元代其他地方窑瓷器

元代瓷器鉴别。

元代（1271~1368年）景德镇及龙泉窑以外的地方窑瓷器。比较著名的有河南钧窑、河北磁州窑及山西霍窑等，元代烧制钧釉瓷的窑址分布很广，河南以外，河北、山西等省也有烧造，窑址数量及分布面积大大超过宋代，形成一个庞大的钧窑体系。在北京元大都遗址的发掘中，钧窑瓷片的数量在各窑口瓷器中占第二位；出土钧窑瓷器的元代墓葬及遗址遍布北方各省及自治区。元代钧窑系瓷器的造型有碗、盘、瓶、炉、罐、执壶、花盆、杯、钵、高足碗、梅瓶、枕等。釉色以天青、天蓝为主，有的饰以紫红色彩斑。元代磁州窑继续生产传统品种、烧制磁州窑风格瓷器的瓷窑遍及河北、河南、山西、山东、江西、甘肃、陕西等省。产品以白瓷及白地黑花瓷为主，其黑花色彩偏褐，不如宋器黑亮，器形以大罐、盆、瓶类居多，各种形式的碗、盘、杯、碟、壶、枕等也十分普遍。装饰题材有人物故事、婴戏、龙凤、飞禽、鱼藻、花卉等，充满浓厚的生活气息。形体硕大、胎体厚重是元代磁州窑瓷器的时代风格。山西霍窑以烧制仿定窑白瓷为主，装烧方法采用支钉叠烧，盘、碗内底及底足一般留有5个小 支钉痕，与定窑不同，具有明显的地方风格和时代特征。（见下图）

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元代钧窑瓷器鉴定技巧

在元代瓷器发展中，钧窑可谓是一马当先，主要烧制日常的生活用具，其中钧窑的盘子是元代瓷器生产量最大的品种之一。元代钧窑烧制出的瓷器从其釉色上看，一般呈天青色或天蓝色，少数会有红色的铜红釉斑块的出现，其釉色非常的鲜艳且釉面的光滑度非常的高，手感犹如玉质，其釉质似清非清、似浊非浊，还有气泡的出现，形成了一种独特的艺术美，具有着鲜明的特色以及浓烈的艺术感，受到了广大收藏爱好者的喜爱以及关注。

由于元代钧窑的窑址较为的分散，所以不同窑所烧制的胎质颜色是不同的，有黄白、灰黑、红色等色调，具有着胎质细腻、工艺精良、釉面均匀的特点，素烧和复烧的两道工艺，由于还原焰的加入和铜的还原作用，使其瓷器在最后的成色上鲜艳且光润感较高，颜色的多样使其烧制的瓷器五彩缤纷、绚丽多姿。

元代钧窑烧制出的瓷器其主要特征就是其釉色青中带红，在色泽上一般都是浓淡不易的蓝色乳浊釉面，在敲击时金石会发出闷闷的声音，胎骨较为的厚重且相对于宋金烧制的瓷器而言，在外观上少了一分轻盈感、灵动感，多了一分笨重感。在瓷器的施釉上，流动感非常的均匀，胎土较为的粗松且开片较大，气泡较大，会露出底釉。现在我国的元代钧窑瓷器大部分都具备着这样的特征。

元代钧窑烧制的瓷器品种较为单一，但是产量却是宋金所不能比拟的，直到后期的发展才在原来的盘、碗等上加入瓶、炉、盆等类的民用的产品。在其器物的表面所采用的堆塑以及镂空等装饰的技法都是宋金两朝所没有的，这也造就了元代钧窑的瓷器。

现在我国的瓷器市场上有大量的元代钧窑瓷器，但是大多都为仿制品，我们在入手之前可以通过以下几个方法进行初步的辨认：一在其胎质上，大多数的原料都采用的是当地的瓷土，在胎料的处理上较为的粗糙，松质粗且增加了浅白色的胎；二 在其釉面上，色泽的呈现元代更加的种类多、色泽较鲜艳，出现了紫色、海棠红色等新色泽，且在其釉层内布满了大小不一的气泡出现。虽然在做工上不如宋金两朝，但是在其色泽上非常的鲜艳丰富，具有着外观上大气、典雅的特征。

