古代瓷器瓶。
“醴陵窑”为封建历史上的最后一座官窑，在清光绪三十一年,清政府官员熊希龄先生上书湖广总督端方，由政府拨银十二万两在湖南创办湖南官立瓷业学校。1906年创办湖南瓷业公司，专程从国外引进了新式设备，设置陶瓷样品陈列室，供学生学习制造，培养自谋改良的能力。经过多年的努力，终于成功烧制出闻名世界的釉下五彩瓷器，突破了中国陶瓷史上单色的釉下彩瓷的局面。醴陵釉下五彩瓷成功创烧后,以其独特的魅力获得了各项金奖。1907年—1915年间,醴陵釉下五彩瓷器先后在“武汉劝业会”、“南洋劝业会”、“意大利都朗博览会”和“巴拿马太平洋万国博览会”获得四项金奖，从此，醴陵釉下五彩陶瓷名扬天下。
解放后中央政府将其定为“国瓷”，为社会主义服务，被选为国家专用瓷，有些作为国礼赠送给各国元首及领导人，后被世人称之为“红色官窑。”受世人称赞。如今醴陵釉下五彩陶瓷，已经成为广大收藏爱好者收藏关注的热点，醴陵釉下五彩从晚清创烧到成功烧制，由于当时社会特殊的历史环境所决定，像宋代汝官窑一样前后仅有一二十年的辉煌时期，制作的精品非常少，经过近百年的洗礼，现今存世的釉下五彩作品十分稀少，且极为珍贵，具有极高的艺术收藏价值和历史研究价值。
近日，一件宣统元年制造的国宝级醴陵窑釉下五彩凤尾尊在湖南面世，它的出现更进一步体现了当时官办瓷厂进贡选样的事实。湖南有关文博单位人员及湖南省收藏协会的一位文物鉴定专家对此瓶进行了初步鉴定，连声叹道：“醴陵窑国宝瓷器，太漂亮了，太漂亮了！！！象这样精美的醴陵窑藏品北京故宫也很难找到”。
此瓶高60cm，口径32cm，底蓝料行楷书款“宣统元年湖南瓷业学堂制造”。器型为古代有名的“凤尾尊”式样，大喇叭口，但又与古代的凤尾尊有一定的区别，瓶口大并慢慢向下收敛，线条更优美，更显得瓶子庄重大气，这就体现了当时陶瓷艺术家的一种创新之作，这种创新在很多醴陵窑陶瓷艺术作品中都可以看到。最有意思的是此瓶与1915年在巴拿马万国博览会得金奖的釉下五彩双鸟瓶是同一造型，所以大家又叫“巴拿马瓶”。此瓶以工笔重彩的工艺手法，采用代表吉祥富贵的锦鸡及牡丹纹为装饰，又采用釉下五彩中极少见到的“斗彩”工艺手法进行绘画，即釉下五彩与釉上五彩相结合的方法。
“斗彩”的名贵大家是知晓的，在明代，就有“成化一斗值万钱”的说法。此瓶花叶、枝杆、锦鸡纹饰部分以釉下五彩装饰，花朵、石头、蝴蝶、边饰则以釉上彩装饰；特别是在瓶子的口沿和脚边发现用粉彩、金彩装饰纹，釉下五彩、釉上五彩、粉彩、金彩同时装饰在一件花瓶上的工艺装饰手法，这是在中国的制瓷史上没有的先例，具有很高的学术研究价值。釉下五彩属于高温瓷，采用“三烧制”烧成，高温烧制最容易变形，大件更难，所以醴陵窑制作的大件作品非常稀少，是受当时的条件所限制。并且此瓶无论从造型、绘画纹饰风格、款识来看，都是当时制作的一件最经典的釉下彩瓷精品，并且当时应该是进贡朝廷的御制品，为何流落民间还有待进一步考证。
这件宣统元年制造的釉下五彩加釉上五彩及粉彩描金锦鸡牡丹纹凤尾尊，流传百年而保存得非常之完美，真是值得庆幸。湖南省博物馆藏有一件大小差不多的花卉凤尾尊，口沿尚有缺损，也被列为馆藏珍宝。由于醴陵窑釉下彩瓷的存世精品极少见到，据本人所考证及所见到的晚清至民国醴陵窑瓷器中，一些国有馆藏和私人收藏的醴陵窑瓷器珍品都难能与之媲美，所以称之为“国宝重器”，是有过之而无不及的。
当记者问到专家此件釉下五彩官窑凤尾尊现在的收藏价值时，专家久而不答。在记者的一再追问下,专家含笑道:“那件1915年在巴拿马万国博览会上得金奖的瓶子估价都上千万，而这个打个五折也值500万吧，但这件御制凤尾尊无论从制作工艺、绘画艺术、装饰手法等多方面都超过了那件得金奖的巴拿马瓶，所以有关收藏人士还冠以“巴拿马之王”之称。”
