陶瓷艺术。
据英国剑桥大学官网7月24日报道，英国和克罗地亚学者组成的联合研究团队在克罗地亚科尔丘拉岛维拉·斯比拉(VelaSpila)洞穴中发现了东南欧地区已知最古老的陶瓷，这是该地区目前已知唯一的旧石器时代陶瓷器物。
出土的36块陶瓷碎片中，有不少动物造型的残片。考古学家认为，这些文物属于一个兴起于亚得里亚海沿岸地区的旧石器晚期陶瓷文化。经过放射性碳测年法，初步判断其距今有1.5万—1.75万年的历史。不过，该文化在繁荣了2500年后就消失了。
该团队关于此项目的研究论文《首次发现欧洲后格拉维特时代的陶瓷雕像》(FirstEpigravettianCeramicFigurinesfromEurope)也于7月24日刊载在著名学术期刊《公共科学图书馆·综合》(PLoSONE)的官网上。
填补欧洲陶瓷发展历史空白
欧洲已知最古老的陶瓷器物是在捷克下维斯特尼采(DolníVstonice)和帕夫洛夫(Pavlov)等地发现的距今2.7万—3.1万年的旧石器时代陶瓷雕像，以“下维斯特尼采的维纳斯”(VenusofDolníVstonice)雕像最为著名。但除此之外，在其他地区却很少发现旧石器时代陶瓷器物，因此在“下维斯特尼采的维纳斯”和新石器时代的陶器繁荣期之间有一个漫长的“陶瓷空白时代”，英国和克罗地亚考古学者的发现，填补了这个空白。
考古学家在维拉·斯比拉洞穴中的发现使欧洲史前陶瓷业的历史轨迹清晰起来。大约在3万年前，欧洲已知最早的陶瓷业在捷克下维斯特尼采和帕夫洛夫地区兴盛，然后消失了近万年。而后在克罗地亚沿海地区再次兴盛，之后湮灭在历史之中，直到新石器时代陶器大繁荣的到来。
旧石器时代陶瓷更具艺术倾向
此次出土的文物具有鲜明的旧石器时代陶瓷器物的特点。旧石器时代的陶瓷工匠并不制作生活器皿，他们制作的器物更具艺术倾向。从工艺上看，此次发现的陶瓷器物显然是经过精心制作，出土文物的尺寸、质地和复杂程度都说明这一文化在当时具有鲜明的艺术倾向，并且正处于鼎盛期。
旧石器时代的陶瓷器物多为艺术品，而且数量较少，而新石器时代的陶瓷器物尤其是陶器则很常见，且通常是实用器具。联合研究团队成员、剑桥大学麦克唐纳考古研究院学者瑞贝卡(600439,股吧)·法布斯坦因(RebeccaFarbstein)认为，“新材料和新技术的发展极有可能推动陶瓷器物由艺术品变为实用器具”，她进一步表示，“史前文化同样受到新技术和艺术创新的影响”。
联合研究团队成员、剑桥大学考古系学者普雷斯顿·米若科(PrestonMiracle)认为，这次发现的文物和此前在捷克发现的陶瓷器物有一些相似之处，但是二者之间相隔近万年，而且在结构和风格上有巨大差异，因此克罗地亚沿海陶瓷文化极有可能是独立发展起来的，与更古老的陶瓷文化并无传承关系。
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古老的陶瓷 不老的艺术
古老的陶瓷 不老的艺术
高古陶瓷是与明清瓷器相对的一个概念，泛指明清以前各朝代烧制的陶器和瓷器。清风（化名）就是我市一名高古陶瓷收藏爱好者，在他的眼里，高古陶瓷虽然没有明清瓷器多样的色彩和华丽的纹饰，甚至价格也远在明清瓷器之下，但是它古拙素雅不失美感，在未来，升值潜力不可限量。
塞翁失马，焉知非福
清风正式踏入收藏领域，是从一次被骗开始的。2006年在搬家的过程中，他找到了自己于1991年花45元购买的一对战马护耳（战国青铜器），为验证真假，他到老城古玩市场找一个老板咨询。这个老板没有给出明确的答复，只是说：“咱们交换吧，我店里的东西你喜欢啥就拿啥。”最后，他选择了一对汉代陶罐。
几个月后，清风从朋友处得知了一个令他懊恼的消息，他的那对战马护耳被那个老板以8000元的价格卖了出去，自己拿回来的汉代陶罐则是现代的仿制品。
