简一瓷砖。
作为亚洲第一大陶瓷工业展，每年的中国广州国际陶瓷工业展总会吸引全球陶瓷业界的关注。在上周四至周日，2011中国广州国际陶瓷工业展也如约而来，与以往不同的是，尽管展会在离佛山不远的广州举行，但陶城报却牵头“组团”新锐陶瓷品牌集体亮相，并且通过举办高端论坛积极与国际陶瓷业界接触，发布“佛山陶瓷”声音，彰显佛山陶瓷国际化新主张。
“资源有限，陶瓷事业无限；如何用有限的资源做出更伟大的事业，这是全球陶瓷人的共同使命。”陶城报管委会主任、总编辑李新良表示。当资源紧缺成为全球性命题，作为高耗能产业的陶瓷业该何去何从，特别是对于佛山众多尚停留在产业低端环节的陶瓷企业，如何与全球陶瓷业界共舞，这是佛山陶瓷可持续发展的现实问题。
上周五，由陶城报社与中国陶瓷工业协会、意大利陶瓷机械及设备生产商协会等主办的“如何共同应对资源危机——— 2011陶瓷工业国际高峰论坛”成为“2011中国广州国际陶瓷工业展”现场亮点，来自西班牙、意大利、印度、美国等区域陶瓷业内知名人士汇聚一堂，就国际陶瓷行业发展趋势激荡思维。
不仅如此，在为期四天的广州国际陶瓷工业展上，陶城报还主办了“2011陶瓷行业海外营销问道”论坛，邀请包括科达机电、英国安得仁等在内的国内外知名企业的海外运作高手“把酒论道”，共同探讨陶瓷行业的海外营销理念与思路，博得业内人士的满堂喝彩。
“听到国际同行的所思所想，还能与国际陶瓷业界知名人士交流，这是佛山陶瓷行业国际化必走的路径。”参加完“如何共同应对资源危机——— 2011陶瓷工业国际高峰论坛”的佛山市奥特玛陶瓷有限公司营销总监苏可路如是说。
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佛山陶瓷遭遇成本危机
在陶都佛山，原材料、燃料、运输的涨价使陶瓷业遭遇成本危机，陶瓷产品行业性的涨价如箭在弦。
记者昨日获悉，自4月份开始，广东佛山不少陶瓷企业的营销部门和经销商都接到各公司总部的通知：部分墙地砖的市场价格将执行调整后的新价目，此次价格上扬的幅度在8%—10%.此次调价，不仅使陶瓷产品内销的价格有所上升，而且其出口的价格也在攀升之中。将在4月中旬举行的春季广交会上，佛山展示的出口产品，除卫生瓷片的价格暂不触动外，其余产品如抛光砖、仿古砖的价格等都将全线上扬。
生产成本上涨15%业内人士分析，商品涨价最常见的有“市场需求型涨价”和“成本推动型涨价”，而佛山陶瓷这次价格的抬头是典型的成本推动型涨价。
据介绍，陶瓷产业链条对燃油、燃煤的依赖程度非常高。据了解，整个陶瓷生产线窑体的工序需要在高温下进行，燃料成本占生产成本近30%，运输成本也占三分之一。
近一年来，与建筑陶瓷成本构成相关度非常大的石油、天然气、煤炭、化工釉料、交通运输等价格居高不下。据介绍，目前佛山煤价最高的每吨达680元，粗略测算，能源、原材料、交通运输等行业的涨价使建筑陶瓷成本的上升幅度超过15%.佛山一大批陶瓷生产营销也由此在成本线附近运行。
涨价犹如带刺玫瑰成本上升导致建材企业效益大幅滑坡，但激烈的市场竞争使大部分企业不敢轻言涨价。面对“只升不降”的燃料价格，高耗能的陶瓷产业迫于成本压力，整个产业链条不得不掀起“科技节能”运动，以期消化油价上涨导致的成本压力。可最终依然面对的却是产品成本的刚性上升。尽管上调产品价格要冒着丢失市场份额的巨大风险，但还是有一批企业选择了上调价格这无奈之举。
