瓷砖有哪些。
这几年，走在景德镇市区主要干道，看到最多的店莫过于陶瓷店，一个接一个的市场，一间接一间的店铺。从2002年到2012，这十年来，景德镇市的陶瓷市场越来越“吃香”，不管是艺术瓷价格的攀升、日用瓷的壮大，陶瓷市场有竞争有淘汰，更有希望。20日，记者对景德镇市的陶瓷市场进行走访调查，不少陶瓷业主都感受到这十年来，陶瓷市场有着翻天覆地的变化。
陶瓷店铺越开越多
在金昌利经营多年的一家陶瓷店主回忆着十年来店内的变化，他说：“十年前，外地的游客需要购买瓷器，都会直接奔向金昌利，那时他们那里可是独占鳌头。可是如今，往南直走便是国贸，继续向东走便是华阳，珠山南路是群英街，莲花北路道路两旁的店铺与莲花南路的陶瓷大世界。随便数数就有上百个店铺。”
当日中午，记者来到群英街南路。相对于国贸广场与陶瓷大世界，这条瓷器街起步较晚，一家家装修精美的陶瓷精品店，让整条街充满的浓厚的艺术气息。经营一年之久的一位陶瓷店主告诉记者，十年前，很多小作坊主都喜欢将自家的瓷器带出去买，如今越来越多的人愿意在景德镇本地开店，证明市场逐渐壮大起来，外界许多商家都看好景德镇的瓷器，而且随着人们生活水平提高，这几年日用瓷的销售也旺盛起来，很多外来商家都认准了景德镇这块金字招牌。
随着商铺越来越多，现在想要在黄金位置找一间店面很难，看着越来越将店面开向市中心，一直在新厂开作坊的李先生有点蠢蠢欲动，但是让他没想到的是，如今想要找一家合适的店面却相当难，他告诉记者，这段时间一直在景德镇寻访好的店面，但是一直都未果，要不是地理位置不好，要不就是价钱太过于高了，在十年前，想要在市区开一家陶瓷店，比现在要容易许多。
陶瓷品牌化深入人心
十年前，经营陶瓷商铺的人也许没有品牌化的意识，但是随着景德镇市陶瓷品牌的做大做强之后，不断的冲击市场，如今陶瓷品牌的羽翼日渐丰满。
在莲社北路一家陶瓷品牌店主陈女士告诉记者，这十年来，随着整个国家经济的壮大，人们手中闲钱也多了起来，如今的陶瓷市场将越来越好，像她们那样的陶瓷店想要立足，必须从根本出发，做好自己的作品才是硬道理。
她还告诉记者，今后的陶瓷市场应该是品牌化发展，有利就有弊，生意好了自然想开店人就多了，店多了就有了竞争，但是陶瓷市场是一个优势劣汰的市场，只有将自身实力提高才能在这个市场利于不败之地。
“谈及这十年，旅游业的发展，对于陶瓷市场的快速推进，起到了推波助澜的作用。”一位在景德镇市经营十多年陶瓷店的店主余霞告诉记者。余霞告诉记者，近五年景德镇的旅游产业取得了较好的发展，旅游人数逐年增加，随着前来旅游的人数逐年增加，也让不少陶瓷商铺店主偷笑，采购陶瓷是旅游的重点项目，也正是因为这样，才让景德镇市陶瓷行业发展逐渐壮大。
十年过去了，陶瓷行业有了翻天覆地的变化，一栋栋专业化、规模庞大的陶瓷商铺的建立，见证着景德镇市陶瓷行业的兴旺。
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西沐：陶瓷艺术及其市场正在发生重大变化
在日前举办的中国当代陶瓷艺术投资与收藏论坛上，中国艺术品市场研究院副院长、研究员、博士生导师西沐先生作了题为《陶瓷艺术的新发展及其对投资收藏的影响》的主旨演讲，指出陶瓷艺术及其市场正在发生重大变化，并且，这一变化将会对未来的陶瓷艺术品投资收藏市场带来重大影响。
