永远的明清“青花”

青花瓷器的鉴别。

自有青花问世来，世人皆知永宣瓷。明代永乐和宣德年间所制青花瓷器，以其浑厚的造型，浓艳的青花色泽而享誉海内外，成为历代瓷器收藏家的收藏焦点。这里介绍两件宣德官窑作品：其一为明宣德青花缠枝牡丹纹大碗，器形稳重端庄，白釉坚致细润，外壁以青花缠枝牡丹图纹，洒脱豪放，使牡丹这一本为民产瓷器常装饰题材成为官窑瓷器的传统装饰图案，其青花色泽明快艳丽，表现出永宣青花独特的晕散效果。另一件是明宣德青花瑞果纹大碗，胎质厚重紧密，白釉肥厚滋润，外壁分绘桃、柿、石榴与葡萄等六组瑞果图案，采用进口的苏麻离青料，色泽浓艳沉入胎骨。碗壁虽有一道旧纹，但预计其价格在未来的艺术品市场中将具有很强的竞争力，花十几万元买一只真正的宣德青花大碗，对任何一个收藏家和投资者来说都不失为明智的选择。

清代康雍乾三朝是中国陶瓷发展史上最后一个高潮，康熙精品挺拔俊俏，雍正瓷器秀巧雅致，乾隆官窑雍容华贵。如清康熙青花釉里红团花纹摇铃尊，细颈小口、丰肩敛腹，形似铃铛，故以其形名之，为康熙安窑陈设瓷之珍品。其胎釉洁白温润，所绘釉里红团花细腻精致，发色准确且成对传世，不可多见。此外，清道光粉彩百鹿尊、清道光青花开光花卉图茶壶等清代晚朝官窑精品瓷器，这些都不失为爱瓷器者投资和收集的最佳选择。

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明清民窑青花瓷的价位走势

古代瓷器是中国传统收藏的大项，也是当代收藏爱好者十分重视的投资项目。在明清官窑瓷器价位猛烈扬升的今天，如何估计明清民窑青花瓷器的价位走势？笔者就这个问题谈四个方面的意见，供爱好古瓷器的朋友们参考。

明清民窑青花瓷的投资价值

青花瓷是中国的伟大发明，是中国人的骄傲。对民间广大工薪族古瓷爱好者来说，元青花和明清官窑青花价格昂贵，可望而不可及，明清民窑青花就成为最受注目的投资收藏对象。从欣赏价值来看，民窑青花器型多样，画风活泼，题材广泛，笔法传神，比官窑青花更有欣赏趣味。而且由于存世量相对较多，目前的价格相当低廉，未来的增值空间很大，可望成为中华收藏网的最佳投资对象。以明万历“兔子款”青花人物罐为例，1999年国内拍卖成交价在人民币2200元～3300元之间，但从古玩市场上看，可以远低于拍卖价的800元到1500元买到手。再如清代雍正、乾隆年间的直径28厘米左右的龙纹盘，1999年的拍卖成交价是330元，而现在品相、纹饰俱佳者至少要千元以上方可到手。

决定民窑青花瓷器价格的因素

一是内在因素，它由四个方面构成：①质量因素，分为三个档次，即高档瓷、中档瓷和低档瓷。高级细瓷的价格永远比低级大路货瓷器高出几十倍。②器形因素，也分为三个档次，即陈设艺术器第一，文房用具和礼器供器第二，碗、罐、盘等食具第三。③纹饰因素，分为四个档次，即人物画第一，山水画第二，鸟兽花卉画第三，图案画第四。④品相因素，表现为器物的新旧程度、完美程度和工艺水平等。

二是外在因素，例如存世量的多少，进入交易流通领域的数量以及地区性的上市量和不同地区因文化特点而产生的爱好差别等，都是影响瓷器价格的原因。

民窑青花瓷器的价格，就是由这些因素的不同组合所决定的。但作为一种抽象概括，“真、善、美、少、精、奇”永远都是人们选藏古瓷的共性标准。

当前民窑青花瓷的价格和升值空间

近十年来，随着收藏热的持续升温，收藏队伍逐年增加，古瓷爱好者越来越多。但由于多种原因，明清民窑青花瓷的价格相对很低，存在着很大的升值空间。

第一个原因是明清民窑青花器比之官窑器，存世是多，价格低，易购买。未来的稀缺性尚未被多数人认识。古瓷不能再生，收藏一件，流通就少一件；损坏一只，存世就少一只。从目前市场观察，这两年从农村乡镇收集起来进入城市古玩市场的明清民窑青花瓷器，数量上已大大减少。过不多久，明清民窑青花瓷中的上品，将成为城市古玩店中待价而沽的热门商品。

第二个原因是民间收藏队伍中相当多的初学者的鉴定和欣赏水平较低，致使相当多的收藏投资资金被购买仿品赝品所占用。不少人不辨真伪又贪图便宜，眼力不足又爱自作主张，大把大把地向贩假售伪者扔钱。一旦这一大批古瓷爱好者知识和眼力得到提高，明清民窑青花瓷的收藏必然成为投资热点。

第三个原因是笔者预测随着改革开放的发展，对外交流限制的放宽，明清民窑青花瓷器走出国门流向世界将成为可能。国外来华旅游者对中国明清民窑青花瓷的喜爱和购买，会成为与国内收藏者竞争、促使明清民窑青花瓷大幅度价位提升的重要动力。

