景德镇古代瓷器。
从1851年首届世博会，直至1949年新中国成立，中国的瓷器、丝绸、茶叶等三大宗物品几乎参展了所有中国参与的世博会，从元代开始便执中国瓷器行业“牛耳”的自然列席其中、获奖频频。1915年巴拿马世博会、1926年费城世博会和1933年芝加哥世博会都有参展并获奖的记录。
“过去，景德镇从事陶瓷业的都是些大大小小的作坊，前去世博会参展的也多是这些作坊主或者其他个人，缺乏政府的参与和组织，参展和得奖成为很个人化的事情，正规的史料中也少有记载。”景德镇中国陶瓷馆副馆长徐桃生表示，由于战争与人事的变化，如今很难找到获奖人的奖牌、证书以及相关资料。
世博会的“常客”
目前，景德镇市既有国有资金主导的陶瓷股份公司，也有外资陶瓷公司、中等规模以上的陶瓷民企。中小作坊时至今日仍是瓷器制作的一种重要形态。“解放前，参加历届世博会的"主力军"正是这千千万万的作坊生产出的瓷器，它们都是些"无名英雄"！”徐桃生说。
在1851年伦敦首届世博会，中国瓷器就亮相了。这届世博会上的中国展品多是由当时英国在华官员或英商提供。据1852年英国出版的《万国工业博览会1851年评审报告》中记载，中国的丝绸、瓷器、茶叶等产品参展并获得奖项。
直到1915年巴拿马世博会，瓷器仍然是中国展区重要的展品。有关史料清楚地记录了江西景德镇瓷器参展并获大奖。中国派往参加1915年巴拿马世博会的官员屠申华在其次年出版的《1915年万国博览会游记》中称：“瓷之华者，广东湖南江西。”
遗憾的是，尽管多次参博并获得奖牌，景德镇市却很难觅得任何一枚奖牌、证书或者其他史料。即便是1915年的巴拿马世博会，有史料确凿地记录了景德镇绘瓷“落地彩”参展并获金奖，却仍不能探明究竟这是什么人的作品。
股份有限公司由原景德镇国营陶瓷厂改制而来，历史较为悠久。民国时期一批有名的瓷画家、工艺大师在建国初期都曾在此工作过，但该公司副总经理冯双喜表示，公司也缺乏这方面的材料。
三名家或是奖牌得主
究竟是哪位大师的作品获得过巴拿马世博会金牌？景德镇市陶瓷行业与史研究专家们比较一致的观点是，参展的作品应该是在景德镇御窑厂（专门为皇宫生产陶瓷）倒闭后，由民间工艺大师创作的，而且可能是由陶瓷销售公司或中介公司送展的。
的起源，据史料记载从东汉时期开始，考古挖掘也不断有唐以后的陶瓷出土。宋代，景德镇已经进入中国名窑行列，尤其是南宋末年，由于战乱不断，北方汝、官、钧、定、哥五大名窑逐渐衰落，地位愈显突出。元代，步入兴盛期，朝廷在景德镇专设“瓷局”进行管理，并为宫廷征集瓷器。明清时期，进入鼎盛期，朝廷在景德镇设“御窑厂”，垄断当地几乎所有最好的工匠和原料，专为朝廷烧制陶瓷器皿。
“辛亥革命前后，被明清朝廷垄断数百年的御窑厂倒闭，大量画师和陶瓷工匠流向民间，带动民间陶瓷工艺重新繁荣起来。”徐桃生表示，当时从御窑厂出来的最有影响的大师有金品卿、王少维与程门等，他们与同时期出身御窑厂的画师、良匠一起，带出了一大批杰出的陶瓷艺人，19世纪20年代后期形成的“珠山八友”画派就是典型代表。“在景德镇，目前得到大多数人认同的是，"珠山八友"之一的王大凡创作的大幅瓷板画《富贵寿考》获得1915年巴拿马世博会金奖。”徐桃生说。
王大凡（1888-1961），师从著名陶瓷画师汪晓棠，主要画人物，曾创造出“落地粉彩”技法，使传统浅绛法起死回生，为业界沿用至今。建国后，王大凡被安排在轻工业部陶瓷研究所工作，1959年被首批授予“陶瓷美术家”称号。
王大凡的侄子、87岁的国家工艺美术大师王锡良表示：“景德镇当时很闭塞，对外界信息了解很少，甚至连巴拿马是什么地方都不知道。应该是一位往来香港、广东与景德镇的陶瓷商人余生茂将叔叔的作品送去参展的。至于参展以后获奖的奖牌、证书是否交给了叔叔，却不知道了。”据有关记载，王大凡获巴拿马世博会金奖后，江西省地方政府又为他颁发了“嘉禾”奖章。
除此而外，景德镇至少还有两种获奖说法，涉及景德镇两大名家。一种说法是，出身御窑厂的著名工艺大师杨庭辉（1865-1941）设计制作的“和合器”获奖；另一种说法是，画坯大师兼作坊老板鄢儒珍的钨金釉获奖。景德镇市政协文史委员会原主任陈海澄对这几种说法进行了梳理，并采访了当事人的后辈，他认为：“当时参展的景德镇瓷器品种繁多，而且多是由当时上海、江西的瓷器公司组织参展的，有可能几种作品同时获奖，或者获得不同的奖项。”
小作坊仍用纯手工
民国时期是的又一个兴盛期。1933年美国芝加哥世博会上，再次参展，景德镇著名雕塑家曾龙升用瓷土雕塑了一座高约1.2米的孙中山塑像，被放在中国展厅的中央。世博会闭幕，这尊塑瓷被评为金奖。