16年时间为什么这对战马护耳能从45元飙升到8000元？这得先说说之前的事情。1991年，洛阳还没有专业的古玩市场，清风是在百货楼附近闲逛时购买的这对战马护耳，买回来之后懂行的人说价钱给高了。买后一周，那个卖家找到他说可以以更低的价格再卖给他4对战马护耳，但他没有购买。“现在想来真后悔，当时的吃亏可能就是现在的占便宜，这都是因为自己没有专业的收藏知识。”清风说。痛定思痛，正是有了这次被骗的经历，他从这一买一换中看到了收藏的魅力，从此真正踏入收藏领域。
摸清门道巧收藏
之所以将收藏门类定为高古陶
瓷，清风说，他作为工薪阶层，资金有限，所以收藏过程中没有选择最为火热的品类，而是选择了有升值潜力的品类。目前，在国内的古玩市场上，高古陶瓷的市场占有率还不到10%，且价格与价值严重不符。相反，在国际古玩市场上，高古陶瓷广受追捧，经常在拍卖中拍出高价。2012年3月20日，纽约苏富比有限公司曾以236588元的价格拍出了一件汉代彩陶女俑，类似的藏品目前国内市场参考价不超过8000元。就此情况来看，高古陶瓷在国外市场的价格是国内市场价格的10倍至50倍。
在清风看来，这主要是由于国内古玩市场艺术品的价格不能充分反映其内在价值，古玩收藏者可以利用这种市场的不对称找到真正有价值且目前国内价格较低的藏品。对于怎么判断藏品是否真正有价值，清风说，可以通过《国宝档案》栏目，看哪些品类的藏品属于国之瑰宝，坚决不能受市场人为炒作的影响。
捡漏儿心态不靠谱
如果把收藏看作投资，那么也应该有相应的投资策略。有的人抱着一夜暴富的幻想，购买价格已经到高位的藏品，并期望别人以更高的价格购买，这是一种“博傻”行为，并不是明智的投资。有的人则是期望能够在市场上捡漏儿，这种做法也不对，投机并不等于投资。
要想在收藏中实现藏品升值，就必须对古玩市场有所了解，能够对藏品的真实价值和未来价格走势做出估计，从而入手有升值潜力的藏品，即目前市场价格不高，但是在未来有望成为热门的藏品。当然藏品的价格上涨到一定程度需要时间，所以收藏必须进行长线投资，藏家需要用长远眼光来看待收藏。
清风在收藏过程中最庆幸的是自己的藏品几乎都是真品，他说这与心态有很大关系。作为工薪阶层，他从不靠感觉购买东西，而是在确保藏品是真品的前提下综合考虑价格、价值、升值潜力等多方面因素后才决定是否出手。这些年，他在自己的经济能力范围内从没有买过价格明显高于其内在价值的藏品，也正是他的脚踏实地、量力而行，帮助他在繁杂的古玩市场中找到了属于自己的珍品。
闽清改造提升陶瓷业 打造东南瓷都
陶瓷业是闽清最具特色的支柱产业，传统陶瓷业高能耗高污染，将面临淘汰危险。近年来，闽清县着力改造提升陶瓷传统产业，实施陶瓷产业“瘦身强体”战略，鼓励陶瓷企业兼并重组，中小陶瓷企业关停11家，整合34家。
福建大业陶瓷有限公司是全省首家抛光砖生产企业，投资1亿多元的第一条生产线日前已点火投产。与传统陶瓷企业燃料不同，大业陶瓷使用天然气。“使用天然气后，减少了二氧化碳等排放量，燃烧过程基本不产生大气污染。”大业陶瓷LNG气化站负责人介绍说。他给记者仔细算了一笔账，按气化站生产规模计算，以天然气为燃料，比煤制气减少二氧化硫排放量1300吨/年，减少二氧化碳排放量58000吨/年，减少烟尘排放量6700吨/年，减少氮氧化物排放量530吨/年，使用天然气有良好的环境和社会效益。
目前，使用天然气已经成为闽清陶瓷业的共识。记者了解到，已有3家建陶企业和8家电瓷企业使用了天然气，另外6家陶瓷企业正在安装和调试相关设备。闽清县政府引资7000万元建成了广安天然气储运库，日供气量可达22万立方米，年供气8000万立方米，对投入使用天然气的陶瓷企业予以补助补贴。
海南发现明代陶瓷水浮司南
用一根缝衣针做实验，该水浮司南和现代指南针所指方向完全一致。本报记者苏建强摄
