青花瓷器的鉴别。
昨日，重庆瓷器鉴定专家王雍刚联袂四川“青花王”赵德军等川渝名家，入渝寻找民间精品青花瓷，并在位于解放碑的重庆梦虎免费为重庆市民鉴宝(如图)。经过18位专家的仔细甄别，在昨日鉴定的1200多件藏品(包括瓷器、字画、善本、玉器、钱币、杂项等)中，仅有100多件有望11月份在成都拍卖。
昨日1200多件“宝贝”中最值钱的藏品应当算犀牛角雕蝉。这件犀牛角雕蝉呈深红色，重73克，是明代的藏品。专家说，犀牛角具有很高的药用价值，每克价格多在数百元。但是，这个雕蝉更大的价值是其艺术价值，初步估价在20万元以上。
“没啥子，我本来就是按工艺品买的。你看，用那个大碗吃面一定很爽，那个青花大盘子用来盛辣子鸡丁也不错！”尽管瓷器已被多位专家判定为赝品，付先生还不忘和笔者幽默打趣。
付先生说，他是重庆某中学的一位老师，非常喜欢收藏瓷器，至今已花费几十万元购买了百多件瓷器，不过专家认为大多数都是赝品或者高仿品。
“从我们的经验看，民间藏品中有九成是赝品，一成是真品。”重庆收藏协会会长王雍刚提醒普通市民收藏者，收藏投资要多学知识、找准方向。
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石家庄藏品渐热 藏家需小心赝品
国内艺术品拍卖市场火爆，不少藏家惊呼，国内藏品进入“亿元时代”。与此同时，省会收藏品市场投资也日渐火爆，6月5日，“春季艺术品拍卖会石家庄专场”在石家庄市博物馆盛装开拍，其中一件清初期的瓷器以超出底价30多倍的价格成交。
业内人士提醒，这一波收藏品的行情背后有游资的推动，投资者介入需十分小心。今年房地产新政的出台、股市的低迷都对收藏品市场产生了影响，原来从事股市、楼市投资的一些投资商都转移阵地，纷纷取向艺术品投资，这样在艺术品收藏市场就新进了许多游资。
投资藏品比投资股市更专业，中国名瓷网提醒广大市民不要盲目介入。这个圈子里鱼龙混杂，良莠不齐，赝品是藏市最大的风险。河北省收藏协会相关人士提醒说，收藏与任何投资一样存在风险，需谨慎。切忌贪婪，贪图价格便宜，存有捡漏心理，投资或收藏必须具备一些专业知识，可多参观博物馆和古玩市场，多看些正规收藏资料书，多看多学，少问少买，如果要介入的话，最好从小件的低价藏品入手。
陶瓷赝品多 解析青花瓷的收藏要领
“广州是中国古代最重要的对外贸易港口，对海上瓷路的繁荣起着决定性的促进作用。”正在广东博物馆进行的“海上瓷路——粤港澳文物大展”共展出了174套古代陶瓷精品，其中包括近年发掘的“南澳1号”青花瓷器，吸引了市民的热烈观赏。
作为本次展览的项目主持，广东博物馆艺术部主任黄静对中国陶瓷有着20余年的研究经历，日前接受了记者的专访，向读者介绍了青花瓷的鉴赏及收藏要领。
成熟的青花瓷出现在元代景德镇
记者：青花瓷是中国瓷器的主流品种，在中国文化史上占有特殊地位。关于青花瓷的历史溯源，存在很大的争议，有人认为肇始于唐或宋，也有人称起始于元。在您看来，青花瓷的源头在哪个历史时期？