现在元代钧窑所烧制的瓷器大部分的价格是逐年向上递增的，收藏空间也越来越大，精美且原料、造型、纹饰都具备的瓷器较少，但是其价格是非常高昂的。由于各种釉色相互交融在一起，形成的颜色也不一、形状上也是多变，尺寸大的也有、小件的瓷器也有，构成了元代钧窑区别于其他朝代青瓷的特色，釉色中的紫色、红色、蓝色等色彩的加入都给瓷器的本身添加了绚丽的一笔色彩，构成元代钧窑瓷器的特色。

元代瓷器

元代制瓷业是宋，金制瓷业的继续和发展。元瓷夹在宋和明清两个制瓷业高峰之间，过渡性十分明显。一方面，宋、金时期的一些名窑，如磁州窑、钧窑，景德镇窑，龙泉窑的传统产品仍在继续烧造，特别是龙泉，青白系诸窑，由于外销的需要，大件器型增多，生产规模普遍扩大；另一方面，元代中晚期景德镇又正式烧出了青花，釉里红，钴蓝釉，铜红釉，卵白釉等新品种，为它日后成为瓷都奠定了基础。

元朝统治时期，北方定窑、耀州窑巳经走向衰落，钧窑和磁州窑则继续发展。元代钧窑系的烧造中心仍是河南禹县。这时期钧瓷的影响比宋朝还大，烧钧瓷的窑口在河南广有分布，河北、山西也有，形成了一个钧窑体系。和宋、金不同的是元钧瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子颜色深灰或土黄。胎釉结合不如宋钧紧密，釉子胳粗，有大气泡和棕眼。颜色一般是月白色或蓝灰色，个别器物上有紫红色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含铜元素在高温中的自然晕散。釉厚，自然垂流多不到底，底足无釉，露深黄色或浅褐色胎。

元钧瓷一般光素无纹，炉、罐、瓶等立器有的模印贴花或堆塑纹饰，纹饰模糊不清。元钧瓷常见有盘、碗、罐、炉、瓶、盆等。碗多敛口，收腹，小圈足，底足心有旋削残留的鸡心凸起。炉多直口或浅盘口，直颈，鼓腹，有3个小尖足或兽足，有的有耳。

与宋代钧窑瓷器相比，元代钧窑瓷器流传后世的数量要多，但其价值与宋钧却相差很大，主要是因为元钧瓷胎质粗松，釉色僵硬，存世量多。

钧窑天蓝釉大罐 元 高27·5厘米

估 价:RMB80000一100000 成交价:RMBl67555

此罐大□，短颈，丰肩，腹上部外鼓，至底渐收，圈足。通体施天蓝釉，釉色光亮，但胎质不如宋时致密，胎壁较厚。 钧窑玫瑰紫蓝釉鼓钉水仙盆 元 直径25·3厘米

估价:RMBl600000-2000000 成交价:RMB2794160

此盆大口平沿，弧形腹，器身作鼓式，下承三如意形扁足。外口沿及胆部分别饰鼓钉纹及弦纹，形制规整端庄，纹样简练古朴。器外饰玫瑰紫釉，内为天蓝釉，底刷酱色釉，有支钉痕。钧窑天蓝釉葵花式花盆及盆托 元 直径22·2厘米

估价:RMB3500000~4000000 成交价:RMB4218800

此盆折沿，边棱微凸，深腹，圈足。口、腹、足部的楞线外凹内凸，整体呈瓣状菱花形，形制工满华丽。盆外壁施玫瑰红釉，盆内边和口沿为紫红釉，内壁为天蓝釉。钧红釉釉面棕眼密集，其间掺杂着许多细小的黑疵点。盆托边沿呈葵花形，三足。