“巴拿马瓶”，指的是1915年在“巴拿马太平洋万国博览会”获得金奖的醴陵釉下五彩扁豆禽瓷瓶（又名竹鸡喇叭瓶），是1911年湖南瓷业公司的经典之作。现存湖南湘瓷科艺股份有限公司（原湖南省陶瓷研究所），瓶高46厘米。由于其特殊的历史意义，有关文物专家估价千万身价。
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国宝宋代瓷器鉴赏
钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托，元—明初，高11.5cm，口径25.2cm，足距16.5cm。器口内敛，浅腹，坦底，以三云头形足相承。近口沿处凸起一周弦纹，外口下及近底处各有鼓钉纹一周，上为23枚，下为19枚。外底有一周支钉痕，其内有“一”字标记及清代造办处玉作匠人所刻“养心殿”、“长春书屋用”款识。通体施天蓝色釉。
景德镇窑青白釉倒流壶，宋，高11.2cm，足径6cm。壶体呈瓜棱球形，一条堆塑其上的螭龙巧妙地形成壶流与提梁，平底，底中心有一注酒的圆洞。通体施青白釉，釉色白中泛青。此壶设计巧妙，因利用连通器原理，注酒时将壶倒置，从底孔注酒后，再将壶正置，即可从螭龙嘴往外倒酒，故称“倒流壶”。
景德镇窑青白釉刻花注壶、注碗，宋，通高24.3cm。注壶：高21.5cm，口径3.5cm，足径9cm；注碗：高12.3cm，口径17cm，足径9.8cm。注壶直口，有盖，盖顶置狮形纽，折肩，弯流，曲柄，圈足。肩部划花缠枝牡丹。注碗葵瓣式口，碗体呈六瓣花形，圈足。注壶与碗通体施青白釉。注壶、注碗组合成套，是温酒用具。温酒时将注壶置于注碗中，以碗中热水温之。其形象较早见于五代顾闳中所绘《韩
三彩剔划花兔纹枕，宋，高10.5cm，面横36.8cm，面纵17cm，底横36cm，底纵14.5cm。枕略呈扇形，枕面边缘刻划花叶纹，中心为复线长方框，内有一花瓣形开光，开光内刻划黄兔、绿草、白色的土地。开光外为黄色剔花卷枝纹。施釉至枕侧一半处，釉边沿饰复线装饰。枕背面有一圆形通气孔。素底。
磁州窑白地黑花“镇宅”铭狮纹枕，宋，高12cm，面横24.5cm，面纵17.6cm，底横19cm，底纵13.2cm。枕呈八方体形，通体白地黑彩装饰。枕面绘一雄狮，昂首凝目，四肢紧绷，似要一跃而出。左侧以黑彩书写楷体“镇宅”二字。枕边缘以黑彩随枕形描绘八方边线，枕侧面绘缠枝花草。
磁州窑白地黑花“镇宅”铭狮纹枕，宋，高12cm，面横24.5cm，面纵17.6cm，底横19cm，底纵13.2cm。枕呈八方体形，通体白地黑彩装饰。枕面绘一雄狮，昂首凝目，四肢紧绷，似要一跃而出。左侧以黑彩书写楷体“镇宅”二字。枕边缘以黑彩随枕形描绘八方边线，枕侧面绘缠枝花草。
汝窑天青釉弦纹樽宋，高12.9cm，口径18cm，底径17.8cm。此樽直口，平底，口、底径度相若。外壁近口及近足处各凸起弦纹两道，腹中部凸起弦纹三道。下承以三足。外底有5个细小支烧钉痕。里外满施淡天青色釉，釉面开细碎纹片。
细节
汝窑天青釉三足樽承盘汝窑天青釉三足樽承盘，宋，高4cm，口径18.5cm，足距16.9cm。承盘圆口，浅腹，平底，下承以三足。里外施天青色釉，釉面开细碎纹片。外底满釉，有5个细小支烧钉痕。乾隆皇帝曾为其题诗一首，由宫廷玉作匠师以楷书镌刻于器物外底。
汝窑天青釉三足樽承盘汝窑天青釉三足樽承盘，宋，高4cm，口径18.5cm，足距16.9cm。承盘圆口，浅腹，平底，下承以三足。里外施天青色釉，釉面开细碎纹片。外底满釉，有5个细小支烧钉痕。乾隆皇帝曾为其题诗一首，由宫廷玉作匠师以楷书镌刻于器物外底。
