什么是瓷砖。
听过化妆水、化妆棉、化妆镜、化妆刷……，但化妆土是什么鬼？
《菩萨蛮》—温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
在化妆这条路上，女性已经坚持了上千年。
化妆土与化妆
化妆的目的在于修饰，用于遮挡瑕疵或增强美感，化妆土的作用也是一样，其作用和粉底相同。
与化妆类似，经过人们长时间的运用最终发展成为一项技艺，没有瑕疵也愿意用上粉底，为了显得更加好看，化妆土工艺也是如此。
为何会出现化妆土？工匠真的很严格
有些窑口的胎较粗或胎体颜色不好看，为了使瓷器表面光滑，色彩达到要求，于是在胎体上先敷一层白色浆土，然后再上釉烧造，这样浆土被称为“化妆土”。
化妆土的本质就是装饰作用，其出现就是为了增加瓷器的洁净度和白度。于是可能会出现这样一个画面，工匠拿着刚做好的素胎眉头紧皱：“我觉得不行，“上完化妆土后：“我觉得还ok啦，”
工匠是真的很严格。
其实对于化妆土的运用早在新石器时期就已经有了，这时期的制陶工匠就开始将类似技术运用于陶器上，在黄河流域和长江流域发现的彩陶，有的在其胎体表面就敷有一层浅红或白色的外衣。
白底黑花——化妆土工艺的代表
化妆土应用在瓷器上有两个用途，一是覆盖，用以改变胎体的颜色，另外则是用于装饰，增加颜色层次，再加以变化，形成一种独特的装饰艺术，其中以磁州窑的白底黑花最具特色。
白底黑花是在胎上施白色化妆土，然后绘上黑色花纹，再施透明釉入窑烧制而成。花纹有人物、山水、翎毛、花草、虫鱼等。器型质朴、粗犷，具有强烈的北方民间气息。
现在对化妆土有了一个基本的认识了吧，那么回到最初的话题，化妆土可以涂脸上吗？
答案当然是“不可以”。
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古瓷器化妆土与化妆土的鉴定
古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深，为了使器物表面平滑白洁和颜色变浅，在胎体上先敷一层细白瓷土，然后施釉烧制，这层白色浆土称化妆土，也称化妆釉和护胎釉。
化妆土工艺具有明显的时代特征和地域（窑口）特征，对其观察和分析有助于古瓷的断代和辨伪。
六朝青瓷中已开始应用化妆土工艺，婺州窑位于浙江金华一带，当地所产胎土含铁量高，烧成后胎色深灰或深紫。西晋起，婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表，化妆土呈奶白色，经上釉烧制后，不但釉面光洁，而且色泽滋润。东晋南朝时的德清窑以黑瓷著名，同时也兼烧青瓷。德清窑以红色粘土做胎，烧成后胎呈灰色或紫色，为了改善釉色，也在胎外施一层奶白色化妆土，工艺方法和婺州窑相似。
隋唐五代时，化妆土的应用更加广泛，除青瓷外，白瓷和彩绘瓷也采用这种工艺。五代时，耀州窑青瓷有黑胎和白胎两种。黑胎青瓷的胎质较唐代已有改进，细密坚薄，但含铁量高，胎色呈铁灰或黑灰，因此胎外施一层较厚的白色化妆土。唐代河北邢窑白瓷有粗细两种：细白瓷胎白釉净，不施化妆土；粗白瓷的胎骨灰黄粗糙，先敷化妆土再施白釉，使釉面白净。唐五代的长沙铜官窑发明了釉下彩，胎灰白或土黄，如不用化妆土，会影响装饰效果，因此在制作中采用制胎——施化妆土——彩绘——上釉——烧制的流程，对提高外观质量起了重要作用。
