大理石瓷砖。
青花为景德镇和中国瓷器一举奠定在世界工艺美术史上的地位，但是景德镇和中国瓷器的成就，却远不止青花。自从成为官窑重地，只要朝廷运作正常，景德镇几乎便不会缺乏资源(包括钱、人才和政策等)，于是，在元、明、清这三朝七百年间，华丽的瓷种相继面世，仿佛一代又一代的无冕王者，彼此血缘相近，却各自创造出成就高峰，难分高下。从宏观角度来看，其他国家的瓷器，或偶有佳作，但形单影只，便难成气候；唯有中国瓷器以全系列形式推出，其成员分则独领风骚，合则互相辉映，有如一个强大联盟，才能做到让全球所折服。
1.釉里红(鼎盛期：明·洪武)
釉里红色泽深沉，火候要求极高，霸气十足，与明太祖可谓绝配。
青花是一次入窑的制作而成的，与之做法相似的，只有釉里红。但是釉里红的火候控制，比起青花难上N倍，因为在没有温度计的情况下，工匠要在摄氏1300度的窑内把温度误差控制在10度之间，太低了不够红，太高了红便挥发掉。因此，釉里红很难找到烧得好的，当年只有明太祖因为个人喜好而不惜工本大力烧制(明太祖出身红巾军，年号洪武，大概认为红色旺他)。虽然之前的元朝有少量传世，日后的康乾盛世也有制作，但最能够把它与皇帝匹配上的，只有洪武时代。而日后由于二次入窑技术的出现，釉里红亦渐渐被其他烧制方法取代。
2.五彩(鼎盛期：明·嘉靖、万历)
万历为五彩的辉煌时代，至今仍留下不少宫廷佳作。
五彩是对于中国瓷器的重要性，有点像电视从黑白走向彩色。在五彩出现以前，绘画瓷都是一个颜色的，但五彩的出现，打破了此一界限。工匠在制作五彩时，克服了一次入窑的问题，不再框死自己，把烧胚和绘画一次过完成，而是可以先入窑把瓷胚烧一遍，拿出来在釉上绘画后，再放入窑烧第二遍，成品的颜色不但更易掌握，变化亦更多。五彩与青花几乎同时出现，但一直占不了上风，要过了几乎两百年，到了明代嘉靖、万历时候，才大量生产起来。中国人的数字一向不准，这个“五字”没有特指那五种色，而是指一种运色之法，上一篇讲过的红绿彩，便应归入其下，而日后康熙出现的“素三彩”，亦同样是其支流。
3.斗彩(鼎盛期：明·成化；清·雍正)
成化斗彩以体积细小的鸡缸杯和天字罐见称，两者在市面己经几乎绝迹。
斗彩与五彩非常相似，初学者几乎无法分辨，而即使是有经验者，如果单看图片，有时候也会混淆。斗彩是在五彩的基础上发展出来的，五彩艳俗，斗彩娇媚，看起来更柔和，对于古代读书人来说，普遍较为容易接受。明代斗彩之最，要数成化年间的“鸡缸杯”和“天字罐”，按古籍记载，一双小小的杯子，传到孙子万历手上，也要他十万钱，而到了今天，要找真正的成化鸡缸杯(后来仿制的不算)，动辄上千万，甚至有钱也买不了。清朝的雍正皇帝，品味相当高，他所做的斗彩，质素亦当数清朝之最。
4.珐琅彩(鼎盛期：清·乾隆)
乾隆珐琅彩高贵华丽，一直为当今人们所追捧。
珐琅彩是西洋传教士带来的礼物。欧洲利用珐琅彩作画历史悠久，优点是表现力强，颜色亮丽。珐琅的着色体主要是金属，所以金属胎珐琅可以说是纯粹的进口技术；但是，把珐琅彩用上瓷器，难度比起在金属上大大提高，因为瓷土比金属脆弱，而瓷土和珐琅彩的受热程度又不同，烧制难度极大，成本又高，非常折磨工匠，因此懂做的人很少，直到民国初年，故宫解禁，一般人才恍然大悟有此一品种。如此高难度的制作，只有人力物力至臻巅峰的乾隆年代才堪负担。在坊间流传中，珐琅彩又称“古月轩”，由于“古”、“月”成“胡”，许多人便怀疑珐琅彩乃西洋画家郎世宁的创作，事实上，学界一直认为此乃空穴来风，查无实据之言，很可能是古董商穿凿附会，抬高价格之言。