抗日战争时期，日军派飞机日夜轰炸景德镇，景德镇大多数陶瓷工厂和作坊遭到毁灭性破坏，陶瓷业发展一度停滞了下来。建国后，景德镇市采取公私合营的模式，撤并大小陶瓷工厂与小作坊，成立十大国营陶瓷厂，几乎集中了陶瓷行业从设计、制作到画坯各方面能人，在礼品陶瓷等领域取得了前所未有的发展。至1980年代末、1990年代初，错过了市场改制的良机，广东佛山、河北唐山、江苏宜兴等地的陶瓷业后来居上，在建材陶瓷、日用陶瓷等领域取得领先，发展势头也逐渐盖过景德镇。
1990年代中后期，景德镇十大陶瓷厂或倒闭或改制，政府大力扶持国有改制陶瓷企业发展。同期，景德镇市设立陶瓷工业园，招商引资，设立外资独资或合资的陶瓷公司，不仅借力外来资本，同时也吸收和学习外资先进的管理经验，加快业的发展。
私营小作坊也呈爆发式增长，总数超过5000家，达到历史最高水平。这些小作坊仍然采取传统的手工操作模式，从业人员由一两人到上百人不等；工艺水平也参差不齐，有的作坊有高级工艺师，而更多的是靠一两个老师傅支撑，只能生产低档装饰或日用陶瓷，在市场竞争中处于不利地位。
景德镇民间作坊如何衍变发展？
在景德镇市一条僻静的小巷里，孙立新的“孙公窑艺”作坊与其他三四家作坊比邻而居。“孙公窑艺”有两个车间，一个车间生产杯盘碗碟、陶瓷酒瓶等日用小件陶瓷；另一个车间主要生产花瓶等大件瓷器。
作坊里请了几位师傅和打杂的伙计，但更多的是孙家自己人。“爸爸是高级工艺美术师（陶瓷业最高职称），忙着搞自己的个人创作，不怎么管作坊里的事，车间的事务都由叔叔和我负责。”老板之一的孙立新表示。
在景德镇市，包括“孙公窑艺”在内的私营瓷器作坊不下5000家。
孙立新的“孙公窑艺”有着比较久远的历史，孙家世代从事陶瓷业，孙立新是孙家的第四代传人。采取纯手工操作，“孙公窑艺”从拉坯、利坯到烧坯都有独到的技术；而在画瓷方面，因为得祖辈的真传，40岁出头的孙立新与父亲一样，也已经是高级工艺美术师，一些做了一辈子陶瓷的老师傅也评不上这个职称。“在艺术陶瓷与一般日用陶瓷制作方面，我们都有特长。”孙立新自信地表示。
可喜的是，像“孙公窑艺”这样善于经营的民间陶瓷作坊，在景德镇市并不只是一两家。1994年，24家三代以上从事陶瓷业，而且现在仍然在从事这一行业的家庭被景德镇市授予“陶瓷世家”称号，其中既有王锡良大师这样的艺术世家，也有“孙公窑艺”这样世代相传的陶瓷作坊。政府希望既表彰这些“陶瓷世家”对业发展所做出的贡献，也借机支持这些有传统工艺的陶瓷作坊更好地发展。
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河南焦作日用陶瓷海外扬名
今年６月份以来，作为焦作市的传统出口商品——日用陶瓷出现了强劲出口势头：出口国家和地区由过去的８个增加到目前的４５个；出口同比增长１０％，利润增幅２０％。商务部近日统计表明，该市日用陶瓷各项出口指标均名列前茅。
以往该市日用陶瓷出口国主要是美国、日本等。今年上半年以来，焦作市陶瓷生产企业大规模开拓国外市场，出口日用陶瓷产品输往国家和地区已扩大至欧盟、中东、大洋洲、南美洲的４５个国家和地区，企业近５０％的产品出口国外，实现了出口市场的多元化。
出口市场的多元化对出口产品提出了更高的要求。为优化陶瓷产品的出口结构，使出口陶瓷的风险进一步降低，今年年初以来，焦作市日用陶瓷生产企业积极进行科技投入和创新，立足于当地炻瓷餐具均为高温釉产品、基本上不含重金属的优势，瞄准了国际市场流行的颜色釉产品进行生产，使出口量大增。
随着焦作市日用陶瓷出口的市场多元化、产品结构优化，经营方式也发生了转变。该市日用陶瓷生产企业通过招商引资，吸引国外经销商投资陶瓷产业，减少了中间环节，使产品的销售价格有较大增幅，其中一家企业输往美国的产品数量虽减少了１０％，产品销售总值却增长了２０％。
景德镇将推动陶瓷企业到海外建展销点
3月9日上午，十二届全国人大三次会议江西代表团举行全体会议，全国人大代表、景德镇市委书记刘昌林发言称：景德镇正积极融入一带一路，重振陶瓷雄风。在练好内功的同时，景德镇还对外发力，将推动陶瓷企业在海外建展销点进而走得更远。
一带一路连着江西与世界的两头