本报海口12月5日讯（记者苏建强）省收藏家协会今天透露，我省首次发现一只用于航海的明代洪武年间制作的陶瓷指南针———水浮司南。
这个“水浮司南”大小、形状像烟灰缸，只是四壁、底座十分厚实，中央容积又太小，与烟灰缸对比有些不成比例。据省收藏家协会副秘书长、省古代陶瓷专业委员会秘书长宋梓亭先生介绍，这个司南是他去年1月份在一个地摊上发现的，第一眼看到它时，觉得不像实用器，也不像装饰器，便将它买回了家研究。
宋梓亭说，从釉面、型制等方面能鉴定出是明代洪武年间的产品，但它是做什么用的？宋梓亭问过很多专家，有人说是烟灰缸，但明代没有纸烟，又何来烟灰缸？有人说是镇纸和笔舔，但笔舔的边口是光滑的，而这个器具的边口锋锐，岂不将笔毛“舔”没了？也有人说是象棋子。宋梓亭一一考证，将多种说法都逐个排除。一年多来宋梓亭查阅了大量的书籍和网站，最终断定它是一只指南针，是“水浮司南”。只要将它盛上水，再将铜针在磁石上磨擦片刻，穿上棉花，飘在臼中，就能指出南北。宋梓亭还在网上找到了几张类似的司南图片。
据宋梓亭介绍，古代瓷制水浮司南在海南还是首次发现。这个瓷制司南是专用于航海的，底座、四壁异常坚固是为了防摔碰，如此结实的司南在木船上是摔不坏的。而水浮司南是当时技术条件下航船上最适用的指南针，一掌可握，操作方便可靠。
揽二乔于东南兮 乐朝夕之与共_陶瓷知识
耿宝昌先生对明清瓷器的研究鉴定，是国内公认的专家。耿先生所著：《明清瓷器鉴定》对康熙朝瓷器的论述，精湛鸿博，面面俱到，如在“图案纹饰特征”中，对康熙朝常见纹饰……人物，有这样一段精辟见解。耿先生说：人物的绘画题材多取自历史故事和神话传说，如“西厢记”、“三国演义”、“封神榜”……“大乔二乔”等等，真可谓概括精到，提纲挈领。自从我迷上清朝康、雍、乾三代瓷器的收藏，特别是钟情于古代瓷画家所精心绘制的人物图瓷器之后，此番教诲时时铭刻于心，并且，实践于古玩市场。功夫不负有心人，现陈列于家中博古架上的“青花二乔图”盘，恰恰是烂熟于心之后的灵感，巧遇所获得，它虽然有一点残损，但不失为康熙朝的典型的青花人物纹瓷器，是我心目中的维纳斯。
每每从博古架上取下“青花二乔图”盘，拿捏在手中，细细欣赏时，心里总有一种为古时的瓷画师所塑造“二乔”的艺术形象而感慨。
端详盘面，映入眼帘的主题画面，是瓷绘师所作的“二乔”。“二乔”的容貌，恰如耿宝昌先生所云的：“发髻高耸，脸庞丰满，眉似弯月，唇似朱点”，如此貌美娇媚的容颜，完全是一派国色天香的大家闺秀。细看衣着，细细的数根柔美青花线条，勾勒出绸料的轻盈，华贵而飘逸；巧妙地利用一小点一小点的青花，描绘成团花，显示了穿著的华服淡雅而秀丽。眉清目秀的“二乔”，同时侧着脸注视着庭园的前方。她俩，引颈前探，仿佛在期盼着什么?又仿佛听到了什么，真在凝神细观……是否，由于放置在长桌中央的古琴，弹奏出的悲凉的乐曲，唤来了空谷知音，更希望逃逸出这阴森可怕的樊笼?
然而，数道几何形图案的栏杆，横卧在庭园的中央，暗寓“铜雀春深锁二乔”，是几分无可奈何，几分忧愁。
盘面所绘的背景，完全是为了烘托主题人物。左画面中，孤孤单单的一个盆栽，仅见一枯石，未睹花木，却杂草众生。右画面，放开叶面的芭蕉一株，才露尖头的另一株，意味深长；小露半角的洞石，实乃点缀。更具凄凉境遇的是高悬在夜空中的月亮小之又小，完全是一种陪衬。它，随时将被躲藏在天际的浓密深厚的云层所吞噬。地地道道的隐喻表现手法，正是为了点明主题人物的命运多舛。
“揽二乔于东南兮，乐朝夕之与共”，小说《三国演义》在康熙“青花二乔图”盘中，得到了完整的再现。
消失了，古老悠久的灰可器业
景德镇的制瓷行业是从什么时候开始划分为圆器和琢器两个行业的呢？
明代出现工业生产的萌芽，世代制瓷的景德镇算是该时期最早进入近代工业的城市，制度和系统分工逐渐明细开来。就是这一时期，景德镇制瓷行业开始分化为圆器和琢器两大系列，至清初，分工更为制度化。
