古代瓷器艺术精品展。
钟志生宣布展览开幕
4月7日上午，由中共景德镇市委、景德镇市人民政府主办，景德镇市文学艺术界联合会、曾龙升、曾山东陶瓷世家承办，景德镇市雕塑协会、景德镇市民间文艺家协会、东方龙陶瓷艺术馆、景德镇市晨宇文化传播有限公司、珠山东市协办的“工匠精神·对话世界”——艺术繁荣工程系列展（一）曾龙升、曾山东陶瓷世家作品展在我市东方龙陶瓷艺术馆广场开展。
市委书记钟志生出席并宣布开幕。市领导汪剑平、沈薇、戴洪安、熊皓、何军威，大学党委书记郭杰忠，省文联副主席、市文联主席余志华，省美协副主席、市美协主席何炳钦，以及周国桢、张松茂、张育贤等陶瓷雕塑艺术家代表，各地艺术家、评论家、收藏家和陶瓷艺术爱好者等500余人参加开展仪式。
仪式上，市委常委、市委宣传部部长汪剑平，省美协副主席、市美协主席何炳钦，曾龙升关门弟子、中国工艺美术大师张育贤，曾龙升、曾山东陶瓷世家代表等分别在仪式上致辞。国家文化重大项目审查办常务副主任、故宫研究院院长、终身研究员郑欣淼发来贺信。
汪剑平首先代表市委、市政府向前来参加仪式的各位艺术界朋友表示热烈的欢迎，向长期以来关心景德镇发展的社会各界人士表示衷心的感谢。他说，景德镇，作为一座千年窑火不熄的传统手工业城市，正是依靠着精益求精的工匠精神，不断推动陶瓷艺术、陶瓷文化向前发展和超越，造就了“工匠八方来，器成天下走”的繁荣景象，也涌现出了一代又一代德艺双馨、艺术精湛的陶瓷世家。
汪剑平指出，今天的景德镇，正处在蓄势而动、千帆竞发的新起点，“三个五”战略行动的实施，开启了景德镇这座城市新的发展征程，是一项需要165万瓷都儿女共同奋斗的宏伟工程。我们没有理由躺在历史的光环中固步自封，更没有理由在滚滚的时代发展浪潮中妄自菲薄。我们要用新时代的工匠精神去克服前进道路上一个又一个的难题，去续写陶瓷文明新的绚丽篇章，去自觉担负起推动中华文明和陶瓷文化繁荣兴盛的时代使命。希望各有关部门和广大陶瓷工作者，以历史的责任感和使命感，投身到艺术的发展传承和创新当中去，用独特的陶瓷美术语言和艺术的方式与世界进行精彩对话。
郑欣淼在贺信中表示，工匠精神，是弘扬陶瓷文化的精髓；对话世界，是弘扬陶瓷文化的胸襟。景德镇作为世界的“陶瓷之都”，推出陶瓷艺术繁荣工程，是响应“一带一路”战略，实现文化强市的有力举措；是新时期弘扬民族陶瓷文化、凝聚人精神与力量的民心工程；是新常态下发展陶瓷文化产业、做强地方经济的效益工程。“曾氏家族”作为近现代艺术的杰出传承人，是陶瓷从工艺走向艺术的努力探索者。他们一辈子踏实做好一件事，就是工匠精神的完美诠释，也是对话世界、讲好中国故事的精彩内容。TAOCi52.COM
据悉，本次展览将展出曾龙升、曾山东、曾纪荣、曾锐四代“曾氏家族”百余年来的陶瓷雕塑精品100余件，其中不少作品为百年来首次与广大陶瓷雕塑收藏家、爱好者见面。
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贴瓷砖也要工匠精神，十字架要用好！
瓷砖的铺设一定要讲究留缝，即使是无缝瓷砖也需要留缝铺贴。那么关于这个缝隙怎么留，留多大是个很考验技术的活儿！光凭眼力把握是很辛苦的，那么就出现了十字架这种辅助瓷砖留缝的小工具，我们一起来看看十字架怎么用以及有哪些重要性的相关细节吧！
如何使用十字架
瓷砖铺贴过程中，将十字架埋入或竖放在间缝中定位，确保角对角十字位精确对齐间距，调整瓷砖中间缝隙大小，使瓷砖贴的规整漂亮，瓷砖之间的缝隙一致，均匀，且安装快捷方便，省工省时，大大提高了工作效率。如果没有定位十字架，即使施工方有留缝铺贴的想法，但因为没有十字架来固定宽度，只能靠眼睛预估，是很难保证留缝宽度一致的，从而大大增加了施工的难度，还会导致留的缝宽度不一致，影响视觉效果。
使用十字架可以确保：
一，调整墙砖的尺寸误差，把握整体美观；
二，给墙砖下垂预留伸缩缝，避免由于上排墙砖对下排墙砖产生的挤压出现墙砖空鼓，脱落。
正常情况下，一片砖配一个十字，5mm的十字如果等砖干的差不多后可以拿下来再用，一般可以用三次，这样可以节省一些费用；3mm和2mm的十字不易拿下，否则容易将砖扣掉，只有等砖彻底干后才可以拿下，所以一般很难复用，不想拿下就放在里面填完缝就看不见了，建议按照一片砖配一个十字的原则购买。
怎样挑选十字架的规格
