专业瓷砖。
陶瓷艺术大师艺术流派与风格
陶瓷文化的发展有着很强的地域特点，就好比现在评出的这些陶瓷大师们，在进行广泛的实际运作的过程中，各自不同的风格与流派，不仅代表着自身的艺术造诣，而且在实际的陶瓷生产实践中，也有非常全面的艺术水平，同时也代表着不同地方的特色。综合的进行权衡与考虑，提高陶瓷大师的一种理解，他们受到地域性限制，也接受到地方特色的培养，实际的艺术流派与风格，都非常彰显实力。
陶瓷大师在评选的科学性上最重要的特点就是不限名额只限条件，这样的艺术大师评选，自然也有更加公平的基础。可以得到陶瓷大师的称号，首先是艺术的造诣与资历水平的见证，同时也是地产陶瓷方化传承与发扬的一个重要的代表，正是因为这样的原因，从根本上讲，陶瓷产业不断进步与发展，陶瓷大师也在其中起到了非常重要的作用，也达到了最可靠的发展与目标。
从评选陶瓷大师的初衷来看，传承陶瓷文化，壮大陶瓷艺术的队伍，同时也为进一步的陶瓷产业发展起到积极的推动作用。当然还有一点也很非常明显，那就是产生横向交流，把各地的特色与优势进行广泛展示，中华陶瓷一家亲，大家取长补短，共同为陶瓷事业做出更大的贡献，而相互交流的作用中，也可以看出实际的应用水平，以及最终发展方和，陶瓷大师们各据一方，各显伸手。
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陶瓷大师评选的公正性及专业标准
陶瓷艺术创作
陶瓷大师作为艺术界的一件大事，不仅受到了国内陶瓷界的关注，也引来了国家领导的们的关注与重视，传承陶瓷文化，提高艺术水准，陶瓷大师将要肩负着巨大的责任与义务。现在已经由非官方组织进行了两届的评选，共评选出专业的陶瓷大师一百余名，两次评选的标准以及评选的公正性得到了社会的广泛认可，特别是陶瓷大师们在得到认可之后，在积极的艺术创作中，也起到了越来越积极的作用。
在评选标准上有几个重要的条件，不仅是有年龄和资历的限制，还在作品流派以及实际的作品创作风格上有着典型的特点与优势，对陶瓷大师们评选工作，在评委的设立到评选打分以及结果的公布，都有广泛的民主性与专业水平，特别是不限定名额，而是根据条件设定来进行评选，这样所有真正的艺术大师，只有条件资格足够，只要有艺术的资历上足够，就可以得到公正的机会。
是专业的陶瓷大师评选，虽然不是官方组织，但是却代表着真正的国内陶瓷行业的发展水平，也在实际的应用实践中，有着非常积极的一个意义，提高陶瓷产业不断发展的积极性和创造性，在实际的生产应用中，也有了较大的进步与发展，通过陶瓷大师的评选活动，大师们之间也增加了横向的交流与相互了解，在促进陶瓷产业发展的基础上，有着非常积极的推动作用。
陶瓷大师各具特色的设计风格组成完整的陶瓷艺术世界
陶瓷艺术博大精深
陶瓷大师们的风格与流派都有着很强自我特色，尤其是作品自成一体。在陶瓷的艺术世界里，正是因为流派众多，所以引世界无比的丰富，正是因为风格明显，所以这个艺术的世界才无比的深遂，特别是现代文明进步的基础，陶瓷大师们的地位得到了充分的肯定，也通过专业的评选都得到了应有地位，在创作方面的也有了更好的保障，所以在实践中，陶瓷大师们首先都是对陶瓷艺术无比热爱的人。
因为对一个事业有着至高的热情，所以才能对它的每一点进步都放在心上，才会尽自己所能地倾其所有为艺术创作，陶瓷大师的艺术建立在陶瓷生产的基础之上，以陶瓷的实际应用性为基本的前提，与陶瓷的技术进步有着必然的依赖，而在做独特性设计方面，充分发挥同各自对于艺术的一种理解与感悟，达到让艺术与陶瓷完美的结合，也是对陶瓷文化最好的一种传承与发扬。