5.粉彩(鼎盛期：清嘉庆、道光、同治、光绪)
大雅斋瓷器很好认，主要以粉黄或粉绿为地，当眼位置有“大雅斋”和“天地一家春”字样。
乾隆晚期开始，朝廷开始没有钱和技术去做瓷胎珐琅，但是皇帝又要享受，于是，宫内的工匠开始动脑筋，要找成本较低又有相似效果的材料，终于，他们发明了粉彩。从诞生的一刻开始，粉彩的使命就是珐琅彩的代替品，于是在嘉、道年间，我们看到它崭露头角；但由于占有成本优势，粉彩经历几十年的制作，量质大大提升，最后更熬出头来，成为唯一可以取青花而代之的瓷种。而这个年代，与其说是同治、光绪年间，不如说是这两位皇帝背后的女人——慈禧在发功。慈禧为了提升自己和皇帝的生活质量，下旨烧制了一批名为“大雅斋”的瓷品，为粉彩中的极品，作为颐和园和紫禁城之用。至今仍然是拍卖场和博物馆的珍品。
中国的瓷器不胜其多，要逐一细数解释，多少本专著都不够。这一次透过景德镇为引，纵贯多个时空，横通各项品种，希望能够给各位一些基本概念。这几篇文章挂一漏万，忽略了很多值得提及的项目，譬如颜色釉、龙泉窑、德化窑等，只能留待日后再作探讨。下一期，我们即将展开新的探索，介绍另一种不可不知的艺术品种。请各位继续留意！
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霸业之蓝色战争
景德镇的辉煌时代，自元朝开始。此後，虽然中国的政权不断易手，但从元、明、清代以至民国，这里仍然是中国瓷器的大本营。在许多次的大动乱之中，景德镇的生产受到阻断，但只要社会一旦恢复秩序，国家必定郑重地恢复景德镇的活动。可以想像，瓷器和景德镇数百年来在执政者眼中，并不止是器皿或工艺品如此简单，更关系到经济、文化以至国体的深层次课题。
青花是一种一次入窰烧成的制作，当瓷土拉坯成形後，技工便会把花纹绘上，再涂上以各式矿石构成的釉粉，入窰烧制成器。由於色彩涂在釉下，因此被归纳为釉下彩(underglaze)，与日後出现的五彩、粉彩、斗彩等釉上彩(overglaze)区别。景德镇的天然优势，是丰富的高岭土，对於古代中国而言，就有如今天中东对待石油一般，明知终於会用完，在当下却又见不到尽头，於是尽情开采。可是，青花的瓷胎有了，另一个问题却困扰着瓷匠，特别在明朝，那就是颜料。
青花的蓝色，源头不在中国。我们之前谈过，中国人一向不崇尚蓝色，崇尚蓝色的是中东和蒙古，而中东工艺品上的蓝色颜料，中原并没有生产，於是元朝统治者为了生产青花，开始大规模地输入；但是，汉人建立的明朝，失去了对中东的控制，固有的输入方式中断，於是他们不断另辟蹊径，找寻这种蓝色原料及其代替品。因此，在明朝不同年代的青花，其蓝色亦有明显差异。
明成祖是中国历史上最会打仗的皇帝，他不但无数次亲身上阵，把各部游牧民族打得魂飞魄散，建立庞大的陆上帝国；在海上，他更造就了中国历史上唯一的海洋霸权。我们熟悉的郑和下西洋，不止是古代国际外交的一次壮举，更是中国古代物质文明的重要突破，青花所需的蓝色颜料，在明朝初年，人们明确称之为苏麻离青，这麽个怪名字，一听便知道是个译称。至於这个译称代表甚麽，现在没有定论，可能是苏门答腊、索马里、速来蛮(伊儿汗国的一位君主)等。
典型的元青花和永宣青花,蓝色最深处会蚀进瓷胎,与下面比较便一清二楚。
从永乐到宣德，是中国青花雄视全球的年代，郑和把苏麻离青运到中国，又从中国向欧亚各国输出青花。外国人看到这来自远东的珍品，又摸不透其制作，只道是魔法般的神物，成为他们对东方产生幻想的媒介。这时的青花，颜色深邃厚重，蚀入胎骨，成为此後历代追求的正宗。直到现在，元青花和永宣青花，依然是拍卖场上最贵重的项目。