西沐指出，中国陶瓷艺术的新进展主要分为艺术、市场及影响力等几个方面，从已有的情况看，中国陶瓷艺术的新进展主要表现在以下四个方面：一是陶瓷艺术品市场正在走向艺术品资产大市场，特别是在面对量化宽松与通胀压力的大背景下，陶瓷艺术品越来越被财富人群视为资产与财产多样化的工具；二是陶瓷艺术，特别是当代陶瓷艺术，正在成为一门综合性艺术；三是陶瓷艺术品产业市场的多元化格局正在形成，由名人、名品、名牌而架构起来的市场新格局，为艺术资本的成长与发展提供了更多、更新的发展空间；四是在中国概念日益世界化及陶瓷艺术综合化的双向作用下，陶瓷文化的世界传播机制在逐步形成，陶瓷艺术及其市场的国际化步伐在加快。
面对中国陶瓷艺术的新进展，西沐指出，我们面临陶瓷艺术发展所带来的新挑战：即如何在综合发展中保持陶瓷艺术特有的审美特质问题；如何在陶瓷艺术发展过程中实现自主性、自足性与综合性的统一问题；在陶瓷艺术综合发展过程中，如何实现陶瓷艺术审美评价与市场价值标准的一致性问题。为此，西沐强调，在新形势下，陶瓷艺术品市场投资收藏应关注以下三个大的方面：一是新形势下要认识与把握陶瓷艺术市场的内在结构及定价机制问题；二是要认真研究陶瓷艺术新发展可能给我们带来的新的价值认知评判问题；三是要善于在越来越多元化、多样化的市场中寻找价值投资机会与路径。
陶瓷资讯专业发展个性化设计适应市场变化的需要
陶瓷资讯的重要特点
资讯发达的现代，种种形式的行业资讯，都是产业进步的主要条件，而资讯的组织方法与发布效果，必须体现人性化设计的特色，才更有实际的意义，尤其是不同的版块设计，不同展示风格，要有产业的专业性，要有资讯的专业性，两个专业特色结合在一起，才是陶瓷资讯最有特色的地方，才会在实践中为产业进步与发展，为陶瓷文化的传播起到更重要的作用。
提高陶瓷资讯信息的质量，发展个性化设计特色，以市场为导向，以全面网罗资讯信息的风格为特色，这是现代陶瓷人和陶瓷资讯信息专业人员都在考虑和实际操作的内容。网罗更全的专业信息，以最高的水平和速度进行全方位的展示，并且根据资讯发布的需要，把内容进行归纳和总结，提高整体的资讯水准，加上专业人士的评论，就会有更好的传播效果，艺术品活动与创新，是陶瓷资讯的主要组成部分。
陶瓷资讯专业发展，个性化设计，这两个基本的特色是要素，更是实际生产中最需要的形式。真正为生产服务，为艺术传播服务，让陶瓷艺术生活化，让生活中的陶艺艺术化。陶瓷资讯信息多样性发展，准确的表达，综合平台的运用，更多种的可能性，更准确的评价，还有就是对于市场变化的准确定位与把握，提高信息对于实践的指导性作用，切合实际进行分析，有着非常重要的特点，有着重要的意义，加大陶瓷资讯的组织力度势在必行。
“民国瓷器”有了明确界定
“民国瓷器”有了明确界定
日前，由天津博物馆主办的“《一世朗润》民国瓷器学术研讨会”在天津举行，中国古陶瓷学会会长耿宝昌，中国古陶瓷学会常务副会长、秘书长王莉英，国家文物鉴定委员会委员陈华莎、穆青、云希正，景德镇陶瓷馆副馆长徐桃生，南开大学刘毅等来自故宫博物院、国家博物馆、河北省文物局、南开大学、北京艺术博物馆、景德镇陶瓷馆、天津博物馆的几十位陶瓷专家、学者参加了研讨。研讨会上，专家们将“民国瓷”界定为1912年至1949年间由景德镇生产的瓷器，更加明确了民国瓷的时间定位。
