元青花瓷器气泡鉴别。
元青花人物故事罐在我国的瓷器界有非常重要的地位，是我国瓷器中璀璨夺目的一朵奇葩，因为它的精湛的制作工艺、精美的图案加上是取材中国有名的故事图案主题，它在中国的瓷器史上一直占据着霸主的地位，是无法被任何瓷器替代的珍品。
长期以来公认存在的元青花人物故事罐全世界仅有8件，且认为全都流失海外。事实上国内地方博物馆也藏有两件元青花人物大罐精品，由于各方面原因，之前较少有人知道。因此目前可以统计的元青花戏曲人物大罐事实上共有10件。
鬼谷子下山（犹太古董商埃斯肯纳齐收藏）
鬼谷子下山的故事出自《战国策》。故事说的是战国时期，燕国和齐国交战，为齐国效命的孙膑为敌方所擒，他的师傅鬼谷子前往营救，率领众人一行下山。这件元青花人物罐“鬼谷子下山”描绘的便是鬼谷子下山的情景，鬼谷子坐在由狮虎共拉的两轮车上。后面跟着两个骑马的人，其中一个穿着武官衣服打了一面旗写有“鬼谷”两字。整个青花纹饰共分四层，第一层颈部：饰水波纹；第二层肩部：饰缠枝牡丹；第三层腹部：为“鬼谷子下山”主题纹饰；第四层下部：为变形莲瓣纹内绘琛宝，俗称“八大码”。
原物2005年以1400万英镑在英国伦敦佳士得拍出，由犹太古董商埃斯肯纳齐获得，加佣金折合人民币约2.3亿元。
尉迟恭救主（原物现在收藏在美国波士顿美术馆）
画面描述了尉迟恭单骑闯敌营营救被敌军围困的李世民的故事。画面一侧单雄信双手持矛，纵马前冲。另一侧有身着团花锦袍，骑在马上的秦王李世民和手持钢鞭的尉迟恭，两人并辔而行。李世民头微侧转，尉迟恭左手指点，两人似在交谈。尉迟恭身后，一卒双手擎旗。大旗上直书“唐太宗”三字。主题纹饰场面宏大，布局疏密得当，罐身自口至底图案依次为缠枝花卉、缠枝牡丹、主题纹饰、变体莲瓣纹。
三顾茅庐（原物被裴格瑟斯基金会收藏）
三顾茅庐是汉未时期，刘备三次拜访诸葛亮出山相助的故事，在“三顾茅庐罐”上诸葛孔明头系软巾、身穿长袍，盘膝坐在苍松之下，书童双手捧书箧站立一旁，左前方一双髻童子正倾身禀告。画面的另一侧，有一枝繁叶茂的垂柳。树下刘备戴交脚幞头，着长袍，躬身拜谒。关羽和张飞在一边窃窃私语，画中把诸葛亮的高逸潇洒、刘备的求才若渴，以及关、张二人焦急烦躁的神情体现得淋漓尽致，展现了元代高超的绘画技艺。
锦香亭(原物收藏于美国陈氏博物馆)
所绘场景出自元代著名作家王仲文的《孟月梅写恨锦香亭》，故事叙说了唐玄宗时期才子佳人与孟月梅浪漫而曲折的爱情故事。唐玄宗时，长安书生陈圭游孟家花园，与孟女月梅相遇于锦香亭畔，两人一见钟情，私定终身。
2005年在佳士得拍卖会上，台湾王定乾先生以4716万港元拍下“锦香亭罐”，后落户在仙妮蕾德董事长陈得福在美国开设的陈氏博物馆。
周亚夫屯兵细柳营（原物现在被日本安宅美术馆收藏）
周亚夫是西汉名将，曾经平定过吴楚叛乱，官封条侯，治军极其严格。在他屯兵细柳营时，马不离鞍，士不卸甲，随时准备战斗。一次，汉景帝路过，想进军营看一看。守门的军士告诉汉景帝，没有周亚夫的命令，不得开门，即使皇帝来访也不例外。汉景帝对周亚夫治军极为赞赏。
这个纹饰的典型画面为：一面是周亚夫独坐大帐，旁边站着持剑的军士和打“周亚夫”号旗的士卒；在另一个画面上，汉景帝和随从正被挡在营门外等候开门。
百花亭(原物现在收藏在日本大阪万野美术馆)
场景取材于元代无名氏所著杂剧《逞风流王焕百花亭》。书生王焕生性风流，人称“风流王焕”，时值清明，前往百花亭游春，邂逅著名妓女贺怜怜，一见倾心。在卖查梨条的王小二的帮助下，两人一处生活了半年。半年后，高邈赶走王焕，强迫贺怜怜嫁给自己，移住承天寺。贺怜怜托王小二传达对王焕的思念，王焕扮作卖查梨条的小贩，一路叫卖吆喝，到寺里与心上人相会。怜怜用首饰资助王焕，让他去西延边关从军立功，并告之高邈的许多违法行为。王焕投延安府镇西夏立功荣归，升西凉节度使，告高邈盗用官钱买妾等罪行，夺回爱人贺怜怜。荣升团聚，双喜临门。
西厢记(原物现在被亚洲一私人收藏家藏)
《西厢记》是中国传之久远的爱情故事。画面正中，几上设一香炉，旁边一女子躬身祭拜。两侧衬以雕栏、假山、花树，表现《西厢记》中崔莺莺“焚香拜月”的一幕。崔莺莺自幼有拜月的习惯，每逢月朗风清，她都要焚香拜月，这时张生偷偷来到后花园内，偷看小姐烧香。随即吟诗一首：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？”莺莺也随即和了一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”于是张生夜夜苦读，感动了小姐崔莺莺，她对张生即生爱慕之情。
昭君出塞(原物现在被收藏在日本东京出光美术馆)
“昭君出塞”表现的是西汉元帝时期，胡汉和亲，王昭君下嫁呼韩邪单于的感人爱情故事。画面描述了“出塞”漫漫旅途中的场景，王昭君怀抱琵琶，点明了主题。整体风格疏密有致，布局匀当。
尉迟恭单骑救主（原物现在广西横县博物馆藏）
1980年出土于广西横县“四官岭”，稀世珍宝“元青花尉迟恭单骑救主图罐”在广西横县出土后，被丢弃在角落达7年；1987年，一名农艺师偶然发现了这个宝贝，把它捡回家，用来养花和装种子；1989年，文物专家确认了“图罐”的国宝身份；“图罐”被定为国家一级保护文物。罐直口，丰肩、束胫，高30厘米，口径22厘米，底径19.5厘米。
同一题材的元青花罐，美国波士顿博物馆也收藏了一件，相比较而言，横县出土的瓷罐所绘，少擎旗武士,而多一战败的唐将，更显得生动传神。
车象人物纹(原物现藏于咸阳市长武县博物馆)
1958年长武县文物单位入藏此罐，最早公布于世是2009年4月，陕西咸阳市《咸阳市文物志》中透露。罐高34厘米，口径15厘米，足径18厘米。人物故事画，共有6个人物形象，其中四人骑于马上，一人徒步引领象舆，一人坐于象舆之内，面部不清，从发饰、服饰、装饰上看均为典型的元代风格，有鲜明的少数民族特征。整体绘画笔触细腻，线条酣畅流利，层次分明。通体施青白釉，釉汁光润透亮。青花发色灰暗，青中发紫，深沉而浓重。
编辑推荐
元青花人物故事罐
说起元青花，多数人就会想到在05年7月12日拍卖的“鬼谷子下山”罐了，当时拍了2.3个亿。这个“鬼谷下山”罐为什么会这么贵呢？其中很重要的一个原因是它的题材决定的。瓷器题材很少有故事情节，过去中国人画画也很少带有情节的画。画出情节的画都是国宝，比如清明上河图，韩熙载夜宴图。 “鬼谷下山”是著名的历史军事故事，说的是战国时期，诸侯份起，涌现出很多著名的军事人物。王羽就是其中之一，他是军事奇才，号称“鬼谷子”大名鼎鼎的孙膑【孙子】就是他的徒弟。当时燕国和齐国交战，孙膑是齐国这的头儿，被燕国俘虏了。齐国求他的师父鬼谷子下山救徒。这青花罐画的就是鬼谷子下山的情景。 画有人物故事情节的元代青花罐非常罕见，全世界仅十个，中国大陆仅有一个，台湾一个都没有。下面就给大家列出这仅有十个的元青花人物故事罐都有哪些。 青花“昭君出塞”罐日本出光美术馆藏 现藏于日本出光美术馆的“昭君出塞”图罐此罐腹绘九个人物，七匹乘骑（另外两骑当隐在山石后面）。九个人物中有男有女，有老有少，或骑在马上，或摇鞭步行。马上驮着弓弢、行囊。观人物相貌、服饰有差别。其中骑在一匹白马之上，怀抱琵琶，梳高髻的汉装女子是王昭君，前后各有一胡服女子随行。六名男子中，有的头戴貂冠，髡发驾鹰，着胡服；有的戴毡笠，着汉装。当是迎亲的匈奴使节和汉朝送亲的官员。 尉迟恭救主图罐美国波士顿博物馆收藏 画面一侧单雄信双手持矛，纵马前冲。另一侧有身着团花锦袍，骑在马上的秦王李世民和手持钢鞭的尉迟恭，两人并辔而行。李世民头微侧转，尉迟恭左手指点，两人似在交谈。尉迟恭身后，一卒双手擎旗。大旗上直书“唐太宗”三字。 “百花亭”青花罐现藏于日本万野美术馆 场景取材于元代无名氏所著杂剧《逞风流王焕百花亭》。书生王焕生性风流，人称“风流王焕”，时值清明，前往百花亭游春，邂逅著名妓女贺怜怜，一见倾心。在卖查梨条的王小二的帮助下，两人一处生活了半年。半年后，赶走王焕，强迫贺怜怜嫁给高邈将军，移住承天寺。贺怜怜托王小二传达对王焕的思念，王焕扮作卖查梨条；?的小贩，一路叫卖吆喝，到寺里与心上人相会。怜怜用首饰，资助王焕，让他去西延边关从军立功，并告之高邈的许多违法行为。王焕投延安府镇西夏立功荣归，升西凉节度使，告高邈盗用官钱买妾等罪行，夺回爱人贺怜怜。荣升团聚，双喜临门。
