瓷砖百特。
记者来到淄川区昆仑镇，见到了吕峰和他的刻瓷作品《蝶梦》。“我是从《庄子说梦》里找到的灵感，这个作品在8月20日刚刚获得了今年的‘泰山杯’山东省陶瓷艺术创新评比一等奖，入选了陶博会。”在评比展厅，记者见到了刻瓷作品《蝶梦》，在一个20寸的白盘上，刻着形态各异、栩栩如生、颜色淡雅的彩蝶，在彩蝶的下方是一丛淡紫色的牡丹。
“这个蝶梦的画面构图全是自己创作出来的，从春节过后就一直想创作一个作品，后来想到了庄子说梦就有了这么个构想。”吕峰告诉记者，从今年的3月下旬，他就开始到处收集关于蝴蝶的资料。因为是创作没有任何参考，他经常是在盘子上擦了画，画了擦，反反复复上百遍。
两件作品齐进陶博会
吕峰在创作《蝶梦》时，经常停停刻刻。“一件作品琢磨的时间长了就容易疲劳，中间我就放了一段时间。在一套7头鲁青瓷文具上，也刻上了蝴蝶。这件作品被评为今年的‘泰山杯’山东省陶瓷艺术创新评比二等奖，和《蝶梦》一起入选陶博会。”
“我喜欢刻瓷，每年我都想创作一些作品拿到陶博会上，让大家一起分享刻瓷艺术。”吕峰告诉记者，他的父亲吕则泉在淄博瓷厂干彩绘，从小受父亲影响，他也非常喜欢画画。高中毕业后，他到淄博瓷厂跟随父亲系统地学习陶瓷工艺中的彩绘。 “今年我想创作一幅更加精美的作品参加陶博会，这个《蝶梦》上面刻画了98只形态各异的蝴蝶。大小不一、远近不同、没有重复，希望能为今年的陶博会做出我的一点贡献吧。”
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广东陶瓷出口连续三个月创新高
据广州海关统计，2014年1月广东出口陶瓷产品45.5亿元人民币，比上年同期增长37.1%。其中，一般贸易方式出口值占96.5%。广东陶瓷月度出口值连续3个月创历史新高。2013年10月起，广东陶瓷产品月度出口值同比连续4个月保持两位数增速。自2013年11月起，单月出口值连续3个月创历史新高。
对中东、美国和欧盟出口增长较快，对拉丁美洲出口下降。今年1月，广东陶瓷产品分别对前5大出口市场中东(17国)、东盟、非洲、美国和欧盟(28国)出口9.1亿、8.1亿、5亿、4.8亿和4.8亿元，分别增长58.5%、51.1%、36.2%、74.3%和55.9%;对上述5个市场出口合计占同期广东陶瓷出口总值的69.6%。同期，对拉丁美洲出口4.4亿元，下降5.7%。
广东陶瓷出口连续三个月创新高
私营企业增长超5成主导出口。今年1月，广东私营企业出口陶瓷36.9亿元，增长51.2%，占同期广东陶瓷出口总值的81%;外商投资企业出口5.5亿元，下降5.3%，占12.2%。
装饰用陶瓷和卫浴陶瓷出口激增，陶瓷餐具出口下降。今年1月，广东出口建筑陶瓷25.6亿元，增长29.1%，占同期广东陶瓷出口总值的56.3%;出口陶瓷餐具7.9亿元，下降1.2%，占17.3%;上述两者出口合计占同期广东陶瓷出口总值的73.6%。同期，出口装饰用陶瓷6.2亿元，增长98.7%，占13.5%;出口卫浴陶瓷4.2亿元，增长1.5倍。
据分析，广东陶瓷出口增长的主要原因，一是中东市场需求巨大。最近几年，中东地区的建筑业发展迅速。其中，沙特阿拉伯去年投入超过1.102万亿美元，用于1026个工程项目的建设;阿联酋的建筑项目总金额约为12490亿美元;近几年全球GDP增长最快的卡塔尔，由于成功申办2022年世界杯，在未来4年里规划了价值1000亿美元的发展项目。