陶瓷艺术博大精深，而且五花八门，人物风格、花鸟特色、山水系列，自然和谐之风，有些还专攻一种植物或者一种花鸟，找到自己的优势也爱好，并把它发挥到极致，这就是艺术的最高境界，就象某位大师最擅画虾，把虾画得如同活的一我见神似，功底自在其中，喜欢更是前提，当然艺术的造诣可以达到什么样的高度，与个人努力有着很密切的关系。陶瓷艺术的大世界里色彩缤纷，正是陶瓷大师们各具风格的作品百花齐放的结果。
创新领先-淄博艺术陶瓷有特色
艺术创新生命 淄博艺术陶瓷形成产区特色
“陶瓷艺术的生命在于特色，在传承基础上加以提炼和创新，淄博艺术陶瓷才会走出自己的道路来。”陶瓷艺术大师乔希儒近日接受记者采访时表示。
乔希儒的名字是和“博陶”联系在一起的。作为原博山陶瓷厂科研所任职10余年的老所长，他在造型、装饰特别是淄博材质与彩绘的结合上有着独到的经验。博山陶瓷厂破产后，他又与改制重组后的山东博陶瓷业有限公司合作，继续探索淄博艺术陶瓷的创作特色。作为第二届中国陶瓷艺术大师称号获得者，乔希儒以淄博材质为基础创作的系列彩绘作品已经成为全国收藏界的热点。
乔希儒说：“刘慧晏书记提出把陶瓷琉璃产业作为文化创意产业来发展，这就从行业属性上对陶瓷作了本质的把握。我的理解是，文化创意产业就要彰显文化创意特色，淄博陶瓷在全国如何做到首屈一指，除了材质创新，更重要的是艺术特色与文化内涵的创新。”
乔希儒介绍说，淄博艺术陶瓷创作有着雄厚的基础。上个世纪八十年代到九十年代末，以原博山陶瓷厂为代表，我市在艺术陶瓷上做出了很多成功的尝试。当时博陶研究所从业人员近300人，不仅广泛学习景德镇、湖南澧陵的工艺手法，而且在淄博创新材质诸如宝石瓷、滑石质瓷上做了许多尝试。从艺术瓷创作的综合技能看，当时淄博应该处于全国前列。
淄博艺术陶瓷如何形成特色？乔希儒的想法是，关键是在优秀传统基础上加以提炼创作。淄博陶瓷与景德镇、澧陵有差异，我们的最大优势是没有传统的约束，没有思想上的包袱。在艺术陶瓷创作上，我们既要借鉴中国传统工艺手法，但更要结合淄博的材质特点加以创新。如果一味借鉴甚至是完全模仿，淄博陶瓷就形不成自己的特色，在全国各大产区中很难形成竞争力。
在艺术陶瓷创新上乔希儒已经创出了鲜明的淄博特色。他和博陶瓷业合作，在淄博优秀材质上作画，取得了重要进展。骨瓷釉中彩就是典型的代表。乔希儒创作的骨瓷釉中彩系列作品，光滑温润，个性鲜明，画面层次感、立体感很强，一眼看去就有别于景德镇与澧陵的作品，完美表现了陶瓷与绘画各自的优点。
陶瓷专业术语
质地方面
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薄胎瓷egg-shellporcelain
长石瓷feldsparporcelain
陈设瓷ornamentalporcelain
瓷牙；牙科用瓷dentalporcelain
瓷质纱网装饰瓷器laceworkporcelain
低温陶瓷low-firedporcelain
电瓷electricalporcelain
雕塑瓷；象牙色帕利安瓷statuaryporcelain
高铝瓷high-aluminaporcelain
锆质瓷zirconporcelain
古瓷ancientporcelain
滑石瓷steatiteporcelain
化学瓷chemicalporcelain
化学瓷laboratoryporcelain
尖晶石瓷spinelporcelain
堇青石瓷cordieriteporcelain
镁橄榄石瓷forsteriteporcelain
镁质瓷；氧化镁瓷magnesiaporcelain
莫来石瓷mulliteporcelain
耐热瓷器refractoryporcelain
缥瓷faintcolouredporcelain
青白瓷greenishwhiteporcelain
日用瓷householdporcelain
熔块瓷frittedporcelain