从近几年收藏者购买明清青花瓷的价格相比较来看，其升值幅度大约2至3年翻一翻。

警惕价格误导

近年来，出于各种原因，市面上出版了许多种关于古代瓷器价格的参考书。笔者认为，古瓷收藏品的价格只能以拍卖成交价作为当前真实价位的参考。离开了现实的市场拍卖成交价，任何由作者主观随意估计的价格都是不真实的，不可靠的，甚至会把读者引入价格的误区，以高价买下价值甚低的东西。例如，同一只明代嘉靖青花花卉纹大缸（高37厘米），1997年7月以前实际拍卖成交价只有人民币5.28万元，而在一本专门介绍古代瓷器价钱的书中，竟给读者提供了18万人民币的所谓“市场参考价”，差距之大，令人咋舌。这里，笔者谨向有意收藏古瓷的朋友们介绍两部有关价格方面的参考书。一部是辽海出版社出版的、由施大光先生主编的五卷本《中国古代瓷器价值汇考》大型图集。此图集收集了近年本国内外古瓷拍卖市场拍卖中国古瓷的估价、成交价等丰富的可信性资料。另一部是由中华工商联合出版社和华龄出版社合作出版、由铁源先生主编的《老古董丛书》中十多部有关古玩类买卖价格的16开本图集。这些图集中所收录的古瓷价格，都是近几年国内一些著名拍卖公司如中国嘉德国际拍卖有限公司、北京翰海艺术品拍卖公司、太平洋国际拍卖有限公司、天津国际拍卖有限公司、上海国际商品拍卖有限公司等实拍成交价，具有真实可信的参考价值。

最后，希望有意于投资明清民窑青花瓷器的朋友们注意：收藏古瓷器，严把鉴定关，这是进行古瓷收藏投资的第一件大事。如果自己没有十分的把握，一定要聘请专家朋友帮助“掌眼”，以免经济上和精神上受到双重损失。/马广彦

明清青花瓷器精品图片欣赏

青花瓷是一种运用天然钴料为色料，在瓷胎上用笔描绘纹饰，再聚透明釉，最后在高温中一次烧成的釉下彩瓷器。釉下钴料在高温烧成后呈现出蓝色，习惯上称为"青花"。青花具有中国国画的笔致韵味。青花的魅力在于瓷质细洁而色白，釉下彩的蓝色彩绘，幽靓苍翠，图案装饰雅俗共赏。青花装饰主要通过线条的粗细、疏密、点线等笔法来表现各种艺术意境，一笔之下有刚柔、虚实、浓淡、轻重之变化，运笔之法有中锋和顺、逆、拖、擢等。

清代乾隆青花缠枝花卉纹双耳六方瓶

青花装饰构图注意水路变化，即掌握整体黑白效果，大小块面及纹样组合的黑白空间。空间的疏密大小，也就是相对地由纹饰的疏密大小来决定。把非纹饰部分的白地，看作与纹饰部分同样重要的因素加以对待。

清乾隆青花龙纹天球瓶

青花瓷最早出现于唐代巩县窑，随着巩县窑的衰落而暂时中断。直到元代青花瓷烧制技术在景德镇重新放出光芒，胎洁釉润，青花色泽艳丽夺目的成熟元青花瓷出现，至明清两代则成为中国瓷器生产的主流。

清乾隆青花春耕图双蝠耳大扁壶

由于绘画钴料的不同，绘画题材的不同和绘画笔法的不同，元明清三代的青花瓷具有明显的阶段性特征。

清乾隆青花缠枝莲纹双如意耳大扁壶

明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。

清乾隆青花穿花龙纹天球瓶

清乾隆青花缠枝花卉龙凤争珠图双龙耳扃壶

清乾隆青花双耳扁瓶

明永乐青花云龙纹抱月瓶

清雍正青花缠枝花卉纹蒜头瓶

明宣德缠枝花大梅瓶

明永乐清花折枝花卉八方烛台

明永乐青花折枝花果纹梅瓶

清雍正青花缠枝莲纹长颈瓶

清乾隆青花缠枝花卉纹花觚

清乾隆青花八吉祥纹贲巴壶

清乾隆青花折枝花果蝠纹花口瓶

清乾隆青花寿山福海纹花口瓶

元明清青花用料都有哪些

元明清青花是中国青花史上最贵、最受追捧的存在，它们所处朝代不同，特征不一，让人探索的欲望不一，所以，对其探讨的话题也是不断。今天，小编要和大家探讨的是关于元明清青花用料都有哪些，想要了解的朋友可以一起关注一下。

元代青花用料

元朝时期的青花用料用两种，一种是进口，一种是国产的。我们都知道元朝时期，忽必烈开疆拓土，让中国的领土大大扩大了数倍，与国外的贸易也是往来密集。所以，在当时，很多东西都进入出口的名单，比如元青花、茶叶等，所以，此时的元青花材料才会有两种情况。国产的青花料多为云南、浙江、江西等地所产。云南的玉溪窑、浙江的江山窑、江西的景德镇都是就近用料。苏料则是进口，为高铁低锰的钴料。一般制作大型器物的时候，都会用钴料与国产料混合，小件则直接用国产料。

