强强瓷砖。
瓷器是中国的发明，但除了中国，世界各国边进口边学习，很快也有了自己的瓷器。别的不说，就青花一项，朝鲜、泰国、越南、日本，最晚到了明朝，都开始自己的生产，一方面减低对于输入中国瓷器的依赖；另一方面，更暗藏稳守突击之势，在国际贸易上，随时与中国争夺市场份额。因此，研究中国瓷器发展，不能只看国内的产销，更不能只看皇室的需求，那不单在学术上把瓷器局限为一部帝王用品史，更将错过瓷器在工业革命前作为国际贸易战的主角的地位。对于收藏家而言，很容易变成昩于大势的认知盲点。
越南仿中国青花，因为瓷土之故，一眼便看得出不是中土之物。
说得煞有介事，那么，究竟是哪个国家的瓷器，曾经威胁过中国？
不错，还是那个国家——日本。
日本人对于青花，本身并不特别感兴趣，相对而言，他们的品味还是倾向于以宋代风格为代表的青瓷。但是，日本人有一种非常独特的民族性，就是对于战胜自己的对手，有着一份莫名的崇拜，并且会随着这种崇拜，产生仰慕和学习对方文化的心态。譬如说，日本的遣隋使，对于隋朝并不怎么礼貌，甚至还狠狠呛过隋炀帝一遍，但稍后的遣唐使，却对唐朝死心塌地，就是因为唐高宗年代，日本曾被中国在白江口大败了一回；现代历史上，日本对美国亦步亦趋，同样来自二次大战的原子弹的余威；而在明朝，日本人一度以倭寇的身份，在中国沿海肆无忌惮，可是一场万历朝的中日战争，却把丰臣秀吉从朝鲜打得焦头烂额而回，此后，日本又乖乖地对中国恢复敬意，做回一个好学生的本份。这次的学习，就包括了青花瓷。
在中国正史上，这次青花的外传几乎不为人所察觉，因为日本人的青花，是从朝鲜的李朝传过去的，而同一时间，中国本身的政治混乱之极，朝中阉党和东林党斗个不亦乐乎，国内高迎祥和李自成揭竿而起，关外还来冒出个努尔哈赤，连景德镇都快要停产了，谁有空理会外国的劳什子瓷器？正因为中国大陆的这趟浑水忒大，日本才有机会摸鱼。时值十七世纪中期，也就是明朝、闯王、满洲、南明和三藩拼个天昏地暗的年代，景德镇进入了天启—崇祯—顺治—康熙这个漫长的低潮，皇室和民间固然没有心思钻研瓷器，而朝廷为了战争之故，亦屡次颁下海禁，于是晚明以来欧洲人的航海贸易，受到中断。然而，中国人有钱不赚，欧洲人的生意却还是要做，这时候，学有所成的日本人出现了，而他们给欧洲人(主要是荷兰东印度公司)送上的，名叫“伊万里”瓷。
日本的伊万里瓷，在红蓝彩上加金，非常华丽，很能吸引欧洲市场。
“伊万里”(Imari)，是一个九州岛商埠的名称，事实上，伊万里瓷的生产，是在邻近的有田町(Arita)，但正所谓出处不如聚处，由于外国商旅都从伊万里购买瓷器，便因以为名。。日本人从朝鲜半岛学会青花制法之后，又在本国发现了高岭土，于是开始制作自己的青花瓷。这时候，中国的瓷器潮流，已经从纯粹的青花，走向了颜色更为丰富的五彩和红绿釉，而日本人的瓷器，不但把老祖宗的本事学到位了，甚至还另辟蹊径：他们在瓷器上施以红蓝双色釉彩之余，还大量加入了金漆线条作轮廓勾勒，令成品的华丽程度大大增加，非常对欧洲买家的胃口，于是此消彼长之下，日本瓷器竟然一下子攻陷了中国的庞大外贸市场。时至今日，各位到英国、法国甚至土耳其的皇宫、博物馆和古董街，都会惊讶于日本瓷器的普及，那都是日本在十七世纪中叶左右所遗下的成果。
中日两国的外销青花，因为迁就欧洲客户的要求，经常隐藏了本来特色，因此看起来出奇地接近。
