修复瓷砖。
在美银美林“艺术保护项目”的赞助下，上海博物馆精心修复的10件唐宋精美陶瓷今日终于揭开神秘面纱。经修复后的文物不仅完美展现了上海的历史丰姿，也让子孙后代在鉴赏珍宝时有物可循。
上海博物馆馆长陈燮君表示：“这批修复的陶瓷具有极高的文化历史价值，它们为走进上海历史提供了一个有趣的视角。尽管修复过程困难重重，我们还是最终成功还原了它们的面貌。衷心感谢美银美林不断的支持，使得这些珍品能够以全新的面貌出现在公众面前。”
这批修复的陶瓷出土于青龙镇–位于上海青浦区青龙村，这里曾是唐宋两代的重镇。2010年和2012年，上海博物馆的考古部门在青龙镇进行考古发掘，出土了大量丰富的陶瓷。这些文物不仅是中国陶瓷史上的重大发现，也证实了上海早在唐代就已成为重要的贸易港口。
出土文物中的很多珍品受到了明显损害。一些需要修复的陶瓷，例如唐代长沙窑褐釉瓷拍鼓（腰鼓），非常罕见，其中还包括长沙窑褐彩执壶、越窑青瓷碗；宋代青白釉洗、龙泉窑长颈瓶等。
“通过‘艺术保护项目’，我们帮助上海博物馆成功修复了这些重要的古代陶瓷珍品，让上海博物馆的参观者得以欣赏到它们的美，同时学习到相关知识，这让我们倍感自豪。”美银美林首席运营官黄健表示：“美银美林扎根上海迄今已有二十余年，艺术可通过其独特魅力促进人与人之间、社区之间、以及不同文化之间的沟通；我们相信，此次修复项目的成功，在提升公众文化意识上也做出了积极贡献。”
美银美林“艺术保护项目”旨在保护全球艺术及文化宝藏，它通过向全球主要文化机构提供资助，支持具有重大历史意义工艺品的修复及保护工作，为后世留存它们独特的文化价值。青龙镇陶瓷修复工程见证着美银美林“艺术保护项目”与上海博物馆的二度携手；2012年双方曾成功合作修复有着逾2000年历史的青铜器“交龙纹鑑”，成为上海博物馆具有重要历史文化意义的收藏品。
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10件青龙镇唐宋陶瓷珍品将修复
继去年成功修复2500年历史的青铜器“交龙纹鉴”后，昨天，上海博物馆再度与美银美林“全球艺术保护项目”合作，启动青浦区青龙镇出土的10件唐宋陶瓷文物修复计划，最快于明年6月完成部分陶瓷修复。其中，唐代长沙窑褐釉瓷拍鼓（腰鼓）非常罕见。这些文物不仅是中国陶瓷史上的重大发现，也是了解上海历史的重要窗口。
此次接受修复的10件青龙镇陶瓷文物有：唐代长沙窑褐釉瓷拍鼓、长沙窑褐彩执壶、长沙窑执壶、长沙窑变形莲瓣纹碗、越窑青瓷执壶、越窑青瓷大碗、越窑青瓷碗、龙泉窑青釉刻划莲瓣纹碗、宋代青白釉洗和龙泉窑长颈瓶。
这批修复的陶瓷出土于上海青浦区青龙村（青龙镇），它曾是唐代和宋代的重镇。据了解，出土文物中的很多珍品有明显损坏。
据上海博物馆文物修复研究室陶瓷组修复工艺师卜卫民介绍，这10件文物的修复难度较大，器物破损缺损、釉面开片、原瓷器图案色彩丰富等都加大了修复的难度，修复将在美银美林艺术保护项目平台上利用更多的资源，攻破修复难题。修复完成的文物最快于明年6月向公众开放展示。
“有些陶瓷文物上有自然开裂的裂纹，这样的修复难度目前在全球范围内也很难实现。因此我们本着不破坏文物的前提下，留下技术难题，待修复条件成熟后再进行二次修复。”卜卫民说。
10件青龙镇唐宋陶瓷器修复后亮相
10件青龙镇出土的唐宋陶瓷器，完美修复后昨天在上海博物馆集体亮相。电脑建模技术首度被引入上博陶瓷修复，专家透露，今后有望通过3D打印令修复更上一层楼。
