真假瓷器包浆鉴别。
釉浆——即釉料，施于瓷坯的表面。据文献记载，景德镇制瓷用的釉浆由釉果和釉灰配制而成，主要由氧化硅NV、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等组成。釉灰是用石灰石、凤尾草烧炼而成�wwW.tAOCI52.coM�taoci52.com精选阅读
瓷器收藏：浆胎瓷器如何由来
瓷器收藏：浆胎瓷器如何由来?理解汉字有时不免望文生义，自有人理解“浆胎”大概是“注浆之胎”。因此，有个别瓷厂(窑)为了仿古，先制作了型腔而后注浆的工艺，但全都失败了，最后对“注浆之胎”的工艺制瓷作了完全的否定。那么，浆胎瓷器如何由来呢?
1、显别于唐三彩的，那既轻而薄，宋及宋以前的里外通体一色(包括嵌假胎)的瓷器，就是所谓“秘色瓷”。其胎骨是珍贵的“有色矿泥”，该叫“稀土色泥胎”。其珍贵程度依次是“极白色矿泥”，“金黄色泥”，呈米黄色的“本山绿泥”，“天青泥”，“黑矿泥”和紫泥，红泥。
2、由于烧成颜色欠美观，黑矿泥、紫泥，红泥一般做成厚胎瓷器的基胎。在基胎里外层搪以“色泥浆”(不包括底沿部分)就形成“浆衣胎”，“浆衣胎”好比人穿了一件好看的内衣，但它是里外通体一色的。阴干后再罩上透明釉即可入窑烧成。烧成开窑过程中，由于厚基胎和薄浆胎的收缩率不同，就形成了开片、甚至豁裂现象。此类用珍贵色泥做浆胎貌似釉层的瓷器，越千年而常新，同理，也是唐至晚宋时期的“秘色瓷”。
3、理解“浆胎”词意，是所谓“注浆之胎”，是错误的。以注浆工艺完成口小肚大，胎薄1毫米的古代青瓷，实际是不可能的。即使现代也还没有成功。
4、古籍记载勿用置疑，南宋“修内司窑”是存在的。“修内司”是南迁宋皇朝“整修皇室内务”的专设机构。由于在未安之地马上兴建新窑是不太可能的，而皇室又急需祭祀用品，所以只得在越地由最好的窑口来解决。而督陶之事最终由“修内司”负责管理，故时人就顺称所督之窑为“修内司窑”了。它不可能是一个为急于解决问题(用量不大的祭器)而兴建的新窑口。
5、浙江省慈溪上林湖寺龙口窑址，即南宋早期选定(即改了名)的“修内司窑”。改名后，该窑主要负责烧造皇室用量不大的祭祀用品，以及后来的“秘色”赏玩珍品。(注：“秘色”赏玩珍品，小器为多，时久干脆，釉面自然开片。)浙博社教部主任赵幼强说，修内司当时只管祭祀的一个部门，管辖的是内窑，烧的是祭器，在历史上只是短暂出现。
6、有“修内司窑”底款的完整的祭器，目前我在国内只发现一件，是琮式瓶。此物可佐证慈溪上林湖寺龙口窑址就是“修内司窑”。
7、广义的说法，越窑青瓷就是“秘色瓷”，那是错误的。我基本赞成狭义的说法，——越窑青瓷中的上好之品才能称之为“秘色瓷”。这里主要区别在于基胎和浆胎的贵贱及陶成工艺的水平。除了文人墨客笔下的(绿色)青瓷外，其实还有好些漂亮颜色的“秘色瓷”。如皇家独享的金黄色的，深米黄色的“秘色”瓷器。它们才是“秘色”瓷中的极品。
8、对单用珍贵矿泥制作的‘极轻而薄之器’称“浆胎”不科学。我为浆胎正名，应叫“本色泥胎”。而在基胎里外层再搪以“色泥浆”(不包括底沿部分)的薄薄的、起美色作用的、在透明釉层内的“本色泥胎”，应叫“浆衣胎”。
佛山陶瓷废浆渣将实行台账管理
近日从佛山市环保局获悉，《佛山市陶瓷废浆渣处理处置规范(征求意见稿)》正在市政府网站挂出征求公众意见，根据《意见稿》内容，佛山市陶瓷废浆渣将实行台账管理，全流程跟踪。