这一仗的失利，不但让中国在十七至十八世纪失去外贸上的甜头，更令中国瓷器在这近百年的时间，反过来成为日本的小弟，为什么？因为清朝收复台湾以后，虽然重行有限度开放和外贸，而景德镇的产品，亦得以重新流入国际市场，但除了我们引以自豪的康熙青花以外，中国还生产了大量的仿伊万里瓷器，凭借劳工密集之利，才在十八世纪左右，把日本瓷器的市占率重归手上。对于一个天朝上国而言，花将近半个世纪去打败一个蕞尔小国，面子委实不知哪里搁去。
衷心说句，论精美程度，日本瓷器相对于中国，委实犹有过之，唯一可惜的是，当年因为国际地位和种种商业、文化因素，日本没有完全走出中国的阴影，潜意识里还是千年老二的心态，直至明治维新以后，日本瓷器作品才陡然自立，让人眼前一亮。
明朝红绿彩在日本被称为“大明赤绘”,影响了伊万里瓷的出现。
明朝的红绿彩和日本的伊万里，实乃青花的变奏。而日本的伊万里模仿中国的明朝红绿彩，清朝的出口瓷又有部分在学伊万里，彼此的互相传承在今天看来，又有另一种收藏之乐。下一次，我们再看看，中国瓷器如何从单色的青花走向更多变化。TAoCI52.com
taoci52.com延伸阅读
踏访东瀛瓷都
“日本景德镇”的瓷都——有田町
在日本九州岛北端，有一个被誉为“日本景德镇”的瓷都——有田町。
通往有田町的公路要经过三条隧洞，隧洞的名称分别叫“白磁”、“青华（意即青花瓷）”、“赤绘（即红绿彩）”。这种用珍贵名瓷的名称命名隧洞的做法，一下子将人们带入浓郁的陶瓷文化氛围。有田町内还有一座桥，历史久远，桥两侧的栏杆上一件件装饰华美的五彩瓷瓶被罩在玻璃罩内。有田町面积不大，竟拥有40多座富丽堂皇的瓷器商店，另外还有约250家作坊式的“陶磁厂”，许多作坊保留着数百年前的样子。在日本文字中，仍然使用“磁器”称谓，而不使用中国流行的“瓷器”称呼。
有田町的发展与日本瓷器业的崛起密切相关。400多年前，丰臣秀吉发动的侵朝战争失败，撤离时掠回大约一万多名包括陶瓷工匠在内的各行艺人，掳掠来的朝鲜陶瓷工匠李参平在有田町发现制瓷原料泉山石，从而开启日本瓷器的历史。经过100多年的发展，有田町生产的瓷器源源不断地销往海外。当时正值中国明末清初年代，连年的战争造成的经济凋敝削弱了中国瓷器在世界市场的重要地位。上世纪90年代北京故宫博物院与日本出光美术馆联合举办的中日两国陶瓷文化交流展，从展出的作品中可以清楚地看出这一历史轨迹。当时许多日本瓷器模仿中国瓷器纹样，其逼真程度令人惊叹。后来日本有田瓷器通过伊万里港大量出口，故亦称伊万里瓷器。目前，伊万里瓷器在西方国家拍卖市场备受参拍者的青睐。
至今，有田町仍然是日本南部瓷器生产与贸易最集中的城市。这里瓷器商店林立，品牌众多，各种吸引人的看板琳琅满目，街旁的古建筑错落有致，到处洋溢着浓郁的陶瓷文化气息，显示了日本瓷都的风采。我曾看到一块写有“磁州窑”的草书看板，是某瓷器商店借用中国民窑的杰出代表“磁州窑”的名称作为商店的品牌，禁不住请日本朋友驻车，在蒙蒙细雨中按下相机快门。
我们还参观了有田町陶磁团地窑业组合。这里有10家相互协作的股份制陶瓷小厂，以生产日用瓷器为主。他们共同使用三座窑炉，烧成和彩烤不同风格的现代日用瓷产品。据老板介绍，为了在竞争激烈的陶瓷市场中生存和发展，他们只有采取发挥小型集团的力量，自愿组合，互相协作。不过各厂的产品风格各异,经济账也算得很细。产品多为仿植物花卉、叶子的形状，采用压力注浆成型。瓷器制品设计以市场需求变化不断推陈出新，产品以新颖、多样、小批量见长。