软质瓷softporcelain
软质瓷soft-pasteporcelain
三成分瓷器triaxialporcelain
钛质瓷titaniaporcelain
天然原料制成的瓷器naturalporcelain
透辉石瓷diapsideporcelain
卫生瓷器sanitaryporcelain
鸭蛋青瓷duck-eggporcelain
氧化铝瓷aluminaporcelain
硬质瓷hardporcelain
硬质瓷hard-pasteporcelain
原始瓷proto-porcelain
皂石瓷soapstoneporcelain
真瓷器tureporcelain
中火度瓷intermediateporcelain
IC管瓷ICpackages
白云石瓷dolomitic
半导体semiconductors
保温耐火砖insulatingfirebrick
杯mugs
变压器transformers
玻璃glass
玻璃衬里的glass-lined
玻璃与金属glasstometal
玻璃砖瓦tile
薄膜thinfilms
彩色stained
餐馆用陶瓷hotelchina
餐具dinnerware
釉面方面
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翡翠釉;翠绿釉Kingfisherblueglaze
分相釉phaseseparationglaze
粉青釉lavendergreyglaze
复合釉;混合铀compositeglaze
钙釉.石灰釉calcareousglaze
盖底釉claddingglaze
高硅质釉;硅酸质釉siliceousglaze
高温釉hardglaze
瓜皮绿釉cucumbergreenglaze
光泽釉brightglaze
光泽釉glossyglaze
孩儿脸(铜红釉)crushedstrawberryred
孩儿脸釉strawberryredglaze
海参釉trepangglaze
海棠红釉begoniaredglaze
虹彩釉lusterglaze
弧坑釉craterglaze
虎斑釉tiger-skinglaze
琥珀釉amberglaze
花釉；复色釉fancyglaze
滑石釉talcglaze
灰釉ashglaze
挥发釉vapourglaze
火焰红釉flamboyantredglaze
鸡皮釉fowl-skinglaze
基础釉parentglaze
祭红altarred
祭红釉sacrificialredglaze
祭蓝altarblue
祭蓝釉sacrificialblueglaze
荠红釉shinyredglaze
荞蓝釉deepblueglaze
贾丁尼尔釉Jardiniereglaze
碱石灰釉alkaline-calcareous
碱釉alkalineglaze
豇豆红釉cowpearedglaze
豇豆红釉haricotredglaze
酱釉；棕釉brownglaze
结晶釉crystallineglaze
金丝黄釉goldfilamentyellowglaze
金星绿釉aventurinegreenglaze
金星釉；砂金釉aventurineglaze
金属釉metallicglaze
桔皮釉orange-peelglaze
钧釉chunglaze
可鲁宾釉（红蓝混合釉）Columbineglaze
可帕尔塔釉（盖面透明釉）copertaglaze
可溶性釉solubleglaze
孔雀蓝釉peacockblueglaze
孔雀绿釉peacockgreenglaze
辣椒红釉chilliredglaze
郎窑红釉Langyaoredglaze