可按照以下尺寸挑选十字架规格：抛光砖：1.5mm~2.5mm；仿古砖：2.5mm~4mm；内墙瓷片：1.5mm~2mm；釉面地砖：2.5mm~3mm；一般5.0mm用于中型尺寸瓷砖，8.0mm用于大尺寸瓷砖及户外砖，实际情况中应根据需求灵活配置。
铺贴瓷砖为什么要用瓷砖十字架？
1、瓷砖有热涨冷缩的问题：瓷砖及粘贴的水泥砂浆都会存在热胀冷缩的问题，在温度或适度改变的过程中，瓷砖及水泥砂浆都会存在一定的伸缩，如果不留缝隙的话，会导致瓷砖在后期使用的过程中出现起鼓或者裂开，重修耗时、麻烦，给家人带来不便。
2.瓷砖尺寸存在误差：尽管现在的瓷砖都是机械化生产，但是在产品生产的过程中，会存在一定的尺寸误差，如果不留缝隙的话，容易出现瓷砖粘贴时接缝不平整，影响瓷砖的美观。
3.工人施工存在误差：瓷砖铺贴是属于一个要求施工工人熟练程度很高的一个环节，工人在铺贴的过程中不可能做到铺贴每片瓷砖都没有误差。此外，在不同的时间、不同情况铺贴的瓷砖其效果都会有差异如果不留缝的话，同样不能保证瓷砖拼接缝隙的平直问题，从而影响瓷砖铺贴的连贯性。
瓷砖缝隙大小建议
1.墙面瓷砖缝隙建议：厨卫的墙砖留缝的大小一般来说应该在1-1.5mm左右不低于1mm可以以气钉或者是包装袋来做为参照物。特殊效果也可以讲缝隙加宽，如5mm等。等一些仿古砖或者是外墙砖、阳台条砖以留宽缝为佳。
2.地面瓷砖缝隙建议：如玻化砖等，在铺贴时一般留缝在1.5-2mm左右。地砖的缝隙一般都不会太大，如果太大的话很容易积累污垢，影响清洁。
3.勾缝处理时间：瓷砖留出缝隙之后，还需要进行勾缝。一般在贴砖24小时后，即瓷砖干固之后进行勾缝前需要将瓷砖的缝隙里面的灰土杂物给清理干净。
现在知道十字架的重要性了吧！一定不要小瞧了它哦！
如何让“与对话世界的声音”更响亮？
在12月18日举行的江西省景德镇市委十届十二次全体（扩大）会议上，景德镇市委书记钟志生提出，“为打造一座与世界对话的城市而奋斗”。实际上，景德镇一直都是江西乃至全国对外交往的靓丽“名片”，在新的历史起点上，景德镇如何充分使用好自身的历史价值、文化价值、品牌价值，成为讲述中国故事的平台、传递中国声音的窗口？如何让景德镇“与对话世界的声音”更响亮？21日，就上述问题记者专访了全国政协委员、民盟江西省委会副主委、江西师范大学正大研究院院长、教授王东林。
一城瓷器半城窑景德镇一直具备同世界对话的能力
：景德镇市委书记钟志生在日前举行的市委全会上表示：打造与世界对话的城市，从历史看，我们有底气。您认为，怎么看这个问题？
王东林：从历史看，景德镇不但是一个较早的工业化城市，也是中国最早的有底蕴的开放型城市。景德镇有两千多年的冶陶史、一千多年的官窑史、六百多年的御窑史，“三面青山一面水，一城瓷器半城窑”，千年窑火至今不息，创造了“工匠八方来，器成天下走”的繁荣景象。瓷器不仅是商贸往来的重要商品，也是促进东西方文明交流的重要载体。
景德镇瓷器的独特魅力，广泛影响着世界人民的价值取向、宗教信仰、审美情趣，每年吸引无数陶瓷爱好者前来“朝圣”。新中国成立以来，一直以来成为国家的国礼，在许多重要国事活动中发挥着重要作用。千年窑火、万里瓷路使景德镇始终享誉古今中外，为景德镇增添了足够的自信和底气。
同世界对话，首先是要具备对话能力。我觉得景德镇一直具备这种能力，只是自信力稍欠而已。之所以说景德镇具备世界对话能力，一个重要的原因就在于景德镇是“世界瓷都”，这个地位一直没有变，更没有丧失。别看现在有些地方不时地折腾评选“瓷都”，而且还捎入了什么国际组织。其实景德镇只要保持沉默，不动声色，不上当掺乎，就有足够的震慑力。“瓷都”不是评选出来的，而是历史形成的，世界公认的！世界上任何文化名都都是这样形成的。景德镇不说话，远远地置身事外，则任何“评选出来的瓷都”都有僭越之嫌！
历史上的景德镇不是孤立发展的，而是中国南北文化与陶瓷技术汇通的结果。景德镇制瓷博采众长，因而在相当长的历史时期都是一座高峰。中国陶瓷后来传到世界各地。世界各地从购买中国陶瓷进而学会了制作陶瓷，于是中国制瓷技术惠及了世界。各展其长，各呈其盛。但是不管如何，世界陶瓷的根在中国，中国陶瓷的根在景德镇。
历史上中国同世界对话一直是和平的文化对话。丝绸之路、四大文明、陶瓷、茶道等等都是中国同世界对话的语言符号，世界便是在这样对话中认识中国，走向中国。在漫长的历史长河中，陶瓷是中国与世界对话的重要形式，景德镇则是世界陶瓷对话主导者，其原因就在于景德镇融汇了中国南北各大名窑的智慧和经验。