因此，中东地区对建筑陶瓷需求量巨大，发展潜力无限。今年1月，广东建筑陶瓷对中东出口48.6亿元，增长24%。此外，中东地区对我国装饰用陶瓷和卫浴陶瓷需求也激增，分别出口1.1亿和1.2亿元，增长3倍和8倍。二是印尼陶瓷市场需求量呈现暴增趋势。印尼在经过了几年的政治危机之后，逐步开始经济建设。当地消费者对于陶瓷产品的需求欲望非常强，我国陶瓷产品出口到印尼相对欧美要方便很多，在产品价格方面更是符合了印尼消费者的心理，自然成为了他们青睐的购买对象。据广州海关统计，今年1月，广东陶瓷产品对印尼出口激增3.6倍，其中93.8%为建筑陶瓷，印尼成为广东陶瓷第5大出口国。
此外，全球经济回暖，对欧美出口增长明显。去年下半年以来，全球经济回暖趋势明显。如今年1月份，美国制造业采购经理人指数为51.3，已是连续第八个月扩张。今年1月，广东陶瓷产品对美国和欧盟出口增幅均超5成，对其出口装饰用陶瓷也分别激增了1.1倍和72.4%。
格莱斯陶瓷连续三个月业绩飘红
自去年底格莱斯陶瓷在2009年全国经销商赢销峰会上提出主题为“开创蓝海，携手共赢”的蓝海战略以来，格莱斯陶瓷全体将士上下一心，在开拓市场、销售业绩完成率和强化终端竞争力方面都取得了令人瞩目的成绩。据统计，截至5月31日，格莱斯市场开拓组已累计完成开拓空白网点80多个（包括少量更换的网点），共计完成全年任务额的167.3%，超额完成了全年任务。经过对统计数据进行分析发现，几乎全国的每个省市（自治区）都有格莱斯陶瓷的新开网点。
据了解，截至5月31日，格莱斯陶瓷已经连续三个月销售业绩高速增长，产品销量远高于去年同期，创造了金融危机背景下的业绩新高。今年五月份，业绩增长率更比去年同期提高了十几个百分点。
在各类产品的销售方面，推出尚不足一年的格莱斯仿古砖副品牌格莱斯雅光砖销售火爆，3-5月份每个月的销量都超过任务额的200%以上。格莱斯瓷片业绩增长也非常强劲，多数瓷片供不应求。格莱斯抛光砖连续三个月取得稳步增长，上半年已做了多个大型工程。
据格莱斯陶瓷负责人介绍，伴随着全国楼市“小阳春”的到来，今年陶瓷销售的回暖明显超过预期，对格莱斯陶瓷来说，全国各地几乎都出现了销售井喷的良好局面。开春以来，格莱斯产品一直处于供不应求的局面，各地经销商催发货的电话几乎天天都有，业务人员应接不暇。今年3·15和五一期间，格莱斯陶瓷相继在全国范围内开展了“品质格莱斯，美誉传中国”全国质量宣传推广月活动和“辉煌八周年，千万大回馈”五一全国促销活动，得到了各地经销商的纷纷响应。西安、杭州、昆明、阳泉、岳阳等许多开展促销活动的经销商都取得了骄人的销售业绩，西安、阳泉等地还出现了卖断货现象。
09年前5个月潮州陶瓷出口逆势增长近2成
汕头海关6月25日公布数据称，2009年前五个月，潮州出口陶瓷2.7亿美元，增长18.1%。其中家用陶瓷出口约1.8亿美元，增长25%；装饰陶瓷出口0.66亿美元，快速增长65%。
去年，潮州陶瓷产业经历了加工贸易政策调整、出口退税率下调、人民币大幅升值、外部市场需求低迷的重重考验，陶瓷产品出口值一度出现滑坡的情况。潮州陶瓷出口何以能够在短时间内扭转势头、逆势上扬？