宋元时，北方磁州窑对化妆土的运用非常成功，到了出神入化的地步。磁州窑的胎土大多灰褐色或土黄色，白釉黑彩采用敷化妆土、彩绘再施透明釉的方法，使釉面白净饱满，黑白对比强烈。在白釉划花、白釉黑彩剔花等装饰方法中，化汝土则直接参与纹饰装饰。在白釉划花中，胎土施化妆土再划花，划痕处露出灰褐色胎，外罩透明釉，这样形成了白釉地灰褐花纹效果，巧妙利用了化妆土本身的色泽来进行装饰。白釉剔花的方法和此相似，只是将纹饰外白“地”剔去，露出深色的胎。白釉釉下黑彩划花工艺更复杂一些，在生坯上敷白色化妆土，上以黑料绘画，再用工具在纹样上勾划，划去黑彩露出白色化妆土，再施透明釉烧成。有些甚至连化妆土也划去，露出深色胎骨，这样形成黑（纹饰）、白（化妆土）、和灰（胎骨）三个层次，以立体的方式装饰器物，这种方法和唐宋象牙雕刻中的拔镂雕或明清雕漆中的彩雕很相似。
在观察化妆土的时候需注意和“中间层”的区别。宋代钧窑釉瓷标本的断面上，胎釉间有一层白色介质，是在高温烧制过程中胎、釉成分相互渗入，经离子交换析晶而形成的钙长石层。这一中间层在作用上起到了统一釉下色泽的作用，但系烧制中自然形成的，而非人工敷就的化妆土。这种介质中间层在宋代磁州窑青瓷上也能见到，形成机理相同。
化妆土的观察对瓷器研究具有三方面重要意义：
确定制作年代——有些窑口化妆土往往在某一时间段使用，观察化妆土能精确考定年代。耀州窑青瓷在五代时使用化妆土，从标本断面看，胎体、化妆土、釉层清晰可辨。宋代耀州窑青瓷断面也有一丝白线，但胎体、中间层和釉层间界面模糊，系介质中间层，和五代青瓷区别明显。
确定制作窑口——明清以前的所谓高古瓷有时往往难以区分窑口，而化妆土是一个关注点。最常见的例子是越窑青瓷和婺州窑青瓷的区别。这两个窑口的产品除其他特征区别外，是否用化妆土是最明显的区别。
瓷器化妆土的观察
古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深，为了使器物表面平滑白洁和颜色变浅，在胎体上先敷一层细白瓷土，然后施釉烧制，这层白色浆土称化妆土，也称化妆釉和护胎釉。
化妆土工艺具有明显的时代特征和地域（窑口）特征，对其观察和分析有助于古瓷的断代和辨伪。
六朝青瓷中已开始应用化妆土工艺。婺州窑位于浙江金华一带，当地所产胎土含铁量高，烧成后胎色深灰或深紫。西晋起，婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表，化妆土呈奶白色，经上釉烧制后，不但釉面光洁，而且色泽滋润。东晋南朝时的德清窑以黑瓷著名，同时也兼烧青瓷。德清窑以红色粘土做胎，烧成后胎呈灰色或紫色，为了改善釉色，也在胎外施一层奶白色化妆土，工艺方法和婺州窑相似。
隋唐五代时，化妆土的应用更加广泛，除青瓷外，白瓷和彩绘瓷也采用这种工艺。五代时，耀州窑青瓷有黑胎和白胎两种。黑胎青瓷的胎质较唐代已有改进，细密坚薄，但含铁量高，胎色呈铁灰或黑灰，因此胎外施一层较厚的白色化妆土。唐代河北邢窑白瓷有粗细两种：细白瓷胎白釉净，不施化妆土；粗白瓷的胎骨灰黄粗糙，先敷化妆土再施白釉，使釉面白净。唐五代的长沙铜官窑发明了釉下彩，胎灰白或土黄，如不用化妆土，会影响装饰效果，因此在制作中采用制胎——施化妆土——彩绘——上釉——烧制的流程，对提高外观质量起了重要作用。