哥窑青釉鱼耳炉，宋，高9cm，口径11.8cm，足径9.6cm。此炉造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线上敛下丰，勾勒出端庄饱满的体态。腹两侧对称置鱼形耳，下承以圈足。造型古朴典雅。通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”开片纹，使素净的釉面富于韵律美。外底有6个圆形支钉痕。
哥窑青釉海棠式花盆，宋，高7.8cm，口横14.6cm，口纵11.8cm，底横11cm，底纵8.5cm。花盆呈四瓣海棠花式，直口微撇，出沿，斜壁，平底，下承四如意云头形足。里心有5个支钉烧痕。里外施灰青色釉，足底边无釉，呈黑色。釉面开片，外壁釉面开片较大，为冰裂纹，盆内釉面则开细碎片纹,称鱼子纹。片纹纵横交织，有较强的艺术魅力。
吉州窑玳瑁釉罐，宋，高11cm，口径12cm，足径3.2cm。罐唇口，短颈，鼓腹，浅圈足。罐外壁施玳瑁釉，罐内及底部素胎无釉。
景德镇窑青白釉印花蟠螭纹洗宋，高3.5cm，口径13.1cm，足径11cm。洗直口，平底微内凹，浅圈足。里外施青白釉，口边无釉，镶铜口。洗中心印团螭纹。此洗印纹凸起，立体感强，为景德镇窑南宋时期仿定窑产品，有“南定”之称。
景德镇窑青白釉印花蟠螭纹洗宋，高3.5cm，口径13.1cm，足径11cm。洗直口，平底微内凹，浅圈足。里外施青白釉，口边无釉，镶铜口。洗中心印团螭纹。此洗印纹凸起，立体感强，为景德镇窑南宋时期仿定窑产品，有“南定”之称。
吉州窑剪纸贴花梅花纹碗，宋，高5cm，口径15.7cm，足径3.2cm。碗敞口，斜壁，浅圈足。通体施黑釉，内壁兔毫纹为地，碗心装饰一株剪纸梅花，外壁以玳瑁斑纹为饰。此碗最大特色在于兔毫纹、剪纸贴花、玳瑁斑纹等多种装饰的综合运用，风格简洁大方，主题纹饰梅花突出醒目。碗的形状如斗笠，具有宋代瓷器的典型特征。
哥窑青釉葵瓣口盘，宋，高4.1cm，口径20.2cm，足径7.5cm。盘呈六瓣葵花式，浅腹，坦底。腹壁向里凸出6道棱线，圈足亦随腹壁起伏变化。通体施青灰色釉，釉面开细碎片纹。圈足露胎处呈黑褐色。
定窑白釉刻花花卉纹唾盂，宋，高7.4cm，口径17.8cm，足径4.6cm。唾盂上部形状如盘，口内敛，中部束腰，下部形如圆盒底部，浅圈足。通体施白釉，釉呈牙白色，底部无釉。器盘部位刻划折枝花卉。此器造型端正，胎细腻坚硬，釉质，细润光滑，是定窑瓷器中的佳品。
景德镇窑青白釉带盖瓶，宋，通高21.6cm，口径3.6cm，足径10.8cm。瓶小口，短颈，硕圆腹，肩部置对称的双耳，圈足。瓶盖形如倒扣的茶杯，口部脱釉。里外满施青白釉，釉质光润，釉面开片。底部露胎无釉。
黑釉刻花玉壶春瓶，宋，高21cm，口径6.5cm，足径7.5cm。瓶撇口，细颈，圆腹下垂，圈足。通体施黑釉，腹中部一周素胎无釉，其上刻划两组水波纹。宋代瓷器大都形体秀美，朴素大方，既实用又具有较高的观赏性，此瓶即为一例。装饰方面，在深色的器物上显露一周浅色装饰带，颇为醒目。
定窑酱釉盖碗，宋，通高6cm，口径12cm，足径5.3cm。碗直口，深腹，圈足。盖顶置瓜蒂形纽。通体施酱色釉，碗口沿及圈足无釉，露胎处呈白色。
定窑酱釉盖碗，宋，通高6cm，口径12cm，足径5.3cm。碗直口，深腹，圈足。盖顶置瓜蒂形纽。通体施酱色釉，碗口沿及圈足无釉，露胎处呈白色。
