瓷砖有哪些。
国内陶瓷企业，最愿意将产品销往的国家是日本，尽管出口量不多，质量要求也高，但利润却是最丰厚的。
小编点评：日本是亚洲的经济强国，消费能力十分雄厚，同时日本又是一个资源极其缺乏的国家，高能耗性产业以进口为主是国家向来的政策。因此对陶瓷类产品进口不作太大的限制，在代替性原材料普及推广以前，日本是不可忽视的海外市场。
中东国家的市场，由于居民经常翻修，对瓷砖需求量非常大，但也同样因为经常翻修，往往购买价格便宜的瓷砖。
小编点评：中东国家因为气候原因瓷砖产品内损严重，所以一般几年就得翻新装修一次，追求高质量产品显得没有太大的经济价值，企业应该根据市场对产品线作出相应的调整，生产适应中东气候和条件的瓷砖。
韩国方面，市场对瓷砖需求量非常大，但是将价格压得很低，随着去年韩国对华瓷砖反倾销，陶企出口韩国的量有所减少。
小编点评：低价出口严重影响韩国本土市场，被反倾销是理所当然的。既装不到钱又碰了一鼻子灰。
南非对陶瓷需求最也不少，不过受制于国家经济实力，南非每年从进口的陶瓷量虽稳定，量却不大。
小编点评：发展中国家是需要长期培养的市场，不出10年，市场就会翻一番。
美国市场则是国内陶企开始着手培育的市场，目前量不大，同时由于对产品质量要求不是非常高，对企业来说，孕育着很大的商机。
小编点评：美国人办事有自己的一套风格，国内企业一直打不进去更多的是民俗习惯水土不服。研究美国主流市场消费风格是解决问题的途径，不管怎么说，现在培育还不算晚。
欧洲市场是一块难啃的骨头，除了欧洲市场对瓷砖质量非常挑剔外，西班牙、意大利、葡萄牙等欧洲陶瓷强国的存在，也成了陶瓷进军欧洲市场的“拦路虎”。
小编点评：欧盟技术堡垒这块硬骨头只能慢慢啃，要想从人家嘴里抢肉最有效的办法还是先得有两颗金牙。
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佛山陶瓷抱团出击海外市场
虽然意大利博洛尼亚与西班牙瓦伦西亚陶瓷博览会的大门依然没有向佛山陶瓷敞开，但佛山陶瓷不会放弃融入世界的努力。记者昨日从禅城区经贸局了解到，明年开始，佛山陶瓷将大规模抱团海外参展，通过一系列的外围攻坚，冲击海外市场。不但要海外参展还考虑海外办展
在禅城区初步圈定的陶瓷业国外参展计划中，除了中东（迪拜）国际建材博览会之外，还有２００５年美国奥兰多国际石材及瓷砖博览会以及在２００６年初举办的第３５届米兰国际博览会。
据了解，奥兰多石材及瓷砖博览会是与意大利博洛尼亚、西班牙瓦伦西亚的陶瓷博览会并称的陶瓷行业三大展会之一，是全球瓷砖、石材、地面材料及相关产品行业主导的商贸盛会；中东（迪拜）国际建材博览会是中东地区建材方面最大的专业性交易盛会，是进军正在大兴土木的中东市场的重要跳板；米兰国际博览会则是世界最负盛名的综合性展会之一，将划出两万多平方米的“中国馆”，主要对建陶卫浴产品开放。禅城区经贸局局长梁炳军说，通过这３个博览会，佛山陶瓷将从北美、中东、欧洲三点渗入世界市场。
“博洛尼亚、瓦伦西亚的展会一直比较排斥佛山陶瓷，这次我们将从外围冲击他们的市场。”梁炳军透露，除了组织企业到国外参展之外，目前禅城区政府正考虑在博洛尼亚国际陶瓷展期间，在意大利的另一个城市皮亚琴察举办自己的博览会，用专车将博洛尼亚陶瓷展的客商接送到皮亚琴察。
通过会展冲击海外市场
“国内陶瓷的平均售价比国外低很多，但大家忙着窝里斗，拼命压低价格却忽略了广阔的海外市场。”佛山陶瓷首席品牌顾问陈荣彪说，在国内市场已经饱和的情况下，海外市场的开拓日益重要。
陈荣彪说，国外著名陶瓷产区如意大利、西班牙等地的陶瓷企业，一般都是以参展的方式取得定单，经销商、批发商也主要在展会上寻求合作伙伴。由于国内会展业刚刚起步，不少陶瓷企业并不了解参加一个成熟的展会对开拓国际市场的重要意义，这也是意大利、西班牙会展一致排斥佛山陶瓷的重要原因。
佛山陶瓷阿联酋迪拜之行是一个很好的证明。在刚刚结束的中东（迪拜）国际建材博览会上，组团参展的６家陶瓷企业在现场即达成了３５０个货柜、价值３０００多万元人民币的定单，另外还有４００多个货柜的订购意向，与７００多个海外客户建立了联系。嘉俊陶瓷总经理陈耀强说，从中东回来不到一周，已有几百个外国客商发电子邮件来咨询。佛山陶瓷要团结对外
