全瓷的瓷砖。
清朝末年，江西瓷业公司在瓷都景德镇建立，它是景德镇第一家官商合办的新型企业，标志着中国陶瓷业开始进入企业化时代，陶瓷界称之为“中国瓷业史中仅有的一朵复兴之花。”。作为取代原御窑厂的新式窑业，江西瓷业公司在清末是陶瓷业先进生产力的代表，为古老的陶瓷界吹进了一股新鲜的空气，带来了新的生机和活力，留下了许多可圈可点的创新之处。
体制创新
江西瓷业公司在体制上率先实行股份制，采取官商合办的模式。据《景德镇市志略》和《景德镇陶瓷史稿》记载，光绪二十九年（1903年），江西巡抚柯逢时向清廷上奏开办景德镇瓷业公司，建议“官方筹银10万两，余由该道自行集股”。光绪三十三年（1907年），两江总督端方奏改商办：“江西景德镇瓷业公司，原拟官商合办，至今未有切实办法，该公司不如改归商办较有把握。”宣统元年（1909年），江西景德镇瓷业公司经核准立案。宣统二年（1910年），江西瓷业公司在景德镇正式成立，性质依然定为官商合办。除张季直、袁秋航、瑞华君等社会名流私人集资认股外，官方由河北、湖北、江苏、安徽、江西五省协筹，总投资20余万元，并把清御窑厂划归瓷业公司，聘请祁门贡生康特璋主持公司业务。
2002年由景德镇考古研究所、北京大学考古文博学院、江西省文物考古研究所联合组队进入景德镇珠山北麓官窑遗址进行考古发掘，发现晚清“江西瓷业公司”发行所建筑遗址一处。该发行所是用小窑砖砌建，面阔5间，进深3间。此次考古发掘证实了江西瓷业公司早在光绪二十八年（1902年）就已成立，光绪三十四年（1908年）投入生产。
江西瓷业公司在生产组织和技术管理上设本厂和分厂。本厂沿用传统方式生产，设在鄱阳的分厂实验机械制瓷、煤炭烧窑，并附设中国陶业学堂，以培养新式陶业人才。除本厂、分厂外，于景德镇、九江、汉口、上海等处分设发行所，开拓市场。所有这些在当时都属开瓷业风气之先。江西瓷业公司成立初期，业务蒸蒸日上，生产规模逐步扩大，技术不断提高，这段时期所生产的瓷器质量精良，留下的产品数量不多。后因战乱，各发行所亏损，加上五省协款中断，鄱阳分厂逐步倒闭。残余资本，集中于本厂经营。
题材创新
最为可喜的是，江西瓷业公司聘请雇用了一大批原御窑厂功力不凡的名匠高手和社会上的绘瓷名家参与了瓷器绘制，他们直接以画入瓷，不同于历朝历代画工师徒相袭、以图案画瓷的传统。由于没有了封建王朝时等级森严等对描绘题材的限制，画师们可以随心所欲去展现自己的个性和风格，因而江西瓷业公司的瓷器比起传统瓷的绘画更为生动自然，大大地提高了瓷器装饰的艺术品位和文化含量，创作了不少富有新意、精美绝伦的艺术珍品，对瓷器产生了广泛深远的影响。据考证，程门、王少维、金品卿等浅绛大师和“珠山八友”等绘瓷名家均有落款“江西瓷业公司”的作品。
民国以前的瓷上画面，多绘山水、花鸟和吉祥图案，人物画大都是文人雅士、道释和戏曲故事，很少表现现实庭院市里、山村小景和民间生活。江西瓷业公司增添了一些颇具时代特色的新题材，描绘了当时五光十色的时尚风俗和沸沸扬扬的现实生活场景，展现了新时代的新面貌。如时装人物，多描绘妇女着民国服装，或携伴闲游，或相聚嬉戏，或居家教子，或琴棋书画，活泼灵动，生机盎然，另外还有口号、旗帜和洋房、火轮等新兴器物题材，均是对当时社会生活和时政等诸多方面的具体反映。特别是在瓷器上描绘身着时装的女性的家庭生活，在中国陶瓷史上是前所未有的，展示出女性从封建社会解放出来的仪态风貌，体现了中国女性服饰由清末古典服装向民国早期现代时装的转变，这也为研究民国时期的风俗演变和妇女时装的发展提供了依据。另外，江西瓷业公司还制作了一些反映当时重大历史事件题材的纪念瓷。
