贴花和印花瓷器的鉴别。
这个窑场在宜兴丁蜀镇，这里是全国有名的陶瓷产区。老家便在镇区北边黄龙山脚下一陶瓷厂里。
这个陶瓷厂很散，并没有整齐划一的厂区，也没有围墙，工房和窑场之间散落着许多民居。
我家北门外便是一条龙窑――永兴窑，很有些年头了，但在上世纪７０年代初，我上小学时还在用着。
龙窑是一种很古老的陶瓷烧成用的炉灶，依山而建，垒土加高造坡后砌窑，用大块黄石层层叠起加固窑头，缓坡一面筑起长龙一般的窑身，以１０度到２０度的倾角蜿蜒而下，直达地面。窑背呈拱形，每隔三尺有一投柴孔（鳞眼洞），两侧各一排。
与长龙般的窑身相随的还有长龙般的盖顶，从远处看，这盖顶上层层青瓦颇像龙背上闪闪发光的鳞片，龙窑之说不虚也！
龙窑是窑场主体，但还须众多工场配套。我家南北两面就有许多工场，两层楼的老房子，棱板还是木头的，下层制坯，上层存放已经晒干或烘干的坯。
手工制坯尤其大缸的坯不仅是技术活，还是力气活，我看见制坯大师傅先将软硬适中的泥块放泥台上捶，泥台粗笨结实，用一人合抱的大原木一劈为二后制成，只把台面弄平整，直接装上四条腿，透着一股粗豪之气。
大师傅将泥块捶开拍平，到一定的厚度，用铁片划出长宽适度的泥片做缸壁，一片片贴上，捏紧，刮平，然后第二片接着上。我清晰地记得赶工的大师傅将碗口粗的泥条一头搭在赤裸的肩上，另一头抓在手中，沿着正渐渐成型的坯壁，一路转着一路捏着，额上汗水淋漓也顾不得擦，两眼紧盯接缝处，丝毫不敢懈怠。缸坯做成，马上拉到门前空场上晒干。当然，也不能全靠老天爷，遇上阴雨天还须进烘房，窑场上的烘房有点像北方的炕，在烘房一侧烧煤送热，热量通过地下预设的孔道送到烘房各个角落。这里也是小孩们冬天免费取暖的好地方。
缸坯制成并干透便可送进龙窑烧成了。这送坯进窑的工序称“装窑”。
只见两个打着赤膊的壮汉在口径四五尺的大缸坯前站定，先用一根粗麻绳兜底缚紧，再插入大竹杠。两人双脚蹬地：起！便一前一后扛着，喊着低沉的号子，踏着急促的节拍，一阵风似的跑过，上坡，登坎，进窑。
装窑毕，准备柴火烧窑。
龙窑烧成陶瓷不用煤只用柴火，用柴量很大，松枝从老远的南山运来，每次烧窑前，家门前窑场上的松柴总堆得小山一般高，超过我家屋檐。有天晚上，父亲和祖父合力打死过一条长蛇，听父亲说是南山的蛇，跟着松柴到窑场后晚上又从窗户窜进来的。打死的蛇当下就投进窑里烧了。
想起就后怕。但挑柴工和烧窑工却躲不过的。等柴火备齐，陶坯装妥，便可烧窑了。堵住窑门后点火，投柴，窑背两侧的烧窑工操起黑色钢叉，挑起一捆又一捆松柴，迎着鳞眼洞口冒出的长长火舌不停地投送。沿着窑坡一路烧上去。大火烤人，即便是隆冬天里也烤得人大汗淋漓。
夜色中，高高的窑头上，烧窑工一手拄着钢叉，一手端起碗大口大口地喝着水，窑口的火光闪闪烁烁映照着烟熏火燎的脸庞。
经过制坯、烘坯、装窑、烧窑，终于等到了“开窑”出货。一大早我还在熟睡中，就被一阵阵叮叮当当的敲缸声闹醒，声音清脆、悠扬，时急时缓很悦耳，这是鉴缸工人在“划货”――用小铁锤敲打刚出窑还烫手的陶器，凭声音来分辨是否有破损，是否有肉眼不易察觉的细小裂痕。