黄静：青花瓷最早出现在唐代，唐代的巩县窑就开始使用含有钴的蓝釉彩来装饰陶瓷器，但是唐代青花瓷的制作还不成熟，量不大，对后代的影响也小。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。到了元代后期，由于国际上，特别是西亚对青花瓷的大量需求，并且得到了来自于波斯的优良青花料苏麻离青(简称“苏料”，是来自伊拉克的一种青料)，青花瓷器才开始成熟并被规模生产出来。
记者：青花瓷工艺能在元代逐步成熟，还有什么历史原因？
黄静：这不得不感谢元代的开创者，即以成吉思汗为首的蒙古族。他们是游牧民族，对白色和蓝色青睐有加，这代表着圣洁与干净。所以说，我们要想真正掌握青花瓷的鉴赏要领，除了要懂得青花本身的工艺史，还要熟知与工艺史相对应的社会史，包括当时的文学艺术、市井风俗、政治活动等。
记者：能否结合明代，再谈一下当时的工艺如何与社会生活互动？
黄静：明代开国皇帝朱元璋是个从底层走出来的平民皇帝，是吃过苦的，深知劳苦大众之艰辛，所以他在安排祭祀等政治活动时，就取消了金银器的使用，改用瓷器。在这样的历史背景下，包括青花在内的瓷器得到了长足的发展。再看明晚期的青花瓷，纹饰中出现了戏剧故事，而这又与当时戏剧的勃兴分不开，再次证明青花瓷工艺的发展与社会生活贴得很紧，不了解当时的社会生活，就很难理解青花瓷为何出现了这样那样的新工艺。
鉴赏青花瓷看器形胎釉纹饰和款识
记者：具体到鉴赏的细节，应该从哪些方面入手？
黄静：主要从四个方面入手，既要看器形与胎釉，又要看纹饰与款识。就器形而言，元代多大罐与大盘，而明代的罐与瓶变得修长，而到了清代，器形就更复杂多样了。就胎而言，元代因为工艺水平不够高，胎相对粗糙，而康熙时期的胎就很精细。就釉而言，元到明的青花瓷釉有淡淡的泛青色，而康熙以后则比较白。
记者：那应该怎么样从纹饰方面鉴赏青花瓷？
黄静：元代的青花瓷纹饰丰满，层次丰富，且繁而不乱，而到了明晚期，青花瓷上的人物形象多了起来。对纹饰的鉴赏最重要的是看青料，康熙年间，工艺师对青料的使用达到了最高水平，纹饰显得淡雅青翠。当时纹饰借鉴了国画的技法，比如山水画皴法的使用，再加上当时康熙皇帝很开明，鼓励追求个性，纹饰的个性就特别突出。而随着国门的逐渐打开，西方的审美原则逐渐影响到青花瓷的纹饰表现，且这种影响越来越大，比如西方的造型方法就在青花瓷上运用得多了起来。
记者：青花收藏入门者该如何尽快提升自己的鉴赏及辨别真伪的水平？
黄静：现在，陶瓷收藏界的赝品越来越多，造假的本领也越来越大，这就对收藏者辨别真伪的能力形成越来越大的挑战。对此，我想强调三条建议。首先，收藏爱好者要多到博物馆去看实物，博物馆的级别越高越好，因为这意味着藏品的规模大、规格高、水准严。其次，多看各大博物馆整理或出版的图书资料。现在市场上关于青花瓷的出版物很多，但真正有水准的占少数，应该选择那些真正有实力的鉴赏家写的书。第三，最好能去窑址实地考察，借此获得亲身感受。有些人提出通过瓷片练习鉴别瓷器的眼力，其实，瓷片也不可靠，造假也很普遍。
现代钧瓷的收藏价值越来越高
钧瓷始于唐兴于宋，在大宋时期，钧瓷更是被作为皇家御用瓷， 高贵气质，与生俱来。钧瓷的欣赏价值和收藏价值，就不言而喻了!但是古代钧瓷收藏遇冷是什么原因呢?