景德镇的个性仍在在艺术陶瓷方面依然是“一枝独秀”
：景德镇同丝绸之路关系如何？现在有种说法，景德镇与世界对话能力在衰落，您是否认同？
王东林：景德镇与丝绸之路关系密切。丝绸之路这条线，无论是陆地还是海上，除了丝绸、茶叶之外，陶瓷是其中的大宗商品，江西是线路上的一个重要的环节，并由赣鄱水系与之沟通。如果缺了景德镇的陶瓷，丝绸之路的色彩就单调多了，内涵就不完整了。中国陶瓷从8世纪末开始外销。经晚唐五代到宋初，达到了一个高潮；宋元到明初是第二个高潮；明代中晚期至清初的200余年，进入中国瓷器外销的黄金时期。20世纪60年代，日本古陶瓷学者三上次男先生首次提出“陶瓷之路”，于是丝绸之路便有了另一个名字。
丝绸之路也好，陶瓷之路也罢，严格说，是没有办法确定一个起点的！现在将西安、泉州分别定为陆上与海上丝路起点，充其量只能是一个象征性的东西，在历史时间和空间层面都无法实究！您不妨问问，丝绸从哪儿来？瓷器从哪儿来？茶叶从哪儿来？等等。
在漫长的世界对话中，中国文明随着丝路或瓷路向外输出，器物是一种物态的语汇，其实还应有陶瓷行家之间的技术对话。这种对话一直到现在依然没有停歇，没有中断过。有人说，景德镇瓷业衰落了，现在景德镇能够生产的东西其他地方都能生产了。这固然是事实，但是最多只能说生产“一枝独秀”的时代结束了，世界陶瓷进入了一个百花齐放的时代。然而据此论断景德镇衰落的说法并不准确。在日用瓷生产方面，不少地方可能追上了，甚至超越了，但景德镇的个性仍在，在艺术陶瓷方面依然是“一枝独秀”，而陶瓷附加值最高的恰恰是艺术陶瓷和某些高科技陶瓷。
景德镇的对话能力一直没有萎缩，也没有丧失。景德镇的艺术瓷作为一类高端产品，可能是和世界对话最丰富的话题。陶瓷是最易发生艺术融汇的地方，除了它自身的特殊工艺形式外，还可以兼容世界各国的各种绘画与装饰形式。因而，国内外各画种的美术家都汇拢到景德镇尝试陶瓷绘画。这些人都是对话者，有国内对话，有国际对话，这种盛况超过了历史上任何一个时代！为此，景德镇还产生了一个叫做“景漂”的群体，与“北漂”、“京漂”对应，大概是“都城”（首都与瓷都）特有的现象吧。
景德镇生命力和魅力要靠对话来体现，在对话中延传发展
：景德镇市委书记钟志生在最近举行的市委全会上提出“为打造一座与世界对话的城市而奋斗”，你觉得，这一提法的意义在哪里？
王东林：景德镇现在重提和世界对话，需要做一个分辨。我觉得“重提”是“再提”、“进一步提”、“重点提”的意思，不能视为“重启”。重启，意味着过去中断了，需要重新开启。“重提和世界对话”，表明了景德镇有一种冷静的危机意识或忧患意识，也可以看成是一种文化自觉。如果说过去持续的对话是客观存在的，是自在性的，那么，现在可能要在一种有意识的新的高度上进行设计和规划，不仅要防止对话能力的退化，还要争取进一步有所作为了。文化自觉建立在文化自信的基础上。
景德镇的精彩的生命力和文化魅力，要靠对话来体现，在对话中延传，对话中发展。对话本身就蕴涵了一种发展的势能。文化有交流才有促进，才有学习借鉴，才能推动创新，才能够保持持续的活力。当“景德镇同世界对话”变成政府有意识主导的一种战略行为时，就有可能进入到一个加速、提质、升级的阶段。
景德镇必须在世界陶瓷研究和发展中担负起“领袖”角色
：和世界对话过程中，景德镇应该注意什么？
王东林：同世界对话，可以从“话里”和“话外”两方面阐述。“话里”的功夫，一个是话题开掘问题，一个是话语体系问题。我认为景德镇要特别注意“当代话题”的研究和设计。尽管历史研究很重要，但对话不能过多地依赖对历史的讲述和追忆。当代话题，就是要关注对话中陶瓷领域新因素的开掘，永远保持对话的时代感和新鲜度。话题的研究设计，关键是向世界学习，要在一种更加开放的环境中，从历史上的“南北汇通”走向“融汇世界”。景德镇应该维持自己在这个行业里面进行对话的主导能力，才有可能形成自己的“话语体系”。当代中国的世界性对话往往显得被动、不适，就因为我们没有形成属于自己的话语体系，我们一直在用西方的话语体系解释自己，很难达成理想的交流效果。景德镇是没有“退路”的，没有任何推脱借口的，应该也必须做出一个榜样来，应该责无旁贷！景德镇必须在世界陶瓷研究和发展中担负起“领袖”角色，在同世界对话中形成、运用自己的话语体系，并把握主导权。这样的使命，你不承担，谁承担！