在潮州市新粤陶瓷制作有限公司，记者看到了这样一份报告――《关于国家金融危机对潮州陶瓷外贸出口的影响及对策的调研报告》。报告详细地分析了潮州陶瓷外贸出口现状，提出确保外贸出口特别是陶瓷出口平稳较快发展急需解决的问题和建议。潮州市新粤陶瓷制作有限公司负责人詹妙忠介绍说，去年年底潮州市与陶瓷业相关的各级各部门及企业都收到了由潮州海关撰写的这份材料。地方党政领导看了海关调研报告之后，认为调研报告有较强的针对性和现实意义，对海关“雪中送炭”的做法大加赞赏。不少陶瓷企业在看到该文后，积极采取措施巩固传统市场、开拓新兴市场，从今年1-5月海关统计数据看，成效相当显著。
据悉，潮州海关多方努力，帮助陶瓷企业应对金融风暴的影响。积极构建海关与企业沟通合作的平台。通过企业座谈会、政策宣讲会、“送法到企业”、设立咨询窗口，公布咨询电话等方式及时答复解决企业疑；不断加大政策宣传力度、落实海关总署及汕头海关的各项优惠措施，如海关总署扩大内需促进经济增长的十项措施、汕头海关促进潮州外贸发展八项措施等；以龙头骨干企业作为政策宣讲的重点对象，结合骨干企业所具备的资金、技术优势，进行对口式的走访交流，启发企业的技术改造方向，引导企业更好地利用国家的优惠政策，延伸服务触角，支持企业发展，为企业提供优质高效的服务。
许多陶瓷企业也都从潮州海关的业务改革中受惠。“无节假日通关”“预约监管”，保证了陶瓷出口每天24小时随报、随办、随放，使企业陶瓷出口及时转关装运，抢占了商机，避免了损失，受到企业欢迎。
艺术品市场炒作"短平快" 炒一人只要3个月
如何判断陶瓷是否有收藏价值
炒一个领域周期3年，炒一个人只要3个月
为求将手中收藏的艺术品或古董高价卖出，卖家与拍卖行暗箱操作……熟悉电视剧《青花瓷》的观众，一眼就能看出炒作的套路。实际上，这些炒作手法在当下的艺术品收藏和拍卖市场真实存在且比比皆是，当代瓷能够卖出千万元的高价，正是炒作之风的印证。
"我接触的艺术品作者当中，很多是自己炒自己。"小赵（化名）在一家拍卖公司工作了近十年，深知这其中的门道，"一位艺术品作者，如果每年能挣100万元，他一年花在炒作自己的钱上就得有60万元。"据小赵介绍，艺术品作者自买自卖、假拍假卖的现象十分普遍。
在每场拍卖会上，似乎都有人对同一件物件频繁举牌，而在圈外人看来，这位大师的作品可能会拍出天价，应该具有收藏及保值的价值，殊不知，举牌竞拍的人却是大师自己。
北京古玩城首席科技顾问关海森表示，这样做的目的就是在拍卖行留下这件物件拍出的记录，"时间长了，记录多了，价格也高了，就会让人觉得这个人或这种物件就是行情，就会有人跟风购买。"
对于圈内人来说，自己炒自己已经成为行业内公开却无奈的秘密。"如果今天不炒，那么明天你的东西就可能卖不出去，会被别人所取代。"小赵介绍，对于作者而言，宣传自己的渠道无非就是拍卖和图册，既可以显示价格，又可以彰显品位。据了解，多家拍卖公司的拍卖图册也成为炒作园地，花少量钱将艺术品刊登于图册上，其价钱将有可能翻倍。
拍卖行炒 就像投资原始股
一般来说，如果一件拍品拍卖成功，买卖双方均要交给拍卖行成交价格的14%作为佣金。也就是说，如果一件拍品拍得1500万元，拍卖行将会拿到420万元的佣金。但如果是作者自买自卖的话，会事先跟拍卖行打好招呼，交给拍卖行几万元就可以参与拍卖。