有田町的今右卫门瓷器世家，是世界闻名的五彩瓷器生产厂家，主要以生产传统的红绿彩彩绘瓷器为特色。它的掌门人今右卫门善诏毕业于东京艺术大学，后返乡继承祖业。1975年承袭十三代今右卫门称号，后创建了“色锅岛今右卫门技术保存会”，接受了日本“重要无形文化财综合指定”称号。他精研瓷器彩绘技艺，开发出青花吹墨、薄墨吹墨等技法，先后获得西日本文化奖、每日文化奖、紫绶褒章、日本陶磁协会金奖、日本重要文化财色绘瓷器保持者即“人间国宝”称号。
参观今右卫门善诏的藏品小楼，你可以寻到日本彩瓷几百年发展历程及行销海外的轨迹；走进简洁古朴的工作坊间，看彩绘艺术家们聚精会神、一丝不苟地操作，你会对“慢工出细活”的俗语有更深刻的理解。瓷器彩绘这一精湛技艺在有田町的发展，正是日本对传统文化遗产备加呵护、代代传承的生动写照。
阅读延伸: 陶瓷厂家对连锁卖场敬而远之 中国式规则害了谁
中国日用瓷国际市场价40年仅涨5美分
瓷器“大众情人”青花瓷 被誉中华收藏之灵魂
霸业之王者联盟
青花为景德镇和中国瓷器一举奠定在世界工艺美术史上的地位，但是景德镇和中国瓷器的成就，却远不止青花。自从成为官窑重地，只要朝廷运作正常，景德镇几乎便不会缺乏资源(包括钱、人才和政策等)，于是，在元、明、清这三朝七百年间，华丽的瓷种相继面世，仿佛一代又一代的无冕王者，彼此血缘相近，却各自创造出成就高峰，难分高下。从宏观角度来看，其他国家的瓷器，或偶有佳作，但形单影只，便难成气候；唯有中国瓷器以全系列形式推出，其成员分则独领风骚，合则互相辉映，有如一个强大联盟，才能做到让全球所折服。
1.釉里红(鼎盛期：明·洪武)
釉里红色泽深沉，火候要求极高，霸气十足，与明太祖可谓绝配。
青花是一次入窑的制作而成的，与之做法相似的，只有釉里红。但是釉里红的火候控制，比起青花难上N倍，因为在没有温度计的情况下，工匠要在摄氏1300度的窑内把温度误差控制在10度之间，太低了不够红，太高了红便挥发掉。因此，釉里红很难找到烧得好的，当年只有明太祖因为个人喜好而不惜工本大力烧制(明太祖出身红巾军，年号洪武，大概认为红色旺他)。虽然之前的元朝有少量传世，日后的康乾盛世也有制作，但最能够把它与皇帝匹配上的，只有洪武时代。而日后由于二次入窑技术的出现，釉里红亦渐渐被其他烧制方法取代。
2.五彩(鼎盛期：明·嘉靖、万历)
万历为五彩的辉煌时代，至今仍留下不少宫廷佳作。
五彩是对于中国瓷器的重要性，有点像电视从黑白走向彩色。在五彩出现以前，绘画瓷都是一个颜色的，但五彩的出现，打破了此一界限。工匠在制作五彩时，克服了一次入窑的问题，不再框死自己，把烧胚和绘画一次过完成，而是可以先入窑把瓷胚烧一遍，拿出来在釉上绘画后，再放入窑烧第二遍，成品的颜色不但更易掌握，变化亦更多。五彩与青花几乎同时出现，但一直占不了上风，要过了几乎两百年，到了明代嘉靖、万历时候，才大量生产起来。中国人的数字一向不准，这个“五字”没有特指那五种色，而是指一种运色之法，上一篇讲过的红绿彩，便应归入其下，而日后康熙出现的“素三彩”，亦同样是其支流。
3.斗彩(鼎盛期：明·成化；清·雍正)
成化斗彩以体积细小的鸡缸杯和天字罐见称，两者在市面己经几乎绝迹。