技术创新
江西瓷业公司在沿用传统工艺的同时，着手进行实验改良，在技术上中西结合，如聘请从日本窑业学校毕业归国的张浩采用机械制瓷、试验用煤烧造等。为了提高生产效率，不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，出现了脚踏辘轳车、手摇碎釉机、石膏模型铸坯、雾吹器施釉等，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索。
窑炉通常采用各种类型的遂道窑，燃料多用煤，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀，温度、时间及火候都能较好地控制。这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。
釉料也用机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见气泡排列非常均匀，且大小也相一致。
彩料多采用艳丽而丰富的新粉彩技艺，各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料，因此彩料纯度提高，少有杂质，颜色鲜嫩有光泽，使瓷器绘画展现了新的面貌。
江西瓷业公司出产的瓷器以制作精良被誉为“民国官窑”，曾在南洋劝业会、巴拿马赛会获奖。
品种创新
与历代瓷器特别是清代瓷器相比，江西瓷业公司瓷器在胎釉、器型、装饰、彩绘等方面有了不同程度的发展变化，一些市场冷淡的传统品种不再生产了，而一些适应当时物质文化生活需要的品种又被创造出来，如烟灰缸、肥皂盒、粉盒等。总体来看，由于生产工艺和技术水平的改进，绘瓷名家艺术个性的发挥，中西文化交流的影响，现代绘画形式的渗透，社会风气民主化、人本化程度的提高，以及新兴市民阶层审美的需求，江西瓷业公司瓷器在品种的开发和创新方面，取得了可观的成就，充分体现出古今相交、中西相融、天人合一、雅俗共赏的时代特征。用“造型多样釉彩美，题材丰富工艺新”来形容江西瓷业公司瓷器的种类，是毫不夸张的。
尤其是日用瓷的工艺性和艺术性得到更多的重视，瓷艺家们有意识地在日用瓷上施展自己的才华，点石成金，将普通的日用品变为艺术品。烧制的器物，大多胎骨轻薄，釉色洁白，彩质纯净鲜明，绘画精美。还生产了贴花、印花彩瓷和浅绛彩瓷等新品种。
款式创新
江西瓷业公司打破了瓷器只有帝王纪年款和私家堂名款的限制，出现了当时瓷业界的新事物——公司款。江西瓷业公司的款识具有多样化特征，文字主要有“江西瓷业公司”、“江西瓷业公司制”、“江西瓷业公司造”、“江西瓷业公司出品”等；排列形式有六字直向一行，六字直向两行，六字横向三行，八字横向四行等；字体大多为楷书，有手书体，也有图章款；有的采用双圈框、单圈框边饰；颜色主要有釉上蓝款、釉上红款、釉下青花款，其中釉下青花款的瓷器品质和价格最好。款识书写前期十分讲究，从字体结构上分析，瓷业公司有专门人员书写。后期款识字体书写就相形见绌。同时，随着产量的增加，大概是因为手书速度太慢，因而就采用红彩图章款顶替。