而在每场拍卖会之前，各家拍卖公司都会举行预展，将此次拍卖的拍品提前展览出来，让有兴趣的人士先睹为快。然而，"猫腻"往往就从此开始。"作法很简单，在预展上也有私下交易的，但这些私下交易的艺术品还会上拍，只不过最终要让其流拍，用这些私下成交作品的价格为假拍充数。"小赵称。
"这样的好处显而易见，高价对作者和拍卖行而言，都是扬名的大好时机。"小赵表示，看起来少挣不少的拍卖行，心中却有自己的如意算盘：拍卖公司实际上还有另外一个角色，就像电影明星的经纪人一样，拥有将某人或某个领域捧红的能力。
"如果拍卖行们决定捧红某个大师，那么拍卖行就可以以这人没红之前的价格，拿到作品，然后再进行炒作、再卖出。就像投资原始股的道理一样。"小赵表示。
游资乱炒 不问艺术只问价钱
已经在业内有近20年经验的关海森介绍说，艺术品市场炒作的特点就是"短、平、快"，对某一领域炒作的周期往往仅有3年，而对一人的炒作，往往仅需要三个月到半年。
"现在市场上有一些游资，他们不看艺术价值如何，就看这东西名头是不是大，作者是否年事已高，作品升值是不是很快，是否可以快速赚钱。"关海森表示，当代瓷与古瓷不同的是，它没有古瓷的不可复制性及工艺的稀缺性，所以其升值空间并不如古瓷高。但如今天价当代瓷器的出现，正说明这其中具有炒作的成分。
据关海森介绍，古时做瓷器，作者是必须参与瓷器制作的每个环节，包括拉坯、配料等等，而如今由于工艺技术的成熟，以前只能凭经验和技术的活儿，如今都可以智能化完成，也就可以进行批量生产，在景德镇就有提供坯子的很成熟的产业链。而所谓的大师只要将画儿画在纸上，交给这样的工厂，最后再落个款即可完成。
"现在陶瓷本身的稀奇性越来越弱了，如今纯是看是谁在上面画画的，如果是当红的画家，价格就会高些。"
行业内炒作风行，高企的虚幻泡沫最终谁来买单？无疑是民间的一些陶瓷及收藏爱好者。中国古陶瓷博物馆馆长李有臣表示，这些收藏爱好者往往对行业一知半解，能够慧眼识物的人凤毛麟角，只听卖家忽悠，最终陷入泥潭不能自拔。
旁白1
民间瓷器商：
"没有收藏价值，肯定会崩盘"
"现代瓷？没听说过！在我们这个圈子里只买卖古董，也就是说至少是民国以前的瓷器"。在北京开一家茶叶店的赵先生已经兼营瓷器买卖生意近20年了，当从记者口里得知现在市场炒作"现代瓷"正如火如荼的时候，他显得十分惊讶，显然，现代瓷这个概念对他而言十分陌生。
因为长年浸淫在这个市场中，赵先生对目前市面上各种瓷器的行情可谓了如指掌，市场出现什么热点，他都"不可能不知道"，但说起现代瓷，他有点发蒙，"你是说新中国成立后、活着的人烧造的瓷器？这东西也能值钱？太邪门了吧。"
"在我们这个圈子里，大家只认"老东西"，也就是说最晚也得是明清的东西，现代的东西在我们眼里就是赝品"。对目前现代瓷拍出的大价钱，赵先生告诉记者，"这可能是一种炒作，肯定会崩盘的，因为它没有收藏价值。"
"瓷器这个圈子也会经常炒概念，但通常都是真东西，比如一段时间"唐三彩"比较火，一段时间宋代"五大窑"瓷器比较热，偶尔明清的东西也会大涨价，这些东西价格一旦涨上去就很难再下来，因为真东西确实越来越少"。
他认为，收藏是讲究稀缺性的，如果是现代人制造的，那么就不具有稀缺性，理论上他可以无限量地制造，除此之外，现代窑烧出来的瓷器跟过去的质量根本没法比，虽然仿造的工艺水平也很高，可是毕竟是赝品，禁不住时间的考验。