“现在最重要的是大家要团结。”梁炳军说，在参展问题上，现在无论是企业还是政府，一致思路是“抱团”——在“佛山陶瓷”的整体品牌形象下，各企业再发挥自己的特色。上个月也有不少陶瓷企业单独赴迪拜参展，但效果不如抱团参展明显，有的企业甚至连翻译也没有。
在“团结”这一点上，梁炳军说，比抱团更重要的是企业之间的团结，企业不应为了定单而随便压价。由于佛山陶瓷以前很多都是通过贴牌生产的方式出口，对海外市场了解不多，不少代理商、中间商也拼命压价，很多陶瓷企业也错误地以为要打进国际市场也只能依靠价格战略，但是，据参展回来的企业反映，比价格更重要的是质量，在同等的质量下，与国外陶瓷相比，佛山陶瓷完全有价格优势而不必将价格压得太低。
梁炳军说，佛山陶瓷现在无论是生产还是设计，都已经达到了世界先进水平，佛山陶瓷走向世界、展示自己、占领市场的条件已经成熟。
海外市场陶瓷需求一览
中国陶瓷的生产已有5000多年的历史，产品现已销售到德国、法国、西班牙、新加坡、英国、日本等120多个国家和地区。据海关出口统计，2000年1～9月份累计出口额已达7.36亿美元，同比增长35.8%。中国加入世界贸易组织后，将给中国陶瓷出口带来新的机遇。由于世界各国风俗习惯、消费水平的不同，我出口企业必须加强调查研究，才能达到适销对路的目的。一、德国仿古瓷和咖啡具走俏对中国陶瓷的评价很高，是比较畅销的商品。在日用瓷中，咖啡具较酒具好销，德国消费者大多数人喜欢淡雅的颜色；对艺术瓷一般喜欢明快淡雅，艺术性高的，喜欢小动物的造型；各类瓷瓶中喜欢细长扁肚瓶。目前一部分知识阶层，热衷于原始艺术瓷，因而仿古瓷较好销。德国对铅溶出量限制很严，喜欢釉下彩。客商建议在花色图案上多搞些东方色彩，例如好的瓷雕人物，销路可增加。二、法国铅镉高含量日用瓷滞销法国也生产瓷器，从中国进口除陈设瓷外要申请许可证。法国人喜欢马的图案，马在法国象征着幸福。孔雀有祸鸟之说，因而法国人不喜欢。另外，法国人不喜欢黄色和绿色的花，大象鼻子朝下认为不吉利。在法国市场上，有不少我国澳门仿制的粉彩、广彩花瓶，是从日本进口后在澳门加彩。在法国，消费者喜欢我国出口的花瓶台灯，以6英寸－18英寸产品最好销。因欧洲房间一船只有2.5－2.6米高，台灯高了不相称。法国市场对仿造欧洲风格的人物、动物、花鸟图案的瓷器较好销，瓷动物造型小尺寸的比大尺寸的适销，含铅镉量高的日用瓷滞销。三、西班牙偏爱东方特色花面对日用瓷没有严格的含铅量的限制。该国商人反映我茶具、咖啡具配套方法较适合西班牙人的使用习惯，但花面不大受欢迎。按客商的说法，当前我国对其出口的花面没有特色，他们要求能反映东方特点产品，如东方的亭台楼阁，或龙、凤图案等。从上海进口的青花玲珑瓷比较受欢迎。西班牙进口瓷器按重量征税，重量轻的税就轻。我景德镇的瓷花瓶在西班牙较受欢迎。四、英国美术陶瓷需求强劲英国是欧洲生产陶瓷较早的国家，陶瓷在英国使用较普遍。英国除自己大量出口陶瓷之外，也大量进口陶瓷。英国陶瓷市场大部分由18头、21头茶具所占据，很小部分是茶壶、杯碟之类。中国生产的陶瓷品在英国市场享有盛名，消费者对我产品的瓷质洁白、造型优美、图案富有东方民族物色颇为欣赏。我国的18头茶具在英国已家喻户晓，因为配套完全适合普遍四口之家。英国进口陶瓷有含铅量的限制。我陶瓷品有些出现“斑点”，不合质量要求在包装装潢上现虽有所改进，但仍不如其他国家产品考究。英国除进口艺术瓷外，还进口大量美术陶瓷，我企业如在这方面开发新产品，是很有发展前途的。五、意大利钟情紫砂陶壶意大利本国也生产瓷器，供应本国市场外，还有出口。意生产原胎石瓷数量较大，大多数是颜色釉或釉下彩。对我江西产糖缸、奶盅嫌太大，与茶杯不相称，很多商人拆零来卖。意大利对含铅量检查很严。对花瓶的花面图案，人物、花鸟较好销，山水图案次之。葫芦梅瓶和四方瓶受欢迎。无论陈设瓷和日用瓷，白瓷很受欢迎。