嘉万青花蓝得发紫,与永宣时期对照之下,两者的深邃色泽明显不同。
宣德以後，明朝对於航海事业无以为继，国力亦急速下滑，土木堡之变後甚至堕入亡国边沿，景德镇亦骤然跌进低潮；到史书再有明确记载的时候，已经是三十年後的成化年间。这时候，郑和带来的苏麻离青早用完了。但是青花还是要造，怎麽办？那就找代替品吧！
成化时期的青花，用色非常的淡，原因是材料换成了国产的平等青。
这时，一种名为平等青的国产材料出现，虽然同为蓝色，但平等青的表现力非常纤弱，淡得很，略带灰，成为成化瓷器的特点；到了後来的嘉靖、万历，由於皇帝玩命的奢侈，以及国力的中兴(多得张居正变法，给明朝打了一支大补针)，国家又开始输入颜料，但这次不是苏麻离青，而是一种名为回青的颜料。回青的色泽非常浓艳，蓝得发紫，像佛像头上的颜色，因此又叫佛头青。稍涉历史的人都知道，嘉靖迷信道教，万历则极度奢侈，两人都於生产瓷器絶不吝啬，成为明代青花另一重要时期。
克服颜料上的问题，康熙青花不但采用国产色料，更能做到水墨般的分色效果，非常好认。
万历以後，明朝已经步入尾声，天啓和崇祯两朝，都不是有作为的年代，景德镇虽然有生产，已不能和前朝相比；1644年，李自成攻陷北京，三个月後，李自成又被满清驱逐。中原的混乱局面，一直要到康熙把三藩之乱平定後才告结束。经过这几十年的苦日子，青花进入了第三次全盛时期康熙青花。到了清朝，中国不但不愁在国内找寻蓝色颜料，更在强大的国力支持下，大肆研发和生产各种类形的瓷器，使青花的地位，甚至一度受到威胁。
王者瓷砖怎样 王者瓷砖好吗
王者瓷砖，于2000年成立于广东佛山，作为“国家奥林匹克体育中心指定专用产品”，自面市以来，备受国内外广大消费者的信赖和喜爱。那么，王者瓷砖怎样？王者瓷砖好吗？下面和小编一起来看看它的产品介绍吧！
一、王者瓷砖怎样王者瓷砖好吗
1、王者瓷砖生产基地
王者瓷砖以全球化的视野投入巨资，引进世界一流的陶瓷生产线，不断加强自主创新研发能力，并与意大利、西班牙等陶瓷强国进行全面技术合作，建有大型技术研发中心和产品检测中心，建成广东、湖南占地面积逾4000亩的三大现代化生产基地。
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目前，王者陶瓷已获得行业唯一“国家奥林匹克体育中心战略合作伙伴”、“全国青少年校园足球冠军杯赛总冠名赞助商”、“中国陶瓷行业名牌产品”、“全国用户满意产品”、“中国建筑施工首选环保优质建材”、“全国卫生产业企业管理协会抗菌产业分会理事单位”等多项殊荣，赢得了世界同行的尊重。
4、王者瓷砖产品应用
王者瓷砖产品被广泛应用于机场、银行、政府办公楼、医院、五星级酒店、大型商贸中心、高端房地产等众多知名建筑工程。
青瓷莲花尊——青瓷之王
青瓷莲花尊
北齐
高59.5厘米
中国国家博物馆藏
国博·讲述
（视频 / 中国国家博物馆）
“青瓷之王”
北齐·青瓷莲花尊
中国国家博物馆收藏着许多珍贵的瓷器。其中有一件青瓷作品以莲花为样，造型独特，气势恢宏，这就是被誉为“青瓷之王”的青瓷莲花尊。
青瓷莲花尊高59.5厘米，长颈直口，外沿饰有一对桥形耳，颈、肩部有六个双系环耳;在颈部贴塑六团花，六面兽纹;盖为僧帽形，盖顶有方形钮，在盖的四周雕饰有莲瓣纹;整个器物都以莲瓣的造型设计烧制，将刻画、浮雕、堆塑、模印、粘贴等多种装饰技法施于一体，纹饰繁缛，釉色莹润。
青瓷是什么样的瓷？
三国·青瓷羊形烛台
让我们先来了解一下青瓷。青瓷是什么样的瓷器?它有什么特征呢?