“话外”的功夫同样要下足。首当其冲的自然是平台的建设和制度保障的设计。平台，是对话的管道，或者说是交流的机制。我觉得大体可以分成“官方的”和“民间的”两种形式。官方的，是政府主导的形式，比如瓷博会、博物馆已经成为一种常规性对话平台了，如何进一步做得更好、更出彩。还有政府组织的其他各种论坛和国际性交流活动。
民间的交往是非常重要的对话形式。官方和民间，不要说那个为主，那个为辅，至少一半对一半，应该给予同等的重视度，千万不要忽视！民间有各种各样的组织，有很多陶瓷艺术家在自发地进行着世界对话。民间进行的世界对话具有广泛性、随机性、贴近性、持续性的特点。在景德镇活动的“洋景漂”与当地师傅结成师徒关系的很多，已经成了一道特殊的风景。当然还有形形色色的交流活动。
对话的形式，一个是“请进来”，一个是“走出去”。“请进来”一般问题不大，不少国外的艺术家更多是“不请自来”。“走出去”可能要特别加强。我曾对中国文化走出去问题提过一种看法：“文化要走出去，更要走进去！”的确，更多时候，我们似乎“走出去”了，但是兜一圈又回来了，没有“走进去”，没有产生应有的影响力。如果没有策略、不顾形象、不计后果地走出去，诸如某些国外展销，始为天价，撤展时疯狂降价甩卖类于地摊货，还不如不走出去！
整个景德镇就应该是一座博物馆，或者是一个完整的陶瓷文化博览区
：作为展示中华民族文化复兴的一个重要窗口，“复兴千年古镇”，景德镇当务之急应该做什么？
王东林：正如景德镇市委书记钟志生在市委全会说所言，景德镇这一千年古镇，历尽沧桑，世事变迁，是一部独具魅力的陶瓷历史文化教科书。这座古城，一直以来就是世界陶瓷人的圣城。保护好老城，是我们的神圣使命。古城为我们留下了宝贵财富，我们的正确作为，将为历史留下新的财富。老城保护，就是留住城市记忆、延续历史文脉，就是景德镇走向世界的通行证，就是景德镇通往未来的压舱石。
景德镇这些年变化很大，城市大幅度、大范围地现代化了，但是能不能在文物保护方面、城市文化空间和文化风貌保护方面出台一些刚性措施？我们应该看到，不少属于古瓷都风情的东西，就在这样一个过程中流失了。由大量明清建筑构成的老城区，还剩下了多少？古老的弄堂还剩下了多少？河边的老码头还有几个？这些都是我们和世界对话的重要的载体。习近平总书记指出：“历史文化是城市的灵魂，要像爱护自己的生命一样保护历史文化遗产。”他还说到“保护历史文物是国家法律赋予每个人的责任,也是实施可持续发展战略的重要内容”；“（文物资源）不仅属于我们，也属于子孙后代，任何个人和单位都不能为了谋取眼前或局部利益而破坏全社会和后代的利益”。
实话说，景德镇在城市建设中是有失误的，老街区被大片拆除了，昌江河岸都用石头水泥垒砌起来了，古老的码头不见了……我建议景德镇应该通过市人大编制一份详细的《古瓷都文化遗产保护法规》，将各个历史时期有代表性的窑厂、矿山、城市街区、村镇、水道和码头都切实地保护起来，该恢复的也要赶紧恢复起来，刻不容缓！
我们不仅要将历史文化遗存保护起来，还要让景德镇大地上的遗产活起来！原汁原味地保护老城的风貌风格、文化肌理，充分展现千年古镇的魅力，使老城始终是“活着的历史”。坚持修旧如旧、建新创新，修复好历史文化街区、老厂区、老里弄、老窑址，呈现老城的内涵和活力，充分彰显历史文化名城的价值。列入保护的建筑和弄堂可以按照规范修缮加固，里面的装饰可以适度现代化一些，但是基本风貌不变。然后，再将这些街区弄堂建筑辟为艺术家个性化的手工制陶区，重现景德镇昨天的文化风貌。整个景德镇就应该是一座博物馆，或者是一个完整的陶瓷文化博览区。这样，才能如习近平所言，“让人们通过文物承载的历史信息，记得起历史沧桑，看得见岁月留痕，留得住文化根脉”。
与其混迹于群雄逐鹿的陶瓷工业市场，不若以个性和文化而承继传统
：在保护历史风貌的同时，景德镇应该怎样与时俱进才能“重塑世界瓷都”？
王东林：陶瓷生产是传统产业，景德镇是该产业体系中的一员，因而必须突出个性，从产业共性中将自己区隔开来。过去我们只提“传统产业的技术改造”，我想，我们能不能针对性地提一个对应的新概念——“传统产业的文化改造”？这样一来，有可能峰回路转，将传统文化的优势凸显出来，而不是一个包袱。“传统产业的文化改造”，就是给传统产业的生产过程、产品及销售过程注入文化，实现其品质和格调的提升。
