瓷砖对缝。
你对哥窑了解多少？哥窑为宋代五大名窑之一。哥窑的记载最早见于明嘉靖四十年（1561）《浙江通志》：“相传旧有章生一、生二兄弟，二人未详何时人，主琉田窑造青器，粹美冠绝当世。兄曰哥窑，弟曰生二窑。”此后有关哥窑的记述，均源于斯。哥窑多仿三代铜器式样，釉开片形如冰裂，纹片呈黄黑二色，称之金丝、铁线。故宫博物院藏品甚多。龙泉窑经多次调查与发掘，迄未发现传世哥窑标本，哥窑是否属于龙泉窑系统的问题还有待于证实。杉树派大哥说龙泉窑为弟窑！宋代哥窑瓷既如此名贵，那当时其窑址又在何处呢？2005年以来在龙泉县的最新考古发掘和在闽建阳胜德古街，有很多古玩店，专卖工兵从窑址挖出的龙泉窑系的瓷片，黑胎青釉、细丝片纹的龙泉青瓷比比皆是！
哥窑瓷最显着的特征，是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；其有灰、棕黄、灰黄、粉青、灰青等种类。；放大镜下，可见瓷釉中所含的气泡象同聚沫串珠，肢润的釉面间迸裂有深浅不一的冰裂状网纹，色黄者犹如金丝，黑者如铁线，若二者互相交织者，则被称之为“金丝”、“铁线”。宋代哥窑胎质坚细，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，常呈亚光状；垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，因口沿处胎骨略黯而被称之为“紫口”成化多有仿宋哥窑，但在烧制上皆未能有达“紫口”、“亚光”，难得宋哥窑瓷之绝技，令人扼腕。苏富比2005拍卖一件宋代哥窑“棕试瓶”，虽然收藏界仍有人持不同看法，但其拍出天价13800万元。足见哥窑魅力。
哥窑在宋代文献音信杳无，到元代《至正直记》中始有哥窑之说。清人许之衡所着《饮流斋说瓷》中说：“哥窑，北宋处州（龙泉县）人氏，章氏兄弟均善冶瓷术，兄名生一，当时别其名曰哥窑，其胎质细，性坚，体重，多断裂，即开片也。”
宋代哥窑，琢器造型多仿青铜器，俨然为宫廷用瓷样式，按理应出自官窑。1964年上海硅酸盐研究所对故宫提供的宋哥窑实物标本进行检验分析，结果证实哥窑化学成分、纹片颜色和形式皆与龙泉青瓷有所不同。
宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿哥窑或哥釉，但其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美。清乾隆帝诗赞哥窑：“铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷”，足见其对宋代哥窑之推崇备致！
哥窑器瓷造型端庄古朴，器身釉色滋润腴厚，传世者弥足珍贵，现真假甚难分辩。
以上是由小编搜集整理的“你对哥窑了解多少？”的相关知识，更多收藏知识，请持续关注我们。
taoci52.com延伸阅读
瓷砖验收和养护必备常识 你了解多少
瓷砖在居家装饰中占有很重要的地位。不仅卫生间、厨房间、阳台地坪少不了它，而且门厅、餐厅、客厅也常常需要用瓷砖来装饰。因此，瓷砖的自身质量和镶贴质量都会直接影响到房屋的居住质量、整体美观和使用功能。那么瓷砖质量的检验应注意哪些环节呢?
1.看瓷砖表层的颜色和铺贴方向
按品种及工艺可分为釉面砖、防滑砖、玻化砖、抛光砖、微粉砖、渗花砖等瓷砖。品质等级也非常多：分优等、合格品、等外品。瓷砖的自身质量和镶贴质量通过仔细观察，常常“原形毕露”：瓷砖的表面龟裂不平、边角不齐和瓷砖面层虽然光亮，但釉层内或釉层中有夹杂物斑点或釉面颜色有色差，一般可以判断为瓷砖自身质量差，属于必须更换的次等品。还要注意瓷砖的拼花效果以及是否按统一方向铺贴。
2.检验平整度
瓷砖平整度用2米水平尺检查，误差不得超过0.5mm，相邻砖高差不得超过0.5mm，缝隙平直度3mm，瓷砖铺设时，其它工种不得污染，不得人为踩踏。瓷砖完工后24小时清缝，随做清洁，并做养护。
3.检查瓷砖有无空鼓
检验方法通常采用专用小钢锤或小铁锤、小铁棒，绕着房间轻轻敲击瓷砖的四角与中间，检测瓷砖有无空鼓声。响声清脆，为正常;如有空洞的声音为空鼓，说明镶贴不实装修质量不合格，必须及时铲除更换。在检查中，对空鼓瓷砖做上标志，发现瓷砖有破碎、暴边现象也做上标志须更换。
瓷砖空鼓现象控制在3%以内，主要通道上的空鼓必须返工，3%单指单块边角空鼓，整块不得空鼓。有些装潢公司往往以“少量空鼓在质量允许范围内”来误导消费者，其实是与法规相悖的。
4.泼水试验