开了门便见空场上已经密密麻麻排满了大大小小、形形色色的陶器，在晨光中泛着油亮油亮的光泽。 运输工已拉来运货的大板车，大板车九尺长，每次能装上两只口径四五尺的大缸。
大缸虽然笨重但上车不用搬，只须滚，运输工先用力按缸沿以便缸底翘起一端，然后双手转动缸沿带动大缸滚起来轻轻松松便上了板车，用的可是巧劲，一人就能搞定。
滚大缸也是窑场上很特别很有趣的景观。装满大缸的板车颠着响着，一路下坡、过街送到了蠡河边，装上大驳船，船上很平，从头到尾只是甲板，是专门用来装大缸的。大缸从板车搬上船也是滚，滚过跳板上船。货船装满货便沿河东去运到下滩的大货场。
家在窑场，我无数次目睹了沿袭了几百年的，以龙窑为主体，几乎全手工的陶瓷制作全过程，更深切地感受到一群最普通的劳动者―――陶瓷工人生存的沉重和艰辛。
taoci52.com延伸阅读
陶瓷工艺中的制备术语和工具
玲珑瓷瓷器的传统装饰技法之一。器物成型后在坯上镂雕透空花纹，再用釉将透雕花纹填平，烧后花纹清晰可见，具有玲珑剔透、精巧细腻的特色，故名。宋代景德镇青白瓷中一度出现，清代乾隆（1736-1795）时最为流行。
镀匣见《景德镇陶录》。指匣钵成型修正后放入窑炉内空烧一次方可应用。制匣钵原料各窑多就地取材，景德镇窑取材于东北里淳村、马鞍山、官庄等处，有黑白红三色，宝石山有黑黄沙一种，配合成泥，以增加耐火度。
练泥见《景德镇陶录》。指瓷器作坯之前的一道工序。其过程是把白不入水池内浸泡。用木楸不断翻搅，漂去浮渣，筛以马尾细箩，沉淀后用细绢袋装浆渗水，放无底木匣内，上用石压，去水成泥，然后用锹反复反转，使之纯精结实。
陶范亦称“印模”。陶质的模型。出现较早，新石器时代晚期陶鬶的袋状足已用陶范加工。商周时期精美的青铜器都使用陶范浇铸，战国时期刀币、秦俑坑的陶人陶马，也都用陶范分段制做，然后粘合。唐长沙窑、巩县窑用陶范制印局部纹饰贴于器身。宋代进一步利用陶范整修器形，同时把精美完整的纹饰印于器物上。当时各地瓷窑均已普遍使用，印花装饰也由此得到推广与提高。
陶拍制做陶器的生产工具之一。长方形，正面有纹饰，背面有柄，便于拿取。陶器成型后，器外用陶拍，器里用卵石，里外抵按，使器坯坚实和排除气泡；陶拍上的绳纹、篮纹、几何纹均印于坯上，可整修器坯，增加美感。新石器时代晚期已出现，汉代仍盛行，不同时期有不同纹饰。
枢纽轮车上的主要构件。轮车拨动后能不断转动，主要依靠枢纽。是我国原始的轴承。枢纽形状大体雷同，多呈四方或八方形，中有圆形凹窝，凹窝内施釉，两个枢纽一上一下，中间连以木柱，柱两端亦呈圆形与枢纽凹窝相吻合；上承轮车圆盘，下有圆形底座，底座固定于地。在宋代窑址中发现较多，唐代窑址中也有发现。
木制工艺花瓶和陶瓷工艺花瓶
木制工艺花瓶是一种在表面刻有各式图案及物品装饰的器皿，它采用优质的木材为材料，以中国大漆作涂料，沿用传统的民间技艺及纯手工制作的花瓶，桐木质轻，传热慢，木制工艺花瓶与天然大漆粘合性能好。因此，桐木漆器具有不 变形、不崩裂、耐酸碱、耐腐蚀、耐热性能高等特点。木制工艺花瓶耐磨耐用，防潮性能好，色彩沉着稳重，木质坚硬细腻，纹理自然清晰。花瓶有手工雕刻纹饰，整体没有拼接，独特干燥方法不会开裂，特殊处理后花瓶可插入鲜花、干花等饰物。