《意见稿》从陶瓷废浆渣外运处置前处理、陶瓷废浆渣实行台账管理、陶瓷废浆渣实行转移联单管理等方面对陶瓷废浆渣处理提出了环境保护相关要求。其中，陶瓷废浆渣外运处置前处理标准是陶瓷废浆渣必须交由具备固体废物处理处置资质的单位集中处理处置，或由企业自行压滤脱水减量后（含水率低于60%）交具有填埋资质的填埋场处置，禁止未达脱水处理标准的陶瓷废浆渣直接外运填埋、倾倒。
《意见稿》还提出陶瓷企业向陶瓷废浆渣处理处置单位转移陶瓷废浆渣时，需在转移时填写转移联单，并由陶瓷废浆渣处理处置单位的运送人员和陶瓷企业的陶瓷废浆渣管理人员交接时，共同核对填写并盖章。该管理将对陶瓷污泥的产生、收集、贮存、运输、利用、处置等进行全流程跟踪。
此外，《意见稿》中还明确要求，禁止陶瓷废浆渣产生、运输、利用、处置单位或个人向饮用水源、河道及其坡岸、交通干线、基本农田保护区、风景名胜区等区域倾倒或堆放陶瓷废浆渣；禁止运输单位在运输过程中沿途丢弃、遗撒陶瓷废浆渣。
元青花瓷上的火石红与土包浆
关于元代瓷器火石红问题的探讨，本栏目已经刊载了几篇文章。像第205期的崔文彦、聂伟《古瓷火石红探微》一文；第135期本网网友在聚友堂讨论集结而成的《关于火石红问题的讨论》；现再摘录一篇有关元青花火石红问题的文章，希望大家在比较中能够得到学习。
观点一：元青花瓷的砂足底多数有火石红
景德镇元代青花瓷的胎土配方有了新的突破，元代早期青花瓷由单元瓷石土制作，至元代中期(至正期)，采用了二元胎土配方，能够在器型胎体上用钴料描绘多种纹饰，然后施透明釉，并以它独特的制作工艺，较成熟地烧制各类器型的青花瓷。元青花瓷砂底火石红的出现，成为多数专家及学者认定元青花瓷真赝的重要依据。元青花瓷的砂底、足圈以及器身上的釉面砂眼、釉面缩釉露胎点，会从胎骨里面泛出橘红色、赭红色，俗称火石红，又称窑红。在当前的鉴定界、研究界对火石红的产生和鉴别的大多数观点是一致的。火石红与胎土的配方以及烧制的温度有关系，并有长期氧化和分解的因素。
大家都知道，元代早期延祜期是采用瓷石土的单元配方，烧成后的青花瓷器内壁砂胎的小颗粒明显可见，原因是淘洗不干净。长期观察和研究分析其胎土，延沾期的单元配方胎土即使淘洗掉多数瓷石，部分未淘洗掉的晶体形成的小颗粒石仍然保留在胎体中。加上烧制瓷器的温度也会有不同，柴窑烧成之后，胎体露胎处及砂底的胎色也显得不一样，经长期埋于土中氧化后，火石红的颜色就会从胎骨中泛出，局部会有赭红色及金属光泽的窑红出现。到了元代中期(至正期)，胎土的配方有了新的突破，采用了瓷石土加高岭土的二元配方，并严格了淘洗方法。因而，胎体上的小颗粒石逐渐消失。经胎体观察与研究，元代至正期青花瓷烧制出窑后的砂底呈乳白色，少量的青花瓷会有较淡的火石红。由于瓷器没有被埋于土坑中，烧出后的青花瓷砂足底不会显出自然柔和及光滑的金属光泽。只有埋于土中经长期氧化后，才会从胎骨中泛出火石红，显出自然柔和及光滑的金属光泽。光线与金属光泽的显出有一定关系，上下斜看与左右侧看，闪出的金属光泽不同。我基本赞同崔文彦、聂伟二位先生关于火石红识别的看法。
观点二：火石红不能代表所有元青花瓷的定性