“周亚夫屯细柳营”青花罐，现藏于日本安宅美术馆。
周亚夫是西汉名将，曾经平定过吴楚叛乱，官封条侯，治军极其严格。在他屯兵细柳营时，马不离鞍，士不卸甲，随时准备战斗。一次，汉景帝路过，想进军营看一看。守门的军士告诉汉景帝，没有周亚夫的命令，不得开门，即使皇帝来访也不例外。汉景帝对周亚夫治军极为赞赏。这个纹饰的典型画面为：一面是周亚夫独坐大帐，旁边站着持剑的军士和打“周亚夫”号旗的士卒；在另一个画面上，汉景帝和随从正被挡在营门外等候开门。
“孟月梅写恨锦香亭”青花罐 现藏于台湾王定乾先生该罐所绘题材出自14世纪元大都剧作家王仲文的著名杂剧《孟月梅写恨锦香亭》，描写唐玄宗时期才子佳人陈圭与孟月梅曲折的爱情故事描写唐玄宗时期才子佳人陈圭与孟月梅曲折的爱情故事：唐玄宗时，长安书生陈圭游孟家花园，与孟女月梅相遇于锦香亭畔，两人一见钟情，私定终身。被孟父撞见，孟父要求陈圭中了进士后才准许成亲。陈圭只得上京应试，考中进士，但因触怒安禄山，被降职为陕西石泉堡司户。赴任途中遇雷万春，雷以侄女天然许配陈圭为妻。时孟父因触怒安禄山，被谪范阳。不久，安禄山反，月梅全家陷贼中。月梅与监守的卫士及其女碧秋设计逃出，月梅与碧秋在战乱中失散。乱平，孟父遇碧秋，便认为己女，冒充月梅，送往陈圭处完婚。而月梅被乱兵所掳，卖入郭子仪宅为歌妓。郭问知实情，遂将月梅归还陈圭。时陈圭调任四川，这时两女前来认亲，都说是月梅，陈圭不辨真假，乃由天然设宴邀二女辨认，才分出真假，明白事情真相，陈圭便与三女团圆。
“三顾茅庐”青花罐，现藏于裴格瑟斯基金会罐腹的一侧，诸葛孔明头包软巾，身穿长袍，坐在苍松下的山石之上。头梳双髻的童子手捧书匧侍立一旁，左前方一双髻童子正倾身禀告。画面的另一侧，有一枝繁叶茂的垂柳。树下刘玄德戴交脚幞头，着长袍，躬身拜谒。关云长和张翼德在一边窃窃私语。诸葛亮的高逸潇洒，刘备的求贤若渴，以及关、张二人的焦急烦躁刻划得淋漓尽致。
“尉迟恭单骑救主”青花罐，现藏于广西区博物馆身自口至底图案依次为缠枝花卉、缠枝牡丹、主题纹饰、变体莲瓣纹。主题纹饰场面宏大，共绘有7位人物。在祥云和彩凤引导下，山石后一人挥鞭骑马而来，他头戴双翅朝天幞头，身着长袍系双玉带，帝玉装束，神态安然，其身后为一戴冠长须武将，左手搅辔，右手执钢鞭，纵马疾驰。再后为山石，旗织，有三个执矛披甲士兵山没其间。画面另一侧为两人对战，一人头戴束发小冠，手执钢叉，回身招架；另一人手执长矛，在后紧紧追赶。
“西厢记焚香”青花罐，现藏于亚洲私人 画面正中，几上设一香炉，旁边一女子躬身祭拜。两侧衬以雕栏、假山、花树，表现的应为《西厢记》中崔莺莺“焚香拜月”的一幕。古代瓷器：元青花人物故事罐
说起元青花，多数人就会想到在05年7月12日拍卖的鬼谷子下山罐了，当时拍了2.3个亿。这个鬼谷下山罐为什么会这么贵呢？其中很重要的一个原因是它的题材决定的。瓷器题材很少有故事情节，过去中国人画画也很少带有情节的画。画出情节的画都是国宝，比如清明上河唐玄宗时，长安书生陈圭游孟家花园，与孟女月梅相遇于锦香亭畔，两人一见钟情，私定终身。被孟父撞见，孟父要求陈圭中了进士后才准许成亲。陈圭只得上京应试，考中进士，但因触怒安禄山，被降职为陕西石泉堡司户。赴任途中遇雷万春，雷以侄女天然许配陈圭为妻。时孟父因触怒安禄山，被谪范阳。不久，安禄山反，月梅全家陷贼中。月梅与监守的卫士及其女碧秋设计逃出，月梅与碧秋在战乱中失散。乱平，孟父遇碧秋，便认为己女，冒充月梅，送往陈圭处完婚。而月梅被乱兵所掳，卖入郭子仪宅为歌妓。郭问知实情，遂将月梅归还陈圭。时陈圭调任四川，这时两女前来认亲，都说是月梅，陈圭不辨真假，乃由天然设宴邀二女辨认，才分出真假，明白事情真相，陈圭便与三女团圆。三顾茅庐青花罐，现藏于裴格瑟斯基金会
罐腹的一侧，诸葛孔明头包软巾，身穿长袍，坐在苍松下的山石之上。头梳双髻的童子手捧书匧侍立一旁，左前方一双髻童子正倾身禀告。画面的另一侧，有一枝繁叶茂的垂柳。树下刘玄德戴交脚幞头，着长袍，躬身拜谒。关云长和张翼德在一边窃窃私语。诸葛亮的高逸潇洒，刘备的求贤若渴，以及关、张二人的焦急烦躁刻划得淋漓尽致。
尉迟恭单骑救主青花罐，现藏于广西区博物馆身自口至底图案依次为缠枝花卉、缠枝牡丹、主题纹饰、变体莲瓣纹。主题纹饰场面宏大，共绘有7位人物。在祥云和彩凤引导下，山石后一人挥鞭骑马而来，他头戴双翅朝天幞头，身着长袍系双玉带，帝玉装束，神态安然，其身后为一戴冠长须武将，左手搅辔，右手执钢鞭，纵马疾驰。再后为山石，旗织，有三个执矛披甲士兵山没其间。画面另一侧为两人对战，一人头戴束发小冠，手执钢叉，回身招架；另一人手执长矛，在后紧紧追赶。
西厢记焚香青花罐，现藏于亚洲私人画面正中，几上设一香炉，旁边一女子躬身祭拜。两侧衬以雕栏、假山、花树，表现的应为《西厢记》中崔莺莺焚香拜月的一幕。清康熙青花人物故事瓷器四方瓶
随着近期各大拍卖公司的春拍结束，书画专场大显身手，行情上涨不容忽视，但是其他如瓷器类依然还是竞争激烈，犹以青花最为显著。康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。康熙青花分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终，其中康熙中期青花瓷器最为突出。康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期，形式更是变化多样，层出不穷，一种器型往往有多种不同的式样，以人们的现实生活需要和条件为依据，千姿百态，仿古创新，既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，及各种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩两个品种，基本都是民窑器，用色偏浓重，造型高大，纹饰也适应于国外市场的需求，规整繁缛，并有许多创新式样。
华夏收藏网第394场标王清康熙青花人物故事四方瓶，此对青花瓶保存基本完好，瓷质白洁，发色艳丽。上面绘有人物故事图，上下纹路细致，构图巧妙，别有一番风味。
华夏收藏网第394场标王：清康熙青花人物故事四方瓶
瓷质白洁 发色艳丽
拍品介绍：高20.2cm，一只口沿及棱有剥釉，另一只口沿有一磕带线约1cm，棱有少许剥釉,其他完好，瓷质白洁、发色艳丽、纹饰典雅。
华夏收藏网第394场博古回流阁个人瓷器专拍第一场，共80件拍品，于2011年6月2日结束，该场拍卖总额高达148355元，而获得该场标王的是清康熙青花人物故事四方瓶。
持宝人：华夏收藏网 博古回流阁
一口价：￥18000
起拍价：￥99
成交价：￥7638
拍品ID编号：PM210298
拍品尺寸：高20.2cm
拍品年代：康熙
更多内容可参见：http://www.mycollect.net/auction/zc.asp
中国古代陶瓷上的人物故事《西厢记》
元 青花西厢记人物纹八方罐