意大利人喜欢鸭的图案，不喜欢黑色和菊花的图案。艺术瓷的仕女人像的小手指不能单独翘起，据说这种动作不雅。紫砂陶壶较好销，但要藤把的，不要金属和塑料把的。六、澳大利亚流行铁瓷和铁石瓷我国对澳出口的陶瓷的比重较小，日本、英国的产品在澳占优势，但我对澳出口陶瓷制品很有潜力，特别是艺术瓷有一定销量。澳对我陶瓷品的反映是：①质量不过关，杯和碟花面颜色不均匀，不能配套，有的有疵点，盘底粗糙，划桌面；②包装不够考究，纸箱过重，破损率大。③有的产品含铅量超标。④交货还不够及时，常常错过销售旺季。澳市场近年来流行铁瓷和铁石瓷，在陶瓷品进口总额中已占50％左右，目前仍在发展中。这两种瓷与我河南、山西、山东等地棕釉陶相仿，可以努力试制出口。七、新加坡管制严销路窄我瓷器在新加坡的销售以家族为主，而饭店等各饮食行业则因新加坡的卫生法限制，多用塑料器皿。新加坡是陶瓷的铅溶出量不得超过7PPM，此外凡有崩裂破损的陶瓷均禁用，一经查获，除禁止使用外，并有被罚款可能。因此小饭店、茶楼酒楼、小吃店均采用塑料用具。一些高级饭店酒楼采用陶瓷器具，一旦出现崩裂破损即更换新的。八、日本青睐旧瓷新包装日本人夏季喜欢用瓷器，冬季喜欢用陶器，因冬季使用陶器有温暖的感觉。日本一般家族、饭店、旅馆喜欢使用陶器的餐茶具、茶壶、茶碗、盘、花盆、瓶、罐等颜色都是一道釉的，如灰色釉、均红、窑变等。规格要求小型的，茶壶要求4英寸－5英寸的，一般都是直把的，而不喜欢提梁的，壶嘴喜欢朝下。日本人喝酒以前都习惯把酒杯扣着放，所以底要大，另一种敞口茶碗（不带把）也受欢迎。日本人还喜欢仿旧陶器的艺术品。日本本国出生产陶器，但生产能力小，远远不能满足本国市场的需要。由于本国职员工资高，生产陶瓷成本高不如生产其他产品划算，因此陶瓷的生产的和出口有逐渐萎缩之势，这对我们来说是个有发展前途的市场，但要很好解决铅溶出量的问题。日商建议我对其多出口旧瓷，配上高级包装，既可防碎可卖高价。日本喜欢仙鹤乌龟图案，这有延年益寿的意思，茶具配套，要避免“四”这个数字，因“四”与“死”音很相近，日本人认为不吉利。九、加拿大要求质优价廉加拿大市场的瓷器销售以艺术瓷居多，雕塑类以人物为主，器皿以花瓶为主。加拿大客商反映，中国大陆产品价格较高，不好销，如一件12厘米高的“五子佛”，大陆产品卖180加元，而我国台湾地区产品只卖60加元。日本产品较受欢迎，主要是釉彩很光亮。我产品要打开加拿大市场，一是要提高质量，二要降低出口价格。加拿大要求瓷器图案色泽淡雅，以纯朴的底色衬以鲜艳的翠绿、梅红、金色、孔雀蓝等图案花纹为好，售价每件为30－40加元左右，色装精美，适合作礼品，可馈赠亲友的产品适销。十、墨西哥喜欢中国产陈设瓷、花瓶墨西哥人把中国瓷器视为珍品，据记载中国瓷器在400多年前就成套的出口墨西哥的阿格布尔哥港，当时在一些贵族中以占有中国瓷器的多少来衡量其财产的多少。现在中国瓷器在墨西哥市场很有发展前途，特别是陈设瓷、花瓶等颇受欢迎。十一、美国要求花面淡雅明快美国是国际上最大的陶瓷市场，目前我国产品在美市场的占有率不高，但发展潜力很大，只要我产品提高质量，加强宣传，入世后，销售前景看好。美国主要行销一个人用的5头，四人用的20头，八个人用的45头、92头大套茶具、咖啡具较好销。画面要求清淡素雅、线条简洁明快。十二、英国美术陶瓷需求强劲英国是欧洲生产陶瓷较早的国家，陶瓷在英国使用较普遍。英国除自己大量出口陶瓷之外，也大量进口陶瓷。英国陶瓷市场大部分由18头、21头茶具所占据，很小部分是茶壶、杯碟之类。
陶瓷出口频遭反倾销 中东或成海外市场蓝海
2011年此起彼伏的反倾销使陶瓷企业出口遭遇困境，欧盟对华陶瓷关税高达69.7%，期限长达五年，随后亚洲、欧洲、南美等国家相继对中国陶瓷发出反倾销的信号，出口形势严峻。记者在近日举行的首届中国陶瓷卫浴行业“中东出口论坛”上了解到，虽然陶瓷出口形势严峻，但据介绍今年前三季度广东省出口陶瓷产品比去年同期增长18.7%。未来，开发新的海外市场或将成为陶瓷企业的另一出路。
