全瓷的瓷砖。
有人说，景德镇是一座幸运的城市。从宋真宗赐名“景德”，到元朝设立官府用瓷机构-浮梁瓷局，明、清两朝设立御窑厂，新中国成立后在此再次设立国家用瓷生产机构，历史的荣光从未在这座城市消隐。
时针走到2019年9月20日，此时距离新中国成立70周年庆典整整十天。一场全国美术界最具权威、最有影响力的展览——第十三届全国美术作品展陶艺展在景德镇举行，历史再次将它的荣光照耀这座城市。
开幕现场
9月20日上午，“第十三届全国美术作品展陶艺展”在景德镇中国陶瓷博物馆隆重开幕。展览展出入选作品274件，其中进京作品30件，含获奖提名作品8件。值得一提的是30件进京作品中有两件分别是大学教授刘乐君创作的《流金的果实》和景德镇学院教师朱希睿创作的《遥远的信笺》。
本次展览由国家文化和旅游部、中国文联、中国美术家协会主办，中共江西省委宣传部、江西省文化和旅游部、江西省文联、中共景德镇市委、景德镇市人民政府承办。这是千年窑火不熄的景德镇乃至江西省首次举办的全国性美术展览活动，该活动的举办将大大提升江西文化的影响力和美誉度，对正在大力建设的景德镇国家陶瓷文化创新实验区亦是一种鼓舞。
展览现场
展览现场展出的作品既有清新柔美充满诗意的作品，如以青釉为衣的《生之-徐歌慢舞》，仿佛在迎风摇曳的《来风·夏·芒》、梦幻世界《水月镜花》等，也有反映时代风貌令人感动的叙事如反映消防官兵的《逆行者》，开心淳朴的苗家村民《春到苗寨》，充满象征意义的《向日葵与老兵》。还有以青铜器为元素，体现厚重中华历史的《鼎兴中华》，也有反映当下社会现象的《低头族》等。这些风格迥异的作品，既跳出了传统的窠臼，又非西方艺术的复制，而是充满了鲜活的时代气息与创新语言，令观众耳目一新。
而更让人惊喜的是创作手法与材料的丰富大大满足了观众对陶艺的想象。综合材料和3D打印及电子雕刻技术、复合翻模注浆技术、泥条盘注、传统黑陶、白瓷工艺的突破与创新，彩绘与陶艺的结合，令人感叹陶艺已不再是我们印象中简单的泥与火的艺术，而是一个丰富多元的综合性艺术。
“我们可以从这里看到整个陶瓷艺术里面的各种艺术的风格、流派，艺术家对材料、烧成等工艺的不同方式的运用，以及从传统中来和从西方发展史里受到的启发和这些年轻艺术家对时代的认知。这个展览涵盖了专家所能想象的，甚至包括我们专家都不能想到的一些新技术、新表达。”中国美协陶瓷艺委会主任白明说。
8件获奖提名作品，有涉及到民间艺术、传统黑陶、前卫艺术、观念艺术的种种，更有在传统艺术中有巨大拓展的作品。30件进京作品其中就包含了主体性创作，传统技法的延续，黑陶、白瓷、彩绘的心的创作手法以及容器的革新，几乎成了中国陶瓷艺术发展的最核心的代表作的整体面貌。
陶艺展为何难觅瓷画？
本届陶艺展在景德镇展出激起了巨大的波澜。一方面，许多人奔走相告，一方面有人语出微词。他们质疑全国美展为何不能把瓷画作为一个单独的类别进行评选、举办展览？他们认为评委方缺乏包容意识，对绘画存在傲慢与偏见，事实果真如此吗？为此采访了白明。
他说：本届陶艺展入选作品有八至九件作品。很多艺术家没有入选不是他们的作品不好，而是美术展览与行业评比的要求、规模以及提倡、引导是不一样的，在美术领域有一个基本的要素就是，可复制可生产的大部分不在评选范围之内，主要是评选有新创意、新思想，在过去艺术形式、工艺材料上有推进的新的艺术形式，是美术家协会的标准，不是工艺美术的标准，不是行业协会的标准，也不是地方产业发展的标准，标准的不同，造成最后入选艺术家作品的不同。