旁白2
景德镇瓷商：
"谁说仿造就造不出真价值？"
在陶瓷的故乡景德镇，往日收藏者们口中的"假货"仿古瓷器如今不仅摆上了台面，更成了大受欢迎的收藏品。
目前在景德镇的瓷器市场上，"仿古瓷器"已经成为重要品种之一，被称作"仿古瓷器一条街"的樊家井，每天可出售数万件仿古瓷，价格在数千到数万元不等。
有不少收藏者将仿古瓷器与"假货"划上等号，景德镇瓷商廖英认为，这样显然欠妥。"我们所说的假瓷器，通常都是粗制滥造的，以旧化、假造印章等手段来冒充古代瓷器；而现在的仿古瓷做工精良，署名用的也是现代陶瓷大师的印章，"仿古"只是表达对古代陶瓷艺术品位的追求。"
廖英告诉记者，随着古瓷真品日渐稀少，仿古陶瓷已经成了收藏者们的新宠，一家较大的瓷店每天的出货量可以达到三位数，而商家也采用各种方法来保证自己的产品具有更好的收藏价值。
据介绍，现在制作仿古瓷器的陶瓷师傅往往是古代陶瓷技艺的传承人，不少还是非物质文化遗产的继承者，可算是陶瓷界的"国宝级人物"，而仿古瓷器的烧制也往往在相应朝代的古瓷窑中进行。不仅如此，为了确保商品不会"滥大街"，每件仿古瓷器都是限量制作，最多只烧100到200件。
据了解，不少做工精美的仿古瓷器现在已经开始升值。"造成仿古瓷器升值的因素很多。"据廖英讲，制作者去世、古瓷窑倒塌，都会让一批仿古瓷器身价倍增。今年有一座宋代的古窑因暴雨而毁，这座窑烧出来的瓷器现在就已经涨价。"谁说"仿造"就造不出真价值？"
画家在景德镇耗时8个月 绽放50件艺术陶瓷作品
吴门书画的笔墨功夫，经过瓷都窑火的洗礼，将会带来怎样的惊喜？69岁的苏州画家杨丽华近日从江西景德镇带回了耗时8个月的心血结晶——50件艺术陶瓷作品。
杨丽华为原工艺美术技校副教授，以前她常带学生去宜兴对着陶盆陶罐写生，当时便产生一个想法，要将吴门画派的艺术与陶瓷结合。1996年她退休后，开始了长达11年的艰辛探索。
中国陶瓷界的泰斗王锡良曾在评点杨丽华的作品时说，她的构图精致巧妙，画面活泼生动，无论胎坯器物方圆长短、上下见景、左右衔接、似断若连、面面可观。
杨丽华最开心的，是将江南情怀成功地通过陶瓷得到展现。在题材上，主要反映苏州的风景和风情，太湖的水、虾、蟹、帆船，园林中的亭台楼阁，春夏秋冬的花卉草虫，给予了她创作的灵感。在技法上，则主要采用水墨画的形式，充分展现吴门画派风格。
一只名为“太湖新貌”的青花釉里红笔筒，打破常规，用了鲜亮的红色，立体地表现太湖边的山，显得鲜明夺目。杨丽华说，这是因为艳阳下的山也会有温暖的红色，而且这也表达了心中对家乡的深切热爱。江南的秋也是她喜欢的，在一柄“秋实向阳开口笑”的青釉茶壶上，壶盖上有绿色的蚱蜢，壶身上赭色的石榴，紫红色的果肉，水墨枝条，秋日丰富的色彩得到充分体现。
“把苏州的秀气和灵气融进了景德镇瓷器之中”，学院院长秦锡麟曾这样评价杨丽华的作品，而她说，现在成功率只有三分之一，仍需坚持不懈。
历时4年全球搜寻“滕王阁”瓷器作品
包括黄鹤楼、滕王阁在内，很多复建景区的展品都是重建之后制作的，建阁以来千百年留下的历史遗存几乎是空白。令人欣喜的是，记者15日在滕王阁发现了来自全国各地乃至越南、新加坡等地区的45件与滕王阁相关的展品。
民间收藏家历时四年全球淘宝