唐代大诗人元稹有一篇著名的传奇《莺莺传》，写青年举人张君瑞客居普救寺，遇相国之女崔莺莺，为其美貌所惑，作《春词》二首。晚上莺莺差侍婢红娘送来彩笺一幅，上有《明月三五夜》诗一首：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”张生明白，这是约他夜于西厢下相会。后来“待月西厢”便成为情人秘密约会的典故。
明崇祯 青花西厢记人物故事图筒瓶
《西厢记》为元代剧作家王实甫著名作品，全名《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折。古时瓷器作品崇尚以历朝戏曲故事版画为本，《西厢记》是最为流行的题材之一。
人物故事套杯上的《西厢记》
走进浙江嘉兴博物馆历史文物陈列大厅，可见到一字排开，从小到大渐次陈列着的10件马蹄形瓷杯，格外引人注目。这就是著名的雍正粉彩西厢记人物故事套杯。
所谓套杯，即成套之杯，是套具的一种，有各种质地制成的，或铜锡，或髹漆，或木竹，或瓷器，尤其以彩绘瓷器套杯受到世人的青睐。
粉彩西厢记人物故事套杯，从小到大的十只杯身外壁分别绘以《佛殿奇逢》（奇逢）《妆台窥简》（窥简）、《僧房假寓》（假寓）、《斋坛闹会》（闹会）、《长亭送别》（送别）、《锦字传情》（传情）、《夫人停婚》（停婚）、《衣锦还乡》（还乡）、《乘夜逾墙》（逾墙）、《白马解围》（解围）等典型场景。色彩柔丽典雅，人物栩栩如生，故事情节丰富，生活气息浓厚，构图精美，别具匠心。比如《夫人停婚》那幅，写琴童搀扶心灰意冷的张生离去之状尤为入神（有的选本是画红娘搀扶张生），立着的老夫人冷酷无情，躲在一旁的莺莺却伤感失望的情形在小小的杯身上均有所反映。为满足套杯相叠时的整体视角效果，特将叠在最上面的那件，也就是最小的一件的画面分由内底心和外壁两部分构成。这幅《妆台窥简》的主题图案绘在内底心：身着红衣绿裙裤的红娘斜身倚立在梳妆台旁，举镜窥简；外壁则是烘托主题的西厢场景。其余9件瓷杯的内底心均白釉无图。为此，叠在上面那件杯子的内底心的仕女红娘装饰起到了画龙点睛的作用。用《西厢记》人物故事装饰瓷器的形式颇多，除了餐具、酒器等之外，还有瓷板、赏瓶、屏风、彩瓶嵌饰等等。
清顺治 五彩题诗西厢记筒瓶
雍正粉彩西厢记人物故事套杯，称得上是清时期粉彩的代表作。属半脱胎瓷，胎骨细腻。制作精致，造型规整，釉面纯净，装饰柔丽。共10件一套。器物逐件由小渐次增大，其口径5至10厘米、高1.5至5.9厘米、底径3.1至6.2厘米。每件造型一致，形似倒置的马蹄，故有马蹄杯之称。为敞口、削腹、平底内凹，白釉地粉彩。十杯相叠，口平如一，在同一条水平线上，十只口沿紧密无隙，天衣无缝，且分散时灵活自如，不得不钦佩其工艺的精湛。最为精彩的是每件杯身外壁分别彩绘以西厢记人物故事图案，笔触流畅，技法娴熟，构图生动，柔丽典雅，赏心悦目。
清 象牙《西厢记》故事插屏 （一对）
《西厢记》题材最受西方喜爱
外销瓷是中国明清时期重要的出口产品。那时远在大洋彼岸的西方人如何了解中国人的生活呢？除了商人游记和使团报告的文字记载，从18、19世纪的外销瓷上可找到新的答案。中国瓷器贸易之初，买方以各国东印度公司为主，除了批量购买中国生产的瓷器，也有一些特殊定制和来样定做的瓷器，后来出现私人贸易的订单，专为某个家族、个人或公司定做质量上乘的瓷器，价格昂贵。“我们不可能看到更美的东西了，它是多么诱人，多么精美！它是中国的产品。”这是17世纪中国瓷器大批进入西方市场后，在欧洲流行的一首诗。欧洲人对中国瓷器的喜爱，不仅仅在于其精巧的材质。事实上，每一种用来交换的货物，从某种程度上来说，都可以看作是那个时代的“传媒”。
清康熙 五彩西厢记《长亭送别》图碗
随着外销瓷贸易的发展，反映中国家庭生活、郊游、狩猎等休闲情景，中式家居及中式庭院、景德镇御瓷厂、广州十三行商馆区等重要建筑，中国文学名著和神话故事人物等图像纷纷被绘制在外销瓷上。这些生动有趣、耐人寻味的图像具有浓郁的中国情调，成为西方人了解中国社会的重要媒介，为他们提供了无限的遐想空间。
清乾隆 白玉雕“子冈”款西厢故事图鼻烟壶
清道光 朱石梅制白泥西厢记长方壶
清早期 竹雕西厢记香筒
《西厢记》瓷器传播中国文化
《西厢记》在中国文学史上作为文化现象，实际上具有个性解放的思想内涵，晚明《西厢记》的评注、改编、校刻蔚成风气。而在英国，正是人文主义高扬的时期。十分有趣的是，目前已发现了当时英国向中国定购青花瓷器的函件、订单的底稿。英国对瓷器上的绘画提出了明确的要求，希望以人物仕女为主，有故事情节尤佳。根据这一要求，景德镇特地烧制了一批以《西厢记》的张君瑞、崔莺莺爱情故事为题材的青花瓷碟、瓷瓶等。
高安窖藏元青花瓷器欣赏
出土前复原图
1980年11月29日，在江西省高安县城南，江西第二电机厂的一个基建工地中，建筑工人发现了一个大型窖藏。随后出土元青花、釉里红瓷、卵白釉瓷、龙泉窑青瓷、钧窑瓷器239件，其中元青花有19件，其质量之精，器型之美为世人称奇。随后，由于安全因素和展出条件不足，出土的包括高足杯9件、云龙纹盖罐1件、云龙纹荷叶盖罐2件、云龙纹带盖梅瓶3件、缠枝牡丹梅瓶3件和蕉叶纹花觚1件在内的珍贵元青花，被用一米厚的钢筋混凝土储存仓秘密封存于地下，期间除了少数几件借调去外地以及出国展出外，从未同时向观众展出。
意外发现
高安市地处江西省西北部，有着悠久的历史，早在2000多年前的汉高祖时期，已经建县。唐时改为州，始命名为高安，并设置靖州。至元代，高安改州为路，归瑞州路治。高安城自古就沿锦河而建，漕运十分发达，商贾云集手工业成熟。
第二电机厂的厂址。1980年11月29日，时任高安县博物馆馆长的刘裕黑接到一个紧急电话：电机厂的工人在施工过程中发现了一个土窖，里面藏有大量的瓷器。刘裕黑接到消息后马上与四五个同事赶到工地，工厂工人们已自觉停止施工，将土窖保护起来。
为了保障文物的安全，博物馆的工作人员进行了连夜发掘，到第二天清晨才基本发掘完毕。这是一个圆形窖藏，在窖藏上铺了一层锡片，离地表深约1.6米，直径约2米，器型大的罐子放置于土窖表面，打开大罐，很多小件物品放置于内部。当时清理出的文物装满了整整6个箩筐，共计瓷器239件，并被立即送往高安县博物馆保存收藏。
发掘后，当时的高安县博物馆馆长刘裕黑、副馆长吴萍生、考古组长熊琳等相关工作人员马上对发掘文物进行研究。研究过程是漫长的，在比对大量的资料后，发现其中一件青花梅瓶与大英博物馆馆藏的元代无盖青花梅瓶的造型、纹饰、胎质一模一样。“这是元代的东西！国宝出土了！”刘裕黑说，当时激动得“心脏都要蹦出来了”。
后来又经过专家的仔细比对研究，高安发掘的这批瓷器主要来源于景德镇的窑口，还有龙泉窑、钧窑、磁州窑的器物。其中最令人惊叹的就是19件元代青花瓷器。从器型、绘画、胎土等方面看都是那个时代的典型特色，是景德镇元青花的代表。
瞩目的元青花
“人生百年长在醉，算来三万六千场！”出自李白《襄阳歌》“百年三万六千日，一日需倾三百杯”
青花瓷作为我国具有民族特色的瓷器，在世界陶瓷史上占有十分重要的地位。其起源于唐代，发展至宋代几近停滞，直至元代才日臻成熟。在远销至世界各地的青花瓷中，14世纪前后的青花瓷，以其精湛的工艺而享誉世界。据不完全统计，元青花瓷在国内约100件，国外有200多件，主要分布在埃及开罗、伊朗德黑兰、土耳其伊斯坦布尔、英国、美国、日本的博物馆、美术馆中。其中土耳其和伊朗的收藏无论从数量上还是质量上均堪称世界收藏之冠。