苏料的特点是发色浓艳，犹如蓝宝石一般，有钴铁斑，微微下凹。土青花原料没有名称，但从元代到现在一直在使用。其发色多为蓝色偏灰暗，也有发色比较好的，但是数量极少。具体的料子产地不明，其发色和特点也是不一样。所以，元青花烧制出来的青花瓷器虽然大致看起来相同，但仔细辨认还是存在不同的。

明代青花用料

洪武时期，因为战乱的关系，中断了进口青花料，改为使用国产或者是用元代余料。但是因为烧制不当等缘故，导致这个时期的青花发色偏灰色，釉面混浊，发色纯正的极少。建文与洪武时期差不多。到了永乐三年，称祖派郑和下西洋，带回来了苏麻离青料，从此之后，明朝就一直使用这种回青料，直到成化早期为止。不过，此时的民窑依然采用的是国产料。

永宣时期的苏麻离青料也被称为是水路苏青，发色鲜艳，明亮，线条中带有铁钴斑，纹饰边缘处可见到星点状滴晕散，映光侧面能看到锡光。此时的苏料晕散性较强，所以极少用来绘制人物。

清代青花用料

顺治时期用的是浙料，颜色丰富，且浓淡分层，有四种色调。到了康雍乾时期，采用的是国产土青和进口青料两种。国产青料中包含石子青、明珠料以及洋蓝，色调丰富，颜色鲜艳。尤其是到了乾隆时期，不稳定晕散的情况已经消失，青花色泽大部分都非常稳定，且以正蓝明快之风为主。

洋蓝是光绪时期传入我国的，发色呈黑色或者是浅蓝色，纹饰不清，色条模糊，笔触呆板。

元明清青花瓷器精品拍卖成交价格：

1:明宣德青花螭龙纹大罐，尺寸：高35厘米，估价：RMB 13,000,000 ~ 15,000,000，成交价： RMB 18,285,000 ，成交时间：2017.06.08，拍卖公司：北京东正拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：大明宣德年制。罐直口微侈，鼓腹，至底渐收。口沿处绘饰一周兽面纹，肩及近底处饰变形蕉叶纹及灵芝纹，腹部主体纹样为龙衔灵芝，其造型独特，富于变化性，四爪、独角、细颈、口衔灵芝一株，两膊有火焰，尾部作卷草式，龙身卷曲，威猛矫健，四肢筋肉突起，龙爪刚猛锐利，气势万钩，给人一瞬即发的力量感。本件宣德青花螭龙纹大罐 ，器型端正，修胎细腻，青花发色浓艳。从工艺特征上看 ，其圈足和底部无釉，留有挥发后的垫烧物之「X」形痕迹 ，效果浅淡而自然，器底还可见火石红。它颈部绘饕餮纹，腹部环绕螭龙一条，口中衔有灵芝卷草。