他说“全国美展陶艺展”是个体的、全面的、年轻的、创新的，与之配套的四个平行展——“迁徙泥性”是回顾三十年现代陶艺发展的简史，是最具学术分量的展览。“彩绘今朝”是想发现中国重要的艺术家和年轻的艺术家在今天如何使用彩绘语言来表达。“红土日新”是呈现江西日新月异的艺术生态，包括油画、国画、雕塑等综合性的小型展览。“今日传承”就是景德镇原汁原味的新的艺术和传承的呈现。
五个展览，既有中国陶瓷艺术的全貌，又有江西地域内的艺术生态和景德镇的现状，通过这些展览可以全面立体地了解中国的陶瓷艺术以及景德镇的陶瓷艺术。
全国美展陶艺展为何会选在景德镇举办
世界上很少像景德镇这样的城市，被人迷恋、被人喜欢。它身上独有的古老与现代、慵懒与缤纷，吸引了无数的艺术家来此朝圣。他们在此相互交流、相互碰撞，宛如一席流动的盛宴。
这不断流动的盛宴，使景德镇成为一座没有城墙的城市。千年的陶瓷文脉与历史宛如一个巨大的容器，为外来艺术家们提供源源不断的创作灵感。而开放与包容，厚重又轻盈的城市氛围又令他们诗与远方的理想在此有了栖居之所。
同时，古老的景德镇亦在他们身上吸收新观念、新思想。西方与东方、现代与传统在此交汇，形成一股全新的文艺思潮。每周，各种文化交流活动、展览、讲座、雅集纷纷在这座城市的不同地方上演，古老的手工艺城市已渐渐成为一座艺术城市。
而这一切都得益于城市开放与包容的胸怀，因此历史的荣光才会时时眷顾它。从景德镇国家陶瓷文化传承创新实验区设立到今天第十三届全国美展陶艺展在此的举办，无一不是这座城市独有的文化魅力所致。
因此，我们有理由相信，第十三届全国美展陶艺展在景德镇举办后，势必在此引发一股新的思潮，吸引更多的人投身到陶艺创作中去。为城市赋能，为历史书写新的篇章。
据悉，展览展至10月22日。
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第十三届全国美展陶艺展作品收件工作探营
2019年第十三届全国美术作品展览陶艺展复评和展览将于今年下旬在我市举行，我市已于5月中旬向全国范围发布了陶艺展区初评作品征集通知。目前，作品的征收情况如何？大概有多少作品可以入围？带着这些疑问，7月30日，记者来到景德镇中国陶瓷博物馆作品拆件验收处探营。
当天上午，烈日当空，骄阳似火。在景德镇中国陶瓷博物馆作品拆件验收处，记者看到几十名工作人员，有的正在搬运大木箱，有的正在拆箱，有的正蹲在地上验货……大家个个汗流浃背，现场一片繁忙的工作景象。“全国美术作品展览是中国规模最大、参与范围最广、美术作品种类最多、最具影响力和权威性的国家级综合性美术大展。”景德镇中国陶瓷博物馆展陈部主任叶谦告诉记者，目前有近2500件报名作品，已选出440件作品参加复评，然后在440件作品中评选出260件作品入围，最后选出40件获奖作品进京展览。
叶谦说，这次的参展作品来自全国各地，数量很多，所以征收工作量非常大，而且相当复杂。因为每件作品都要在物流在场时拆箱验货，以免有破损件。而且每件陶瓷作品在拆开后，都要把作品组装好，检查完好后再拆散，重新包装好入库。此次展览对作品的重量和长宽都有具体的要求，所以每件作品都要进行称重和测量，工作量巨大。
刘建东是一名市级非遗传承人，也是展陈部的工作人员，“从7月20日开始，我们陆续收到来自全国各地的参展作品，早上8点开始验货，大概到晚上11点才结束，这期间，我们验收组的工作人员每天都是重复同样的工作，拆件、检查、组装、再拆开、再包装、装箱入库，虽然室内开着空调，但大家还是汗如雨下。”刘建东说，有些作品重量差不多有两百斤，光抬进来已经够费力了，还有的作品工艺复杂，陶瓷零部件非常多，他们需要一个个拆开检查，最后还要一个个包装好入库。