景德镇是古代陆上丝绸之路和海上丝绸之路的重要起点之一。景德镇千年不断的窑火，创造了一个极具代表性的中华民族文明符号，也是象征财富的世界“硬通货”：在世界各国知名的博物馆中，景德镇瓷器几乎都作为“镇馆之宝”占据显要位置。从古代陆上丝绸之路看，地处丝绸之路要道的新疆伊犁地区，在1976年出土了元代的青花碗和青花瓷片。土耳其伊斯坦布尔的托普卡帕宫收藏的瓷器达1.2万件，其中有馆藏数量世界第一的元代青花瓷，充分证明了江西与古代陆上丝绸之路的历史渊源。在“南海一号”沉船上，出现大量的景德镇瓷器，有力地证明了江西是海上丝绸之路的重要货源地。
“一带一路国家战略，给内陆地区提供了很好的发展机遇，向北通过朝鲜、日本传到欧洲，走海上又通过南亚传到非洲，到明代，瓷器出口量超过丝绸，是当时为中国赢得白银最多的商品。”说起，刘昌林如数家珍。他说，基于这样的渊源，一带一路一方连着历史，一方连着未来，一方连着世界，一方连着江西、连着景德镇。
让陶瓷爱好者到景德镇“有寻根的感觉”
“我们将陶瓷编入了中小学生的教材。”刘昌林说，为了更好地融入一带一路，景德镇打好开放基础，充分利用在景德镇的陶艺家和高校专业教师，编写教材，在当地中小学教育中加入陶瓷和国际化方面内容，开拓孩子们的国际视野。同时，大力发展手工制瓷、日用陶瓷、高科技陶瓷等陶瓷产业，并抓好陶瓷文化事业的传承发展，对老窑坊、老街区进行保护，在城市建设中融入其他国家的陶瓷元素，营造的“国际范”氛围。
刘昌林说，景德镇围绕陶瓷做了大量工作，要让中外陶瓷爱好者、生产者、陶艺家到景德镇“有寻根、朝圣的感觉”。
推动陶瓷企业到海外建展销点
去年底，刘昌林率团访问了斯里兰卡、泰国、柬埔寨等一带一路沿线国家。“我们希望能密切和沿线国家及地区的商贸往来，加强双方合作，实现互惠共赢。”刘昌林说，景德镇的设想是，积极推动当地陶瓷企业进军一带一路沿线国家，先在海外建展销点，再来投资办贸易公司、生产企业。“除了大力推介陶瓷产业，还可以学习斯里兰卡茶产业的生产方式、经营方式、工艺流程等等，带动景德镇茶产业的发展。”
刘昌林希望，把景德镇纳入一带一路战略布局，支持景德镇建立国际化的陶瓷电子商务平台，“我们也想依托陶瓷，打造网上的‘一带一路’。”
景德镇窑
景德镇窑是自宋室南迁以后，随着景德镇瓷业不断发展而逐渐形成的，在我国陶瓷窑炉发展过程中占有极重要的地位，特别在明、清时期，景德镇不仅是国内外著名瓷区，而且产品质量之高，生产规模之大，制作之精，品种之多，达到了极高的水平，在国际上产生了极为深远的影响。制作工艺过程中，窑炉结构和烧成技术是影响最大的关键技术。
景德镇窑的发展过程，很可能是在龙窑的基础上先形成元末明初时期的葫芦形窑[44]，然后逐渐形成小型蛋形窑[45]，清末至今，随着瓷器产量的不断扩大，已由原来小型的蛋形窑改为至今仍继续采用的大型蛋形窑。柴窑的主要部位尺寸如图1所示。
表1 窑砖和泥浆的化学成分（m%）
名称
SiO2
Al2O3
Fe2O3
TiO2
CaO
MgO
K2O+Na2O
窑砖
66.28
17.83
6.85
0.76
0.44
1.88
2.96
泥浆
68.33
22.03
3.87
0.97
0.78
1.40
2.64
蛋形窑的结构是窑前部高而宽，后部低而窄，全窑长18~20m，窑前高度约5.4m窑尾约2.3m，窑底倾斜度为3°，全窑容积约150~200m3。紧接窑尾末端设有一与窑长相等的烟囱，高约16~18m，窑墙和窑顶厚度约02.0~0.25m，窑身两侧用窑砖围砌成一护窑墙，与窑身之间留有0.2~0.3m空隙，作为空气隔热层，以减少窑内热的损失。窑的前部有一个窑门，高约3m，宽约0.6m，进门处有一火坑，在火坑上部与窑底水平高度处，全部用烧过的旧匣体和窑砖砌成火床（或炉栅），长约1.2m，宽约0.7~0.8m，炉条之空间设有用窑砖砌的骑子（即斜放窑砖）。高温烧成时，烧窑工常常将斜放的骑子用铁钩钩下，以增加窑内的空气量，提高烧成温度。装窑完毕后，即将窑门用窑砖封闭，上部留一0.3×0.4m的投柴孔，投柴孔上部用两只匣钵砌的窑眼，以作为观察前部火色、估计窑温之用。投柴孔下部留一发火孔（除渣孔），另在窑顶靠近烟囱前设有看火孔，以配合观察窑内的瓷器成熟程度。烟囱的断面似半截蛋形，全部由窑砖砌成，壁厚约0.10~0.12m，上口断面约2m2，烟囱断面高尖处一般都朝向窑身的方向，现就其热工技术特点简述如下：
（1）从我国陶瓷窑炉发展过程而论，景德镇的蛋形窑采用一般耐火度极低的粘土砖（耐火度1300℃）和砌窑灰缝泥浆作为砌筑材料，造价低廉，施工方便。所使用的窑砖的化学成分和泥浆的化学成分列于表4-2。惊人的是未使用耐火度高的耐火砖和耐火材料。窑砖的物理性能如表2所列。
表2 窑砖的物理性能
耐压强度
105Pa
抗弯强度
105Pa
体积密度
（g/cm3）
空隙率