木制工艺花瓶产品在特性上表现为安全、环保、耐用。实木除了天然纹理华丽、优雅，而且木质环保，透过工艺师们巧手雕凿的流畅图纹，款款放送，在满足家居审美的同时，又悄然无声地净化着居室环境，适合于当摆设装饰品摆放客厅、大厅等增添中国的古风味，可以当收藏品收藏，还可以当高档工艺礼品馈赠亲朋好友。
法兰瓷蝴蝶兰现代花瓶
而陶瓷工艺花瓶是一种经过配设陶土材料、通过回转体成形、干燥及焙烧等工艺流程制成的器物。陶瓷工艺花瓶经素烧后的泥坯上直接纯手工作画，浇上高白透明釉经高温烧成，烧成后的图案被一层透明的釉
陶瓷工艺花瓶膜覆盖在下边，显得晶莹透亮，保存时间长久不退色。陶瓷工艺花瓶是一款理想的家居和办公装饰品。
陶瓷工艺花瓶可以有各种形状造型设计，无任是其实用性还是装饰性都深受客户的喜爱。可以当高档礼品馈赠亲朋好友。
感受日用陶瓷设计的重要性
现代日用陶瓷由于工业化生产流水线化，良莠不齐，产品的选择性与产品的淘汰性增大，人们对日用陶瓷艺术化的要求与日俱增，产品面临着激烈的竞争与挑战。因此，日用陶瓷传统“实用、经济、美观”的设计观念，需要回炉更新，补充新的内容，建立一个与时代发展相适应的、科学的、系统的艺术理念来协调现代日用陶瓷。
景德镇欧式骨质瓷咖啡具
陶瓷艺术设计中造型自身的装饰性是十分重要的，以实用为主的日用陶瓷，就应该在符合功能的前提下，还要注意结构比例的调整，线条的变化。这与陈设性的艺术陶瓷设计注重造型自身有所不同，细微的结构、釉面、装饰技巧都会出现不同效果，也决定了陈设性的艺术陶瓷与日用陶瓷追求的艺术效果有所不同。因素是多方面的这里既有功能设计的合理，也有材料和技术的运用与发挥。
日用陶瓷器物的造型和装饰是一个整体不能孤立地分割开进行设计，要建立整体设计的观念和应用，必须考虑到造型的特点参照造型装饰部位和适应面的要求才会取得统一和谐的效果。
1、陶瓷设计艺术美来源于生活
生活是艺术进行创造的前提基础，设计的素材都来源于现实生活，艺术美是现实生活的能动反映。日用陶瓷产品的出新，离不开设计师对生活的观察，一套好的餐具、茶具等都同样离不开设计师对生活的热爱和追求。要观察时代发展潮流，色彩的变化和对比，陶瓷产品的实用性、美观性、艺术美等。生活是想象的土壤，没有想象就没有艺术创造，设计师的创造性想象活动，必须依靠生活中所积累的大量的感性材料， 即记忆中的表现。只有把设计融入生活，多做、多看、多听，才能发挥设计灵感，设计出更好的佳作。
2、日用陶瓷的装饰造型艺术美
艺术美不是为了满足实用的需要，而是在满足人们的审美需要中，给人们精神的影响。好的陶瓷产品是设计师现实美的代用品，是设计师经过构思、想象和用材质工艺的创造，去满足人们的渴望。日用陶瓷的装饰美是在于实用造型、 线条、色彩、烘托出一定的情绪气氛、格调、趣味，从工艺上是装饰材料的发挥表现。
陶瓷造型的对称协调表现更多的严肃、完整的情调；不对称的均衡显示了变化统一。使人们感觉更活泼流畅一些。如色彩的暖色和冷色的对比，红色表示热烈、蓝色则表示平静、黄色表示欢快、 白色则表示纯洁，这种对比形成种种不同的美，这种美不是明确的具体的认识的再现，而是洋溢着宽泛的含蓄感情表现的美。陶瓷器型反映出设计师再现艺术美的内容，它的外观线条流畅与曲惋，都包含了设计师对产品的认识市场的地位，日用陶瓷外观艺术美，就是以其外在形式烘托气氛，格调韵律趣味等来表现情感，并以此来影响人，感染人，起着潜移默化的作用。