“两个改造”，两条腿走路。一方面走高新技术改造之路，一方面走传统产业的文化改造之路，结合历史文化名城的整体保护与开发，进一步向传统仿古瓷、手工瓷、艺术瓷的个性化生产转型，向陶瓷文化展示和参与性、体验性活动转型。日用瓷的传统技术改造逐步向少量的几个技术实力雄厚的大厂集中，并实现其品质的高档化和标准化；通过统一注册、限制性使用“中国景德镇”商标，严格掌握质量标准，控制商标的使用范围，以维护景德镇的整体声誉，迫使目前大量存在的低水平作坊式生产和地摊式销售者退出生产领域，向相关产业或其他产业转移，以减少目前日益稀缺的优质高岭瓷土资源的浪费，消除劣质低价陶瓷对市场的不良冲击和景德镇整体形象的损害。转型后的产业应当具有鲜明的文化产业特性，通过文化提升产品的附加值并形成完整的文化产业链，从整体上向“世界瓷都”的个性文化定位复归。
陶瓷只是一个载体。制作的是陶瓷，生产的是文化；出售的陶瓷，消费的是文化！景德镇与其混迹于群雄逐鹿的陶瓷工业市场，不若以个性和文化而承继传统，重登它世界唯一、世界第一的宝座。
除此之外，景德镇发展思维也要与时俱进，要以国家标准、国际规则的思维考虑问题、谋划工作，准确把握世界发展大势。借助国际化的平台，“走出去、请进来”，大胆引进国际化项目，引导产业与产品与国际接轨，开展技术、管理和服务创新。发挥景德镇的比较优势和独特魅力，广泛开展国际交流与合作，促进文化与国际对话、人才与国际交流。
“对话中国、共谋天下” 世界一哥路任重道远
经过二十多年的发展，中国陶瓷行业正成为世界关注的焦点，产量、出口量和影响力都居世界之首。但是，在中国陶瓷高速发展的同时，也有着市场化操作带来的无序竞争，盲目追风，发展意识短浅等不良症状。作为立志打造世界陶瓷一哥地位的佛山陶瓷必须重新探讨和规划新的陶瓷秩序，规划陶瓷企业决策者的整体意识和发展觉悟。18日，由中国陶瓷工业协会、搜狐网、广州时尚家居广场共同举办的“对话中国、共谋天下”——中国陶瓷战略高端风云对话中，来自全国六大陶瓷产区政府要员、行业专家和佛山陶瓷企业家一致认为，佛山陶瓷领头地位不可动摇，而向世界一哥迈进的道路更是任重道远。
生产转移不是企业转移
从前年起，佛山陶瓷企业在外地和外省建厂已经屡见不鲜，而这种趋势到今年已经演变成一种潮流。有人说这是产业的转移，有人认为这是产业的扩张，更有学者分析是产业的联合与行业整体战略的重新布局。众说纷纭，各执一词。
中国陶瓷工业协会理事长刘垚表示，目前佛山陶瓷企业纷纷自发自觉地向省内东西两翼和湖南、四川等中西部城市转移是一种符合国家政策的战略性转移，一方面利用了中西部地区的原料资源、能源资料、劳动资源使得产品迅速发展；一方面改善了原产区的环境状况，是符合国家关于高能耗产业提高环保门槛的国家政策的，不仅支持了中西部和落后地区的工业发展，同时也实现了大型企业发展的步骤。值得一提的是，这种产业转移只是生产的转移，并不是企业和整个产业的转移，企业将工厂搬到衡阳、肇庆，但是总部和科研研发中心、设计中心、销售中心等核心主脑还设在佛山，这样使企业的结构和格局有了新的发展，有了更开阔性的思维，这是陶企专业化、职能化、的升级体现。
佛山市经贸局局长胡泉安则表示，佛山陶企的纷纷向外转移不是是将污染赶到别人的地方去，而是大家共同实现产业环保。政府也鼓励陶瓷业界的企业家们大胆的走出去，包括走出国门，在全球的市场上寻找我们的制高点，寻求低成本区扩张。产业的发展就是需要国际化推动我们的产业化，用国际化的视野和眼光、战略布局的方式提升产业在全球的综合竞争力。
陶企核心竞争力战争愈演愈烈
美国哈佛大学教授迈克尔.波特在竞争优势一书中提到，企业的核心竞争力关乎企业价值链的建设和培养，对于国内尤其是佛山陶瓷企业来说，企业的价值链和核心竞争优势研究是企业升级的重中之重。
蒙娜丽莎陶瓷董事张旗康认为，企业的核心竞争力归根结底还是人的本身，不论是产品、渠道还是品牌都是人打造的，因此，好的企业家、好的中层管理人员、好的一线员工、好的企业文化、吸纳人才和打造良好的团队是制肘佛山陶企向国内甚至国际一流企业升级最关键的瓶颈。
特地陶瓷董事长冯红健认为，陶瓷产品是耐用品而不是日用消费品，每个家庭对于瓷砖消费也许一辈子就只有一次。消费者对于瓷砖产品的认知程度低导致陶瓷经销商和家装设计师扛起了中国陶瓷文化国际化的重任。目前佛山许多陶瓷品牌都还只是区域品牌。国内品牌，如何真正成为全国性品牌、世界级品牌都还任重道远。
对话陶溪川：陶瓷是不用翻译的世界语言