此件宣德青花螭龙纹大罐，直口、短颈、丰肩、圆腹，腹部中间显现出胎体制作过程中留下的横向接痕，腹以下渐收至底，平底无釉，底部呈现糊米底、火石红，并有十字支烧痕。器表以青花为饰，器里白釉泛青，颈部绘折枝花卉纹，腹部主题纹饰为螭龙衔灵芝纹，龙首微上仰、双目圆睁、四爪锋利，腹部上、下分绘莲瓣纹、如意云头纹，肩部留白处自右至左书「大明宣德年制」六字楷书款。整体纹饰布局疏朗，以青花填绘，轮廓线留白勾绘，螭龙龙身无鳞纹。宣德青花罐品类多样，产品大、小型号不一，其中高三十五厘米以上的完整器并不多见，大罐一般配器盖，但多有遗失和残缺，腹部多绘缠枝莲纹、龙纹装饰，清宫传世品中有绘缠枝莲纹罐，螭龙纹大罐并未见。1982年景德镇珠山明代御器厂遗址发掘出土一件宣德青花螭龙纹盖罐，此件与之相类。因此，从出土物和传世品看，宣德时期绘青花螭龙纹的大罐极为罕见。宣德青花瓷器以其造型丰富、胎、釉精细、青花浓艳而著称于世。宣德青花瓷器最大的特点是多选用郑和下西洋带回的苏麻离青进口青料绘制纹饰，苏麻离青中的化学成分含量为高铁低锰，这种青料经入窑烧制后青花呈色浓艳，青料中铁的结晶斑晰出表面，呈黑疵斑点状现于纹饰间，与浓艳的青花蓝色相映成趣，具有独特的艺术效果。《景德镇陶录》记载，宣德瓷器「诸料悉精，青花最贵」。《南窑笔记》也记载，「宣窑」一种，「及其惊讶古朴，用料有浓淡墨势，浑然而庄重」。此器中青花用料为进口苏麻离青料，发色深沈浓郁，釉料中铁的结晶斑显现于纹饰间，纹饰以青花填绘，纹饰边线以青花勾边留白体现，宣德皇帝爱好艺术，尤对青花瓷器情有独钟，因此御窑青花瓷器品种丰富。龙纹瓷器作为宫廷御用瓷器在明代宣德时期由宫廷严格控制。宣德青花瓷器所绘龙纹最富生气，此时期龙纹威武凶猛，龙爪锋利有力，螭龙纹饰多口含灵芝，寓意吉祥。此件宣德青花螭龙纹大罐中的龙纹形象与宣德时期总体的雄健、强颈的龙纹形象相符，微微上仰的龙首口含灵芝，简洁的灵芝纹线条舒展地布于罐身，龙纹身上无鳞片，这也是宣德时期龙纹的一种表现形式。宫廷对龙纹瓷器的拣选有严格的要求，这一点从景德镇珠山明代御器厂出土物中即可得到证实。明代御器厂出土的宣德青花龙纹残器或是龙纹绘制不合规制，或是器物烧制变形，宫廷对拣选不合格者一律进行敲碎处理，统一填埋，不得流入民间。这种大型螭龙纹罐烧造难度极大，烧造过程中极易变形和炸裂，故传世品及御器厂遗址中也极为罕见。此件器物的底部呈现「糊米底」现象，也是其制过程中的一大特征。「糊米底」是器物烧制过程中，窑床上所垫砂料含铁质较多，经高温氧化后粘附于器底，致使器物底部呈现铁锈色斑点，这一特征本是瓷器底部烧制的缺陷，却成为器物时代特征之一，明初洪武时期即已多见。器底的「十字支烧痕」现象，一种解释是烧制过程中为防止炸底、变形，窑工以十字形支垫隔空底部所留烧制痕迹所致；另一种解释是窑工们为了防止罐类等大型器物变形，并便于入窑安放，他们用十字形带兜起器物后入窑烧造，十字形带随之入窑，被窑火烧尽，痕迹却留于器底。明代御窑青花瓷器的生产至宣德时期达到了一个顶峰，这些与宣德时期国力强盛、社会经济稳定不无相关，皇室对官样瓷器尤其是龙纹瓷器实行垄断，拣选严格，对落选品实行集中处理，因此在景德镇珠山明代御器厂遗址发掘出一些落选品，与清代宫廷传世品可以比对，对深入研究明代御窑产品和御窑制度有实际意义。明代宣德青花瓷器对后世影响深远，从目前资料显示青花螭龙纹饰始于宣德时期，这种龙纹纹饰奠定了明、清龙纹的基本形制，明代正德时期即已开始摹仿，及至清代一直追摩，尤以清代雍正、乾隆时期仿制水平最高。龙首上方肩部留白处，横款书「大明宣德年制」六字楷书款，字体圆润法度，笔法遒劲。整体形制浑厚饱满，青花色泽浓艳，线条流畅自如，构图疏朗自然，留白得当。在浓淡相抹中独显宣青之豪迈气概，艺方面登峰造极的成就。其选料、制样、画器、题款无一不精，时代特征极强。

2:清乾隆青花缠枝花卉纹抱月瓶，尺寸：高45.5厘米，估价：RMB 3,200,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 17,825,000 ，成交时间：2012.10.25，拍卖公司：上海道明拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：『大清乾隆年制』六字三行篆书款。

本拍品翻口，短颈，圆溜肩，扁圆腹。全器分五层，口沿海水纹，颈部芭蕉纹，颈底如意莲纹，周身装饰缠枝莲纹，下托仰覆莲纹。青花发色刻意模仿永宣青花流淌晕散的效果，笔意间尚存永宣豪放浑厚之感，颇得前朝古韵。此瓶为乾隆朝典型青花作品。通体满饰发色纯正、凝重的缠枝莲纹，构图清晰明快，绘画严谨缜密，造型清逸，为乾隆时期精品。《陶雅》有评“乾窑背壶式之瓶，多画串枝莲。及花鸟果品，亦殊可赏也。”白釉底，书青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此式抱月瓶为乾隆御瓷经典，其造型实自宣德青花扁壶化裁而来，清宫档案中又称为“宝月瓶”、“马褂瓶”或“放大马褂瓶”，如乾隆二年六月二十五日下达的烧造清单中，就有“宣窑青花放大马褂瓶一件”。其造型恢宏，为乾隆御瓷中体量最大的一类。

3:元青花孔雀牡丹带盖梅瓶，尺寸：高45厘米，估价：RMB 13,000,000 ~ 18,000,000，成交价： RMB 16,675,000 ，成交时间：2018.06.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。

本品俊秀挺拔，胎质厚重坚致，釉质温润泛青，其盖为覆杯型，中置宝珠钮，外绘六瓣覆莲瓣纹，布局疏朗。在宋元明三朝，梅瓶为实用器皿，多为盛酒之用，故烧造同时必配瓷盖，而清代则以之为陈设或插花之用，故不需烧造盖子。其盖式样与江西高安窖藏出土的六个青花梅瓶当中的五个盖子一致。其肩部装饰孔雀穿牡丹花图案，一面绘雄孔雀回首收翅，恰好落地的瞬间，另一面则是雌孔雀俯首翔飞，与雄孔雀相呼应。所绘孔雀翎羽清晰，神韵尤佳，周围缠枝枝牡丹翩翩展姿，妍态尽见，此处纹饰布局与安徽繁昌县新港街道元代窖藏出土「元 青花孔雀纹兽耳罐」的主题纹饰一致，笔法疏朗清秀，如出一人之手。