宋元时，北方磁州窑对化妆土的运用非常成功，到了出神入化的地步。磁州窑的胎土大多灰褐色或土黄色，白釉黑彩采用敷化妆土、彩绘再施透明釉的方法，使釉面白净饱满，黑白对比强烈。在白釉划花、白釉黑彩剔花等装饰方法中，化妆土则直接参与纹饰装饰。在白釉划花中，胎上施化妆土再划花，划痕处露出灰褐色胎，外罩透明釉，这样形成了白釉地灰褐花纹的效果，巧妙利用了胎和化妆土本身的色泽来进行装饰。白釉剔花的方法和此相似，只是将纹饰外白“地”剔去，露出深色的胎。白釉釉下黑彩划花工艺更复杂一些，在生坯上敷白色化妆土，上以黑料绘画，再用工具在纹样上勾划，划去黑彩露出白色化妆土，再施透明釉烧成。有些甚至连化妆土也划去，露出深色胎骨，这样形成黑（纹饰）、白（化妆土）、和灰（胎骨）三个层次，以立体的方式装饰器物，这种方法和唐宋象牙雕刻中的拔镂雕或明清雕漆中的彩雕很相似。
在观察化妆土的时候需注意和“中间层”的区别。宋代钧窑釉瓷标本的断面上，胎釉间有一层白色介质，是在高温烧制过程中胎、釉成分相互渗入，经离子交换析晶而形成的钙长石层。这一中间层在作用上起到了统一釉下色泽的作用，但系烧制中自然形成的，而非人工敷就的化妆土。这种介质中间层在宋代磁州窑青瓷上也能见到，形成机理相同。
化妆土的观察对瓷器研究具有三方面重要意义：
确定制作年代——有些窑口化妆土往往在某一时段使用，观察化妆土能精确考定年代。耀州窑青瓷在五代时使用化妆土，从标本断面看，胎体、化妆土、釉层清晰可辨。宋代耀州窑青瓷断面也有一丝白线，但胎体、中间层和釉层间界面模糊，系介质中间层，和五代青瓷区别明显。
确定制作窑口——明清以前的所谓高古瓷有时往往难以区分窑口，而化妆土是一个关注点。最常见的例子是越窑青瓷和婺州窑青瓷的区别。这两个窑口的产品除其他特征区别外，是否用化妆土是最明显的区别。
确定识别真伪——古代陶瓷的原料、工艺都具有很强的特殊性，现代很难模仿。如新仿耀州窑青瓷的胎骨都很白，仿五代制品不见化妆土，仿宋元制品也无中间层。结合造型、釉层、底面等特征，观察并分析化妆土有利于鉴别陶瓷器的真伪。有些古玩商将新仿器物打碎后卖瓷片，更应观察化妆土工艺，鉴别是否后仿。
【陶瓷文化】古瓷器化妆土与化妆土的鉴定
古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深，为了使器物表面平滑白洁和颜色变浅，在胎体上先敷一层细白瓷土，然后施釉烧制，这层白色浆土称化妆土，也称化妆釉和护胎釉。
化妆土工艺具有明显的时代特征和地域（窑口）特征，对其观察和分析有助于古瓷的断代和辨伪。
六朝青瓷中已开始应用化妆土工艺，婺州窑位于浙江金华一带，当地所产胎土含铁量高，烧成后胎色深灰或深紫。西晋起，婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表，化妆土呈奶白色，经上釉烧制后，不但釉面光洁，而且色泽滋润。东晋南朝时的德清窑以黑瓷著名，同时也兼烧青瓷。德清窑以红色粘土做胎，烧成后胎呈灰色或紫色，为了改善釉色，也在胎外施一层奶白色化妆土，工艺方法和婺州窑相似。
隋唐五代时，化妆土的应用更加广泛，除青瓷外，白瓷和彩绘瓷也采用这种工艺。五代时，耀州窑青瓷有黑胎和白胎两种。黑胎青瓷的胎质较唐代已有改进，细密坚薄，但含铁量高，胎色呈铁灰或黑灰，因此胎外施一层较厚的白色化妆土。唐代河北邢窑白瓷有粗细两种：细白瓷胎白釉净，不施化妆土；粗白瓷的胎骨灰黄粗糙，先敷化妆土再施白釉，使釉面白净。唐五代的长沙铜官窑发明了釉下彩，胎灰白或土黄，如不用化妆土，会影响装饰效果，因此在制作中采用制胎——施化妆土——彩绘——上釉——烧制的流程，对提高外观质量起了重要作用。