斗彩与五彩非常相似，初学者几乎无法分辨，而即使是有经验者，如果单看图片，有时候也会混淆。斗彩是在五彩的基础上发展出来的，五彩艳俗，斗彩娇媚，看起来更柔和，对于古代读书人来说，普遍较为容易接受。明代斗彩之最，要数成化年间的“鸡缸杯”和“天字罐”，按古籍记载，一双小小的杯子，传到孙子万历手上，也要他十万钱，而到了今天，要找真正的成化鸡缸杯(后来仿制的不算)，动辄上千万，甚至有钱也买不了。清朝的雍正皇帝，品味相当高，他所做的斗彩，质素亦当数清朝之最。
4.珐琅彩(鼎盛期：清·乾隆)
乾隆珐琅彩高贵华丽，一直为当今人们所追捧。
珐琅彩是西洋传教士带来的礼物。欧洲利用珐琅彩作画历史悠久，优点是表现力强，颜色亮丽。珐琅的着色体主要是金属，所以金属胎珐琅可以说是纯粹的进口技术；但是，把珐琅彩用上瓷器，难度比起在金属上大大提高，因为瓷土比金属脆弱，而瓷土和珐琅彩的受热程度又不同，烧制难度极大，成本又高，非常折磨工匠，因此懂做的人很少，直到民国初年，故宫解禁，一般人才恍然大悟有此一品种。如此高难度的制作，只有人力物力至臻巅峰的乾隆年代才堪负担。在坊间流传中，珐琅彩又称“古月轩”，由于“古”、“月”成“胡”，许多人便怀疑珐琅彩乃西洋画家郎世宁的创作，事实上，学界一直认为此乃空穴来风，查无实据之言，很可能是古董商穿凿附会，抬高价格之言。
5.粉彩(鼎盛期：清嘉庆、道光、同治、光绪)
大雅斋瓷器很好认，主要以粉黄或粉绿为地，当眼位置有“大雅斋”和“天地一家春”字样。
乾隆晚期开始，朝廷开始没有钱和技术去做瓷胎珐琅，但是皇帝又要享受，于是，宫内的工匠开始动脑筋，要找成本较低又有相似效果的材料，终于，他们发明了粉彩。从诞生的一刻开始，粉彩的使命就是珐琅彩的代替品，于是在嘉、道年间，我们看到它崭露头角；但由于占有成本优势，粉彩经历几十年的制作，量质大大提升，最后更熬出头来，成为唯一可以取青花而代之的瓷种。而这个年代，与其说是同治、光绪年间，不如说是这两位皇帝背后的女人——慈禧在发功。慈禧为了提升自己和皇帝的生活质量，下旨烧制了一批名为“大雅斋”的瓷品，为粉彩中的极品，作为颐和园和紫禁城之用。至今仍然是拍卖场和博物馆的珍品。
中国的瓷器不胜其多，要逐一细数解释，多少本专著都不够。这一次透过景德镇为引，纵贯多个时空，横通各项品种，希望能够给各位一些基本概念。这几篇文章挂一漏万，忽略了很多值得提及的项目，譬如颜色釉、龙泉窑、德化窑等，只能留待日后再作探讨。下一期，我们即将展开新的探索，介绍另一种不可不知的艺术品种。请各位继续留意！
强强联手 抢占陶瓷企业“蛋糕”
金融危机的阴云依然飘荡在全球上空，浓浓的阴霾笼罩在国际市场中挥之不去。然而，正是这个契机使全球的目光盯向了中国市场，国内不少出口型的企业开始转战国内市场，作为中国第二大磷酸出口商的云南南磷集团也是其中之一。而南磷集团与广州雄泽贸易公司签下合作协议，则成为南磷集团正式进军国内的标志。
云南南磷集团自1989年成立以来，一直专注于磷化工品的生产与出口，以其专业的形象立足于市场，蜚声中外。然而随着国际的市场的萎缩，该公司把目光转回国内。据获得该公司三聚磷酸钠产品代理权的广州雄泽贸易有限公司佛山负责人透露，其公司与南磷集团的“牵手”标志着南磷集团正式转攻国内市场。同时，该负责人还向记者进一步说明，三聚磷酸钠是陶瓷化工原料中重要的组成部分，而佛山是全球最大的建筑陶瓷生产基地，南磷集团把佛山作为反攻国内的第一站无疑看中佛山陶瓷的巨大潜力以及市场发展空间，同时希望与佛山陶瓷行业进行更为紧密的合作；而该公司与南磷集团达成合作协议，同样是看中了陶瓷行业这块“蛋糕”，期待通过与南磷集团的“强强联合”，抢占更多的市场份额。