元代钧窑瓷器有哪些特征？

元代钧窑瓷器有哪些特征？钧窑肇始于北宋，在河南省禹县八卦洞烧制成功贡御瓷，制作精工,以铜红釉的玫瑰紫、海棠红、天青诸色为代表作。

而元代钧瓷的兴起与道教敬封为国教有相当密切的关系。当时元太祖为了稳固其统治，麻痹汉民族，尊全真道为国教，奉丘处机为国师。钧瓷是祥瑞吉兆，是“开元盛世”的象征，作为当时天下第一大教全真道领袖的丘处机，为了答谢朝廷的厚赐，便效仿全真道始祖吕洞宾等西天献钧的故事，在钧瓷的故乡神垕镇恢复了钧瓷生产。传说他烧制了一批精美绝伦的钧瓷，九套祭天，六套祭帝，三套祭祖。但此批器物已鲜有所见，只有诗人马祖藉有传“官窑瓷器玉为泥”之诗盛赞作参考。

元朝统治者对中原的统治的奴役，极大地摧残了中原的文化，反映在审美上，原有的对称、平衡、规整、秀巧、方圆、柔润、朴实、典雅、蕴秀、含蓄的陶瓷文化风尚都被排斥，追求实用、坚实、直观、华丽、明快的视觉效果和日用效果，影响到钧瓷业，也就产生了这一时期特定的艺术风格。

元钧的发展：

元代钧瓷处于一个大胆创新、敢于突破，无所顾忌的时代，打破了“九五之尊、钧不过尺”的皇家御规；装饰技法以贴花、刻花、透雕、浮雕等方式进行，改新了“清纯流畅，无欲而刚”的思维方式，创造了“泼斑施釉”，形成了“聚色成形”“形随意见”的窑变手法，在审美上以粗犷豪放的风格见长，极具有马背上民族的鲜明个性。

元钧的主要特征：

制作手法

采用了贴花、刻花、雕浮、堆雕、透雕、镂孔等工艺，与清纯流畅无欲而刚的宋钧形成了鲜明对比。在这些装饰上更多地附会着其美好的愿望和祝福。整体造型寓意纷繁，颇显游牧农族之哗宠、天真和肤浅。

造型

在种类方面，依碗盘碟盆缸瓶为多，但也更多出现了炉、鼎、尊等，标志着向纯粹审美功能作品的过渡，如堆花三足炉，双耳连座瓶等。

工艺

在工艺上，明显承接了金代钧瓷的“不拘小节”的粗放性特征。其手的迹拍打明显，施釉厚薄不匀，并且多半釉不到足，有的作品甚至于为了数量原因，将内心剥釉或作无釉处理。

釉

在釉的质感方面表现为，其釉质肥厚不一，垂釉、薄釉、棕眼随处可见。部分釉质有时显得精美含蓄流光溢彩，大部分则显得质感生涩，缺少必要光泽玉润等。

从釉色上看，元钧多天蓝、天青、月白，也有紫斑、红斑，但呈彩暗淡闷哑，装饰性较差，与宋钧的自然天成，美妙幻化，已不能同日而语。

烧制

在烧制过程中，很可能改素烧固胎，釉烧呈色的流程为一次烧成，因其胎质较宋钧松散、泛黄，敲击声音缺少瓷质钵音，其烧成温度较宋钧明显低，约在1180℃-1240℃之间。

审美

从审美角度上看，元钧继续着金钧的蒙昧，处于一种质朴、童真的审美层次，与唐宋的雅士、文人的欣赏有着明显差距，但其釉色的成功把握，仍具有着永恒的魅力，鼓舞着钧瓷业的发展，当然这些评论仅现于当今出土的文物，也许还没有涉及元钧官窑的产品。

元代钧瓷的成就和意义：

元钧作品当以普遍广泛日用的民间瓷器为主流，故元钧是钧瓷审美让位于实用的回归。

总之，元代钧瓷的发生发展是与当时统治者的审美倾向相关联的，以一种粗犷、奔放、大气的风格称著于世，打破了唐宋的清规戒律，突破了宋钧造型的限制，有了较大的发展空间，进入到千家万户。但其粗犷过分变得粗糙和滥制，也制约着钧瓷的品位和重返宫庭的可能，这也是元钧的可悲之处。

元代钧窑瓷器：高大灵巧、端庄秀美

元代是钧窑瓷器发展的一个非常重要的时期，虽然钧瓷的兴盛时期是在北宋，但是在元代时期制作出的钧窑瓷器是民间百姓最为常用、最为普通的日常生活用具，庞大的市场需求刺激了钧窑瓷器的生产。元代时期钧窑瓷器的窑厂主要集中在北方地区，之后随着产量的增加才流传至南方，发展传播范围较广。元代时期钧窑瓷器大多是以民间日常生活用品为主，以盘、碗、碟、罐居多，还有着少量的执壶、瓶、高足杯等，在器物的类型以及发展速度上都是非常快的。