宋元时，北方磁州窑对化妆土的运用非常成功，到了出神入化的地步。磁州窑的胎土大多灰褐色或土黄色，白釉黑彩采用敷化妆土、彩绘再施透明釉的方法，使釉面白净饱满，黑白对比强烈。在白釉划花、白釉黑彩剔花等装饰方法中，化汝土则直接参与纹饰装饰。在白釉划花中，胎土施化妆土再划花，划痕处露出灰褐色胎，外罩透明釉，这样形成了白釉地灰褐花纹效果，巧妙利用了化妆土本身的色泽来进行装饰。白釉剔花的方法和此相似，只是将纹饰外白“地”剔去，露出深色的胎。白釉釉下黑彩划花工艺更复杂一些，在生坯上敷白色化妆土，上以黑料绘画，再用工具在纹样上勾划，划去黑彩露出白色化妆土，再施透明釉烧成。有些甚至连化妆土也划去，露出深色胎骨，这样形成黑（纹饰）、白（化妆土）、和灰（胎骨）三个层次，以立体的方式装饰器物，这种方法和唐宋象牙雕刻中的拔镂雕或明清雕漆中的彩雕很相似。
在观察化妆土的时候需注意和“中间层”的区别。宋代钧窑釉瓷标本的断面上，胎釉间有一层白色介质，是在高温烧制过程中胎、釉成分相互渗入，经离子交换析晶而形成的钙长石层。这一中间层在作用上起到了统一釉下色泽的作用，但系烧制中自然形成的，而非人工敷就的化妆土。这种介质中间层在宋代磁州窑青瓷上也能见到，形成机理相同。
化妆土的观察对瓷器研究具有三方面重要意义：
确定制作年代——有些窑口化妆土往往在某一时间段使用，观察化妆土能精确考定年代。耀州窑青瓷在五代时使用化妆土，从标本断面看，胎体、化妆土、釉层清晰可辨。宋代耀州窑青瓷断面也有一丝白线，但胎体、中间层和釉层间界面模糊，系介质中间层，和五代青瓷区别明显。
确定制作窑口——明清以前的所谓高古瓷有时往往难以区分窑口，而化妆土是一个关注点。最常见的例子是越窑青瓷和婺州窑青瓷的区别。这两个窑口的产品除其他特征区别外，是否用化妆土是最明显的区别。
确定识别真伪——古代陶瓷的原料、工艺都具有很强的特殊性，现代很难模仿。如新仿耀州窑青瓷的胎骨都很白，仿五代制品不见化妆土，仿宋代元制品也无中间层。结合造型、釉层、底面等特征，观察并分析化妆土有利于鉴别陶瓷器的真伪。有些古玩商将新仿器物打碎后卖瓷片，更应观察化妆土工艺，鉴别是否后仿。
古代陶瓷的装饰工艺之化妆土
用在陶器上的所谓陶衣，用在瓷器上就叫化妆土。化妆土是一种常用的陶瓷装饰材料。化妆土具有质地细腻、色泽均匀、遮盖力较强、耐火度高、表现力丰富等特性。化妆土装饰，就是使用化妆土来改变器物外观的一种装饰形式。运用化妆土，可以改变胚体表面的颜色和质地，掩盖因胎质粗糙而产生的缺陷，使釉色显得更加鲜艳，能够以有限的材料表现出丰富多彩的装饰效果。
古人常用的化妆土有三种，即白色、褐（黑）色和本色。今人对白色化妆土和褐（黑）色化妆土比较了解，但对本色化妆土知之甚少。其实本色化妆土在古陶瓷的应用上要比白色和褐（黑）色普遍得多，只是颜色与胎体极其接近，不易被察觉而已。所有化妆土都是起装饰作用的，它可以使灰胎变白，白胎变黑，粗胎变细，麻胎变平，使器物表面看上去更加亮丽、更加时尚（按照古人的审美取向）。据笔者观察，90%以上的老窑瓷器都采用化妆土作装饰。其中采用白色化妆土做装饰者占总体老窑器约百分之十几，采用褐色化妆土做装饰者约百分之一二，其余百分之七八十都采用本色化妆土做装饰。
所谓本色化妆土，就是在淘洗陶瓷坯料过程中，被分离出来颗粒度极细的泥料，俗称“澄浆泥”。它在三种化妆土中出现最早，流传最广，也使用最多。我国瓷器在元代之前几乎都是采用单一原料配方制胎，元代以后仅在景德镇等少数地区采用二元或三元原料配方制胎。直至近现代，引进欧洲先进工艺后，多元配方才逐步实行。直至20世纪50年代后，多元配方制胎才被普遍推广。
本色化妆土的使用是我国古代制瓷工艺的一项重要成就，也是鉴定真伪的重要依据。据笔者观察，在早期原始青瓷上，就已经开始采用这一装饰工艺了。