（%）
真密度
（g/cm3）
透气率
（kg·/cm2/mm）
111.5
23.3
1.95
27.09
2.65
0.021
（2）装窑容量大，适合于多种坯釉烧成。根据实际记载，窑室面积约200m3，可装瓷器20t，匣体柱约40余柱，随着窑内前后温度的不同，约5排一种配方，全窑共装约24个坯釉配方产品。窑室前部装高温坯釉产品，即精细白瓷（1300℃）；中间部位烧中温坯釉瓷器，那普通白瓷，温度为1250℃上下；窑的后部装低温坯釉粗瓷（或称灰可器），温度为1200℃上下。此外，在窑内还装有高、中、低温颜色釉，在烟囱底部装匣钵处温度为950~1000℃，常装低温釉瓷，如法华釉产品。窑内各部位装窑产品的利用率很高，如无高超和熟练的烧成技术是难以办到的。
（3）以柴作燃料，烧成时间短，烧成周期快，产品质量高，是蛋形窑最大的特点。全窑烧成时间共20~24h，最高温度1300℃，窑前部的CO含量为5~8%，窑中部为4~6%，窑的后部为2~4%，最后部（在烟囱底部）为1~2%，说明在烧成过程中全窑处于弱还原焰与重还原焰变化之中。窑内压力的分布情况为，窑前部自窑成5m处至发（清）火孔的动压维持在1.33×102Pa左右，窑中部自窑底0.1m高至发（清）火孔3.95m处的动压维持在零压左右，窑的底部（约0.1m高）为0~（―4－6）× 133.2Pa。说明窑内大部分处在零压阶段，过量空气极少，这是景德镇陶工们为了用含铁量较高的原料制造具有独特风格的泛青白瓷，经历了多少代的实践和经验总结，才达到了如此高度的筑窑和烧成技术水平。
景德镇蛋形窑的炉栅强度与倒焰窑、阶级窑相比[26]如表3所列。由表中数据表明，景德镇窑的炉栅强度最小，热效率最高，燃料消耗量也最低。景德镇窑烧成时间短，单位耗柴量低，加上在一窑内装入多种瓷器品种同时烧成，确实是代表我国古代瓷器烧成水平的一项伟大创举。
表3 炉栅强度表
窑 别
项 目
炉栅面积（m2）
窑室几何容积（m2）
倒焰窑
4~6
100~120
20~30
阶级窑
4~5.0
160~200
36~40
景德镇窑
0.90~0.95
180~200
190~200
我国陶瓷烧成技术和窑炉发展的过程相当长，随着地区和时代的变化，其改进也是多种多样的，简要的概括起来可以归纳成下述图表作为总结。
景德镇市委书记：推动陶瓷企业到海外建展销点
3月9日上午，十二届全国人大三次会议江西代表团举行全体会议，全国人大代表、景德镇市委书记刘昌林发言称：景德镇正积极融入一带一路，重振陶瓷雄风。在练好内功的同时，景德镇还对外发力，将推动陶瓷企业在海外建展销点进而走得更远。
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景德镇是古代陆上丝绸之路和海上丝绸之路的重要起点之一。景德镇千年不断的窑火，创造了一个极具代表性的中华民族文明符号，也是象征财富的世界“硬通货”：在世界各国知名的博物馆中，景德镇瓷器几乎都作为“镇馆之宝”占据显要位置。从古代陆上丝绸之路看，地处丝绸之路要道的新疆伊犁地区，在1976年出土了元代的青花碗和青花瓷片。土耳其伊斯坦布尔的托普卡帕宫收藏的瓷器达1.2万件，其中有馆藏数量世界第一的元代青花瓷，充分证明了江西与古代陆上丝绸之路的历史渊源。在“南海一号”沉船上，出现大量的景德镇瓷器，有力地证明了江西是海上丝绸之路的重要货源地。
“一带一路国家战略，给内陆地区提供了很好的发展机遇，向北通过朝鲜、日本传到欧洲，走海上又通过南亚传到非洲，到明代，瓷器出口量超过丝绸，是当时为中国赢得白银最多的商品。”说起，刘昌林如数家珍。他说，基于这样的渊源，一带一路一方连着历史，一方连着未来，一方连着世界，一方连着江西、连着景德镇。
让陶瓷爱好者到景德镇“有寻根的感觉”
“我们将陶瓷编入了中小学生的教材。”刘昌林说，为了更好地融入一带一路，景德镇打好开放基础，充分利用在景德镇的陶艺家和高校专业教师，编写教材，在当地中小学教育中加入陶瓷和国际化方面内容，开拓孩子们的国际视野。同时，大力发展手工制瓷、日用陶瓷、高科技陶瓷等陶瓷产业，并抓好陶瓷文化事业的传承发展，对老窑坊、老街区进行保护，在城市建设中融入其他国家的陶瓷元素，营造的“国际范”氛围。
刘昌林说，景德镇围绕陶瓷做了大量工作，要让中外陶瓷爱好者、生产者、陶艺家到景德镇“有寻根、朝圣的感觉”。
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刘昌林希望，把景德镇纳入一带一路战略布局，支持景德镇建立国际化的陶瓷电子商务平台，“我们也想依托陶瓷，打造网上的‘一带一路’。”