瓷砖镶贴对阳台、卫生间、厨房间还有一个排水坡度要求。这道“工序”可放到最后进行，待其他各项都验完了，用盛水器具装上水泼洒到地上，稍等片刻，哪里积水就表明哪里的瓷砖铺得不平、或去水坡度做得不够。
瓷砖的日常保养及清洗
瓷砖经常会被油腻、水锈、皂垢等玷污，尤其是浅色瓷砖更会早早地暴露出这些问题，因此该怎么清洗这些美丽的浅色瓷砖成为困扰人们的难题。
1.使用多功能去污膏
瓷砖常会被油腻、水锈、皂垢等玷污，尤其瓷砖接缝处更易藏污纳垢。为保持瓷面清洁又不损坏瓷面光亮，可以使用多功能去污膏进行清洁。瓷砖缝隙处，应先使用牙刷蘸少许去污膏去除污垢，再在缝隙处用毛笔刷一道防水剂即可，这样不仅能防渗水且能防霉菌生长。
2.玻化砖的表面防污是关键
玻化砖的惟一缺陷就是经打磨后，毛气孔暴露在外，油污、灰尘等容易渗入。这是一个行业公认的难题，但有些厂家经过研究已经通过新技术解决了这个难题。很多品牌的产品没有经过防污处理就能作为合格产品出厂销售，在不了解情况的前提下，铺装使用时不在意，就会发生污迹斑斑的情况。需要在购买时问清楚，未做防污处理的玻化砖在使用中要打蜡，一般的地板蜡就可以。铺装前为避免施工中损伤砖面，应用编织袋等不易脱色的物品把砖面盖好。
日常清洁和保养玻化砖时，要先将瓷砖上所有污渍彻底清扫干净，如有胶或黏污时，可用中性清洁剂与百洁布擦掉。
3.抛光砖应定期对其打蜡处理，时间间隔为2~3个月为宜
将地板清洗剂(请依说明书使用)泼洒在瓷砖上，用打蜡机将瓷砖上的污渍摩擦干净。再将水性蜡倒入干净的干拖把上，将蜡均匀涂布于瓷砖上即可。上蜡后让瓷砖表面自干，等干后才可踩踏于上面，也可用电风扇辅助吹干，一般打蜡后8小时才会完全干，如有重物要移动须等蜡完全干后才能搬动，如此即可保瓷砖之光亮。
上蜡多次以后瓷砖表面变黄而要重新上蜡时，则要用除蜡剂处理。具体方法为：除蜡剂直接使用，不必加水，均匀泼洒于要除蜡之处，约10~15分钟，除蜡剂渗入瓷砖后，用水将瓷砖泼湿，蜡需完全除掉，否则重新上蜡不会发亮。将蜡除干净后，请再依以上步骤清洁保养。
4.浅色瓷砖的保养
浅色瓷砖的日常保养也需要掌握一些小技巧，清洗时可以选用清水及洗洁精或肥皂;用肥皂清洗时加少许氨水与松节油的混合液，可使瓷砖更有光洁。如有茶水或其他日常生活用品附着在瓷砖上面应及时擦洗干净，必要时应用相应清洁用品清洁。砖面如出现划痕，可在划痕处涂抹牙膏，用于布擦拭可修复。砖与砖缝隙处可不定期用去污膏去除污垢，再在缝隙刷一层防水剂可防霉菌生长。
建国后景德镇瓷器款识：你了解多少
一、建国初期(1949—1954)
瓷器底款为新旧并存。部分瓷器沿用民国时期底款如“江西徐生记出品”、“江西吉昌社出品”等等。还有部分瓷器使用公司(瓷厂)款。如1948年8月，景德镇第一家公营瓷厂——建国瓷业公司成立，初期使用“江西建国瓷业公司”底款，1950年改为建国瓷厂，随后使用“景市建国瓷厂出品”底款。1956年以后使用“建国瓷厂江西出品”底款。建国后不久，有些瓷器底款出现“景德镇制”篆书方款。至于由谁设计，由谁最先使用，目前尚无法确定。
一般而言，“景德镇制”篆书方款的使用应该不早于1954年，不晚于1955年底。而且应该不是个体或者私营企业所设计。资料显示，青花海棠纹瓷器是建国后首次设计、生产的国家专用瓷之一，其中既有无款的也有“景德镇制”篆书方款的。其后，这个篆书方款在几十年的时间里常有使用。仔细观察前后的篆书方款大体一致，但是也有细微差别。总的看应该是前者精细沉稳些，后者略欠匀称。这些变化需要结合瓷器的其他特征如：胎、釉、彩以及带有时代特点的纹饰来鉴别，单看款识确实是很难说清的。
二、合作化时期(1955—1957)
合作化时期的瓷器底款特点为圆印章式，有的加有瓷厂数字序号。此时“江西景德镇名瓷”底款较为流行，文字排列可以分为自左至右式和自右至左式。
1、“合作社”款。因为当年瓷业合作社众多，瓷器底款较为复杂。然而，合作社底款是陶瓷行业合作化进程的见证，成为这个时期瓷器断代的依据。
如表明合作经营性质的”江西鹰潭混合生产合作社出品“；如表明合作地域层级的“景市一区二手工业社出品”；如表明合作生产环节的“江西景德镇市陶瓷加工第一生产合作社”；
2、序号瓷厂款。1956年1月，景德镇完成了制瓷业的公私合营，随即对全行业进行了相应调整：将13个老合营瓷厂与6个新合营瓷厂合并，组建成裕民瓷厂、国光瓷厂、华光瓷厂、民光瓷厂、新和瓷厂、华电瓷厂等10个公私合营瓷厂。1956年2月，又将上述10家瓷厂更名为第一至第九瓷厂和美术瓷厂。此时瓷器底款一般为第几瓷厂出品。
3、外销瓷器款。根据外销产品的需要，瓷器底款一般为“大清乾隆年制”六字两行印章款，楷书篆书皆有，还有部分为“乾隆年制”四字两行楷书印章款。此类款式多用于外销高档陈设瓷器中，内销的这类瓷器较为罕见。