青瓷是中国著名的传统瓷器种类，在胚胎上施以青釉，也就是以铁为着色剂的青绿色釉，在还原焰中烧制而成。中国历代所称的缥瓷、千峰翠瓷、艾色、翠青、粉青等，都是指的这种瓷器。唐朝时的越窑，宋朝的龙泉窑、官窑、汝窑、耀州窑等，都属于青瓷系统。
早在商朝时期就已经出现了原始青瓷，北京、西安、南京等地都出土过原始青瓷的残片。经过专业人员的测试和鉴定，这些残片已经具备了瓷器的特征，但是它们跟后来的成熟青瓷却又不完全一样，因为胎料中杂质较多，釉色不够稳定，所以被称为原始青瓷。
到了三国两晋南北朝时期，全国各地烧制青瓷的瓷窑大大增加了，种类繁多，而且南方和北方烧制出的青瓷各具特色。南方烧制的青瓷胎质坚硬、细腻，呈淡灰色，釉色晶莹、纯净；而北方烧制的青瓷胎体厚重，釉面有开片，釉色青中泛黄。
这件青瓷莲花尊正是中国北朝时期北方青瓷的代表作品。它的器形高大，气魄雄伟，装饰华丽，胎体浑厚，釉色青中泛黄、莹润光亮，工艺精巧细致。
青瓷莲花尊大约烧制于公元四世纪到六世纪，浮雕莲瓣是莲花尊最主要的造型特征。如果我们俯视莲花尊，就会看到向外伸展的层层莲瓣，宛如一朵正在盛开的莲花，十分美丽、迷人。那么中国北朝时期为什么会出现莲花尊这类器物呢?
北朝为什么会出现莲花尊？
青瓷莲花尊（局部）
北朝是公元386年至公元581年中国北方王朝的总称，包括了北齐、北魏、北周等数个王朝。鲜卑族拓拔珪建立了北朝，史称道武帝。
道武帝在位时，因为他本人非常信奉佛教，所以就大力弘扬佛教文化。北魏时期大兴佛教建筑。比如我们今天看到的大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟都是那个时期开凿的。北魏孝文帝即位以后，施行了许多有效的改革措施，将都城迁到了洛阳，并且在洛阳修建了许多佛教寺院、寺塔，如著名的永宁司、法云寺等，非常宏伟、壮观。
佛教最早源于印度，而在中国则盛传于洛阳。早在东汉时期，汉明帝就在洛阳修建了白马寺，让天竺的高僧在白马寺翻译佛经。白马寺就成了佛教祖庭，堪称中国的第一古刹。正是因为这样，笃信佛教的孝文帝才把都城迁到了洛阳。而在佛教文化中，都是以莲花作为主要宗教象征的，所以在北朝盛行佛教文化的时期，也就自然而然地产生了许多以莲花作为主题的器物。
眼前的这个青瓷莲花尊，莲瓣层层盛开，釉色晶莹圆润，造型庄重威严，这些都让我们感受到了北朝时期瓷器烧制水平的高超。莲花出淤泥而不染，而这个青瓷莲花尊釉色光洁剔透，造型素雅别致，这些都生动地表现出莲花高贵而圣洁的外形与内涵。
青瓷莲花尊做什么用的？
那么，青瓷莲花尊是做什么用的呢?