另外，还有的瓷器落有江西瓷业公司底款，但在其器壁上署有其他商铺号，这也从一个侧面反映江西瓷业公司生产规模之大，不少商铺加工彩绘的白釉素瓷由其供应。
长期以来，收藏界对带有江西瓷业公司款的瓷器，认为年代近或其他原因，故没有引起足够的重视。但随着民间收藏的蓬勃兴起，大众的收藏观念也在发生变化。江西瓷业公司瓷器传统的深厚功底和现代的审美意识兼而有之，既有古意又不乏亲近感，因而越来越受到藏家的喜爱，一些有识之士已在不动声色地把平常人视为“大路货”的江西瓷业公司瓷器悄悄地纳入怀中收藏了起来。
近些年来江西瓷业公司生产的瓷器已经在不断地升温了。这是因为它本身就具备了较高品质，其艺术表现力也毫不逊色，唯一欠缺的只是时间和藏家对它的认识罢了。在古玩艺术品市场上，江西瓷业公司瓷器价格也明显上涨，一些精品在拍卖会上，经过买家的竞争，成交价比起拍价高出数倍的情况屡见不鲜。著名的中国嘉德拍卖公司，还举办了江西瓷业公司瓷器专场拍卖。
江西瓷业公司在中国悠久的制瓷史上有着特殊的地位，应该写上光辉的一页。
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“修理”古瓷不可取
两年前，梁先生从拍卖会买了几件很说得过去的瓷器，其中有明崇祯时期制作的上下带暗刻人物的莲子罐，康熙时期带款青花小花觚，总共不下十余件，每件都在几千元，当时看上去很漂亮，拍卖场上，梁先生还是经几轮争夺战才拿到手的。
随着时间的推移，每件器物的釉面颜色渐渐地由白变黄，现在时隔两年，已经黄得不成样子了。这些瓷器让梁先生看了就心烦，索性把它卖掉，就这样，王先生只花了当初梁先生买价的十分之一，几百元就把崇祯莲子罐这样的器物买到手了。买来后，王先生也无法看这些发黄的东西，因此经过一番火烧、水煮，把外表一层发黄的涂料搞掉，露出了这些器物可爱的本来面目，虽然器物表面有纹有冲，有锔眼，但不缺肉，也还真有点文物的样子，着实有几分可爱。但是，当时由于修理时，为了让涂层附着得牢固，修理工们竟然在器物的釉面凿成一片一片的小坑，把冲和纹磨成坡槽、深沟，在已经受伤的文物上又增加了一些更大的伤痕，让人看了实在痛心，这哪里是修理，实属破坏。
用这种方法修理过的瓷器，在北京古玩城的一些店里也随处可见，还都是些上点档次的瓷器，害得店老板们叫苦不迭。因为刚修理好就卖出去的就不必说了，店主们倒也庆幸。若是过了半年还卖不出去的，釉面开始由白变黄，最后连本都收不回来，更何况几百元乃至上千元的修理费，更是打了水漂。
这样的修瓷小作坊，北京有，河北有。据我所知，有的人买到上万元甚至几万元的官窑器，原本只有一道冲口，或一点缺损，为了求其完美，也到这些小作坊去修理，可时隔半年，釉面就开始由白变黄。
华联瓷业生产的“奥运瓷”珍品惊艳湖南
6月17日，在长沙贺龙体育中心举行得“迎奥五环潇湘行”系列活动启动仪式上，来自醴陵湖南华联瓷业的“迎奥潇湘心愿瓶”与系列的“奥运瓷”倍受关注，成为启动仪式到一大亮点。
去年6月28日，作为中国最大日用陶瓷生产企业与出口品牌，华联瓷业被北京奥组委授予为奥运会特许陶瓷生产商，成为湖南省唯一北京2008奥运会特许商品供应商。随即，华联瓷业投入大量资金和人力，专门成立了华联瓷业（上海）陶瓷艺术研究中心，荟萃10余位陶瓷工艺美术大师，精心研制系列主题产品。