“我每天的工作就是对征收的作品做好登记，作品名称，作者信息，承诺书，拆件视频和图片，一一都要记录好。”登记工作人员徐燕说，从7月20日每天都会有作品到，除了基本的信息登记外，有些作者对自己作品的拆包、安装和摆放有一定要求，我们就要做好相应的备注。我们还对征收的作品进行了分类，同时，为避免出现资料缺失情况，我们建立了微信群，方便与作者联系。光这些资料，就准备了5个硬盘进行存储。
快结束采访时，记者获悉，明天物流将会送100多件作品过来，这意味着明天是一场硬仗。叶谦说，这段时间大家真的很辛苦，双休日也要加班，作品征收工作要到8月4日下午5点截止，后面的日子会更累，凭以往经验，一般越临近作品征收截止期，收到的作品会更多，我们一定坚决打好这场硬仗。
全国美展 景德镇两件作品喜摘一金一铜
12月25日，由文化部、中国文联、中国美协共同主办的第十一届全国美术作品展览在北京开幕。学院青年教师孟福伟的作品《生死时速》夺得陶艺类金奖、青年教师张婧婧的作品《“弧”之系列》夺得陶艺类铜奖。
全国美术作品展览是我国最高规格、最大规模的国家级美术作品展览，每5年举办一次。自1949年举办第一届以来，已成功举办10届。历届美展荟萃了我国优秀艺术家和设计师们的大批精品力作，又被称为“中国美术界的奥斯卡”。第十一届全国美展被列为新中国成立60周年重大活动项目，涉及中国画、油画、版画、雕塑、壁画、水彩、粉画、漆画、陶艺、动漫等十多个艺术种类，设金奖18件、银奖45件、铜奖49件、优秀奖41件。
据了解，全国各地送展作品17000余件，经过严格初评、复评，约3700件艺术作品入选，并于今年8月至10月陆续在全国十个展区分别展出。在陶艺类2100多件参选作品中，121件作品入选，其中学院师生作品17件，占入选总数的14%，并最终有2件作品分获1金、1铜，打破了该校在历届全国美展金银铜奖零的纪录。
第十三届全国美展四大平行展在景德镇开幕
9月28日，第十三届全国美术作品展览陶艺作品展四个平行展在景德镇开幕。市委书记钟志生出席并观看“迁徙泥性——中国当代陶艺学术邀请展”。江西省文联党组书记郑翔，景德镇市委常委、宣传部长刘朝阳，中国美协陶瓷艺委会主任、清华大学美术学院陶瓷系主任白明，江西省美协主席王向阳，中国美协陶瓷艺委会副主任、中国美术学院党委副书记刘正，中国美协陶瓷艺委会副主任左正尧等分别在四个平行展开幕式上致辞。
郑翔在致辞中指出，新中国成立以来，特别是改革开放以来，江西广大美术工作者认真贯彻落实党的文艺路线方针政策，辛苦耕耘、开拓进取，用手中的画笔和刻刀热情讴歌生活，用线条和色彩描绘时代，用浓墨重彩的丹青华章讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民，创作出一大批优秀作品，在历届全国美展中取得优异成绩，展现了江西美术发展的勃勃生机。
郑翔希望，江西省广大美术工作者要以此次展览为契机，加强学习、广泛交流，按照习近平总书记要求，“以大美之艺绘传世之作”，用心用情、用力用功，进行无愧于时代的文艺创造，不断推进文艺创新、提高文艺创作质量，努力为人民创造优秀作品，为描绘好新时代江西改革发展新画卷作出新的更大贡献。