白釉珍珠地划花折枝牡丹纹枕，宋，高12cm，长25.8cm，宽18.4cm。枕呈腰圆形，素底，后部开一圆形通气孔。枕面以戳印的细密珍珠状小圆圈为地，主题纹饰为划花折枝牡丹，两朵盛开的牡丹花各居一侧，卷曲的枝叶充溢其间。枕四侧面开光内均刻划卷草纹。
白釉剔花花卉纹枕，宋，高11cm，面横25cm，面纵22cm，底横21cm，底纵16cm。枕呈腰圆形，施釉至近底处。枕面出一窄沿，前部微低，后部略高，以利于头部枕卧。枕面剔刻出四花一叶，呈钱形分布。枕侧光素无纹，背部有一孔。素底无釉。
白釉剔花花卉纹枕，宋，高11cm，面横25cm，面纵22cm，底横21cm，底纵16cm。枕呈腰圆形，施釉至近底处。枕面出一窄沿，前部微低，后部略高，以利于头部枕卧。枕面剔刻出四花一叶，呈钱形分布。枕侧光素无纹，背部有一孔。素底无釉。
建窑黑釉兔毫盏，宋，高5.8cm，口径12.8cm，足径3.9cm。盏撇口，斜直壁，小圈足。胎呈铁黑色，里满釉。外施釉不到底，腹下部釉垂流如泪痕。碗口釉呈酱色，口下渐为褐黑相间，近里心为纯黑色。釉中有丝状黑褐色兔毛般结晶，俗称“兔毫斑”。
国宝级瓷器欣赏
战国栾书 缶栾书缶战国时期的盛酒或盛水器，恒久以来学术界一样平常将“栾书”青铜缶作为春秋中期晋国的器物来对待，视之为一件极具史料代价的贵重文物，现收藏于中国国家博物馆。
春秋牺形铜尊牺形铜尊于1956年出土于河南省三门峡市上村岭，为春秋时期的酒器。现收藏于中国国家博物馆。
西周禹青铜鼎禹鼎 西周晚期闻名青铜器。为厉王时禹所作。禹鼎造型庄严，铸作风雅。1942年在陕西省岐山县任家村出土。现收藏于中国国家博物馆。
西周盠青铜方彝盠青铜方彝于1955年出土于陕西郿县李村，为西周时期的盛酒器，现收藏于中国国家博物馆。
西周虢季子白盘虢季子白盘 盘形制奇异，似一大浴缸，为圆角长方形，四曲尺形足，口大底小，略呈放射形，使器物制止了粗笨感。四壁各有两只衔环兽首耳，口沿饰一圈窃曲纹，下为波带纹。盘内底部有铭文111字，报告虢国的子白奉命出战，荣立战功，周王为其设席庆功，并赐弓马之物，虢季子白因而作盘以为怀念。铭文语言洗练，字体端庄，是金文中的书家法本。现收藏于中国国家博物馆。
西周大盂鼎大盂鼎，又称廿三祀盂鼎，传清道光年间出土于陕西省郿县，在1951年潘达于老师捐赠给中国国家博物馆。其真实地反映了其时的社会状态，具有极高的史料代价。现收藏于中国国家博物馆。
新石器期间人面鱼纹彩陶盆人面鱼纹彩陶盆于1955年出土于陕西省西安市半坡。新石器期间前期，多作为儿童瓮棺的棺盖来利用，是一种特制的葬具。现收藏于中国国家博物馆。
曜变天目茶碗 是宋代黑釉的建盏（东部。今属南平市建阳区），是宋人斗茶用的。日本人形容这个碗，都是用“碗中宇宙”这种词，说内里仿佛是深夜海边看到的星空，高深莫测。现藏于日本静嘉堂文库美术馆
宋钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆，为宋代的摆设品为北宋后期宫廷用瓷，现收藏于中国国家博物馆
南宋景德镇窑青白釉注子温碗景德镇窑青白釉注子温碗，1983年出土于江苏省镇江市登云山南宋墓，为南宋时期的酒器。现收藏于中国国家博物馆。
南宋哥窑鱼耳瓷炉哥窑鱼耳瓷炉，高8.8厘米，口径11.9厘米，足径9.2厘米，为南宋时期的摆设品。现收藏于中国国家博物馆。
战国串饰 串饰为战国时期的玉器，长20厘米，1957年出土于河南三门峡上村岭虢国坟场。现收藏于中国国家博物馆。
战国朱绘兽耳陶壶 朱绘兽耳陶壶，1957年出土于北京市昌平区松园村战国墓葬，为战国时期燕国的盛酒器。现收藏于中国国家博物馆。
美学 醴陵瓷器的鉴赏