“奥运瓷”系列作品，融中国传统文化‘中国经典陶瓷技艺和国际尖端科技与奥林匹克精神及其形象元素为一炉，以长城’书画等中国元素为主要题材。作品“奥运瓷.盛世和瓶”将中国红、釉下五彩、青花、描金、釉上粉彩“五重经典”凝聚于一体，突破技术难关，创造了中国陶瓷史上的一大奇观，堪称北京2008奥运会的经典载体，倍受政府及陶瓷界、艺术界收藏界垂青。“奥运瓷.盛世和瓶”极品系列、“奥运瓷.中国红”珍品系列等由于工艺难度大，制作要求精细，生产周期长，艺术价值极高，将限量发行。
从18日起，“奥运瓷”系列作品将伴随“迎奥五环潇湘行”活动，在该省14个市州巡回展览。
醴陵瓷业转型升级
“瓷城”推进瓷业转型升级
醴陵市东风大酒店今年以来生意特别好，全国各地的客商经常入住，还长期住着20多位外国商人，他们的目的只有一个：要瓷器。这是醴陵瓷业转型升级后带来的繁荣景象。4月底，该市有关部门提供的最新数据显示：一季度陶瓷产业产值高达46亿元，同比增长32%；瓷器出口已占全市出口量的80%，带动全市外贸出口跃居全省县市区第三位。
醴陵瓷业有过辉煌的历史，但自从10年前龙头企业、上市公司国光瓷业退市后，一直低位徘徊，企业散而小，产品档次不高，附加值低。醴陵市的决策者认识到，惟有加快产业聚集，加速转型升级才能重振醴陵瓷业雄风。从2006年起，市里果断实施“以大带小、以大促小、以大并小”战略，加快资源整合，培育龙头企业。全市新涌现出了华联、华鑫、元诏、东方等30多家规模企业，规模企业的总户数增加到186家。该市构筑了陶瓷产业园，进一步聚集资源，目前入园企业已达47户，年产值25亿多元。该市每年科技引导投入都在2000万元以上，全市有20多家企业成立了产品研发中心，其中华联瓷业炻瓷研究所为国家级企业技术中心，近三年申请专利700多件，高薪引进的高级科技人才多达860余人。
瓷业转型升级，“瓷城”产品一举扭转了只能在国外摆地摊的状况，打入了沃尔玛、宜家、吉普森等国际一流的连锁超市。华鑫瓷业攻克了1000千伏电瓷电器的难关，成为全球最大的综合性电器公司――瑞典ABB公司供货商，2007年至2009年，产值由1.27亿元增到2.5亿元。华联瓷业每三个月实现一次上千种产品的全面刷新，一季度产值同比增长33%。目前，“瓷城”人正持续推进瓷业转型升级，力争五年内将醴陵瓷业打造成一个千亿元的产业。
江西“两会”对陶瓷业发展有积极影响
早春的二月，和风吹面不寒，阳光明媚清新，历史将记住“十一五”规划开局之年召开的省“两会”。回望成绩，群情振奋；展望前景，催人奋进。气势恢宏的蓝图已经绘就，激情昂扬的号角已经吹响，江西又一次大步迈进发展新时期。我省各地广大干部群众欢欣鼓舞，盛赞“两会”充满民主、团结、务实的精神，并将推动我省“十一五”时期经济社会又快又好发展。面对我省“十一五”发展蓝图，广大干部群众纷纷畅谈对“两会”的感想。
景德镇瓷局副局长李庆红告诉记者，黄智权省长在报告中强调，要大力推行新型工业化和经济国际化，进一步提高开放型经济发展水平。这对工业今后的发展，具有积极的指导意义。在“十一五”期间，陶瓷工业要继续坚持以大开放为主战略，以高标准建设国家陶瓷科技城为目标，以创新为动力，以陶瓷科技教育进步为支撑，以稳定为基础，扩大开放，推进改革，全面构筑陶瓷发展平台。特别是要大量引入国内外战略资金、先进技术、先进的管理经验，来投入、改造和发展我们的陶瓷产业。