钧瓷力求出精品，残次品一律销毁
按理说，宋代，元代钧瓷是非常珍贵的，因为宋朝的时候是皇帝御用的，是钧瓷的顶峰，而到元代随有衰退，但也不差，因为民用率非常高。
在现在的收藏市场中，钧瓷并不是佼佼者，但确实是珍宝级别的，之所以现在收藏热度不高，主要跟当前火热的艺术市场有关系，也有钧瓷自己的原因，下面来看一下。
1、因为钧不随葬，首先墓葬出土很好，故而流传的很多都不知所踪，加上钧瓷断烧了几百年，导致人们对钧瓷的了解程度比较少。
2、因为对钧瓷的了解少，导致很多人不知道钧瓷的珍贵，结果很多古代传世钧瓷都被外国文物商人收集走了，如今存世界各国的博物馆，如大英博物馆、美国弗利尔美术馆、佛赛克勒美术馆等成为镇馆之宝。
钧瓷寿桃-国礼赠品（当代钧瓷）
3、钧瓷珍宝级别的作品本来就少，所以普通人很难接触到，比如一个宋代钧瓷残片都能卖万元以上，精美完整的只能在中国国家博物馆和故宫博物院等地方看到，市面上基本没有。
4、由于钧瓷在清末断烧才开始结束，直到建国初期在周总理的号召下才开始正式烧制，所以世人对钧瓷的了解就更少了，截至目前，上世纪八九十年代的钧瓷作品都价值连城了。
钧瓷预冷是有很多客观因素存在的，但并不代表钧瓷的价值不够，而是因为大家了解的太少。
钧瓷伟人尊-毛主席纪念堂收藏作品（当代钧瓷）
做为曾经的皇家御用瓷，今天的钧瓷已经依旧又回到了国礼重器的地位，在中国的邦交中，钧瓷已经做为国礼频繁赠送给外国友人，来增进中国的外交发展。
随着时间的变化，钧瓷将会再次红红火火的走上历史的舞台，而这一次，将会持续发展下去，现代钧瓷的收藏价值也会越来越高。
奥运吹动的当代青花瓷收藏热
“乱世藏金，盛世藏瓷。”这是陶瓷藏家的行内话，而青花瓷，青花之色单与任何一种颜色相比都略显幽暗，其青花幽静之美造就了其高雅的气质，也成为文人雅士钟爱的藏品。而今年，当代青花瓷却显得尤为炙手可热，流转于人们的谈资间。
当代青花瓷随“永久和平”飙升
“永久和平”国礼级陶瓷青花梅瓶出炉，被专家誉为“当代青花瓷王”，目前已被联合国、国家博物馆以及17个奥运会主办国永久珍藏。主管部门还划拨出800套向公众公开发售。
当代青花瓷也随着这800套“永久和平”青花瓷，乘着周杰伦“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆”的余温绕梁而上，成为越来越多藏家倾财争夺的“新宠”。
景德镇珠山画院院长熊钢如大师对记者言：“青花瓷是火与土的艺术，通过1100℃-1300℃的高温烧制，对绘制和火候要求极高。青花瓷自诞生起就反映着当时的时代气质，成为了研究中国时代特色和历史风格的最好工具。”
有当代“青花大王”之称的王恩怀大师，是“珠山八友”王步嫡亲传人。王步的作品，自民国时期到现在，不过几十年时间，目前可以拍到200多万元，足足暴涨几百倍。王恩怀对记者谈道：“青花瓷在中国瓷器的主导地位是无可动摇的，如元代青花瓷、明代青花瓷，甚至‘清三代’的青花瓷都可以拍到几千万元，青花瓷的收藏价值确实很大。而且，当代青花瓷的价格正直追‘清三代’青花瓷，自90年代后，民间交易活动逐渐频繁，随着当代青花瓷正式走进海内外各大拍卖场，相信拍出惊人天价也不足为奇。”
2005年，一件元代青花瓷——“鬼谷下山”在伦敦拍卖会上以1400万英镑落槌，一举刷新了中国艺术品的拍卖价格纪录，成为中国价值最高的传统陶瓷艺术品，再次拉升了青花瓷在全世界的影响力和地位。