据悉，广州雄泽贸易有限公司除了代理南磷集团的三聚磷酸钠产品外，还经营与陶瓷化工原料密切相关的水玻璃产品，并期盼与陶瓷企业有更多更为紧密的合作。
探讨景德镇霸业崛起之前的历史
探讨景德镇霸业崛起之前的历史
今天谈到瓷器，几乎离不开“景德镇瓷器”这几个字。但是，景德镇并不是一开始就是瓷器的伊甸园，它真正在中国瓷器史上成为老大，要到元代青花瓷出现的时候。不管美术史专家如何强调它在宋代的辉煌，以及其名字“景德”，是来自北宋真宗的年号，都无法否定它早年辈份低的事实。这是为什么呢?下面小编将与您一起来探讨。
因为在元代以前，中国所流行的瓷器是青瓷，从汉代的绿釉陶器，到魏晋南北朝的早期青瓷，由于政权分裂以及经济的原始性，整个中原大地，并没有出现一种计划性的、以手工业供养整个城市的生产模式;直到唐代，规模经济逐渐成形，青瓷与白瓷出现了首次的分庭抗礼，当时称为“南越北邢”，南方的越窑盛产青瓷，而北方的邢窑则长于白瓷，两者并驾齐驱，难分轩轾;到了五代十国，南方出现了一种称为“秘色釉”的青瓷精品，风靡北方，把白瓷压了下去;到了北宋，五大名窑中即使以定窑出现最早，排名上却只能叨陪末座，其余的汝、官、哥和钧，都属于青瓷系统，可见截至元朝以前，青瓷白瓷之争，青瓷一直遥遥领先!
定窑是宋代白瓷的代表
“景德镇”位于江西，本名“浮梁”和“饶州”，虽然很早已经以瓷器生产为主，其名字亦在宋真宗年间受赐，可是在早期的青白争霸中，它并没有担当起重要的角色。相反，它不过是一位对于青瓷亦步亦趋、忠实严谨的模仿者而已。当然，宋代的景德镇瓷器产量非常大，但问题是，正如一个歌手，即使不断在全国走秀，一年三百六十五天无休，但都只是唱着别人的歌，没有自己的作品，那么你能相信，这人能够成为万世不朽的巨星吗?不断唱陈奕迅的歌，不会为你带来陈奕迅的成就，顶多只能让你变成一位影武者而己。景德镇在宋代的繁荣，就是一种活在别人影子底下的繁荣。可是，这时候的它，已露出了自成一派的巨大潜力，因为，那里有着一种无可取代的原材料——高岭土。
采之不尽的高岭土
高岭土是一种非常洁白、坚固、细腻的原材料，可塑性比起任何窑口都有过之而无不及。我们看五大名窑，定窑也是白色的，但是一掂量在手，感觉就是密度低、松散，颜色带杂质，不但许多造型完成不了(不够结实，结果抵抗不了高温而变形或垮掉)，美观度也不足;对于青瓷，景德镇可以洁白瓷土模仿，可是青瓷却模仿不了景德镇的洁白，正如白纸上可以涂绿色，绿色纸却涂不上白色的道理，青瓷是一种有局限的工艺，一旦中原品味的大潮流变了，它就可能永远的失去优势。
蓝色和白色在中国文化里，一向不是吉祥的颜色，但在中东世界，却是穆斯林的象征。蒙古人把军队打到了欧洲，汗国势力则巩固在亚洲最西端，刚好把整个伊斯兰文化圈兼而并之，亦同时把他们的品味和工艺消化掉。刚巧，蒙古人也是尚白尚蓝的民族，于是景德镇，就在宋元之间的品味革命之中，找到了它的转型契机;用现代的商战术语来说，它找到了属于自己的“蓝海”，打出了另一个市场，另一片江山。
青花，是真正的“青出于蓝”