元代钧窑瓷器之所以能够迅速发展，不仅仅是因为需求量大，另一方面是在其器物的造型以及装饰手法上都有着属于它的独到之处。在其造型上采取了堆花、镂孔等技法，呈现为直颈、圆腹、下承三足的形态，口部位置到其肩部有着双耳的装饰物，造型饱满，流露出端庄大气之感。从其色泽上看，通过其窑变色彩主要是以紫红以及孔雀绿为主，收藏价值以及价格都非常之大，但是流传至今的瓷器较少，非常稀有。

由于元代属于少数民族统治地区，大量的瓷器烧制都融入了少数民族的文化背景，造型上以粗狂壮硕为主，胎体较为厚重且观赏感较笨重，釉色以天蓝以及月白色为主，随着需求量的增大，后期烧制的瓷器大大不如之前烧制的，在工艺以及造型精美的程度上看，颜色变得更加暗淡，施釉分布不均匀，显得较为呆板，收藏价值不如之前烧制的瓷器。

纵观来看，从“官用”到“民用”之后，钧瓷的发展更具个人特色，虽然烧制的种类较为单一，主要是以日用生活用品为主，但是创造出的价值以及影响都是盛大的。由于当时工艺水平有限，胎体的杂质较多，有着非常重的粗松之感，胎体的颜色上看大多呈现为黄白色、褐红色，因其颜色所制作出的瓷器器型较大，胎骨厚重，带给观看者的感觉也较为震撼。同时由于缺少均匀施釉导致其瓷器的流釉现象较为严重，非常容易产生蜡泪，釉层较薄的地方会露出其底胎，在收藏价值上较低。

但是元代钧窑双耳瓶却是为数不多的精品，例如：元代钧窑双耳莲座瓶，通体以天青釉色为主，造型以及工艺的精美程度也较为精美，采取了镂空雕刻的技法，釉色以及造型上都是非常精美的，价格以及欣赏价值都是非常高的。元代是我国陶瓷发展重要时期，在工艺、原料加工上都有着较大的进步。

元代钧窑瓷器精品赏析及拍卖成交价格：

1:元/明初钧窑天蓝「四」字仰钟式花盆，尺寸：宽25.4厘米，估价：HKD 30,000,000 ~ 50,000,000，成交价： HKD 33,700,000 ，成交时间：2018.11.26，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。

口略呈椭圆，口沿外敞，深弧壁，厚圈足，底挖五渗水孔。形如仰置的挂钟，故名「仰钟式花盆」。通体罩天蓝釉，局部釉面蓝紫相间，釉色变化如梦如幻。足缘、口沿呈褐色。底部涂上酱色护胎釉，刻「四」字。

钧瓷的釉色奇幻，是宋金元三代最引人入胜的古陶瓷之一。大部份的钧瓷外表光素，以厚润乳浊而深浅不一的蓝釉为特色。钧釉为石灰碱釉，如其他青釉一样，部份蓝色由少量氧化铁在还原气氛中烧成，这却并非造就钧釉美感的主要因素，而是归因于釉内若干现象。钧釉的主要蓝色为光线折射引起，最重要一点是「二液分相法」，即含高硅的钧釉中浮悬着微细的玻璃质粒子，相等于油和醋组成的色拉酱汁。钧釉要产生这种乳剂状态，必须长时间停留在高温状态下，然后慢慢冷却。中国北方的馒头窑由于隔热功能优良，确能成就绝佳的钧釉效果。

2:元钧窑琮式瓶，尺寸：高11.6厘米，估价：无底价，成交价： RMB 20,470,000 ，成交时间：2019.07.17，拍卖公司：中鸿信国际拍卖有限公司，拍卖专场：2019春季拍卖会。

3:元/明钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足水仙盆，尺寸：直径19.8厘米，估价：HKD 12,000,000 ~ 15,000,000，成交价： HKD 14,525,000 ，成交时间：2019.05.29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。