据了解，这45件宝贝都是通过民间收藏家历时四年从全球各地“淘”来的，远的来自越南和新加坡，藏品包括瓷盘、瓷碟、瓷壶、瓷瓶、香炉、碗、烛台、笔洗、笔筒等。
市民正在端详珍贵藏品
记者在现场看到，瓷器中有相当多数量的“青花”，有的表现滕王阁的瑰丽风貌，有的是滕王阁留下的人文传说。从展品的制作工艺上都能看出，至少明代以来滕王阁作为江南地区的重要风物，已经让国内及南洋的人们所认识。
文物件件与滕王阁有联系
南昌滕王阁管理处处长徐忠透露，展品主要为明末、清和民国时期的，件件都与滕王阁有联系。“我们特别在滕王阁主阁二楼西厅开辟了一间专门的展厅来展示，明代砖雕就是来自古徽州歙县的门楼砖刻饰品。”
工作人员告诉记者，砖雕中间一块门楣上极其生动地描绘了唐初滕王阁的外部环境以及当年神童王勃作序的情景。此砖刻从形式和内容上来讲，达到了和谐统一，章法有度均衡，疏密有间，山、水、草、木、建筑、人物处理得当，刻工刀法异常简约、明快、娴熟而传神。
文物已经考古专家鉴定
记者在现场还发现了一块大型的《滕王阁序》木雕，现场工作人员介绍，这块清代木雕一共用了33块千年老樟木制作而成，正文为阳刻工艺。
据了解，全球淘宝寻回的这些文物均经过江西省考古学会专家的鉴定。
鉴识民国瓷要从4个方面入手
鉴识民国瓷要从4个方面入手。
所谓民国瓷，是指从1912年至1949年间由景德镇生产的瓷器。这近40年的时间，上连清末，下接现代，因此，瓷品上出现的特征也有一些变化，早期与光绪朝瓷相似，晚期又与现代瓷相近。民国瓷中，大量的是日用生活瓷，其中的制作精良者，也值得收藏。
鉴识民国瓷，也应从胎、釉、彩料和老气4个方面入手去进行。
民国瓷的胎质，早期普遍见粗松，较晚清尤甚，胎釉结合部多泛黄色。也有精细的，与晚清精品相类。现代仿品胎质做得反而坚密而生硬，分量或轻或重。民国晚期由于工艺操作机械化程度提高，坯胎整齐划一，厚薄均匀，切割精准，胎土细润，铁星减少。另外，由于窑炉和燃料的改进，器物受火均匀，胎土瓷化程度提高，不易变形，胎体坚致。民国瓷的釉面，一般来说大都略微泛黄，表面光泽柔和，给人一种松软之感。现代仿品则光感过强，没有柔和感。民国后期釉料经过机械处理，釉面明净细润，但同样光亮柔和却不刺眼，这是由于时间在里面起作用。民国期所用青花料，一种是沿用清代料，但多有杂质，因而多数呈色发灰，不像前朝瓷发色有精神。另一类发色也见纯正艳丽的，却不够沉着，不能入骨，有漂浮感。民国瓷施彩已逐渐不取矿物颜料而采用化工颜料，色彩纯度提高，少有杂质。仿品色彩死板，少有鲜活之气。识民国之器，要多从老气着手。民国至今，至少五六十年以上，传世品上应有包浆，凡釉面色泽全无者，多数是为去浮光而用酸作假过的。此外，民国器绝大部分是传世品，应有擦痕和使用之痕。但若发现有人为的方向一致的细小而密集的擦痕，这是作伪者为了去除瓷面的浮光所为，那么，此品也就可以断为新品。