彩绘与分水相结合能够在很大程度上运用二者的工艺优点，创作出绘画表现力很强的优秀作品。这类作品对艺术家提出相应的要求，艺术家要具备良好的绘画功力，又要懂得如何发挥分水的优越特性。画家是否了解和熟悉釉下五彩的工艺的特性，决定其作品画在瓷面的表现能力。所以不是所有的画家都能很好地适应瓷的要求。事实上，许多擅长纸面绘画的优秀画家，在瓷面绘画上缺难以发挥自如，勉强为之的结果是其作品既不能像其纸面作品那样精湛，也不能像优秀的瓷面彩绘那样清雅。釉下五彩绘画毕竟是一项专门技艺，没有经过训练就难以掌握工艺特性。
当下釉下五彩作品，除了以往的传统手法外，还出现以淋、浸、泼等多种方式进行的创作，各种色彩的自然融合，有时能获得意想不到的艺术效果。
色彩斑斓的装饰理念得到强化。由于当代美术思想的介入，个别作品中还表现出超现实主义的抽象概念。虽然当前还不会成为釉下五彩艺术的主流，但是毫无疑问，随着时间的推移，强调和表达艺术家独立特性和风格的创作倾向会逐渐加强。
醴陵瓷品种繁多，琳琅满目。据不完全统计，1949年新中国成立前，醴陵瓷器有500多个种类。其中圆器类产品，如各种碗、盅、碟约有200多种；琢器类产品，像各种壶、瓶、罐、香炉、帽筒、缸等约有160多种；三班器产品，如各种茶杯、直桶杯、盖杯、痰盂等约有100余种；其他就是模型器，即模花壶、皂盖。奶盅、调羹、各种瓷塑及玩具。
新中国成立后，直至今日，各类品种更加丰富，无法进行详细的统计。据业内人士初步估算，各种圆器产品约500多种，琢器产品约400多种，三班器产品月500多种，其他模型器、瓷雕、瓷板、玩具等难以估计。
从鉴赏的角度来看，瓷器总起来可分为两大类。一类是实用器；一类是观赏器。当然有些实用器具有一定的观赏性，观赏器也具有一定的实用性，但无论如何，各自还是有所侧重。一般来讲，观赏器代表产品的工艺和艺术的最高水平。
专家认为，对于醴陵瓷的鉴赏，似乎应当从工艺技术而后美学艺术两个方面来进行。如果对釉下五彩工艺技术了解得深入一些的画，会提高对美学欣赏的理解程度，而不是仅仅停留在一般的观赏层面。
央视《国宝档案》揭秘“牡丹天球瓶”公开发行
国宝回放
2007年8月15日晚，中央电视台4套专题节目《国宝档案》专题报道“牡丹天球瓶”，原文这样介绍：“2006年11月4日，中非合作论坛北京峰会隆重召开，中国红牡丹天球瓶作为礼物郑重地赠送给参加峰会的48个非洲国家代表……中国红牡丹天球瓶瓶高42厘米，最大直径26厘米，瓶上的中国国花牡丹图案都是大师纯手工绘制而成，雍容华贵，象征着和平
、幸福、安康……！”
特别告示：每位收藏原版“牡丹天球瓶”的尊贵人士，都能珍藏到中央电视台《国宝档案》权威专题报道的DVD一张！
★“牡丹天球瓶”在本次中非论坛作为赠送给中非48国元首的礼物，不仅表达我国与中非各国深厚的情谊，也代表着国家的形象和尊严！
★“牡丹天球瓶”是由湖南省陶瓷研究所设计、研发；该研究所是以醴陵釉下五彩瓷器和中国红瓷器而闻名天下的当代名窑；近百年来，醴陵红色名窑诞生了三件伟大的瓷器作品：第一件作品是1906年创作的瓷王巴拿马瓶，1915年在万国博览会上夺得唯一金奖；第二件伟大作品是震惊全球收藏界的7501瓷；第三件是48个国家元首永久珍藏的“牡丹天球瓶”！
★2006年底，同窑烧制的“牡丹天球赏瓶”成品共有2008件，其中48件(001~048)被48个国家元首永久珍藏！
★06年底醴陵红色名窑决定：“牡丹天球瓶”(081~2008号)在2008中国盛世年面向全球公开发行！
目击全国发行
瓷中珍品“牡丹天球瓶”耀世登场，全国收藏界一片欢腾；数量稀少，请广大收藏爱好者抓住这百年难得的机遇！
北京发行现场
“瓷中珍品啊，送给朋友太合适了，够档次、够份量、够尊重”。