圆器是专门生产日常生活用瓷的，可能是因瓷器器型全部呈圆形而得名圆器，品种有碗、盘、碟、盅等大宗商品，约占整个制瓷业的三分之二。可见景德镇日用瓷规模化生产在几百年前是如何红火。
灰可器货运抵国外
相传，灰可器是安徽人在浮梁瑶里设窑时创造的品牌，作为景德镇历史最久远而且延续时间最长的碗类品种，它曾远销到国外，是最早的外销日用瓷种类。
灰可器呈深锅形，碗的内外壁上均布满青花图案，青翠欲滴，并以物美价廉而深受各地民众喜爱，尤其是在南方农村，几乎家家户户都喜用灰可器。既然精美，为什么价格便宜呢？那不能不说是瓷都人太实在了，瓷都瓷业物产丰富了些。制造灰可器对原料要求不高，都是采用本地区所产的泥料和釉料。而且在槎窑烧炼条件下，燃料是满山遍野可寻的槎柴，年年可取，槎窑又很适宜烧制灰可器。在清中晚期以前，景德镇那可是槎窑的天下，这两大得天独厚的优势成就了灰可器的物美价廉。但这并不意味灰可器是廉价品的代名词。
有记载显示，在清乾隆年间，灰可器的生产销售达到高峰，月产量100万筒，占景德镇日用瓷的五分之二。后来，柴窑兴起，槎柴逐渐减少，一部分灰可器转入柴窑烧炼，产量有所减少。
在灰可器的辉煌时期，不仅产量多，而且有适应不同阶层人士需要的品种，大致可分四类。一类是称为“店货”的高级货，原料不仅不用余土和捡渣，而且掺用南港瓷土和瑶里釉果，画面用珠明料，瓷胎细腻，花色青翠，行销邻国和国内大城市，有“搬过山”之说，质量和价格都是顶尖的。略次于店货的称灰器，主要是原料使用上略微差一些。第三类是行可器，又称“叶老鼠”，原料再次之，因它的材质可上可下，上可升为灰器，下可降为可器，故得名。第四类便是外可器，也就是最次的尚可使用的渣器，原料掺用较多的余土和捡渣。精细瓷器发展后，店货便不再生产，只有灰器和可器，又合称“灰可器”。由于可器用较多的捡渣为原料，在景德镇当地又得了个通俗易记的土名“渣胎碗”，景德镇人看到这三个字是不是感觉很亲切，时光像倒回了几十年？
古老的生产方式
灰可器不仅品种古老，生产方式也很古老。在坯房布局、工匠作业形式以及成品等级的划分，都保留了古老的传统。
不同于其他圆器类生产，灰可器生产作坊里没有泥房，也不设三只一副的淘泥桶，而是在紧靠驳墈南侧，设阶梯形泥塘两口，一口叫淘泥塘，另一口叫屯泥池，后者容积比前者大，紧靠前者西侧。再在第三间正间前方地下设一口长方形泥窖。淘泥塘与屯泥池有闸伐相通，屯泥池与泥窖也有地下涵没事相连，布局设计甚为科学。
打杂工淘泥时，将余土、捡渣、下脚料倒入淘泥塘，用渣耙搅动，沉淀一会儿后打开闸门，稀泥浆就流入屯泥池内。当屯泥池内的泥浆积聚到一定容量时，舀出上面清水，用渣耙搅动，打开消涵洞口，用筛过滤，糊状泥浆流入泥窖，再按比例将余干不（音同“盹”）子和石头口高岭土打碎投入其中，稀释后，再倒入利坯和剐坯下的泥屑，此时打杂工将粗绳打成环结，吊在屋架上，手握环结，短裤赤足，从四角往中央踩拌均匀，哪怕是数九寒天，也必须这样操作。地窖周围路面铺的是青石板，往后的练泥在石板上进行。
另外，每一处生产组合只配利坯工一人，作业时，不分打粗和修坯，一次成功。刹合坯蘸釉时，将坯先在釉桶右侧的水缸中蘸一下坯的下半部分，以洗去画坯时摩擦产生的粉尘，再行蘸釉。画坯工每处三人，两人画坯，一人混水，兼写底款。
灰可器所绘图案为抽象的勾莲茶，每画一朵，就用竖线隔开，留下约1寸的空白。混水工将坯倒覆在膝盖上，再在空白处绘枝蔓，图案才算完工了。在上世纪40年代，曾有十多家窑户改用西洋莲图案，画坯工增加一人，但只坚持了五六年。
消失于上世纪60年代
这似乎也在预示灰可器进入快速消亡阶段。柴窑兴起，槎窑数锐减，灰可器烧造受到影响。尽管抗战胜利以后，槎窑恢复到近200处，灰可器月产量达到50万筒，与辉煌时已不可比。解放后，人们对瓷器的花色品种要求越来越高，特别是窑炉的更新改造，烧制出大量质优色美的日用瓷。到上世纪60年代中期，槎窑逐渐绝迹，灰可器品种也随之消失，渣胎碗也慢慢淡出人们的视线。