泰山瓷业张显日用陶瓷业的“五岳独尊”
泰山享有着“五岳独尊”
五岳归来不看山，泰山归来不看岳。在中国的名山大川中，泰山一直享有着“五岳独尊”的美誉。
在日用陶瓷行业，也有这样一个以“泰山”命名的企业，它们选择这个品牌，也是希望自己能成为这一行业的“五岳独尊”。
自从这家企业成立后，他们也一直不断向这个方向努力，在全国1000多家日用陶瓷 企业中以惊人的速度和创新能力迅速崛起。其产品被选为北京钓鱼台国宾馆用瓷、北京奥运会用瓷和驻外使馆用瓷。在中国陶瓷工业协会第五次代表大会暨行业名牌表彰大会上，淄博泰山瓷业荣获中国陶瓷行业杰出企业称号，公司董事长卢德国荣获中国陶瓷行业杰出企业家称号，“泰山牌”高档日用陶瓷荣获中国陶瓷行业名牌产品称号。从一无所有到国内一流。
1967年出生的卢德国从小就生活在一个陶瓷工人家庭，1983年年仅16岁的他正式进入工厂，从此就开始了和陶瓷打交道。“我从小就耳濡目染，对陶瓷非常熟悉，更有一种发自心底的热爱。”卢德国说，正是由于这种热爱，后来当泰山瓷业的前身洪山陶瓷厂破产时，他义无反顾地接了下来，而当时这里不仅背负着巨大的包袱，更没有一件像样的设备。
卢德国给这个一穷二白的厂子选择了一个名字：泰山。他说，自古以来，在中国人的心目中，泰山是崇高、庄严和坚强的象征。雄才大略的汉武帝曾经面对泰山发出了由衷的惊叹：“高矣，极矣，大矣，特矣，壮矣，赫矣，骇矣，惑矣。”以“泰山”为品牌，就是希望这一品牌不仅屹立于齐鲁大地，更屹立于全中国、全世界。
为了实现这一目标，卢德国和众多同事开始了艰辛的创业。“刚开始的时候用一辆很老的奥迪跑市场，一年十几万公里是很轻松的事。有一次到陕西联系客户，为了赶时间日夜兼程，结果不小心出现事故，奥迪车都报废了。”卢德国说，幸亏当时他们没受很严重的伤害，刚处理完事故就又赶紧拜访起客户。
“这些年我们公司之所以能一直健康发展，除了我们上下积极努力外，重点还是依靠科技进步、科学管理和以人为本的理念。”卢德国介绍，公司具有先进的陶瓷生产设施、陶瓷机械和生产技术，先进的5吨中铝磨衬球磨机、1万高斯的除铁器、双头滚压、异型滚压、塑压成型、高压注浆等新技术、新工艺，既节约了能源，又提高了效率。公司创立了省级企业技术中心，取得多项科研成果，其中4项获国家专利。山东省陶瓷工业 协会依托公司企业技术中心，建立了山东省陶瓷行业技术公共服务平台，为全省陶瓷企业提供技术服务。
在科学管理上，公司推行全面质量管理和全面经济核算，形成了完整的企业管理制度和科学管理体系。2005年12月通过了ISO 9001质量管理体系认证，2006年1月通过了ISO 14001环境管理体系认证。“我们提出了质量是企业的生命，诚信是企业的灵魂这一口号，努力提高质量保证能力及质量水平。”卢德国介绍，公司制定了先进的企业技术标准、操作标准和管理标准；建立健全并严格执行质量管理制度，把产品质量与员工的收入挂起钩来；严格进行原料进厂检验、产品生产过程检验和产品出厂检验，保证产品从原料进厂直至到成品出厂全过程都处于受控状态。泰山瓷业 奥运会上放光辉。