青龙镇位于青浦区青龙村，曾是唐宋两代贸易重镇。2010年和2012年，上海博物馆考古部门在青龙镇发掘出土大量文物，不仅是中国陶瓷史上的重大发现，也证实上海早在唐代已成为重要贸易港口。文物中很多珍品受损，如唐代景德镇褐釉瓷拍鼓、长沙窑褐彩执壶、越窑青瓷碗，宋代青白釉洗、龙泉窑长颈瓶等。上博陶瓷专家卜卫民表示，陶瓷器釉面均有开片且不尽相同，装饰图案色彩丰富，加大了修复难度。
在美银美林“艺术保护项目”赞助下，上海博物馆首次尝试电脑建模参与陶瓷修复。上博副馆长陈克伦透露，过往青铜器修复曾引入电脑建模，用于陶瓷还是第一次。以瓷拍鼓、越窑青瓷执壶为例，建模时参考景德镇、北京故宫、上虞博物馆类似藏品，形成具体影像后，修复部门与陶瓷专家反复磋商，确立最佳方案。按照考古修复、陈列修复、可鉴别修复、完美修复等级递进，10件陶瓷器大多达到完美修复程度。昨天展示现场，上博陶瓷专家杨蕴拿起唐代长沙窑变形莲瓣纹碗介绍时，愣了一下，“等等，让我找找哪里做了修复？”细节以假乱真，与建模密不可分。“过去只能靠口头、图片交流进度，现在通过电脑复原细节花纹，立体显示，更加准确。”杨蕴还透露，热门3D打印技术也已进入上博研究视野。
电脑建模提高修复的准确性和速度，为此次修复专门定制的大型超声波、蒸汽清洗设备，一改以往浸泡清洗残片习惯，将可能的损害降到最低。不过，一件古老瓷器恢复生机，依然有重重难题，需要靠几十年经验的专业人员手工才能完成。卜卫民表示，10件陶瓷器中青白釉洗、龙泉窑长颈瓶修复难度极高，“它们图案远比康熙、雍正、乾隆等清代皇家瓷器简单，但恢复釉洗的釉色堆积层、长颈瓶的透明釉色，需要反复试验调整。”卜卫民解释，这是由于瓷器修复采用冷补，不进窑烧制，釉色通过专门调配颜料画出来，模拟瓷器光泽，不像油漆，难度特别大，“尤其透明釉色犹如水彩画，加一笔很容易被看出痕迹。这是如今世界各大博物馆共同面对的难题。”此次修复中，釉色部分遵循最小干预原则。卜卫民还强调，所有修复都是可逆的，等更先进技术问世，这些文物可以恢复到出土残件状态，再次修复。
青龙镇陶瓷修复工程是美银美林“艺术保护项目”与上海博物馆二度携手，2012年双方曾成功合作修复逾2000年历史的青铜器“交龙纹砲”。上博馆长陈燮君透露，双方第三次合作正在商议中，他呼吁更多有实力的社会主体关注文物修复这一冷门领域。
130件明清陶瓷亮相荔湾博物馆
“明清陶瓷精选展”将于今日在荔湾博物馆与羊城市民见面。据悉，有关展品均为荔湾收藏家协会众会员的私人藏品，这些造型各异、品种繁多的陶瓷器物均以其独特的艺术魅力，反映了明清时期较高的陶瓷烧制工艺水平，具有较高的艺术价值和观赏价值。
据了解，荔湾收藏家协会今日成立，为展现协会会员的收藏成果和集藏心得，荔湾收藏家协会与荔湾博物馆联合举办“明清陶瓷精选展”。展览将展出会员收藏的明清陶瓷精品130余件，其中包括清雅艳丽的青花，浓艳热烈的五彩、斗彩，富丽堂皇的广彩以及五光十色的颜色釉瓷等，这些造型各异、品种繁多的陶瓷器物均以其独特的艺术魅力反映了明清时期较高的陶瓷烧制工艺水平，具有较高的艺术价值和观赏价值。
记者在现场看到，很多展品是省、国家博物馆都没有的，如当中的蓝釉蟾蜍熏炉（明初），高15厘米，腹径10厘米，通体施蓝釉，釉色均匀光亮，熏炉以蟾蜍为造型，形态非常逼真，具有较高的艺术价值和观赏价值。菊蝶纹法华彩双耳瓶（明，嘉靖）高46厘米，口径近13厘米，底径近14厘米。喇叭形口，长颈、腹部下收，颈附象耳，腹两面分别堆塑丛菊、蜂蝶，通体施蓝色釉，色彩鲜艳，纹饰寓意“安居（菊）乐业”。粉彩人物大缸（清乾隆年间）高67厘米，胎质厚润，釉色白中泛青，器身由八条棱将腹部分为八面，各面以粉彩绘人物故事图案，笔绘细腻，人物形象刻画生动、逼真。