刘朝阳在致辞中指出，第十三届全国美术作品展览陶艺展开幕以来，社会各界对本届陶艺展的思想性、艺术性、观赏性都给予了很高的评价。同时，配合陶艺展举办的高水平讲座、研讨交流，让普通民众产生兴趣、专业人士产生共鸣，特别是年轻艺术家共同思考陶艺的未来。相信系列展览能帮助和提升景德镇现代陶艺创作水平，引领带动各地陶瓷艺术一起向更高水平发展。
刘朝阳希望，通过本届陶艺展以及平行展这一难得的学习交流机会，共同感受陶艺独特魅力，共同推动陶艺发展；同时欢迎各位艺术家朋友经常来景德镇交流合作，创新创意，为文化传承贡献你们的智慧，共同开启千年瓷都更具活力、更具美好的未来。
白明在致辞中简要介绍了各平行展的情况并指出，四个平行展同时展出，不仅在中国美协陶瓷艺委会历史上是第一次，同时在中国美协23个艺委会历史上也是第一次。希望这四个配合全国美展陶艺展的平行展共同成为江西和景德镇2019年向国庆献礼，向全世界、全国陶瓷艺术爱好者奉献出的围绕陶瓷艺术的最了不起的全面的世界大餐；希望这个展览对景德镇的陶瓷艺术、对未来的创造有推动。
据了解，全国美展五年一届，是美术界的“奥斯卡”。第十三届全国美术作品展览陶艺作品展四个平行展分别是“迁徙泥性——中国当代陶艺学术邀请展”、“彩绘今朝——2019中国新时代陶瓷绘画展”、“红土日新——2019江西美术作品展”、“今日传承——艺术展”，他们与全国美展陶艺展形成有机互补，将为观众提供一场又一场的视觉盛宴。
“迁徙泥性——中国当代陶艺学术邀请展”主要关注已经拥有鲜明个人风格的著名艺术家，以及具创新思维和作品面貌的青年艺术家，通过他们作品的相对系统性呈现，对中国现、当代陶艺进行学术梳理。
“彩绘今朝——2019中国新时代陶瓷绘画展”邀请了部分当代最具代表性的陶瓷绘画艺术家参展，他们虽然风格面貌各异，但有一个共同的特点，就是对中国本土文化精神和陶瓷材料语言魅力的关注与表现，勾勒出了新时代中国陶瓷绘画的基本形象，展现了新时代中国陶瓷绘画的特色、魅力和高度。
“红土日新——2019江西美术作品展”在第十五届全省美展1229件送展作品中挑选出的260件优秀作品，涵盖中国画、油画、版画、雕塑、水彩水粉、漆画、陶艺、连环画、综合材料等各大画种，以反映江西省作为传统文化大省在艺术创作中具有的深厚文化底蕴及其现当代艺术发展的现状，系统呈现江西丰富而具魅力的“红土”人文生态和艺术生态。
“今日传承——艺术展”围绕“陶瓷让生活更美好，艺术陶瓷生活化，生活陶瓷艺术化”主题，以生活场景融入现代陶艺的形式展出禅茶道器、食色品陶、隽永文心、守正出新四个版块，共展出茶器、香器、花器、灯具、餐具、酒具、文房器、陶瓷绘画、陶瓷书法、陶瓷印篆等100余件套作品，并穿插现代陶艺、新观念陶瓷、创新创意陶瓷，体现景德镇当代本土与景漂艺术家的创新陶瓷艺术力作。
第十三届全国美术陶艺作品展在景德镇举行
9月20日上午，由中华人民共和国文化和旅游部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会共同主办的第十三届全国美展陶艺展在景德镇中国陶瓷博物馆开幕。
据悉，第十三届全国美展陶艺展从2499件报名作品中初评出443件作品进行复评，最终评选出入选作品274件，其中进京作品30件含获奖提名作品8件。入选作品很大程度上代表了中国当代陶艺五年来发展所取得的成就，也呈现了今天中国当代陶艺创作的艺术水平及未来发展趋势，与往届相比本届陶艺展入选作品在整体艺术水准与多样性上有了明显提升，在创新性、系统性和完成度上尤为明显。
本届陶艺展是建国以来全国美展首次在江西景德镇举办，也是江西省委、省政府确定的庆祝新中国成立70周年重要活动之一，全面展示了新时代陶瓷艺术发展的新成就新形象。