青花瓷价格上涨远远超过其它品类陶瓷，几乎一年一个价。作为青花瓷三大家之一的王锡良在十年前创作的青花小盘卖价不过二千元，现在市场交易价格已达二十万以上，10年涨了100倍。资料显示，大师创作的青花瓷必然是人们追逐的热点，年均涨幅达到了惊人的50%，成本介入低，价格处于升值洼地，极具收藏投资价值。作为国家用瓷办出品的国礼青花瓷，发行背景重大，题材特殊，存世量极少，又是三位大师联手创作设计，受到国礼重点保护，更加珍贵难求。
青花瓷的升值潜力
由四面因素决定
青花瓷经千年面色不褪，素有“永不凋谢的青花”之称，700年来一直占据中国陶瓷霸主地位，被称为是中华收藏之灵魂，为历代商贾名流所独爱，无数人以拥有青花瓷为荣耀。
有当代“青花大王”之称的王恩怀大师对记者介绍，收藏当代青花瓷必须从四个角度去考量其是否具有收藏价值。
其一，要弄清其作者是否为名家创作。一般来说，收藏已经成名的大师创作设计的作品，是肯定会增值的。据记者了解，目前在中国最有影响力的青花瓷名艺人有三位：王锡良、王恩怀和熊钢如。王锡良是中国瓷坛泰斗，珠山画院名誉院长，2006年获中国工艺美术终身成就奖，中国第一位单件作品售价过百万的当代瓷器大师，作品市场奇紧。另外，王恩怀和熊钢如也是当代青花瓷权威的高价艺人。曾任北京人民大会堂江西厅改造副总设计师的熊钢如，其创作的香港回归纪念瓷《紫归牡怀》创造了10年涨20倍的升值奇迹！
其二，看陶瓷所蕴涵的文化价值，是否与一个时代的主题相结合；
其三，看制作的工艺，是否由全手工绘制，而不是简单的贴花，手工绘制的青花瓷价值远远高于贴花的青花瓷。可以从几个方面进行辨别。首先，要看其是否有沄——若是手工绘制的青花瓷，青花颜料在釉面下散开的痕迹，另外，可以看见绘制的青花颜料的色彩浓淡不一，并可以从青花瓷颜料看出画工的笔道走向。而印花的青花瓷大多是浮于釉面的,用手抚摸有手感。
其四，看背后的经济价值，是不是限量，一般来说，无法被仿制的限量艺术瓷，收藏价值要比可以无限复制的工艺瓷价值要高得多。
陶瓷鉴定专家：九成藏家在赝品堆里转
“90%的藏家还在赝品堆里转、迷信所谓的专家最容易上当受骗……”今天将在裕鑫古玩城为市民鉴宝的陶瓷鉴定专家毛晓沪，昨天下午被一收藏爱好者约请到家中“鉴宝”时，告诫厦门收藏者。
百件陶瓷鲜有真品
邀请毛晓沪的收藏者是个60来岁的台商，玩收藏七八年了，也算是个陶瓷迷。见来了识宝的人，老人家一趟趟地从屋里搬出他心目中的宝贝：元青花、宣德碗、清陶瓷……数目接近百来件。毛晓沪拿起这些玩意，不用怎么细看，就大都判了“死刑”：几乎都是现代的低档仿品，唯一幸存的是一个宋代小碗，市场估值也就在1000元左右。
看着这些从台湾、菲律宾等处辛苦搜集来的宝贝差不多全军覆没，老人家头上直冒汗。在真假面前，毛晓沪也不留情面，只好告诫他：“以后干脆别买了。”
迷信专家易摔跟头
“现在收藏已经是大众化了，但真正达到一定水平的不会超过10%。”毛晓沪坦言，现在大多数收藏爱好者还是在赝品堆里转悠。对于一些不计代价往假古董身上砸钱的老板、有钱人，毛晓沪更是笑称他们为“扶贫办主任”，而且还真不少。
大部分收藏爱好者都把阅读相关书籍当做补充知识的好途径，但毛晓沪直言，现在市面上古玩鉴定类的图书只能算是中小学水平的普及读物。“造假的人都大学本科、研究生毕业了，你看那些书当然会被蒙得晕头转向。”
毛晓沪认为，普通收藏者容易上当的原因除了“摔一跟头就想抱得金娃娃”的贪念和盲目自信外，更重要的是迷信所谓的专家。
存世古董元青花瓷人物题材的九件瓷器
元青花瓷器是青花瓷走向巅峰的中国瓷器艺术品，蒙古统治时期，青花瓷件数少，元青花存世量极小，所以元青花价格昂贵，在每年拍卖会上就能见端倪，元青花人物题材的更是屈指可数，现世的古董元青花瓷人物题材只有九件瓷器。