4、其他类款式。青花瓷继续使用“景德镇制”篆书方款。偶尔也出现个性化底款，如篆书加金彩方框。此类款式多在定烧瓷器中出现。
三、大跃进时期(1958—1959)
大跃进时期的底款基本沿用合作化后期流行的款式。因为1956年文字改革已经完成，故此时期“江西景德镇名瓷”款、“合作社”款以及序号瓷厂款的文字基本上是自左至右，自右至左的极少见到。
四、三年困难时期(1959—1961)
1959年2月景德镇第一瓷厂改名为国营东风瓷厂。至此，景德镇瓷器底款全部停用序号厂款，而开始使用各厂厂名款。如“景兴瓷厂”、“红旗瓷厂”、东风瓷厂“等等。
为区别80年代后期出现的”新厂名“款，此时的厂名款可视为”老厂名“款。老厂名款从50年代出现，一直使用到1964年10月止。
各厂启用老厂名款的时间如下：
1、建国瓷厂：1952年10月；
2、工艺美术瓷厂(雕塑瓷厂前身)：1956年；
3、新平瓷厂(人民瓷厂前身)：1957年；
4、宇宙瓷厂：1958年；
5、红旗瓷厂：1958年；
6、市工艺美术瓷厂(艺术瓷厂前身)：1958年；
7、红星瓷厂：1958年；
8、 东风瓷厂：1959年2月；
9、光明瓷厂：1961年8月；
10、市陶瓷彩绘合作工厂(新光瓷厂前身)：1962年1月；
11、市陶瓷合作工厂(红光瓷厂前身)：1962年；
12、曙光合作工厂(曙光瓷厂前身)：1962年；
13、景兴瓷厂：1962年8月；
14、新华瓷厂：1964年；
15、为民瓷厂1965年投产时称高级美术瓷厂，1966年6月改名为民瓷厂。
五、恢复时期(1962—1965)
为适应陶瓷出口换汇的需要，1963年3月30日国务院公布《商标管理条例》，对出口陶瓷商标进行统一规范。此时的”中国景德镇“底款至少有6类14种。除部分”中国景德镇“底款在文革前期发生变化，大多数此类商标底款一直沿用到文革之后，其中”印花龙珠阁“款使用到了21世纪初(1986年后增加了注册商标@标志)。
1，印花龙珠阁款。底款为红色龙珠阁图案，背景为淡石绿色。中为黑色英文”MADE IN CHINA"，下为一排褐色”中国景德镇“字样。此款多在印花出口瓷器中使用，且有大小不同多种规格。
2，印花灯笼款。底款图案外形似灯笼，灯笼上沿为英文”CHINA“，中部为竖排”景德镇“。以淡石绿色小点作底色。下为两短横线夹一英文字母(瓷厂代号)。左右为宋体褐色”中国“。此款也有大小不同多种规格。
3，印线六边形款。底款外形呈不规则六边形，上为”中国“两字，中为”景德镇“，下为英文”CHAIN"和两短线夹瓷厂代号字母。底款文字与字母间用线条相隔连。此款主要有红彩、绿彩、篮彩三种颜色，也有极少用金彩的。此款多使用于手绘或者半手绘的内销瓷器上。
4，印线草帽款。此底款最上部曲线似草帽。“中国景德镇制”六字隶书分两行三列排列。上为草帽曲线，下为两短横线夹瓷厂代号字母。此款有红、篮彩2种，多用于内销粉彩瓷器。
5，篆书款。底款均为“中国景德镇制”六字篆书款分2行3列自右至左排列成正方形。分青花、红、绿彩3种，其中青花款多在青花瓷、青花玲珑瓷、釉下五彩瓷和颜色釉瓷器中使用，红、绿彩则多在釉上彩瓷上使用。
6，印线三角圈款。底款上为行书“中国”，下为英文“MADE IN CHINA",上下部分的连接为不规则三角圆圈，圆圈中间为楷书”景德镇“此种底款有红、绿、蓝三种色彩，多在出口瓷器使用。
7，其他款。恢复时期还有少数瓷厂和陶瓷研究机构使用”景德镇制“四字篆书方款，以釉上红、篮彩居多，字体十分工整。
1964年10月各瓷厂统一启用”中国景德镇“底款时，景德镇10大国营瓷厂底款标记代号如下：
红星瓷厂(A)；宇宙瓷厂(B)；为民瓷厂(C)；艺术瓷厂(D)；建国瓷厂(E)；人民瓷厂(F)；红旗瓷厂(G)；光明瓷厂(H)；东风瓷厂(I)；景兴瓷厂(J)。
1964年新华瓷厂从新平瓷厂划出，其使用底款代号为：K。红光瓷厂、雕塑瓷厂、曙光瓷厂从国营转为大集体后，红光瓷厂使用L标记代号，雕塑瓷厂使用M标记代号，曙光瓷厂使用P标记代号。
上述14个瓷厂在当时景德镇是作为”十大瓷厂“看待的。
另外，新光瓷厂当时为市陶瓷彩绘工厂，使用标记代号为N，陶瓷加工部使用标记代号为O。
还有使用X作为标记代号的，尚不清楚为何单位使用。
六、文革时期(1966—1976)
文革时期的瓷器生产以生活日用瓷为主，其底款基本上沿用1964年10月开始使用的“中国景德镇”系列。因为此类底款没有意识形态的痕迹，而且印线、印花、图案、篆书、隶书等具备。文革后期除继续沿用“中国景德镇”系列外，部分瓷厂新设计出“景德镇制”篆书方款。与老“景德镇制”篆书方款相比略有差别，主要是笔画不够工整匀称，不同于老底款的稳重。