虽然已经过去近两年时间，但2008年北京奥运会至今仍未世人津津乐道，这届无与伦比的运动盛会为世人展示出中国的魅力。在北京奥运会上，泰山瓷业 出品的高档日用细瓷也展现了它们无与伦比的美丽。“当时为奥运会生产瓷器压力很大，要在20天内生产13万件高档日用细瓷，还好我们经过努力完成了任务。”卢德国说，当时北京奥运接待中心落实为首都体育馆、“鸟巢”体育馆、北大、北京理工大等奥运比赛场馆订购运动员用配套餐具，曾到几个瓷器生产厂家联系订货，都因产品要求品种多、大件产品多、生产时间紧而搁浅。
当了解到泰山牌高档瓷器是山东名牌、山东省著名商标、国家质量免检产品时，到淄博泰山瓷业有限公司联系订货，卢德国欣然接受了订单。“这是一项为奥运作贡献的政治任务，同时是一次在奥运场馆展示泰山陶瓷品牌，为淄博增光的极好机会。”卢德国说，为运动员制作餐具，不仅要美观大方，更要有很高的强度，可以经受住高频率的使用。
随后，卢德国立即召开会议进行落实，紧急调配产品模型，迅速调整落实作业计划，组织各工序技术骨干搞会战，车间主任24小时跟班，质检部门严把质量关，科室管理人员顶岗参加劳动。“战高温，斗酷暑，按时完成为奥运制作瓷器的光荣任务”，当时在泰山瓷业的厂房内，这样一条标语成为全公司上下的共同心声。
经过20天的紧张努力，13万件高档日用细瓷按时完成交付，“后来我们在随访时了解到这批瓷器经受住了考验，受到了各方面的一致认可。”直到这时，卢德国一颗悬着的心才慢慢放了下来。陶瓷加艺术提高附加值 “光华朗润鲁青瓷 ，疑有天人捧玉卮。雪沫乳花浮午盏，静参禅味吃茶时。”这是原国家政协副主席、著名诗人赵朴初先生对鲁青瓷便爱不释手，欣然写下的赞美之作。原国家政协副主席、香港著名人士霍英东先生在筹建中国第一家涉外五星级酒店——广州白天鹅宾馆时，指定使用鲁青瓷作为贵宾接待用瓷。
卢德国说，鲁青瓷产品瓷质细腻，釉面青翠欲滴，晶莹剔透，明快淡雅，艺术效果明显，有极高的艺术价值。“我们公司是鲁青瓷烧造工艺的传承人和“鲁青”商标的唯一拥有人，近些年一直组织专家技术人员进一步探讨鲁青瓷烧造规律，把鲁青瓷烧造工艺提高到一个新水平。”他说，尽管陶瓷最初是一种生产生活工具，但几千年来在它身上一直传承和体现着中国文化，泰山瓷业也一直努力让这里出品的日用陶瓷 有更多的文化内涵。
卢德国介绍，他们生产的雕塑“牛”、“莲花尊”等作品，成为具有极高收藏价值的珍品。雕塑“牛”由淄博最具声望的中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师陈贻谟创作。鲁青瓷 莲花尊是以国家一级文物淄博古代青瓷莲花尊为样本生产的珍贵艺术品，用当代先进的瓷器烧造工艺生动的再现了古代青瓷莲花尊的艺术魅力。
为了让陶瓷更有文化韵味，加强日用陶瓷 国际化交流，泰山瓷业 还连续承办了5届国际木火节。木火节是国际传统陶艺协会举办的国际陶瓷文化交流的盛会。用古老的龙窑，以木柴作燃料，再现陶瓷烧造的传统的工艺。在木火节陶艺作品制作现场，来自世界各地的陶艺大师们在现场制作陶艺作品。在这里，一块块不起眼的黄泥到了陶艺大师的手里，就成了形态各异的艺术品的半成品。大师们专注的眼神和谨慎的双手，思想和创意将都揉进这泥中。
古瓷器收藏：为什么仿古瓷不可怕
古瓷器收藏：为什么仿古瓷不可怕?大家可能都从各大媒体上、或据某些所谓的专家讲，古瓷造假如何如何厉害，如何如何让人打眼吃药交学费等等，于是，大家都觉得仿古瓷如洪水猛兽一般，几乎到了“谈虎色变”的可怕程度。其实，仿古瓷并不可怕，因为事实并非他们所讲。那么，为什么仿古瓷不可怕呢?