腹部绘主题纹饰为缠枝牡丹纹，但见牡丹花开正浓，妍美饱满，仰俯有姿，枝蔓舒展轻盈，布局疏朗清新，笔意酣畅洒脱。纵观本品上下之装饰有别元青花常见繁密之风格，清雅可人，其牡丹枝蔓均以细笔绘就，灵空舒畅，尽显纤巧之柔美，犹见风姿之典雅。青花之色，苍翠妍丽，深入胎骨，兼有丹青之妙。底部涩胎，泛瓦红色，留有明显的垫烧粘结高岭尾砂的痕迹，为元青花装烧工艺的重要特征。除了本品以外，存世所见以牡丹纹为主题纹饰的元青花梅瓶一共十件，装饰风格的不同主要体现在肩部的纹饰，常见为缠枝花卉和云肩式图案两种，其中保存顶盖不失者仅得四例，分别为香港葛氏天民楼藏品、香港佳士得2003年春拍第640号拍品和江西高安窖藏两件出土品，它们的肩部装饰皆为云肩式图案。其中伊朗阿迪比尔神庙旧藏两件器皿则与本品纹饰布局最为相近：一为「元 青花缠枝牡丹纹梅瓶」，只是肩部少了双孔雀。另一为「元 染付灵兽牡丹唐草文梅瓶」，肩部装饰则为缠枝莲与天马麒麟，胫部为卷草仰莲瓣纹。

4:清乾隆青花山茶花纹太平有象瓶，尺寸：高27厘米，估价：RMB 12,000,000 ~ 18,000,000，成交价： RMB 16,240,000 ，成交时间：2010.11.20，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2010秋季拍卖会。

钤印款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝。

本品器型隽秀别致，化裁于观音尊，颈部细长，贴饰象首为耳，寓太平有象之意。检阅公私收藏数据，乾隆一朝未见有相同之器，本品设色淡雅，应为乾隆后期御窑仿成化风格的珍稀佳作，因而在装饰风格和表现技法方面均有别于传统面貌，展现后期官窑的新姿采。本品装饰可贵之处当推象首耳饰，写实逼真的特点令其更见精致可爱。象首作为耳饰在元代已经流行使用，英国前戴维德基金会典藏“元至正十一年铭青花云龙瓶一对”即是目前所知具备明确纪年的最早实例。

本品整体构图，疏密相宜，气息清新，青花淡雅鲜亮，绘画尤称独特，全器纹饰自口沿而下，细分七层，其中颈之下部茶花叶取代常见的蕉叶纹竖列装饰，茶花苞蕾穿缀肩部一周，分隔颈腹上下空间，极为特殊，应是配合主题纹饰—缠枝茶花图案进行的创新设计。所绘缠枝茶花，风姿绰约，或妍放盛开，或含苞吐萼，花瓣以线描手法绘就，边沿留白更突显花朵之三维效果。花叶深浅相间，展示阴阳反侧之姿，更能映衬出画面的层次感，可谓匠心独具。阳面叶脉留白，新颖别致，如此技法始见明万历后期的民窑青花瓷器，具体做法是在钴料绘出花叶，待晾干之后，以细竹签在上面剔出叶脉，露出胎土，覆施白釉，入烧遂成。该青花装饰手法在清代官窑之中极少出现，因此本品堪称孤例。茶花因其形姿优美，叶浓绿而光泽，花妍丽而缤纷，盛开冬春之际，凌寒霜而暗香长久，故既有“秀外”的艳姿，又具“慧中”的傲骨，自古备受文人所爱。宋代文豪苏东坡在题赵昌的《山茶图》中赞其“岁寒姿”，明画家沈周在《红山茶》题画诗中誉其“雪中葩”，乾隆皇帝亦赋诗《咏山茶》一首：“火色宁妨腊月寒，猩红高下压回栏。滇中品有七十二，谁能一一取次看。”盛赞茶花之妍美。茶花在永宣官窑装饰上颇为流行，却是乾隆御瓷之中鲜见的主题纹饰，例若本品，可谓凤毛麟角。其集象首为耳，采茶花为饰，寄寓太平长春之意，是为乾隆皇帝晚年心境之写照。

5:明宣德青花麒麟纹花口大盘，尺寸：高9.5厘米；口径77厘米；底径57厘米，估价：RMB 15,800,000 ，成交价： RMB 15,800,000 ，成交时间：2009.12.06，拍卖公司：北京中嘉国际拍卖有限公司，拍卖专场：2009秋季艺术品拍卖会。

菱花形口，浅弧腹，圈足。盘心绘麒麟纹，麒麟，与凤、龟、龙，谓之四灵，代表着祥瑞。周围饰一周波涛纹。浅弧腹部绘缠枝牡丹纹，富贵娇艳。口沿仍为一圈海水波涛纹。造型硕大，保存完整，可谓珍品之中的重器。

6:明成化青花狮子戏球纹大盌，尺寸：20.6厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： HKD 15,700,000 ，成交时间：2017.04.05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。