据海关统计，2011年前三季度，广东省出口陶瓷产品42亿美元，比去年同期增长18.7%，累计增幅较前8个月继续回落0.2个百分点，部分新兴市场出口大幅增长，其中沙特阿拉伯出口1.7亿美元，同比增长24.9%。佛山检验检疫局工程师刘亚民在论坛上介绍说，根据目前数据显示在出口的陶瓷产品中，对欧盟出口量仍排第一位，中东是第二，其次是南美国家。
由于欧盟和南美国家相继对华发起反倾销的诉讼，预计会影响到国内瓷砖对这两个地区的出口量。在这种情况下，国外新兴市场已经成为中国陶瓷卫浴出口的重要目标。迪拜及中东市场潜力巨大，卡塔尔的2012世界杯、沙特大规模基建等大量工程项目吸引了众多的建材投资者和企业家目光。以迪拜为中心的建材销售基地，凭借优越的地理和政策条件，成为最具优势的国际贸易平台，辐射到中东整个周边国家及地区，据权威统计资料显示，仅2012年卫浴需求量中东地区就达1623万美元。中东将成为中国产品的营销新热土。
根据海关数据显示，2010年，中东国家中，伊朗消费瓷砖达3.35亿平方米，占世界总量的3.6%，埃及消费陶瓷砖达2亿平方米，占世界总量的2.1%，沙特消费瓷砖达1.82亿平方米，占世界总量的1.9%，土耳其消费瓷砖达1.55医平方米，占世界总量的1.5%，而阿联酋、伊拉克、叙利亚等国家消费瓷砖也有很大的需求。
迪拜MIE集团副总经理肖锋介绍，目前迪拜、沙特、埃及等相对成熟的市场已有不少中国企业参与进来。而同样位于中东的卡塔尔和伊拉克等新兴市场也有很大的市场。据了解，卡塔尔政府将建中东的机场和深水管，以及一个人造的珍珠岛和12个大的体育场和50个五星级酒店。这些工程都给建材企业提供了无限商机。肖锋透露，中国展商在卡塔尔参展的石材有非常好的反应，但石材企业取得巨大收获的同时，陶瓷企业到目前为止还没有大动作的进入卡塔尔市场。
本次“中东出口论坛”的成功举行，让业内更多的企业了解到中东地区对建材产品的需求，为进一步拓展外销领域做好充足的准备。
树立品牌意识 广东陶瓷逆势抢滩海外市场
今年以来，受国际金融危机以及国外市场需求萎靡的严峻形势影响，广东陶瓷企业抓住机遇及时进行调整，促进产品转型升级，采取行之有效的策略应对金融危机，取得了可喜的成绩。据广州海关统计，截止到2009年8月广东省出口陶瓷24.8亿美元，比去年同期增长3.3%。其中以一般贸易方式出口23.8亿美元，占同期广东陶瓷出口总值的96%，加工贸易及其他贸易方式出口合计仅占4%。
据了解，在广东出口的陶瓷中主要以建筑陶瓷和日用陶瓷。1~8月广东建筑陶瓷瓷砖等出口13.5亿美元，占同期广东陶瓷出口值的54%，日用陶瓷洁具等出口7.8亿美元，占31%。
在出口产能分布方面，过去一年来，广东省加大力度实行陶企产业转移，今年效果初现。传统陶瓷生产基地佛山地区出口额占广东省出口比重明显减少，而潮州、深圳、梅州等地出口份额增加。今年1~8月广东陶瓷出口前三位地区为佛山、深圳、潮州，分别出口10.6亿美元、5.7亿美元和4.9亿美元，三地出口值分别占同期广东陶瓷出口总值的42%、23%和19%，而去年该比例为50%、20%和16%。
目前，在世界金融危机影响下，欧洲不少陶瓷企业纷纷倒闭，广东省的陶瓷企业积极抓住这一时机，及时抢占欧洲市场份额，对欧盟出口平稳增长。同时，成功开拓海外新兴市场，对中东等国出口额同比呈现逆势增长。1~8月广东陶瓷对中东地区出口5.25亿美元，大幅增长28%；对欧盟出口4.5亿美元，增长5.5%；对东盟出口3.3亿美元，增长5.4%；对美国出口2.3亿美元，下降1.2%，相比去年同期降幅收窄2.5个百分点。
针对广东陶瓷企业的发展现状相关部门及专家给出了以下建议，应继续制定相应配套措施，让节能减排措施落到实处，淘汰落后产能，力促产业升级，加大技术革新力度，开发技术含量和附加值高的产品，同时树立品牌意识，改变低价竞销模式，调整经营战略，千方百计稳定传统市场，开发海外新兴市场。
中国陶瓷品牌角逐海外市场需过三关
品牌是企业的生命，实施品牌战略已成为许多企业在市场竞争中取胜的关键。目前，陶瓷行业品牌竞争虽已出现质的飞跃，基本完成了由产品品牌向公司品牌的过渡，但面对WTO的挑战，参与入世后严峻的国际竞争，中国陶瓷品牌还要迈过三道坎。