在古陶瓷中，本色化妆土的使用极其普遍，只是由于它的颜色与胎体十分接近，一直没有引起人们的注意。正因如此，它也是我们鉴定老窑瓷器真伪的重要一环。到目前为止，笔者还没有发现施有本色化妆土的当代仿品。现代仿品采用多元配方制坯，胎质过于坚实细密，由于不施化妆土，缺少古瓷自身那种自然泥质感。现代仿唐代长沙窑执壶，仿者只注意到真品胎质相对较粗，却不知道古人为弥补这一缺陷，在釉下施有一层颗粒极细的本色化妆土，仿者在粗胎上直接上釉，致使仿品表面满是“针孔”缩釉，凸凹不平，看上去有其形而无其神。
白色化妆土是一种氧化铝含量较高的白色硬质黏土，北方地区称其为碱石。它的特点是色泽洁白，遮盖力强，耐火度高，缺点是会降低产品的胎釉结合力。我国宋代南北各地的许多民间窑口都使用白色化妆土装饰，其中最负盛名的是磁州窑系产品。像白釉剔刻花产品就是巧妙利用胎体的深色和化妆土的白色对比作用，给人以强烈的装饰美感。现代仿古瓷上的化妆土与古代并无本质区别，仅观察化妆土无法鉴定真伪，还必须结合其他痕迹特征来判断。
与白瓷相反，黑瓷为宋代统治者之所爱。宋徽宗在他的《大观茶论》中提到的兔毫盏就是福建建阳生产的最负盛名的黑釉产品。其胎含铁量极高，达10%以上，呈黑色或褐色。上之所好，下之所效，于是其他窑口纷纷效仿。多数产品的胎质为灰白色，既不白，也不够黑，工匠们就发明采用含铁量较高的天然矿物颜料（俗称斑化）进行装饰，也有人称其为护胎釉。护胎釉叫法显然是不正确的，它缺少形成釉质的玻璃质，确切地说就是褐（黑）色化妆土。褐（黑）色化妆土的使用在宋代十分普遍，北方磁州窑、耀州窑，南方吉州窑、龙泉窑、越窑等都使用，主要用在黑釉或青釉器物的露胎部分及底足。直至清代，景德镇御窑瓷场在生产仿宋代品种瓷器的足圈上，仍多使用褐（黑）色化妆土作装饰。
马桶可以移位吗
卫生间马桶，能够说是一个卫生间的重要组成部分，一般状况下，马桶是已经确定好了方位，位置，是不能够随意改动，对生活，对卫生间风水也是不利的，既费时又费力，何必呢？本期的卫生间风水就带你来了解卫生间的马桶能够改吗？
马桶能够移位吗？
思考马桶移位业主1：我家新房子卫生间面积比较小，装修工人推荐马桶移位，那么是否能够移位呢，假如能够移位需要注意什么？
答：原则上最好不要移位。当然，如果没有办法确实需要移位，移动距离在375px以下能够用专用的移位器，如果超过这个距离，就最好抬高地面且加个存水弯。在施工时，要注意管道的密封性，个性是不同管道之间的接口位置，重点思考将来使用中可能发生的堵塞问题。
思考马桶移位业主2：装修保家卫生间很小，为了能装下一个浴缸，不得不思考将马桶移位，但是又担心排污问题，怕将来会堵，但是设计师说此刻强排是成熟技术，没问题。总归心里有些不放心，不明白大家有没有这方面的经验？给点推荐吧。谢谢！
答：马桶能不能移位一是要思考下水管能否改，关键是你的卫生间有没有回填层，如果你的卫生间回填层不低于30公分，下水管本身带沉水弯头的就能够移位。
马桶移位能够用的方法有哪些？
马桶移位方法：移位器法
通常状况下，卫生间墙壁与排污管的距离是按标准尺寸设计排放的，由于座便器品种款式甚多，再加上个性化装潢，所选取的座便器排污口与下排污管口位置不对应，此时就需要移位器来完成对接。
注意点：座便器移位器是在坑距太短或太长时使用。一般移位不超过10mm，安装前需贴好地砖。推荐不是十分状况下不要使用移位器，会影响冲水效果。