原来，莲花尊除了是佛教文化孕育出的产物外，它的用途还有另外一层含义。
因为现存的莲花尊大多是处于墓葬之中，所以专家认定，它们是带有宗教意义的随葬品。
青瓷莲花尊是替代死者灵魂的寄托物，而且加入了浓郁的佛教色彩。人们相信莲花尊能超度死者的亡魂，使灵魂免受轮回之苦。所以莲花尊可以说是中国传统文化与佛教艺术相结合的产物。
在佛教文化和灵魂寄托物的双重内涵渲染下，莲花尊在北朝时期非常流行。许多达官贵人死后，在墓葬中都会放置一个莲花尊，以此来超度墓葬主人的灵魂，使他避免死后受到轮回之苦。
这件青瓷莲花尊出土于河北景县的封氏墓群，它以莲花作为装饰主题，器形高大，气魄雄伟，装饰华丽，胎体浑厚，釉色晶莹，工艺细致。无论是在釉色和造型上，还是在佛教文化和超度灵魂双重内涵的影响下，都体现出了青瓷莲花尊独有的艺术魅力，是北朝青瓷中集大成的杰作，堪称“青瓷之王”。
华夏陶瓷联盟通审批 下月正式成立该联盟
记者昨天从佛山华夏建陶研发中心获悉，华夏陶瓷产业联盟近日已顺利通过中国产业发展促进会的审批，有关方面初定于12月1日在南庄正式宣告成立该联盟。
据介绍，华夏陶瓷产业联盟是由中国产业发展促进会、佛山华夏陶瓷博览城和华夏建陶研发中心共同倡议组建的一个民间行业组织。国内所有与陶瓷行业关联的陶瓷生产企业、陶瓷釉料公司、陶瓷机械设备公司和公共服务公司等，都可以自愿申请加入。
有关负责人表示，该联盟极力倡导“以技术为核心解决能源、环境问题”，联合全国陶瓷企业、色釉料及装备制造企业、国内外知名的技术研发机构以及国际化会展商贸平台，推动政府制定有利于陶瓷行业的重大方针政策，给企业提供生产技术、发展规划和系统性解决方案，建立行业国际通行技术和产品标准，并解决行业所面临的环境、能源等深层次问题。
据其负责人称，该联盟拟先期在离佛山产区较近的肇庆、清远、河源、江门等地建设可持续发展的新型标准化陶瓷工业园。将佛山进行产业转移的企业集中生产，之后再在全国推广。
王者陶瓷怎么样 王者陶瓷质量好吗
现在市场上的陶瓷产品是比较多的，大家在选购陶瓷产品的时候，最好是选择品牌的产品，这样装修出来的房屋也是比较有品质感的。王者陶瓷是比较有名气的一个品牌，其口碑是比较不错的。但是可能还有部分朋友对这个品牌不是很了解，那么，王者陶瓷怎么样？王者陶瓷质量好吗？下面就随小编一起来看看吧！
一、王者陶瓷怎么样王者陶瓷质量好吗
1.王者陶瓷怎么样——王者陶瓷品牌简介
王者陶瓷是中国磁珠之乡--广东佛山的知名品牌，成立于2000年，经过十多年的发展，王者陶瓷现在成为国内规模实力最雄厚、产能产值最大、配套设施先进的陶瓷企业之一。
王者陶瓷能成为后来居上的陶瓷品牌，实属不易，但是王者陶瓷在成立初期就以全球化的视野投入巨资，引进世界一流的陶瓷生产线，且聘请最有经验的国内外优秀设计师和研发工程师组成实力的技术团队，具有强大的自主研发能力，同时于意大利、西班牙等技术先进的国家进行技术合作。
2.王者陶瓷质量好吗——王者陶瓷产品以及产品特色
王者陶瓷主要生产高级釉面墙地砖、钻石抛光砖，钻石抛釉砖，喷墨微晶石等四大品类，产品有数百个系列、上千个花色品种。产品多样化、高档化，由于可选余地大，总可以找到你喜欢的那一款。
王者陶瓷在自主研发的王者天成、王者归来、王者腾飞系列钻石砖、王者之星、双重防伪抗菌产品、王者华章系列高值抛光砖、王者荣耀系列抛光砖、王者天下”微晶石、“王者时代”抛釉砖和“王者境界”喷墨瓷片等这些产品为王者陶瓷带来了不同凡响的巨大市场，让更多的消费者认识并喜欢上了王者陶瓷的产品。王者陶瓷每块砖上有荧光防伪，国家专利技术，每箱砖上还有卫生抗菌防伪码。消费者要购买具有防伪标识的王者瓷砖，以免买到假冒产品。
霸业之东瀛强袭