一、规模小，缺乏影响力。规模就是覆盖率，规模就是影响力，加入WTO，站在全球化角度看，我国陶瓷企业及品牌规模小，仍是我们最大的不足。国外知名陶瓷企业都是资金雄厚，技术先进，市场覆盖率高。而国内陶瓷国外知名陶瓷企业都是资金雄厚，技术先进，市场覆盖率高。由于多方面原因的影响，国内陶瓷品牌的滋生造成市场上品牌林立，但市场占有率及知名度相对较低，除佛陶、东鹏、鹰牌、新中源等近10家企业有一定的规模和品牌影响力外，许多企业资产规模普遍偏小，效益规模不够，一些陶瓷品牌虽然市场铺得大，但占有率不高，知名度不大，有的在本省本地颇具知名度，但放在全国甚至全球的大背景下就鲜有人知了，与国际上著名的跨国大企业、大财团相比往往相形见拙，很难与国际陶瓷品牌抗衡。据悉，目前我国一个知名陶瓷品牌一年最好的销售业绩也就10几亿元，与国外一些知名品牌相比简直是天壤之别，因此，扩大规模，壮大实力是陶瓷品牌走出去参与国际竞争的先决条件。
二、内功弱，缺乏具有国际竞争力的核心技术。我国陶瓷品牌在改革开放20多年间取得迅速发展，虽然也依靠自己的科研力量和自主开发的技术设备，但主要得益于不断引进国外先进技术和装备，借鉴他人的成功。从80年代初引进国外先进设备和技术以来，我国的陶瓷生产技术装备和工艺技术在新的起点上迅速提高，越来越多的产品进入了世界先进行列，当前可以说与国际技术水平无差异，甚至在某些设计和营销服务等方面更优于国外品牌，但是引进只能解决燃眉之急，没有强大的研发能力，品牌很难获得长足发展。
目前，研发水平低，缺乏技术优势是国内陶瓷行业的一个“软肋”。国内许多陶瓷企业没有建立研发机构，新产品销售比重低，产品缺乏精神的、艺术的、思想的、文化的需求与表现，缺乏鲜明的中华民族个性，多数品牌缺乏技术含量高、具有国际竞争力的核心技术，开发与创新能力差，许多陶瓷品牌的生产往往不是建立在自主知识产权的基础上，而是依靠外国技术和装备进行生产，在引进过程中，主要资金和精力用于硬件设备和生产线的进口，忽视技术专利和专有技术的引进，缺乏对引进技术的系统集成，综合创新。没有形成自主知识产权的技术体系，没有自己的核心产品，核心市场和核心技术，将严重影响严峻的国际竞争。
三、内耗大，品牌战多以价格战相交。近几年来，我国的陶瓷市场受重复建设的影响，已连续数年处于不景气状态，全国的陶瓷生产能力严重过剩，实际产量几倍于市场容量，导致企业恶性竞争。随着品牌竞争的加剧，特别是我国的陶瓷品牌战多以价格战相交，致使产品价格直线下滑，不少产品跌破了成本价，产品价格在国际市场处于劣势。以水晶砖为例，水晶砖99年是10元／片左右，目前降到了5元／片左右，更令人痛心的是有的企业已把价格战打到了国外，在出口贸易中以低价位赢得市场，使我国陶瓷产品在国际市场的售价极低。
现实是严峻的，要迎接世界竞争，就必须面对海外市场的三大挑战，积极应对市场的变化，做好“战斗”的准备。
陶瓷出口有隐忧 打响品牌巩固市场
针对陶瓷的反倾销案真可谓一波未平、一波又起。据不完全统计，从2001年印度对华陶瓷反倾销开始，菲律宾、巴基斯坦、韩国，直至近期的泰国和欧盟，针对中国陶瓷的反倾销一次比一次猛烈。一轮又一轮的反倾销风波，究竟对佛山陶企出口产生了怎样的影响？佛山陶企又是如何面对？
21日上午，“佛山制造·圆桌论坛”在中国陶瓷城举行，佛山多家陶瓷企业销售负责人就如何应对各国针对中国陶瓷的反倾销案等问题交流了意见。
今年3月17日，欧盟对中国瓷砖反倾销的初裁，对未应诉的陶瓷企业征收高达73%的临时性惩罚关税，成为中国陶瓷有史以来遭遇的最大规模反倾销。此前有媒体报道称，本次反倾销初裁对佛山陶企在欧盟市场的竞争力有很大的打击，就出口欧盟本身来说，佛山陶瓷业这次可谓是伤筋动骨。
广东金意陶陶瓷有限公司国际贸易中心业务三部经理康为表示，由于公司主要面对国内市场，出口欧盟在公司所占的产品比例不大，所以目前影响还是相对较少的。同样的，佛山雅士高夫陶瓷副总经理范金华、佛山欧神诺陶瓷股份有限公司国际营销中心经理钟知侠也认为，由于公司主要面对国内市场，欧盟市场份额大概占出口份额的15-20%，目前由于反倾销所带来的影响并不明显。