《古瓷火石红探微》所述“另一种观点，认为有些元青花底足露胎处没有火石红。持这种观点的人是以土耳其托普卡比宫博物馆的部分元青花为依据。其实这些元青花只是火石红浅淡而已，没有火石红的元青花是不存在的，因为只要胎中含有铁元素，经过长期氧化就一定会有火石红”，我认为这种观点是片面的。元代青花瓷的单元配方和二元配方，胎土中的含铁量不同，以及烧制温度与长期氧化等都与火石红的形成有关。我在研究景德镇元青花瓷中发现，有的元青花瓷砂足底内没有任何火石红，而是偏青灰色。我认为胎土淘洗越干净、细腻，胎土的配方越好越均匀，加上烧制温度较为适宜，烧出的元青花瓷砂足底多数出窑后不会从胎骨中泛出火石红，即使埋于土中长期氧化后，一部分元青花瓷的砂足底也不会出现火石红。相反元青花瓷的胎土淘洗得不干净，胎土较粗，土层中的含铁量高，加上烧制过程中的温度偏高，埋于土中受氧化后，部分元青花瓷的砂足底内会产生浓淡层次不同的火石红，并呈现金属光泽。元代青花瓷的底足呈青灰色砂胎，这是如何形成的?我认为器底青灰色多为至正期青花大盘的砂底。当与埋于土中长期受潮有关，埋于“水坑”中，经过水的长期浸泡，可完全风化砂胎上的沉积土，砂足底就不泛出火石红，也没有半金属光泽，于是砂底呈青灰色。
观点三：火石红与土包浆的区别
目前部分学者与藏家把砂足底呈土黄色的土包浆当成是火石红。崔文彦、聂伟二位先生谈到火石红是从胎骨中自然泛出，深入胎骨，不虚浮。火石红的色泽柔和明亮，有半金属光泽。因此，火石红的自然状态也是无法仿制的。而元青花瓷砂底的土包浆多数呈土黄色，有的显出橘红色。少数藏家把底足的土包浆称为“火石红”是不对的。
对于土包浆可作如下识别：
1．土包浆是自然沾入砂胎的胎骨中，分布在露砂胎的周围，元青花瓷的砂底与底圈呈色一致；2．土包浆的色泽是来源于掩埋瓷器的土的颜色；3．土包浆无法清洗，因长期埋于土中，自然渗入胎骨中；4．土包浆砂底的周围会出现分散自然的土锈点，在大多数元青花瓷上有发现；5．土包浆呈柔和色泽，缺少火石红的那种从胎骨里泛出的浓淡层次渐变及半金属光泽。
只要我们多看出土瓷片，多看馆藏的出土实物标本，就会发现火石红与土包浆的区别。
佛山陶瓷废浆渣偷排陷恶性局面
作为我国最大的陶瓷生产基地，佛山曾下大力气处理陶瓷废浆渣处置问题。然而治理多年，当地的一些废弃山塘、水库和山坑仍被屡屡偷排、倾倒陶瓷废浆渣。记者调查发现，佛山陶瓷废浆渣偷排已经形成了“一手交钱，一手排污”的恶性局面，一面是村民为点小利收钱接受排污，一面是环保部门“抓一次罚一次”的“交钱式”监管。
调查废渣未经处理直接倾倒野外
夜幕渐起，３２１国道佛山路段和禅城区南庄大道仍然车水马龙、灰尘四起，不时呼啸而过的一些泥痕斑斑的槽罐车引人注目。和普通槽罐车不同，这些车的槽体末端不是气阀，而是凿出一个方形大洞口，设有铁板作为开关。当地村民指认，这些车正是用来运输陶瓷废浆渣的。
在位于三水区白坭镇凤果村的一个倾倒点，当地村民指着一辆刚进去的槽罐车告诉记者，自２０１０年起，这里即被人以每年３０多万元的价格承包用于倾倒陶瓷废渣，租期一直到２０４９年。在南海区狮中白藤石场，这种槽罐车的身影白天、夜晚都频繁出现，记者在现场仅仅呆了半个小时，就见到有４辆槽罐车进出。
记者发现，这些槽罐车都是从南庄等地的陶瓷厂运输废浆渣至野外直接倾倒。记者以找工作为由来到一家名为“骏益陶瓷”的工厂内看到，大量白色泥浆储存在６个面积五六十平方米的水池内。负责装载泥浆的工人告诉记者，这些都是“承包给外面的车每天来拉”，“多的时候一天有五六车，少的也有两三车”。
更意外的是，记者竟然在当地政府确定的陶瓷废浆渣处理中心———禅城区小西湾固体废物处理中心，发现了两辆曾经在南海区狮中白藤石场出没的槽罐车。该中心总经理廖武剑承认，“确实有小部分废浆没经过处理直接倒掉了”，称倾倒行为经过了当地村民会议表决同意，签订了租赁协议。但记者获得的一份狮中村委会《白藤石场填土及复绿计划申请书》上显示，被允许填埋的是“处理后的陶瓷废浆渣”。