七、过渡时期(1977—1979)
此期除继续沿用文革时期底款样式外，也出现了一些变化。1976年1月，江西省陶瓷工业公司向各陶瓷生产企业重新颁发了商标代号。
1，保留使用1964年“中国景德镇”印花龙珠阁款、印线三角圈款，弃用印花灯笼款、印线草帽款和“中国景德镇”篆书方款。其间，由于使用新的商标代号有一个过程，过渡时期“中国景德镇”篆书方款仍在使用，直至80年代各瓷厂才普遍启用新式底款。
2，启用1964年以前的“景德镇制”篆书方款。
3，启用新式“中国景德镇"四行款，此前曾经短暂使用过"中国景德镇"三行款，后绝大多数瓷厂采用了四行款，即：自上而下第一行等线体"中国景德镇"五个字，第二行英文"MADE IN",第三行英文“CHINA",第四行为左右各两道短横线，中间夹企业代号(字母或数字)。此种四行款一直使用到90年代上半叶。
4，启用新式"中国景德镇制"、"景德镇制"篆书双框方款。器形小的产品则使用单框方款。
5，启用新式"中国"中英文款。文革后期随着外贸形势的变化和各厂生产状况的差异，部分瓷厂开始启用新式青花底款：自上而下第一行等线体"中国"两字，第二行英文"MADE IN",第三行英文“CHINA"。此种青花款以70年代后期人民瓷厂的青花产品居多。到1985年前后，此款又被新式“人民瓷厂 景德镇”和“光明瓷厂 景德镇”款所代替。
八、80年代前期(1980—1984)
景德镇陶瓷工业公司在1976年重新颁发企业底款标记代号的基础上，增加景德镇市属华风瓷厂使用Q底款标记代号，卫华瓷厂使用R底款标记代号。“龙珠阁”老底款仍在部分瓷器上使用，并且一直延续到20世纪末(从90年代开始，部分“龙珠阁”底款加有注册商标@标志)。
1980年11月1日，国家工商总局正式恢复全国商标集中注册。景德镇随即制定了陶瓷商标和底款的管理办法，陶瓷生产企业开始使用统一规范的“中国景德镇”四行底款。
1981年3月，除市属国营大厂继续使用字母底款标记代号外，景德镇对市属各区、局、社、街道所办瓷厂瓷器底款的标记代号进行了整理和增补，一律阿拉伯数字底款标记代号：
景德镇陶瓷厂(01)、浮南矿瓷厂(02)、文艺瓷厂(03)、民政局社会福利瓷厂(04)、陶瓷加工厂(05)、跃进瓷厂(06)、立新瓷厂(07)、红卫瓷厂(08)、胜利瓷厂(09)、东方红瓷厂(10)、向阳瓷厂(11)、共大瓷厂(12)、昌虹瓷厂(13)、昌江瓷厂(14)、昌明瓷厂(15)、珠山瓷厂(16)、国华瓷厂(17)、西郊瓷厂(18)、新村大队彩绘瓷厂(19)、永红瓷厂(20)、昌新瓷厂(21)、文光瓷厂(22)、新兴瓷厂(23)、新村瓷厂(24)、鱼建瓷厂(25)、石狮埠福利瓷厂(26)、太白园雕塑瓷厂(27)、竟成雕塑瓷厂(28)、先锋瓷厂(29)、瓷石矿五七瓷厂(30)、瓷石矿勤俭瓷厂(31)、竟成公社彩绘瓷厂(32)、古城瓷厂(33)、昌盛瓷厂(34)、群英瓷厂(35)、西郊垦殖场彩绘瓷厂(36)、南河瓷厂(37)、陶瓷工艺瓷厂(38)、竟成前街大队瓷厂(39)。
与此同时，“景德镇制”青花篆书方款仍在使用，部分底款与早期“景德镇制”篆书方款较为相似，但为数较少。
九、80年代后期(1985—1989)
1986年后瓷器底款有新的变化：出现了底款加带“@”注册商标标志和“新厂名”款。新厂名款是相对1964年以前的“老厂名”款而言的。新厂名款主要有：“人民瓷厂 景德镇”、“景德镇东风瓷厂”、“红旗瓷厂”等等。
与此同时，“中国景德镇”印花龙珠阁款、印线六边形款、“景德镇制”篆书方款以及“中国景德镇”四行款、“景德镇制”篆书双框款、“中国景德镇制”篆书双框款等，也在继续使用。其中“中国景德镇”印花龙珠阁款一直使用到本世纪初(后期增加“@”标志)。
测一测你对钧窑瓷器的了解程度
钧瓷发端于东汉，是宋代五大名窑瓷器之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。以独特的窑变艺术而著称于世，素有"黄金有价钧无价"和"家有万贯，不如钧瓷一件"的美誉。是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、"入窑一色出窑万彩"的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国"五大名瓷"之首。新中国成立后，在周总理的直接关怀下，恢复钧瓷烧制，钧瓷得到了快速发展。特别是改革开放以来，钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，钧瓷不断作为国礼现身世界。