灰可器在正常生产时期，日产量是圆器业中最多的，每天琢坯50板，每板22只；汤釉时，每板定数为15只，计71板，叫过伕坯，当天要完成，白天完不成要做夜工。有歌谣曰：“若要赶，碌渣胎碗”。碌意指做，并有忙碌的意思。
灰可器业工人的工资计算方式与有些行业也有所不同，是按100筒（10只为筒）重坯计算。在清末，印坯工工资铜钱370文，做坯工500文，画坯工两人共得560文，其余各脚均在400文至480文之间。
灰可器的瓷器等级分级特别细，共分青提、三色、红顺、米色、白色、次顺、惊口、正脚、爽脚、毛沿、大脚嘴、炭山等12个级别，堪称圆器类中分级之最。
尽管灰可器已在景德镇的瓷业生产中消失多年，但它曾凭借古老传统的生产，辉煌的畅销史，其业主行会团体裕成窑位列三窑九会中的“三窑”，行业集会时有单独的集会地点。裕成窑的集会地点原在太白园附近的华陀庙，后迁朱里弄下弄，不过现已无迹可寻。
四川宜宾发现“陶瓷原料天堂”
初步探明陶瓷（原料）富矿储量达３亿吨，珙县政府着力打造“蜀南陶瓷基地”正当优质陶瓷原料资源日渐枯竭成为世界性难题时，四川省宜宾市珙县发现超大型陶瓷原料富矿。经中国建材集团咸阳陶瓷研究设计院和四川省宜宾蜀山实业有限责任公司联合开发检测鉴定，宜宾珙县陶瓷（原料）富矿储量达３亿吨优质高岭土４０００万吨以上、优质石英４０００万吨以上。专家分析：珙县陶瓷原料具备兴建年产２亿平方米中、高档墙地砖的蜀南陶瓷生产基地，且可实现数十年持续发展。宜宾位于金沙江与岷江交汇处的长江上游，北距成都３００公里，东距重庆２８０公里，号称“万里长江第一城”。在产业配置上，水力、矿产资源十分丰富，具备了大规模发展的区位竞争优势。“掌握资源就是掌握财富，四川宜宾发现以珙县为中心连绵几百平方公里的丘陵地带有国内罕见的高品位、品种齐全的优质陶瓷原料可喜可贺。”４月１７日，在珙县县委、政府、人大、政协四套班子及项目负责人等联合召开的蜀南陶瓷基地开发座谈会上，咸阳陶瓷研究设计院院长兼国家建筑卫生陶瓷质量检测中心主任刘爱平、总工程师马小鹏等资深专家向珙县各有关方面负责人介绍了研究开发化验陶瓷原料的情况。会上，素有“实干家”之称的蜀山实业公司董事长杨小平介绍了与咸阳陶瓷研究设计院签订《技术协作框架协议》的情况，该公司从去年底成立蜀山陶瓷研究小组，邀请该院院长刘爱平以及刘西民、鲁雅文等专家到珙县现场进行资源考察、鉴定，合作研制工艺配方的试验原料全部采用珙县泥（高岭土）、石英岩、绿豆岩、绿页岩、黄砂岩、滑石及邻县的铝钒土。经过几个月数千次的试验，摸索了上万个数据，终于解决了从原料选用到技术配方，从生产工艺技术到质量控制等一系列的问题，形成了技术上独特可行的墙地砖生产技术，被众多试用厂家确认珙县陶瓷原料品质好。珙县泥由于含氧化硅ＳｉＯ２高达４６％，氧化铝Ａｌ２Ｏ３高达３４％，氧化钾８％，氧化铁０．４９％，再加入石英、铝钒土、滑石等，烧失率６．３８％；不加任何化学原料，可与目前国内高档抛光砖坯媲美，而且不加放射性原料硅酸锆，白度可达７０度以上难能可贵。特别是可以适应低温快烧，吸水率控制在０．１以内完全瓷化，耐磨抗折强度高，以完美的质感、色泽满足人们追求高档、环保的消费目标，使蜀南陶瓷基地原料具有较高的知名度和美誉度。珙县县委书记范崇宁接受记者采访时充满信心地说，珙县政府要把硬环境建好，正在致力搞好城镇总体规划和工业布局，加紧进行陶瓷生产基地的“三通一平”工作；在软环境方面四套班子开明开放，给足优惠政策，服务到位，与宜宾蜀山实业公司一起做好招商引资工作，欢迎各地陶瓷企业家到珙县投资，让陶瓷产业在珙县发展壮大。
黑龙江绥棱发现优质陶瓷原料