与往届相比，本届展览作品在整体艺术水准与多样性上有了明显提升，在创新性、系统性上尤为明显。其一，陶艺语言表现突出，展览作品充分运用了陶艺独有的表现手法和陶艺语言表达情感，既远离了简单的实用性和可复制的技术性，又与雕塑艺术语言相区别，达到了工艺与材质、技术与艺术的高度结合，体现了材料与人性自律与自由的双重表达。其二，跳出了传统、现代与后现代的窠臼，不再简单的追随西方的艺术流派，也不再是泥古性的追慕传统，初步形成了中国特色的陶艺表现形式，激发了独特的艺术生命力。其三，跨界与新技术的运用为陶艺创作注入生机，将现代设计、现代工艺、现代技术融入到当代陶艺的创作中来，极大的丰富了中国陶艺的创作手法和创新空间。
景德镇承办“第十三届全国美术作品展陶艺展”，成为全国传统陶瓷产区第一个举办全国美展陶瓷艺术展览的城市，“第十三届全国美展陶艺作品展”在这里举办，势必会激发起更多的陶艺家担负起再创中国陶艺文化辉煌的历史使命！
据悉，第十三届全国美术作品展陶艺展开幕后，将举办一系列有影响的配套活动，其中四个平行展将在9月28日开幕。本次展期为9月20日至10月22日。（马承妹/文）
景德镇：给我一个支点
原来今年是景德镇建镇千年纪念。难怪到处都在举办一些关于景德镇关于陶瓷的活动。这个被我们遗忘了许久的城镇终于又一次走进人们的视线，可惜，这次并不是因为他们引以为豪的陶瓷。 中国有哪一个城镇可以让人们如此清晰的记得诞生的时间？诞生千年还能被记得的更是绝少。景德镇，陶瓷，中国曾经是关联着的一个整体，可是随着时间的推移，这种关联被埋在了尘埃下面，渐渐被人忘却了。 八月份的《中国国家地理》几乎用了正刊杂志介绍关于景德镇的历史和文化，随意看来就象看了陶瓷的兴衰史。看看现在的景德镇，有点让人寒心。曾经的兴盛和辉煌都成了教科书里泛黄的书页了，如今的景德镇已经年迈了，眼花了耳背了，躲在博物馆里不问今夕是何年。 似乎历史越悠久就越缺乏创造力，景德镇只是中国众多有着悠久历史的城市中的一个，也不可避免的沾染了这种习气。“中国瓷都”的称号被广州潮州夺取了，这引起了景德镇人的极度不满，文化的传承终于还是敌不过市场经济下的利润和产值，这是景德镇的悲哀，也是中国的悲哀，更是一种文化的悲哀。 景德镇人一度奉为神明的烧瓷工艺技术不得不与成本进出口额利润进行抗衡，某种程度上，这就好像中国传统的文人和商人的抗衡。显得无力，曲高和寡。 近年来，很多媒体专家纷纷指责景德镇在烧瓷工艺上缺少创新，而且还在沿用封建社会里作贡品的态度：不计成本不考虑市场经济。而潮州则被看作是一个将传统工艺和市场经济完美结合的典型来宣传。不可否认，景德镇的各大国有陶瓷厂均问题严重；也不可否认，景德镇人在思想上的确缺少转变。可是，为什么我们一定要从产业的角度来看待景德镇呢？为什么一定要把所有能产业化不能产业化的东西都产业化呢？景德镇人早已经习惯烧制精良的瓷器，习惯烧制贡品，习惯自己烧制出来的东西称为众人竞相收藏的精品，千年一直如此。你怎么能要求他去烧制那些日常用品，虽然，瓷器最初出现是以日用品的形式，可是这一千年来，景德镇所做的事就是将这些日用品上升到一个工艺品的高度，现在你让他回到最初的阶段，这怎么可能呢？景德镇的窑火烧了千年，烧制出来的除了那些精美的瓷器之外，还烧制成了景德镇人和瓷器之间千丝万缕的情思，在那里，瓷器已经不仅仅是容器或者工艺品，那成了一种灵魂里的东西，我们难道可以让灵魂和市场经济站在同一高度吗？ 