1929年英国人霍布逊在大维德基金会所藏青花瓷中，发现一对带“至正十一年”（1351年）铭款的云龙象耳瓶，并将其从明代众瓷器中分辨出来，认定为元代瓷器。1952年美国人波普博士在霍布逊的基础上，对比土耳其和伊朗收藏的青花瓷后，将学术成果发表在1952年版的《14世纪青花瓷器：托普卡帕·撒莱宫所藏一组中国瓷器》和1956年版的《阿德比尔神殿收藏中国的瓷器》中，并将与之相似的、14世纪在景德镇生产的青花瓷都归作“至正型”青花瓷——元青花瓷器研究的序幕才真正拉开。
但由于胎质疏松，瓷化程度低，故有学者称之为“白釉蓝彩陶器”。到了元代后期，景德镇窑采用瓷石加高岭土的“二元配方”，借鉴磁州窑和吉州窑釉下彩绘技术，引进西亚“高铁低锰”的钴料，才将青花瓷器创烧成功。
这件元青花“萧何月下追韩信”梅瓶，明朝开国皇帝朱元璋赏赐给大将沐英，沐英死后陪葬陵墓，后陵墓被盗，刘伯承主抓此案，很快告破，国宝失而复得，现为南京博物馆镇馆之宝。
元青花开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，被称为中国陶瓷史上的一朵奇葩。
2005年，元青花鬼谷子下山大罐在伦敦佳士得举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿元，创下了中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录，也开始令元代青花瓷器走进更广泛的大众视野。
近年来，随着元青花“鬼谷子下山”大罐在海外市场天价拍出，国内外收藏领域掀起了一股疯狂的元青花热潮。热潮之下，难免泥沙俱下，出现了一些收藏误区。
辽代瓷器珍品欣赏
绿釉划花单柄壶高14.2cm 口径5cm 足径7.5cm
壶小口内收，壶身为四瓣瓜棱形，肩部一侧置多棱形短流，相对应的另一侧置双股绳形系。壶腹一侧置竹节式横柄，柄端凸起一小纽。肩部饰两道凸弦纹，腹部刻划大小扇形纹，柄与壶身连接处以螺旋形刻划花纹巧加修饰，十分别致。
壶施绿釉，鲜翠欲滴，明亮可鉴。此壶造型、纹饰独特，是辽代早期瓷器中的珍品。
辽瓷的造型多种多样，大致可分为中原形式和契丹形式两大类。中原形式的大都为中原固有的样式，主要有杯、碗、盘、碟、壶、罐、瓶等。属于契丹形式的有长颈瓶、凤首瓶、鸡腿瓶、洗口瓶、鸡冠壶等。随着民族间的交流与融合，两种形式的的品种相互有所借鉴。
三彩鱼形壶高15cm 口径5cm 足径7cm
壶仿鱼形，造型设计巧妙。鱼背部正中为一喇叭状菊瓣花口，一侧为提梁，已残失；鱼嘴为壶流；鱼身、鱼鳍、鱼尾用不同的釉彩装饰并刻划不同的花纹；鱼腹下饰一荷叶，托起鱼体，荷叶下为平底实足。通体施黄、绿、白三色釉。
此壶形体生动，色调淡雅，集模印、堆贴、刻划工艺于一体，是辽代瓷器中之精品。
三彩印花方盘高2cm 口径12cm 足径7.5cm
盘四方花口，口微敞，平底。盘内四面立壁均分饰2开光，每开光内饰花卉1朵，花卉两侧对称饰卷云纹。盘内底四角饰叶纹，底心模印团菊1朵。盘内施黄、绿、白三色釉彩，盘外施半釉。
印花是辽代瓷盘的主要装饰方法，纹饰一般为凸起的阳纹，题材以花卉较为常见，如牡丹、莲花、菊花，亦有印水波游鱼、飞凤、蝴蝶等纹饰者。
白釉刻划花花口注壶高32.8cm 口径8.4cm 足径8.2cm
壶撇口，口呈六瓣花式，长颈，肩部一侧以45°角斜出一流，长圆腹，圈足外撇。颈饰弦纹多道，腹部刻划4朵盛开的鲜花。通体满施白釉。
此壶造型端庄秀丽，颈部弦纹工整，腹部花朵鲜活，刻划线条刚劲有力，图案清晰，为辽代白釉刻花壶中的精品。
辽代瓷器造型基本上是在本民族原有的皮革、金属容器造型的基础上吸收了中原文化后逐渐形成的，民族特征十分鲜明，如鸡冠壶、鸡腿瓶、洗口瓶等。这些器物置于帐中能节省空间，出行则又便于提拿携带，实用性较强。白釉瓷器在辽代较为盛行并具有民族特色，目前已发现龙泉务窑、赤峰缸瓦窑均有烧制。
黄釉凤首瓶高38.1cm 口径9.7cm 足径7.6cm
瓶花口外撇，细长颈，溜肩，长腹，束胫（音jìng），圈足。颈部贴塑一凤头，前有嘴、后有冠，两侧各塑出凤鸟眼、眉、耳。颈部装饰弦纹多道。通体施黄釉，釉内隐现深色的条状与点状斑纹。
此瓶堆塑手法简练，颈部的凤鸟仿佛伸颈敛翼直立，夸张而不失真。釉内隐现深色的条状与点状斑纹虽为釉料不纯所致，但也增加了釉色的美感。
三彩刻花鹭莲纹盘高3.1cm 口径12.2cm 足径7.5cm
盘口呈九瓣菱花形，盘心坦平，浅壁，圈足。盘内三彩釉下有刻划的鹭鸶莲花纹。其做法是先用铁锥在胎上划出图案线条，经素烧以后施以绿釉，再在莲叶上涂葡萄紫色釉，鹭鸶与莲花上涂黄色釉。
此盘暗划之线条流畅自然，以氧化铅为助熔剂的低温黄、绿、紫色釉搭配协调，特别是所用葡萄紫色釉在辽三彩器中极为少见，故此盘是研究辽三彩极为重要的实物资料。
博物馆馆藏元青花瓷器欣赏
元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，它以其迷人的魅力让世人倾倒。
图1：青花“寿”字杯，现藏于九江市博物馆
图2：青花双耳连座香炉，现藏于九江市博物馆
图3：元青花八棱玉壶春瓶，现藏于德安县博物馆
图4：青花龙纹玉壶春瓶，现藏于江西省博物馆
图5：青花龙纹带座梅瓶，现藏于江西省博物馆
图6：青花莲花纹匜，现藏于江西省博物馆
图7：青花松竹梅纹瓶，现藏于江西省博物馆
图8：青花松竹梅纹双耳瓶，现藏于江西省博物馆
图9：青花茂淑爱莲纹玉壶春瓶，现藏于上饶市信州区博物馆
图10：青花连座菊纹蒜头瓶，现藏于景德镇陶瓷馆
图11：青花缠枝牡丹梅瓶，现藏于景德镇陶瓷馆
图12：青花狮纽盖香炉，现藏于景德镇陶瓷馆
图13：青花缠枝灵芝纹小罐，现藏于景德镇陶瓷馆
图14：青花连座净水瓶，现藏于萍乡市博物馆
图15：青花盘龙高足杯，现藏于吉安县博物馆
图16：青花龙纹盖罐，现藏于高安市博物馆
图17：青花菊纹小盖罐，现藏于景德镇陶瓷考古研究所
图18：青花龙纹砚盒，现藏于景德镇陶瓷考古研究所
图19：青花龙纹鼓腹罐，现藏于景德镇陶瓷考古研究所
越窑青瓷珍品欣赏
青瓷人骑狮形插器西晋
整器由卧狮、胡人、插管组合而成。卧狮高昂瞠目、呲牙咧嘴，底部贴附四足，尾呈蕉叶状。颌下有贴附的须，胡人跨骑于狮腰部，上身挺直，双手揖于胸前，怀中抱一小兽，头戴高帽，帽顶高耸延伸成一直径为3.7厘米的插管，插管圆唇，口微侈，管上贴塑双龙纹饰。灰黄色胎，胎质较粗。青釉泛黄，釉面光亮，遍布开片。底部有支烧痕。半范模制，合范成型。胡人身上戳印圆圈纹，帽上有一圈压印纹带，服装上用压印纹带表现襟、袖。
青瓷六熊足香熏西晋
全器由炉身和托盘两部分组成。炉身整体呈球形，顶部作管状小口，口上塑出一飞鸟，平底，底部有三个熊足立于托盘内；托盘平折沿，斜直壁，浅腹，平底，底部由三个熊形足承托。黄褐色胎，胎质较粗而坚硬。青灰釉泛黄，釉面光润，炉身部釉面略显斑驳，施满釉。托盘外底部有六处支烧痕。炉身上半部有三层镂孔，孔作三角锯齿状，间饰以平行凹陷纹，镂孔以外部分装饰有拍印网格带纹；托盘沿面饰以凹弦纹圈，内戳印联珠纹。
青瓷双鸟盖水盂西晋
全器由器盖和器身两部分组成。器盖呈锥形，盖顶中心贴塑两相对的飞鸟，器身方唇，子口内敛，圆肩，肩部对称置四横系，扁圆腹，饼足内凹。灰胎，胎质较粗。青灰釉，釉面光润，施满釉。肩部饰凹弦纹双圈，其下拍印网格带状纹，上下腹相交处饰凹弦纹一圈。
青瓷蛙形水盂（二件）西晋
左：圆唇，敛口，扁鼓腹，假圈足。灰褐色胎，胎质较细。青灰釉，釉面光亮，施釉及底。底部有三处支烧痕。上腹贴塑有蟾蜍的头、尾、四足，并饰有戳印圆圈纹及划刻草叶纹。
右：圆唇，敛口，扁鼓腹，饼足较高。灰褐色胎，胎质较细。青釉黄，釉面光润，施满釉，器身布满开片。底部有三处支烧痕。外壁口沿下饰两道凹弦纹，上腹贴塑蟾蜍的头、尾、四足，并间饰有戳印圆圈纹，上下腹相接处饰有凹弦纹一圈。