1.英国著名古董商埃斯肯纳兹先生拍卖所得的“鬼谷子下山”青花罐；
2.东京出光美术馆藏“昭君出塞”青花瓷器罐（高28.4cm）；
3.亚洲私人收藏家藏的“西厢记焚香”青花罐（高28cm）；
4.南京市博物馆收藏的萧何月下追韩信青花纹梅瓶，1959年出土于南京沫晟墓；
5.美国波士顿博物馆收藏“尉迟恭救主”罐（高27.8cm）；
6.安宅美术馆旧藏“周亚夫屯细柳营”罐（高27.7cm）；
7.台湾王定乾先生拍卖所得的“元青花锦香亭图罐；
8.裴格瑟斯基金会珍藏的“三顾茅庐”青花瓷罐（高27.6cm）；
9.万野美术馆收藏 “百花亭”青花罐（高26.7cm）
青花瓷不但具有很高的艺术价值，而且随着岁月演变，青花瓷越来越显示出它的收藏价值。
为什么元青花瓷器赝品多
瓷器是我国人民的伟大发明创造之一，有着悠久的发展史和鲜明的时代特色。在我国历史上曾数次出现发展高峰，其产品深受世界各国人民喜爱。尤其元青花瓷器，造型古朴端庄，地釉青白坚实，花纹遒劲有力，给人一种壮美之感。但目前大量赝品充斥市场，或用假品编辑成书，会让许多文物爱好者、收藏者或博物馆工作人员误解。因此，认真探讨如何辨别真假元青花瓷器是很有必要的。
一、元代青花瓷器为外销商品
青花瓷器是我国制瓷业中一个有名的品种，从元代至今已有700多年的历史，始终盛行不衰。由于它的器表纹饰蓝白相间，素雅宜人，又美观实用，因而深受历代人们的喜爱，为我国最具特色的一种手工艺品。从元朝起就远销到世界各地，它的出现增强了我国与各国人民之间的友好往来。但非常遗憾的是，在清官的旧藏品中没有一件元代青花瓷的传世品。现存的清官旧藏品中既有宋代五大名窑的贡品，也有明清两代各类御用器，惟独没有元代的青花瓷器。即使是现存的元代其它旧藏品种中，也只有少量的祭祀用品，如元龙泉窑藏草瓶、元龙泉窑大尊、元钧窑天蓝釉大罐、元景德镇蓝釉白龙盘、元卵白釉盘等。现在北京故宫珍藏的几件元青花也都是1949年以后新收购或外省市博物馆调拨的墓葬出土物。从故宫旧藏品的情况分析，元代宫廷日常可能不使用瓷器，仅是祭祀时使用。到了明、清两代才在皇宫内大量使用瓷器。曾在忽必烈身边任职多年的马可·波罗在他的《马可·波罗游记》一书中谈到元朝宫廷生活用具的色泽时这样写道：“元代皇帝御用餐具是漂亮的镀金金属成品。”元代著名学者苏天爵在《元朝名臣事略》卷五《杨忠肃公》中记载：“元太祖使用的盛酒器皿是槽口镀金的金属制成品。”可见元朝蒙古族统治者不太习惯使用瓷器，贡瓷也就非常少了。那么元朝的官府为什么要着力督办生产瓷器呢？经许多专家学者多年的考证认为：元代晚期朝廷之所以对瓷器如此重视，主要原因在于外销瓷订量巨大，并能够为官府带来巨额利润，以满足他们的生活需要。
二、元代青花仿品出现的历史背景
青花瓷器是元代景德镇工匠烧制成功的，他们在中国陶瓷发展史上做出了重要的贡献，为明、清两代景德镇瓷业的发展打下了基础。正如陈万里先生早在60年代时所述“元代釉下彩的烧制有极其重要的贡献，它在陶瓷发展史上起了承前启后的作用。”但是人们对元青花的认识和全面了解还是比较晚的。记得上个世纪50年代在北京故宫藏品中，将一些明洪武时期的釉里红大盘以及明代中期一些用国产青料绘制的青花大罐，当作元代的产品。究其原因主要是元青花传世品稀少，大量传世品都在国外，难以见到，有关历史文献记载少，出土的实物资料也不多，因此那时认为元代瓷器很粗糙，在研究上不够重视。