2008年，钧瓷烧制技艺入选国家非物质文化遗产名录。
钧瓷也称均窑，均州窑是宋代初河南禹州市神垕镇钧台建立的瓷钧瓷窑。钧窑古瓷窑址现在是全国重点文物保护单位。
钧瓷是以其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首，素有“黄金有价钧无价”、“家有万贯，不如钧瓷一片”之说。近年来，钧瓷珍品除用于国家领导人的馈赠礼品及世界级、国家级大型会议赠品和收藏外，早已进入寻常百姓家，远销日、美、英、法、意等国，年创汇200多万美元。2003年，禹州市神垕镇等地被国家批准为钧瓷原产地，受到保护。钧窑瓷器胎质细腻，坚实致密，扣之有声，清脆动听，圆润悦耳，犹如金属，釉色莹润，五彩缤纷，古朴典雅，艳丽绝伦，尤以多种窑变为其他窑口产品所不及，釉色红里透紫，紫里藏青，青中寓白，白里泛红，色彩纷呈，争奇斗艳。古人有“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”和“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天；峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色的多样和窑变的微妙之美。
钧窑器物多为鼎、沪、洗、盆、盘、碗、瓶、人物、尊等。产品贵在窑变画，画为天然非人力所绘，有“钧瓷无双”之说，元代起南方即有仿钧器皿，明、清仿钧釉有宜兴窑（宜钧）、石湾窑（广钧）、景德镇窑（炉钧）。宜钧为陶胎，胎有紫色与白色两种。广钧亦为陶胎，胎色暗灰，厚釉垂流，釉下有一层铁锈色底釉，故釉面颜色较深且有兔毛纹状。炉钧是景德镇在清雍正年间仿钧窑烧的一种低温釉，先以高温烧成瓷胎，挂釉后在低温炉中第二次烧成，故称炉钧；胎色洁白，釉较薄，光泽性强，缺乏宋钧高温那种厚重奔放感。
钧瓷最突出的成就，在于铜红釉的稳定烧成，它改变了以往单一色釉瓷的局面，在中国古代陶瓷工艺史上具有极其重要的意义。
钧窑创烧于唐，兴盛于宋，复烧于金元，延至明清仍继续仿制，历经千年而盛烧不衰，形成了一个庞大的钧窑系。时至今日，在钧瓷的故乡河南禹州钧瓷生产再创历史辉煌，呈现“窑烟遍地起，到处放光辉”的繁荣景象。
鉴定技巧：
润：釉质有玉的温润感、光泽柔和，不同于一般瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般，似玉非玉胜似玉，有一种温润优雅的质地美感。
活：釉面有动感，不死板。常见到流过足的钧瓷釉面特别漂亮，就是釉面比较活的原因。钧瓷只有釉面活才能表现出比较好的艺术效果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋，产生虚与实的对比变化的美感，都与釉活有密不可分的关系。
纯：釉质纯净的窑变单色釉，如天蓝、天青、月白、豆绿等，色纯而不杂。釉具有前述厚，润活的特点，釉面往往有开片纹路，欣赏起来有纯净的美感。
变：釉面色彩变化丰富，五彩渗透。一件瓷器釉面上同时出现多种复杂的色彩，很难用语言来形容，可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿，各种色彩交织在一起，变化万千。富于变化，是艺术审美的基本要素之一，钧瓷也不例外
厚：厚有两种含义，一种是釉质厚实，乳浊度高，不露底;二是指釉层较厚，不浅薄。厚是钧釉的基本的特征，釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个因素。
正：釉面颜色纯正。例如红色就要鲜艳好看，或如鸡血，或如海棠，不能发乌。釉面缺少变化色又不正的钧瓷就太一般了。娇艳的釉色明快点，老辣的釉色深沉点，都是钧瓷纯正到位的颜色。
纹：釉面上出现的各种纹路或斑点。有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑点给钧瓷平添了一种肌理美。
境：釉面上形成的意境图画。其前提必须是通过窑变自然形成，不是人为所致。这些意境图画有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种变化妙在似与不似之间，欣赏时能引起人的联想，情景交融，从而使人心情愉悦，获的美的享受。
瓷砖美缝你了解多少？家里有瓷砖的一定要看!