西晋
方唇，敛口，矮领，圆肩，扁鼓腹，平底内凹。灰褐色胎，胎质较细。青黄釉，亚光，剥釉现象严重，施满釉。肩部饰一周三角形戳印纹，上腹部饰凹弦纹两圈，内戳印菱形网格纹。上下腹之间饰一周戳印三角形纹饰。器内还胶结有原来存放的一堆圆形方孔钱币，可辨识的有东汉“五铢”钱。
青瓷五联罐东汉
罐体分为上下两部分：上部由一大瓶口及四小瓶组成，瓶与罐身不相通；下部罐溜肩，肩部贴塑动物、人物，并镂有四小孔，圆鼓腹，大平底。褐色胎，粗疏。青黄釉泛灰，釉色较深沉，釉面光润，流釉现象严重，施釉至下腹。罐身饰多圈弦纹。
该类器物出现于东汉时期，一直流行至三国时期，之后罐消失，演变为堆塑罐。该类器物主要是用作丧葬的明器，具乎寻类似魂瓶的功用。
青瓷熊形席镇三国
口不修复。方唇，直口，整体呈直筒状，口以下贴附头，双臂、双足，使整体里蹲熊造型，大平底微内凹。蹲熊双目圆睁，鼻孔朝天，口张齿露，口中含一兽形物，下额有髯，双手均持宝物；器身背部贴塑人物、盘蛇。灰黄色釉，胎质较粗。青黄釉，局部开片，光润，施满釉。底部一周可见十二枚支烧痕。是三国、西晋时期特有的动物造型器物。
青瓷扁壶三国
方唇，直领，圆形扁腹，腹窄面对称置上下两组桥型系。下承一椭圆形台形高足。灰胎，胎质较细而坚致。青灰釉泛黄，有流釉现象，器身遍布开片，釉面光亮，施满釉，仅足心无釉。
口沿下饰凹弦纹双圈，颈部与肩部相接处拍印菱形纹，肩腹相交处刻出随形的深槽，使腹部正面形成开光的效果，腹正面两面贴饰铺首衔环，并饰凹弦纹双圈，足部近底处戳印圆圈纹一周，下饰凹弦纹双圈，内拍印菱形条带状装饰。
越窑点彩人物俑（一对）
东晋黄褐色胎，胎质较粗。青灰釉，剥釉现象严重，仅头部残留有釉，直立。
男俑：额部凸出，面带微笑。发髻呈幞头状。衣服右衽。双手拢于胸下腹部，衣褶明显。
女俑：面带微笑。发髻成幞头状。衣右衽。双手拢于胸下腹部。
青瓷废爵东晋
尖圆唇，直口稍敞，圆曲腹，高圈足外撇。上腹部一侧贴饰飞鸟，另一侧置方柄，下置单泥条柄撑。灰褐色胎，胎质较粗。青灰釉，亚光，有剥釉现象，施满釉。鸟身上有较粗的刻划花纹，表现鸟的羽翼。
青瓷飞鸟油灯（二件）东晋—南朝
左：尖圆唇，直口，口下有一内曲，圆曲腹，饼足。褐色胎，胎质较粗。青灰釉，釉面匀净光润，通体施釉。底部有五处支烧痕。内底刻圆，并贴塑一飞鸟；外口沿下饰凹弦纹一圈。
右：尖圆唇，直口微敞，口下有一内曲，圆曲腹，饼足。黄褐胎，胎质较粗。青黄釉，釉面光润，通体施釉。底部有四处支烧痕。内底圆刻，并贴塑一飞鸟。
原始瓷盖盏西周
全器由盖、盏和托盘组成，造型仿青铜器，每部分无釉处有三条横线标志。盏盖，圆唇拱顶，顶部瓜蒂形钮，钮周围有四个卷云纹贴塑。盏身，直口，宽平沿向内斜，圆鼓腹，下腹斜直内收，内底较平，饼形玉璧足，足部无釉。肩部有两圈弦纹，弦纹之间有戳点纹，并贴塑三处卷云纹。托盘，尖圆唇，宽平沿，沿部划篦纹一周上有卷云纹贴塑，斜曲腹，高圈足外撇，足部无釉。内底有四周三条一组的弦纹，弦纹间有戳点曲线，灰褐胎，青黄釉较光亮，流釉和剥釉现象明显。
原始瓷提梁盉战国
全器由器盖和器身两部分组成。器盖呈伞状，中央粘接一个立鸟形钮；器身尖唇，直口，平肩，肩部两侧粘贴一半环形提梁，其上左右各附加一处齿缘扉棱，扉棱下端再各粘接一对略长的圆锥形泥点，仿兽耳，扁球腹，上腹部一侧粘接兽形流，一侧粘接齿缘扉棱，分别仿兽首与兽尾，平底，下承三个矮蹄足。黄褐胎，胎质较粗。黄绿釉，釉面失光，剥釉现象严重。腹部自上而下饰三组弦纹，每组两周，弦纹间拍印变体“S”形纹。
原始瓷盖瓿战国
全器由器盖和器身两部分组成。器盖呈伞状，盖面较平，中心置一半环形钮，盖边缘圆转下折。器身圆唇，直口，圆肩较宽，其上粘接两个对称的兽面耳，圆鼓腹，最大腹径在上腹部，下腹部斜收，平底。黄褐色胎，胎质粗疏。青黄釉，釉面失光，剥釉现象严重，施釉至腹中部。盖面饰多周弦纹；器身肩部及上腹部饰两组均匀的棱格状条纹带，且肩部条纹较短。
原始瓷尊
尖圆唇，敞口，粗长颈，扁圆腹，高圈足，底端外撇。褐胎，胎质较粗。青黄釉，亚光，有聚釉、流釉现象，施满釉，圈足内无釉。颈腹交接处与腹部、圈足交接处，各饰两圈凹弦纹，弦纹内压印精细的变体云雷纹；腹部则饰细密规整的云雷纹。
原始瓷盖鼎战国
全器由器盖和器身两部分组成。栱形盖，盖面斜直，边缘下折，盖面中央粘接一环形钮，边缘部位均匀分布三个双孔钮。器身子口内敛，圆唇，口沿下粘接两个对称的长方形附耳，斜直腹微呈垂腹，圆底近平，下承三细足，外撇，足尖略翘起。灰黄色胎，胎质较粗。青黄釉，亚光，聚釉现象严重，并有流釉，釉面斑驳。盖面自上而下有三圈凸弦纹，其上斜刻花纹，弦纹间戳印圆圈纹；器身素面。
原始瓷盖鼎战国
全器由器盖和器身两部分组成。伞状器盖，盖面中央有一单孔钮，边缘部位均匀分布三个双孔钮。器身子口内敛，圆唇，腹部较圆曲，腹部顶端粘接两个对称的长方形立耳，圆底近平，下承三细足，足外撇，足尖略上翘。灰黄色胎，胎质较粗。青黄釉，釉面亚光，聚釉现象严重。盖面自上而下饰凸弦纹三圈，其上斜刻线纹，其余部分皆戳印圆圈纹，器身素面。
原始瓷方形烤炉战国
整体为长方形，中空，呈回廊状，四角呈屋脊状略翘起，浅腹，直臂，四面各粘接两个兽形铺首，腹内可见5根长条形短支柱，仿廊柱，底平。褐胎，胎质粗糙。青黄釉，釉面光润，积釉现象严重，施釉不及底。器表皆拍印圆圈纹。该件器物内部略有修复。
原始瓷瓿西汉
全器由器盖和器身两部分组成。器盖呈半圆球状；器身方圆唇，直口，斜肩，肩面稍曲，其上粘接一对对称的兽面耳，腹部斜曲内收，平底，下承三矮足。褐色胎，胎质粗疏。青黄釉，釉面局部光亮，施釉至腹部顶端，流釉现象严重。盖面饰粗放的圆圈纹；兽面器耳上端外延的仿兽耳部分，其表面饰卷草纹，肩部饰三组凹弦纹，每组两周，凹弦纹带之间饰水波纹。
原始瓷蒜头壶西汉
圆唇，直口，头部呈蒜头状，长颈，中部微束，圆肩，鼓腹，平底，下承三蹄形足。灰褐色胎，胎质较粗。青黄釉，失光，施釉至腹中部，剥釉现象严重。颈部近口处饰粗凸弦纹两圈；上腹部饰三组平行弦纹，将其等分为两部分，内饰水波纹及戳印纹饰；蹄形足上刻划兽面纹饰。
原始瓷壶西汉
全器由器盖和器身两部分组成。器盖为平沿栱面，上部近平，下部斜直，中心置双层圆柱形钮，盖钮周围及盖沿边部各有一周圆凸棱，且前者较粗。器身方唇，敞口，长束颈，斜肩略鼓，鼓腹，下腹部圆曲内收，平底。黄褐胎，胎质较粗。青釉呈黄褐色，亚光，聚釉现象严重，施釉至肩部。器身口沿下饰多周波浪形纹带，颈中部饰两组弦纹带，每组两周，弦纹带之间饰水波纹带，颈肩部相接处亦有弦纹两圈。肩部有三组凸弦纹，上两组之间划刻鸟兽纹。
青瓷印纹罐东汉
方唇，平折沿，矮束颈，圆肩，鼓腹，平底。黄褐色胎，胎质粗疏。青黄釉，釉面光润，有剥釉和聚釉现象。外壁肩、腹部满饰拍印方形叶脉连续组合纹。
青瓷盖罐（二件）东汉
全器由器盖和器身两部分组成。器盖为栱形，盖面中心置一鸟形钮；器身方唇，侈口，微束颈，溜肩，深腹外鼓，平底。黄褐色胎，胎质粗疏。青黄釉，釉面光润，剥釉现象严重。器盖上饰多组水波纹，器身上腹部饰三组弦纹，将其等分为上下两层，下层内饰水波纹，风格粗放。
青瓷五联罐东汉
罐体分为上下两部分：上部由一葫芦状大瓶及四小瓶组成，小瓶瓶身与罐身不相通；下部瓶体溜肩，鼓腹，下腹斜曲内收，下底部做成假圈足状，实为平底，平底微内凹。灰褐色胎，胎质粗疏。青黄釉，釉面亚光，腹及以下部位不施釉，上部釉剥落现象严重。罐体下部饰多圈平行凹弦纹。
青瓷大耳杯三国至东晋
全器呈椭圆形，两头高，中间低。圆唇，近口沿处有两对称耳，曲腹，平底。灰褐色胎，胎质较粗。青黄釉，釉面光亮，遍布开片，有剥釉现象。底部残留九处支烧痕。
耳杯从三国时期就已出现，是一种饮器，在西晋、东晋时期更是常见，且器物形制并无明显变化。