最近记者从有关部门获悉，经国家地质部门勘察，发现黑龙江省绥棱县存在大量的优质陶瓷原料，这对优质原料资源日益枯竭的陶瓷行业来说，确是一个令人振奋的好消息。近日，本报记者专程赶赴黑龙江绥棱县，了解其陶瓷矿产资源的有关情况。绥棱县位于黑龙江省中部，小兴安岭南端西麓，南距哈尔滨１６０公里，北距对俄开放城市黑河４００公里。绥棱县的陶瓷原料矿产资源主要包括瓷石、瓷土、陶粒泥岩、透辉石等品种，其中尤以位于马子良西约２公里的瓷石矿储量大、品位高、质量好，非常适用于陶瓷墙地砖生产。据介绍，该矿体由凝灰岩蚀变而成，近南北向狭长分布，长２００米、宽８００米、厚度大于２０米，预计矿石储量约为４０００万吨。砾岩及砂砾岩中大部分为石英、长石等成分，流纹质晶屑凝灰熔岩除石英、钾长石外，还含有一定量的黑云母，经检测部门化验显示：该矿石中ＳｉＯ２含量达到７６．６％、Ａｌ２Ｏ３为１３．１２％、ＴｉＯ２０．０９％、Ｆｅ２Ｏ３０．５３％、ＣａＯ０．６８％、Ｍｇ０．６１％、Ｋ２Ｏ＋ＮａＯ达８．５％。专家评价该矿石时，认为其可满足一般陶瓷及高级陶瓷对瓷石的工业要求，属于优质瓷石矿。７月１０日，记者随同绥棱县委副书记宋树生带领的专家小组前往马子良矿区，对该瓷石矿进行考察，还未到矿点，远远就可看到刚经过小规模开采的矿石裸露于山体之上，呈白及灰白色，块状、土状结构比较疏松，开采条件较好。黑龙江省地质专家于保贵总工程师告诉记者，该矿物成分由晶屑、波屑和火山灰组成，此外还含有少量的酸性火山岩岩屑、黑云母碎屑及磁铁矿等，矿石蚀变强烈，主要为高岭土化。牡丹江一家陶瓷企业一直用该瓷石生产陶瓷地砖，使用效果很好。于总还告诉记者，除瓷石外，绥棱还发现了一定储量的陶粒页岩、透辉石等矿物资源，这些都是生产陶瓷的优质原料。据悉，由于绥棱县周边还没有一家能规模生产建筑卫生陶瓷的企业，这些优质原料目前还处于养在深闺人未识的状态。曾经到佛山考察陶瓷业的绥棱县委副书记宋树生、副县长杨茂公、国土资源局局长刘守尊对佛山陶瓷留下了深刻的印象。在接受记者采访时，他们对陶城报在国内陶瓷业的影响大为赞赏，并希望通过本报的媒介作用，让绥棱的资源在国内陶瓷业中家喻户晓，同时欢迎全国各地陶瓷业界有识之士到绥棱投资办厂，促进黑龙江陶瓷业的发展。
探寻钧瓷古老而神秘的“前世今生”
钧瓷烧制技艺：“鬼斧神工”的奇异窑变
“纵有家产万贯，不如钧瓷一片。”这是人们对钧瓷珍贵收藏价值的由衷赞叹。钧瓷，以其独特的窑变魅力闻名于世。经过1000多年的历史演变，其“鬼斧神工”的烧制技艺在今人的传承中更加炉火纯青。因此，钧瓷烧制技艺今年入选我省首批非物质文化遗产名录。近日，记者走进钧瓷故里，试图通过追溯其历史、触摸其质感、感受其窑变……来探寻这古老而神秘技艺的“前世今生”。
“即使你不懂艺术，不懂钧瓷，只要你喜欢美，就会被钧瓷深深地吸引……”这是一位英国美学家在观赏了钧瓷展品后发出的感叹。
钧瓷，始于唐，盛于宋，为我国宋代五大名瓷之一，与汝、官、哥、定瓷并驾齐驱。钧窑，又以钧瓷“入窑一色，出窑万彩”的窑变艺术魅力成为诸窑之冠。它，乳光莹润，似玉非玉胜于玉；它，质地淳厚，开片声似琴如铃；它，色彩奇幻，意境幽远绝世无双……
技艺 缘起神垕
钧瓷，发祥于禹州市西南30公里的神垕镇。带着对这座古老城镇的好奇，10月21日，记者驱车几十公里来到这里，探寻钧瓷的历史及其神秘的窑变技艺。
这是个山岭起伏、群山环抱的古老城镇，环绕四周的诸山上下，蕴涵着丰富的瓷土、釉药、耐火材料和煤资源。据考古资料表明，早在夏商时期，这种得天独厚的资源就已经被当地既勤劳又充满智慧的工匠们所利用，开始生产陶器了。
“钧瓷出现之初，主要生产盘、碗、盆、罐、瓶、炉等，用于日常生活需要。”在该镇工作人员的带领下，记者有幸见到了钧瓷大师晋佩章。他告诉记者，据近年来考古调查证实，唐宋以来，古钧窑就开始以神垕镇为中心，自南向北发展了。