钤印款识：《大明宣德年制》仿款。

成窑之品，独辟蹊径，在景德镇御制瓷器中，鹤立鸡群，世人搜求若渴。若论胎釉，可谓无出其右，成品皆质感卓绝，器身绘饰恬淡柔雅，笔触秀逸，引人入胜。

此盌纹饰及率意画风承宣德风范，亦吻合其成化初年之断代。成化一朝，以宣德青花为模范，故犹以借鉴。本品盌底着仿款，或藉此述其灵感所出，并表对先朝成就之尊崇，更显对宣德瓷之青睐。此盌虽似宣德，然其钴青流畅，且无黑疵，乃典型成化初年青花特征。

7:清乾隆 青花莲纹梵文兽钮钟，尺寸：高14.3cm，估价：HKD 　800,000-1,200,000，成交价：RMB 　12,315,600，成交时间：2013-05-29，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会（二）。钤印款识：四字篆书款。

钟圆顶，直腹，撇沿，双首瑞兽钮。通体青花纹饰。自钟顶至口沿环饰三层缠枝莲、花卉纹，间以二行梵文。沿边饰仙鹤瑞云纹。顶孔周围青花书「乾隆年制」篆书款。瓷钟并非用于奏乐，是观赏的陈设器，始见于明天启青花器。

8:明成化青花婴戏图碗，尺寸：直径21.5厘米；高10.3厘米，估价：HKD 10,000,000 ~ 15,000,000，成交价： HKD 15,340,000 ，成交时间：2019.10.07，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2019秋季拍卖会。

本碗侈口，窄圆唇，弧形浅壁，矮圈足。碗内口画两道青花一周。外壁绘山水园林奇石景致，中着十六童子于座园中嬉戏，圈足画回纹一周，口、足加饰青线六道。青花浓艳晕散，深处见黑色结晶斑，白釉微泛青色，凝润细致。器底无款。百子图寓意多福多寿、多子多孙、子孙昌盛、万代延续，为明代时期宫廷艺术品的重要题材。成化皇帝十八岁登基，一直对未有继位人而耿耿于怀。成化皇帝的宠嫔万贵妃比他年长十八岁。万贵妃所生的孩子夭折后，她亦不允许其他妃嫔诞下子嗣，以免自己失势。妃嫔中纪氏隐藏怀孕的消息，顺利诞下儿子，并将他收藏抚养至五岁，避过了万贵妃的加害，后来皇子继位为弘治皇帝。成化皇帝后期深恐后继无人，尤其偏爱寓意儿孙满堂的吉祥纹饰。

9:清乾隆青花荷塘清趣纹贯耳瓶，尺寸：高34厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 15,065,000 ，成交时间：2011.05.20，拍卖公司：北京华辰拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。

钤印款识：款识：大清乾隆年制。

说明：此器直口，长颈，颈两侧对称饰贴竖直管状耳，折肩，肩下渐收，圈足，造型稳重古朴。口沿、颈下方、近底足处各绘带状海水纹一周。双耳之上各绘荷花一组。颈部、肩部、腹部满绘高低错落的荷花、荷叶，纹饰繁复有序，清新而不媚俗，雅致且尊贵。画面运用写实的手法，将荷花、荷叶、莲蓬、花茎描绘得惟妙惟肖，呈现出一派夏日荷塘的淡雅景致。青花发色沉稳而不失艳丽，层次分明，将荷叶的阴阳向背，荷花的花荣花谢表现得十分准确，体现了乾隆时期青花瓷烧造炉火纯青的艺术水平。宋代周敦颐的名篇《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，”这一赞美荷花高洁品格寓意的名句，使后世文人备加推崇荷花。此外，莲蓬又有“多子多福”的寓意，是颇具吉祥喜庆色彩的图案。这件器物整体装饰富丽堂皇，保存完好，具有浓郁的乾隆时期艺术风格，是一件难能可贵的陈设器。

元明清青花瓷上龙纹的特点解析

龙纹作为一种装饰，象征着权利、身份、地位。在社会等级划分极其清晰的古代社会，具有龙纹的器物可谓弥足珍贵。”家有千金不如家有一宝，家有一宝不如家有朝堂一瓷宝”。

随着时代的变迁，在不同的历史时期，为了区分本朝与其他时期不同，通过绘制不同纹饰来体现当时社会阶级文化性与社会性。因此，在不同时期在各类瓷器上绘制的龙纹皆不同。在历史繁荣时期，瓷器龙纹绘制异常精妙，精工细作，仿佛浑然天成，每一笔每一划能看出当时国富民丰；在历史震荡期，瓷器色彩暗淡，龙纹绘制如潜龙在渊，更多的体现一种忍与让。

下面就简单介绍一下不同时期青花瓷器龙纹特点：

首先，介绍元

元代，以游牧民族建立的王朝，马背上走天涯，四海为家；游牧民族，也是一种入侵的民族，“没有逃避的地方，只有冲锋打仗”两句蒙古诗就是当时游牧名族意识形态的体现。

在各类青花类梅瓶、大罐、酒壶常看到，龙纹线条飘逸、不拘一格，真品轻灵的线条感很容易让我们眼前一亮。元代的龙腿是“大长腿”，标准的美男子，细长而有“鸡”肉感。为何叫“鸡肉"？细看，好多龙腿像接了1块，和清代”肌肉“龙完全不同。3、4、5趾，有钩感，却不强。龙须上扬，身附网状纹。胡须稍有老态龙钟之感。