针对这一现象，广东省建材协会副会长陈环认为，绝大部分建陶企业都不想把由于原材料涨价所带来的成本上升和利润摊薄的困难转嫁到市场和终端消费者身上。但是，一个产业的盈利如果长时间且大面积地徘徊在成本线附近，那是非常危险和脆弱的。一个微利或无利的企业不可能有能力对企业技术创新和提高产品质量有投入，这对一个产业和一个企业所带来的伤害也是十分明显的。佛山部分企业选择涨价，是对原材料和能源涨价所带来的成本刚性上升状态，最本能最直接也是最无奈的选择。
据不完全统计，佛山地区的墙地砖产业占全国产量近2/3，去年产量超过18亿平方米。佛山陶瓷在国内外建筑陶瓷市场上的影响力是很大的。业内资深陶瓷营销专家表示，佛山陶瓷市场价格的上扬，不仅对全国建筑陶瓷市场有一定影响，而且也将令国内建筑业的市场洗牌提速。
佛山某大型陶企有关人士认为，在市场供大于求的压力下，一般来说，陶瓷产品提价必须具备两种因素，一是技术标准提高；二是品牌内涵增加。
而真正具有这两种“实力”的佛山陶企大概只有3成左右，另外7成企业由于提价无力将再次面临生存考验。
陶瓷产业要放眼全球
近日，有关陶瓷行业会议在佛山市华夏国际会展中心国际会议厅举行，佛山市陶瓷行业的企业负责人、生产及销售老总、禅城区南庄镇各村委会干部共２００多人参加了会议。与会的有关领导还有南庄镇人民政府副镇长、佛山市华夏陶瓷博览城有限公司董事长兼总经理冼永恒，南庄镇党委委员陆顺莲等。
冼永恒以南庄为例回顾了陶瓷业发展的历史，指出企业要在“解决企业生存———提高产品档次———打造产品和企业品牌”的发展中成功实现三级跳，就必须要高瞻远瞩，不但要有长远的发展目标，还应在全球格局中看待发展问题，特别是不能局限于地域或区域界限。冼永恒指出，打破陶瓷产业发展的行政区域界限，地处佛山市中心城区禅城区的南庄镇和作为中国陶瓷行业会展、商贸物流、技术、信息平台的华夏陶瓷博览城要和广大企业一起，共同打造“佛山陶瓷”，并推动“佛山陶瓷”做大做强。
冼永恒指出，当前，全球经济一体化加速，我国经济保持高速增长，国内基础设施建设步伐加快，房地产业持续升温，近几年内我国陶瓷业都将处于快速发展和繁荣的态势。同时，我国陶瓷综合竞争力位居世界前列，我国陶瓷产品在国际市场的地位也日益重要。然而，除了品牌和创新能力之外，现在陶瓷企业面临的最重要竞争手段仍然是成本和产量。
世界陶瓷精品汇聚景德镇
2009中国·景德镇国际陶瓷博览会在10月18日至22日举行
你不用再看各国陶瓷而飞向世界各地，在景德镇就可以了。下面由的小编为你解答一下这个问题。
景德镇因瓷而名，“瓷之魅”引来四海宾客。10月18日至22日，2009中国·景德镇国际陶瓷博览会举行，此次博览会共设标准展位达1200多个，参展企业达600多家。来自世界30多个国家和地区、国内各大产瓷区和各省、市、自治区的参展商、采购商等3800余名中外来宾欢聚一堂，共同参加和见证了这一全国陶瓷行业规格最高、规模最大、专业性、国际性的陶瓷盛会。
中国景德镇国际陶瓷博览会自2005年升格为由国家商务部、中国轻工业联合会、中国国际贸易促进委员会和江西省政府联合主办，已成功举办了五届。