晋佩章说，唐代以前，我国陶瓷制品的釉色是比较单调的，基本以南方青、北方白为主。而到了唐代，陶瓷艺术得到了较快的发展，制瓷工匠也不再满足于单一的青色，开始在原有制瓷工艺的基础上，不断创新。工匠们通过在黑釉、褐釉、茶叶末釉上施以呈色不同的釉料，经过高温烧制，终于出现了灰蓝、乳白色的大块彩斑和流纹，这就是花瓷，也就是陶瓷史学界所说的唐钧。
到了北宋时期，工匠们在唐代花瓷工艺的基础上，在青釉中加入微量元素铜，通过还原气氛创烧成功了高温窑变铜红釉。这时的钧瓷，逐渐把釉在高温下的流动痕迹惟妙惟肖地表现出来，展示出了意想不到的艺术美感和情趣。
在神垕，还流传着这样一个关于窑变的美丽传说。一位老妇人与几个儿子以烧窑为生，一次，他们发现自己家的窑口烧出了几件以前从未出现过的带红紫色斑的瓷品，非常好看。兴奋之余，老妇人领着儿子们连烧数窑，但这样颜色的瓷品却再没烧成。正当百思不得其解时，老妇人忽然发现作坊的地上有一些铜屑，就问儿子是哪里来的。儿子说，此前，一位过路的铜匠曾在此借宿，可能是他留下的。老妇人猜想：可能是这些铜屑混入釉中，才烧出了带红紫色斑的瓷品。于是，她把铜屑配入釉中，结果真的又烧出了如玫瑰紫、海棠红那样颜色的彩釉瓷品。此后，她家烧出彩釉瓷品的消息迅速传开，远近窑场争相效仿。有些能工巧匠又尝试着把铜矿石配在釉里，烧出了色彩更加丰富的瓷器。
传说归传说，但把微量元素加入釉内，通过高温产生窑变的技术确实是神垕钧瓷艺人的一项成就。《中国陶瓷史》上说：“宋代的钧窑首先创造性地烧造成功铜红釉，这是一个很了不起的成就。”也正是如此，我国陶瓷史结束了“南青北白”一统天下的局面。
惊世之美 享誉古今
北宋末期，钧瓷烧制技艺已经十分精湛，备受宫廷赏识。宋徽宗年间，他选派官员，集中钧瓷民窑的优秀工匠，在阳翟(现在的禹州市)钧台附近设立“官窑”，专为宫廷烧造贡瓷。他还规定，官窑每年要精选36件上品送入宫廷，其余的全部打碎，并且要将碎片深埋于地下，不允许流入民间。因此，钧窑制品传世极少且身价极高，有“黄金有价钧无价”之盛誉，人称“家有万贯，不如钧瓷一件”，以至于在后世连古官钧的残瓷碎片都成为收藏家追逐之珍品。
那么，钧瓷作为世界上唯一的高温窑变瓷，到底是如何制作出来，它的窑变效果又是如何形成的呢？
“过手七十二，方克成器，其中细微节尚不能尽也。”这是古书上对烧造钧瓷技术的粗略描述。在禹州市区宋钧官窑遗址，记者见到了展示宋钧官窑生产流程的沙盘。“钧瓷的生产工艺极为复杂，烧制不易，素有‘十窑九不成’之说。因此，从选料到烧成，七十二道工序无论哪道稍有不慎，都可能前功尽弃。”工作人员告诉记者，“七十二道工序”之说主要是讲钧瓷复杂的生产工艺。
据了解，根据现代生产工序，钧瓷生产一般需要经过加工、造型、制模、成形、素烧、上釉、釉烧、检选八大工序。即先在矿区取宜于钧瓷产生窑变的原材料，经过风化和细磨后，按比例合成为钧瓷泥或釉料。然后，钧瓷匠师们可以根据自己的创意，通过徒手捏制、用模具拓制或在转动的轮盘上手拉泥坯使其成形。为了加大坯体的强度和增强坯体的吸水性，便于施釉，成型的坯体要先入窑烧一次，即所谓的素烧。素烧成型后，坯体（素胎）就要上釉了。
钧瓷的奇特，关键在于它的“入窑一色，出窑万彩”。在素胎表面或刷或浇或浸或涮上一层以天然矿石及化学元素为原料的釉浆后，就是入窑烧制这道工序了。高温条件下，钧釉以铜、铁为着色剂，釉色与纹路相交叠置，出窑后就能出现色彩斑斓、变化万千的窑变效果了。
由于时代的不同，钧瓷的烧制方式也经历着变迁。古代，宋钧官窑采用柴烧；新中国成立后，钧瓷烧制采用煤烧；1994年以后，禹州的不少钧窑已经采用液化气烧制了。这时候的钧瓷，成品率已经大大提高，结束了以往“十窑九不成”的历史。
