瓷器的欣赏与鉴别。
今年１０月，世界顶级的国际陶瓷展和陶机展在意大利的博罗尼亚和里米尼两地次第举行。力泰机械有限公司的ＹＰ系列液压自动压砖机首度在里米尼亮相，颇受关注且喜有斩获。应本报记者提议，近日该公司赴欧参展的部分人员——自动化部部长魏继荣、区域经理杨学先等，与该公司副总经理杨德计、销售部经理潘浩泉一起，座谈了此番欧洲之行的收获与感受。谈及中国陶瓷业、陶机业与欧洲陶瓷业、陶机业的差异和差距，大家都认为最大的差异与差距不是在于“硬件”而且在于“软件”。
今年的里米尼陶机展规模仍然很大，１４个展馆全部摆满。参展者大多是意大利的企业，而中国的陶机企业、色釉料企业则被分散到各个角落去。意大利企业的展位通常也比较大，象萨克米一家就占了半个展馆。虽然展位大，但它们展出的压砖机却并不是以“大”为标榜：萨克米展出的是４９００吨级的压砖机，而唯高、西蒂等公司也是展出３０００多吨级的压机。压砖机的吨位虽然不算大，但人家围绕着压机做文章的思路却的确是领先一步的。现在国内的厂家搞二次布料、多次布料，都是在一台压砖机那里动脑筋。而意大利同行却已经推出了“双胞胎”压机，瓷砖的成型采用两台压机，在两台压机之间则有一个相当长的布料过程，可以搞出许多变化，可以搞成许多新产品。这个可以说是世界瓷砖发展的一个新思路新方向，预计我国的厂家很快也会跟上，谁先搞谁主动。
魏工一行此次赴欧也顺道参观了一些意大利、德国、西班牙的企业。欧洲的压砖机制造企业大多规模并不大，员工也不多，甚至其加工设备也谈不上先进，但人家凭这样的条件却造出了相当先进的压砖机，他们那种认真、严谨、精细的工作态度真是值得我们中国陶瓷业者学习的。它们的色釉料生产企业，厂房、设备与我国比也并不算先进，工艺流程也大致相同；但是人家的实验设备、检测设备很多很齐全，包括了釉料烧成前后的分子检测等等，加上人家做事也比我们精细。总的来说，我们觉得我国陶瓷业、陶机业与欧洲的最大差距，不在于“硬件”而在于“软件”，在于思想、观念、方法、态度等等。
我们与欧洲的差距，很突出地还表现在环境保护和资源利用等方面。他们生产的瓷砖，普遍都是小规格、不抛光，很少见到６００×６００以上的规格，他们主要在釉料上做文章，做产品的附加值，瓷砖在他们眼里不仅仅是装饰品而是艺术品。反过来看看我们中国，瓷砖的规格越做越大；尺寸规格越大则砖的厚度也越厚，这明显要耗用更多的陶瓷原料，耗用更多的烧成能源；但我们依然以造大砖、用大砖为荣。另外他们搞展览会虽然展馆的规模很大，但是展馆的设施与展位的布置基本上都很普通，讲究简单实用，不象我们中国国内的那么夸张。看来他们无论什么事情，都十分注重资源利用与环境保护，而中国陶瓷业者在这方面的意识则非常淡薄。
陶瓷机械设备的进步，是推动陶瓷工业发展的关键；要有新的设备，才会有新的工艺。从今年赴欧参展的情况来看，我们感觉力泰的压砖机与国外的差距比较小，而布料、表面装饰等方面的设备，差距比压机更大些。力泰压砖机今年首次亮相里米尼，来看的人就很多，有东南亚的、中东的、东欧的、中亚的、非洲的、南美洲的，当然还有西欧的。其中也有意大利著名压砖机厂商的人员，专门跑来说是要看看中国的力泰压机到底是什么样子。由于力泰压砖机在东南亚已实现了批量出口，出口数量超过２０台，并已涵盖了从ＹＰ６００到ＹＰ４２８０的所有机型，因此东南亚厂商对中国力泰压砖机的品质与知名度已十分熟悉，不少客户表示了强烈的购买意向。通过这次赴欧参展，力泰压砖机在北非和欧洲市场又有了新的突破。
鉴于今年的博罗尼亚展和里米尼展，提供给中国企业的展位面积和展位位置均不理想，故令许多企业对２００６年的米兰展颇感兴趣。力泰公司副总经理杨德计在回答记者询问时也表示，不排除赴米兰参展的可能性。魏工、杨工等还表示，今年在里米尼展上可以看到一个新的动向与趋势，就是各国陶瓷业者开始寻找中国的陶机供应商，我国陶机行业将会面临新的发展机遇，我们必须有所准备。