1911年，辛亥革命推翻了清朝政府，宣告了中国两千多年的封建专制统治的终结。此后的38年，中华大地处于社会动荡、国家危亡之中，景德镇瓷业也遭受了严重的破坏。但是瓷都各行各业的技艺人员仍在发挥自己的职能，延续瓷都千年窑火的辉煌。2011年，正值辛亥革命百年，逝去的岁月，尘封的历史再次浮现，带着时代的距离感重新审视民国瓷艺，客观分析其艺术成就，有助于民国瓷的传承和发展。
近年来，各地对民国瓷器的研究逐渐展开，各地博物馆也相继举办民国瓷器展览。如如天津博物馆2010年初的《古风新韵——景德镇陶瓷艺术珍品展》、北京艺术博物馆2010年的《传承跨越——民国瓷器艺术展》、江西省博物馆2010年的《瓷艺丹青——景德镇陶瓷馆藏“珠山八友”时期瓷器精品展》等。
粉彩瓷——民国瓷坛一朵奇葩
民国时期景德镇瓷业主要依靠民间力量顽强地支撑着，生产品种主要有粉彩、五彩、青花、雕塑、原文来源于华夏陶瓷网颜色釉等。在陶瓷美术方面，取法清康熙、雍正、乾隆三朝历史高峰时的特征。同时，一批有才华的青年艺术家到景德镇发展，取得可喜的突破与创新，尤其是粉彩更成为瓷坛一朵奇葩。
20年代前后，一大批年轻艺术家活跃在景德镇，致力于粉彩彩绘的研究和探讨，他们借鉴和吸收中国画的风格，加以改良传统粉彩的审美特征，初步形成有写意风骨的粉彩，提高了粉彩艺术的文化品位。其中尤以“珠山八友“为代表，各自设立绘瓷画室，并取文雅的斋馆名，他们各自经营，相互切磋，在长期的艺术创作中汲取书画中的营养，由此形成了珠山八友共同的陶瓷彩绘艺术特征。珠山八友由于个性、阅历、修养的不同，各自在选题、形象特征、表现技法等方面也各有特色。王琦精画人物，笔意豪放;王大凡擅画人物，形神兼备;汪野亭工画山水，意境幽远;刘雨岑擅长花鸟，用色清丽明快……“珠山八友”的瓷艺已由陶瓷装饰艺术转向陶瓷绘画艺术，突破并改变了传统粉彩的严谨细腻，他们共同的审美理念形成了一股进步的艺术思潮。
民国瓷渐受追捧
随着艺术市场的火热发展，民国瓷在拍卖会上的表现也很强劲，甚至超过晚清官窑精品瓷。尤其是“珠山八友”等画师创作的新粉彩瓷，以工见长，作品浓艳俏丽，成为市场高度炒作的话题。
近日，纽约蘇富比亚洲艺术周的中国艺术品专场中，更有一件类属民国粉彩瓷拍出1.18亿元的天价。尚不说民国瓷器的价格是否已经到了“亿元”，但事实表明，民国瓷近年来的市场行情是“节节高”，尤其是今年是辛亥革命百年，或许是入手民国瓷的好时机。
地砖缝隙脏了怎么处理 2020地砖铺设流程
很多朋友家里地面会选择地砖，但是久了地砖缝隙都会脏，那么遇到地砖缝隙脏了怎么处理呢？下面跟着小编一起来看看答案以及地砖铺设流程知识吧。
地砖缝隙脏了怎么处理
1:瓷砖容易被油污和赃物沾染,清除起来格外麻烦,那么如何能够巧妙清理厨房瓷砖的黑色污垢呢?这个窍门的工具很简单,干净的刷子,牙膏,普通的蜡烛。首先在刷子上挤适量的牙膏,然后直接刷洗瓷砖的接缝处。由于瓷砖接缝处的方向是纵向的,所以在洗擦的时候,也应该纵向的洗擦,这样才能把油污刷干净。另外,瓷砖接逢处的主要原料是腻子和白水泥,所以油污黏附在上面后很难擦洗干净,而牙膏则有很强的清洁作用,所以选它做清洁工具,牙膏的量,可以根据瓷砖接缝处油污的实际情况来决定。这个窍门的关键就是,用牙膏能擦洗干净您厨房灶台后面瓷砖接逢处的油污,而在接缝处涂抹上蜡烛,可以使瓷砖接缝处不宜沾染上油污。
2:瓷砖接逢处的主要原料是腻子和白水泥,所以油污黏附在上面后很难擦洗干净,而牙膏则有很强的清洁作用,所以选它做清洁工具。但是灶台后面的这块瓷砖和瓷砖接缝处很容易就染上油污,每次都要这样清洗实在是很麻烦,怎么办呢?还有一个窍门,关键工具就是这个普通的蜡烛。把蜡烛轻轻的涂抹在瓷砖接缝处,首先是纵向的涂,这样是为了让接缝处都能平均涂抹上蜡烛;然后再横向的涂,这样可以让蜡烛的厚度和瓷砖的厚度持平。
