怎样鉴别瓷器底款。
和其他已经确凿证明其存在的瓷器相比，洪武款瓷器的身份会更加的扑朔迷离，但可以肯定的是确实是有这种瓷器存在的，1964年，南京明故宫遗址出土的瓷器中，有一部分瓷器早于永乐，在造型上又和元代典型的标本有很大的差别，因此肯定了该瓷器的存在，那么，要怎样来鉴别洪武款瓷器？
1、色调
洪武一朝的瓷器在色调上主要是有两种，分别是青色和黑灰色，之所以以这两种颜色为主，是因为在哪个时期十分的依赖于进口的钴蓝料，受海禁影响，在器釉中出现了很多红色调，同时人们刻意的追求让青料发黑的效果，使之更加的贴近于中国水墨画，这样就和传统的青料有了很大的不同，所以这种色调的呈现，主要还是取决于当时的意识形态以及统治阶层的喜好问题。
通过色调方面也是可以判断出是否是洪武瓷器，此外，这个时期的瓷器在瓷胎上通常来说都是比较厚重的，稍微呈白色略带灰色，在釉面上也会更加的有光泽，延续了元代瓷器的遗韵。
2、釉瓷
现代人对于洪武款瓷器釉瓷的认识，主要还是依赖于从南京明故宫遗址中出土的相关瓷器，除了最为常见的红彩、青花云龙纹盘的碎片之外，还出现了很多青釉印花花碗的碎片，这些碎片就为人们鉴别洪武瓷器提供了有力的依据。
洪武瓷器的釉色大多是为红釉、青釉、黑釉，虽然说在根据不同的器物造型在釉色上有所差异，但是还是有其共同点所在的，那就是在制作工艺上十分的规整，尤其是五龙纹十分的相似，因此在釉色上也可进行洪武瓷器的鉴定。
3、底部无釉
元代除了玉壶春瓶会有釉底之外，其他的瓷器种类在底部上都不会加釉，洪武瓷器除了玉壶春瓶以及扁菊纹大碗，其他的瓷器也都没有底釉，如果大家在购买的时候发现洪武瓷器的底部出现了釉瓷，就要注意进行鉴别了。
在元代碗类底足经常是会出现斜削的习惯，而到了洪武款瓷器身上也是有继续延续了这个习惯，但是对于一些比较细的器物上则改成了平足。此外，洪武款瓷器中出现的各种的龙纹基本上都是五爪，这个也是我们在进行瓷器鉴别的时候一个十分重要的关键因素。
洪武款瓷器精品鉴赏及价格参考：
1:明洪武龙泉窑青釉暗刻缠枝牡丹纹玉壶春瓶，尺寸：高33.6厘米，估价：RMB 1,600,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 2,968,000 ，成交时间：2009.05.31，拍卖公司：北京诚轩拍卖有限公司，拍卖专场：2009年春季拍卖会。
明洪武时期，玉壶春瓶是宫中流行的御用瓷品种，主题纹饰鲜明醒目，构图严谨，青花、釉里红、龙泉青釉等皆有烧造，传世无多，弥足珍贵，品相保存良好者，更是珍若拱璧。
玉壶春瓶器形端庄挺拔，秀美婀娜。通体施青釉，肥润沉静。颈部饰蕉叶纹、回纹、忍冬纹；肩部饰垂云纹，内填花卉；腹部主纹饰为四朵缠枝牡丹，其下刻变形莲瓣；足墙饰回纹。布局繁密紧凑，刻划豪放流畅，工艺精湛，为明代龙泉官窑的代表作。
龙泉青瓷因浙江省龙泉县而得名，该地旧属处州，故又称“处州窑”。宋代便已建立青莹润泽的釉色传统，元、明两朝承续不辍。海内外重要博物馆均有收藏，欧洲人甚至以戏剧中美男子名“celadon”称之，可谓蜚声寰宇。
2:明洪武青花缠枝菊纹玉壶春瓶，尺寸：高32.5厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 2,645,000 ，成交时间：2018.07.15，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2018春季拍卖会。