青瓷香熏三国
香熏做成罐形，圆唇，矮直颈，圆肩，鼓腹，肩部贴塑两横泥条系，下腹斜收，平底内凹。黄褐色胎，胎质较粗。青灰釉微泛黄，釉面匀净光亮，施釉至下腹，有聚釉流釉现象。肩部、腹部镂两层圆孔，两层圆孔上下各饰数道弦纹。
据推测，这类器物应该是用于厅堂熏香的日常生活用器。
青瓷印花贴塑鉴三国
圆唇，敛口，扁腹圆曲，平底内凹，下承三兽足。黄褐色胎，胎质较粗。青釉，亚光，剥釉现象严重，施釉至下腹。内壁下腹处弦纹圈内饰粗放的水波纹，内底以凹弦纹圈划分为内外两区，内区刻划装饰，斑驳不清；外壁口沿下饰凸弦纹三圈，下拍印带状装饰三层，上、下层为联珠纹，中层贴塑佛像、人物骑马形象等。
青瓷贴塑龙纹洗三国
尖圆唇，直领微内敛，扁圆腹，两层台式高圈足外撇。灰褐色胎，胎质较细。青灰釉，釉面光润，施满釉。器底残留五处支烧痕。上腹部贴塑一周蟠龙纹，共四条，两两相对。
青瓷麒麟虎子西晋
器身为茧形，口部作圆筒状，大圆口，管状流上翘。背上有一龙形提梁。腹下卧有四足。灰胎，胎质较粗。青灰釉，积釉剥釉现象严重。光润。施釉近足。贴塑刻划。器身两侧刻划飞翼。模制成型，制作方法是半范制作，合范成形。是一件集艺术性和实用性于一体的青瓷精品。
青瓷印花鉴西晋
尖圆唇，宽折沿上翘，曲腹，上腹竖直，下腹斜收，平底内凹。黄褐色胎，胎质较粗。青灰釉泛黄，釉面光润，施满釉，有流釉现象。器底有十二处支烧痕迹。沿面饰凹弦纹三圈，将其分为两层，外层戳印圆圈纹，内层划刻水波纹；内腹近底相同饰有两周同心圆联珠纹和弦纹；内心饰凹弦纹三圈，将之分为三区，由外至内依次为网格带纹、水波纹、素面；上腹外壁饰多层带纹装饰，依次为联珠带纹、网状带纹、联珠带纹。
青瓷三狮头异形器南朝
残口，溜肩，圆鼓腹，肩部贴有三个实心狮头，腹部相接处有细小裂开痕迹，肩部有凸棱，鼓腹处三道凹陷，腹部以下残，灰胎较细，胎体较厚，青釉，釉面光亮有细碎开片，流釉及积釉现象明显。
青瓷狮形烛台（二件）西晋
全器呈卧狮状，背部有一直筒形管作为插管，筒形管圆唇，直口；卧狮昂首瞠目、呲牙咧嘴，腹下承接四足。灰褐色胎，胎质较细。青灰釉微泛黄，亚光，施满釉。器身划刻出斜线和卷曲线条表现鬃毛，口下贴塑蕉叶状髯须，下腹划刻双翼。模制成形，制作方法是半范制作，合范成形。是一件集艺术性和实用性于一体的青瓷精品。
青瓷狗圈（二件）西晋
左：圆唇，直口，直腹，平底内凹。灰褐色胎，胎质较粗。青黄釉，亚光，施釉至下腹。内口沿下有多圈弦纹，圈中塑一卧犬，昂首前望，尾下垂；外口沿下饰有凸棱纹三圈。
右：圆唇，直口，直腹稍敞，平底内凹。灰褐色胎，胎质较粗。青黄釉，釉面光润，施釉及下腹。内口沿下饰多圈弦纹，圈中塑一伏狗，狗前望，戴项圈，长尾；外口沿下饰有凹弦纹一圈。
该器形是西晋时期较常见的随葬明器。
青瓷猪圈、狗圈西晋
尖圆唇，直口微内敛，圆曲腹，平底内凹。黄褐色胎，胎质较粗。青黄釉，亚光，遍布开片，施釉及下腹。内贴塑一卧猪，腹部镂小圆孔两圈。
鸡笼：鸡笼成镂空卷棚形，平板基座，中部贴塑一独立的鸡首，表现一只鸡首伸出笼外，棚内还有两只鸡。黄褐色胎，胎质较粗而坚硬。青灰釉，釉面局部光润，釉层较薄，施满釉。
猪圈：尖唇折沿，直口，深直腹，上腹有一出台，下腹镂长方形孔，整齐排列，呈栏杆状，平底，内贴塑一卧猪。黄褐色胎，胎质较粗而坚硬。青灰釉泛黄，木光，剥釉现象严重。
这类器物是专门用于随葬的模型明器。
青瓷药臼 药杵西晋
药臼呈方形，中心圆形凹陷。褐色胎，胎质较细。青釉，中心凹陷处无釉。台面刻划少量叶脉纹。
药杵呈亚腰长条形。褐色胎，胎质较细。青釉，施满釉。器身中部戳印网格纹装饰。
青瓷灶西晋
全器作船首状，顶部开两孔，分别置一罐和一甑。尖头一端有火眼，另一端为平面，中央开一方形火孔。灰褐色胎，胎质较粗。青黄釉，釉面光润，器身遍布开片，内外施釉至下腹。灶头刻梯形图案，内刻划交叉直线纹样，灶尾饰长方形图案，内饰交叉直线纹。此类器物是西晋时期常见的随葬用模型明器。
越窑点彩四系盖罐东晋
由器盖和器身两部分组成。子母口。器身方唇平沿，矮直颈，最大腹径在上腹部，圆曲腹，平底。肩部对称置四横系，器盖盖面隆起，盖面中心置一单孔横系。黄胎，胎质较粗。青黄釉，光润，遍布开片。施釉至下腹。器底有九个支烧痕迹，器身口沿有十三个支烧痕迹，器盖口沿处有十五个支烧痕。肩附四横系。盖面褐彩呈放射状，腹壁褐彩呈交叉状，肩部点一周褐彩斑点。
青瓷羊形器东晋
全器做卧羊形状，头顶有一圆孔。羊双目圆睁，两角高耸，头部写实，身体浑圆肥硕，腹下承接四足，后部附加尾。灰褐色胎，胎质细而坚致。褐绿色釉，木光，施满釉。贴塑刻花，下颌有须，腹部戳印划刻双翼，羊角、羊尾、羊腿均为贴塑而成。
青瓷兽形砚滴宋代
灰褐胎，胎质较细。青釉泛灰，釉面光润，施满釉。全器呈蹲狮状，模制成形，口部和背部各有一小圆孔，用于注水和出水。
青瓷八棱瓶五代
全器由器盖和器身两部分组成。器身方唇，直口，长直领，斜折肩，颈肩连接处置四竖系，两两相对，八棱形深腹，隐圈足。器盖作塔刹式，宝珠形盖钮较瘦长，盖面高拱，沿面向上飞翘形成八角，器盖表面装饰的八道凸棱与八角相对。灰胎，胎质较细。青灰釉，釉面亚光。肩部转折处、器身八棱两侧及底部都加刻线纹，使棱角更加挺拔，腹部八棱构成开光布局，内饰细线划花折枝花卉纹饰。
青瓷四系瓶唐
方唇，长直领，溜肩，颈肩处对称置四系，两枚为片状穿孔的系，另一组系为双泥条系，深腹微鼓，高圈足。灰胎，胎质细密。青灰釉，釉面光润。外底心有四处支烧痕迹。颈部饰一道凹弦纹，腹部刻划两组对称花纹，为四瓣开光内的牡丹纹，下腹近足处刻双重仰莲瓣纹，盖面刻覆莲瓣纹，钮上戳印圆圈象征莲蓬。
青瓷七联罐唐
全器由7个大小、器形相同的小罐组成。小罐尖唇，敛口，圆曲腹，饼足内凹。灰褐色胎，胎质较细。青黄釉，釉面光亮，施釉不及底。外壁口沿下装饰凹弦纹二至三道。
青瓷狮座枕五代
全器由枕面和台座组成。枕面修复。枕面平面呈委角状，两边高，中间低，台座为一蹲狮形象，双目圆睁，呲牙咧嘴呈愤怒状，其背上用刻划直线纹表现鬃毛，尾部贴饰一环形泥条表现尾巴，器底中空。灰褐色胎，胎质较细。青釉泛黄，光润，底部无釉。枕面中心刻圆内满饰卷草花叶纹，四角细线刻四圆，圆内饰卷草纹。
青瓷双头凤鸟形盒盖北宋
全器呈卵形，由盒盖和盒身两部分组成。此器失盒身，盒身为后配。盒盖呈卵形，整体做成双头凤鸟形，凤鸟头为勾啄，头顶长有三个角，顶部一个前勾，后面两个仰直，后部有高翘的大凤尾，用深刻花表现羽毛；两边作出四根卷曲的尾羽；中部用深刻花技法刻出双翼。灰色胎，胎质较细。青釉泛灰，釉色光润匀净。
青瓷刻莲纹高足果盘南朝
圆唇，敞口，浅盘，盘心平坦，下承以喇叭状高足。褐色胎，胎质较粗。青黄色釉，釉面光亮，聚釉现象明显，器身遍布开片。盘内两圈凹弦纹将其分为内外两区，内区为莲蓬纹，外区饰双重八瓣四线莲瓣纹，高足饰两重覆莲瓣纹。
青瓷划花鸡首壶南朝
圆唇，敞口，浅盘口，细长颈，颈部内曲，圆肩，口与肩之间置龙首执柄，龙柄上端较细小，与盘口中相接，下端较粗状，接于肩部，另一侧对应置高颈鸡首流，鸡首与龙柄之间横置有两处方桥形系，鼓腹，胫部稍内曲，大平底微内凹。灰胎，胎质细而坚致。青灰釉，釉面光润，有流釉现象，遍布开片，施釉至底。腹部划刻两重双线覆莲瓣纹。制作精良，造型优雅，尚保留了一些早期敦实的风格，是南朝早中期的制品。
青瓷砚台南朝—隋
方唇，直口，砚面凸起，周围有墨槽，腹部作台阶状，底部等距离置十二个水滴形足。黄褐色胎，胎质较粗。青黄釉微泛灰，釉面莹亮但较斑驳，玻璃质感不强，有流釉现象，遍布开片。砚面及外底心露胎，并有支烧痕迹；砚面有九处不规则形垫烧痕，外底心有四处三角形支烧痕，表明砚上还叠烧其他器物。
青瓷点彩鸡首壶南朝