地砖铺设流程
1、基层处理→弹线→预铺→铺贴→勾缝→清理
2、基层处理:将尘土、杂物彻底清扫干净,不得有空鼓、开裂及起砂等缺陷。
3、弹线:施工前在墙体四周弹出标高控制线,在地面弹出十字线,以控制地砖分隔尺寸。
4、预铺:首先应在图纸设计要求的基础上,对地砖的色彩、纹理、表面平整等进行严格的挑选,然后按照图纸要求预铺。对于预铺中可能出现的尺寸、色彩、纹理误差等进行调整、交换,直至达到较佳效果,按铺贴顺利堆放整齐备用。
5、铺贴:铺设选用1:3干硬性水泥砂浆,砂浆厚度25mm左右。铺贴前将地砖背面湿润,需正面干燥为宜。把地砖按照要求放在水泥砂浆上,用橡皮锤轻敲地砖饰面直至密实平整达到要求。
6、勾缝:地砖铺完后24h进行清理勾缝,勾缝前应先将地砖缝隙内杂质擦净,用专用填缝剂勾缝。
7、清理:在家装贴地砖施工过程中随干随清,完工后(一般宜在24h之后)再用棉纱等物对地砖表面进行理。
以上就是小编要告诉大家的地砖缝隙脏了怎么处理和地砖铺设流程的相关知识，希望能给大家提供帮助。
覆烧定窑瓷的魅力
宋代将瓷器生产技术推向一个高峰，名窑倍出，争奇斗妍。其中定窑以盛产白瓷著称，产品风靡一时，因瓷质细腻洁白，纹饰秀美，被宋代皇家宫廷选为贡品。
为了适应朝廷贡瓷及民间用瓷大量生产的需要，定窑工匠们发明了覆烧工艺。其优点是：一、节省空间，因为一器一匣，匣钵占了很大空间，采用覆烧工艺产量成倍增长，满足贵族及人民日常用瓷。二、能充分利用热效，节约燃料。三、由于覆烧时器口紧贴垫圈，瓷坯支撑范围大，重心稳，焙烧时收缩均匀，故不易变形。四、底心满釉。但覆烧也存在诸多弊端， 因烧制时器口紧贴垫圈，口部不能挂釉，而露出一线胎骨成为“芒口”。为了弥补芒口的缺陷，瓷匠们发挥聪明才智，巧夺天工，口沿包镶金、银、铜、锡等金属作为装饰，其身价顿显高贵。据《吴越备史》记载，宋太平兴国五年九月十一日，南方吴越王钱氏在崇敬殿向宋太宗敬献“金装定器”两千件作为朝廷贡品。
定州窑以烧白瓷闻名天下，国内一家博物馆藏有金代定窑刻花葵瓣碗，碗心刻荷叶花纹，质细胎薄，釉色莹润洁白，属金代贵族用瓷，有“芒口”，但底足内未见有“官”、“易定”、“尚食局”等字款。定州窑除烧白瓷外，还兼烧黑釉、酱釉等品种。定窑酱釉烧造数量少，因而备受收藏家重视。
宋代诗人陆游对定窑口沿无釉瓷器嗤之以鼻，认为登不了大雅之堂。在《老学庵笔记》中回忆：“故都时，定器不入禁中，惟用汝器，以定器有芒也。”宋代《坦斋笔衡》也很不客气地记述了：“本朝以定州白磁有芒不堪用，遂命汝州烧青窑器”。北宋末年，其他窑系的崛起，宋徽宗率先“弃定”瓷选汝青瓷，一时间对定窑白釉、酱釉、黑釉瓷难定轩轾，遂被打入“冷宫”，售价一落千丈。但明代曹昭《格古要论》却对“黑定”推崇备至，认为“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土俱白，其价高于白定。”
有了这五招 不怕不会挑选瓷砖了
瓷砖，作为建材装饰居家的主流产品之大理石瓷砖逐渐渗透到整个居家生活中。大理石瓷砖以其独特的原始魅力，散发着独一无二的气质，那么如何才能挑选出最适合你的大理石瓷砖，小编教你五招轻松搞定!