据有关人士介绍，该协会目前已吸收会员81人，大多为荔湾地区乃至广州有一定影响力的收藏界精英。协会将继承和保护我国优秀文化遗产，弘扬“西关文化”，宣传荔湾人文，培养健康、高雅、积极向上的收藏意识，竭力寻觅流散于各个角落的民间艺术珍藏。（来源：信息时报）
中国陶瓷博物馆举行“世界博物馆日”活动
5月18日是第44个国际博物馆日，当天下午，景德镇中国陶瓷博物馆举行了“致敬最美抗疫逆行者”为主题的系列活动。副市长熊皓，市文旅局、市卫健委等相关负责人出席并为景德镇援鄂援新余抗疫的医护勇士赠送抗疫纪念杯。
熊皓在致辞中首先对景德镇中国陶瓷博物馆“瓷业高峰是此都”展获得第十七届（2019年度）全国博物馆十大陈列展览精品推介精品奖表示祝贺。并表示，在这个有特殊纪念意义的日子，景德镇中国陶瓷博物馆特意邀请了援鄂援新余抗击新冠肺炎疫情的医护人员共同出席“致敬最美抗疫逆行者”活动，可以说，陶瓷文化所彰显的自信、价值和能量，也正是我们医护人员在抗疫斗争中所表现的一种精神。希望景德镇中国陶瓷博物馆站在新的起点上，以“彰显人文、荟萃艺术、城市窗口、文化地标”为己任，提升博物馆陈列展览水平和教育功能，深入挖掘文物的历史文化价值和时代精神，立足景德镇，放眼全世界，向着更创新、更国际、更人文的目标迈进。
据了解，疫情杯的设计借鉴了中国版图的造型，带着医用手套的手象征着医护人员，柔弱纤细的手寓意哪里有疫情，哪里就有白衣天使的守护；蜂鸟是坚韧、生命力和活力的象征；鲜花喻示温柔呵护，甘泉更代表着爱如泉水，泉水落地生根化为蔓藤，是给予力量与信心的象征；疫情杯的反面是一首诗歌：“白袍雪甲破楼兰，仁心医者平安还”，每个疫情杯都对应着每位医护逆行者的姓名，致敬抗疫逆行者。
赠送仪式结束后，景德镇中国陶瓷博物馆邀请景德镇学院客座教授王志刚为抗疫的医护勇士作了一场《大美无言花光永祚——中国陶瓷文化漫谈》专题讲座；全体参会医护人员参观博物馆常设展览。
匠人匠心！全国110件陶瓷精品亮相首都博物馆
近日，“器作·匠心”中国当代陶瓷艺术展在首都博物馆地下一层免费展出，来自16个省区市24个窑口的110件优选作品同时与观众见面。
这110件作品来自江西、江苏、广东、福建、浙江、湖南、河南、河北、山东、山西、陕西、广西、云南、安徽、北京、重庆等16个省区市，景德镇、石湾、潮州、宜兴、龙泉、醴陵、德化、唐山、淄博、越窑、婺州窑、磁州窑、定窑、汝窑、钧窑、洛阳三彩、建窑、耀州窑、长兴紫砂、坭兴陶、荣昌陶、建水紫陶、界首彩陶等24个窑口的代表性人物及代表性作品。
其中，当代陶瓷艺术大师102位，每人1件作品，共102件，中国陶瓷工业协会收藏的50年代、70年代末期著名陶瓷艺术家王步、秦锡麟、王恩怀、侯一波、冯上玉等人的作品8件。
该展览由“意趣”、“空灵”、“惟妙”及“变幻”四部分组成。
富贵福寿图盘·潮彩
陶瓷本为实物，从古至今的艺术家们一直以表现美的意趣为追求。“意趣”部分展出的《雨后图瓶》《鹤映华光翩翩红》等作品无不体现着追求美好生活的诗情画意。
白玉通花瓶·潮州窑
中国古代空灵、简约、寂静的禅宗思想和哲学理念反映到陶瓷创作上，便是对清逸、隽秀、宁静、和谐的极致追求。“空灵”部分展出的《梅开五福瓶》《花开四季》《月下潇湘紫砂壶》等作品，可见生机与意蕴的完美融合。
“惟妙”部分的作品理念源于“始于形似，止于神似”，从作品中可窥见艺术理念更具个性和多元化，也同时能反映出创作者的审美情趣。
“变幻”部分的最大特点就是传统与创新的激情碰撞，既有传统的承袭，又有个性的宣泄和多元素的杂糅，作品的表现力可见一斑。
据悉，该展览将持续到8月8日。
德化三件陶瓷作品被国家博物馆收藏