到上个世纪50年代末，美国学者约翰·波普先生对收藏在英国大维德中国艺术基金会的元至正十一年(1351年)青花大瓶和分别收藏在土耳其、伊朗的青花瓷器进行对比研究，提出了所谓“至正型”学说。同时也告诉人们，在土耳其和伊朗的国家博物馆里收藏着许多精美的元代青花瓷器，这才逐渐引起了古陶瓷学者们的重视。特别是近几十年来，世界文化的频繁交流，使一些早年流失国外或近几十年随窖藏、墓葬或元代遗址而出土的元代器物逐渐被人们所知晓。笔者经过整理元代瓷器资料发现，在全国约有38个省市地区出土有元代瓷器，世界上约有9个国家收藏有中国的元代瓷器，为开展元代青花瓷研究提供了更丰富的资料。上世纪70至80年代曾掀起研究元青花的高潮，引起许多收藏爱好者的兴趣。而随着市场经济的发展，文物的历史、科学及艺术价值，尤其是经济价值被一些趋利者所利用，导致在古陶瓷方面出现了赝品，以假乱真，使不少文物爱好者在不能识别真品的情况下而堕入彀中。
三、元青花仿品史约有20余年
我国陶瓷历史悠久，不同时代的陶瓷器有不同的特征，无论在造型、花纹、胎釉、款识以及制作工艺方面都存在一个由早到晚的演变过程，这是鉴别古陶瓷的基础。其次，要掌握古陶瓷中仿品的历史发展状况。仿品是陶瓷发展史中一种特殊产品，就是后代有意模仿前代的作品，也可以叫做仿古瓷。
仿古瓷的出现年代，大约是在元代末期，据明初文献记载，元末已有仿宋窑的器物。明代仿古瓷开始增多，并且有官仿和民仿之分。明代早期至中期多为官仿，以仿宋代五大名窑的釉色为主。明代晚期出现民窑的仿品，此时除仿宋代五大名窑外，还仿前朝的名品，如永乐、宣德的青花，成化的斗彩等，并已形成时代风尚。到了清代康、雍、乾时期，制作仿古瓷达到高潮，主要是官仿，包括仿五大名窑，仿明朝各代青花，仿明成化斗彩等。清代晚期光绪时期在陶瓷发展史上属于“回光返照”期，除具有本朝特色的产品以外，还出现许多酷似康熙时期的瓷器。如仿康熙的青花、素三彩、豇豆红等。到了民国早期也就是本世纪初，景德镇瓷业复兴阶段，制作仿古瓷又出现高潮。此时仿古瓷较为复杂，凡陶瓷史中有的名品都进行仿制，仿品中有的精细轻薄，富有民国早期的特点，并大量投入国内市场。但是，在各个不同历史时期的仿品中都没有发现仿制的元青花瓷器。上世纪70到90年代以来，可以说又出现了一个新的制作仿古瓷的高潮。现代仿古瓷更是无所不仿，此时元代青花、元代卵白釉、蓝釉以及釉里红等已经有了仿制品。就国内来说，元青花的仿品出现至今有20余年，也就是说在鉴定元青花时，不是真品就是现代仿制品，不可能是明代或清代仿制品。
四、现代仿制的元青花瓷器
现代仿制的元青花，大致可以分为两大类。一类为精美的“高仿瓷”，一类为粗劣的制品。前者制作技术高超，凡元青花所具备的特点，在仿制品上都能表现，达到乱真的程度。后者为一般的制作，不能乱真。下面分别介绍。“高仿”瓷，早在本世纪80年代初已仿制成功。景德镇陶瓷馆的陈孟龙、李会中二位先生曾介绍说：元青花瓷的复制技术是由景德镇陶瓷馆和东风瓷厂经过两年多的努力，采用传统手工工艺，按照原物大小、器胎的厚薄、形体的变化、纹饰的形象和画法、装饰的处理以及青花瓷的釉色和彩色等方面进行复制。参与复制的工作人员在复制前对原物进行认真的研究，并充分掌握原物的特点，采取传统手工工艺的同时，并结合运用现代工艺条件及先进的科学技术，力求艺术风格上与原物达到一致。当时的复制品大件有瓶、罐、盘，小件有高足杯、碗、花觚、香炉、小罐、折腰碗、高足洗等。这批复制品，经过多位专家评定，认为复制品保持了原物的时代风格和艺术特色，制作精良。