一位满脸福相的先生到现场定购两件后，又电话定购了四件。他还说：“不论送给什么朋友，都显气度，红瓷代表中国人的胸怀和气魄，这是富贵、吉祥、平安的象征”！
浙江发行现场
“太稀罕太珍贵了，以我的经验，用不了多长时间就会一瓶难求。”
某酒店集团的总裁，连现场都没到，直接电话定购三件珍瓷。他兴奋地说：“今天可算让我收藏到了，我咨询过，这件瓷器收藏前景可观，今天不收藏，后悔终身，摆放在别墅和办公室就是宝物，太难得”！
广州发行现场
“大红瓷，意头好，代表家族世代红红火火，平安富贵”。
“去年看央视《国宝档案》节目报道时，我就特别想收藏一件，可是有钱也买不到啊”李先生是外资集团的财务总监，家里收藏了许多古瓷器。他还说：“今天能收藏到，真幸运！”
48国元首永久珍藏，意义非凡！
“牡丹天球瓶”是人类陶瓷文明史上的高温红瓷，是以胡天霏老先生呕心沥血近30年的发明研发、打造的瓷中珍品。发明专利受中华人民共和国国家知识产权局专利保护。（专利号：ZL200410047011.1）据央视《国宝档案》介绍，陶瓷历史上很难出现过真正的高温大红瓷，经过几十年的心血，上万次的反复实验，高温大红瓷的千古难关终被胡天霏老先生攻破，这是国家的巨大财富和荣耀！胡老虽年届80高龄，但因“牡丹天球瓶”极高的规格，为确保每一件牡丹天球瓶都是珍品，2008件珍品都是胡老亲自把关烧制，这是胡老此生的封山之作！据胡老权威介绍：“牡丹天球瓶”必须在高温1300摄氏度以上烧成，即使一万年后也红得艳丽，美得吉祥！把一件器物同时赠送给48国领导人，以前从来没有过的，48个国家都把它视为至高的礼品，可见“牡丹天球瓶”的非凡意义和不可估量的收藏潜力！
泱泱千年陶瓷文明，国家有无数瓷器宝物，为何偏偏就选择“牡丹天球瓶”作为馈赠礼品？
珍贵、稀有、宝物？不！“牡丹天球瓶”是陶瓷艺术的珍品，必将永久铭刻在名器史册上！“牡丹天球瓶”色泽鲜艳，就像喷薄而出的朝阳，象征着国家充满永恒的活力和生机，因此被命名为：中国红！它被无数陶瓷专家誉为“瓷中珍品”。2007年，央视《国宝档案》报道后，醴陵出品方始料不及，仅一年来，就接到全球各地许多咨询和求购电话，但是，发行方郑重声明，必须到2008年才会发行。“牡丹天球瓶”的知名度和影响力可见一斑。
醴陵和景德镇两大名窑双剑合璧，共同打造传世经典！
醴陵名窑烧制的高温中国红，用的是比黄金贵重的金属钽，瓶颈的镶金线条采用的是德国上等液态金。瓶身的高温“粉彩牡丹”是景德镇的千年瓷艺技法，雍容华贵，国色天姿；两大瓷都名窑第一次联手打造的这款瓷中珍品，前后共需要九十多道工序，从选材、拉胚、上釉、绘制到成品，都是大师纯手工精制，成品率非常低，件件都是百里挑一。
价值破译
中国书法大家李铎和国家陶瓷工艺大师邓文科为“牡丹天球瓶”亲笔题词，收藏潜力非凡！
中国书法大家李铎一字千金，为红瓷亲笔题字：中国红瓷！陶瓷界的泰斗邓文科，对红瓷爱不释手、赞不绝口！
“牡丹天球瓶”的地位高不可攀！中国书法大家李铎，绝不轻易题词，即使你用多少钱都未必能获得李铎的题词！邓文科老先生是中国陶瓷界德高望重的泰斗，每一件作品都是瓷器界的荣耀，高价难求！普通瓷器邓老根本看不上，但对红瓷却如获至宝，亲笔题词盛赞：“牡丹天球瓶”是醴之大器，国之瑰宝。“牡丹天球瓶”是国家的财富，也是收藏界、收藏者的福运，具有无可争议的收藏前景！
醴陵红色名窑又一收藏瓷的经典杰作
近些年醴陵瓷器在市场的表现令人惊叹，2003年，中央电视台《鉴宝》栏目，一件70年代烧制的醴陵釉下五彩花卉碗，因市场价格超过当期所有文物成为当期宝王。今天，“牡丹天球瓶”作为泱泱大国的瓷器珍品，收藏意义非同一般！