马桶移位除了用移位器，还有垫高地面和重新开洞两个方法了。但垫高地面会带来不便。重新在楼板开洞，技术上并不存在问题，但需要征得楼下同意，或者楼下是自己的。
1、掂高地面移位马桶。就是需要在地面跑管道引到你的马桶需要移位的地方，这样你就务必掂高地面，以便把管道埋住。
2、改用“后排式”的马桶（此刻一般都是下排式）。这样移位的管道就能够沿着墙走，在不需要掂高地面的状况下也较容易处理好管道的隐蔽。
除此之外，常见的移位方法分别为以下四种：
短距离移动（10公分左右）长距离移动（新增下水连接管路）下水改造（透过新增下水口）墙排（隐形水箱墙里管路排污）
简单了解完就开始详细的图文讲解了，期望能对想要思考马桶移位的您有所帮忙。
马桶移位器的概念：有的叫偏移器，排污移位器，主要马桶安装时所用，由于坑距位置是固定的，选取的坐便器排污口与下排污管口位置不对应导致不能完成马桶的正常安装状况下使用的管件。
坑距：卫生间墙体与排污口位置间的距离。标准的坑距位置为30CM/40CM两种，由于部分开发商施工中不注意，往往会造成坑距位置的偏差，导致马桶安装的不便。
凡是安装马桶移位器的都会增加马桶阻塞的概率，我们只是降低马桶阻塞的概率，更合理的使用移位器，更合理的使用卫生间的空间。
短距离移动
短距离的移动就要用到上图的移位器了，这种移位器仅限短距离移动，市面上有5—15CM的规格。
如果您家房子安装时不牵涉到马桶安装的不便，还是不推荐使用移位器的。
长距离的马桶移位器
长距移位器个人感觉能够直接放下使用了。此种移位器如在施工当中如坡度预留出现偏差，极易造成马桶的阻塞。
此种移位器新增45°弯头两个，由于弯道变多，气压变大，容易引起回流。
如果您是比较任性的，依然选取了此种移位器，本人给您推荐：家中多备一些疏通下水师傅的电话，肯定能用的到。
墙排移位器
墙排移位器，如图所示，之前开发商预留的排污口就完全没有用处了，直接封上就行。
此种移位器推荐只在同侧墙上平移，不推荐有过多拐角及弯头。因在同侧墙体上平移，只是增加管道的长度，不会增加弯头的数量。
因此种墙排马桶的水箱需要安装在墙体里边，或者新砌墙体把水箱和支架隐藏起来。
首先说下，不是我不支持国产的产品。
因为马桶支架和水箱需要隐蔽封死，选购产品的的时候必须要选取品质极高的。不然一旦水箱出现问题，维修成本过高。德国货的品质大家都较为了解，因此国外的墙排马桶使用率较高。
墙排马桶冲洗时吸力相对普通马桶较大，选取此种移位法相对较好。但还是推荐弯头数量尽量减少，不然还是会增加马桶的堵塞概率。
终极移位方法
“想去哪就去哪”
此种之所谓称之为“终极移位方法”，就是移位后和设计排水要求几近相同，自家除去马桶有“S”弯之外就没有其它的弯头了，所以马桶堵塞概率极小。
但是此种移位方法务必具两个条件。一个好的邻居和一个好的物业都同意您这样改造。
如上图，直接改造下水管路，把原始预留排污口封死，找专业打孔的师傅在需要的位置重新打个直径110mm的下水孔即可。
然后就是在楼下邻居家卫生间进行您家的下水管路改造。
此种方法适用于各种的马桶移位，不论是长距离的还是短距离的。但是还是上边的两个必备条件。
讲了这么多，期望能给您有所帮忙。
最后，还要再叮嘱您一句，不论您家是否移动马桶的位置，即便是没有移动的，也会有堵塞马桶的个例发生。
在您选购马桶时也是十分重要的，必须要选取抗污性和排污潜力强的。
【结束语】马桶能够移位吗？根据自家的具体状况，对应上面的注意点，贴合的即可移位。但是推荐尽量不要移位，以免入住后带来不必要的麻烦。
陶质砖可以铺地吗?它有哪些分类，可以上墙吗?