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紫砂陶的创始与发展
紫砂陶瓷艺术的创始，根据对一些文献的研究的古窑址的发掘，可以追溯到北宋中叶。
先说文献记载。如梅尧臣《宛陵集》第15卷《依昀和杜相公谢蔡居让寄茶诗》有句云：“小石冷泉留早味，紫坭新品泛春华”；第35卷《宣城张主簿遗雅山茶次其昀》有句云：“雪贮双砂罂，诗琢无玉瑕。”又如元代蔡司沾《霁园丛话》里也记载说：“余于白下获一紫砂罐（俗称壶为罐），有“且吃茶，清隐”草书五字，为孙高士遗物，每以泡茶，古雅绝伦。”（注：孙高士名孙道明，号清隐，元末人，曾名其居处为“且吃茶处”）这些吟咏和记述，多直接谈到了紫砂茶具，说明在宋元问宜兴已有了紫砂器。
再说古窑址的发掘。在鼎蜀地区，由于古今窑址的重叠，加之解放后废弃旧式龙窑，宋代窑址已较难寻觅，再者，古代窑址分散，故发现的数量也较少。这些窑址发现的产品以缸类为主，与张渚地区发现的有所不同。比较重要的宋代窑址，是1976年红旅陶瓷厂兴建隧道窑移山整基时发现的蠡墅村羊角山的早期紫砂窑址。就笔者实地考察所见，羊角山窑址为一小型龙窑，长10余米，宽1米多。当人们发现它贝有考古价牍而加以重视，其墩阜已被掘去大半，尚有上层为近代的缸瓮残器；中层为元至清初的废品（中有细颈大腹的釉陶注壶及器肩堆贴菱花状边饰的陶瓮等）；下层则是早期紫砂器的废品。羊角山早期紫砂器的废品堆，以各式壶类为主，有大量的壶嘴、壶身、提梁、把手和器盖发现，特别要指出的是，部分壶嘴上的捏塑龙头装饰，与宋传流行于南方的龙虎瓶上的捏塑手法相一系；再结合此层所掘出的宋代小砖，以及中层出土具有元明风格的器物来看，大致可以推定下层堆积为宋代产品，而主要的烧造年代大抵在南宋，其下限可能延续至元代。
观蔡羊角山出土的早期紫砂残器可知，其器物的用途与明清乃至现代的紫砂器有较大区别。当时的紫砂器，如罐、钵、壶等，胎质均较粗，制作也不够精细，可能作煮茶或煮水之用；但考查中华茶道文，在宋代还未发展到手撮茶叶、用壶冲饮，替代烹煎方式的阶段，1966年，在南京市郊江宁县马家山油坊桥挖掘的明嘉靖12年（1533年）司礼太监吴经墓曾土一件紫砂提梁壶，从它的形制与装饰纹样推测，它被用作案几陈设品的可能性也是存在的。
陶 与 瓷的小知识
陶器不是中国独特的发明，考古发现证明，世界上许多国家和地区相继发明了制陶术，但是，中国在制陶术的基础上又前进了一大步――最早发明了瓷器，在人类文明史上写下了光辉的一页。
瓷器和陶器虽然是两种不同的物质，但是两者间存在着密切的联系。如果没有制陶术的发明及陶器制作技术不断改进所取得的经验，瓷器是不可能单独发明的。瓷器的发明是我们的祖先在长期制陶过程中，不断认识原材料的性能，总结烧成技术，积累丰富经验，从而产生量变到质变的结果。
有关陶器与瓷器的区别主要有如下几点：
一、烧成温度不同
陶器烧成温度一般都低于瓷器，最低甚至达到800℃以下，最高可达1100℃左右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃以上，甚至有的达到1400℃左右。
二、坚硬程度不同
陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发问，胎体硬度较差，有的甚至可以用钢刀划出沟痕。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆，胎体表面用一般钢刀很难划出沟痕。
三、使用原料不同
陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭上作坯。烧成温度在陶器所需要的温度阶段，则可成为陶器，例如古代的白陶就是如此烧成的。高岭土在烧制瓷器所需要的温度下，所制的坯体则成为瓷器。但是一般制作陶器的黏土制成的坯体，在烧到1200℃时，则不可能成为瓷器，会被烧熔为玻璃质。