3、陶瓷设计是艺术美的创造
美的创造和一般实践中创造活动既有联系又有区别，两者的联系表现为都是人的一种自由自觉的活动，体现了人的本质力量，两者的区别是美的创造是在人类一般实践创造的基础上逐渐形成的，是以实践为基础， 以审美理想为指导，运用美的规律进行创造的一种活动。设计同样是针对社会需求和市场的需要，根据民族和地区的习性和特点，从实用适宜出发，考虑发展趋势，时代感要强，设计出新颖时尚的陶瓷新产品。
人们在创造美的长期实践中，人类积累了丰富的审美经验，逐渐形成各种不同的审美理想，并在一定审美的理的指导下，运用形式规律去创造美的事物。在满足人的实用需要的基础上，一切好的日用陶瓷新产品，都离不开设计师的精心实践和创造。
总之日用陶瓷在造型与装饰二者的主次关系是十分明确的造型是首要的是起主导作用的方面装饰是从属的。要根据造型的特点来考虑装饰的适应。日用陶瓷的发展在历史上随不同年代，不同时期的实践发展而发展。特别是在社会主义社会中，在经济和文化得到迅速发展的今天，给我们创造了良好的设计平台空间。改革开放，会的发展呈现多元化的特征，日用陶瓷设计的新潮流也在向多元化、高度技术化、材料综合化、主题鲜明化的方向发展。日用陶瓷设计是生活、科学、艺术结合的产物，人们的需求起着主导作用，设计师通过对生活的理解，再加上科学技术的保证，把人们的心理需求变为现实。一个时代审美趣味的形成，总是在总结和吸收了当代和以往的审美实践和艺术实践的基础上形成的。造型、装饰设计的风格和审美趣味的形成是相辅相成的，只要我们努力挖掘自身潜力，把握“以人为本”的设计理念，并不断的学习和探索，我们就能成为创新意识的时代倡导者，而不仅仅是追随者。
山东淄川两陶瓷企业停产 工人盼发工资
进入冬季，部分陶瓷企业停产，工人因此放假，然而工人们被拖欠的工资却没了着落。
山东淄川的孙先生在淄博北方陶瓷有限公司打工，他告诉记者，今年11月8号，公司突然宣布停产，工人放假，只留下销售部门的人员继续上班。“放假之前，还欠着我们一个半月的工资，大约在5000元左右。请帮忙问问年前工资还能不能发下来？”
12月14日上午，记者来到了北方陶瓷办公楼，财务部门一名女士告诉记者，公司已经放假，领导都已外出，“我正好回来给客户对账，工资的事情我不清楚。”
与上述情况类似的是，潍坊的董先生2010年承包了淄博冠锋陶瓷有限公司的活，带着十五六名工人，但是2010年7月份共计5万多元的工资却一直拖欠着。“公司老板说去年年底结清，到了年底又说过年再说，过了年之后就一拖再拖。最近一次我去找他，他竟然说给我20%结清。5万块钱工资最后只能拿到1万元，我一气之下也没要。工人现在整天跟我要钱，我是一点办法也没有。”董先生说起此事非常无奈。