尽管如此，烧成的钧瓷制品一般要再进行检选。合格品一般分正品、精品、珍品等几个级别。正品没有缺陷或缺陷极小，窑变效果一般；精品没有任何缺陷，有一定的窑变效果；珍品则是精品中的佼佼者，窑变效果独特，或如高山云雾、孔雀开屏、飞龙戏海、月白风清，或如梅花点点、银星闪烁、彩蝶飞舞、夕阳红霞……
历尽坎坷 传承不绝
北宋末期的钧瓷，已经不再局限于花盆、盘、碗等简单造型了，更多的是为皇宫摆放盆景所用的各类花盆等陈设品，同时也出现了一些祭祀用的樽、炉、鼎等器物。此时的钧瓷釉色，出现了玫瑰紫、海棠红、玛瑙红等多变的窑变釉色。这些瑰丽多彩的釉色，更使得钧瓷“似玉非玉胜于玉”的天然韵味大放异彩。
靖康之耻后，随着宋室的南迁，官钧窑停烧，钧瓷生产也开始萎缩。到了金元时代，神垕民间仍然坚持烧制钧瓷，但是，质量已经严重下降，无论是造型还是釉色都无法与宋代钧瓷媲美。元末明初，因战乱、灾荒和制瓷中心的南移，钧窑生产日渐衰退，钧瓷艺人或逃或亡，烧制技艺也渐渐失传。明朝万历三年，因钧瓷忌神宗皇帝朱翊钧“圣讳”，被勒令停产。此后300年间，钧瓷生产销声匿迹，直到清朝末年。
18世纪末19世纪初，随着帝国主义国家的入侵，我国的不少民族工业遭受了严重的打击。为了挽救陶瓷工业，清末的民族工商业者创办了一些新式瓷厂和公司。光绪年间，神垕民间艺人卢振太兄弟及其子侄辈，经过多年的反复试验，终于烧制出了孔雀绿和碧蓝相间的仿钧瓷，使得失传已久的钧瓷烧制技艺恢复了生产。不过，由于时局动荡，到20世纪三四十年代，钧瓷业还是受到了沉重的打击。
新中国成立后，在周恩来总理的亲切关怀下，各级人民政府大力支持，恢复发展钧瓷生产，挖掘传统钧窑工艺，使这一古老的艺术重新焕发了青春。从此，钧瓷事业进入了新的大发展时期，改革开放的春风使钧瓷迎来了黄金时代，钧瓷以它的名贵和高雅，被世人所青睐。
国礼钧瓷 走向世界
现在，在世界各地尤其是日本、美国、英国、罗马尼亚等许多国家的博物馆和收藏家都有钧瓷极品陈列或收藏。
与此同时，为了更好地继承和保护钧瓷这笔丰厚的文化遗产，禹州市政府审时度势，也开始为钧瓷产业的提升和长远发展不断谋划。
2002年，禹州市组建了陶瓷工业局，专为陶瓷尤其是钧瓷行业的规范化管理提供组织保证。同年，禹州市政府出台了《河南省（钧瓷）地方生产标准》，提高了钧瓷生产企业的准入门槛，努力从根源上堵死残次品的“出口”。
2003年9月，禹州市政府提出的钧瓷原产地保护申请，获得国家质量监督检验检疫总局的批准，为保护钧瓷这一禹州地方特色产品提供了法律依据。
2004年，星航钧窑建立了钧瓷窑炉博物馆，重现了自古以来钧瓷传统文化和特殊烧制技艺。同年，禹州市对全市钧瓷生产、销售企业进行整顿和规范，销毁钧瓷残次品15000余件。
与此同时，钧瓷工匠们对钧瓷艺术的执著追求也有了新的成果。钧瓷，频频被作为国礼赠送给国际友人。1997年，香港回归祖国，钧瓷“豫象送宝”作为河南礼品赠给香港特别行政区政府。2003年至2005年，博鳌亚洲论坛上，由荣昌钧瓷坊制作的“祥瑞瓶”、“乾坤瓶”、“华夏瓶”连续3年被作为国礼，赠送给参会的各国政要。钧瓷，像中华民族的一个独特的传统文化符号，以它神秘之美传递着中国人的智慧，也折服着越来越多的世人。
随着钧瓷艺术的发展，钧瓷工匠们除了继续探索钧瓷釉色的创新之外，还不断地尝试为钧瓷造型注入更多的文化内涵。于是，钧瓷“四大美女”等作品先后出炉，并申请了国家专利。如今，钧瓷界的各个窑口都以其拥有专利的数量为荣了。
目前，拥有众多钧瓷生产厂家、钧陶瓷产业年总产值10多亿元的禹州，已经把钧陶瓷业当成了它的一张城市名片，满怀自豪地推介给世人。
我们相信，钧瓷烧制这笔古老而丰厚的非物质文化遗产，在我们的继承和发扬光大中，定将为我市、为河南、为祖国带来更多的喜悦和骄傲。
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