佛山中国陶瓷城发展有限公司高级顾问张永农认为，现在欧盟等多个国家、地区对中国陶瓷实行“反倾销”，主要是因为中国陶瓷产品竞争力在提升，威胁到他国的本土企业。同时，中国部分低价的陶瓷产品能在市场立足，能在欧盟市场立足，是因为市场有需求。有市场就有商家，如果单纯用“反倾销”的手段来对付中国陶瓷产品，在一定程度上也损害了经销商和百姓的利益。
陶瓷出口欧盟有隐忧
虽说针对中国陶瓷的反倾销案目前对佛山陶企销售影响并不大，但康为指出，由于目前处于政策缓冲期，从长远来看，陶瓷出口欧盟还是存在隐忧的。他分析，现在不少欧盟商家来中国前都会先绕道越南、马来西亚等地，他们很可能在寻找新的供应商，这对于佛山陶企来说也是一个危险信号。他表示，在此前的广交会上，没有接到一宗新的欧盟订单，担心随着欧盟订单的逐步减少，在未来一段时间或会出现一个低谷期，这对陶企的打击可能是很大的。
“我们在寻找新市场的同时，他们也可能也在寻找新的供应商。”钟知侠说，自己在东南亚做考察的时候，也会遇到客户在当地进行考察，这不得不作为陶瓷行业的一个警示信号。
目前，由于东南亚等新兴市场在崛起，受多方因素影响，中国陶瓷的成本优势减少。“我认为整个中国制造业成本是全球最高的。”范金华分析，由于物流等各方面的因素影响，成本一直是商家需要面对的大问题，就各国的购买力来说，中国产品的成本实在太高了。他认为，目前中国产品的“低价”是因为享受了汇率的优惠，但成本问题还是日渐暴露了。就目前的情况来看，汇率、反倾销等多方因素影响着中国产品的出口，降低产品成本显得尤为重要。
品牌路线巩固国际市场
即便说反倾销风波不断，但佛山陶瓷企业仍将坚持走国际化路线。钟知侠表示，国际化路线是欧神诺陶瓷一直在考虑的，也是一直在进行的，目前主要采用的是代理销售的模式。她认为，走产品研发的路线十分重要，“别人做不了，我们能做”，这样公司在世界市场才有竞争力。同时，钟知侠表示，公司也会根据实际制定不同的销售策略，根据不同的消费者、销售地开展多品牌营销，开拓巩固销售市场。
“我们的模式和低价位陶瓷厂家并不一样，国际化步伐并没有太大影响。”范金华则表示，虽有反倾销风波影响，但雅士高夫陶瓷布局国际市场的步伐并没有停下来。每一步都按计划进行。
金意陶陶瓷的“KITO”品牌在欧洲市场已经被认可，康为表示接下来公司也会继续走品牌路线，巩固市场。他表示，公司一方面会多与欧盟等地的经销商深入沟通，商讨如何继续做好公司品牌；另一方面会与境外合作厂家交流，除了技术、工艺方面，还将就管理方面等进行交流，以提高公司的国际化水平。
根据目前的国际情况，张永农分析，无论是中高端产品还是低端产品，它们在市场都有自己的需求。中小型陶瓷企业产品出口有它们的路子，但对于佛山本土影响力较高的一些陶瓷企业，品牌很重要，抢占市场，靠的也是品牌。走品牌路线，把品牌做强做大，是巩固市场的有效手段。
元早期青花瓷有何特点
① 景德镇早期的元青花带有宋代遗风。绘画较粗，官家尚未重视和使用。
② 多是小型民用器。
③ 和宋影青一样。胎体普遍轻薄。
④ 所延用影青釉，青白不均，釉面肥润。
⑤ 多用国产料，发色灰暗，无铁斑沉淀。用进口苏青料的较少。
⑥ 绘画以铁线描为主。
这件双耳小瓶是景德镇宋末元初的典型作品。
这时的元青花尚未受到普遍重视，只是少数窑口偶尔之作。他们是适应中国人的需要而产生的。
10 ，元中期的青花瓷有何特点？
元代发展到延估时期，青花生产也进入中期阶段，数量和规模上都有大的进展。青花瓷
的生产已经较多。出土物表示当时的青花瓷已趋於成熟。
① 精品中小器皿开始多起来。有高足杯、 玉壶春瓶 、执壶 、梨壶、碗、盘、小罐等多种类型。比如内蒙集宁路延佑遗址出土的碗、盘、高足杯等都已属精品。
② 胎骨 仍较轻薄，开始使用麻仓土、胎色较白，微带青灰，有偏狭气孔，放大镜下，胎质颗粒状明显。胎体淘炼稍差，修胎不精，有时表面有粒状突起，易形成泡状。