景德镇陶瓷
景德镇地区的制陶业“始于汉世”（东汉，公元25－220年），此时的陶器“质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙”，“只供迩俗粗用”，并不远销。因此，影响所及，极为有限。
景德镇地区“水土宜陶，陈（陈代公元557－589）以来土人多业此，镇陶自陈代以来名天下。”东晋（公元317－420年）时人赵概对景德镇陶瓷的釉胎配制，成型和焙烧等工艺进行了一系列重大改革，为发展景德镇由陶至瓷的变革作出了重要贡献，被称为“制瓷师主”，立庙奉祀。南北朝时，陈至德年元年，京城兴建宫殿，陈后主诏新平镇烧制瓷础进御；隋（公元581－618年）大业中，新平镇制成“狮象大兽两座，奉于显仁宫”，至唐（公元618－907年）、五代（公元907－960年），景德镇陶瓷已开始名扬天下。“陶窑，唐初器也，土惟白壤，体稍薄，色素润”，“称假玉器”，“镇钟秀里人陶民所烧造”，“陶玉携瓷入关中，且贡于朝，于是昌南镇瓷名扬天下”，“霍窑，窑瓷色亦素，土善腻，质薄佳者莹润如玉，为东山里人霍仲初所作，当时呼为霍器”。邑志载：“唐武德四年（公元621年）诏新平民霍仲初等制器进御。”据考古发现，景德镇五代窑址颁布甚广，有十八处之多，尤其是延续六、七百年之久的湖田古窑址，规模最大，影响甚远。这些窑址都烧青瓷和白瓷。青的色调偏灰，白的色调纯正。而且，白瓷胎质细密，透光度较好，其烧成温度已达1150-1200℃，孔隙度为0.8%,胎体白度达70%以上。器物主要有盘、碗、壶、盒、水盂等，以盘碗为主。这说明，五代时的景德镇以她为南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自己的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，对于元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。
宋代，景德镇瓷器以灵巧、典雅、秀丽的影青瓷而着称于世。这种影青瓷（青白瓷）是在五代烧制青瓷和白瓷的基础上烧造成功的。影青瓷瓷胎加工精致细腻，有“素肌玉骨”之誉，釉色白里泛青，青中有白，莹润如玉，加上釉下瓷胎刻有各种精细的花纹，三者互相结合，交相辉映，相得益彰，形成“颜色比琼玖”的影青瓷。其具有精细秀丽，清澈典雅，“光致茂美”的卓约风姿，成为我国陶瓷史上一个极其珍贵的品种，从而使得景德镇跻身于宋代名窑之林。
宋代景德镇制瓷业已呈现繁荣局面，据考古发现，宋代窑址分布多至30处，有窑“三百余座”，陶瓷的器型也发展到数百种之多。宋代的景德镇不仅烧造出了温润如玉、品种繁多的影青釉刻花瓷，而且成功地烧造出大批造型各异、风格独特的影青釉瓷雕和仿造出了多种颜色釉瓷器。
首届景德镇御窑陶瓷国际论坛在景德镇举行
10月21日下午，首届御窑陶瓷国际论坛在我市群众文化活动中心圆形会议厅召开。此次论坛的主题包括御窑整体保护，文博学术研究，御窑工艺开发，御窑品牌运作等。市委常委、宣传部长汪立耕，市委常委、组织部长史文斌，市政协副主席王祖庆、潘义忠，著名文物鉴定专家、中国古陶瓷学会名誉会长耿宝昌，市文博权威专家刘新园出席论坛。来自世界各地的专家学者和我市文博界代表150余人参加论坛。史文斌讲话。
史文斌指出，景德镇御窑是皇冠上的明珠，在景德镇一千七百年的陶瓷制造生产历史进程中，御窑有着举足轻重的意义，其严格的手工技术和周密细致的生产管理制度，不但烧造了美轮美奂的传世极品，更是对景德镇民间陶瓷的生产起到了引领和促进作用。他强调，市委、市政府对于我市陶瓷发展非常重视，提出陶瓷是景德镇的命脉，加强古陶瓷的研究与利用，保护和传承非物质文化遗产。同时围绕御窑所进行的御窑整体保护，文博学术研究，御窑工艺开发，御窑品牌运作是文化创意产业的重要组成部分。这次御窑陶瓷论坛是我市文博界的一件盛事，也是我市陶瓷发展的一件大事。
论坛上，与会国内外专家各抒己见、踊跃发言，来自美国、日本、韩国、中国香港、中国台湾等国家和地区的知名陶瓷考古专家、文化学者和艺术家发表了许多具有理论学术价值和实践指导意义的真知灼见，专题对景德镇御窑进行研究、探讨景德镇御窑陶瓷文化精髓。通过研讨和交流，为御窑的开发利用出谋划策，更好地传承和发扬优秀的中国陶瓷文化，提升御窑和景德镇的国际影响力。