近日，德化县博古陶瓷研究所、省级工艺美术大师赖礼同创作的三件陶瓷作品《富贵吉祥》、《山鬼》、《托起半边天》同时被中国国家博物馆收藏。据悉，这是该县迄今为止一个作者同时多件作品被国家博物馆收藏。
据创作者介绍，《富贵吉祥》是一件写实作品，高37厘米，选用国花牡丹象征富贵，体现君子风范的菊花象征吉祥，构思奇巧，立意高远，花和瓶结合完美，以高温烧制而成的“中国白皓玉瓷”，洁白无瑕，气度雍容，整体造型给人以富贵吉祥的艺术感受;《托起半边天》是另一件富有韵味的陶瓷艺术作品，高42厘米，取材于以勤劳闻名于世的惠安女形象。作品生动逼真，展现惠女嫩肩挑日月、纤手谱人生的勤劳美丽形象；《山鬼》高34厘米，取材于屈原《离骚·山鬼》篇，作品表现出主人公对情人的缠绵思忆，给人深深的震撼，强烈的美感引人共鸣。
此前赖礼同创作的《吉祥花瓶》曾被故宫博物馆收藏。（黄鹏辉记者邓德相）
“奇葩博物馆”收藏的是民营博物馆乱象
河北冀宝斋博物馆被网友称为“奇葩博物馆”，舆论很有一副发现博物馆领域“新大陆”的架势，有网友在评论中说“笑倒在地”，也有网友说“当笑话也看不下去”。但实际上，在国内，这样的“奇葩博物馆”还有很多，如果大家每看到一家“奇葩博物馆”都要笑倒，估计到最后根本就爬不起来了。
新闻中的“奇葩博物馆”收藏的是民营博物馆的普遍乱象。
这第一乱就是民营博物馆的藏品乱。台湾著名收藏家曹兴诚曾直言，各地民营博物馆越建越多，里面不少东西却是假的，“我去中国大陆南方，参观了几家民营博物馆，发现里面很多东西都不对，其中一家博物馆上下两层摆的全是假货。”另据业内人士透露，当前，纯古代艺术品类的民营博物馆里，特别是书画、陶瓷、玉器等门类，往往是赝品集中的“重灾区”。（2012年11月29日《中国商报》，下文有关资料、数据也来自《中国商报》））
第二乱是发展乱。权威统计数据显示，自1996年中国批准私人建博物馆开始，中国的民营博物馆在政府部门注册的已达400余家，占到博物馆注册总量的13%。在民营博物馆发展进程中，有些人建馆心态特别急躁，著名收藏家马未都在第三届世界华人收藏家大会上举例说：“有人刚参加完一个慈善晚宴买了一幅画，就跟我说，要建一个博物馆，我建议就叫‘一张画博物馆’。”某些民营企业家急于为自己藏品建馆的动机“不纯”。一位媒体人士透露，现在国家大力发展文化产业，一些人“瞅准时机”，表面是建设民营博物馆，实则有圈地之嫌。所以，“博物馆藏品的质量如何，并不是他们的关注点，能圈多大的地才是关键。”
第三乱是收藏途径乱。拍卖会、文物商店、收藏市场、藏友转让、社会捐赠等途径是当前民营博物馆入藏的通行方式。其中，个人从古玩艺术品市场“淘宝”最为常见。由于藏品市场鱼龙混在，收藏者们可以信赖的鉴定专家队伍水平又不容乐观，再加上收藏者个人的知识水平、文化艺术修养以及对于收藏文化认识千差万别，不少“淘”来的藏品难免良莠不齐多奇葩。
第四乱是监管乱。广东省收藏家协会相关负责人表示，只有10%左右的民营博物馆能在民政部门登记注册成为民办非企业单位。由于政府对设立民营博物馆的审批门槛高，有多达九成的民营博物馆无法登记，无人监管。而依照《博物馆管理办法》相关规定，展品应以原件为主，复原陈列应当保持历史原貌，使用复制品、仿制品和辅助展品应予明示。因此，民营博物馆的“赝品”应该在博物馆创立之初就被文物行政部门给予验明正身，出现了“假货展览”的现象应属于行政部门的监管不力。而且，目前在我国很多民营博物馆是收取门票以及参观费用的，若是欣赏者饱览的是一件件赝品，甚至是虚构出来的文物，此时的博物馆经营者就已涉嫌欺诈消费者的行为。
开博物馆不是开杂货铺，不是炫富，而是传承历史文明，展示文化。对于民营博物馆的诸多乱象，我们有必要进行体制性反思和整肃。