钤印款识：「四」字款。

敛圆口，浅腹，腹形如鼓，平底，三云头形足。口沿、腹壁各饰弦纹一道，鼓腹饰鼓钉纹两周；上缘十八枚，下缘十五枚。胎骨厚重，通体施釉，里釉色天青，外为玫瑰紫，边棱呈褐色。施釉至足底，外底涂褐色护胎釉，周缘有支烧痕。底刻数目字「四」。外底有两处打磨痕迹，可能为了移除款记。附日本双层木盒。钧窑「四」字款鼓钉三足洗见诸于全球重要公私珍藏，有的例子于底部刻有清宫陈设地点的名称。

4:元至明初钧窑天蓝釉棱口花盆，尺寸：高20.2厘米；直径28厘米，估价：HKD 6,000,000 ~ 9,000,000，成交价： HKD 9,440,000 ，成交时间：2019.04.02，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2019春季拍卖会。

钤印款识：「一」款。

本品诚为钧瓷之佳美者，形制为六瓣葵花形，侈口出沿，沿边由口沿至底凸起一道细棱，器身、圈足皆随形而生，婉转而不失刚健。釉色厚润，色泽依器型的转折而丰富多变，内外釉色皆为官钧之典型天蓝，远观则静穆湉谧，近看则晕融烂漫，既如暴雨淋墙，斑驳相连，又如雨后青山，云烟氤氲，予人无限之美学遐想，所生之意境任由观者自悟。平底挖五孔，为盆植泄水之用，今已用白泥填塞，敷涂褐色护胎釉，斑驳古拙，与莹润釉光对比鲜明。

5:元钧窑紫斑盏，尺寸：直径8.3厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 2,012,500 ，成交时间：2018.06.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。

本品敛口，腹部内收，小圈足外撇，造型比常见钧窑盏略高。通体施天蓝釉，盏内心及内壁两处泛紫斑，器壁施釉不及底，底足经过削制显露出细腻香灰色胎，口沿处经窑变形成酱色，并由浅向深过渡。盏心紫褐色带在天蓝釉的衬托下更显鲜艳，此类小盌为古人作茶盏或酒盏之用，因底足窄小，唇口微敛，尤宜手握取饮。

此件钧窑小碗造型隽秀，盈盈可握，为钧窑名品。其萤润光亮的天蓝釉面之中饰有不规则的玫瑰紫色斑块，观之如晚霞变幻又如山水氤氲，引人入胜。宋代鉴藏大家品味高尚，相较各朝各地名门贵冑好奢华、尚繁复、求精工，宋之统治精英乃至宫廷，皆以素简、写意、不对称为美。可想而知，宋瓷类此盌者备获推崇，回溯千年，却恰如当代艺术巨匠之作。

6:元钧窑天蓝釉大碗，尺寸：直径22厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 920,000 ，成交时间：2014.06.06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。

钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍，其成就在于釉中加入铜金属，经高温产生窑变。釉色以青、蓝、白为主，兼有玫瑰紫、海棠红等，色彩斑斓，美如朝晖晚霞，具有乳浊而不透明的效果。此碗为此类钧窑典型器。碗微敛口，斜弧腹，圈足，双面斜削，底略下凹突出，通体施天蓝釉。器壁及釉均略厚而烧制坚致，釉面温润，天青一色，过渡自然，色彩雅极。口沿处釉薄甚而脱釉。此碗器形饱满，釉色静怡，展现出深与浅，浓与淡的灵动搭配，着实珍贵。宋人曾以“夕阳紫翠忽成岚”诗句来赞美，可见确是有感而发。

7:元钧窑紫斑盏及盏托，尺寸：高6.2厘米，估价：RMB 150,000 ~ 200,000，成交价： RMB 828,000 ，成交时间：2018.12.08，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018秋季拍卖会。

盏托全器通施天蓝釉，釉质深厚透活，有明快的流动感。口沿及底部圈足皆露胎，而显胎色。托心积釉处现大片紫斑，与天蓝釉形成鲜明对比。圈足削直，不施釉，露出紫胎，胎质密实厚重。盏敛口，弧壁，至足底内收，小圈足，整体成圆润的弧线，饱满丰腴但丝毫不觉臃肿。整体施天青色乳浊釉，口沿因釉水流淌而微现酱黄色。施釉至圈足，足底有釉，而足边刷一层芝麻酱色护胎釉。釉面具明亮感，气泡隆起处，状若烟波浩渺夜空之点点星辰，现斑斓，每窑绝无同者。本品盏及盏托成套出现，极为难得。