记者在2009景德镇当代国际陶艺展上看到，这里展出了中国、美国、法国、、韩国以及非洲等24个国家的知名陶艺家200多件创意佳作，各种具有新观念、新造型、新材质、新装饰的现代陶艺，为人们打开了一扇了解世界现代陶艺创作新趋势的窗口。瓷博会期间，除开展经贸洽谈外、高技术陶瓷国际论坛、千年窑火传递暨“瓷业三圣”公祭等一系列活动之外，还举办了首届“唐英杯”陶瓷创意设计大赛、全国古玩艺术品交流大会、当代国际陶艺展、中国收藏2009年十大陶瓷名品评选暨当代艺术陶瓷收藏高峰论坛以及全国知名陶艺书画作品景德镇邀请展等与美术相关活动。
据景德镇文联副主席詹明荣介绍，每年来到景德镇尝试陶瓷艺术创作的外地画家数以千计，他们将书画艺术和陶瓷艺术相结合，往往会摸索出不少艺术新样式，从尝试到喜欢再至着迷，每年都会有不少外地画家在景德镇安家落户，给景德镇陶瓷艺术注入新风。
艺术精英汇聚北影纵论陶瓷艺术
——京景陶瓷艺术交流北影展座谈会发言摘要
1、国际著名策展人、艺术家李铁军：此次原创陶瓷故事的艺术展起点、规格都很高，第一次交流展就选择在北京，并且是北影，一个从没有承办过陶瓷展览的地方，并且邀请了京景两地知名的艺术家前来参加这个研讨会，意义是很深远的，希望经常有北京的艺术家到景德镇去了解陶瓷文化和艺术。
2、著名职业艺术家钞氏兄弟：本身喜欢陶艺许多年了，很热爱用泥土这种语言来表达一些东西，且一直偏重的是传统陶瓷，今天见到这么多专程从景德镇过来的艺术家很开心，他们带来了陶瓷雕塑、陶瓷绘画、陶瓷装饰等等，发现陶瓷的确是大有可为，望以后可以多多交流，在传统的基础上不忘创新，把握陶瓷艺术的时代性，使陶瓷语言变得更加丰富，陶瓷这门技艺更加发扬光大。
3、著名画家魏立刚：景德镇作为一个具有千年历史的陶瓷古都，在陶瓷绘画和工艺方面既传承了老祖宗留下来的技艺和传统风格，又结合了当代艺术的审美需求，把全新的思想注入到作品当中，将火与土相互交融的魅力得到充分展现，此次展出的作品就足以体现作者对艺术和绘画的创新理解”。
4、著名艺术家田流沙：本人也非常荣幸能够受邀参加这个交流展并且与在座的各位艺术家探讨艺术。我是画油画的，在这个展览上看到了陶瓷高温颜色釉的工艺特别有意思，在某种程度上与油画的表达方式上有异曲同工之处，我想我一定要去景德镇体验高温颜色釉的绘画，届时也希望在座的景德镇艺术家能多多指导。
5、上海水墨艺术博物馆馆长黄岩：我也经常跟一些朋友探讨关于当代美术的话题，其实在这个展览上看到了山水画与陶瓷的结合、书法、油画和雕塑，从整体来看它还是跟传统结合的比较密切的。景德镇是一个多元文化相结合的艺术地标，这很重要，它的影响力已经完全超越了自身，它也不光是瓷器的概念，而是远远超越了瓷器，大家都知道，在康乾盛世的时候，从出土的官窑瓷器能看出它完全把文人韵味的东西特别是在青花瓷上得到了充分的表达，而粉彩则更多强调了一些皇家的气质。在民国以后景德镇出了很多的大师，包括现在景德镇也有很多大师在拍卖上价格也特别好。我2001年的时候去了景德镇体验了陶瓷，发现那里的绘画、工艺和器型都特别好，让我真切的了解的魅力所在，今后有机会一定会故地重游。
6、北京上上美术馆馆长李广明：北京是中国的文化之都、艺术之都，始终引领中国当代艺术的主流艺术圈，吸引着国内外的艺术家蜂拥而至，为当代前沿艺术得以快速发展提供了阵地。此次与来自景德镇的陶瓷艺术家联合展览形式独特，参展的作品都各具风格和特色，都充分地表达了各自的艺术思想和对绘画的理解，这一点让我感受很深，今后有机会一定会去景德镇走走看看，亲身感受瓷都的魅力和风采。