景德镇的高岭土，成就了青花瓷的白色基调，而青花瓷的蓝色，则是由西域的颜料和风格来完成。当中的细节，譬如究竟由谁下旨烧造、以及技术东传的细节等，文献上仍然待考，但可以肯定的是，西域的人和物料，来到东方的景德镇，是英雄来到用武之地;而景德镇在元朝崛起，则是先由“时势造英雄”，再有“英雄造时势”：蒙古人和穆斯林的品味，促使了青花瓷的诞生;而青花在中国诞生之后，则反过来被中东世界所疯狂。
中东世界的Iznik瓷器
在十五世纪，也就是大概明朝的时候，中东出现了一种称为Iznik的瓷器，正是伊斯兰世界对于青花的模仿和创作。中东世界的Iznik瓷器，一直是中国青花的追随者，可惜从原料开始，已经先输一截。笔者曾经在土耳其看过不少佳作，在比较下，瓷质、用色、造型、品味，都很难追得上青花。
景德镇陶瓷霸业之王者联盟
青花为景德镇和中国瓷器一举奠定在世界工艺美术史上的地位，但是景德镇和中国瓷器的成就，却远不止青花。自从成为官窑重地，只要朝廷运作正常，景德镇几乎便不会缺乏资源(包括钱、人才和政策等)，于是，在元、明、清这三朝七百年间，华丽的瓷种相继面世，仿佛一代又一代的无冕王者，彼此血缘相近，却各自创造出成就高峰，难分高下。从宏观角度来看，其他国家的瓷器，或偶有佳作，但形单影只，便难成气候；唯有中国瓷器以全系列形式推出，其成员分则独领风骚，合则互相辉映，有如一个强大联盟，才能做到让全球所折服。
1.釉里红(鼎盛期：明·洪武)
釉里红色泽深沉，火候要求极高，霸气十足，与明太祖可谓绝配。
青花是一次入窑的制作而成的，与之做法相似的，只有釉里红。但是釉里红的火候控制，比起青花难上N倍，因为在没有温度计的情况下，工匠要在摄氏1300度的窑内把温度误差控制在10度之间，太低了不够红，太高了红便挥发掉。因此，釉里红很难找到烧得好的，当年只有明太祖因为个人喜好而不惜工本大力烧制(明太祖出身红巾军，年号洪武，大概认为红色旺他)。虽然之前的元朝有少量传世，日后的康乾盛世也有制作，但最能够把它与皇帝匹配上的，只有洪武时代。而日后由于二次入窑技术的出现，釉里红亦渐渐被其他烧制方法取代。
2.五彩(鼎盛期：明·嘉靖、万历)
万历为五彩的辉煌时代，至今仍留下不少宫廷佳作。
五彩是对于中国瓷器的重要性，有点像电视从黑白走向彩色。在五彩出现以前，绘画瓷都是一个颜色的，但五彩的出现，打破了此一界限。工匠在制作五彩时，克服了一次入窑的问题，不再框死自己，把烧胚和绘画一次过完成，而是可以先入窑把瓷胚烧一遍，拿出来在釉上绘画后，再放入窑烧第二遍，成品的颜色不但更易掌握，变化亦更多。五彩与青花几乎同时出现，但一直占不了上风，要过了几乎两百年，到了明代嘉靖、万历时候，才大量生产起来。中国人的数字一向不准，这个“五字”没有特指那五种色，而是指一种运色之法，上一篇讲过的红绿彩，便应归入其下，而日后康熙出现的“素三彩”，亦同样是其支流。
3.斗彩(鼎盛期：明·成化；清·雍正)
成化斗彩以体积细小的鸡缸杯和天字罐见称，两者在市面己经几乎绝迹。
斗彩与五彩非常相似，初学者几乎无法分辨，而即使是有经验者，如果单看图片，有时候也会混淆。斗彩是在五彩的基础上发展出来的，五彩艳俗，斗彩娇媚，看起来更柔和，对于古代读书人来说，普遍较为容易接受。明代斗彩之最，要数成化年间的“鸡缸杯”和“天字罐”，按古籍记载，一双小小的杯子，传到孙子万历手上，也要他十万钱，而到了今天，要找真正的成化鸡缸杯(后来仿制的不算)，动辄上千万，甚至有钱也买不了。清朝的雍正皇帝，品味相当高，他所做的斗彩，质素亦当数清朝之最。