陶质砖是众多建筑砖体应用最广泛的一大类产品，它由粘土和其他无机非金属原料构成，经室温下挤压、干压等方法成型，再经过干燥、烧结等工艺形成。作为砖体的一种，陶质砖经常被用来装饰墙面，当然，看到这里你可能会问：陶质砖可以铺地吗?别急，现在分析给你看!
一般情况下，陶质砖按成型方法分类可分为干压砖和挤压砖，但因为目前国内只有极少数厂家生产挤压砖，所以现在市场上大多数的陶质砖是干压砖。干压的陶质砖背面有凹凸不平的条纹，可牢固地与砂浆结合，它的正面有3种类型，分别为平面、光面和凹凸条纹面。而如果根据有无釉料划分，则分为有釉陶质砖和无釉瓷质砖，釉料的添加可以使原本平淡无奇的陶质砖五彩缤纷，也可以让它呈现出各种画风的图案;若添加的釉料中含有透明釉、渗透釉，还可以让陶质砖具备更强的耐脏性、吸水性。
现实生活中，陶质砖之所以被广泛应用，源于它的高吸水率。一般来说，瓷质砖的吸水率为0.5%，而陶质砖的吸水率则达到10%。但相应地，它内在粗糙多孔，密度小，质松，因此经不起高强度的踩踏，不宜做地砖。当然，目前市场上还是有厂家专门生产用来做地砖的陶质砖，主要用于人行道、盲道的铺贴，所以它作为地砖的缺点相信你在路上也看到过，像色彩淡化，砖体缺陷等，前者是由于经过长时间的摩擦而使釉层被磨穿而呈现出它的本来面貌;而后者是由于陶质砖吸水过多，经过热胀冷缩后导致砖面龟裂甚至整块砖剥落。因此，吸水率高的陶质砖实在不宜铺地。
但是，当陶质砖铺贴在墙面上，它的缺点就变成优点了。当它上墙之后可以较好地吸收空气中的湿气，也可以牢固地与水泥砂浆结合贴于墙上。在此也要提醒各位：因为陶质砖吸水率高，所以在铺贴之前要泡水，可以增加它的粘性，还能避免墙面空鼓等问题。。如果不泡水，直接把它用水泥砂浆铺贴，它就会把水泥砂浆中的水分吸走，水泥砂浆在失水状态下无法凝固，这样水泥砂浆就象黄泥一样没有强度，就上不了墙了。
【陶瓷文化】土斑可以辨别高古陶瓷
现在高古陶瓷赝品极多，如何辨别呢，制假者无法仿造的“土斑”是鉴定的重要方法之一。所谓高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。任何土壤中都含有各种矿物质和有机质，矿物质含钠、钾、钙、铁、镁、铅等元素的硅酸盐、氧化物、硫化物、磷酸盐等。有机质是土壤中以各种形态存在的有机化合物，有碳、氢、氧、氮和少量硫元素组成的天然络合剂。高古陶瓷受土壤中这些化学元素和侵蚀以及地温的影响，釉面产生开裂和腐蚀。开裂、腐蚀的胎体表面大量吸收泥土中的矿物质和有机质，随着时间逐渐粘积在胎体上，从而形成了“土斑”。土斑有两种，一种称“蚕卵斑”，成颗粒状，像桑蚕产下的卵子一粒粒聚结在一起，大面积在陶瓷器表面形成。这种土斑粘积度极强，用手指剥除不掉。蚕卵斑形成与土壤中矿物质成份比例高有关，比较容易在低温度陶器上产生。另一种称“蚯蚓屎斑”，成条形曲线状，形状尤如蚯蚓的屎，细而弯曲，小面积地粘积在陶瓷表面。有“蚯蚓屎斑”的器物，在出土前周围土壤所含有机质比矿物质成份比例高，器物本身釉面抗蚀程度强。高温釉器物及在黑杂土中的器物，都会产生这种土斑。有些器物上既有“蚕卵斑”又有“蚯蚓屎斑”，有这种现象的器物大多数是陪葬物。