圆唇，盘口，直颈较长，圆肩，肩部一侧饰高冠长颈鸡首，另一侧对应置泥条曲柄、接于盘口与肩之间，鸟首与曲柄之间对称置有两单泥条横系，圆鼓腹，平底微内凹。黄褐色胎，胎质较粗。青黄釉，釉面光润，器身遍布开片，施釉至下腹。底部有五处支烧痕。盘口口沿及肩部饰一周褐色点彩，鸡冠、鸡眼及双横系上也饰有不规则褐色点彩。
青瓷刻莲花钵南朝
尖唇，敛口，曲腹较深，平底微内凹。灰胎，胎质较细。青灰釉稍泛黄，釉面布满细碎开片，莹亮，施釉不及底。外腹壁刻双层莲瓣纹，外层为完整的莲瓣，花瓣间刻出内层瓣尖。整个造型生动立体，如一朵盛开的莲花。
青瓷点彩划花碗南朝
尖圆唇，直口，上腹竖直，下腹圆曲，饼足。褐色胎，胎质较粗。青釉泛黄，釉面光润，局部剥釉，施釉至下腹。内外口沿处饰四组多点褐彩，内腹对称饰褐色点彩；内底圆刻，以圆刻为中心刻四线仰莲瓣纹七瓣；外口沿下刻双弦纹。
青瓷睡盂南朝
尖圆唇，直口，盘口较浅，短颈上细下粗，扁鼓腹，饼足内凹。灰褐色胎，胎质细腻。淡青色釉，釉面光亮，盘口内有聚釉现象，器身遍布开片，施釉至底。底部残有支烧痕。
青瓷戳印花六管烛台南朝
方唇，长直领微敞，颈中部微内曲，溜肩，肩部等距置五管，管上对称镂水滴状孔，扁鼓腹，假圈足较高。灰胎，胎质较细。青黄釉泛灰青，釉面莹亮，布满细碎开片。外壁口沿下划凹弦纹四圈，肩部饰两组凹弦纹圈，其下相间戳印独立的长方形、圆形小团花图案，内有直线和花瓣状纹。
青瓷谷仓罐西晋
器物由罐及罐上的堆塑组成。罐身，尖圆唇，有两处对称半月形缺口，敞口，圆肩已变形，上腹圆鼓，下腹斜直内收，平底，腹上贴有鱼、羊、骑马者。堆塑处中心为亭台楼阁，周围绕有仪仗队。灰黄胎较细，青黄釉，釉面光亮，部分有流釉、缩釉现象。
青瓷四系盆唐
圆唇，卷沿，外壁口沿下对称置两对双泥条系，斜曲腹，矮圈足。黄褐胎，胎质较细。青黄釉，釉面光润，裹足支烧，圈足上残留有十处支烧痕迹。
青瓷褐彩贴塑龙纹罂唐
全器由器盖和器身两部分组成。器身圆唇，直子口，花边沿，沿上穿有四处小圆孔，两两相对，束颈呈喇叭形，圆肩，颈肩部有四个片状竖系，两两相对，鼓腹，矮圈足，器盖呈覆盘形，直口竖折，盖面圆。黄褐胎，胎质较粗。青釉泛黄，亚光，施釉近足，有剥釉、流釉现象。盖面装饰三圈凹弦纹，中央置花蕾形钮，弦纹圈内划刻两层覆莲瓣纹。上腹部贴塑蟠龙纹，饰有褐彩点彩。
青瓷贴塑双龙罂唐
全器由器盖和器身两部分组成。器身圆唇，敞口，浅盘口，长颈，颈呈喇叭形，溜肩，鼓腹，平底，器盖呈覆钵形，斜曲腹中折，盖顶边缘置花瓣形边饰，中心至花蕾形钮。灰褐色胎，胎质较粗。青黄釉，釉面光润，施釉不及底，下腹部剥釉现象严重。颈肩堆塑一对蟠龙，龙身饰刻划纹样；盖上部饰有两圈凹弦纹，盖沿处饰一圈凹弦纹。
青瓷罂唐
全器由器盖和器身两部分组成。器身圆唇，卷沿，口外侈呈浅盘口，喇叭形长颈，圆肩，颈肩部对称放置两对片状系，圆鼓腹，平底；器盖呈覆钵形，直口竖折，盖面斜曲，圈足形盖钮。灰胎，胎质较细。青黄色釉，釉面光润，施釉及底。盖钮口沿处存有多处支烧痕迹。
青瓷墓志罐五代后晋天福七年（942年）
全器由器盖、器身和器座三部分组成。盖呈荷叶状，盖钮作花蕾形。器身呈方形直筒状，釉下划刻墓志铭文，下附浅盘式座。灰胎，较粗。青黄釉，半木光。器身、器盖、器座均分离。
青瓷墓志罐五代后唐时期
全器由器盖、器身和器座三部分组成。盖呈荷叶状，盖钮作花蕾形，中有宝珠形钮。器身呈八棱直筒形，釉下划刻墓志铭文，下附浅盘式座，座尖唇，直口，斜折腹，高圈足外撇。黄灰胎，胎质较粗。生烧，器身几乎无釉。器身与器盖分离。
青瓷刻花盒北宋
全器由器盖和器身两部分组成，整体较扁圆。器身尖圆唇，子口内敛，浅折腹，上腹稍敞，下腹斜折，隐圈足。灰褐胎，胎质较细。青釉泛黄，釉面光亮。裹足支烧。器盖盖面以三圈弦纹分为内外两区，内区满饰刻菊瓣纹，外区素面，盖面转折处刻出一圈弦纹。
青瓷项链北宋
用圆珠串成，中有扁圆形的大圆球，球不规则分瓣，瓣内饰有横线纹或戳点纹。有两个对称的花苞尾连接。灰胎较细，青釉，釉面较光亮。
青瓷盏托北宋
全器由盏台和托盘两部分组成，构成一个整体。盏台呈杯形，圆唇，敛口，圆曲腹，内底心中空。托盘圆唇，敞口，斜曲腹较浅，高圈足外撇。灰褐色胎，胎质较粗。青釉，釉色光亮，遍布开片，施釉不及底，剥釉现象严重。
青瓷点彩急须唐——五代
尖圆唇，浅盘口，束颈，四瓣瓜棱形腹，上腹一侧置较长的直流，与流呈90度的腹部置方形短，端为方銎，直圈足。亦有学者称之为偏把壶。黄褐色胎，胎质较细。青黄釉，釉色光润。裹足刮釉。内口沿、内颈及流上均有褐色点彩装饰，肩与上腹部相接处有一圈凹弦纹。
青瓷带盖执壶唐
全器整体呈葫芦形，由器盖和器身两部分组成。子母口，器身方唇，敞口杯形，束颈，长腹圆鼓，腹部上部置较长的八方直流，颈部与腹部连接有双泥条曲柄；平底微内凹。器盖子口内敛呈伞盖状，顶部中心置一圆柱形小钮。灰胎，胎质细密。青釉微泛黄，光润，施满釉。外底心有九处支烧痕迹。
青瓷瓜棱执壶晚唐—五代
圆唇，喇叭形口，细长颈，圆肩，颈肩之间置一片状曲柄，柄背上饰凹弦纹两道，肩部处接一长曲流，六瓣瓜棱腹，瓜棱处凹陷，上腹鼓，下腹斜曲内收至底，隐圈足。黄灰胎，胎质较细。青黄釉，釉色光亮，裹足支烧。足底有支烧痕迹。
青瓷划花执壶北宋
尖圆唇，喇叭形口，长颈，丰肩，肩部接有长曲流，颈肩部之间连以片状曲柄，柄背饰两道凹弦纹，六瓣瓜棱形鼓腹，上有双棱状突起，上腹圆鼓，下腹斜曲内收，高圈足外撇。灰胎，胎质较细。青釉，釉面光亮。外底心有垫圈支烧痕迹。内壁口沿下有一圈弦纹，外壁口沿下有数圈弦纹；颈与肩相接处有一圈出台，肩部刻划花卉纹；肩与上腹相接处有两道弦纹圈，腹部六组双棱状突起形成开光布局，内有细线划折枝花卉纹，花纹较潦草。外足墙上有单圈凹弦纹。
青瓷八角刻划花执壶北宋
尖唇，大喇叭口，长颈粗直，丰肩，肩部接有长曲流，颈部与肩部连接处有泥条曲柄，外壁有两道凹痕，八瓣瓜棱形鼓腹，上有瓜棱状突起，上腹鼓，下腹斜曲内收，矮圈足。灰胎，胎质较细，青釉，釉面光亮。外底有垫圈支烧痕迹。颈部划四组花草纹，肩部两道凹棱，凸棱至颈部之间刻有莲瓣纹，腹部有两组开光，开光内有折枝花卉纹，流及柄下刻划花卉图案。近足有一圈竖线纹。
青瓷刻划花器盖北宋
盖面内凹，圆唇，卷沿，斜腹，沿面圆折内凹至近平。灰胎，胎质较细。淡青色釉泛黄，釉面亚光，施釉至盖沿下。整体呈龟趺荷叶状，盖面划刻荷叶叶脉及莲蕾，中心贴塑一小乌龟，龟背六角几何龟纹内刻“王”字。
青瓷划花对蝶纹盘五代
尖圆唇，敞口，六曲花口，外腹与花口对应处压印出凹槽，斜曲腹，下腹圆曲，高圈足外撇。浅灰褐胎，细密坚致。淡青绿釉泛灰，匀净光润。外底心有五枚长条状支烧痕。内底为细线划花装饰，内心饰对蝶纹。外底心有“上”字釉下刻款。
青瓷刻莲瓣纹盖罐五代
全器由器盖和器身两部分组成。罐身圆唇，敛口，鼓腹，圈足稍外撇；栱形器盖，起栱较低，与器身构成球状，中部有一道凸棱，中心饰一花蕾形钮。灰褐胎，胎质较细。青釉，釉面光亮。外底心有支烧痕迹。器身外壁刻四层仰莲瓣纹，盖钮以外的盖面部分刻两层莲瓣，并在中心戳印小圈表现莲蓬纹。
青瓷划花多曲长杯唐
圆唇，敞口，口部整体呈椭圆形，四曲花口，斜直腹微曲，矮圈足。灰褐色胎，胎质细密。青绿釉，釉面晶莹光亮，器身内外遍布开片，裹足支烧。内壁刻饰有四朵荷叶，两两对称。
古瓷摩羯形酒船北宋
器物做成摩羯形，失上吻，应为竖直，吻尖下卷，与下吻构成杯口，器身做成船形，背部附加双翼，失尾。根据印尼发掘的井里汶沉船出水的同形器物，可知后部有鲤鱼形尾。灰胎，胎质较细。釉色青灰微泛黄，光润。器身用划花和刻花表现鳞片和鳍。
摩羯为佛教中和河水之精，南北朝时期为细长的兽头，形态凶猛。随着时间的发展逐渐中国化，变为兽头、鲤鱼身的形态，形态温顺优雅，也被用于饮酒用的酒船。