12月14日中午，记者来到了冠锋陶瓷有限公司，只见营销大厅里几名工作人员正在聊天。“厂里早就停产放假了，只剩下我们几个人在这卖货。”一名女工作人员说，“有钱肯定给他了，没给他肯定是没钱，如今陶瓷厂都不好过。现在公司领导都不在，我给你问问这件事，你先回去吧。”
四种陶瓷的简单介绍 感受陶瓷艺术之美
人们在谈到装修的时候，总是会这么说，我要把自己的家装修成什么样子，电视背景墙要做成这样的，吊顶要选择那个造型等等，但是很少有人会说，我家的地面有多美，我要用什么样的材料来装饰它，那就更别提踢脚线了。对于地面装修，大家总是无意识的就已经忽略掉了，而通过下面对于瓷砖踢脚线贴图的介绍和欣赏，大家可以发现，原来脚下的风景也是别有特色。
通过上面这张瓷砖踢脚线贴图大家可以看到，踢脚线铺贴的位置在墙面和地面的交接区域，一方面，它可以起到一个保护作用，能够让墙面和地面更好的粘合在一起;另一方面，它还可以起到一个装饰的作用，用在踢脚线安装的瓷砖表面一般都会有一定的装饰性，而和整体的大空间相比，踢脚线更像是一个边框、一个轮廓，让房间的立体感和平衡感变得更强。瓷砖又特别容易清洁，因此在踢脚线安装的时候被广泛的应用到其中。
既然瓷砖踢脚线有这么多的优点，而且使用范围也不算小。那么，在进行装修材料的选购时，要从哪些方面入手呢?
首先是装饰性，瓷砖踢脚线不可能在样式上做太多太复杂的改变，唯一可以影响装饰性的就是它的颜色，一般情况下，瓷砖踢脚线的颜色尽量要选择和地板同色系的，这样从外观上看，有利于整体空间的协调性。其次就是瓷砖的尺寸问题，踢脚线本来就位于墙角区域，尺寸不能太大，但是太小就表现不出它的作用，在家居装修中，瓷砖踢脚线的尺寸通常在73?至85?的范围以内。除此以外，人们在选购的时候，还要注意它的性能和价格，这也是选购瓷砖踢脚线产品的重要参考。
看了上面这些瓷砖踢脚线贴图以后，你觉得它的装修效果怎么样呢?当然，除了瓷砖这种材料以外，木质踢脚线、不锈钢踢脚线甚至玻璃踢脚线都可以列入装修时的考虑范围以内，不同的材质最终所呈现出的效果也不一样，大家可以根据自己的喜好进行选购。
陶瓷工艺：开光
开光——瓷器的一种装饰技法。在器物的显着部位，钩勒出长、方、圆、菱形、云头、花瓣等形的栏框，内绘花纹，突出主题纹饰。此法犹如屋内开窗见光，故名。宋代吉州窑采用锦地开光绘画手法，取得良好的装饰效果。元代青花、釉里红瓷器上普遍使用；明清时期瓷器上的开光装饰更加丰富多彩。
来禹州感受环艺陶瓷魅力
9月29日，第九届中国（禹州）钧瓷文化节在禹州市中国钧瓷文化园开幕，与此同时，禹州市人民政府将联手河南省工艺美术行业协会和大河报社，在禹州中国钧瓷文化园举办2015第二届中国（禹州）环境艺术陶瓷博览会暨环境艺术陶瓷发展论坛。
啥是环境艺术陶瓷？这一概念由河南省工艺美术行业协会首先提出，省工美行业协会理事长张玉骉表示，最直白的解释就是——有设计的陶瓷。本次环境艺术陶瓷博览会将持续到十一假期期间，一起去看看“有设计的陶瓷”长啥样吧！
看点
“中国环境艺术陶瓷生产基地”落户禹州
在9月29日上午举行的第九届中国（禹州）钧瓷文化节开幕式上，中国工艺美术协会将正式为禹州市“中国环境艺术陶瓷生产基地”授牌。