首先，古瓷是不可仿的。因为古瓷身上凝聚着两个特征，再高明的仿家也是无法仿造。一是时代特征，二是岁月留痕。
所谓时代特征，就是古瓷在特定的历史时代中所具有的特征。比如特定时代的工艺(原始手工、科技时代不可能再用)、原材料(后来枯竭)、技艺发明(后来失传)、时代风尚以及审美情趣(后世无法理解)等等，毕竟人没有穿越的特异功能，后人想要仿造某一古瓷，只能是画虎画成猫，表面上象虎，实际上是猫，稍有识猫识虎能力的人都能准确辨识。
所谓岁月留痕，就是古瓷经历上千年、数百年之后的沧桑感，简言之，就是六十岁的老太婆，无论怎么打扮，都不可能打扮成小姑娘;而十一二岁的小女孩儿，无论怎么化装、怎么表演，都只是一种逗人一乐的可笑表演。
古瓷也是一样，年轮和沧桑全在它的胎釉老化特征中明明写着的，只要你拿起放大镜，只要你本着一种正视现实、客观求实的态度，总能找到能够证明古瓷足够老的铁证。所以，辨别古瓷新老其实并不难，难的不是眼力，而是客观求实的科学态度。
第二，高仿是不存在的。古瓷，是中国古人智慧的结晶。一件精品古瓷，几十道、上百道制作工序，每道工序都是古代超级大师的勤劳智慧和汗水的付出，无论是器型、画工、釉色、制作精良度等等，无一不美，完美组合之后更美。而古代的那些超级大师，现代的制瓷人根本不能望其项背，因为古人宁静而今人浮躁、古人对当时的文化内涵理解深刻而今人无法理解等等。
姑且不说而今天的国家工艺美术师级别的制瓷大师能不能与古人相媲美，但有一个事实是客观的，现代真正的制瓷大师根本不屑于仿古，因为他们现代瓷的作品就能卖几万、几十万甚至上百万了。所以很多人说仿古瓷仿得多么好多么逼真，其实都是糊弄小孩的，等“小孩”长大一点，谎言不撤自破。
第三，仿古作坊有名堂。由于近三十多年来古瓷大量出土，出土古瓷既可以流入各大古玩市场，同样也可以流入造假作坊。现在，一件瓷器，如果按传统工艺制作，一方面既仿不来又仿不象，更为重要的是，传统工艺制作出来的瓷器成本极高。
七十二道工序，每道工序都用传统方法去做，基本没有可能，大多都是半现代半传统，但就是这样，成本也高得吓人，比如柴窑，就烧柴也不是一般人能够承受得了的，但结果还是费力不讨好，费了好大力气、花了好多银子，可生产出来的产品还是“四不象”。
于是，很多造假作坊便买来出土古瓷，与赝品一道放在自己店里卖，几万元、几十万元不等，但他们对外统统都称高仿，口口声声说是他自己仿出来。这样一样，他们既可省去辛苦制作且又不讨好的麻烦事，又可趁机用谎言来夸大自己的仿造技术，提高自己的声誉和名气。
造假作坊的这一把戏，的确骗过了很多光有理论没有眼力的体制内专家，也骗过了很多道行不深的藏友，于是，赝品仿品便被“神化”了。
瓷业高峰是此都
中国景德镇百年精品瓷展在世纪美术馆举办
中国瓷都——江西景德镇最大藏瓷户——精益斋与本报合作，将于12月17日起，在美术报世纪艺术馆，共同主办为期一个月的《中国景德镇百年精品瓷展》。
这次展出的近千件（套）中国景德镇百年精品瓷，其中有相当一部分是精益斋主孔发龙先生亲自精选的具有很高收藏价值的珍品，充分展示了时跨一个世纪的清末民初以来景德镇名瓷的继承和创新之作。