这批80年代的仿古瓷是许多专业工作者在探讨古陶瓷的科学技术和艺术风格方面取得的重要成果，再现了600年前元代的青花艺术；但是从鉴定上严格的说，则精美有余，古朴豪放不足。今天文物市场活跃，要警惕有人将这批仿古瓷重新投入市场，以假乱真。另一种高仿瓷是近几年来的新作。近些年来，景德镇私营窑厂林立，只要历史上景德镇出现过的品种，无论是官窑还是民窑，他们几乎都仿。据说有投资商和私营窑厂注入大量资金秘密仿制，作品惟妙惟肖。这种秘密制作的仿古瓷还要经过挑选，将最好的、与原物最接近的器物留下，其余打碎。这种仿古瓷多为稀少的名贵传世品。但窑工发现仿古瓷有利可图，背着老板不全部打碎，保留几件的情况时有发生，于是民间有时也出现高档仿古瓷的重复品。针对上述情况，我们在鉴定时要提高警惕，遇到精美的元青花一定要慎重对待，除了请专家鉴定，广泛听取意见，同时还可以参考科学仪器的测定结果，看看放射性元素的情况，进行研究。
另一类现代仿制的元青花为粗劣制品。稍有元瓷知识的人一看就能认出是赝品。但是近几年来发现这类假制品，也被不少缺乏文物知识的人当作真品收藏。这类制品多为大器，如大盘、大罐、大梅瓶、象耳瓶等。现收藏在北京首都博物馆的元青花凤式壶，为原元大都遗址出土，此壶虽有伤处修复，但小巧精美。笔者曾见到有高40厘米的此壶仿品，收藏者不明真相，当作珍品收藏。这些新品胎体都很厚重，地釉颜色不一，釉面显得油亮又很坚实，绘画的花纹水平很低，都是照搬原图，笔线笨拙。
另外，笔者近几年来在国内外考察与访问中，发现现代仿制品很复杂。以青花为例，国内外都有仿制，除景德镇外，南北各地民窑都有仿制。社会上流传的一些仿古瓷，从胎质釉质上分析，有可能是台湾或日本、东南亚一些国家仿制的古代青花瓷器，也包括元青花在内，有的仿品粗劣，有的也很精细，都是值得我们注意的。
五、如何鉴别真假元青花元青花的特点很“开门”。“开门”一词是文物界鉴定文物时的一个常用语，是形容一件器物的时代风格较突出，很容易掌握的意思。元青花的特点包括造型、胎釉、款识、工艺技法等多方面，综合起来就是时代风格。这个时代风格是经过几代人多年实践总结出来的。但是现代的赝品将传世品中许多很“开门”的特点通过作伪的手法一一表现出来。在今天科学仪器还不能完全解决古陶瓷鉴定问题的时候，如何掌握真与假的区别呢？我个人的体会是必须牢牢掌握真品的特点，同时要善于识别和掌握赝品的特点。真假对照，互相比较，有比较才有鉴别，这也是一个研究的过程。
热释光测量让古瓷赝品显形
确定一件古陶瓷的真伪一直是文物考古界的难题，目前这个老大难终于因《前剂量饱和指数法测定瓷器热释光年代》课题取得重大成果迎刃而解了。因此，该项目荣获首届文物保护科学和技术创新奖一等奖，并位列第一。近日，上海博物馆隆重表彰了承担该项目的上博文物保护与考古科学实验室主任王维达研究员及其课题组。
前剂量饱和指数法是热释光测定古瓷器年代的一项创新性技术，它是利用前剂量热释光灵敏度对辐照剂量的指数关系来测定瓷器古剂量的一种新方法，利用这种方法，可以正确地计算出瓷器的烧制年代。迄今为止，项目组已用前剂量饱和指数法为上海博物馆和海内外收藏机构测定了500多件瓷器的热释光年代。这些器物年代范围很广，从最早战国时代的原始瓷器到汉、晋、隋、唐、宋、辽、元、明、清和现代瓷器，测定的器物类型也很多，有瓶、碗、盆、罐、壶、炉和洗等，几乎覆盖了我国整个古代陶瓷史。
上海博物馆从1975年开始研究古陶瓷热释光测定年代，先后从英国和丹麦引进了国际上最先进的热释光测量装置。王维达研究员一手创建了国内第一个“古陶瓷热释光测定年代实验室”，经过近30年的潜心研究，终于在硬件和软件上建立了一套完整的古陶瓷热释光测量系统。