③ 元中期的青花器采用的釉料已经趋於多样化。
首先影青釉还在继续使用，占一定的数量；
其次景德镇新发明了专烧青花的一种白釉，这种釉提高釉果的比例，降低釉灰的成分，光亮透明，整体白度高，微微含青，积釉处明显泛青色。
其三，枢府釉青花，枢府白釉曾是元代枢窑院定烧瓷器的指定用釉。用这种釉烧青花瓷较少，有时也用在层次较高的产品上。以釉里红居 多，青花次之。使用枢府釉的青花或釉里红品级要高一些。枢府釉又称卵白釉，其特点是白中含青，光润泽，象鸭蛋皮的青白色。早年的卵白釉含铁量较多，釉色闪 青较重，晚期的卵白釉减少铁的含量，釉色白而纯正，润泽滑腻。
其四， 元代也烧制红釉青花瓷、兰釉青花瓷、铁釉青花瓷等色釉地的青花器。有的是以色釉饰外，以青花绘内 ，如碗、盘、高足杯等。有的是色釉饰地，开光绘青花，如瓶、罐、壶等。
④ 元中期的绘画风格是以铁绘描为主，以平涂为辅，与元晚期至正型的平涂画风有明显的区别。这类铁线描的画风具有线条流畅犀利，挥洒自然的特点，能看出绘画者高超的绘画功力。
⑤ 元中期的青花器，所用青料是多样的。国产料、苏青料、混合料均有使用。因此元中期延佑时期青花的发色也是不同的。既有发色艳丽凝聚黑斑的，也有发色灰暗不 聚黑斑的。内蒙集宁路考古出土延估型青花器，所使用的是苏青料，据同时出土的各色瓷器有不少墨书“药”、“王宅药铺”等字来看，这些当时是供当地的大商家 所使用。由此可看出，元青花的产生适应了中国社会的需要，国内贸易的发展又推动了元青花向更高精尖层次发展。这个时候的产品仍然为满足民需所用，但已经进 入了元代社会的中上层。进一步的发展必将引起元代统治阶层的重视和征用。促进发展并由统治者征用元青花精品大器已是必然趋势。
海外赏瓷录
笔者因事丹青而喜瓷艺，在欧洲游学时曾就读丹麦的一家陶瓷学校，也曾游历欧美、东南亚，在博物馆中寻访中国古代艺术珍品。在与各国人士的交流中，感受到他们对中国古代陶瓷的珍爱。丹麦是最早在中国开办商行的五个欧洲国家之一，中国的陶瓷艺术品很早就传入了这个北欧国家。至今，丹麦皇室、国家博物馆以及一些私人家中，收藏有不少中国宋元明清的陶瓷艺术品，其中不乏曾经清代皇室珍藏的稀世之宝。友人收藏的这对粉彩九桃小碗，其器型、胎釉、绘画、置烧方式都很有特色。鉴赏之余，将个人浅见衍成此文，以就教方家。
这对有雍正官窑款识的粉彩九桃小碗，广口圈足，造型规整，口径9厘米，高3.9厘米，足径2.6厘米。碗壁弧线优美，微削而不失丰圆。底足与碗壁呈弧线圆滑过渡，十分雅致。整体造型是小巧隽秀且典雅端庄。碗壁厚仅1毫米，诚所谓“薄如卵幕”。胎体之薄，莹莹透光，轻叩之下，其声清越，如闻罄鸣。胎釉雪白，纯净蕴润，釉面光洁平滑。强光下借助十五倍的放大镜，可见釉层中气泡细密，分布均匀。薄胎瓷器制作工艺复杂，技术要求非常高，因为第一次烧坯以及在瓷坯上绘彩后第二次入窑烘烧时都极易破裂。雍正皇帝曾下令烧制一套5件薄胎小杯，结果第一次入窑就烧坏了两件。在雍正的严厉训斥和督促下，匠师们竭尽全力，呕心沥血，不断摸索，三个月之后总算按皇帝的要求烧制成功。由此可以想见，像粉彩九桃小碗这样的薄胎器件，其烧制难度有多么大。两只碗的主体装饰是一棵绿叶纷披、缀挂着九只硕果的桃树，并分别绘有三只小鸟和两只红色的蝙蝠翩飞于枝叶之间。“九”乃皇帝“极尊之数”，故世有“九五之尊”的说法。“桃”者“寿”之喻，“红蝠”者，“洪福”之谐音也。传世雍正官窑作品，有将“雍正年制”款书于描绘在器底的一只桃子的轮廓内者，可见这位皇帝对桃子图案的偏爱。在官窑瓷器上绘九桃红蝠，自雍正朝兴盛。
两只碗上所绘的桃树，构图基本相同，但其细节描绘则依枝干的伸展态势而作灵活变化。走向不同的一枝主干和一枝支干在画面上的相互呼应，构成一种回环的韵律。雍正一朝，九桃图多作于盘、碟、瓶和尺寸较大的碗上，而在形近杯盏的小碗上绘九桃图，且枝、叶、果穿插掩映无纷乱，画面疏密有致无拥塞感，显示出作者深厚的章法功力。观其用笔，属纤细一路，线条流利自如。作者以不同的笔法和设色，较好地表现出了枝、叶和果不同的质感:枝干坚劲而富有弹性，绿叶似随风摇曳充满生机，桃子则丰硕沉坠有体积感和重量感。其中尤以桃子被表现得最为出色。作者先以浅淡的鹅黄色敷底，然后在桃尖处施以厚实的鲜红色，再向果蒂方向渐次淡去。烧成之后，两种色彩交融的效果异常美妙，使硕桃呈现出成熟果实饱含汁液的鲜嫩质感。