四、透明度不同
陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。例如龙山文化的黑陶，薄如蛋壳，却并不透明。瓷器的胎体无论薄厚，都具有半透明的特点。
五、釉料不同
陶器有不挂釉和挂釉的两种，挂釉的陶器釉料在较低的烧成温度时即可熔融。瓷器的釉料有两种，既可在高温下与胎体一次烧成，也可在高温素烧胎上再挂低温釉，第二次低温烧成。
以上几个方面中，最主要的条件是原材料和烧成温度，其他几个条件，都与这两条密切相关。因此，制陶工匠一旦掌握了烧成温度的技术，并认识到高岭土与一般黏土的区别，便具备了发明瓷器的条件。
瓷砖工艺差距小 中国陶瓷产品输在设计
昨日第十届中国佛山(国际)陶瓷博览交易会(简称亚陶秋季展)在国际会展中心与中国陶瓷城两个展区举行。
亚陶秋季展上，最吸引观众的企业为来自意大利的MarcaCorona股份有限公司，MarcaCorona是意大利最古老瓷砖品牌，始创于1741年，同时也是首家参加国内陶瓷展会的意大利陶瓷品牌，其亚洲区域经理AndreaGiuseppeBrezzi接受本报专访。
相信在中国市场更大
记者(以下简称记)：听说你们第一次参加本次陶瓷展，怎么想到来中国参展的呢？
AndreaGiuseppeBrezzi(以下简称Brezzi)：展会承办方负责人ThomasWolf邀请我们过来的。
记：了解中国陶瓷市场吗？
Brezzi：两年前我们就开始研究中国的陶瓷市场。这些年来，中国陶瓷市场确实发展很快。我们相信在中国，会有更多的市场。
展会配套比想象中好
记：贵国的博罗尼亚展被称为陶瓷业的最高展会，你觉得此次陶瓷展与博罗尼亚展还有多大距离？
Brezzi：我觉得各有特色吧。博罗尼亚陶瓷展虽然规模很大，但不与第三方合作，仅仅是参展商与参观者的互动。而这里的陶瓷展会，不仅有参展商与参观者的互动，还有与政府、与协会、与媒体的互动，我觉得这一点挺好。之前我也参加过俄罗斯、葡萄牙等国的陶瓷展会，配套都没有这边好。我觉得这里比我想象中好很多。
两国瓷砖工艺差距小
记：意大利瓷砖被誉为世界瓷砖，你觉得中国的瓷砖与之相比，还存哪些差距？
Brezzi：就这个问题，我只能表达我个人的意见。过去十年中，中国的瓷砖发展迅速，现在我们用的机器几乎没什么差别，所以从技术上而言，我们在工艺方面、产品质量方面并没有什么差距。
我觉得两国之间的瓷砖距离主要在于设计，意大利的瓷砖设计更创新，而中国陶瓷企业在很长一段时间里抄袭意大利的瓷砖设计是一个客观事实。以至于在一段时间里，在国际上看，中国的瓷砖产品只会抄袭。但现在来看，中国的瓷砖设计及对外观的要求越来越有自己的想法，越来越有进步，虽然设计上与意大利的瓷砖还是有一定的距离，但不得不承认中国瓷砖发展的快速。
担心产品设计被抄袭
记：那你们这次来中国参展，有担心被抄袭吗？
Brezzi：说实话，是蛮担心的，当然我们也会做一定的工作来保护我们的专利。
记：你们之前是怎么保护你们的专利的？
Brezzi：在意大利，我们不会太担心被抄袭。虽然本国有一些厂家也会借鉴下其他厂家产品的理念，但会有进一步的创新。
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预计有3万国外专业人士前来
会展现场设侵权投诉站
本报讯记者在展会现场发现，会场现场专门设立了一处“专利及商标投诉接待站”。
据亚陶秋季展承办方佛亚展览(香港)有限公司总经理TThomasWolf介绍，该站主要目的是防止企业之间的抄袭，吸引更多国际商家前来参展。
据悉，本次亚陶秋季展除国内知名商家外，还有来自意大利的MarcaCorona和Cisal、德国的巴斯夫(PCI)和Missel、葡萄牙的Bruma和法国的陶瓷技术中心(SFC)，而来自意大利的MarcaCorona是该国最古老的陶瓷品牌，这一次是首次参加中国陶瓷展，也是意大利的陶瓷品牌首次参加中国的陶瓷展。