4.珐琅彩(鼎盛期：清·乾隆)
乾隆珐琅彩高贵华丽，一直为当今人们所追捧。
珐琅彩是西洋传教士带来的礼物。欧洲利用珐琅彩作画历史悠久，优点是表现力强，颜色亮丽。珐琅的着色体主要是金属，所以金属胎珐琅可以说是纯粹的进口技术；但是，把珐琅彩用上瓷器，难度比起在金属上大大提高，因为瓷土比金属脆弱，而瓷土和珐琅彩的受热程度又不同，烧制难度极大，成本又高，非常折磨工匠，因此懂做的人很少，直到民国初年，故宫解禁，一般人才恍然大悟有此一品种。如此高难度的制作，只有人力物力至臻巅峰的乾隆年代才堪负担。在坊间流传中，珐琅彩又称“古月轩”，由于“古”、“月”成“胡”，许多人便怀疑珐琅彩乃西洋画家郎世宁的创作，事实上，学界一直认为此乃空穴来风，查无实据之言，很可能是古董商穿凿附会，抬高价格之言。
5.粉彩(鼎盛期：清‧嘉庆、道光、同治、光绪)
大雅斋瓷器很好认，主要以粉黄或粉绿为地，当眼位置有“大雅斋”和“天地一家春”字样。
乾隆晚期开始，朝廷开始没有钱和技术去做瓷胎珐琅，但是皇帝又要享受，于是，宫内的工匠开始动脑筋，要找成本较低又有相似效果的材料，终于，他们发明了粉彩。从诞生的一刻开始，粉彩的使命就是珐琅彩的代替品，于是在嘉、道年间，我们看到它崭露头角；但由于占有成本优势，粉彩经历几十年的制作，量质大大提升，最后更熬出头来，成为唯一可以取青花而代之的瓷种。而这个年代，与其说是同治、光绪年间，不如说是这两位皇帝背后的女人——慈禧在发功。慈禧为了提升自己和皇帝的生活质量，下旨烧制了一批名为“大雅斋”的瓷品，为粉彩中的极品，作为颐和园和紫禁城之用。至今仍然是拍卖场和博物馆的珍品。
中国的瓷器不胜其多，要逐一细数解释，多少本专著都不够。这一次透过景德镇为引，纵贯多个时空，横通各项品种，希望能够给各位一些基本概念。这几篇文章挂一漏万，忽略了很多值得提及的项目，譬如颜色釉、龙泉窑、德化窑等，只能留待日后再作探讨。下一期，我们即将展开新的探索，介绍另一种不可不知的艺术品种。请各位继续留意！
豪雨袭 展销瓷器倒一片
5月2日下午，一场突如其来的豪雨让市民措手不及，而随后而至的大风，也让正在南宁市星光大道3号区体育馆展销的景德镇瓷器“受伤”不小。
大风突至瓷器破碎
当天下午6时许，记者来到区体育馆景德镇瓷器展台处看到，满地都是瓷器碎片，这些破碎的瓷器全部是花瓶。据2号展台的江先生介绍，大约在下午5时，风雨交加，处在风口处的瓷器就遭殃了，有的从摆架上掉了下来，摔得“粉身碎骨”，摆在地面上特别是“身高体轻”的瓷器纷纷被风刮倒。而25号展台的老板也说，大风来的时候，他急忙去扶展架，但都扶不住，甚至有的架子也散了，瓷器掉下来碎了。
据介绍，这里总共有30个瓷器展台，每个展台20多平方米，在这次风雨中，所有的展台都受到了损失，加起来有几万元。
损失自担碎片自扫
而针对这次天“砸”瓷器的事，8号展台的老板张先生很无奈地说：“风雨突然袭击，刮倒了瓷器，这次所造成的损失只好由我们自己承担。”他表示会尽快把场地内的瓷器碎片清理出去，把展销继续办下去。有了这次教训，多数展台的老板都表示，以后会多留意天气变化，及时做好准备，防止类似事件再次发生。
特写镜头
热心市民让人感动