瓷器是中国的发明，但除了中国，世界各国边进口边学习，很快也有了自己的瓷器。别的不说，就青花一项，朝鲜、泰国、越南、日本，最晚到了明朝，都开始自己的生产，一方面减低对于输入中国瓷器的依赖；另一方面，更暗藏稳守突击之势，在国际贸易上，随时与中国争夺市场份额。因此，研究中国瓷器发展，不能只看国内的产销，更不能只看皇室的需求，那不单在学术上把瓷器局限为一部帝王用品史，更将错过瓷器在工业革命前作为国际贸易战的主角的地位。对于收藏家而言，很容易变成昩于大势的认知盲点。
越南仿中国青花，因为瓷土之故，一眼便看得出不是中土之物。
说得煞有介事，那么，究竟是哪个国家的瓷器，曾经威胁过中国？
不错，还是那个国家——日本。
日本人对于青花，本身并不特别感兴趣，相对而言，他们的品味还是倾向于以宋代风格为代表的青瓷。但是，日本人有一种非常独特的民族性，就是对于战胜自己的对手，有着一份莫名的崇拜，并且会随着这种崇拜，产生仰慕和学习对方文化的心态。譬如说，日本的遣隋使，对于隋朝并不怎么礼貌，甚至还狠狠呛过隋炀帝一遍，但稍后的遣唐使，却对唐朝死心塌地，就是因为唐高宗年代，日本曾被中国在白江口大败了一回；现代历史上，日本对美国亦步亦趋，同样来自二次大战的原子弹的余威；而在明朝，日本人一度以倭寇的身份，在中国沿海肆无忌惮，可是一场万历朝的中日战争，却把丰臣秀吉从朝鲜打得焦头烂额而回，此后，日本又乖乖地对中国恢复敬意，做回一个好学生的本份。这次的学习，就包括了青花瓷。
在中国正史上，这次青花的外传几乎不为人所察觉，因为日本人的青花，是从朝鲜的李朝传过去的，而同一时间，中国本身的政治混乱之极，朝中阉党和东林党斗个不亦乐乎，国内高迎祥和李自成揭竿而起，关外还来冒出个努尔哈赤，连景德镇都快要停产了，谁有空理会外国的劳什子瓷器？正因为中国大陆的这趟浑水忒大，日本才有机会摸鱼。时值十七世纪中期，也就是明朝、闯王、满洲、南明和三藩拼个天昏地暗的年代，景德镇进入了天启—崇祯—顺治—康熙这个漫长的低潮，皇室和民间固然没有心思钻研瓷器，而朝廷为了战争之故，亦屡次颁下海禁，于是晚明以来欧洲人的航海贸易，受到中断。然而，中国人有钱不赚，欧洲人的生意却还是要做，这时候，学有所成的日本人出现了，而他们给欧洲人(主要是荷兰东印度公司)送上的，名叫“伊万里”瓷。
日本的伊万里瓷，在红蓝彩上加金，非常华丽，很能吸引欧洲市场。
“伊万里”(Imari)，是一个九州岛商埠的名称，事实上，伊万里瓷的生产，是在邻近的有田町(Arita)，但正所谓出处不如聚处，由于外国商旅都从伊万里购买瓷器，便因以为名。。日本人从朝鲜半岛学会青花制法之后，又在本国发现了高岭土，于是开始制作自己的青花瓷。这时候，中国的瓷器潮流，已经从纯粹的青花，走向了颜色更为丰富的五彩和红绿釉，而日本人的瓷器，不但把老祖宗的本事学到位了，甚至还另辟蹊径：他们在瓷器上施以红蓝双色釉彩之余，还大量加入了金漆线条作轮廓勾勒，令成品的华丽程度大大增加，非常对欧洲买家的胃口，于是此消彼长之下，日本瓷器竟然一下子攻陷了中国的庞大外贸市场。时至今日，各位到英国、法国甚至土耳其的皇宫、博物馆和古董街，都会惊讶于日本瓷器的普及，那都是日本在十七世纪中叶左右所遗下的成果。
中日两国的外销青花，因为迁就欧洲客户的要求，经常隐藏了本来特色，因此看起来出奇地接近。
这一仗的失利，不但让中国在十七至十八世纪失去外贸上的甜头，更令中国瓷器在这近百年的时间，反过来成为日本的小弟，为什么？因为清朝收复台湾以后，虽然重行有限度开放和外贸，而景德镇的产品，亦得以重新流入国际市场，但除了我们引以自豪的康熙青花以外，中国还生产了大量的仿伊万里瓷器，凭借劳工密集之利，才在十八世纪左右，把日本瓷器的市占率重归手上。对于一个天朝上国而言，花将近半个世纪去打败一个蕞尔小国，面子委实不知哪里搁去。
衷心说句，论精美程度，日本瓷器相对于中国，委实犹有过之，唯一可惜的是，当年因为国际地位和种种商业、文化因素，日本没有完全走出中国的阴影，潜意识里还是千年老二的心态，直至明治维新以后，日本瓷器作品才陡然自立，让人眼前一亮。
明朝红绿彩在日本被称为“大明赤绘”,影响了伊万里瓷的出现。