郎窑绿釉Langyaogreenglaze
梨皮釉pearpeelglaze
锂辉石釉spodumeneglaze
流纹釉flowingglaze
龙皮釉dragon-skinglaze
卵青釉eggandspinachglaze
罗宾蛋壳釉（乳白青绿色）robin's-eggglaze
罗金厄姆釉（紫褐色铅釉）Rockinghamglaze
麻点釉sesamepotglaze
梅子青釉plumgreenglaze
美人醉釉beauty'sflushglaze
米黄色釉；奶油色釉creamglaze
面釉coverglaze
墨地三彩tricolourwithchina-ink
南京黄釉（金黄-棕色）Nankinyellowglaze
泥浆釉；易熔粘土釉slipglaze
凝固釉（釉浆与明胶的混合物）solidifiedglaze
牛血红釉ox-bloodglaze
牛血红釉sang-de-boeuf(法语）
硼釉boracicglaze
葡萄紫釉grappurpleglaze
铅硼釉leadborateglaze
铅釉leadglaze
茄皮紫釉aubergineglaze
青瓷釉celadonglaze
日本风格的铁系花釉；天目釉的日本译名tesshaglaze
熔块釉frittedglaze
乳白釉opalineglaze
乳光釉opalescenceglaze
乳鼠皮釉mousieskinglaze
砂金釉；金星釉goldstoneglaze
鲨皮釉（有皱纹特征）[日本]shark-shinglaze
鳝皮绿釉greeneel-skinglaze
鳝皮釉eel-skinglaze
鳝鱼黄釉eelyellow
鳝鱼青釉eelbluishgreenglaze
蛇皮绿釉greensnake-skinglaze
蛇皮釉snake-skinglaze
生料釉rawglaze
生铅釉rawleadglaze
失透釉devitrificationglaze
石灰釉limeglaze
瓷器有魅力的地方竟不是胎体
釉是陶瓷的美丽嫁衣有的洁白如玉有的五彩缤纷釉是对陶瓷胎体的装饰和保护也能提高陶瓷的机械强度和绝缘性能历史上人们对釉的的重视程度甚至超过胎体
中国陶瓷釉色种类繁多 大致可以青花、粉彩、珐琅彩、晶彩、结晶釉、斗彩、古彩、墨彩、水点桃花、釉里红、料器珐琅、白釉、黑釉、钧釉、青白釉、白釉黑彩、乳白、金属釉等。
从烧成工艺上又分:
釉上彩
在烧好的素器上彩绘,再经低温烘烧而成。
釉下彩
在生坯上彩绘,后施釉高温烧成,彩纹在釉下,永不脱落。
釉里红
以氧化铜为色剂在胎上彩绘,施釉后高温烧造出白底红花。
斗彩
在坯体上以青花勾绘花纹轮廓线,施釉烧成陶瓷后,在轮廓线内填以多种色彩,再经底温度炉火二次烧成,画面呈现釉下青花与釉上色彩比美相斗。
开片
即是冰裂纹,釉面裂纹型同冰裂，因胎、釉膨胀系数不同,过早出窑遇冷空气产生。
青花
釉下彩品种之一,以氧化钴为色剂,在坯胎上作画,罩以透明釉,经高温烧成。
唐三彩
唐三彩,盛行于唐,系素烧胎体涂白,绿,褐,蓝色釉,800度窑温烘烤。
红
祭红
郎窑红
宝石红
胭脂水
均红豇豆红（美人醉）
火焰红
粉红
辣椒红
蓝
祭蓝（霁蓝）
天蓝釉
宝石蓝
雪花蓝
青
豆青
粉青
梅子青
天青
黄
娇黄
淡黄
粉黄
鳝鱼黄绿釉
孔雀绿
松石绿
翠绿
茶叶末
苹果绿
黑
乌金釉
无光黑釉
兔毫
玳瑁
虎斑
鹧鸪
油滴
褐釉
古铜釉
白
定白釉
甜白釉
卵白釉
象牙白
紫
玫瑰紫
淡茄皮紫
深茄皮紫
中国人在科学技上的成果
以及对美的追求与塑造
在多方面都是通过陶瓷制作来体现
形成各时代非常典型的技术与艺术特征
中国作为文明古国
对人类社会的进步做出了重大贡献