原因监管人手不足村民有利可图
佛山陶瓷废浆渣偷排现象，至少在２００７年即见诸报端。禅城区、南海区等地环保部门称，２０１０年和２０１１年，曾分别查处过“小西湾”偷排行为，“都有罚款”。三水区环运局直属执法分局副局长潘永坤也称，去年７月时曾对凤果村倾倒点立案处理，“罚了两三万”。
相比收益，违法成本如此之低，“猫抓老鼠”游戏由此经年上演，处罚令近似“一纸空文”。就在今年１１月１３日，佛山市环保局还曾责令廖武剑，“在未做好防止环境污染措施前，不得擅自运输陶瓷废料进行填埋”。
屡禁不止，为何未采取更严厉措施？南海区和禅城区的环保部门均称这是跨区域行为，只有对方才有处罚能力。此外，一位当地环保部门负责人还向记者“诉苦”，人手不足，对偷排行为难以日常排查，“主要靠村民投诉”。而记者了解到，多数倾倒点村民并不反对出租土地获利，白藤石场所在村村长邓光良称：“出租石场每年能有２６０多万元，９９％的村民都同意。”
专家留下污染隐患亟待政策引导
然而，偷排陶瓷废浆渣给当地造成了不小的污染隐患。有环境专家指出，陶瓷废浆渣不仅侵占了大量的桑基鱼塘，还因含有大量工业添加剂，容易给水土造成严重污染。记者在凤果村倾倒点看到，２０多厘米厚的白色淤泥上寸草不生。
廖武剑向记者提供了一份由“中国广州分析测试中心”出具的检测报告，虽然各项指标均合格，但记者发现，检测样品名称为“处理后陶瓷浆渣”，并非直接倾倒的原浆渣。
长期研究陶瓷环保工艺的华南理工大学教授吴建青告诉记者，从陶瓷原料成分看，一般对地下水污染“不会特别大”，但其密度高，“可能一定程度上提高水的硬度”。
吴建青说，各种工业添加剂有差别，陶瓷废料污染程度如何，需依据环保部门权威检测结果。禅城区、南海区、三水区等地环保部门负责人却都答复，至今未做过相关检测。南海区环运局狮山分局副局长陈绍平说：“没有检测之前，我们不能说它有危害，但应该含有重金属，肯定达不到正常排放标准。”
有关专家认为，国家对工业固体废弃物处理一直有严格规范，监管疏失、违法成本低是偷排行为产生的真正土壤。吴建青说，从技术上说，陶瓷废料完全可以全部环保回收，只要有关部门加大监管力度，并适当进行优惠政策引导，其完全不成为环保问题。（新华社）
什么是生料釉、熔块釉、盐釉、土釉、长石釉、石灰釉。铅釉？
１、什么是生料釉？
釉用的全部原料都不经过预选熔制，直接加水调制而成浆。
２、什么是熔块釉？
釉料制浆前，先将部分原料熔制成玻璃状物质并用水淬成小块（熔块），再与其余原料混合球磨成釉浆。
３、什么是盐釉？
此釉不须事先制备，而是在产品煅烧至高温时，向窑内投入食盐，盐的挥发物使坯体表面形成薄层玻璃物质。
４、什么是土釉？
此釉是天然有色粘土经淘洗后直接作为釉料使用。
５、什么是长石釉？
此釉主要由石英、长石、石灰、和粘土配成，它的特点是硬度大，光泽较强，透明，有柔和感，烧成范围宽。
６、什么是石灰釉？
此釉主要由氧化钙作熔剂，且氧化钙的分子数应占半数以上，石灰釉弹性好，光泽强，也可以烧成无光釉和乳浊釉，其缺点是烧成范围较狭，制品易烟薰。
７、什么是铅釉？
此釉部分引用铅的氧化物作为熔剂，常和硼的氧化物一起使用，强烈地降低釉的熔融温度，铅及铅硼釉的最大优点是光泽度强，弹性好，能适用于多种坯体，并能加强色釉的呈色，但考虑到铅毒的危害，目前应尽量少用。