收藏者对这种土斑不应该人为清除，它不影响器物的外表美观，同时又是出土物的有力见证。现在市场上出现人造土斑，一是选择器物某个部位用硫酸把釉腐蚀，然后涂上胶再撒上泥土。这种人造土斑是块状形，不自然，剥釉处与有釉之间没有过度层次。二是把仿制好的瓷器用硫酸腐蚀釉面，然后埋入泥土中，过一段时间再取出现。这种人造土斑粘贴性差，用手一抹泥灰就掉落，一冲就能洗清。人造土斑与自然形成的“蚕卵斑”和“蚯蚓屎斑”相差很大。
瓷器图片鉴定可以相信吗
如今我们的网络发展越来越便利，许多人足不出户就可以购买自己心仪的商品，就连瓷器都可以在社交网络上通过图片进行购买，但是仅仅通过区区几张图片就去购买瓷器还是有欠妥当，通过图片我们可以判断瓷器的外观以及造型发现是什么时期烧制的瓷器，但是瓷器的外观和造型可以仿制模仿出来，进一步判断还是需要进行观看实物，通过其胎体、成色、胎土去证实自己的判断，所以我们在进行购买瓷器是图片仅仅是第一步，之后我们还会从其成色、胎体等各个方面的验证，之后才会进行购买，而现在网络上存在着大量与实物不符的照片，我们只能把它当做一个参考，可以从权威的网站上去进行认证，这样我们可以省去不必要浪费的时间，总而言之就是可以当做参考。
通过瓷器的图片我们可以看出其造型，仿制的古瓷往往只是外观相似再其神采上则差了很多，比如说元朝时期的瓷器造型大多为钝重稚拙，不论是青瓷还是白瓷都有着这一显著的特征，永乐时期的瓷器则圆足较大，摆放格外的平稳，特别是其胎土陶炼的十分精细，造型轻重适宜，胎体十分的轻薄，在其暗花纹饰的技巧上的图案十分的生动；其次是不同时期具有不同的纹饰和色彩，陶瓷上的花纹不是由简到繁，而是由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯的一色到绚丽多彩的颜色，例如元朝时期的纹饰上惯用变形荷花瓣图案，也就是我们通常俗称的“八大码”，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来，开辟了瓷器纹饰的新纪元，早期的青花、釉里红的原料不是很纯，但是到明清时期的透光度就高了很多。
明清瓷器在制作商比较追求工艺和程序，像胎土的处理上，一般都经过了人工淘洗，烧制出的胎质也会尤为的干净，年代久远的瓷器在胎质上既有粉状又有细颗粒状。现代所仿制的瓷器所用的泥是炼泥机烧制出的胎度过大，拿到手里就会很重，拿灌浆的方法所制造的拿在手里又有过轻的感觉，明代晚期、清朝的康熙年间和同治时期相对较厚，而明清成华、清朝雍正年间的胎体则较薄，所以不能仅仅通过瓷器的图片去进行判别还要去看到起瓷器的真面目。
年代久远且品质上乘的瓷器其价格和收藏价值就上升很大，许多收藏爱好者对于瓷器十分的喜爱，特别是稀有的瓷器就更加的昂贵，通过瓷器可以初步的判断但是如果要购买的话还是需要去亲自检验，可以通过胎土、重量等去判断。出土的瓷器价值高昂的就更加的抢手，价格高达百万，我们不能仅仅通过瓷器的图片就去果断的判断，只能作为初步的判断，不能成为购买的主要因素，作为参考才是基础。
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