在房子装修时，相信大家都会发现装修师傅贴瓷砖总会留一条缝隙，这些缝隙不仅影响整体的美观，还容易脏，没过一段时间就变得黑乎乎的，特别难看!那么贴瓷砖就一定要留缝吗?如果是的话，有什么办法让这条缝隙看起来更美观呢?
为什么瓷砖要留缝
1、瓷砖有热胀冷缩问题
瓷砖受热或者冬天遇冷会存在一定热胀冷缩的现象，同时黏贴瓷砖的水泥沙土也会随着温度和湿度的变化存在一定的伸缩，如果不留缝的话，会导致瓷砖在后期使用的过程中出现起鼓或者开裂。
2、工人施工存在误差
瓷砖的铺贴属于熟练程度非常高的一个施工项目，工人在整个铺贴的过程中，不可能完全的做到铺贴每片砖的时候没有误差，留缝可以保持整体整齐划一，有利于瓷砖铺贴的连贯性。
给瓷砖做个美缝
现在为了解决瓷砖留缝不美观的问题，市面上已经出现了各种各样的瓷砖美缝产品。瓷砖美缝就是对瓷砖之间的缝隙进行填充，如果不用它来填充的话，缝隙就很容易被垃圾填充，不仅弄脏黑后难以清理，还容易滋生细菌，危害家人健康。因此很多业主在选购瓷砖的同时也会顺便把相应的美缝产品也买了。
一般来说，按照产品由低级到高级，瓷砖美缝产品分别有填缝剂、美缝剂、陶瓷泥。
1、填缝剂
它是以白水泥为主料胶乳一定的无机染料搅拌而成，分为有沙型(用于宽砖缝)和无沙型(用于窄砖缝)。用填缝剂时间长了，自然会吸收空气中的水分，并在擦洗时污水渗进砖缝，结果越擦越脏黑，发黄发霉，从而孳生大量的细菌和病菌，影响人们身体健康。
2、美缝剂
美缝剂是由单组份的水性环氧树脂组成，具有防水、抗渗、不沾油的特性，凝固后表面光滑，强度高、耐磨、不沾脏污、易清洁，可以和瓷砖一起擦洗,令瓷砖缝隙“永不脏黑”。
但它也存在一定的缺点，它硬度低，保护层薄，由于是水性环氧树脂，固化后部分水分挥发，会出现一些塌陷，擦拭时间长了也较容易破损。
3、陶瓷泥
陶瓷泥是由双组份的油性环氧树脂组成，它除了一般环氧树脂的特性，能做到永不脏黑外，还具有硬度高，保护层厚，结实耐用等特性，固化后不会出现塌陷，且具有和陶瓷一样的硬度和光洁度，有良好的伸缩性。任何环境，它都不会被氧化，永久不开裂不发霉，再怎么擦洗也不会脏。
美缝的具体步骤
以美缝剂为例
1、清理缝隙
在贴砖的时候要嘱咐贴砖师傅瓷砖间距离要留够>=2mm为好，当贴完瓷砖后就要把瓷砖表面尤其是缝隙里面的泥沙及时清理出去，然后晾干，不干的情况下做美缝会导致后期有气泡产生。
2、打入美缝剂
用美纹纸把瓷砖缝的两边贴上，记得要紧紧贴在砖的边缘，再把美缝剂放入胶枪往缝隙里面打你喜欢的颜色。通过手指或小刮子将料抹平，可以让美缝剂完全都填到缝里。
3、擦干溢出的美缝剂
抹平后，立刻用温海绵将两边溢出的美缝剂擦除干净，以免凝固后无法擦掉，擦试几次后，可将海绵在水中清洗干净，以便接下来继续使用。
4、撕开美纹纸
最后，待美缝剂有点凝固，可把前一块弄的美纹纸撕掉，一块极漂亮极干净的美缝就呈现在你面前了。
宋代哥窑瓷器值多少钱
在宋代中国古代制瓷工艺达到了一个高峰。这个时期里涌现出了五大名窑，分别是官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑，无论其中的哪一个窑口，都发展得欣欣向荣，都在中国制瓷业上占有重要的位置。作为宋代最为出色的瓷窑之一，哥窑瓷器的市场价值自是不可小觑，况且现如今哥窑瓷器的存世量少之又少，放眼全世界也不过100余件。众所周知目前元青花瓷器少之又少，故而价值不菲，而哥窑瓷器的存世量远远少于元青花的存世量，因此它的市场价值绝对可以和元代青花瓷相媲美，甚至远远高于元代青花瓷。
宋代哥窑瓷器驰名天下，自是有它的独特之处。哥窑瓷器最大的亮点在于开片，也就是所谓的冰裂纹，这使得哥窑瓷器在一众宋代窑瓷中显得那样另类，它表面的冰裂纹分布得精妙极了，有点浑然天成的意味，这是非常难以仿制的。相传，哥窑瓷器原本没有冰裂纹，是因为窑工之间发生矛盾，有人成心打破瓷窑，导致冷空气提前进入，瓷器表面便产生裂纹，没想到弄拙成巧，带有裂纹的哥窑瓷器在人们眼中更美。于是后来哥窑烧制的瓷器并不像同时代其它窑瓷那样光洁，它的釉面如同细细密密的蜘蛛网一般繁杂，仿佛随时会伴着一声巨响迸裂开来。