第1招看质感
好的大理石瓷砖通透厚重，层次分明，优等的大理石瓷砖，触摸产品表面，感觉温润嫩滑，如婴儿皮肤般细腻，凹凸有致，每一块大理石瓷砖都会有如天然石材般的纹理和触觉效果，这也是大理石瓷砖光而不滑的原因。
第2招看色彩
大理石瓷砖面市以来，便打破了天然大理石与瓷砖之间固有的格局，近几年，随着大理石瓷砖在市场上被追崇热度的攀升，不少企业也纷纷加入到这一行列中，目前多数企业由于技术的限制，生产的大理石瓷砖局限于灰黄色系;优等的大理石瓷砖产品纹理色彩过渡自然，没有生硬感。来德利陶瓷通过技术革新，丰富产品系列的同时，确保大理石的色彩纯真纯美，过渡流畅 ，还原石材自然美，满足日益个性化和高端化装饰的需求。
第3招看纹理
区分天然大理石和大理石瓷砖，很多人喜欢看纹理，优等的大理石瓷砖与大理石瓷砖几乎一模一样难辨真假，纹理流畅、过度自然。来德利陶瓷在技术突破性的解决了大理石瓷砖的延续性和整体性，实现一石多面、来德利陶瓷大理石瓷砖纹理生动活泼，浑然天成 ，大面积铺贴，效果甚至超越了天然大理石，让人觉得，大理石瓷砖仿佛被赋予了生命，空间也顿时充满生机。
第4招看光感
抛光砖、全抛釉、微晶石都以亮光营造奢华的效果，容易产生光污染，使得人们对居住环境清一色的亮光产生审美疲劳;大理石瓷砖产品表面光感符合人们最佳视觉效果。天然大理石有抛光、蜡光、酸洗面等效果，随着技术的进步，大理石瓷砖也逐渐一一实现这些效果。
第5招看铺贴效果
实际装修中常遇到，选择瓷砖时的预期效果和铺贴后的效果不一样的问题，这就涉及到产品的铺贴效果，前4招都是围绕单片产品来分辨大理石瓷砖的好坏，第5招必须看产品大面积铺贴效果。
大理石瓷砖的色彩，花纹都是对天然石材的还原，但天然石材的整体性是瓷砖不具备的，因为天然大理石每一片产品的纹理都不一样，因此，不同铺贴会有效果，所以，好的大理石瓷砖，不仅单片品相要好，还要有变化，这样整体铺贴的效果才会有整体感，没有重复的感觉，大理石瓷砖的产品是可以实现一石N面铺贴，AB面无限延伸，不同的铺贴空间效果截然不同。
蒜头瓶的发展变化
蒜头瓶是众多瓷器样式中的一种，因为瓶颈又细又长，瓶腹宽大，瓶口形状如蒜头而得名。蒜头瓶雏形蒜头壶最早出现在战国时期，在秦汉时期逐渐流行起来。后来陶瓷工匠们借鉴创制于秦汉时期的蒜头壶，而创制了蒜头瓶。经过漫长的发展，蒜头瓶发展到清朝时期基本上已经定型。
宋代老百姓们觉得可以把蒜头瓶瓶口给塞上，蒜头瓶的瓶颈看上去细细长长的，适合握在手中，蒜头瓶的瓶腹看上去比较饱满，可以用来装盛酒水，因此，蒜头瓶又被人们称为“温壶”，被人们当作酒器。烧制蒜头瓶采用的材质主要有铜质和瓷质，宋朝之后的蒜头瓶基本上都是仿古器式，明清时期陶瓷工匠们烧制了大量的蒜头瓶，这个时期的蒜头瓶品种繁多，有青花、五彩、粉彩、单色釉……
从元代开始，蒜头瓶的身份逐渐由酒器过渡到陈设器，所以蒜头瓶的器型越来越精美，它上面的图案样式也更加丰富多彩，成为了皇家的御用品。
比较常见的蒜头瓶一般都产自于景德镇窑，品种花样百出，有青花、五彩、洒蓝描金……