8:元钧窑红斑折沿盘，尺寸：直径17厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 690,000 ，成交时间：2013.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会 。

本品胎质细腻，胎体厚实，板沿口，弧壁，浅圈足，底心内凹，露灰白胎色。诚为钧瓷之佳美者，其形制为金代典型的折沿盘，其色淡蓝，静穆湉谧，见有玫瑰红斑附饰其上，妍丽隽美，犹如蓝天中的彩霞，色彩丰富，相映成辉，自古，钧窑见红者即为上品；恰如古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美，与之相类者目前世界各大博物馆均见收藏，唯窑变斑各异，无一相同。钧瓷绚烂奇妙之色彩，绝非世间丹青妙手心思所能及，因其色其形皆为天成，所现窑变尤象，妙景竟生，引人遐思无穷，观其漫无崖际之变化，皆自以为独有心领神会之境界，陶然自乐，情悦性怡，斯则观赏钧瓷之独特乐趣也。作为宋代五代名窑之一，钧窑属北方青瓷系统，历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜，其创始于唐，兴盛于北宋。宋代首创釉中加入适当铜金属，烧成玫瑰紫、海棠红等紫红色釉，美如晚霞。北宋后期，专为宫廷烧制供养植奇花异草用的各式花盆与盆托。因其釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举。

9:元钧窑天青釉玫瑰紫斑梅瓶，尺寸：高26.5厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 690,000 ，成交时间：2019.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。

该器物小口短颈，丰肩下收，瓶底圈足，器形端庄典雅，如少女一般亭亭玉立，美丽动人。此类梅瓶也称美人瓶。通体施天青釉，其上形成自上而下玫瑰紫斑，天青釉肥厚滋润，呈玻璃质感状，下方有垂釉现象。玫瑰紫斑层层迭迭，深入浅出，晕散自然，与天青釉过渡自然交相辉映。所谓入窑一色，出窑万彩，观此梅瓶尽可释疑。如此完美的钧窑立件尤为珍贵，具有极高的收藏和升值空间，得者应予宝之。

元代钧窑瓷器存世作品有哪些

元代钧窑器多施以天蓝、灰青、月白色釉，并涂抹含铜釉药，经高温还原后呈现红、蓝、紫色的斑块。由于钧窑釉质肥厚失透，刻、划、印花不易显露，所以除了饰以彩色斑块外，也常采用堆贴花为饰。那么元代钧窑瓷器存世作品有哪些呢?

第一、钧窑折沿大盆，河北省保定出土。口径达42.7厘米，月白色釉，红斑多块。河北易县出土的有盖长瓶饰条状红斑。

第二、摩羯耳瓶，1972年北京后桃园元代遗址出土。花口，莲座，造型别致，高达63厘米。

第三、堆花三足大炉，内蒙古自治区呼和浩特市出土。胎厚、器型庄重，颈部堆贴麒麟，腹饰兽面，双鱼耳，天蓝釉温润凝厚，颈部未施釉的方块里阴刻“己酉年九月十五小宋自造香炉一个”铭文，为元代中期至大二年(1309)所造。

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元代龙泉窑

元代龙泉窑瓷器的胎质比宋代的要粗厚，但仍很坚致，白中闪灰，施釉厚，釉面不如南宋时润泽，但很光亮，有很强的玻璃质感，呈黄绿色或葱绿色。主要装饰方法是划、印、贴、堆塑、镂空、点彩等。贴花分有釉、无釉两种，多在碗、盘、洗的内心贴双鱼、小兔、荔枝、飞龙等，无釉的是元代新创品种，在碧绿的底心上凸起红褐色纹饰，非常醒目。龙泉点彩和青白瓷相同，在釉面上随意点染含铁量高的涂料，经高温烧成带褐色斑点器物。