明朝的红绿彩和日本的伊万里，实乃青花的变奏。而日本的伊万里模仿中国的明朝红绿彩，清朝的出口瓷又有部分在学伊万里，彼此的互相传承在今天看来，又有另一种收藏之乐。下一次，我们再看看，中国瓷器如何从单色的青花走向更多变化。
珐琅彩——中华瓷器之王
珐琅始于清康熙，兴于雍正，是极为珍贵的宫中秘玩，少数有功大臣得到奖赏，民间难得一见，由于工艺繁琐、耗时长、生产成本高，于清乾隆晚期神秘失传，在清朝100多年的珐琅彩历史中，仅烧出1400件作品，据史料记载，至今仅有400余件，保存于北京故宫和台北故宫，物以稀为贵，由于数量稀少，珐琅在拍卖市场屡现拍卖高价，可谓弥足珍贵。
珐琅彩任何一篇文章里没有阐述和说明，“珐琅”二字源于何处，据说是一个玩瓷器的大家说，这个名字源于法国的一个小镇的名字，当然这也不一定正确。但是不管怎么说，这也是一个说法，其实珐琅彩的正确理解应该是在瓷器或者是在其他的釉上，包括紫砂壶和玻璃上，都会有这种上彩的工艺。为何叫珐琅彩？首先从源头说起，在中国事实上采用这种彩料是不透明的，有的源于天然的矿料，本身就不透明，有的釉石做为釉料是透明的。那么，区别于珐琅彩是有一个标准，所有的各种彩色的釉料均是不透明或是亚透明，这是一个标准，但是这个标准在中国不管是在琉璃上已经有2500年-3000年的使用历史，而且这是原由在民国有一个英国的叫Peter的考古学家在河南发大水时冲出来的春秋战国的汉琉璃，原以为认为中国的琉璃是源于西亚和埃及，他为了证明这个琉璃珠是来源于西亚传于中国，他的朋友在英国帮助他检测其成份，与埃及的琉璃之比较，不是一码事，发现中国的汉代琉璃里面含有硼，而西亚和埃及的琉璃里面没有硼，所以中国汉代琉璃以西亚传入中国的说法不成立，这也是中国的汉代琉璃源于本土。现在的专家有时在做报告是还说琉璃是西亚传过来的，这绝对是错误的。
珐琅彩瓷发展到乾隆时代，进入了一个辉煌时期。乾隆皇帝儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门储藏于乾清宫珐琅彩瓷的专库内。档案记载：乾隆六年正月初八日，太监于丙森来说:“太监高玉等交瓷胎珐琅红地锦上添花茶碗一对，黄地锦上添花五寸碟一对。传旨:着配匣入乾清宫珐琅器库内，钦此。”乾隆还诏令翰林院的翰林们为这批珍宝整理编日。乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康熙、雍正两朝，器型更加丰富，仅瓶类就有蒜头瓶、双连瓶、葫芦瓶、双耳瓶、棒槌瓶等多种造型、茶壶、酒盅、方盒、盖碗、圆盘，碗、碟类器皿数盆也明显增多。
珐琅彩瓷纯系宫中皇帝后妃们把玩的御用瓷，它的发展完全取决于皇帝的兴趣和爱好，皇帝不仅亲自参加图样设计，而且准烧什么，不准烧什么，都由皇帝钦定。宫中造办处珐琅作内更是分工明确，画师、烧造匠师各负其责。在器物烧成之后，每件物品还要经过皇帝过目品评。最后造册等级：定名入账，陪匣收藏，甚至藏于何处，皇帝都有十分具体的安排。此外，由于珐琅彩瓷烧制难度极大，加之成本昂贵，更使它身价倍增。如档案记载：雍正七年四月，皇帝传旨烧一件珐琅小瓶，直至八月才烧成，其间历时四月有余。依官中造办处的优越条件，烧造一个小瓶尚用一百余天，可见珐琅彩瓷的烧制工艺何等复杂。难怪从康熙中，后期至乾隆中期这六七十年间，流传于世的珐琅彩瓷不过四百余件。
相传历史上在我国江西瓷都附近，曾有一产胡姓人家，世代烧瓷为生。他家的瓷制品因 为精美得到了百姓的欢迎，也就惊动了官府。乾隆南巡时他的臣子将胡姓制瓷献给皇上，得到皇上大大赞美。大臣想让胡姓人进宫专为皇上和皇宫制瓷。 因为种种原因姓胡的不愿意进宫，于是大臣们在宫里特设一个窑，按照胡姓人的烧制方法烧制出了精美的珐琅彩瓷器。为了表宫里与民间的不同，也为了显示这种瓷器的出处，有人就将“胡”字拆开，将专为宫中烧的这种珐琅彩瓷器叫做 “古月轩”。传说很有味道，但珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个必然产物珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以 铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺晶。清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷。雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。
珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化学成份“硼”珐琅彩 中有：珐琅彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑； 珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。上述化学成分分析说明了珐琅彩是国外引 入的，文字上也有记载，宫中原名《瓷胎画珐琅》的档案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》由此可见珐琅彩确是欧洲进口，由此更可见康熙帝国时中外文化与贸易交往的盛况。珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。
乾隆皇帝以他的艺术鉴赏力、将宫中珐琅彩瓷发展到一个新的阶段，然而此时却是珐琅彩瓷由盛转衰的开始。《饮流斋说瓷》说:“故乾隆一朝为清极盛时，变为一代盛衰之枢也。政治文化如此，瓷业亦然。”从乾隆中期以后，所谓“康乾盛世”已出现由巅峰下滑的趋势，社会经济状况每况愈下。在这种社会大背景影响下，宫廷中奢华之风，也必然受到影响，而不得不有所收敛。珐琅彩瓷由于造价昂贵，且费工费时，在当时国库财力无法支付的条件下，必然难以维系它的存在。而此时景德镇御窑厂最得力的督陶官唐英，由于提任淮安关税职务，不能亲临窑厂督陶，使御窑厂烧瓷质量下降，很难有大批可供画珐琅选用的上好素胎进呈。没有精良质坚的薄胎瓷为基础，珐琅彩瓷本身也失去了存在发展的先决条件，其生产必然受到极大制约，所以逐渐销声匿迹绝响于时。关于珐琅彩瓷在宫中停烧的确切时间，目前尚无资料充分证明，不过从乾隆中期以后的档案中，已经看不到有关珐琅彩瓷烧制的记载。
王者陶瓷怎么样
现在市场上的陶瓷产品是比较多的，大家在选购陶瓷产品的时候，最好是选择品牌的产品，这样装修出来的房屋也是比较时尚的。王者陶瓷是比较有名气的一个品牌，其口碑是比较不错的，那么王者陶瓷怎么样？我们来看看小编的介绍吧。
王者陶瓷是中国磁珠之乡--广东佛山的知名品牌，成立于2000年，经过十多年的发展，王者陶瓷现在成为国内规模实力最雄厚、产能产值最大、配套设施先进的陶瓷企业之一。
王者陶瓷能成为后来居上的陶瓷品牌，实属不易，但是王者陶瓷在成立初期就以全球化的视野投入巨资，引进世界一流的陶瓷生产线，且聘请最有经验的国内外优秀设计师和研发工程师组成实力的技术团队，具有强大的自主研发能力，同时于意大利、西班牙等技术先进的国家进行技术合作。
王者陶瓷主要生产高级釉面墙地砖、钻石抛光砖，钻石抛釉砖，喷墨微晶石等四大品类，产品有数百个系列、上千个花色品种。产品多样化、高档化，由于可选余地大，总可以找到你喜欢的那一款。
王者陶瓷在自主研发的王者天成、王者归来、王者腾飞系列钻石砖、王者之星、双重防伪抗菌产品、王者华章系列高值抛光砖、王者荣耀系列抛光砖、王者天下”微晶石、“王者时代”抛釉砖和“王者境界”喷墨瓷片等这些产品为王者陶瓷带来了不同凡响的巨大市场，让更多的消费者认识并喜欢上了王者陶瓷的产品。王者陶瓷每块砖上有荧光防伪，国家专利技术，每箱砖上还有卫生抗菌防伪码。消费者要购买具有防伪标识的王者瓷砖，以免买到假冒产品。
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