7、法国抽象派艺术家马克：很高兴能够参加这样一个颇具魅力的展览，自己也是第一次近距离的接触景德镇的陶瓷艺术，太美妙了，印象很深刻，这个展览很有意思，来了很多非常有实力的艺术家和作品，让我大开眼界。争取能在下半年的时候去景德镇看看，或许也尝试着在陶瓷上绘画，那将会很有趣。
8、景德镇著名女陶艺家赵坤：这次来北京感触很深，比以往任何一次感触都深，我觉得参加这次展览的作者和作品都很有实力，刚才我也跟来自印度的艺术家有所交流，觉得以往大家都很少拿自己新的作品出来交流，对外的交流很少。我现在就是觉得景德镇的陶瓷要想发展，就需要全国各地的甚至世界各地的艺术家到景德镇去创作，把新的思想和当代的艺术气息带到景德镇，再利用景德镇的工艺，结合在一起创作出更具现当代特点的艺术品，景德镇的陶瓷不仅是景德镇的，更是世界的。
9、景德镇学院艺术系副教授汪勇：此次来京展览，感触很深，认识了很多国内知名的艺术家并有所交流，收获很大，我近期一直在探索陶瓷绘画和工艺创新，并自创了“水渍青花”，此次也带来了自己较为满意并具有代表性的作品，希望各位能多提宝贵意见。同时也欢迎在座的艺术家能经常去景德镇进行艺术创作和交流。
10、景德镇釉画艺术家魏忠峰：自己是山东画家，多年来一直都在景德镇从事和研究高温颜色釉的绘画和工艺，也一直想在这个领域有所创新和突破。高温颜色釉可以说是陶瓷装饰艺术的始祖，它以丰富的色彩和内容表达美化陶瓷，更美化人们的精神生活，也是近年来在艺术领域发展较为迅速的一种绘画工艺。此次参加这个展览也是带来了一些最新的作品，希望各位能多指点。也欢迎更多的外地的艺术家去景德镇创作陶瓷，相互交流。
11、景德镇学院艺术系副教授潘寨民：我也是在从事颜色釉的创作和研究，颜色秞装饰的表现力很强，可以根据不同作者的实践体验建立各自的表现语言，也可以跟油画、水彩、水墨画一样表达创作主体的情感、思想。传统陶瓷由于其御用性质，装饰图样往往由皇家指定，陶瓷艺人只能按要求工作，既限制了创作者的个人发挥，又制约陶瓷表现力的探究，加之陶瓷艺人整体上文化水平有限，陶瓷的“工艺”色彩就无法避免。任何艺术门类都有工艺性在里面，对工艺的驾驭取决于个体跨越不同艺术层面的能量和胆识。今天的颜色釉装饰，会因为有在坐国内、外艺术家的参与、实践而绚丽多彩。
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磁州窑陶瓷文化面临断代危机
座座古窑炉静静地矗立，水井和耙池点缀其间，满目是用制瓷模具“匣钵”垒砌的院墙。北方瓷都河北彭城，一个神秘的磁州窑陶瓷烧造中心。磁州窑遗址是历代民间陶瓷文化遗存最丰富的国家级文物保护单位。据报道，河北省邯郸市今年提出为磁州窑陶瓷文化申报世界文化遗产，目的是挽救这绝世民间工艺。有媒体指出，与一些真伪尚难辨清的所谓“国宝”相比，把国家有限的专项资金用在这上面，意义不知要大出多少倍。千年民窑令人神往
历史上磁州窑的中心产区位于今河北省邯郸市附近，分布在峰峰矿区彭城镇、磁县观台镇一带，因为这一带在历史上先后属河南彰德府磁州、直隶广平府磁州等，所以此地生产陶瓷器的瓷窑被称为磁州窑。
磁州窑系发端于唐代北方的工艺传统，在宋代成为盛极一时的名窑。与它同时期的宋代著名的五大窑系钧窑、汝窑、哥窑、定窑、官窑均为官窑，而现已出土的磁州窑窑场都是专门大批量烧制民间日用陶瓷的纯粹的民窑。