陶瓷废浆渣乱倒乱排整治 罚取消银行信用
佛山市禅城区环城局近日召开陶瓷行业废浆渣整治工作动员大会，要求以“减量化、无害化、资源化”为工作原则，区、镇（街）联防联治，杜绝陶瓷废浆渣乱倾倒、乱堆放的现象。
会议透露，今年1~4月为全面摸底排查阶段。各镇（街）要对辖区内产生陶瓷废浆渣的单位进行摸底调查，全面掌握陶瓷废浆渣的产生工艺、数量、流向、处理处置、利用方式、贮存模式以及环境污染危害性等；陶瓷废浆渣产生及处置企业必须按时限完成陶瓷废浆渣规范化管理制度，建设规范的贮存场所。同时，各企业需规范转移制度，将产生的陶瓷废浆渣交给具备固体废物处理处置资质的单位集中处理处置，或者企业自行压滤压渣减量后将陶瓷废浆渣运往具有填埋资质的填埋场进行填埋，防止倾倒现象发生。
4~6月为加强监督管理阶段。对全区产生陶瓷废浆渣的企业进行逐一检查，对逾期未落实的，发现有违法行为的，坚决立案查处。根据《中华人民共和国固体废物污染环境防治法》的处罚规定，处一万元以上十万元以下罚款，并将企业予以媒体曝光，将其环保违法行为向各大银行通报，取消其信用资格。
缩釉与爆釉
缩釉与爆釉是瓷器研究的一个小课题，仔细研究，我们发现缩釉和爆釉与原材料的应用和生产工艺有直接关系，把握它们之间的关系对瓷器的鉴定有一定的帮助。
缩釉的形成曾经有两种解释：一种说法是因胎体上粘了油污，所施釉面无法覆盖胎体而引起缩釉。另一说法是烧窑时冷却过快而引起缩釉。
笔者认为，以上两种说法均有误。前者，瓷器的烧制温度为1200°C以上，而油污在500°C已蒸发，此时釉料尚无熔融，无法引起缩釉，此说难以成立。后者，窑内瓷器的冷却是胎釉同时冷却，冷却快大多是产生釉裂或胎釉同时爆裂。热胀冷缩是一较普遍的物理现象，冷却能缩釉，但它是整体冷缩不是引起缩釉点的主要原因。
瓷器的胎体主要是经过瓷土（或瓷石）与高岭土粉碎、漂洗、沉淀加工而成。瓷土的主要成分为二氧化硅、氧化铝、氧化钙，高岭土的成分中氧化铝的含量稍高一些。瓷釉由石英、云母、钠长石等物质组成，自然界里称作釉果，其化学成分主要为硅酸盐，但瓷釉中还加一些碱性助熔剂。除此之外，明清瓷器中一般都加入了由草木灰和氧化钙加工而成的釉灰。
瓷器的釉面有高温釉与底温釉之分，但我们却很少研究高温胎与底温胎的区别。高低温胎体的温差不大，一般为100°C左右。高温胎的胎体中的氧化铝的成分较高，它的烧结温度在1280°C-1330°C之间。由于温度高，胎体大多能烧成我们所说的糯米胎，胎体晶莹、透亮。如果胎体内加入少量的含氧化钛成分，那么胎体就显出玉白色，有玉质感。
在高温胎体涂上了粘度较高的青白釉料，就会产生针眼状的露胎缩釉点，其原理如下：当窑温升至1300°C左右时，胎体中部分原料进行化学反应，并逐步完成烧结。反应中产生较多的气体，主要是氧气、二氧化碳和少量二氧化硫。在胎体加温至1300°C的同时，胎表面的釉料同时在1300°C的温度下，并进入熔融状态，熔融状态的釉料呈液膜，紧贴在烧结状的胎体表面。当胎体内释放出的气体逸出釉面时，即在釉里产生大量气泡。如果气泡聚集较大，釉的粘度又较高，逸出的地方就产生露胎的缩釉点。有的呈针眼状，在瓷器的转角处积釉很厚，缩釉面会较大。