“陶瓷是不用翻译的世界语言”，3日，“2016外媒看江西”的40余名中外记者来到活动的最后一站——景德镇陶溪川。在试运营的陶瓷艺术馆内，外媒记者和景德镇市陶瓷文化旅游集团董事长刘子力进行了一场精彩对话。
2013年，为延续历史文脉，弘扬陶瓷文化，景德镇市利用至今保留完整的老厂房、老窑址等工业遗存大力发展文化创意产业，并于同年4月启动197亩原宇宙瓷厂一期的陶溪川国际文创街区项目。
3年来，该厂区内各个时期的22栋工业厂房和大批窑炉设施被完整保留，并在坚持修旧如旧同时融入现代时尚元素的基础上，将其改造成风格各异的博物馆、美术馆、艺术工作室、文化体验馆、创意生活馆以及文化餐饮、娱乐和酒店区域等。在此伫立了近一个甲子的原国营宇宙瓷厂凤凰涅槃“华丽变身”为“陶溪川”。
刘子力说，陶瓷是不用翻译的世界语言。在1000年前的宋代就传到了欧洲。现在，景德镇也要像古代一样再次与欧洲、美洲、亚洲去交流、互通。我们国家有个“一带一路”战略，这个战略不仅要促进产业发展，也要促进文化交流，在这个战略中应该发挥重要作用。
“陶溪川内的陶瓷制作者不仅有中国人，还有很多外国人。世界上很多陶瓷的创意都来自陶溪川。这是文化正在走向世界的例证。所以，是一种不用翻译的世界语言，不管是古代还是现代，大家都喜欢、都认同景德镇的陶瓷文化。”刘子力表示。
景德镇体育陶瓷将架起中国与世界对话的桥梁
“如何让与世界对话？景德镇橄榄枝陶瓷有限公司目前通过体育陶瓷走进了各大国际赛事、让世界各国体育爱好者拥有体育精髓和陶瓷文化完美融合的艺术品，己经让体育陶瓷通过国际赛事走进世界各国，已经架起了景德镇体育陶瓷与世界对话的桥梁！”2月23日，记者采访景德镇橄榄枝陶瓷有限公司董事长江爱莲时，她掷地有声地说。
2015年5月份，景德镇橄榄枝陶瓷有限公司的体育陶瓷射箭瓷娃娃被2015射箭世界杯赛（上海站）的赛事组委会作为具有中国体育文化内涵的体育陶瓷礼品赠送给国际奥委会和国际射箭联合会等体育官员，被赛事组委会“上海站”指定为品牌赛事形象专用礼品、纪念品；2015年10月份，景德镇橄榄枝陶瓷有限公司的体育陶瓷.冬奥十个项目的十套瓷娃娃得到国际奥委会官员的认可即将被国际奥委会奥林匹克博物馆收藏，为奥委会量身定做的相关体育陶瓷产品也即将完成，并被北京奥林匹克俱乐部全球全力推广宣传；2016年2月18日该公司橄榄枝1号(北京店)已经进驻北京陶瓷艺术馆，在北京陶瓷艺术馆这个国际大都市的平台展示推动体育陶瓷、体育产业、体育文化的发展，使橄榄枝陶瓷有限公司体育陶瓷走进更多的国际赛场。
作为古代“陆上丝绸之路”和“海上丝绸之路”的重要输出地和重要起点之一的景德镇，其陶瓷文化和体育文化同样有着悠久的历史。在社会高速发展的今天，两个文化的融会贯通将为艺术的发展，为体育文化的传承，为和谐社会的文化建设社会注入新鲜的血液。特别是随着国家“一带一路”战略的实施，陶瓷的文化、经济、历史元素将更加凸显。“景德镇橄榄枝陶瓷有限公司将奥林匹克精神通过中国陶瓷表现形式和生产工艺进行国际化艺术创作，以传播中国元素——瓷器，让中国瓷器注入新的生命力，让体育陶瓷为景德镇市成为一座与世界对话的城市起到纽带作用，成为实现‘一带一路’国家战略建设的具体体现。”江爱莲如是说。
在北京，江爱莲一行来到国家体育总局，参观与走访了相关部门。特别是负责国家体育总局、中国奥委会礼品、纪念品的选样、评审等权威部门，当他们看到江爱莲带来的体育陶瓷及体育陶瓷理念时，都眼前为之一亮。“2016年名录内全国性体育赛事174项，国内举办的国际赛事275项，其它全国性比赛625项，特殊体育项目比赛18项，1092项赛事的举办将给公司的体育陶瓷产业的发展带来更多机遇，如何去把握去抓住，公司必须要有长远的规划。”江爱莲对记者说。
景德镇橄榄枝陶瓷有限公司是目前国内唯一一家围绕奥运体育运动项目和体育产业发展方向，专门进行体育陶瓷产品的设计、研发、体育陶瓷艺术品创作、体育陶瓷礼品的销售与文化推广于一体的体育陶瓷品牌运营商。公司未来方向是打造奥林匹克体育陶瓷，让陶瓷文化与体育精髓完美地融合，进入奥林匹克运动大家庭，以国际赛事市场为定位，专业化体育陶瓷制作，研发奥林匹克体育项目及领军人物的体育理念及体育器具。