江西高安青花国宝：掘地五尺国宝现真容
窖藏出土的6件元青花梅瓶 青花缠枝牡丹纹带盖梅瓶：短颈，丰肩，带盖，圆鼓腹下收，矮圈足稍稍外扬，全器纹饰多达九层，肩腹部主题纹饰为如意披肩缠枝牡丹纹，表面光洁滋润，造型饱满，视觉流畅，雍容华贵。这6个梅瓶盖内壁露胎处和底部分别写着墨书“礼”“乐”“书”“数”“射”“御”等儒家六艺。
高安市地处江西省西北部，有着悠久的历史，早在2000多年前的汉高祖时期，已经建县。唐时改为州，始命名为高安，并设置靖州。至元代，高安改州为路，归瑞州路治。高安城自古就沿锦河而建，漕运十分发达，商贾云集手工业成熟。
这批青花国宝的发掘地，如今已是高安市一个寻常的居民小区。市民们如同往常一样平静地生活，35年前的一次无意发现，让这个寻常之地变得神秘起来。这里 曾是江西第二电机厂的厂址。1980年11月29日下午2点半，时任高安县博物馆馆长的刘裕黑接到一个紧急电话：电机厂的工人在施工过程中发现了一个土 窖，里面藏有大量的瓷器。刘裕黑接到消息后马上与四五个同事赶到工地，工厂工人们已自觉停止施工，将土窖保护起来。为了保障文物的安全，博物馆的工作人员 进行了连夜发掘，到第二天清晨才基本发掘完毕。这是一个圆形窖藏，在窖藏上铺了一层锡片，离地表深约1.6米，直径约2米，器型大的罐子放置于土窖表面， 打开大罐，很多小件物品放置于内部。当时清理出的文物装满了整整6个箩筐，共计瓷器239件。工作人员当时并不知道他们精心发掘的文物来自哪个朝代，又有 怎样的价值，他们首先想到的是这是国家文物，要好好保护，于是立即送往高安市博物馆保存收藏。
发掘后，当时的高安市博物馆馆长刘裕黑、副馆长吴萍生、考古组长熊琳等相关工作人员马上对发掘文物进行研究。研究过程是漫长的，在大量的资料比对后，发 现其中一件发掘的青花梅瓶与大英博物馆馆藏的元代无盖青花梅瓶的造型、纹饰、胎质一模一样。“这是元代的东西！国宝出土了！”用刘裕黑老人的话说，当时激 动得“心脏都要蹦出来了”。
后来又经过专 家仔细的比对研究，高安发掘的这批瓷器规格都很高，主要来源于景德镇的窑口，还有龙泉窑、钧窑、磁州窑的器物。其中最令人惊叹的就是19件元代青花瓷器。 蔡国声说，高安窖藏的元青花从器型、绘画、胎土等方面看都是那个时代的典型特色，是景德镇元青花的代表。
湖田窑刻花梅瓶（宋）
湖田窑刻花梅瓶（宋朝） 高35厘米
景德镇著名古窑场是我国宋、元两代各大制瓷窑场中规模最大、延续烧造时间最长、生产的瓷器最精美的古代窑场。遗址保存的遗物非常丰富，历代古窑启遍地，有宋末的“马蹄窑”，明早中期的“葫芦窑”等。在该遗址上建立起来的湖田古窑址陈列馆，展示了在这里出土各种窑具和瓷器。1982年，湖田古瓷窑遗址被国务院列为第二批全国重点文物保护单位。
湖田古窑遗址也是景德镇陶瓷文化的一个旅游点。《南窑笔记》、《陶记》、《景德镇陶录》等古文献均有记载。始于五代，终于明。五代时烧制灰胎青瓷和白胎白瓷。宋代创烧了著名的青白瓷，俗称“影青”。青白瓷釉层透明度高，光泽度强，釉中气泡大而疏，多用刻花装饰，线条流畅、灵活；刻线深处釉厚，呈青色，釉层薄处色淡泛白，釉色和纹样互相烘托，艺术效果极佳，为湖田窑青白瓷独特成功之处。元代创制了釉里红和卵白釉器（枢府器）等著名品种，并是青花的重要产地。明代只见青花和白瓷两种。青花多以“苏麻离青”为彩料，早期器皿多大盘，纹饰繁缛华丽，多为蓝地白花；晚期纹饰简洁、疏朗，器皿有折腰碗、高足杯等。
观音瓶：观音瓶瓷器的寓意和由来
什么是观音瓶？
“观音瓶”造型是钧瓷常见的一个品种，其基本形体是喇叭口、脖颈内收、丰肩、圆腹、直腿到足，与观音菩萨所持净瓶特别相似。