明

明代龙更是形态各异。

永乐龙，鼻眼明显，龙须朝前，胡须稍撇，龙身和元稍有不同，龙纹多了层次感，龙鳞处细描。有的龙脚较直，龙爪不仅仅有单一的弧度，而是更像动物爪；宣德龙凶，有的龙须直立，有的稍有角度，头尖，龙纹更有层次感，龙体较瘦；跨至成化，成化龙须直立，早已没有宣德朝龙的凶猛，多了一种喜感，上鄂伸出；隆庆一改过去以云龙纹为主的纹饰，构图简练，浑身细而长，龙纹与龙爪不明显，仿佛涂抹。

清

清代大家比较熟悉，与明代相比，体态丰满，康熙年，龙纹有的高壮，有的瘦小，形态各异；雍正一改康熙朝龙角特点，特别突出；乾隆与雍正朝龙类似，身体扭动弧度加大。

新手如何介入明清青花瓷收藏

投资者问：我是一个商人,一直以来都忙于公司业务,虽然平时对青花瓷器很感兴趣,但没有时间。这两年公司业务上了正轨,手头也有了一些闲钱,所以想开始收收明清青花瓷,不知道现在是不是时候?大家都说现在市场上99%都是赝品,对于我们这些新手,该如何防备又该如何鉴别呢?

瓷器藏家刘超答：青花瓷从它诞生以后就是瓷坛霸主，历朝历代都有人收藏。青花创烧500年以后才有了粉彩，虽然粉彩比较艳丽，符合多数人那种艳俗的审美情趣。但人们最终发现：彩瓷重色，无法细细品味。而青花瓷只有区区蓝白两色，却是十分典雅，值得藏者品味。

另外，从投资角度来看，明清瓷器是热门，而且还会有很长一段升值期。如2001年，上海敬华拍卖公司曾以880万元的价格拍出一款“明永乐青花折枝花卉八方烛台”，四年后，当此烛台出现在北京翰海拍卖公司的春拍中时，被藏家以2035万元的价格买走。笔者几年来也收藏了一些明清时期的青花瓷器，几年放下来，不仅提高了自己的欣赏和鉴赏水平，而且，还发现它的经济价值也在不知不觉中上升。

至于你担心的赝品问题，确实是要注意：

首先，在自己不懂的情况下，不要贸然到古董市场去买东西，初级阶段是只看不买，因为，市场上赝品很多。历史经验证明，这时候去的人基本上都吃“药”的，笔者有个朋友，初识青花瓷，急于表现自己的水平，“冲”进古玩市场，只要自己看中的就毫不犹豫地掏钱，结果是马失前蹄，全军覆没，家里堆了一大堆赝品。

其次，可以拜懂行的人为师， 让他带你去熟悉市场，熟悉古董，熟悉这里面的规律，然后，结合书本知识，慢慢琢磨，悟出里面规律性的东西，你才可以小试牛刀。但是，千万不要一上来就表现出豪爽的气魄，到时，懊悔可就来不及了。

第三，可以参加一些讲座、鉴赏沙龙或者正规的收藏组织，进行比较系统和规范的学习，参加这方面的学习可以让你有横向和纵向的比较。看人家是怎样收藏也是一种学习。还有，如何鉴别古董也是一门学问，不是一朝一夕就能掌握的。但是，只要你有恒心，你享受收藏青花瓷的乐趣也是不难的。

（刘超为上海市工商联收藏俱乐部理事长）

评论：陶瓷业是永远的现代传统制造业

上期，我对陶瓷业发表一个观点，传统、资源与环保、现代化列为这个产业的三大核心课题。即陶瓷的事，不管怎么样的生存发展，包括过去现在和将来，离不开这三大课题，反倒是要解决的就是这三大课题。只有补充、发挥、丰富它，而不可能离开它。搞陶瓷离开传统另走新路最少也是几代人的事。搞陶瓷不搞好原料、能源、兼顾到自然环境搞得下去吗？传统业不引入现代科技、不搞现代化能成规模、能有竞争力吗？上文对此说了一个概要，以下的三段短文拟进一步表达想法和观点。如果行业人能有一个基本的认同，这个行业预料可以少走很多弯路，是很有意义的。

本人提及的“传统”，就是辞海说的“传统由历史沿传而来的思想、道德、风俗、艺术、制度等。如革命传统、传统节日。”（见辞海，上海辞书出版新第215页）。中国陶瓷就是依靠着中国历史走过来的，又为历史作证物。考察中国瓷史，很多人是否注意到，陶瓷业在不同时期进什么“庙”、什么“店”、什么业类都没个准没个明白呢！民间手工业、手艺业、轻工业、建材业、艺人、化工行业、无机非金属材料、硅酸盐专业等等都出现过，连行业协会也有中国建筑卫生陶瓷协会、中国工业陶瓷协会等。归结起来，就是还设一个好的定位。俱往矣！当代的中国陶瓷业在国家的定位我坚持的观点就是“现代传统制造业”。冠上现代的理由就是当前陶业的主产品生产用的是现代工业化模式，工艺技术、装备、展示、营销、管理、现代科技的引入等等一套东西都和现代的接轨。冠上传统不光是产业的源远流长，而是强调其工艺性、艺术性、实用性、文化性都和传统割不开。冠上制造业最关键的意义是从手工业脱开而划入国家管理体系并和国家有关产业政策挂钩，申报科研项目、争取优惠政策等等有路可走。