元代龙泉窑早期纹饰比较简单，以后渐繁复。常见纹饰有折枝花、荔枝、莲花、牡丹、莲蓬、桃、龟、鱼、兔、鸟雀、八卦、云鹤、云龙、云凤、月影梅、秋葵、灵芝、牵牛花、松竹梅等。这时期新添纹饰有四如意、八吉祥、八仙、银锭、杂宝、山水等，还大量出现文宇，如"张"、"天"、"福"、"寿"、"大吉"、"金玉满堂"等汉字及"八思巴"文，因釉厚，纹饰不很清晰。

元代龙泉窑器型有盘、碗，罐、炉、执壶、洗、瓶、尊、高足杯、高足碗及人物塑像等。碗和盘多菱口或葵口，圈足施釉，足底靠圈足一圈无釉，中心有釉，俗称"脐状釉"。罐有荷叶形盖罐、高装盖罐、双系小罐等;瓶有梅瓶、环耳瓶、连座瓶、琮式瓶等;尊有凤尾尊、狮座尊;塑像有观音、达摩、佛龛等，人物的面部一般无釉，呈红褐色涩胎。元代龙泉瓷器最大的特点是器型很大，胎体厚重。

龙泉花口盘 元 43*7.4厘米

估价:RMBlO000-18000

花口板沿，鼓腹，凸棱似菊瓣，圈足。胎体厚重硕大，通身开细碎纹片，俗称"百圾碎"，是元代龙泉窑仿哥窑品种。瓜棱荷叶盖罐 元 高32厘米

估 价:RMBl50000

此罐圆口，短直颈，鼓腹，圈足稍高，附荷叶形茎蒂形纽盖。通体以瓜棱形为纹样，饰以粉青釉，足底无釉，拓红色，胎质细腻坚硬，胎体厚重，形制雄伟有气魄。 龙泉窑缠枝牡丹纹瓶 元 45.5X19.5X13厘米

呼和浩特市白塔村元代丰州小古城遗址出土。通体施天青色釉，晶莹润泽，为元代龙泉瓷中的佳品。元代龙泉瓷器的装饰孜技法达到了中国青瓷装饰史上登峰造极的程度。备种技法在元代瓷器上几乎都有运用，除传统的刻花、划花、印花、贴花、铁褐点彩等技法外，还新创了露胎贴花、露胎印花、铜红点彩、镂雕等技法。

元代民窑青花瓷器：颜色如美玉

长期以来，景德镇外地区生产的元代青花瓷器(如云南的玉溪窑、浙江的江山窑和四川的会理窑等)的客观存在，没有得到足够的重视，无论研究和收藏都相当的薄弱。

笔者通过十多年的研究和对元青花民用瓷器标本的收集，现结合元青花实物标本，对民用元青花的鉴定提出如下几点见解：

元青花瓷器的产生是在宋代制瓷工艺的基础上实现的，元代早期民窑青花瓷器的体征必然保留宋代瓷器的特点：

这组青花瓷碗，从器型上看应属于典型的南宋斗笠碗样式；由于其使用的是质量较低的单一瓷石做胎，所以胎色灰黄；采用的是国产土青料，釉由釉果掺入釉灰配制而成，因釉灰成分过多，釉面呈乳浊状态的青白色，釉虽蕴润、肥厚但却使釉下青花发色呈蓝中泛灰或青蓝偏灰状态。笔者判断这组斗笠式青花碗应属于“黄掉”，即元代景德镇瓷器经挑选而剩下来的等外品。须知，景德镇历代的瓷器等外品也是要进入民间市场的。

据洪迈《容斋随笔》卷四《彭器资尚书文集》中《送许屯田诗》载：“浮梁巧烧瓷，颜色比琼玖。”——意指宋代景德镇烧造的瓷器技艺精巧，颜色像美玉一般。那么，为什么这件民窑青花瓷碗却不是想象中的精美呢？究其原因，还要从创烧者说起。从元朝占领景德镇开始，元朝政府便招揽大量来自全国各地的陶瓷工匠到景德镇。然而工匠们虽在各自领域身怀绝技，但景德镇制瓷材料却不能让他们立刻完全施展。这一因素很容易导致最初的元青花瓷器质量较宋代青白釉瓷器差。