4号展台的一位老板告诉记者，当瓷器在被风吹雨打时，一些过路的市民纷纷伸出援助之手，帮助展台老板扶住瓷器与展架，其中有的市民还受了伤。在风雨最猛烈的时候，热心帮忙的市民中有一对男女，约30岁，他们在卖力帮忙扶住瓷器与展架时，腿部被破碎的瓷器片划破了，浑身上下也都湿透了，当他们欲送两件瓷器给他们作为感谢时，这两名热心人坚持不要；当要求他们留下姓名时，他们也没有同意。“这些市民的热心与行动太令人感动了，我要谢谢他们。”4号展台的老板感激地说道。
强辉瓷砖怎么辨别好坏 强辉瓷砖好坏辨别方法
强辉瓷砖，成立于2002年8月30日，地处南国陶都腹地广东佛山市禅城区南庄镇，是一家大型的现代化陶瓷生产企业。但是市面上很多假冒伪劣的瓷砖，那么，强辉瓷砖怎么辨别好坏？下面和小编一起来看看强辉瓷砖好坏辨别方法吧！
一、强辉瓷砖怎么辨别好坏强辉瓷砖好坏辨别方法
1、看
主要是看瓷砖表面是否有黑点、气泡、针孔、裂纹、有无划痕、色斑、缺边、缺角玻化砖还要注意是否有漏抛、漏磨等缺陷。查看底胚商标标记，正规厂家生产的产品底胚上都有清晰的产品商标标记，如果没有的或者特别模糊的，建议慎选！
2、掂
就是掂分量，试瓷砖的手感，同一规格产品，质量好，密度高的砖手感都比较沉，反之，质次的产品手感较轻。
二、强辉瓷砖怎么辨别好坏强辉瓷砖好坏辨别方法
3、拼
将相同规格型号的产品随意取出4片，进行拼铺，通过这个步骤可以检查瓷砖尺寸大小、平整度、直角度等三个方面的问题。
4、试
只要是针对于地砖的防滑问题。
能强瓷砖好吗 能强瓷砖的优势有哪些
能强瓷砖，在品质上还是很不错的，并且价格也是比较亲民的，当然我们也可以选择一线品牌，比如马可波罗等等，都是很不错的瓷砖品牌。那么，能强瓷砖好吗？能强瓷砖的优势有哪些？下面和小编具体来了解下这款瓷砖品牌的产品优势吧！
一、能强瓷砖好吗能强瓷砖的优势有哪些
能强瓷砖好吗？大家可以参考下面一些能强瓷砖的优势：
1、能强瓷砖硬件设施
能强它是进了多台意大利萨克米压机，而且在这个产品它在生产大规格瓷砖时也是全温控自动窑炉，可以说这个品牌它的硬件设施走在中国建陶行业的前列，所以它在行业中也是成为“质量代表”。
2、能强瓷砖环保技术
能强公司率先研发并实施“窑炉脱硫除尘”技术，这个品牌它有着突出的表现受到政府的认可，而且它还是成为了成为陶瓷行业典型样板窗口，在行业中也是龙头企业的典范。
3、能强瓷砖认证荣誉
能强陶瓷通过“ISO9001：2008质量管理体系认证”、“ISO14001：2004环境管理体系认证”、这个品牌同时还获得了“国家3C强制性认证”，也是属于“中国驰名商标”、“陶瓷十大品牌”、等多个国家级荣誉称号。
4、能强瓷砖创新优势
能强公司除了质量好、而且这个品牌它的花色也是比较丰富的，可以说产品创新就是能强陶瓷的强项，而且它荣获专利30多项，多项产品通过省级新产品鉴定。
5、能强瓷砖产业优势
能强它的产地处于佛山腹地—南庄，有着完善的产业链，而且它还有自己的压机、抛光机、印花机包装等相关装备，这样就让这个公司有着强大整合优势。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《霸业之东瀛强袭》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《霸业之东瀛强袭》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:强强瓷砖