主办方告诉记者，本次大会形成了丰硕的成果，他们将把各位专家的意见和建议汇集成册，编撰成书，并形成瓷博会固定的活动项目，为提升景德镇御窑的研究水平，扩大景德镇的国际影响力，发展贡献力量。
瓷器知识：景德镇瓷器茶具辨别 景德镇茶具特点
景德镇瓷器以“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”著称，用如此精品品鉴茶艺，是每个爱茶之人不能错过的妙事，那么景德镇茶具特点是什么？如何辨别景德镇瓷器茶具有没有瑕疵是不是正品呢？
景德镇茶具特点 景德镇瓷器茶具辨别
景德镇瓷器以“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”著称，用如此精品品鉴茶艺，是每个爱茶之人不能错过的妙事，那么景德镇茶具特点是什么？如何辨别景德镇瓷器茶具有没有瑕疵是不是正品呢？下面随着小编一起来了解下吧!
景德镇瓷器以“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”著称，用如此精品品鉴茶艺，是每个爱茶之人不能错过的妙事，那么景德镇茶具特点是什么？如何辨别景德镇瓷器茶具有没有瑕疵是不是正品呢？下面随着小编一起来了解下吧!
一、景德镇茶具的特点
1、景德镇的瓷器特点就是白瓷质如洁玉，釉质润得像镜子，而且和瓷胎纸一样薄，透过光能看透背面。
2、瓷杯轻轻互扣，发出的声音清脆如玉石。
景德镇茶具的特点
3、景德镇茶具的做工都非常精致器形周正，圆润自然，没有变形和别扭之感。
4、釉色光洁，色度一致，不会出现砂钉、气泡眼、脱釉的情况。
5、瓷器上绘制的图纹颜色不艳不晦，不浅不深，光泽内蕴。
景德镇瓷器茶具
二、景德镇瓷器茶具辨别
1、查看茶具底部
辨别景德镇瓷器茶具最简单的一个方法就是看茶具的底部，景德镇瓷器底部都会有“景德镇”、“景德镇制”、“中国景德镇”等字样，而其他地方的瓷器茶具是绝对不会有的，他们往往会在这茶具底部加上“景德镇彩”，很多朋友上当。
2、挑选手绘茶具
景德镇瓷器会有贴花和手绘两种，贴花价格较为便宜，而手绘通常会价格贵一点，但如果你购买手绘的景德镇瓷器茶具会有80%以上是正宗的，而贴花很大的可能会是假货。
景德镇瓷器茶具辨别
3、放在手心转一圈
把手指用水沾湿，把景德镇瓷器茶具放到手心进行转一圈，看能不能听到声音，正宗的景德镇瓷器茶具听起来声音清脆没有杂音。
4、细看细摸外表
景德镇瓷器茶具有很明显的特点：白如玉、明如镜、薄如纸，故在挑选时可以细看茶具的做工是否光滑精细，细节等地方是否处理光滑。
小编提醒：选择购买景德镇瓷器茶具要去正规的店里，这样可以避免选择到假景德镇瓷器茶具。
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景德镇陶瓷史
景德镇地区的制陶业“始于汉世”（东汉，公元25－220年），此时的陶器“质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙”，“只供迩俗粗用”，并不远销。因此，影响所及，极为有限。
景德镇地区“水土宜陶，陈（陈代公元557－589）以来土人多业此，镇陶自陈代以来名天下。”东晋（公元317－420年）时人赵慨对景德镇陶瓷的釉胎配制，成型和焙烧等工艺进行了一系列重大改革，为发展景德镇由陶至瓷的变革作出了重要贡献，被称为“制瓷师主”，立庙奉祀。南北朝时，陈至德年元年，京城兴建宫殿，陈后主诏新平镇烧制瓷础进御；隋（公元581－618年）大业中，新平镇制成“狮象大兽两座，奉于显仁宫”，至唐（公元618－907年）、五代（公元907－960年），景德镇陶瓷已开始名扬天下。“陶窑，唐初器也，土惟白壤，体稍薄，色素润”，“称假玉器”，“镇钟秀里人陶民所烧造”，“陶玉携瓷入关中，且贡于朝，于是昌南镇瓷名扬天下”，“霍窑，窑瓷色亦素，土善腻，质薄佳者莹润如玉，为东山里人霍仲初所作，当时呼为霍器”。邑志载：“唐武德四年（公元621年）诏新平民霍仲初等制器进御。”据考古发现，景德镇五代窑址颁布甚广，有十八处之多，尤其是延续六、七百年之久的湖田古窑址，规模最大，影响甚远。这些窑址都烧青瓷和白瓷。青的色调偏灰，白的色调纯正。而且，白瓷胎质细密，透光度较好，其烧成温度已达1150－1200℃，孔隙度为0.8%,胎体白度达70%以上。器物主要有盘、碗、壶、盒、水盂等，以盘碗为主。这说明，五代时的景德镇以她为南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自已的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，对于元、明、清瓷业的发展有着极为重要的作用。