目前，景德镇橄榄枝陶瓷有限公司不管是正在研究还是实际的作品都展现了体育元素和艺术的融合。公司已经创作生产出58项奥运会（夏季、冬季）运动项目的体育陶瓷产品，并延伸设计研发出具有体育元素的各类陶瓷作品，或餐具、或茶具、或挂饰、或镶器等等，他们把奥林匹克精神与时尚的外形、丰富的内涵、厚重的中国传统文化紧密结合，不仅充分的说明了体育元素对艺术创作的价值，也希望向各赛事官员、运动员展示公司极具独特魅力和文化内涵的体育陶瓷，让更多的体育爱好者能够感受到奥林匹克精神，感受到体育带来的快乐。
结束采访时，江爱莲董事长欣喜地对记者说：“与世界各国互动、与参赛运动员互动，景德镇橄榄枝陶瓷有限公司就是希望依托景德镇千年瓷都深厚的文化底蕴，传承弘扬文化，创新发展体育陶瓷产业，让体育陶瓷走出去，主动参与到各项国际赛事，使公司的体育陶瓷成为连接奥林匹克文化和精神的重要形态，公司能够通过这一最高平台走得更远，真正架起中国体育陶瓷与世界对话的桥梁，让对话世界这个美丽的梦想变得触手可及。”
泉州陶瓷首进“世界第一展”
今年11月7日至12日，第25届巴黎国际建材展将在巴黎凡尔赛门展览中心举办。
这个被业界称为“世界第一大建材展”的国际盛会，以往泉州陶瓷企业都与之无缘。今年，永胜陶瓷将作为几年来福建省惟一参展的陶瓷品牌企业，首度亮相巴黎建材展。
今年的巴黎建材展将汇集2700多家参展商，分为六个展区，包括建筑主体工程、门窗、装饰装修、建材机械设备和五金工具、智能建筑以及信息处理高新技术和通信设备专区。
据了解，该展会近几届都吸引了不少中国企业参加，其中，上届中国企业参展面积就达500平方米。
但泉州乃至整个福建的陶瓷企业，这几年花了很大心思在抢占国内市场方面，很少参加欧洲的专业展会，更未涉足巴黎建材展这一国际盛会。
国内业界曾有一种说法：泉州陶瓷因为质量不过硬，档次偏向低端而无法进入欧洲市场，同时欧洲方面对于中国陶瓷业也持有偏见。
不过，永胜集团总裁李明权对这种说法却持否定态度。他认为，泉州陶瓷业无论从技术还是设备方面来说，总体水平已经很接近国际水平。他举了一个例子，泉州陶瓷企业就曾经给台湾冠军建材集团（该集团连续13年居台湾瓷砖业销售第一名）贴牌生产过陶瓷。
李明权觉得，泉州陶瓷企业要打开欧洲市场，除了要有技术支持外，关键也要有信心、有好的营销手段。
欧洲国家开办陶瓷厂有严格限制，加上成本高，欧洲每年都要进口大量陶瓷，中国陶瓷出口欧洲的总额每年都有大幅度增加。李明权指出，在国内陶瓷市场争夺十分激烈的情况下，泉州陶瓷企业要生存和发展就不能忽视欧洲。
李明权把参加巴黎建材展看成进军欧洲市场的第一战。因为巴黎建材展是世界上最著名的建材展会，得到业界人士的普遍认可，所以世界上有实力的企业都把参加该展作为提升企业品牌形象的有效手段。
李明权就表示，此次参加巴黎国际建材展更多是展示自己的品牌，通过参展与国外商家建立沟通渠道之后再考虑双方之间的合作。
新闻背景
巴黎国际建材展
巴黎国际建材展自1959年创办以来，规模日益扩大，影响力逐渐涉及全球。展会每两年一届，逢单年11月份举办，是目前全球最著名的建材及设备展览盛会。
上一届展会展出总面积218000平方米，净面积为129088平方米。2664家展商在2383个展台上进行展出，其中1037家为国际展商，来自47个国家和地区，展出新产品930件。
名坊园：景德镇对话世界的陶瓷文化“大观园”
在陶瓷工业园区东北角腹地，有一处依山傍水之地，在那里可以领略生态环境、欣赏传承技艺，亦可以感受陶瓷文化、购买高端精品瓷。它就是被世人形象地称为“浓缩版景德镇”的名坊园。
日前，记者来到名坊园采访。“信步踏门进，清风古韵来。”这里以徽派建筑风格为主，每一栋建筑都是一段历史故事，静静地伫立在绿荫中，园区里郁郁葱葱的绿色和白墙灰瓦，共同组成了名坊园一张素净清雅的脸庞；每一棵树、每一条路、每一口浅池都是风景，或小桥流水，或亭台楼阁，或竹林听雨，韵味深长，曲径通幽；每一个拐角处，都会让你有新景的感触……
据了解，名坊园自2012年开始规划设计，2013年8月正式动工建设。它立足于“千年瓷都”景德镇的历史底蕴，挖掘中国陶瓷文化，适应世界潮流和现代时尚，追求陶瓷文化创意个性；它以“政府搭台，企业唱戏”为运作模式，以“海选”方式聚集散落在景德镇古街偏巷的名人名坊，吸纳全世界各瓷产区知名工坊和全国各大窑口传承人参与建设；它着力创新历史文化保护传承机制，抢救和保护濒临失传的中国陶瓷传统技艺，构建陶瓷文化产业经营新业态；它致力于打造一个既具有景德镇特色，又具有国际范的“手工制瓷基地”。