总的来看，主体画面构图和意境与人们熟悉的雍正粉彩桃画的典型风格相合，但其具体技法却与康熙五彩花鸟相似。最明显的是枝干的画法，作者用的是康熙五彩常用的披麻皴，而非雍正粉彩常用的点描皴。其运笔之洗炼洒脱，亦与雍正粉彩的谨描慎绘大异其趣。画面下方树干的周围有一片染以淡绿的点苔，用以喻示地面，从而使逸然斜出、硕果累累的树干有了一个着力点。顺便说一句，在树根周围点苔染绿，亦是康熙五彩花鸟作品的典型画法。
画面上的小鸟和红蝠也画得颇具情致。三只小鸟姿态各异，运笔轻灵，墨色浓淡相衬并染以淡蓝。两只红蝠则以大写意出之，复以鹅黄色对形体略作勾勒，以墨彩点睛并撇几根隐约可见的髭须，笔触率意，非常生动有趣。
碗的外壁口沿、碗腹和底足外壁施金粉为地，以黑色线条绘有几层样式不同、结构细密的纹饰。金彩色泽深沉，纹饰严谨工整。金色乃皇帝“至尊至贵”之色，清代历朝官窑器，多有描金纹饰者，且多为宫中陈设精品。这两只碗以金色敷底作辅助纹饰，既突显了富丽堂皇的皇家气派，又衬托出雪白瓷面上主体绘画的秀丽清雅。所用的几种纹饰，在众多的古瓷研究著述中未见其名。依其形状，口沿的两层或可名为“城墙垛口纹”和“排点纹”。碗腹一圈纹饰很像竹编器物的结构，可名之“竹编纹”。小巧的底足则饰以一圈抽象的“波浪纹”，与碗腹的纹饰相联接。传世的雍正作品中，少有以这几种纹样作装饰者。而在康熙朝，以这些纹样作装饰的作品并不鲜见。“竹编纹”在康熙五彩、三彩作品中的运用很普遍，其中尤以五彩作品为多。装饰的作品包括壶、瓶、尊、薰、盘等器物，装饰的部位包括口、肩和足。有些作品在一、两个部位，有些则在上述三个部位均以“竹编纹”装饰。康熙以后各朝，以“竹编纹”作装饰的作品就很少见了。
足底不露胎，是这对小碗又一个引人注目的特点。底足外壁作为纹饰底色的金彩一直延伸并包裹住足底，然后在与底足内壁相遇处停住。小碗足底既不露胎，又非覆烧或支烧，那么，它们在入窑时是如何放置的呢?经观察发现，底足内壁釉面有一圈细微的、断断续续的掉釉痕迹。笔者据此推断，第一次入窑烧制瓷坯时为仰烧，在碗的足底放置了垫饼，烧成后足底露胎。待完成瓷坯上的主体绘画和金地纹饰后，将金粉敷施于足底，再以一个直径略大于碗底的耐火泥圆柱为载具，支撑住稍微外撇的底足内壁，然后装匣入窑烘烧。出窑后，底足内壁与圆柱上部边缘接触的地方便留下了细微的掉釉痕迹。
圈足内直径为2.4厘米的碗底，有“大清雍正年制”六字楷书双行双圈青花款。款字书写工整见笔力，笔划间架合法，布局疏密有度。每个字高约4毫米，宽约3.5毫米，堪称“蝇头小楷”。一些较长的横划，不似常见的雍正款楷书写法，而是带有明显的“康熙御制”双方框款之刊书宋体的特征，唯其笔势流畅自如，并无康熙款的刻板。款字用较细的笔书写，因笔胎小，蓄涵青料有限，故青花色不很浓重，但笔划依然清晰。青花稍浓处，釉面略有凹陷。
综上所述，这对粉彩小碗的主体绘画和辅助纹饰，在相当大的程度上体现了康熙五彩作品的技法特征。康熙末期在五彩基础上发展起来的粉彩，其绘画、装饰技法仍带有明显的五彩特征；而人们熟知的、带典型风格的雍正粉彩，亦非一夜之间形成，其初始阶段必然受到康熙末期绘瓷技法的诸多影响。据此可以推断，这对带款识的粉彩九桃小碗系雍正早期的官窑作品。唯其制作难度极大，故存世量稀少，寻常难得一见。
古人曾以“只恐风吹去，还愁日灸销”的诗句，形容那些制作精美的薄胎瓷器，表达人们的宝爱珍惜之情。轻轻地把两只小碗放回锦盒中的软囊，不禁使人生出许多感慨。和海外为数众多的中国古代优秀艺术品一样，雍正官窑粉彩九桃小碗这样精美绝伦的皇家瓷器，从中国皇帝的深宫禁苑到西洋寻常百姓家中，其流传过程必有一段或简单或曲折的故事，既引人遐思又耐人寻味。
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