宋代，景德镇瓷器以灵巧、典雅、秀丽的影青瓷而着称于世。这种影青瓷（青白瓷）是在五代烧制青瓷和白瓷的基础上烧造成功的。影青瓷瓷胎加工精致细腻，有“素肌玉骨”之誉，釉色白里泛青，青中有白，莹润如玉，加上釉下瓷胎刻有各种精细的花纹，三者互相结合，交相辉映，相得益彰，形成“颜色比琼玖”的影青瓷。其具有精细秀丽，清澈典雅，“光致茂美”的卓约风姿，成为我国陶瓷史上一个极其珍贵的品种，从而使得景德镇跻身于宋代名窑之林。
宋青白瓷刻花注碗
宋代景德镇制瓷业已呈现繁荣局面，据考古发现，宋代窑址分布多至30处，有窑“三百余座”，陶瓷的器型也发展到数百种之多。宋代的景德镇不仅烧造出了温润如玉、品种繁多的影青釉刻花瓷，而且成功地烧造出大批造型各异、风格独特的影青釉瓷雕和仿造出了多种颜色釉瓷器。
元代景德镇成功地烧造出青花瓷和釉里红瓷，这是两种极具特色和名贵的品类。青花着色力强，呈色稳定，纹饰永不褪脱，且风格幽靓典雅，素净秀丽。光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合，互相衬托，颇具中国水墨画之特色，并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来；元青花以其多层次，满画面，主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法，为我国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径。釉里红以铜红料在胎上绘画纹饰罩以透明釉在高温还原气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹瓷器，烧成难度大，色彩艳丽，以至于到今天它还是一个极其珍贵的瓷器品类。釉里红可以单独装饰瓷器，亦可以与青花结合，称作青花釉里红，两者相映生辉，极其名贵。
元青花釉里红镂雕盖罐
在高温颜色釉的烧制方面也取得了突出的成就。设立于1278年的浮梁瓷局掌烧的“枢府”瓷，胎体厚重呈失透状，色白微青，恰似鹅蛋色泽（又称“卵白釉”）。这种洁白润泽的枢府卵白釉，是青花和釉里红等彩瓷赖以产生和发展的基础，也为以后釉上彩瓷器和明初“洁白”瓷的发展打下了一定的基础。其它色釉如红釉、蓝釉、金釉等的出现，标志着人们对各种呈色剂的发色规律已有熟练的掌握，使景德镇瓷器装饰异彩纷呈，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面，预示着新时代的到来。
明时的景德镇官民竞市，“有明一代，至精至美之瓷，莫不出于景德镇”，“合并数郡，不敌江西饶郡产……若夫中华四裔，驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德镇之产也”，景德镇真正成了“天下窑器之所聚”之地。除了在继承前代技术并发扬光大的种类烧造方面外，明代景德镇还消化和吸收了各大日益没落的著名窑场的优秀技艺，并广采博收外来文化的精华，不拘一格，大胆创新，创造了许多新的品种、新的造型、新的装饰，真正是“开创了一代未有之奇”，而所有这些创新，不仅造就了明代景德镇在全国制瓷业的中心地位，而且光照千秋，辉映千古。
明洪武 青花缠枝莲大罐
永乐时，景德镇成功地烧出了玲珑瓷，到成化（公元1465－1487）年间，又造出精细的青花玲珑瓷，玲珑瓷碧绿透亮，青花青翠幽雅，融为一体，引人入胜。
大龙缸和薄胎瓷的烧造成功，是明时景德镇瓷业高度技术成就和制瓷技师惊人智能的体现。大龙缸，直径高度均达70厘米以上，通身饰以五爪龙须，形制巨大，气势宏伟，荘重肃穆，为帝王专用之物，他人不可僭越使用进而更现它的神秘。薄胎瓷的制作，从另一个方面显示了制瓷技师的艺术匠心和智能，最薄最细的薄胎瓷器，其厚度只0.5毫米，最厚的也只有1毫米，真正是“胎薄如纸”。