瓶撇口束颈，溜肩垂腹，圈足。器型规整，柔和流畅，通体施白釉，口沿下至颈绘蕉叶纹，肩绘如意云纹，近足处环饰莲瓣纹，足墙绘卷草纹。腹部主体纹饰为缠枝菊花纹，花心大，花瓣小而密，整体饱满小巧。左右两侧曲线犹如S形，线条曼妙，极能体现东方的审美趣味。洪武朝瓷器是上承元代、下启永宣的重要转变时期，总体风格介于元代和永乐宣德朝之间。就青花而言，洪武青花瓷器别具一格，元代的青花瓷器发色浓艳，风格粗犷，洪武朝青花则开始趋向静幽清雅、纹饰明晰、布局舒朗的新风格。洪武时期的扁菊纹最具代表形象。冯先铭先生在《中国陶瓷》中分别提到「图案花纹多见花卉纹，主要是缠枝和折枝牡丹、莲花和扁菊花。扁菊花纹尤为多见，这是洪武时期釉里红和青花瓷器的共同特点之一。」「传世品中，洪武青花瓷的图案花纹比釉里红瓷更单调，以花卉纹为主，基本上和釉里红的花卉纹相同，特别多见扁菊纹，有的器物以缠枝扁菊为主题纹样。」由此可见，缠枝菊是明代官窑瓷器上菊花纹的主流，缠枝具有连绵不断、长久美好的吉祥寓意，此种菊花纹饰一直沿用至清代。翻阅公私典藏，传世的明代官窑瓷器中有扁菊纹样的器型多为碗盘，而如拍品将其以主体纹饰绘于玉壶春瓶腹者委实少见，足见其珍。北京故宫博物院藏有一只洪武青花玉壶春瓶，其造型与拍品相同，纹饰为较常见的缠枝牡丹纹，亦可作参照。
3:明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶，尺寸：高33厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 2,587,500 ，成交时间：2016.06.07，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：十周年春季拍卖会。
洪武朝瓷器是上承元代、下启永乐宣德的重要转变时期，总体风格介于元代和永乐宣德朝之间。就釉里红而言，洪武釉里红瓷器是明代烧制最成功的阶段，也是极盛时期。如果说元代是以青花瓷器为釉下彩绘瓷器的代表，那么洪武朝则开始了以釉里红瓷器为釉下彩绘瓷器的新时代。
4:明洪武白釉暗花「凤凰」纹碗，尺寸：21.5厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 2,420,000 ，成交时间：2011.04.07，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。
「暗花」工艺，几仅见于明初（洪武至宣德）时期之景德镇。其精细复杂，个中奥妙至今不能全然而知，疑为于瓷胎坯层中加入装饰图案之技法。「暗花」一词，常被误以形容一切不可辨识之刻花纹饰，然此碗同时装饰刻花和暗花纹样，清晰表明此二工艺确实有别。
5:明洪武青花灵芝番莲纹菱口折沿盏托，尺寸：19.6厘米，估价：HKD 1,800,000 ~ 2,500,000，成交价： HKD 2,250,000 ，成交时间：2018.10.03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
6:明洪武龙泉青釉划花栀子纹玉壶春瓶，尺寸：高33厘米，估价：HKD 900,000 ~ 1,500,000，成交价： HKD 2,100,000 ，成交时间：2017.05.31，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
瓶撇口、细颈、梨形大圆腹、圈足。外壁以带状划花为饰，颈饰芙蓉纹、缠枝栀子纹，腹饰栀子纹，下接仰莲瓣纹。足沿以外全器满釉。整体比例匀称，用刀工致，为明初处州官窑中难能可贵的佳作。
7:明洪武青花缠枝花卉折沿盘，尺寸：直径19.7厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 1,897,500 ，成交时间：2017.12.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年秋季拍卖会。