名坊园管理处处长董晖告诉记者：“名坊园总体规划约1000余亩，计划入驻企业100家，分三期建设。现在，一期已经基本建成，占地300余亩，入园企业28家。”邓希平的“颜色釉”，镇尚的“以大取胜”，九段烧的“速烧技艺”，厚森的“仿古瓷”……众多陶瓷名人、名坊、名企纷纷入驻，以其独特的建筑设计，别致的室内装饰，形色的展厅设计，绘就了一幅“园中有瓷、瓷中有景”的美丽画卷。
“以前，景德镇的一些名人、名坊散落在市区的樊家井、老鸭滩等地，这些地方条件差，甚至连小汽车都开不进去，不仅制约了企业的发展，也影响了景德镇作为世界瓷都的形象。”市镇尚陶瓷有限公司董事长吴江中告诉记者，而名坊园为景德镇的陶艺人提供了一个绝佳的场所，集生产、生态、生活、生根于一体，将名人、名坊集中起来，更好地传承陶瓷文化，提升了景德镇的形象。
在名坊园一期运作良好的基础上，2016年5月，陶瓷工业园区正式开工建设名坊园二期。2017年初，园区对名坊园二期进行了市政工程和景观打造，启动了长约300米、宽9米的名坊路与仓下村连接路建设；实施了名坊路东边绿化提升工程，打造一条近1000米的绿色长廊，绿化面积约3.5万平方米；打造了动感十足，美轮美奂的名坊园入口水景墙；完成了名坊园二期道路基础及地下管网建设；着手实施了二期景观绿化工程，与一期景观形成互补。
“下一步，园区将加快内部基础设施建设及景观打造，督促园区企业抓紧自身建设，尽早开园。同时，抓紧‘印象景德镇山水实景演出’‘红叶’‘五花马’以及古作坊项目规划建设，将名坊园片区打造成传承手工制瓷的‘洼地’、文化创意的‘高地’，成为一座与世界对话的陶瓷文化‘大观园’。”陶瓷工业园区相关负责人如是说。
上海春季艺术沙龙打造“世界艺术之廊”
世界艺术之廊
以“世界艺术之廊”为主题，上海春季艺术沙龙日前在上海世贸商城举办。在上海世博会举办的背景下，150余家艺术机构的参展作品包括架上绘画、雕塑、新媒体艺术、名家陶瓷等多种样式，呈现了国际化、多元化、年轻化的“沙龙”气质。
名家名作VS新锐新作
名家名作是本届沙龙最大看点：回真艺术机构带来了四川美院的代表人物如罗中立、庞茂坤等人的精品；上海大剧院画廊，展出肖谷的小幅油画系列，运用油画形式表现中国传统绘画题材“石”；阆风艺术画廊主推金善球，其雕塑作品如管乐般充满了金属质感；春天画廊带来的荷译的人体绘画与吴永平的系列雕塑，呈现了一种精神性的对话；原曲画廊则展了根据陈丹青名作《西藏组画》制作的精美版画之外；三尚艺术则秉承经典的艺术理念，带来女性艺术家李青萍的抽象作品。
年轻新锐也格外受到青睐：回真艺术机构的展品，包括陈可的新作；成都K·画廊的李果通过戏剧化的场景和毛绒玩具表达出画面感觉的独立性和对周遭环境的感受；上海原曲画廊齐新用丝绸状的绚丽的黄色，重新解构大师经典，如“梵高的麦田”、“梵高的天空”系列；广州如意画廊邓瑜的画面充满了“世界开始崩塌”或是“重新构筑”的动态冲击力等。他们用作品说话，从容应对来自理论界的困扰。
陶瓷艺术影响力也逐渐加深：和悦瓷鸣带来了中国美术学院陶艺系刘正教授的作品，而上海璟通艺术品有限公司则多方位全面展示工艺美术大师解强的陶艺作品，士土青瓷记以龙泉青瓷引人注目，而美国中华陶瓷艺术学会则呈现周光真的“搪瓷时代——上海怀旧”系列陶瓷作品。
法国画廊VS拉美艺术
曾在巴黎、里昂、布鲁塞尔、伦敦和柏林等城市组织文化和艺术活动的巴黎文化艺术事件组织中心，组织了法国Artdif Art & Object、Artitude画廊、Pavillon d’Art Contemporain Paris-ART+EUROPE、伯恩/华明艺术空间、Viekeily画廊等4家画廊，带来19位艺术家的作品，其中包括迈里亚姆·西特邦、布列塔尼、丹尼斯·瑞贝斯、让·米歇尔、杰罗姆、Foundation SyRodarts等，还策划了“透视·毕加索”、巴黎大皇宫独立艺术家作品展两大特别展览。
拉丁美洲艺术廊则汇集了来自阿根廷、加拿大、哥伦比亚、墨西哥、委内瑞拉及美国等国的画廊，推出“当代艺术节”项目，由著名艺术评论家Milagros Bello策划，涵盖绘画、雕塑、数码影像、录像艺术及装置，还设立“新媒体展区”，展示拉丁美洲艺术最具影响力的作品。
参展画廊还带来了澳洲土著文化中的树皮画，还有土著艺术家通过现代媒介如水彩、油画颜料和丙烯酸树脂漆画在帆布或者陶罐上的作品。
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