以成化閗彩为代表的彩瓷，是我国陶瓷史上空前的绝作。创于成化时期的釉下青花和釉上多种色彩相结合的閗彩工艺，开创了我国彩瓷的新时代。成化时期的閗彩，釉上色彩一般都有三、四种，多者达六种以上，而所施色彩的特征又极其鲜明，比单纯的釉下彩或釉上彩更加绚丽，给人以争奇斗艳，美不胜收之感。至嘉靖（公元1522－1566年）、万历（公元1573－1619年）年间在成化閗彩的基础上创出了青花五彩，改变以閗彩中仅青花是构成整个图案的决定性的主色地位，而使青花只是构成整个图案的一种颜色，青花和红、黄、绿等色处于一样的地位而没有主从之分，这就大大丰富了青花五彩的表现力，呈现出以红、淡绿、深绿、黄、褐、紫以及釉下蓝色为主突出红色的局面，嘉靖、万历彩瓷也就以图案花纹满窑，色彩浓艳深翠而行于世。明代彩瓷还有白地绿彩、青花红绿彩和釉上五彩以及填彩、金彩等等，素三彩也较为出名。
明代景德镇的高温单色釉（烧出温度在1200℃以上）和低温单色釉（烧成温度在1200℃以下）瓷器都有很大发展。白瓷的制作，明代各朝都有烧造，各臻其妙。永乐的洁白甜净；宣德（公元1426－1435）的汁水莹厚如堆脂，光莹如美玉；嘉靖的纯净无杂；万历的透亮明快；无不使人叹服称奇，爽心悦目。明代单色釉最具突出成就的还有永乐、宣德的红釉和蓝釉，以及成化孔雀绿和弘治（公元1488－1505年）黄釉。明永乐时的鲜红器亦称“祭红”，釉厚如脂，光莹鲜艳，有“永乐之宝”之誉，赢得“永器鲜红最贵”的评价。宣德年间的宝石红釉又比永乐鲜红釉更胜一筹，釉汁晶莹似红宝石，胎质细腻坚致，极其名贵。明代的蓝釉瓷器，在宣德时烧造较多，后人把它和白釉、红釉相提并论，推为宣德瓷器的“上品”。
清代前期的景德镇制瓷业，无论是官窑还是民窑；无论是产品造型、装饰技法、还是装饰题材、装饰风格，都达到了“参古今之式，运以新意，备诸巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜”的极度繁荣境界，制瓷技术几乎达到了炉火纯青、出神入化的地步。此时的景德镇“延袤十余里，民窑二、三百区，工匠人夫不下数万，借此食者甚众，候火如候晴雨，望陶如望黍垛”（唐英《陶人心语》），“利通数十省，四方商贾，贩瓷者萃集于斯”。与明代一样，清代也是官窑民窑并存共荣，并且均有名窑精品。
清 雍正 粉彩八桃天球瓶
清代前期的御窑厂，名窑辈出，创新层出不穷。康熙年间著名的官窑有“臧窑”、“郎窑”。康熙年臧窑，“厂器也”，为督陶官臧应选所造。臧窑的主要成就是单色釉，但青花、五彩、素三彩、釉里红均极为精巧。康熙青花色彩艳丽纯净，莹澈明亮，层次分明，有“青花五彩”之誉，别具风格而“独步本朝”，尤其是民窑青花更为清代青花的典型代表；康熙五彩发明了釉上蓝彩和黑彩而成了彩瓷的又一个转折点，基本上改变了明代釉下、釉上彩相结合的青花五彩占主流地位的局面，而且，随着色彩的增多，金彩的运用，突破了明嘉靖在樊红、霁红等地上描金的单一手法，而使康熙五彩鲜艳富丽，光泽透澈明亮。郎窑，为康熙四十四年至五十一年江西巡抚郎廷极在景德镇督造御窑时生产的瓷器。郎窑以仿明宣德和成化窑器而着称。郎窑的杰出成就，是仿制明宣德祭红釉而创制的以郎窑红为代表的颜色釉，郎窑红，“华而不俗，色正朱”，其深艳的色泽，犹如凝结的牛血一般鲜红（故也称其为牛血红），釉面透亮重流，器物里外开片，既象玻璃般光泽鲜艳夺目，又象红宝石一样瑰丽，极为名贵，为历代珍品。康熙时还曾烧制出与郎窑红齐名的色调淡雅的缸豆红，也称美人醉；用诗“绿如青水初生日，红似朝霞欲上时”形容它极为贴切。在五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而于康熙朝始创的粉彩，到雍正年间获得空前的发展，并且有“清一代，以此为甚”，彩料中砷元素的掺入，加上国画没骨法渲染手法的运用，突出了书画的阴阳、浓淡、深浅的立体感，同时粉彩烧成温度较古彩低，色彩对比比较和谐；因而显得粉润柔和，色彩丰富绚烂雅丽，形象逼真，构图文雅隽秀，所谓“鲜娇夺目，工致殊常”。特别值得一提的是集诗、书、画、印于一身而又以瓷器艺术为第一的督陶官唐英主持下唐窑，成就辉煌，既是乾隆一朝的代表，也是中国古代制瓷史成就的代表。雍正六年（公元1728年）唐英以47岁之身协理窑务，他以陶人之心主持陶政。胎质、釉面、器型、品种、工艺手法、装饰形式、釉上和釉下彩绘，无论仿古，无论创新，无不登峰造极。正如《景德镇陶录》所述：“公深谙土脉，火性，慎选诸料，所造俱精莹纯金。又仿效古名窑诸器，无不媲美；仿种种名釉，无不巧合，萃工呈能，无不盛备……窑至此，集大成矣！”。从乾隆中期开始，景德镇的瓷业已露衰落之端倪，到晚清而日趋衰落，道光以后，一直到公元1949年4月29日景德镇解放，景德镇瓷业一直处于萧条状态，“故乾隆一朝，为清极盛时代，亦为一代盛衰之枢纽”《饮流斋说瓷》。
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