在陶瓷艺术上所取得的成就
具有特殊重要意义
古旧瓷器交易有特色
残损古瓷也走俏
据悉，中央二台最近几期的《艺术品投资》节目不断介绍有残损的古瓷的收藏价值。也许受其影响，在近几场的乐山古玩集市上，有残损的古瓷成交率较高，而且价格不菲。继九月中旬两件钤盖火漆印和贴有文物部门鉴定标签的清代残损瓷器高价成交后，近来的一场集市上，又有一件高约３０厘米的黑釉玉壶春瓶以三四百元的价格成交——其残损程度相当大，整个瓶口已失，但因其古旧，并确定为清代瓷器而倍受青睐。确实，近年来由于完整无损的古瓷在市面上愈来愈少，那些有冲口、裂纹、跳瓷甚至有大块残损的古瓷开始走俏，且有藏家果断收藏而不言贵，当然这类残器应属高档古瓷才有这种机遇。
俑型古瓷受追捧
中心城区的贺先生花高价收到的一件人物俑釉陶酒坛引起了众人的关注。此釉陶坛巧妙地将人物和坛子融为一体，人物造型为梳有一双羊角发髻的孩童。孩童眉清目秀，面相和气，双手上扬，双腿直蹬，其背部和腰臀部扩展为酒坛。此酒坛上部和孩童脸手等部位为黄釉，孩童衣裤和酒坛下部为褐釉，酒坛底部无釉，露出红胎。有藏家推测为明末成都琉璃场窑产品，因为这种红胎釉陶正是其品质标志。再有，孩童样的人物俑身着服装为明代式样，并系有宽宽的腰带。有鉴于孩童俑圆肚如鼓，有藏家称此坛为“一团和气”俑酒坛。
“时代瓷器”出手快
解放后，在特定的历史条件下，包括乐山清华瓷厂在内的各地瓷厂生产的瓷器，往往都带有时代的痕迹。记得集市上就出现过青花“备战备荒为人民”字纹罐、青花“鼓足干劲”字纹四系罐和“力争上游”字纹四系罐，很快就被人买走了。至于清华瓷厂生产的“文革”时期的纹盖罐，品相好的也很受欢迎，不少这类盖罐已被成都来的商家买去。近来的这一场集市，五通桥的温先生带来的４只青花语录纹碗被人以高价买走。苏稽镇来的徐家乐带来的一只景德镇出品的白釉红彩“人民公社好”图纹冬瓜罐也很快出手，其珍贵之处就是罐腹的红彩文字和图案，因为它记录的是共和国的一段历史。据不完全统计，近一年来，这类有时代痕迹的瓷器出现不少，其中语录字纹碗交易少则都有五六十只。
陶瓷知识：石湾陶瓷的特色
(1)陶泥与瓷土
石湾陶瓷所用的泥土，大致可分陶泥和瓷土两类。陶泥是本地所产，瓷土是从外地运来。石湾之所以称为陶都，是因为当地的泥土(陶泥)只能烧陶。石湾陶泥采自本镇东南北三方面的山岗和石湾东平河西岸磨苟岗等约四十多个低矮山岗，这些山岗下面埋藏着大量陶泥，千余年来一直取之不尽。此外，陶土亦来源于佛山澜石、南海、番禺等地。据研究，石湾陶土含铁量高于宜兴陶土，含铝量约为20～23％左右，受火度不及瓷土，须在1000℃～1050℃左右烧成，火候过高陶器则会烧歪变形。但若渗入适量的细砂或瓷土，其受火力则可适当增加。石湾窑除烧陶器外，从唐宋至今亦烧瓷器。早期烧制瓷器数量较少，明清以后逐渐增多。烧制瓷器的瓷土则从东莞、肇庆、英德等七、八个地方运来。东莞白土产于水稻田之下，以横沥及马步坳二地所产者为最佳。传世的明代刻有吴南石堂款的素烧刻花镂孔三足与四足香炉，即采用东莞瓷土制成。东莞白土须和以石湾山砂，始能成器。据抽样检查，东莞瓷土，其成分与宜兴紫砂土比较，宜兴土含铁、锰较多，故色红紫，受火度不及东莞土，须在l100℃左右烧成；东莞土含铁少，故色白，在800℃时色黄，过1200℃时色青。瓷土来自肇庆之莲塘及市桥、清远、中山等地的，以莲塘瓷土为最佳，成分直追福建德化，其土含铝、镁质多而铁少，为一种极佳之瓷土，可仿宋代定窑瓷器。过去石湾艺人取之加入本地红土，以冲淡红色及增加耐火度，若加入东莞白泥则成半陶瓷，用作女像之肌肉部分，则代表妇女白嫩肌肤。若塑老妇，则渗入少许红泥。明清以来石湾烧制的陶瓷数量极多，自成格调。凡艺术瓷，除仿古制品外，皆用半陶瓷土浆注模成品，以省工时，减低成本。