烧制于明朝嘉靖年间的蒜头瓶的肩部一般装饰着塑蟠璃；烧制于明朝成化年间的蒜头瓶的瓶口呈花瓣的形状，瓶耳形状的塑造并无局限；烧制于明朝正德年间的蒜头瓶，一般有出戟塑在瓶腹处；烧制于明朝万历年间的蒜头瓶的形制相对以往来说更加简洁，瓶口处已经没有蒜头，整个器皿形状比较大，比较常见的品种是青花五彩。到了清朝时期，蒜头瓶的发展基本上已经平稳下来，它的形制愈来愈加明朗大气，它的工艺愈来愈精湛纯熟。
当然，以上并不能说清朝时期烧制的蒜头瓶价值要比明朝时期烧制的蒜头瓶价值更高，它们都具有各自的特点和长处。就比如说，明朝嘉靖年间的手工艺人们喜欢在蒜头瓶上面装饰一些蟠璃、雄狮、麒麟、金鱼……这样的话，整个瓶子看上去简洁而疏朗，而到了清朝乾隆年间，制瓷工匠们为了迎合乾隆皇帝的审美目光，一般会在蒜头瓶身加上珐琅、因此，烧制于清朝乾隆时期的珐琅蒜头瓶的工细无比精巧细腻，甚至有人在书中这样评论珐琅蒜头瓶——“几于鬼斧神工”。
明清瓷器龙纹变化
龙纹最早出现在瓷器上时，造型简单，没有太多的禁忌。元代对龙纹的烧造已有规定，而到了明代，统治者对龙纹实行垄断，凡饰有龙纹的瓷器大多为官窑器物。制作之精细，技艺之高超绝非民窑器物的纹饰可比。
明代的龙纹多种多样，大体上有云龙、海水龙、穿花龙、火珠龙、团龙、螭龙等。另有龙凤呈祥（一龙一凤相向为戏，象征阴阳调和），鱼龙变幻（龙与鱼组合出现，具有平步青云的含义） 等。明代的龙纹具有形态端庄，威严雄伟的特点，但缺乏元代龙纹清新飘逸的神韵。其躯体较元代粗壮，角、发、须、鳍、肘毛一应俱全，发部多为向后飞扬；龙口或张或闭，灵活自如；龙鼻多为如意状，具有很强的吉祥含义。
明代龙纹大体上经历了以洪武为代表的明初继承期；以成化为代表的定型期和以嘉万为代表的衰落期。明代龙纹的定性，即本朝风格的形成是在永宣年间。洪武龙纹对元代继承较多，但没有元代龙矫健凶猛，鳞呈小弧形或填色留白边。龙身稍有粗壮，时代风格并不明显，而永宣时官窑器物上大量出现的龙纹与元代龙纹拉开了距离，并为后代龙纹的发展、变化，定下了基调。永宣龙纹的主要特征是龙头变大，上嘴唇向上翻卷，龙发或披、或竖，或在双角之间向后飘动，肘毛亦较元代多且粗，五爪连成一个圆形环较多，且有凶猛矫健之势。正统、景泰、天顺三朝龙纹大抵不离此路数。成化龙纹多为闭嘴龙、方首，龙发上扬，身瘦鳞密。弘治龙纹较成化纤细柔和，龙头变小。正德龙纹头长如鳄，身长，更具凶猛矫健之势。嘉靖龙纹曲身甩尾；万历及天启、崇祯时处明代末世，龙纹亦呈现没落乏力之感，龙身更趋细长，龙身扭曲的幅度加大，其线条不及前代工整严谨。所绘龙纹多辅以八仙、八宝、八卦、如意、灵芝等道家器物，时代特征十分明显。
清代是我国封建体制最严苛的朝代，对龙纹的使用相当严格，五爪龙纹严禁民间使用，三爪和四爪龙纹虽然可以使用，但主要以供器为主。在清代晚期，大约是咸丰以后，在民窑器物上出现了五爪龙纹，但仅限于仿古瓷。清代瓷器的龙纹日趋繁复，有的单独作为纹饰的主题，有的与其他纹饰配合使用，常见的有云龙、海水龙、立龙、莲池龙、螭龙、戏珠龙、团龙、翼龙等。在装饰技法上以绘画为主，亦有刻划、印花、帖塑等技法。
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