据张玉骉介绍，去年，禹州市通过河南省工艺美术行业协会向中国工艺美术协会申报在禹州设立“中国环境艺术陶瓷生产基地”；今年5月，中国工艺美术协会组织了专家考评组对禹州环境艺术陶瓷申报情况进行了考评验收，并于6月批复同意在禹州设立“中国环境艺术陶瓷生产基地”，禹州市成为全国第一个被授予“中国环境艺术陶瓷生产基地”的地区，环境艺术陶瓷也将成为禹州一张全新的文化名片。
看点
11项主题展览，内容超丰富
本届中国(禹州)环境艺术陶瓷博览会将举办多个主题展，超有设计感、文化感、创新感的展品，一定让你大饱眼福！
宋代五大名窑作品展由浙江、河北和河南三省工艺美术（行业）协会共同组织发起，共展出作品110件；钧瓷之光国礼展共展出近年来成为“国礼”的钧瓷作品近100件；第三届河南省钧瓷壶设计大赛作品展充分体现钧瓷与茶文化、茶生活的融合；第四届河南省钧瓷窑变艺术创新大赛作品展，将展现钧瓷“入窑一色，出窑万彩”的窑变魅力；铜系青蓝釉创新作品展将展示中国工艺美术大师孔相卿创烧的铜系青蓝釉作品，沉静的松石蓝使钧瓷的色系更加完整；扒村瓷作品展让人领略扒村瓷粗放简练的北方民窑特色；唐代花瓷作品展则专题展示我国最早的高温釉瓷——唐代花瓷。
环境艺术陶瓷产品系列展览分为4大类——广场道路景观瓷展示，包括工艺路砖、果皮箱、花盆、城市雕塑等；建筑装饰瓷展示，包括仿古琉璃瓦、围栏、壁画等；室内装饰瓷展示，包括摆件、挂件、工艺餐具等；艺术墙地砖展示，包括各种工艺墙砖和工艺地板砖。
看点
大咖云集环艺论坛，让设计接上地气
今天下午将举行的环境艺术陶瓷发展论坛以“让艺术创造价值，让设计接上地气”为主题，业内大咖云集：中国工艺集团董事长、中国工艺美术协会会长周郑生，世界手工艺理事会执行主席Wangshan将与会并进行主题演讲；清华大学陶瓷系主任章星、河南工业大学设计艺术学院院长王庆彬、中国工艺美术大师孔相卿、国内知名瓷区专业人士等将汇聚一堂，共同探索艺术陶瓷产业化发展路径，讨论如何整合资源，加强设计，提高质量，建立新的销售模式，通过行业组织进行管理，形成环境艺术陶瓷产业链。
在本次论坛上，禹州市政府将与河南工业大学设计艺术学院签订战略合作协议，河南工业大学设计艺术学院也将与禹州市神垕镇恒昇花盆厂签订项目合作协议。
陶瓷工艺介绍
陶瓷是我国古代劳动人民的重大发明之一，欧洲人也一向视中国陶瓷为无价之宝，所以，欧洲人把瓷器叫做“China”，久而久之，“China”成了中国的英文名称。今天我们一起来了解下“陶瓷工艺介绍”。
陶瓷是陶器和瓷器的总称。陶瓷的产生和发展是中国灿烂的古代文化的重要组成部分。早在公元前5000年的新石器时代，我们的祖先就开始用普通粘土在很高的温度下烧制陶器，这是一种粗糙简陋的器皿，以后经过不断改进，到新石器时代的晚期，已经能造出比较光滑，质地较坚固而且具有不同颜色的陶器了，但它的缺点是容易渗水。到了奴隶社会的商代，人们已经发明了陶器上釉的技术，使陶器既美观，而且不渗漏，不易被污染。同时，人们已经开始选择比较好的粘土来烧制瓷器了。