石湾山砂，产自大帽岗、小帽岗、显庙岗、宝塔岗、千秋岗等地。其色金黄，烧成则白，为其特点。山砂为构成石湾陶坯之必需原料。如东莞白土本身不能耐火成器须加入山砂20--30％，利用其熔点高以支持坯体，使其在1200℃左右不会变形。由于东莞土之收缩率大(约为15～18％)而山砂收缩率几等于零，故粗陶器用粗砂，烧成时砂露而土缩，摸之粗糙。凡缸瓦煲盆、下水道渠简等均掺粗砂，若艺术用陶，则经细孔筛筛去粗粒，始行掺入坯土，烧成后不觉粗糙。但若于艺术陶胎上，目力可见砂与泥有明显分别者，则非佳品。烧造者为掩饰此缺点，经常用星朱、石墨涂于器底，使人难以辨认，其实此系辨胎土优劣之一旁证。
石湾各种精陶陶土配方的原则，大致有如下几点：1.纯东莞白土，必须加入山砂、瓷土、红土等，以求耐火。2.纯瓷土必须加入长石，以操纵其耐火或透明度。但长石愈多，则可塑性愈减。3.陶土中加入瓷土，使其色变白，且增加耐火度。但过多则减少可塑性，使器物易裂及变形；红土加入瓷土则呈较淡之暗红色，有滑腻光泽感觉。依据上述原则，石湾陶器中之人物神仙、壁挂、花瓶、植物及精细之花瓶等，各有其特有的坯土配方。
至于石湾胎骨陶用之配方，也很重要。胎骨陶不施釉，目的在于表露陶塑精细之手工、胎土色泽美丽与感觉之细腻，故胎骨在石湾陶塑中占重要位置。各类配方大致如下：一般人面人手用白瓷土30％，红土60％，东莞土10％；茶壶等日用器物，用红土80％，白瓷土20％；石山人物用红土100％。但亦无硬性规定，如清代名工潘玉书雕塑的李铁拐、范蠡、苏武等历史人物，多采用灰褐色胎骨，以示其脸部之苍劲。雕塑的西施、贵妃等女像，则采用白色胎骨，示其皮肤之白嫩。黄古珍雕塑的人物，则喜欢采用明亮细腻的红色胎骨。可见石湾名师，对人物胎骨的配方亦各有别。总的来说，经过配方提炼的石湾陶泥，粘性很强，能耐高温，是理想的陶土。比福建德化、江西景德镇的瓷土可塑性大，能塑出迎风飞舞的衣裙飘带和复杂的线条。
12345下一页陶瓷知识：磁州窑的特色
磁州窑博物馆馆长赵学锋介绍说，磁州窑瓷器品种繁多，以施用化妆土为基本特征，把中国的传统绘画、书法技艺与陶瓷工艺结合起来，创造了新的艺术。磁州窑瓷器保留了大量古代民间绘画、书法及反映民俗民风的实物资料，形成了质朴、洒脱、明快、豪放的艺术风格、浓郁的民间色彩和鲜明的民族特色，成为中国五大官窑之外享誉世界的民间名窑。
磁州窑在中国陶瓷发展史上的独特贡献，一是白地黑褐彩绘，把传统的书画艺术与制瓷工艺结合在一起，二是把诗词、谚语、警句和文学作品作为纹饰，留存下来的瓷器鲜明反映出当时人们的生产、生活形态，具有较高研究价值。
专家认为，世界上某一国家优秀瓷器品种的出现，往往留有与其他国家或民族进行陶瓷文化交流的印迹。磁州窑瓷器以白色胎釉上绘制黑色花纹著名，俗称白底黑花。而作为制瓷技术和中原文化艺术的基础代表，白底黑花一度成为东方古瓷的流行色，这种流行色对朝鲜、泰国、越南、日本等国家的制瓷工艺产生了积极影响，其制瓷工艺与白底黑花存在着较深的传承关系。
来自韩国的陶瓷研究人员高美京说，根据发掘报告公布的资料，1975年韩国新安外海发现的沉船统计出的两万多件遗物中，磁州窑瓷器共有７件。她说：目前在韩国考古发现的磁州窑瓷器数量不多，不过从工艺上来看，宋代至明代磁州窑与朝鲜半岛之间有密切的联系。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《陶瓷大师专业水准有很强的地方特色》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《陶瓷大师专业水准有很强的地方特色》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:专业瓷砖