由于民窑必须面对市场竞争，物美价廉的要求使磁州窑瓷器在粗瓷粘土原料上创造出了各窑中最丰富的装饰变化。它的独特风格在于，先在粘土骨胎上施一层白色的“化妆土”，然后再罩一层透明的釉料，在釉上釉下绘上题材丰富的美术装饰，其中以白地黑花(铁锈花)、窑变黑釉最为著名，这突破了当时流行的五大官窑的单色釉限制，创造出一种粗犷的效果，格外富于生活气息，在民间深受喜爱。
自宋至今，磁州窑的大规模生产贯穿几个世纪。直到清代康雍乾三朝，地方志记载民间仍有“南有景德，北有彭城”之誉，民国时期一度还有“千里彭城，日进斗金”的盛况。对此，有人认为，民窑是以平民百姓和商人的贸易为基础的，不依赖官方的资助和收购，所以磁州窑未受到朝代更迭的影响。也有人认为，强烈的民众性是它的悠久生命力所在。传统与现代的矛盾老艺人阎宝山说：“上千年来形成的磁州窑工艺分工精细，从陶土到一件陶器出炉，共有72道工序，光是工匠名称就有42个之多，仅烧工这一个环节就需要三班倒，没有40多个人完不成制瓷的全过程。”
目前，传统磁州窑工艺赖以传承的家庭式作坊普遍不景气，往往仅能养家糊口而已。这些艺人靠一身技艺为资本白手起家，缺乏资金积累和经营头脑。他们信息少，销售打不开，只能靠朋友和原来知道的熟人经销。有的艺人尝试交给别人包销，结果受了骗，变得对市场更谨慎了。由于抵御风险能力很差，稍遇挫折，作坊就垮掉了。而且，磁州窑最初的原料“大青土”浅层已经很少了，只有打井到地下二三十米处采土，这项成本对于一个小窑户来说，也负担不起。
为抢救磁州窑文化，当地文化部门提出，如果单靠他们自身力量发展，很难形成规模。因此希望借鉴外地传统文化产业化的保护发展道路，对这些“文化个体户”与一般盈利为目的的个体户区别对待，给予政策支持及税收扶持，帮助这一古老独特的区域文化遗存，尽快完成向现代产品的转换。
让磁州窑的风格活在现实生活中，而不仅存活在古董市场上只满足怀古的需要。这个愿望，叫磁州窑的子孙多年来牵肠挂肚，他们建议：效仿国际陶瓷界风行的“设计品牌”，把磁州窑包装成独创的设计品牌，生产艺术品和日用品；利用有形文化遗产，如遗址、古瓷文物、民俗等开发地方性旅游产品。“保护磁州窑的活标本富田村，只需3个瓦匠、一点点钱，就能办成一个陶瓷世界。”他们急切地盼望着与那些愿意亲近文化的企业和经纪组织联手。真艺人无奈替人做假古董磁州窑千年窑火的最后一批守望者，刘立中算一个。他说：“常常有文物贩子找我替他们仿造假古董，无可奈何时我也接活儿，这成了我的一个生活来源。可是想想我还是个堂堂的磁州窑艺人，不死心哪。”
刘立中师承彭城街制瓷名家，72道工序全部掌握，尤擅画工。早年曾在国营陶瓷厂仿古瓷经营中挑大梁，两年前在新发掘出的盐店遗址办起了磁州窑遗址博物馆。两间小小的陈列室，院里是几座元代窑、清代——民国窑遗址，与它们为伴，刘立中带着儿子在作坊里坚持着。去年到日本交流时，有人出10万美元年薪买刘立中的技术，他说什么也不肯，他说：“卖了技术，难道让子孙后代眼巴巴地看着外国人复活磁州窑？”
磁州窑“千年窑火”摇曳到今天，只有工艺的传人才是它尚未熄灭的象征。磁州窑文化艺术研究会秘书长赵立春说，各道工序都精熟的人几乎断档了，必须赶快把这些民间艺术家重视、保护起来，给他们制作精品的环境，让他们的技艺传承下去。盛名只能在海外传颂