据ThomasWolf介绍，随着周末广交会的结束，会有更多的外国专业人士被吸引过来，他们在广交会现场备有免费巴士接送。“预计此次前来参观的外国专业人士约有3万人。”
另据中国陶瓷相关负责人透露，针对中国陶瓷城目前本身场地偏小的情况，此地特地在中国陶瓷城靠着东广场砌起了一溜纯白色的户外展区，这也是陶交会首次在户外设立展区。
中国陶瓷产业大而不强 应走文化创意之路
17日，学院院长周健儿在河北唐山举办的第四届隆达论坛暨创意产业峰会上指出，中国陶瓷产业的发展正面临着土地资源枯竭、劳动力供给短缺、节能减排压力大等矛盾，国际竞争力不强是不争的事实。他认为，加快陶瓷文化创意产业建设，有利于引领市场走高端发展之路，提升产品档次和附加值，确保传统陶瓷产业可持续发展。
当日，中国陶瓷业百余名专家学者汇聚“北方瓷都”，针对新形势下文化创意产业对资源型城市产业升级战略转型的影响，商讨分析陶瓷文化创意产业之路。中国传媒大学文化产业研究院院长范周、中国轻工业联合会副会长杨志海等应邀参会并作专业性研讨。
在“发展陶瓷文化创意产业，推进传统陶瓷产业转型升级”主旨发言中，周健儿从传统陶瓷产业转型升级出发，分析了发展陶瓷文化创意产业的必要性，从文化创意产业要素出发分析了可行性，最后围绕文化创意产业发展的三大问题提出了建设对策思考。
周健儿认为，传统陶瓷产业如何打破传统粗放型、同质化的发展模式，实现消费效用增长、边际成本缩减，寻找并掌握“创意实现价值再造”，是当前及今后传统陶瓷产业应对国际贸易壁垒、产业成本上涨、专业市场竞争等诸多困难的有效策略。
周健儿说，中国是目前世界主要的日用陶瓷生产大国和出口大国，日用陶瓷总产量约占世界总产量的60%。但出口日用陶瓷平均单件换汇仅为0.32美元，远远低于世界平均单件出口价格0.87美元的水平，为英国、日本的1/7，法国的1/3。“当社会资本积累的主要来源不再是重工业产品，甚至不再仅仅是物质形态产品，而是非物质形态产品的背景下，尤其是信息成为社会发展的核心资源，成为社会资本积累的源泉时，文化才可能成为产业，成为新的经济增长点，成为社会资本积累的主要源泉之一”。
峰会主办方隆达骨质瓷有限公司董事长张志强表示，此次峰会的举办，为唐山陶瓷在谋求陶瓷创意产业的探索与实践上提供了宝贵的知识和经验，同时也为唐山陶瓷引领全国陶瓷产品发展潮流打下坚实的理论基础。发展陶瓷创意产业，将加快“日用陶瓷艺术化、艺术陶瓷日用化”的发展进程，进而推动整个唐山陶瓷产业的升级调整。
淄博陶瓷振兴在于不断创新
9月6日，第十二届陶博会暨第十一届新材料论坛的开幕式刚刚结束，一位白发苍苍但精神矍铄的老人进入展厅参观，每到一处，他都仔细地查看展出的展品，和陶瓷企业进行交流，他就是清华大学美术学院陶瓷艺术系教授、中国陶瓷界的“泰斗”张守智。“感觉每年都有新的变化，这让我觉得很高兴。”作为淄博陶瓷界的老朋友，张守智对于淄博的陶瓷给予了很多的关注，而这次陶博会上，淄博陶瓷的一些新变化也让他感到欣喜。
陶瓷传统不可丢
在淄博一家陶瓷企业的展区，一些富有传统气息的陶瓷鱼盘再次被摆上了展台，吸引了张守智的注意。“发展陶瓷产业，一些优秀的传统文化不能舍弃，鱼盘曾经是日用陶瓷的一个代表产品，但近几年来，对于这种优秀传统的作品，很多企业都不再重视。”张守智说。
张守智表示，淄博曾发现了8000年前的陶瓷遗迹，说明淄博这一产区制陶历史文化非常悠久。著名的山东地区黑陶，4000多年前龙山文化时期薄如壳、黑如漆的“蛋壳陶”，用手录入成型，纹制成型，瓷体像蛋壳一样薄，即便是现在也很难做到，本身就是一个奇迹，这些说明了山东地区的陶瓷文明有着非常深厚的奠基。“这个产区基本作为民间窑口一直发展到今天，在这么长的历史过程中，很多优秀的传统文化不断积累，使得陶瓷产业直到今天仍然保持兴盛局面。”张守智说，这些优秀的传统在发展的过程中不能丢弃，必须要加以吸收利用，这次在陶博会上，再次看到像鱼盘这种传统的日用陶瓷作品，说明淄博的陶瓷企业已经开始意识到这一点。