从唐、五代时期我国就有外销瓷了！越窑青瓷、邢窑白瓷和唐三彩是最早销往海外的。上面的图片看到了吧！除此之外，在日本出土的青瓷碎片就3000多，日本还是三彩出土最多的国家。这对后来日本新罗三彩的发展起了很大作用。伊拉克出土的白瓷品质最好。总之，由于越窑器型，釉色都受到了各个国家的青睐！
古代瓷器：高安窖藏元青花瓷器欣赏
出土前复原电机厂的工人在施工过程中发现了一个土窖，里面藏有大量的瓷器。刘裕黑接到消息后马上与四五个同事赶到工地，工厂工人们已自觉停止施工，将土窖保护起来。
为了保障文物的安全，博物馆的工作人员进行了连夜发掘，到第二天清晨才基本发掘完毕。这是一个圆形窖藏，在窖藏上铺了一层锡片，离地表深约1.6米，直径约2米，器型大的罐子放置于土窖表面，打开大罐，很多小件物品放置于内部。当时清理出的文物装满了整整6个箩筐，共计瓷器239件，并被立即送往高安县博物馆保存收藏。
发掘后，当时的高安县博物馆馆长刘裕黑、副馆长吴萍生、考古组长熊琳等相关工作人员马上对发掘文物进行研究。研究过程是漫长的，在比对大量的资料后，发现其中一件青花梅瓶与大英博物馆馆藏的元代无盖青花梅瓶的造型、纹饰、胎质一模一样。这是元代的东西！国宝出土了！刘裕黑说，当时激动得心脏都要蹦出来了。
后来又经过专家的仔细比对研究，高安发掘的这批瓷器主要来源于景德镇的窑口，还有龙泉窑、钧窑、磁州窑的器物。其中最令人惊叹的就是19件元代青花瓷器。从器型、绘画、胎土等方面看都是那个时代的典型特色，是景德镇元青花的代表。
瞩目的元青花
人生百年长在醉，算来三万六千场！出自李白《襄阳歌》百年三万六千日，一日需倾三百杯
青花瓷作为我国具有民族特色的瓷器，在世界陶瓷史上占有十分重要的地位。其起源于唐代，发展至宋代几近停滞，直至元代才日臻成熟。在远销至世界各地的青花瓷中，14世纪前后的青花瓷，以其精湛的工艺而享誉世界。据不完全统计，元青花瓷在国内约100件，国外有200多件，主要分布在埃及开罗、伊朗德黑兰、土耳其伊斯坦布尔、英国、美国、日本的博物馆、美术馆中。其中土耳其和伊朗的收藏无论从数量上还是质量上均堪称世界收藏之冠。
1929年英国人霍布逊在大维德基金会所藏青花瓷中，发现一对带至正十一年铭款的云龙象耳瓶，并将其从明代众瓷器中分辨出来，认定为元代瓷器。1952年美国人波普博士在霍布逊的基础上，对比土耳其和伊朗收藏的青花瓷后，将学术成果发表在1952年版的《14世纪青花瓷器：托普卡帕撒莱宫所藏一组中国瓷器》和1956年版的《阿德比尔神殿收藏中国的瓷器》中，并将与之相似的、14世纪在景德镇生产的青花瓷都归作至正型青花瓷元青花瓷器研究的序幕才真正拉开。
但由于胎质疏松，瓷化程度低，故有学者称之为白釉蓝彩陶器。到了元代后期，景德镇窑采用瓷石加高岭土的二元配方，借鉴磁州窑和吉州窑釉下彩绘技术，引进西亚高铁低锰的钴料，才将青花瓷器创烧成功。
这件元青花萧何月下追韩信梅瓶，明朝开国皇帝朱元璋赏赐给大将沐英，沐英死后陪葬陵墓，后陵墓被盗，刘伯承主抓此案，很快告破，国宝失而复得，现为南京博物馆镇馆之宝。
元青花开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，被称为中国陶瓷史上的一朵奇葩。
2005年，元青花鬼谷子下山大罐在伦敦佳士得举行的中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿元，创下了中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录，也开始令元代青花瓷器走进更广泛的大众视野。
近年来，随着元青花鬼谷子下山大罐在海外市场天价拍出，国内外收藏领域掀起了一股疯狂的元青花热潮。热潮之下，难免泥沙俱下，出现了一些收藏误区。
元青花釉里红开光贴塑盖罐鉴赏
元青花釉里红开光贴塑盖罐 故宫博物院收藏（保定窖藏调拨）
元青花釉里红开光贴塑盖罐局部
元青花釉里红开光贴塑盖罐局部
元代瓷器是中国陶瓷发展当中的重大转折点，在陶瓷装饰历史上有着划时代的意义。器形多样，装饰手法繁多，釉彩各异，烧制技术是革命性的创造，开创明清和现代瓷器的新格局，以至于影响到世界陶瓷的发展。在元代瓷器当中，尤其能把青花和釉里红、绘画和雕塑集于一身，就要数1965年出土于河北省保定市元代窖藏(参见河北省博物馆：《保定市发现一批元代瓷器》，《文物》1965年第2期)的一对元青花花釉里红镂雕大盖罐了。目前所知，出中国大陆这对(一只调拨到北京故宫[微博]博物院)而外，法国吉美博物馆收藏一只，犹太家族收藏家埃斯凯纳齐(鬼谷子元青花收藏者)收藏一只，基本就这四只。元代青花釉里红开光贴塑盖罐，通高41cm，口径15.5cm，足径18.5cm。罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。胎体上薄下厚，胎质细腻，青花色彩浓艳，釉里红略暗。罐盖顶堆塑坐狮钮。通体青花釉里红纹饰。罐盖绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周。罐身近口沿处绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。肩部绘下垂如意云头纹，云头纹内绘青花水波纹托白莲，云头纹之间绘折枝牡丹纹。腹部四面堆塑双菱形串珠开光，开光内山石、牡丹、菊花等四季园景，以釉里红绘山石、花卉，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。腹下部饰青花折枝莲花，与肩部云头纹相对应。近底处绘卷草纹及变形莲瓣纹，莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。罐型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合绘、镂、塑、贴等多种技法。青花、釉里红互为衬托，红、蓝交相辉映。造型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合了绘、镂、塑、模印、贴等多种技法。青花、釉里红在作品中互为衬托，红、蓝交相辉映，整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。让我们不得不惊叹元代瓷艺大师们高超的工艺水准和艺术想象。以前人们认为开光内花卉属于镂空，仔细观察其实不是，正确的属于模印贴塑，严格意义上的叫法是：元代青花釉里红开光四季花卉贴塑盖罐。鉴于目前发现的此类器物很少，就是我在景德镇窑址区爬了好多年，包括国内很多地区的建筑工地，也很少发现这类残器标本(其他类的青花釉里红标本有发现)。这可能属于同一时段烧制的作品。首先，元代青花釉里红开光镂雕大罐的有几个部分是模压成型，然后组合粘贴完成。整个过程不存在镂雕过程。青花釉里红烧制难度很大，青花钴料高温下相对稳定，而釉里红主要是氧化铜，高温下很容易挥发，所以要把这两种同时烧出来，没有一定的技术手段和成熟的烧窑经验，是很难完成的。这也是青花釉里红比较少见的原因。
元青花釉里红开光贴塑盖罐局部
回头我们再说说开光内四季花卉的问题，制作完毕，模具可能当时就已经废掉或者销毁，现在仿制复制这样的模具很难做到。因为原作都已打磨过和根据器物弧度做过变现，并且上过了釉。再加上收缩比难以把握，不可能复制出相同的模具来。所以我们今天看到的仿品都与原作相差很大，鉴定起来比较容易。为了更加清楚的看到这些特征，本人在2008年特意拍摄了高清晰图片资料，以便大家参考。