鉴赏这种瓷器的釉面时我们能在放大镜下看到大小不等的多层气泡，小气泡托着大气泡。以上现象在明代和清早期的瓷器中表现得较为明显，民窑瓷器更多，可以作为鉴定瓷器的一个参考。此外，另一种情况也能产生缩釉点，主要是胎体坯子落了灰尘，上釉前没吸干净，灰尘的小颗粒可引起缩釉，但这现象很少出现。原因一是坯子上釉前都有一个“上水”的步骤，灰尘很少，二是一般有灰尘，大都是在釉上引起一个黑点而不引起缩釉。灰尘引起的黑点和缩釉点的瓷器大都是民窑，在道光、同治年以后生产的瓷器更多一些。
高温胎与低温胎是相对的，即使低温胎，瓷胎的烧结温度也要1200°C左右。原始瓷大都是低温胎，从胎体不结实、较为疏松的现象看，它的烧结温度应在1200°C以下。这些瓷器胎釉结合不牢固，胎厚釉簿，欠观赏性。
道光以后的瓷器烧结的温度也不太高。主要是康乾盛世后，经济的发展使瓷器民用普遍化。乾隆后期已有五件套作为姑娘的嫁妆，嘉道后盛行。所以瓷土的需求量很大，精细的原料仅能用于官窑。道光以后瓷土质量欠佳，主要是精品高岭土减少，胎中氧化钙的成分增加，降低了瓷胎的烧结温度，一般在1200°C-1250°C烧结固化。嘉道以后在烧制陶瓷用的釉料中增加了碱性助熔剂，在温度近1300°C时釉料熔融，但较前期的粘度低，较稀薄。但这种较稀薄的釉料均匀地渗入烧结的瓷胎中，所烧制的瓷器也很漂亮。此种瓷器胎釉结合尚可，釉面较薄，有的可见胎痕。釉内气泡较小，少有层次感。
仿古釉及其他釉
明，清仿影青釉，均是薄胎刻印暗花，以明永乐仿影青产品最佳，传世完整器见有一种刻暗花的碗，胎壁很薄，多刻缠枝纹，刻纹中渗入釉汁，使刻纹产生层次变化，此种碗未见一件刻官款的。嘉靖、万历时流行一种小碗、小杯，器口多施一圈酱黄釉，胎壁印荷莲、鸳鸯等纹饰。
窑变花釉是清雍正时期在仿钧釉的基础上新创烧的品种，釉面以红色为主，天蓝、月白、绿、褐，黑等杂色交融流淌其中，其偏红者习称"火"。常见造型除仿古的匜，洗之外，以瓶、尊陈设用瓷居多。官窑均在底款阴刻篆书四字或六字本朝款，民窑则以砂底为主，少有酱色釉底的，且均无款识。乾隆，嘉庆，道光、咸丰时期窑变花釉继续生产。同治以后，窑变花釉逐渐演变为红、黑二色的颜色釉，尤以大件瓶，尊居多。
官釉是清雍正时唐英仿明代官釉新发明的品种，分为鳝鱼黄、皮绿和黄斑点3种，现习称"茶叶末釉" 。此外尚有蟹甲青釉一种，此种釉色呈深青绿色，类螃蟹壳色，故而得名。
铁锈花釉和仿古玉釉是清雍正时新创的釉色品种，它们都是铁结晶釉。乾隆时铁锈花釉曾盛行一时。两种釉多为官窑所产，多有篆刻阴文本朝款，乾隆以后两种釉色均较少见。雍正时出现、乾隆时盛行的仿石，仿木，仿漆器，仿青铜器、仿金银器等的各种釉，均是低温釉，与其说是釉，不如说是彩。总的特点是制作上精要细作，全是官窑所产，或刻款，或描金款，没有青花款。鉴定这类瓷器，一是要记住它们全是低温釉;二是仔细辨认款识特征，字体均有时代特征，或写"年制"，或写"仿古"。
茶叶末双耳葫芦瓶 清乾隆 高26厘米
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，器形周正，两侧以细长的绶带如意柄装饰，束腰部模印菊瓣纹，潇洒飘逸，满施茶叶末釉，釉色纯正均匀。
仿青铜器古铜彩描金鹿耳尊 (一对) 清乾隆 高26.5厘米
以商周时期古铜器尊为原形，圆腹，撇口，足略外撇，肩部装饰一双鹿形描金耳;尊体表面纹饰亦以古代青铜器上的装饰风格为蓝本，古铜色釉褐中略带紫，上描金，模仿嵌金铜器;圆腹上绘米字形纹饰和蕉叶纹，颈部为蕉叶纹，足墙上为回纹，底帛"敬畏堂制"四字二行楷书款。
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