8:明洪武青花缠枝牡丹纹双鱼耳瓶，尺寸：高20.2厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 1,725,000 ，成交时间：2016.11.16，拍卖公司：北京华辰拍卖有限公司，拍卖专场：2016年秋季拍卖会。
洪武二年（1369），朝廷景德镇开设陶厂。带着百业初兴的气魄，与历经磨难终成王的厚重，浑厚古朴是明洪武瓷器典型风格。洪武朝瓷器的存世数量不大，国内外已发表及相关研究机构已公布的洪武官窑瓷器数量，约200多件。洪武官窑瓷器既有日用瓷，也用于赏赐、祭祀及对外贸易。据考证，清宫旧藏洪武瓷多陈设于级别很高的宫殿中，且这些瓷器上多无使用痕迹，或多用于陈设。就传世品来看，洪武青花烧造则相对较少，且烧造成功率并不高。青花纹饰多泛灰色，甚至呈现褐色或黑色。但经由近年的科学检测探明，洪武时期仍采用进口青料。此瓶为世面上不多见的洪武青花制品。盘口束颈，垂腹圈足，底足露胎处泛火石红。颈部左右各饰一鱼形耳。自口沿至足底，分别以青花饰弦纹、蕉叶纹、花卉、卷草纹及缠枝牡丹纹等，洪武蕉叶中茎以双线勾出后不填色，形成中茎中间空白地。牡丹纹花瓣由元代小花瓣变成曲齿形大花瓣，多装饰在瓶、罐，腹部中心等重要位置。纹饰层次丰富，宽窄相间，笔触豪放，粗犷大气。青花呈色灰蓝，且因含铁量高，而有黑色斑点，整器古朴拙丽。此种器形多见于元代，景德镇、龙泉窑、吉州窑等皆有烧造。但明初之器存世量较少，刚中见柔，见证了元末至明初瓷风的嬗变。
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明代洪武瓷器鉴别方法
明代瓷器是中国瓷器历史承上启下的朝代，明代瓷器最著名的是明代永乐宣德时期的瓷器，这两个朝代瓷器后代仿造的最多，所以对应瓷器鉴别也最难。今天介绍一下明代洪武瓷器鉴别方法。从简单入手，打开瓷器鉴别的大门。
明代洪武期官窑瓷器的胎质与元代相仿，皆为白色，又比元瓷更要白一些，胎质缜密，胎壁也相应要薄些；但与永乐官窑比则又显得粗厚而疏松，胎体中有针眼状细小裂隙。民窑器胎色灰白，胎质显粗，胎体也较厚。纵观明代瓷器的胎质，早中期较为精细，胎壁也稍薄些，到晚期则胎质逐渐转为粗糙，胎壁也变厚些。洪武期瓷施釉肥润，一般施青白釉，釉面白中泛青，民窑器尤甚。由于施釉较厚，圆器口沿均见积釉。民窑器由于胎体淘炼不精，杂质多，故釉面显青灰或灰白色。由于此期施釉肥厚，洪武期瓷釉面给人一种特别温润柔和之感。特别是官窑器釉面常见细碎的自然开片纹，底部常见刷有一层白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青白色，光泽感不强。民窑器多为沙底，可见明显的修刀痕。仿品胎质或粗或细，官窑器釉面常过白或过灰。开片也可仿出，但纹里不见土侵，或人为作伪。洪武朝的传世品中釉里红器较多见。但目前市场上所见到的所谓洪武釉里红器，十有八九系后仿，因此，要特别小心谨慎。釉里红器创烧于元代，在洪武朝得到了继承和发展。由于属初创时期，烧制多数不成功，除极少数发色较红外，大都颜色淡而发灰，有的甚至呈暗黑色，常有飞红现象出现。在绘制手法上，在元代时，因不能控制飞红现象，因此较多采用拔白的涂抹绘法。而到了洪武朝，铜红料在烧制过程中的飞红现象已大都能得以控制，因此，用线描法来绘制图案增多。绘制精美的釉里红器，尤其是一些大器，大都是官窑器，一般釉面应有无色细开片。有些制作方法值得注意，在洪武的釉里红器里，除玉壸春瓶、玉壸春执壸和一些口径较大的碗做成釉底外，一般均为沙底。但又常在盘碗的沙底上刷上一层护胎釉浆，烧成后呈红色，多数能见明显的刷纹。官窑青花器在当时要少于釉里红器。洪武青花所用之料多数为国产料。极少数为色泽明快的淡蓝色，而大多数为发色浅淡，有的蓝中泛灰黑，这是该朝青花的一个特征。多数民窑器青花发色泛灰，有的纹饰中出现较大的斑块状黑青色，釉面均呈灰乳色。由于色料中杂质所致，使得釉面着彩处也产生高低不平之状。在制作上与釉里红器一样，可参照来鉴识。