哥窑瓷器是中国古代劳动人民的智慧结晶，也是世界人类文明的精神瑰宝。它表面的裂纹始终带有一种神秘感，使得古往今来无数的收藏鉴赏家、考古学家等等为之痴迷。直至现在，哥窑的确切窑址依然是一个谜，但是陶瓷学界的专家学者们从来都没有放弃对哥窑窑址的追寻。
近些年来，一些哥窑瓷器在各大拍卖会上大放异彩，屡屡拍出高达几百甚至上千万元的天价。也正由于哥窑瓷器价值不菲，市场上充斥着大量的赝品，故而朋友们在收藏时一定要注意仔细辨别真伪。今天给大家带来了几件哥窑瓷器的拍卖价格，希望对各位藏友有所帮助。
这件宋哥窑梅花洗，以七百七十五万元人民币成交。
这件宋哥窑鱼耳炉，以一千零八万元人民币成交。
这件宋哥窑黄釉斝，以六百八十八点一万元人民币成交。
宋哥窑的瓷器存世量有多少
“三面荷花四面柳，一城山色半城湖”，山东济南因水而闻名天下，这曾让无数文人墨客为之倾倒，为之而折腰。而山东济南这座“泉城”里面的水色，从七十二名泉到大明湖，无不是景色秀丽，风情旖旎。在我们去到济南这座城市也一定会去逛下辛弃疾祠，李清照祠。他们是宋代有标志性风格的两大诗人，婉约派代表李清照和豪放派代表辛弃疾都是济南人，这我们说到这宋代的诗人不得不提的就是，在宋朝时的一位大诗人，他的一生极具传奇色彩，他就是宋代大诗人——柳永，他在去世之前还曾点名要就其陪葬品要有“哥哥窑”。
而这所谓的“哥哥窑”，就是我们如今所说的“南宋哥窑”，也就是今天我要给大家说要讲的主角。南宋哥窑其实就是青瓷的一种，是我国古代宋朝的五大名窑之一，但是也也仅仅只是在历史文献中所记载的，到目前为止我国的考古学家们都没有找到哥窑的准确遗址，但是也有着众多的说法，大家都是众说纷纭，各执己见。
南宋哥窑至今所流传于世的瓷器数量极少，具有效统计，所知道及记载的瓷器数量不到六十件，它们也有在国家的各大艺术博物馆中属于国家级藏品，流落在民间的更是微乎其微，可以达到忽略不计的地步，其艺术观赏价值极高，收藏价值更是无法估计，有时甚至可以达到有价无市的地步，这也使得南宋哥窑瓷器深受海内外艺术收藏家们的喜爱。
南宋哥窑瓷器也正是因为它有稀有性使得早在明清时期就有着其仿制品的出现，由此可见其艺术收藏价值之高，所以在辨别南宋哥窑是需要从哥窑的胎釉特征、瓷器瓶身绘画内容的装饰特点、南宋时期的时代风格以及瓷器瓶身老旧痕迹等特点来辨别哥窑瓷器的真伪。在辨别哥窑瓷器是不仅需要我们拥有其专业的鉴定知识还需要我们拥有火眼金睛般的鉴赏技巧，但是由于南宋哥窑瓷器流传于世的瓷器实在稀有，所以在市场上想要捡漏，这种可能几乎是没有的。
南宋哥窑瓷器稀有，价格昂贵其艺术观赏价值极高，它不仅代表的是我国宋代烧瓷技艺的高超更是代表了我国文化的传承，历史的变迁，它用着它独特的魅力影响着一代又一代的人们。
“古玩行话”你知多少
现今，古玩市场异常火爆，古陶瓷收藏、投资的人比比皆是。其实，古玩行业由来已久，最早可追溯到明代。这个行业有一些它特殊的行规和行话，“古玩行话”你知多少呢？一点不知道也没关系，今天小编就来给您讲一讲。
串货场：这是古玩行业同业公会为其会员商户设置的行内古玩交易场所。
铲地皮：自己不开店，专跑农村收货，或者是盗古墓的人。拿到东西后再卖给各商家，行里人称他们“游击队”，又叫“铲地皮”。
棒槌：就是看不懂东西新与老，好与坏的人。老是被骗的人，行内人就说他是棒槌。卖家卖新货给他，背后还称呼他“棒槌”。
杀猪：就是经营新仿瓷器的人对卖假货行为的一种口语，把新仿的东西拿到和顾客约好的地方卖给顾客，他们称杀猪。
跑道儿：购买或出售古玩行为的中间人．又称是“拉纤的”。
一枪打：将成批货物好的带坏的一起卖。也称作“一脚踢”。
看不好：倘若卖家说货绝对到代，而买家看出是新仿，又要顾及店家的脸面，就只能说看不好。
有一眼：就是东西不错，艺术价值较高。比如说“这件观音瓶有一眼”。
收起来：买家不要某件藏品了，而请卖家将藏品收回去，就说收起来吧。
虫儿：就是收藏了能够让观者眼睛一亮的东西，甚至整间店的古玩藏品也抵不过这一件的说法。通俗地说，就是有属于镇店之宝的藏品。
这些行话都很有趣吧，就像我们今天流行的“给力”“带劲”是你与飞速发展的网络时代接轨的见证一样，学会了这些行话，您再逛古玩市场时也一定逛的更带劲。好了，今天就先说这些吧，明天小编再和您接着聊。