日本陶瓷专家佐藤雅彦在他的论文中写道：“在中国陶瓷中，磁州窑陶瓷也许是日本人最喜爱的。这是由于它充满着一种珍罕的古拙气息。”
早在元代，泰国国王到大都参见元朝皇帝时，就曾提出邀磁州陶工同往泰国传授技艺。在日本、朝鲜、马来西亚、印度、伊朗、伊拉克、埃及等地，均出土过磁州窑的白化妆瓷片。研究证实，绘高丽等朝鲜、日本的陶瓷工艺就直接模仿了磁州窑的白釉黑花装饰技法。目前国外各大博物馆几乎都藏有磁州窑宋瓷。早在20世纪30年代开始的磁州窑研究，正在逐步弥补学术界对这一中国著名民窑考证不足的缺憾。
近年，一股新的磁州窑热在国外掀起，研究磁州窑的著作纷纷出版和发表，世界范围内出现了一大批磁州窑专家，研究进展迅速。日本、加拿大、美国有众多的磁州窑研究者、收藏爱好者慕名来到彭城一带考察。2002年，日本大阪市美术馆馆长蓑丰考察后，对磁州窑艺术赞叹不已，随即组织了成系列的磁州窑系制品，在大阪举行了为期3个月的“大阪之秋”磁州窑系制品展览，成为海外文化交流的一件盛事。
然而与此形成对照，国内大多数研究者对磁州窑的研究还处在自发阶段。在磁州窑文化的发祥地和中心邯郸一带，由于资金等方面的限制，许多研究成果尚无法面世。从事磁州窑文化研究和开发者寥寥无几，后继乏人。而奇怪的是，我们一些权威专家学者的眼睛，却对民间的珍贵文化不屑一顾。
另一方面，分布分散的一些磁州窑遗址，经常被矿井、水渠和房屋所侵占，有时还遭到盗掘破坏。尽管当地政府作了努力，文化遗存的保护和开发状况仍然使许多慕名前来的专家和游人抱憾而归。
古磁凿痕传民间，窑火不断已千年。古老的磁州窑文化发出呼唤：不要让“磁州窑”退化得仅仅成为陶瓷辞典中一个干瘪的名词吧！
什么是堂名款？怎么辨识明代堂名款与清代堂名款？
古代宫室，前为堂，后为室。唐代以前，“堂”、“殿”通称。唐以后，专以帝王所居为殿，官府治事处所称堂。明清瓷器上的堂名款，大多为达官贵人定烧器物所用。明代堂名款瓷器稀少。清代康熙朝瓷器以堂名款为识，广为风行，表明康熙时期的士大夫阶层对瓷器艺术特别钟，一个侧面显示了时代的审美趣味。
古代宫室，前为堂，后为室。唐代以前，“堂”、“殿”通称。唐以后，专以帝王所居为殿，官府治事处所称堂。明清瓷器上的堂名款，大多为达官贵人定烧器物所用。明代堂名款瓷器稀少。
康熙堂名款的命名，一般有三重含义。一为道德修养，如：慎德堂、怡德堂、应德堂、心逸堂等；二为祝愿经济繁荣和官爵的永保，如：恒丰堂、兆余堂、兆裕堂、世锦堂等：三为赞颂，如：美玉堂、金玉堂、佩玉堂、碧玉堂、正玉堂、美旭堂等。雍正、乾隆堂名款瓷器与康熙朝相比，不仅数量大为减少，而且命名的内涵也发生了变化。康熙朝的堂名款，闪烁一种对道德修养和事业追求的蓬勃向上的开拓性。雍正朝的堂名款，却转而为固守自律，如“淡宁堂”、“天宝堂”等。乾隆朝的堂名款，则流露出一种小心翼翼的自我保护的谨慎心态。在字体风格上，康熙与雍正、乾隆的堂名款，也变化鲜明。康熙朝的堂名款，书体刚劲挺拔，富于阳刚之美。雍正朝的堂名款，书写清新秀丽，具有一种柔美之态。乾隆朝的堂名款，则拘谨端方。
淮北：利用资源做大陶瓷产业
“十一五”期间，淮北市委、市政府提出工业强市战略和强力推进陶瓷基地建设以来，淮北市陶瓷产业呈现出较好的发展势头。目前烈山陶瓷基地已入驻陶瓷企业7家，分别是：美康陶瓷、粤州陶瓷、新生活陶瓷、嘉美陶瓷、中博瓷业、惠尔普陶瓷、伯爵陶瓷等，共9条生产线，年可生产3000万平方米的中低档墙地砖，产值约3.2亿元。