纵观中国的陶瓷产品，号称上万品种的陶瓷砖，千姿万态各种各类的茶具、杯碟、盘碗，形形式式的卫生洁具，各个流派风格的艺术瓷，它们都只是不同的文化、思想指导下做出来在用途、造型、形状、质量、色彩、功能、风格具有各自的个性，而实际上都是使用天然矿物加工、成形、煅烧出来的产物。陶瓷就是一个大家庭大产业。

明清紫砂的发展

宋人梅尧臣、欧阳修等都写过歌咏“紫瓯”的诗词，或就此认定紫砂茶具在北宋已经诞生，而且受到上层社会的欢迎。1976年7月，在宜兴丁蜀镇的羊角山，发现古窑址的废片堆积，其中有早期的紫砂残片，泥质粗糙，泥色紫红，手工技术不高，成品有明显的火疵，复原所得大部份为壶。羊角山窑，据判断年代上限不早于北宋中期，盛于南宋，下限延至明代中期。这一发现，被认为印证了紫砂始于北宋的看法。

文献中确切记载的紫砂历史，是从明代正德年间供春学金沙寺僧制作茗壶开始的。供春所制，据第一部紫砂艺术的专著--周高起在天启年间写成的《阳羡茗壶系》中所说，当时已经极难经见。现存传世的供春壶，见于著录而且很著名的有两件：一件是“树瘿壶”，传说曾为吴大澄收藏，后为储南强所得，把下刻“供春”两字，裴石民配制壶盖，黄宾虹为之定名，现存中国历史博物馆；另一件是原罗桂祥先生收藏，后藏香港茶具文物馆，壶底有“大明正德八年供春”两行楷书铭款的“六瓣圆囊壶”。据顾景舟先生谈，曾见过树瘿状壶有12件之多，不合文献所载供春壶的特点，似难以定为真品。不过，传世供春壶作为明代中后期紫砂器的标志，时代赋予的地位还是不可忽视的。

考古发掘所见有明确纪年可考的紫砂实物，现在首推南京市博物馆的一件藏品。这是一件提梁壶，通高17.7厘米，1965年出土于南京市中华门外马家山的明司礼大监吴经墓，同出的有嘉靖12年砖刻墓志。这件壶的制法、质地，可与羊角山出土标木相比照，它的胎体近似缸胎而质地较细，壶面黏附着"缸坛釉泪"，证明当时烧制紫砂还没有另装匣钵，是与一般缸器同窑烧成的。吴经墓出土的这件壶，对于鉴定供春生活时代制作的紫砂器，具有很大的借鉴意义。

时鹏、赵梁、董翰、元畅是嘉靖、万历时期的著名陶工，号称“四大家”。清乾隆年间吴骞所著《阳羡名陶录》说：董翰始创菱花式壶，赵梁多制作提梁式壶。他们的作品都有传世，当然不多，收藏家和鉴赏家很注意鉴别考证。时鹏之子时大彬是供春以后最著名的陶艺大师。他生活在万历年间，所用陶土杂有炮砂，制壶不务妍媚，朴雅坚致。最初仿供春作大壶，后识文学家、书画家陈继儒等人，接受品茶、试茶理论的启发，一反旧制，专做小壶。这是紫砂壶艺史上一件重要的事情。茶论里说：“壶供真茶，正在新泉活火，旋伦旋啜，以尽色声香味之蕴，故壶宜小不宜大，宜浅不宜深，壶盖宜盎不宜砥，汤力茗香，俾得团结氤氲。”与时大彬同时代或稍晚的李茂林、李仲芳、惠盂臣都迎合时代的风尚制作小壶。

你造吗？有7种人永远买不到好的瓷砖！

你造吗？有7种人买不到好房，但是也有7种人，永远买不到好砖！

一、永远觉得这个店没有别个店的砖好的

有的人一个市场，赚遍了没有买到砖，总觉得去下家看看，也许有好的。

二、永远觉得市场淡瓷砖还会下降的

有的人看到满街店面都在打折，想想等等吧，他们肯定撑不住，价格下降是肯定的。这样的顾客，不知道怎么说呢。

三、永远想买最实惠的

什么砖都可以，有的卖品牌，有的卖性价比，也有卖花色的，可比性不强的时候，你一定要对比，觉得这样下来最实惠，选到最后，没有牌子。

四、买砖总是要面子的

总要让那个自己家装修最好，跟隔壁比，我是这个楼最好的砖，一看二看，不知道选什么砖是好，攀比心比较强。

五、一定要价格最低的

很多人买砖，一定要整个街最便宜的，不知道的是，花色一样，价格不一样，质量也不一样，搞最后，还是不知道怎么买。

六、永远想买一款质量没有问题的

瓷砖质量问题分很多种，铺贴问题还有生产问题，没有搞清楚什么问题，什么厂家做出来的砖都避免不了，因此也是买不到砖。

七、永远担心售后不好的

这样的事情谁能说清楚，售后问题你得商量，有的人说的话能信，你得看交流运气了！

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