至此，陶瓷日用品和工艺品的水平不断完善。陶瓷产品最负盛名的当属宜兴和景德镇了。江苏宜兴，以生产陶器闻名于世。帮助越王勾践灭吴的大夫范蠡，在灭吴以后，带着西施隐居宜兴烧起陶器来，开创了宜兴的陶业，因此，历代制陶艺人都奉范蠡为祖师爷。宜兴的茶壶，曾为许多文人墨客所推崇，当年苏东坡择居宜兴蜀山，特别喜欢用提梁壶饮茶。重感情的陶工为了纪念他，就将这种提梁壶称为“东坡壶”。
宜兴被称为“陶都”是当之无愧的。江西的昌南镇，自汉朝开始烧制白瓷，到宋朝景德年间已盛名中外，从此昌南镇改名为景德镇，作为“瓷都”盛名绵延至今。普通陶瓷以粘土、石英、长石为重要原料。故又叫三组分陶瓷。粘土是一种细颗粒的含水铝硅酸盐，当与水混合时产生塑性。尽管各地的粘土，其化学、物理性质各不相同，但共同的特点是具有结晶状的电中心层状结构，从而使其有柔软性、润滑性、易于劈裂等一系列物理性能。陶瓷坯体中，粘土一般要占到45％～60％，其主要作用是为成型提供细颗粒物质和良好的可塑性，并在烧成的过程中使坯体具有一定的强度与耐火性能。
制造陶瓷的第二种重要材料是石英。它的分子式是SiO2，大多以结晶态存在于石英矿中。石英非常硬，不溶于水，高温溶化时为无色透明液体。石英是酸性氧化物，是地球上数量最大的一类矿物。以它为基础的硅酸盐材料是无机非金属材料中最重要的部分。石英在陶瓷中的作用主要是提供坯体耐熔的骨架，使之不在烧成时变形，并且提高陶瓷的机械强度及半透明度。瓷中是作为助熔剂的。在未烧成前，可降低可塑性，缩短干燥时间，减少坯体收缩，在烧成时，促进形成玻璃相，降低制品的烧成温度。
普通陶瓷的生产工艺大致相同，主要工序是：泥料制备、成型、干燥、上釉和烧成。一、泥料制备由于原料来源不一，制品品种繁多，成型方法各异，所以泥料制备十分复杂。一般制备过程如下：二、成型成型又叫制坯。它是将泥料拌适量的水，灌注在石膏或金属模具中使之成为制品的生坯。三、干燥为了防止在烧成时裂开，生坯要进行干燥，通常在室式或隧道式干燥室内用热空气进行，也可用电热、远红外等进行快速干燥。含水量较大的坯体，在水份蒸发时，会发生较大的收缩，为了避免坯体翘曲或开裂，应小心控制干燥速度。四、上釉釉涂在陶器或瓷器表面，起着美观、光滑、不渗水等作用。釉是由长石、石英、硼砂、氧化锌调配而成的，其中还掺有少量的金属氧化物如氧化铁、氧化铅、氧化铜等作显色剂。五、烧成陶瓷制作的最后一道工序是烧成，坯体在高温过程中发生一系列物理、化学反应，形成一定的物相组成与显微结构，从而使陶瓷具有所需要的机械、电、热等性能。烧制时发生的物理和化学变化主要为脱水、分角和氧化。用化学方程式表示：脱水：分解：烧成：另外，还发生了重量、体积、颜色、强度、硬度和形状等物理变化。经过高温烧制的坯体还要放在窑里让它渐渐冷却，到80℃时开始出窑，取出来的就是美观、坚固的陶瓷品了。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《感受陶瓷工人的沉重和艰辛》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《感受陶瓷工人的沉重和艰辛》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:贴花和印花瓷器的鉴别