画家入行是盛世表现
在本次陶博会上展出的作品的作者，不再是纯粹的陶艺家或工艺美术大师，一些在书画界享有名气的书画家也开始纷纷加入到陶瓷行业中来，为陶瓷行业发展增添了新的艺术元素。“陶瓷本身就是一项富有文化气息的产业，无论是艺术陶瓷的创造还是日用陶瓷的设计，都需要创造者自身具有深厚的文化功底。”张守智说，这次陶博会上，他看到淄博很多陶瓷企业的产品的创作、设计都有书画家参与进来，这是很好的一个现象。“这说明，陶瓷这个行业的吸引力在不断增强，只有产业发展的"盛世"才有可能出现这种现象。”张守智称，这几年来淄博越来越多的书画界人士加入到陶瓷行业中来，从一个侧面反映淄博陶瓷产业发展的兴盛程度。
张守智告诉记者，画家进入陶瓷行业，不仅展现了瓷器艺术品的魅力，在提升瓷器艺术品审美价值的同时，让淄博陶瓷产品融入了更多的艺术元素，使得其文化内涵更加深厚，其附加价值也在不断提高。他将淄博陶瓷推进中南海其实，这位中国陶瓷界的领军人物从上个世纪70年代就与淄博陶瓷结缘，从那个时候起，张守智就一直关心、关注着淄博陶瓷的发展，他对淄博陶瓷有着深厚的感情和认知。同时，更对淄博陶瓷的发展起到了重要的推动作用。是他，将淄博陶瓷引入北京，引进北京饭店、中南海，让淄博陶瓷“当代国窑”之称当之无愧。
1978年，当时还是中央工艺美院老师的张守智，在淄博办山东省陶瓷培训班，教授关于陶瓷工艺方面的知识。当年，在他的推荐下，淄博的陶瓷被确定为北京饭店的餐厅所使用，大大提高了淄博陶瓷的知名度。
1984年，中央美院承担了中南海紫光阁的装饰工程，里面的瓷器仍然欠缺。张守智看了紫光阁的整体效果，借着北京饭店、外交部国礼瓷的经验以及对山东瓷器的印象，建议这次国家用瓷用山东的瓷器。张守智说，他给国务院的有关人员介绍山东这几年研制的新材质走在国家陶瓷行业的前列，并介绍了高石英瓷的优势。后来紫光阁用了淄博的高石英瓷，而会议室内部用了淄博的高长石瓷，两者都得到了好评。淄博陶瓷就这样走进中南海，其知名度和档次得到了极大提升。
张守智说，淄博陶瓷能够进入中南海，不是偶然，淄博在陶瓷新材质方面的研究一直走在全国前列，高石英瓷在国际生产工艺上都处于领先水平。
陶瓷新材料淄博大有可为
在张守智看来，目前高附加值的日用陶瓷发展前景十分广阔，这是他立足全球陶瓷产业发展前沿得出的结论。他说，“要站在提高生活质量、设计未来生活方式的高度，重新审视日用陶瓷的发展。中国陶瓷应走自主创新、品牌经济的路子。”
目前中国大部分陶瓷产品仍然是附加值低，贴牌产品充斥市场，远远落后于世界知名陶瓷品牌。张守智判断，全世界生活陶瓷市场早已供过于求，中国如果满足于目前出口廉价商品这样一个贴牌、加工的方向，已经没有出路，必须采用科技、环保的手段自主创新进行品牌化经营。
中国陶瓷振兴的出路在哪，张守智认为，拥有近万年陶瓷历史的淄博有所作为。“淄博陶瓷的优势在于在新材料研究上一直处于前列，这是其他陶瓷产区无法比拟的，从第二届陶博会以来，淄博又把新材料的内容加了进来，邀请国内外知名的院士、专家到淄博来，和企业进行合作，这些都促使淄博在陶瓷新材料上保持了较快的发展速度。”张守智说。
张守智表示，作为中国陶瓷七大产区之一的淄博在陶瓷材质创新上作出了世界级的贡献。正是淄博陶瓷的历史和贡献引起了张守智的关注，加上这些年来对于淄博陶瓷的感情，他更是对淄博陶瓷的未来充满信心。2008年，他亲自担任造型设计，为淄博的陶瓷企业创造了“和谐五洲壶”，再次让淄博陶瓷引起了世界轰动。而60周年国庆，国宴国宾用瓷，也是他负责督造监制，这个重任也是由淄博的陶瓷企业完成。