瓷器是一种很奇妙的东西，他以容器的形式出现，在形成的最初，它就决定要包容万物；但同时，它又是细腻脆弱的，它要你精心呵护容不得一丝一毫的碰撞。就好像文化，文化是最具有包容性的东西，可是如果你让他赤裸裸的直面效益利润的时候，文化往往就脆弱的不堪一击。 我们过分夸大了景德镇文化的自生能力了，虽然远在宋朝景德镇就成了贸易中心，可是千年之后的今天，贸易、生产都有了全新的诠释。同时，在这千年的时间里，景德镇被上升到一个很高的高度，真所谓高处不胜寒，我们不能要求有了傲气的景德镇瓷器趋低下头和潮州瓷器比谁的成本低，谁肯自己不辞辛苦打开海外市场。 有历史的城市就像人一样会有性格有脾气，我们不能对所有的城市都用同样的政策，可是偏偏景德镇的文化内涵在市场经济面前无计可施，而我们却将文化和经济牵强的挂钩了。也难怪景德镇会愤怒。 市场经济让我们太迷信产业化和城市化了，无论适不适合产业化适不适合城市化的我们都要求他们整齐划一。难道我们也要文化产业化也要历史产业化吗？ 换个角度看待景德镇吧，不要一味要求他在市场经济下去单纯追求工艺和成本，不要让瓷器都成了没有灵魂的用品。景德镇需要一个支点，不仅仅是历史和现实的支点，更多是文化，灵魂和生存发展的支点。
全国网络媒体记者走进景德镇古窑民俗博览区
全国近50家网络媒体齐聚千年瓷都景德镇
“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”。4月11日，来自全国近50家网络媒体齐聚千年瓷都景德镇。尽管细雨绵绵，满怀热情的记者们在景德镇古窑民俗博览区好奇地里里外外转悠着，丝毫没有受到降雨的影响。
非物质文化遗产传承人现场表演制陶艺术
非物质文化遗产传承人现场表演制陶艺术
大众网的记者陶云江在看到古窑展览时，激动地说：“感觉自己和陶瓷是非常有缘分和渊源的，不仅仅是因为自己姓陶，更重要的是，以前自己的祖宗也是做制陶之业，所以能在景德镇亲眼所见制陶的艺术，感觉特别亲切。陶瓷是景德镇的代言，景德镇更是咱们中国陶瓷的最好代言。”
在古窑民俗博览区，很多网媒记者被一本精致的介绍陶瓷文化手册所吸引，都说要拿回去做资料收藏。它有着青花瓷色彩的封面，是那样的古朴、雅致和抢眼，它就是《景德镇古代制瓷图说》。据了解，这是古窑民俗博览区在进行体制创新后，主动出击、积极营销而印制的一批图书、画册的其中之一。
据悉，景德镇清代镇窑是迄今为止世界上遗存最完整、最古老、体积最大、烧瓷最多的柴窑，1995年以前一直维持生产。镇窑窑房长40余米，宽19米，分上下二层，窑体呈鸭蛋形，俗称鸭蛋窑。窑体长18米，高5.6米，烟囱高16米，一次可烧三百担瓷器。尤其是支撑窑房的立柱，没有一根是直的，却安然屹立了上百年，真是一个奇观。目前，镇窑已经被文化部列入推荐申报世界文化遗产名录。2009年，景德镇古窑民俗博览区组织为数不多的老艺人按传统营造技术，修复了这座镇窑。
隋代青瓷奠基了第一个瓷器高峰期
知止而能定，
定而後能靜，
靜而後能慮，
慮而後能得，
書房和家作為工作一天之後聚神，
內觀和內修之所，應宜清雅，戒奢豪，
讓自己身心能徹底放鬆，
止，而後方能觀。
欢迎关注最美文房，美得让你窒息！
青釉盘口瓶
青瓷是隋代瓷器生产中的主要产品，一般是在还原焰中烧制成的，釉色还不稳定，这说明当时的窑炉结构还有待改进，使用还原焰烧成技术仍不成熟。
这时的用釉仍属于石灰釉，透明度强，釉面无论青绿、青黄还是黄褐均为玻璃质，在高温中流动性大，烧成后常呈流珠状，而且胚体普遍较厚，胎质坚硬，一般是器里满釉，器外施釉不到底。
越窑青釉瓜棱执壶