景德镇：“博物馆+”让博物馆活起来
2019年5月18日是第43个国际博物馆日。当天，我市6家国有博物馆、12家民办博物馆和1家行业博物馆，紧紧围绕“作为文化中枢的博物馆：传统的未来”活动主题，一改以往的主场模式，活动百花齐放，充分发挥博物馆在文化传承中的“中枢”作用，以观众为中心，以社会为导向，广泛服务于社会，提高群众对博物馆重要性的认识，营造全市共同参与的良好氛围。“博物馆热”正在成为社会文化的新时尚；“博物馆+”正在成为社会发展的新引擎；博物馆正在为文明交流互鉴提供新空间。
管理层面的重视
5月17日，记者采访了市文化广电新闻出版旅游局文物科科长占兴华。他告诉记者，从这些年市文化广电新闻出版旅游局对博物馆的管理来看，从数量到质量上的要求越来越严。今年国际博物馆日的主题是：“作为文化中枢的博物馆：传统的未来”，对此，占兴华给出了自己的理解。他认为，要辩证地看待传统和未来，优秀的传统文化要发扬，但博物馆要活起来，也要与时俱进，要将科技融入博物馆的未来发展中，使传统焕发新的生命力。在占兴华看来，博物馆的未来发展会越来越好，“博物馆热”和“博物馆＋”可以使博物馆得到延伸发展，衍生出新的文博产品。
形式多样的展览
5月18日，记者在我市各大博物馆采访时，真实地感受到这座城市在国际博物馆日的丰富活动，更感受到博物馆对于这座城市不可或缺的意义。国际博物馆日当天，我市举办国有博物馆展览7项，非国有博物馆展览5项，国有博物馆开展社教活动7项，非国有博物馆宣传活动10余项。
如景德镇中国陶瓷博物馆的“文化遗产图片展”、景德镇民窑博物馆的“景德镇民窑制瓷宣传展”和浮梁县博物馆的“博物馆进部队——文物保护图片展”。景德镇中国陶瓷博物馆精选出近170幅反映民国时期制瓷资源、制瓷技艺、瓷业建筑和解放后计划经济时期陶瓷发展、城市风貌的老照片进行集中展示，目的是弘扬中国文化，讲好中国故事，彰显瓷都工匠精神，为中华文化走出去贡献“景德镇力量”，同时配以免费定时讲解，为公众系统梳理了景德镇悠久的陶瓷文化历史。景德镇御窑博物馆和景德镇民俗博物馆联合外展“启明气象——景德镇御窑出土洪武官窑瓷器特展”，本次展览从珍贵的文物中挑选出92件洪武官窑瓷器精品，通过此次展览向参观者展示明代洪武官窑的辉煌成就。同时，民俗博物馆提供的系列窑具、古代传统制瓷用具等也在展览中展出，并现场展示了包括传统手工成型工艺、陶瓷绘画工艺的景德镇传统手工制瓷技艺，让观众参与体验，通过文物静态陈列与技艺动态展示结合，让观众直观地了解传统制瓷工艺，感受陶瓷文化的魅力。
博物馆的创新
景德镇厚森青花瓷博物馆举办了“开拓与探索——文化青年创业展”，旨在通过讲述文化及相关领域青年创业的故事，探求文化及相关领域创业的方法与思路。景德镇十大瓷厂博物馆和景德镇景东艺术陶瓷珍品博物馆于博物馆日，举办以“当代文创产品展览”“景东文化创新产品展览”为主题的展览，将陶瓷历史与现代艺术创新相结合，通过当代创新型文创产品，让观者在特色各异的展品中感受传统与创新。我市各博物馆围绕活动日主题，发挥各馆的特色和优势，积极布置了内容丰富、形式多样的展览，搭建博物馆公众展示、普及文化的平台。
通过“5·18国际博物馆日”各项活动的开展，充分发挥博物馆作为社区、社群、社会活跃参与者的角色定位，倡导博物馆以高质量的文化供给，让公众了解和熟知博物馆，增进了公众的文化认同感和归属感。博物馆将以“彰显人文、荟萃艺术、城市窗口、文化地标”为己任，充分讲好瓷都故事、传播好瓷都声音、诠释好瓷都特色，充分发挥文化中枢的作用。
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