张守智直言，淄博的日用陶瓷企业应顺应全球陶瓷产业发展趋势，通过“日用陶瓷艺术化，艺术陶瓷生活化”给产品赋予实用和审美双重功能，树立品牌抢占高端市场，提高产品的附加值，在世界叫响品牌。
"中国亭"与中国瓷器
富丽堂皇的室内装饰有各种中国瓷器、瓷板画
沿布鲁塞尔比利时王宫外的环路一直走下去，很快能看见一处具有浓厚古代中国色彩的建筑，这处建筑原为比利时国王莱奥波德二世按他对中国的想像，于1900年建造的。最初是国王用作上层社会的宴会厅，随着时光的流逝，这里已经成为比利时皇家历史与艺术博物馆的一个分馆“中国亭”。这个“中国亭”除了以其独特的外形成为布鲁塞尔的一处游览观光点外，还以其收藏展出17世纪至19世纪初中国外销瓷器而著名。
在“中国亭”的小广场前，比利时皇家历史与艺术博物馆的资深研究员克罗蒂娜女士走上前来欢迎我们。她指着“中国亭”说，莱奥波德二世当时想到远东去，由于英法等列强的阻拦他没有去成，于是他决定在自己的王宫里建一系列东方的建筑，让比利时人了解东方的艺术。于是，他就根据自己的想像，请一位名叫马塞尔的巴黎建筑师修建了这座“中国亭”。虽说叫“中国亭”，除了小广场上的仿中式亭子，其主要建筑却是一组半中半洋的宫廷式楼房。
19世纪初输欧的祭红大瓶
克罗蒂娜介绍，“中国亭”收藏的瓷器在整个欧洲非常有名，中国瓷器西来欧洲的各个历史阶段，这里都有最权威的展示。这里展出的约一千件中国瓷器弥足珍贵，充分反映了中国瓷器艺术是如何创造人类美的，中国冰清玉洁的陶瓷，曾使欧洲人极为爱慕，其所蕴含文化内容之广博、意蕴之美妙、体系之独特，是使欧洲人倾倒的魅力之所在。
她说，这些瓷器是一位名叫沃哈根·德·奈耶尔的比利时银行家收藏的。奈耶尔在上世纪初叶就开始收藏中国瓷器，到了晚年，他决定把收藏的上千件中国瓷器全部捐献给国家。
在展馆一层，克罗蒂娜指着琳琅满目的中国瓷器说，这些瓷器都是18世纪以前输往欧洲的。早在1498年葡萄牙航海家达·伽马绕过好望角，第一次通过海路到达了充满了幻想的远东。打通了海路，为东西方大规模贸易作好了准备。1513年，葡萄牙人最先来到中国，在广州附近上岸。1517年，西方的8艘船抵达位于澳门东南面的圣约翰岛，开始了与中国的贸易。从此，中国的瓷器开始输往欧洲。
18世纪中期的粉彩咖啡壶
她介绍道，在15、16世纪，由于中国瓷器精美和稀有，且又极为昂贵，贵族富豪们只把重金得到的瓷器用于陈列，并没有在日常生活中使用。把瓷器作为室内陈设和装饰，还成为炫耀财富的手段，当时盛行用陶瓷来美化建筑的内部空间，墙壁、天花板和窗前凹处都用瓷镶嵌，还往往借瓷器特有的光和镜子的反光相配合，在室内造成一种错综的光影效果。这也仅限于王公贵族。比如法国国王路易十四就有专门陈设瓷器的中国厅，德国皇后更是把中国瓷器视为艺术品收藏于德累斯顿的瓷宫。西班牙皇宫当时收藏有中国瓷器三千余件，葡萄牙王后的财产清单中，中国瓷器是极为重要的一项。
不仅王室、贵族、其他各阶层人士也热衷收藏中国瓷器。荷兰一位银器艺术家的富孀吉梅伦波洛夫人以收藏中国瓷器精品而闻名荷兰。直至今日，欧洲各国博物馆及私人收藏家那里还可以看到相当数量的中国外销瓷器。收藏瓷器作为高雅的社会风气，比利时中产阶级以上的家庭莫不以收藏一两件中国瓷器为荣。
瓷器西行的历史
克罗蒂娜表示，“中国亭”所展瓷器全面介绍了中国瓷器西行欧洲的历史。到了17世纪，在葡萄牙人之后，荷兰人来到中国。荷兰人为了加强与中国的贸易率先成立了东印度公司，将印度作为与中国贸易的中转站。也在那个时候，荷兰人开始在阿姆斯特丹烧瓷器，从中国运来瓷土，但是烧出来的瓷器总是远达不到中国的水平。1680年荷兰医生邦迪高提出日饮200杯茶能医百病的论点，欧洲开始风行饮用中国茶，当时世界上只有中国种植茶叶。欧洲各国开始争相与中国进行贸易，大量采购茶叶。然而，问题出来了，茶叶体轻占地，装在返航的货船中，船经不起风浪极易倾覆。也在此时，欧洲对中国瓷器的需求更为旺盛。荷兰人发现将瓷器放在船舱底，既可以压舱，利于船只抵抗风浪，也因瓷器没有气味，不会影响茶叶的质量，又可适应欧洲人饮茶对茶具的需要。中国瓷器大规模输往欧洲的历史开始了。