据记者了解到，从去年开始淮北市为加快陶瓷基地建设步伐，承接佛山陶瓷企业的入驻，市政府在新蔡项目区为淮北（佛山）陶瓷工业园专批土地2平方公里。目前，烈山区已投资1000万元，完成了新蔡项目区的整体规划、电子地形图和陶瓷工业园内的路网、路桥设计及征地和地面附属物的赔偿。总投资6000万元，贯穿陶瓷工业园的全长5.8公里的雷河路和花山西路及4座桥梁建设进展顺利。
淮北市发展陶瓷产业具有明显的比较优势。淮北本地及周边地区陶瓷原料十分丰富，适合大规模发展中低档陶瓷产品。陶瓷生产的主要原料有8种：伊利土、瓷石、风化瓷石、粘土、白土、黑土、高岭土、透灰石。烈山陶瓷基地9条生产线每天需原料约1200吨，其中800吨要来自萧县，其余来自山东、徐州和淮北。由于萧县至烈山运距较短，且萧县原料适宜做中低档陶瓷和仿古砖，所以烈山陶瓷大部分使用萧县原料。
据烈山陶瓷工业园负责人介绍，基地将遵循“集中、统一、共享、提高”的指导思想，加大本地陶瓷原料矿产资源勘查及开发力度，整合现有企业、构筑平台、招商引资、扩大规模，以佛山陶瓷为主，积极引进国内外知名陶瓷企业落户，体现“产品项目、基础设施、商贸物流、环境保护、管理服务”五位一体，建成新型、生态、集群式、可持续发展的陶瓷产业基地。到2010年，形成陶瓷产业链雏形重点扶持20个规模以上陶瓷生产企业，建成投产30条陶瓷生产线，年产各种陶瓷1亿平方米以上，陶瓷工业总产值突破15亿元，建成全省重要的陶瓷生产基地。
陶瓷矿产资源不宜提倡出口
国家资源部门所录的陶瓷矿产资源包括高岭土、滑石、硅灰石、长石、萤石、陶瓷砂岩、硅藻土、陶瓷页岩、陶瓷土、粘土、叶蜡石等１１种。按我国现有的传统陶瓷生产产量推算，这类资源的年用量接近１亿吨。这是一个相当于可构筑一条宽１０米、高１０米、长６００公里的长堤的数字化概念。
当今世界的各种工业门类中，传统陶瓷生产工艺技术最具特点之处就是将原矿直接加工成为制品。一条全自动地砖生产线，进去的是泥沙矿石，出来的是精美的墙地砖。
近来有人认为我国陶瓷原料储藏丰富，要搞原料出口本人对此持相反的态度，认为应提高我国陶瓷原料开采水平，实现原料供应产业化，但不提倡陶瓷原料出口，原因有四点：
一、中国已经成为世界传统陶瓷的最大生产国，有条件建成世界生产制造中心，没有矿产资源的支持就无法实现产业的可持续发展。例如佛山产区把本地资源吃光了，就吃周边山区（河源、清远、高要等地）的，周边山区吃光了，就吃广西、湖南、江西等周边省的，现阶段将资源低价出口对产区极为不利。
二、中国由于技术装备、色釉料、配套条件的成熟，已经成为世界上生产能力最强的传统陶瓷生产国家，自己加工产品出口的综合效益要比出口原矿好。
三、矿山开采必然直接改变或损害自然环境。现阶段中国的资源开采法还得不到认真执行，开采矿山对环境补偿从意识到投入都较少，将这些不可再生的资源低价出口，无异于变相的把环境也出卖了。此类问题，应引起全社会的关注。
四、有些门类的矿产，如长石、黑粘士矿，就连国内也已相当紧缺，不但不宜提倡出口，更要禁止或限制出口。
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