观音瓶的传说
传说，很久以前，有一年，禹州旱灾严重，恰逢观音菩萨下凡而来，便要布云施雨，拯救禹州人民。当观音菩萨要做法之时，发现手中无装盛用的器物。观音菩萨心想，听闻禹州盛产钧瓷，何不借这钧瓷瓶一用呢?此时，正有一女，手持钧瓷瓶而来。只见这宝瓷瓶，颈部较短，丰肩，肩下弧线内收，至胫部以下外撇，浅圈足，瓶体纤长，线条流畅，特别适合用来装盛。观音来到东海上空，把宝瓶口朝下，嘴里念念有词，只见大海里一股水柱直冲上来，钻进宝瓶口里。观音用宝瓶吸罢水，返回到禹州上空，手捧宝瓶开端行雨。宝瓶里每往外滴出一滴水，就化作滂沱大雨。禹州百姓为感谢菩萨的救命之恩，便将宝瓷瓶命名为观音瓶。这即是观音瓶外型的由来。由于观音瓶外型简练，线条流畅，对比适于钧釉的改变，加上与观音菩萨有必定的联系， 有吉利美好之意，所以深受我们的喜欢，到现在还盛烧不衰。
观音瓶图片
孔家钧窑炉钧釉观音瓶（点击图片查看观音瓶图片及价格）
观音瓶的寓意
因“观音”同“官印”，常被寓意事业步步高升，加上与观音菩萨有一定的联系，有风调雨顺、五谷丰登、吉祥幸福之意，所以深受大家的喜爱，到现在还盛烧不断。
钧瓷观音瓶的魅力不仅仅表现在它的传奇故事上，更在于宝瓷瓶自身的魅力上。
钧瓷观音瓶图片及价格
器型上，观音瓶以细颈丰肩为基础特征。线条流畅，如流水瀑布顺山势而下，毫无造作之感。远观，好似“一个直立的人”，束颈、丰肩、修腹、敛足，线条比例之和谐如观音玉立，令人有不能妄加增减一分一毫之感。
中华钧窑钧瓷观音瓶（点击图片查看观音瓶图片及价格）
钧瓷观音瓶
釉色上，钧瓷特有的开片纹理和窑变色彩，使观音瓶具有震撼人的美感效应。而窑色多变，依靠工匠严格控制瓷胎和釉料的化学成分，通过烧制过程中温度、冷却等因素，才使得瓷器表面美不胜收。只有正宗的钧瓷工艺加上正宗的钧瓷窑口才能造就出似高山白雪，如红霞漫天的窑变美感。
神韵上，大宋官窑小观音瓶，釉面色彩高雅，于穆穆之中透出一股尊贵典雅之气。整体神韵天然意趣，每一处窑变色彩都自成图案，韵味十足。纵观小观音瓶，其浑然天成的高贵气质，独具一格的色彩变化，都让人眼前一亮，无法忘怀。
钧瓷观音瓶器型优美、釉色高雅，堪称珍品。窑火凝珍，凝结出火与人的艺术;求珍去凡，创作传世宝藏。
清代特色瓷器赏瓶
赏瓶在中国瓷器史上出现的比较晚，主要是皇帝赏赐给大臣的瓷器，后来逐渐发展成为一种新的器形。赏瓶是清代雍正时期新创的瓷器造型，一直延续至清末宣统朝，成为官窑传统器形。其器型来源于玉壶春瓶，撇口，细长颈，肩部装饰凸弦纹，圆腹，圈足。
赏瓶的纹饰和寓意
赏瓶既然是用于皇帝赏赐臣下，意在鼓励被赏赐者“为政清廉”。 所以赏瓶多以青花缠枝莲为饰，取其“清廉”谐音。青花瓷的颜色青色的“青”代表“清”，“莲”代表清朝臣子要“廉政”。
青花缠枝莲纹赏瓶
青花缠枝莲纹赏瓶，高38cm，口径7cm，足径13cm。
瓶撇口，长颈，肩凸起弦纹，圆腹，圈足略高微向外撇。主体图案青花绘缠枝莲，辅以海水、如意云头、蕉叶、回纹、变形莲瓣和忍冬纹等边饰。足内有青花楷书“大清光绪年制”六字款。
清代皇帝特制赏瓶用于赏赐有功的大臣，始于雍正，终于宣统，其器型有一定之规。此件赏瓶十分精致，是一件标准的官窑器。青花云龙纹赏瓶，清同治，高39cm，口径10cm，足径13cm。
瓶撇口，长颈，圆腹，圈足。以青花绘双龙戏珠纹，辅以海水江崖与回纹做边饰。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清同治年制”双行六字款。
赏瓶是为皇帝赏赐需要而专门烧造的，始见于清代雍正年间，历朝多见缠枝莲纹，绘云龙纹者极为少见。