这次展出的景德镇百年精品瓷，包括毛泽东主席专用瓷，改革开放后的艺术陈设瓷，香港、澳门回归以及建国五十周年纪念瓷等，其中有世纪之交时的老、中、青三代十三位绘瓷名人联手集体创制的釉上新彩《富贵长春》大型瓷板画，是喜迎新千年的不寻常之作，充分显示出二十世纪制瓷工艺的最高水平。其作者面相当宽，有出自清末民初时期的高手，特别是著名的“珠山八友”之手的精品瓷。新中国成立后的精品瓷，多出自座落在瓷都的中国轻工总会陶瓷研究所和江西省陶瓷研究所，以及当地陶瓷研究所，陶瓷高等院校美术系，制瓷企业的大师、教授、高工之手，也有出自当地名老艺人，陶瓷美术家和后起之秀之手的精品瓷。据悉，此展举办期间，还将向瓷器爱好者销售部分瓷器。
评论：江西陶业多点布局有利于可持续发展
上个月底从江西考察归来，萍乡市招商局、萍乡市湘东区招商局的负责人接踵而至、登门拜访，不为别的，只为征询意见。殷殷诚意，可见一斑。
斯米克突然在江西丰城投资，冠军跑到更远的成都，接着是金意陶、乐华携手落户瓷都景德镇，接着又是东鹏签约丰城，新中源更是不声不响地又在高安圈地开工。大企业接二连三地到内陆地区落子，显然，已经不是用简单的“转移”两字就能解释清楚的。也许在老板们看来，更愿意用主动的“战略布局”而不是所谓的“外迁、转移”来描述眼下新一轮的投资圈地热。
江西成为新一轮投资热土，再次印证了风水轮流转的道理。在景德镇、高安、丰城、萍乡四个“兄弟”产业基地“德比大战”中，目前只有萍乡没有大的斩获。因此，萍乡人着急是情理之中的事。萍乡地区工业陶瓷的产业基础在全国享有独尊之位，继续发展状大工业陶瓷乃顺理成章的事。但也许是工业陶瓷的市场容量有限，江西省发改委批复给他们的省级工业陶瓷生产基地的牌子，同时也撩拨其深藏已久的发展建陶工业的雄心———正如擅长艺术、日用瓷的景德镇想还原曾经昙花一现的建陶产业辉煌史。
在江西三个省级陶瓷生产基地的第一轮“德比大战”中，高安、景德镇奏起了凯歌，丰城是斜刺里杀出的计划外的黑马，萍乡成为暂时的失意者。但需要继续观察的是，景德镇、高安、丰城凶猛的招商势头，还能维系多久？江西能否独享主流陶企此番战略大布局的“红利”———在不长的时间内形成景德镇—高安—丰城—萍乡建陶产业带？显然这是一个很意思的话题。
首先，以今天江西四地同时开花的发展格局，今后在江西再出现佛山陶瓷产业集群的可能性几乎没有。景德镇、丰城基本上确立了品牌陶瓷发展之路，前者吸引品牌陶瓷的优势是其深厚的文化底蕴，后者则主要是区位优势和能源优势。比较而言，高安因为是真正的省级“建陶生产基地”，有省里支持的10平方公里的园区规划，因此具备形成产业集群的条件。但问题是，在“节能减排”成为超级“关键词”的今天，高安的环境容量也必然是有限的。高安不太可能像当年佛山那样用无为而治方法催生出一个活力四射但企业品质良莠不齐的超级产业集群。而另一方面，有能力过来投资布局的企业也不愿意重走佛山之路。事实上，作为行业的一线企业，他们也不像小企业或新兴企业那样对产业集群的各种便利具有依赖性。换言之，他们更愿意走华东企业或者像东莞唯美离群索居，不受干扰、悄然壮大的发展之路。所以，在这一轮的战略大布局中，不太可能出现企业过度的扎堆现象。显然，这种以交通优势明显、接近资源地和终端大市场为特征的分散化的产业布局有利于整个行业的提升与可持续性发展。
有专家一直对萍乡市的开发区、芦溪区、安源区、湘东区各自独立、分散招商的模式提出异议，认为这样的兄弟之争，会造成资源浪费，不利于统筹。但笔者以为，结合陶瓷“高污染、高能耗”的特点，萍乡市分散招商，分散布局的做法，也许是歪打正着———它排除了集中污染，有利于行业未来的可持续性发展。这与景德镇、高安、丰城、萍乡四个产区四处点火，齐头并进有异曲同工之妙。
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