其时，景德镇的瓷胎已经开始由宋代典型的“大量的玻璃相基质、云母残骸和残留石英所组成”的单一瓷石结构逐步改变为瓷石加入麻仓土的二元配方结构；由于瓷胎组成结构的改变，随之，宋代的旋削修坯方法也发生改变。如，出现了元代典型的利用内模外模刮削制坯再用泥浆粘接的工艺，盘底则采用接底法制坯的工艺。这也就造成了元青花瓷器既区别于宋代瓷器又区别于明代瓷器的固有特征。

元王朝在政权巩固，社会相对安定以后，随着麻仓土的发现和开发，进口苏麻泥青料的增多，瓷石加高岭土的“二元配方”做胎的工艺技术不断完善，普遍开始了西亚钴料和众多国产青料的分别使用和混合使用的多种方法，元青花瓷器制作、烧成的工艺美术水平，不断提高。从至正年起，不仅官窑元青花瓷器达到历史的高峰，而且民窑元青花也不乏精品。但由于青花瓷器的生产仍然有“有命则供”、官府督烧与“否，则止”，面向市场供应的区别，元代所有瓷器品种的档次、质量亦有优劣之分。

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唐代其他釉色瓷

唐代生产黄瓷的窑口主要是安徽准南寿州窑、萧县白土窑，此外河北内邱窑、曲阳窑，河南密县窑、郏县窑，陕西铜川玉华宫窑，山西浑源窑也兼烧一些黄瓷。寿州窑黄瓷可以作为唐代黄瓷的代表，它的基本特征是：胎体厚重、坚硬粗糙，胎色为白中泛黄或黄红色，为了掩饰胎质粗恶，往往在胎上施白色化妆土，器物底足多做成平足或底心微凹形状；釉的玻璃质较强，流动性大，为防止流釉粘连，多是器内施满釉，器外施半釉；釉色以黄为主，有归蜡黄、鳝鱼黄、黄绿等色;釉与化妆土结合不好，有时有剥落现象;常见的器型有碗、盏、杯、钵、注子、瓶、盘、罐以及玩具等，造型特点与唐代其他窑相似。

唐代黑瓷的一般特点是：胎体厚重，器物多为平底，制作较青瓷、白瓷略为粗糙;釉色有的色黑如漆，也有些因火候把握不好而烧成褐色或茶叶末色。花瓷是唐代一个新出现的瓷器品种，它是在黑釉或黄釉、黄褐釉、天蓝釉、茶末釉上饰以天蓝或月白色斑点，一般深色釉饰以浅色斑点，浅色釉则饰以深色斑点，深浅相间，对比强烈，釉斑排列无论是有序或任意，都很工整，这种花斑釉器物在唐代文献中被称为"花瓷"。花瓷采用点斑手法，浓处如堆脂[重点特征]。花瓷的造型不多，主要有罐、瓶、碗、壶、腰鼓等。唐代生产花瓷的窑口主要是鲁山段店窑、郏县黄道窑[黑花瓷腰鼓是段店窑的代表作]等，近年来有些假的花瓷行世，这些质品多数制作粗糙，而且彩斑混杂，与唐代花瓷相比有明显的不同。

唐代还有一个新的陶瓷品种，即绞胎瓷器。绞胎瓷器外壁有的施白釉，有的施青釉，还有的施绿釉。它的造型不多，主要有碗、盘、枕等。由考古资料知，唐代的越窑、巩县窑及耀州窑均生产绞胎瓷，唐代晚期开始出现专门生产绞胎枕的作坊，唐代修武当阳峪窑的绞胎瓷器富有盛名。

黄釉执壶 唐 高20·5厘米

直颈，筒状直腹，短流，上饰有4道弦纹，前后饰U字形系，器身施黄釉，滚印席纹。

黄釉绞胎陶枕 唐

生活用品，此枕长方腰圆形体，直身平底，枕面微内凹。胎面贴塑黄、褐两色纹样，这种工艺名为绞胎，是以黄、褐两种胎泥绞合在一起，形成花纹，贴于器物表面，施透明釉，烧成后即为绞胎器。绞胎工艺始于唐代河南地区，盛于宋。所制成品有枕、盘、碗等，多为小件器。

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