此时青瓷的装饰有刻花、划花、印花和贴花，个别的也有加黑褐彩的，其中以印花较为多见、最富有代表性。印花是在瓷胎未干时，用瓷土烧制而成的阳文印模压成花纹，然后才施釉烧成。
其纹样有团花、草叶、莲瓣、卷叶、波浪和弦纹等单独或复合形式，多表现在立体器物的颈、腹部和高足盘的圆面上，看上去整齐、简朴、图案性强。
淮南窑青釉划花莲瓣纹四系盘口瓶
刻花则是用一种尖利的工具，在瓷胚未干之前刻出各种各样的花纹样，然后施釉入窑烧制。贴花是将瓷泥填入模内，压制成各种花纹，趁瓷胚未干时用瓷泥浆水粘合在器物表面而成，较少见。
在造型方面，隋代青瓷基本上集成了南北朝时期的造型，主要是四系或者六系盘口壶和罐、龙柄鸡首壶、唾壶、多格盘、五蛊盘、高足盘、瓶、砚、盘和碗等。
淮南窑青釉印花高足盘
最多见的是器类有鸡头壶、盘口壶、罐、瓶、高足盘等。湖南岳州窑烧制的青釉八菱形短流壶，就是一种新造型。安徽淮南窑的青釉四系瓶，也为它窑所不见。而各地瓷窑都有青釉高足盘，则属隋瓷中的典型器物。
隋代处于两晋南北朝和唐代之间，是一个承上启下的过渡阶段，起着不可忽视的作用。他孕育着我国瓷器发展的第一个高峰期--唐代瓷器巨大成就的到来，也预示着一个新的时代风格的开始。
这一时期的陶瓷业虽然还不是很成熟，但是相对前代可以说是比较发达了。瓷器的生产继承了北方青瓷的传统风格，又吸收了南方青瓷的特点，烧制出的瓷器品种明显增多。这也为以后青瓷的发展奠定了基础。
龙泉青瓷成为第一个通过原产地保护审查的工艺品
杭州１１月１日电我国制瓷史历时最长、规模最大、影响最大的窑系——龙泉青瓷近日通过了原产地域保护形式审查，成为我国《原产地域保护规定》实施以来唯一通过形式审查的非食品类工艺品。
原产地域产品保护制度从本质上讲是一项与国际接轨的知识产权保护制度，是民族经济文化遗产保护制度，也是国家名优特产品质量与信誉保证制度。目前已被世界上许多国家采用。以原产地命名注册的产品就像佩起了一块“护身符”，它与一般产品相比，拥有高知名、高品质、高附加值的优势，成为开发当地经济潜力的有效手段。此外，原产地域产品作为知识产权还将受到世贸组织有关协定的保护，货物出口享受关税优惠待遇。目前，这块“护身符”同样佩挂在了龙泉青瓷的身上。龙泉瓷是中国青瓷史上的颠峰，其敦厚玉立的造型、拙朴自然的釉色和高雅清新的艺术风格，一直被收藏家和爱好者奉为至品。而现代龙泉青瓷在继承传统的基础上又进行了大胆的创新，其装饰、造型、釉色和烧成工艺都有了新的突破。
但是随着我国世界贸易组织后，企业面对国内外的竞争越来越激烈，拥有悠久历史和传统文化的龙泉青瓷产品也不例外。而有关青瓷企业、青瓷行业又缺少知识产权保护意识，致使企业经济效益、行业整体发展竞争受到一定的损害。
为了有效保护龙泉青瓷的原产地域地位，进一步提高龙泉青瓷的产品质量和知名度，以适应我国加入世贸组织的新形势，浙江龙泉市从2001年4月开始组织进行申报工作。经过一年多的努力和国家质监总局的批准审核，龙泉青瓷原产地域产品保护工作终于向前迈出了关键性的一步，目前正在全国范围内进行为期3个月的公告。
龙泉青瓷作为原产地产品不仅仅是一个产品的概念，更是一种文化的概念，有了这块“护身符”，龙泉青瓷，这一祖国古老文化中的艺苑奇葩将更放光彩。
据了解，到目前为止，我国只有庆元香菇、绍兴酒、龙井茶、茅台酒、镇江陈醋等17种产品批准成为原产地域产品，而审查通过非食品类工艺品却是全国首次。（完）
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