紫砂壶朱泥你了解多少？朱泥和红泥有什么区别
紫砂壶朱泥你了解多少？朱泥和红泥有什么区别。
朱泥是争论较多的一种矿料，成品率也较低。原来有‘无朱不皱’、‘无皱不朱’的说法，从某些方面说有一定的道理，但不是绝对的。
因为朱泥原料的颗粒比含量小，并且干燥及烧成收缩率比较大，因此容易产生很多意外的毛病，如：皱纹、变形、开裂等。但是有很多朱泥壶是不起皱的，从一些历史作品看，有皱纹的也只是其中的一部分。
对朱泥的常见盲区
1、明清时期朱泥就已经绝迹了？朱泥壶都特别贵？
朱泥属于紫砂红泥中的一种，含铁量极高，是红泥中之精品。朱泥矿藏稀少，但有一原则不变，只要有红泥，朱泥则不灭。很多说朱泥绝迹的多数都是一些商家炒作抬价搞的把戏而已。
2、无朱不皱？
这个观点不完全正确。由于朱泥收缩率大，旧时柴窑温度不均匀，朱泥壶烧成后表面容易产生皱褶，所以有“无皱不成朱”的说法。只要看一些历史作品，就不难发现。关键还是选矿和炼制的方法，矿选好，炼制方法得当，收缩比例不是很大的话，再加上制作者对朱泥泥性的把握，就不会产生“无朱不皱”的现象。
左图朱泥无皱右图朱泥有皱
3、朱泥色泽红艳？
首先，矿源的不同，泥料的陈腐时间长短不同，窑温的高低不同，成品的颜色就会有所区别。有些朱泥壶红中泛黄，只是泛黄程度会有所不同，还有一些偏红。结晶度高，外观光洁明亮，打碎后看其断面接近瓷器，然而仍具有一定的透气性。经泡养后逐渐变红润。
4、朱泥为什么都是小品？
朱泥和其他紫砂泥最大的区别就是它泥性重砂性弱，干燥和烧成的收缩率都较大，整体收缩比可达25%左右，烧成收缩比例大极易变形。所以朱泥从古至今都是以小品居多。
5、成型难度在于那里？
泥胚疏松，故成型易开裂，结合较难掌握；收缩比率大、成品率低、大器极难烧成。有些朱泥含铁极高，烧成温度稍高，就会有铁质析出，出现铁熔点。
6、朱泥适合冲泡什么茶？
朱泥密度高，气孔小，透气性相对略逊一些（但是不代表没有透气性），对扬香很有作用。用朱泥壶冲泡台湾高山茶、铁观音、龙井、黑茶等轻发酵重香气之茗茶，扬香力特高、轻快而俐落，茶汤紧结柔滑，回韵悠长，好泡养，易现包浆之美。
左图红泥南瓜右图朱泥葡萄壶
朱泥和红泥的区别
1：最根本的区别是矿源和泥性。朱泥主要产于嫩泥矿中，红泥产于黄石夹层中。朱泥泥性较高，砂性较弱，红泥则相反，砂性重泥性弱。
2：两者的收缩比不同。普通红泥13%左右，而朱泥普遍高于红泥，有的甚至可达25%以上。
3：两者的色泽、质感不同。红泥：柔和温润，红中略带一点橙色。朱泥：朱红略泛橘光，鲜明细腻质感极佳。
4：两者的成型难度不同。红泥：成型工艺较易，大小壶型都可涉及。朱泥：泥性甚娇，成型难度大，大的壶型成品率低，小壶成形后则可爱灵动。
朱泥壶透气性不及其他泥料，但仍能吸收茶水中的重金属盐到壶外表而形成包浆，所以使用后的朱泥壶有油、润、滑、艳的效果，如同温润之玉。朱泥因为组织细密，保香性能优于其它紫砂壶，既无土气又不败茶。
朱泥成型相当困难，其他泥料的壶坯没做好泥料要干的时候还可以喷点水，朱泥却不成，必须在泥料干燥之前以最快的速度做完而且不能有过多的修整，否则在烧制时在高收缩比的情况下必然显露出来。
所以功夫不到家的人不敢做朱泥壶，做朱泥壶必须一气呵成；又由于收缩比太高，朱泥壶通常在历经炉火考验之后一个个嘴鼻歪斜缩脖子，成品率很低，这也是很多做壶名家不敢碰朱泥的原因。
所以传统的全手工工艺制作形神兼备的朱泥壶者，却未必是有职称有名气的“名家”，能拥有纯正朱泥壶那是缘分，能拥有工料俱佳的纯正朱泥壶更是可遇而不可求的。真正喜欢朱泥壶的朋友，就应该懂得理解和接受它的不完美。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《你对哥窑了解多少？》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《你对哥窑了解多少？》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:瓷砖对缝