18世纪末欧洲订制的纹章盾徽瓷盘
17世纪末18世纪初，欧洲人发现使用的铁木餐具易生锈朽毁，不易清洗，而瓷器又漂亮又易清洗保存。贵族和富豪餐饮又极为奢华，讲排场，普通的一顿饭下来，就需要数百件瓷器，皇家竟达两千件以上。中国瓷器润如玉、白如雪。又轻又透，欧洲人开始向中国大批量订烧日用瓷。其产地主要在江西景德镇，大部分为青花瓷，最初的图案多饰以佛道宝物，碗、盘中央多绘山水人物或动物纹样。多为欧式的日常用具，如啤酒杯、芥末瓶、壶、盐尊、剃须盆、高身方形瓶等瓷器。
克罗蒂娜特别指出，运往欧洲各国的瓷器，多数绘有同样内容的图案。但另有一个显著特点是，订烧瓷通常绘有纹章盾徽，或者购买者的姓名字母缩写；也有依欧洲流行版画绘制的，更有为欧洲各皇家、贵族订烧的。不久前，18世纪40年代制作的一对带有菲利普五世纹章图案的中国瓷器,曾以30.72万美元成交,创下了“纹章瓷”拍卖的新纪录。
19世纪初表达爱欲的粉彩瓷盘
18世纪早期，中国画工开始摹仿西方图样(如荷兰风景等)，将外来画稿画在素胎瓷上，生产所谓欧洲风格的“克拉克瓷”，这些瓷器大多是从外形上摹仿欧洲器皿、玻璃器或陶器而烧成的，有果盘、水壶、杯瓶等，有的作为实用，如盘中放水果；有的作为陈设，如摆在桌、案上供观赏。欧洲人订烧大量成批成套的瓷器，每套少则80件，多则600件。由于订烧器形不断更新，有人统计提供给中国的图样约数千幅之多，这些图样只有小部分保留下来。
另外，宗教题材的瓷器也是中国输往欧洲的一大方面。这些瓷器多为描写圣经内容，大部分题材来自《新约》，应用于宗教场合，只是装饰，一般不做实用。希腊、罗马神话题材源远流长。主要绘制女神、仙女。所绘半裸体之美女，作为社交礼品，在欧洲颇受欢迎。内容多是与表达爱欲有关的绘画题材，在输往欧洲的瓷器中也十分多见。如新婚夫妇的纪念品、婚礼寓言、誓言等等。也有直接绘制的裸露的村女或塑烧的裸体贵妇，装饰性超过了实用性。
克罗蒂娜最后表示，还是在18世纪的时候，欧洲人普遍认为，中国人最多，疾病最少，中国是最富裕的国家，欧洲人很向往中国。当时，一艘货船的船底可放200只木箱，所载瓷器可达20万-25万件，运到欧洲可以赚到300倍到400倍的利润，但是风险也极大，风暴、海盗，使很多船有去无返。尽管这样，极高的暴利促使欧洲人勇往直前。据不完全统计，仅荷兰东印度公司在17世纪贩运到欧洲的中国瓷器达二千万件，1734年一年销往荷兰的瓷器就达40万件，1774年运往英国的瓷器约40万件，1750年至1781年运往瑞典的瓷器达110万件。正是如此巨大的数量，使瓷器成为中国的象征，也使欧洲各国的博物馆及私人收藏家藏有大量珍美的中国瓷器。
17世纪输入欧洲的青花瓷
18世纪的粉彩茶叶罐
克罗蒂娜介绍18世纪的粉彩将军罐
国王心目中的“中国亭”
与世界共享中国的记忆
奥运期间，在展示当代中国人的精神风貌的同时，众多的文物展览纷纷亮出“家珍”，让世界人民与我们一起共享中国的记忆。
国内珍品首次亮相
《奇迹天工——中国古代发明创造文物展》于7月28日至9月20日在国家奥林匹克公园中心区的中国科学技术馆新馆举办，向世界展示中国古代人民的聪明智慧与创新精神。本此展览的270余件(组)文物,来自全国文物博物馆系统的77家单位,50%以上属国家一级文物,有不少是各博物馆的“镇馆之宝”,还有些是首次公开亮相。此次展览的文物级别之高、涉及品种之广、数量之多在文物展中实属罕见。
奥运期间，可与“奇迹天工”相媲美的，恐怕非《中国记忆——5000年文明瑰宝展》莫属了。全国26个省市的55家博物馆的镇馆之宝在7月23日至10月7日汇聚首都博物馆，169件文物珍品勾画出了中华文明5000年的历史轮廓。与此展览同期展出的还有《北京文物精品展》、《长江文明展》、《紫禁城内外竞技游戏展》4个文物展，这些展览都将持续到10月中旬。