民国期大量仿制历代名瓷，但仔细观察不难区别。民国所仿的三国、两晋和南北朝瓷，其釉面和胎土的结合不如真品紧密，胎质也不如真品坚致。仿隋唐五代白瓷，胎骨过白，釉色过亮，与该几朝的胎釉特点不一。其所仿宋元名窑瓷，一是制作粗糙，颜色不纯，釉质也较粗。所仿的钧窑、汝窑、哥窑等瓷，均不能做出这些名窑瓷的特定特征。所仿明代器也是这样，胎体不如真品厚重，又无真器的丰满、浑厚、庄重和古朴之气，里子处理不到位，器物一般无接痕，器底露胎处火石红不如真品明显，底足大都挂釉，青花用料与前朝不同，出不了明代青花的凝重、古雅和绚丽鲜艳的效果。所仿康雍乾三代之瓷，青花器由于用料不同，色彩无沉着感，发色呆滞、死板，层次也少，康雍乾三朝时青花的青翠艳丽之感全失。所仿这三朝的粉彩瓷，施铅粉过多，彩料浓重，像涂了一层油漆一样，表现死板，没有层次，也没有立体感。此外，就是制作粗糙，画技拙劣，做不出前朝的风格。无论在制作上，还是在画意画工上均不能与前朝相提并论，仔细品味，不难鉴别。
浅绛彩瓷和新粉彩瓷是民国时期的两种重要瓷类品种。鉴赏要点略述如下：
浅绛彩瓷，是因绘画技法而名的一种彩瓷。咸丰、同治年间，由程门、金品卿、王少维等一批画家把由黄公望当年首创的以淡赭石与水墨相间渲染而成的一种山水设色画法，运用到彩瓷的绘画上，在白瓷上绘上花纹，再染以淡赭色和少量的水绿、草绿和淡蓝等彩，经低温烧成。色调清淡柔和，颇具文人雅趣。所绘题材已不局限在山水，更有人物、花鸟和走兽之类。早期多由文人画家作画，后来制瓷画匠也纷纷加入其中，仿而作之。因此，鉴识这类瓷品，除了要看其胎釉特征和老气程度外，主要要看其画工画意水平如何。
新粉彩瓷产生于民国三十年代前后。当时景德镇瓷厂聚集着一批着名绘瓷艺人像汪晓棠、王琦、周筱松等，包括后一些时候的“珠山八友”等，在吸收浅绛彩绘画技巧的基础上，拓宽了用色用彩的路子，以富丽的浓墨重彩替代了浅淡而年久易掉色的浅绛彩，创出了色彩浓重的新粉彩。两者的区别在于：浅绛彩是文人画家把纸绢上的文人画移植到了瓷面上，所追求的是一种文人雅趣；而新粉彩则是制瓷艺匠模仿文人画家在瓷上作画，他们注重于色彩的明丽，所追求的是一种明快的赏心悦目的艺术效果，更迎合大众化的欣赏要求。鉴识新粉彩也和浅绛彩一样，除了观其胎、釉和老气外，更要看画工，特别是遇到名家署名的作品，一定要从其绘画风格和水准等方面仔细去识别。凡遇画意一般，画工草率者，即便写的是名家大名，也不要轻意认定。
前4月佛山卫生陶瓷出口欧盟骤降超42%
昨日，佛山市检验检疫局公布今年前4个月经该局报检出口的卫生陶瓷情况。前4月经该局出口卫陶726批次，总货值1332.44万美元，同比下降7.69%。其中，出口美国总货值同比下降了9.79%，出口欧盟更是同比大幅下降42.75%。
不过佛山卫生陶瓷企业及时大力开拓新兴市场，增长最快的菲律宾、坦桑尼亚、沙特阿拉伯和印度尼西亚，同比增长分别达到318.25%、64.30%、55.93%、50.72%。
据了解，卫生陶瓷目前国际上没有统一的标准，而且各国在进口许可方面也有许多不同的认证制度。
为协助佛山的陶瓷生产企业突破国外的技术壁垒，取得输往这些国家和地区的通行证，佛山检验检疫局依托“国家建筑卫生陶瓷检测重点实验室”和“国家金属与金属材料检测重点实验室”建立了“广东出口陶瓷与建筑材料公共技术服务平台”，为进出口企业提供信息咨询、技术评价、技术培训、检测认证等服务，为出口企业在了解目标市场的相关标准法规要求方面提供便利的技术咨询服务，以确保产品能顺利通过相关检验和认证。上述负责人呼吁企业，利用公共技术平台了解市场信息，服务企业出口。
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