故宫除了常设展览外，又有10个精品文物展在奥运期间对公众开放。尤其是设在文华殿区域的陶瓷馆，7月15日起以丰富的实物讲述中国古代陶瓷发展史。展品几乎涵盖了中国陶瓷发展史上的所有重要品种，且绝大多数展品都是首次公开亮相。故宫武英殿的院藏书画精品展，用3年分9期展出中国最主要书画流派的最有代表性书画家的作品，7月15日起开始展出第二期。此外，“殿本精华展”、“清宫民族语文辞书展”、“院藏清代金银器展”、“院藏乾隆朝玉器精品展”、“清代王翚小品山水画展”、“紫禁城的历史和故事展”、“院藏清代宫廷服饰精品展”和“院藏捐献文物精品展”也都从不同角度讲述着中国历史。
中国陶瓷城新辟卫浴区正式开放 与“陶交会”同庆
10月16日上午，中国陶瓷城一片欢庆，“第八届中国佛山（国际）陶瓷博览交易会暨中国陶瓷城四楼卫生洁具区启动仪式”在充满喜庆的氛围中正式举行。350多家参展企业会聚一堂，与来自政府的领导及远自海外的商务代表一起，共同见证本启动仪式的进行，预祝本届盛会获得巨大成功！
中国陶瓷城自从2002年开始首办陶交会以来，便以不断创新的精神以及力攀国际一线品牌的勇气，瞄准国际市场，做好出口贸易，一路成功走来。现在，陶交会已成为中国陶瓷业界最为权威的建筑卫生陶瓷专业交易会，中国陶瓷城也成为中国陶瓷通向国际市场的主要通道之一。每届陶交会中，前来中国陶瓷城观展交易的客商分别来自五大洲的50多个国家。追求卓越、搭构高端，将中国建筑卫生陶瓷精品以最完美的方式向国际买家推介发布，已成为中国陶瓷城致力于筹办陶交会的宗旨。在中国陶瓷城，风情各异、独具个性的建筑卫生陶瓷产品罗列满堂，不时见有穿着异域色彩的来往客商行驻于各个展厅间，与展商交涉洽谈。
在现场的展商代表中，最为活跃的，无疑是在席间作为嘉宾与中国陶瓷城代表同举起香槟祝酒的四楼卫生洁具区的商家代表。在今年7月份间，由于迫切提出要进驻本城的商家渐多，要求扩大置地面积的呼声也愈高，同时也为了丰富城内品牌阵营，提升中国陶瓷城在国际陶瓷业界中的“中国牌”力量，中国陶瓷城决定扩大卫浴展示的空间，在原四楼历史文化馆附近，开辟一块专门的“卫生洁具区”，招致国内中高档企业进驻。
第八届陶交会启动之时，也正是四楼卫生洁具区正式开放之时。凝合了蒙娜丽莎、意派、OXO、舒丽玛等强势品牌力量的四楼卫生洁具区，将以充满时代风格、各具特色的休闲卫浴产品献呈客商，这一盛事亦为本届陶交会锦上添花，增添无限欢庆！
蒙娜丽莎卫浴的冉总监表示，之所以选择进驻中国陶瓷城，乃是看中了中国陶瓷城立志跨国际贸易的决心和业已形成的丰厚的国际舆论基础。专事海外贸易的蒙娜丽莎卫浴的产品出口量向来高达90%，在按摩缸方面的出口贸易尤其是国内做得最好的。而无论是OXO的何总还是其他商家代表均认为，中国陶瓷城在做好国际高端贸易、将中国陶瓷推向国际市场这方面，一直以来做出非常出色，给予行业间的观感都非常优秀。进驻中国陶瓷城，将会更有利于本企业发展出口贸易、扩大本企业的品牌影响力。
在本届陶交会中，中国陶瓷城还将上演各种各样的高端商务活动，譬如“中国佛山（国际）陶瓷博览交易会信息化解决方案交流会”、“建陶企业经营成本管理专题讲座”、“中国陶瓷电子商务网络营销讲座”等专题交流活动。10月18日，一场汇聚了国际商业名流、挟动陶瓷业界风云的“中国陶瓷城国际贸易合作庆典”，将协同“陶瓷企业如何走进英国——贸易发展与融资交流会”隆重上演。藉着此举，中国陶瓷城将联结国内外商流力量，为中国陶瓷的国际贸易交流搭建更高的推介平台，彰显中国陶瓷品牌的实力！
此外，另有一些别具新意的个性活动亦引人驻足。譬如由个性陶瓷举办的“精品品鉴会暨著名陶艺家赠书签名活动”，将赠书义卖、精品工艺展示、现场手工秀等相结合，别致而富有情趣！
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