看纹饰有利于在鉴识时作断代的参考。但，看纹饰必须是在胎釉、制作、老气等方面都基本认定之后的一种断代依据。
洪武朝瓷器的纹饰，以花卉纹为多见，在花卉纹中又以扁菊纹和緾枝扁菊为主，洪武时所画的菊花均成椭圆形，而且是两圏花瓣，在元朝则是单瓣的，这是与前朝相区别的一个时代特征。其它也见緾枝牡丹、西番莲、草叶、灵芝和鱼纹等。洪武期的扁菊和牡丹均留白边，扁菊的花蕊绘成细方格状。与元代不同的是，洪武期的折枝或緾枝莲叶纹都画成螺丝状，不同于元代的葫芦形；在大小上是元代是大花大叶，而洪武时则明显缩小了。仰莲瓣纹在元代是每瓣都分开绘的，到洪武则已大都不再分开，而是合用一条边线，并出现了双勾边线而不填色的白描画法。蕉叶纹为双茎，中间留空白。云纹大都还保留着元代的风格，为勾边留白的长尾蘑菇云，后期的云脚变短。洪武龙纹已不如元代时凶猛，爪为五爪，而在元代绝少五爪龙，多数是三爪。洪武的回纹为一正一反的两方连续。民窑的碗上多见画意随便而率性但颇见气势、深淡有序的云气纹，仿品常画得拘谨而小气，两相比较，一看便知。在洪武器上不见松竹梅、庭院芭蕉和飞凤等纹饰，如发现这些纹饰，均是后仿之品。要提醒的是，前面说过，纹饰只是一种断代的参考，主要还是要看胎釉、彩料和器物的老化程度。这一点，在鉴识时务必要注意。
瓷器发展到了明代，进入了一个快速的发展期，尤以景德镇窑的发展最为明显。洪武朝是明代的第一个朝代，洪武时期在景德镇已有本朝官窑瓷器的烧造。洪武期处于元末明初，因此，识别洪武瓷器，既要注意其与元代瓷器的区别，同时也要注意不要与典型的永乐瓷器鉴别混淆。
怎样鉴别伪造瓷器？
瓷器作伪比较多见的方法有换底．换底即把已经破碎了上半部的名窑瓷器的器底换装在另一件瓷器上, 再用铁锈溶液涂抹在接口的地方, 然后将铁锈烘烤干, 再在瓷器接口的地方烫上一层四川白蜡, 就弥补了痕迹．用这种方法的一般以底部有款的瓶、罐居多．因为一般人只注意款字的真假, 甚至有些人误认为款字是真的, 其他就不必考虑了．换底器物在外表不易觉察, 在器内则往往抹泥巴或污垢之类, 也不易看出破绽。鉴定这种瓷器有两种方法, 一是用手往内壁探或用肥皂水清洗器内的泥巴或污垢, 就可发现接口痕迹．二是, 这种换底瓷器由于时代不同或窑口不同、工艺不同、质量不同等原因, 导致两者在釉色、花纹以及火光的强弱方面有细微的区别, 在鉴定时候如仔细观察这些方面, 就能发现蛛丝马迹。
鉴定瓷器的新旧, 首先要以釉面有无｀火光＇ (即釉面浮光) 为标准．年代久远的瓷器釉面蕴含的光泽如脂似玉, 光由内发；新瓷则带｀火光＇, 明亮异常, 光在外烁．作伪者往往将新瓷的火光磨掉．磨火光的方法有用汗水摩擦玩弄的, 但很费功夫, 需一年半载才行．因此, 常常用浆砣轻轻磨擦, 但所磨之处有细痕；或用牛皮胶砣沾油磨擦, 使釉面平滑, 而光泽与旧器一样．用牛皮胶砣磨过的瓷器, 如果用倍数较高的放大镜观看, 可见无数不自然的磨擦痕迹, 这也是判断瓷器真伪的手段之一．因此, 我们在鉴定瓷器时, 不能认为釉面没有火光的瓷器就一定是旧器．但是, 也不能认为釉面有火光的瓷器就是新器, 因为有极少数瓷器从未启封或使用过, 往往就带｀火光＇．因此, 还要结合釉色、造型、纹饰款识等方面进行综合鉴定。
把年代较晚的瓷器底款磨掉, 用颜料制作成年代久远的款, 再吹一层釉, 人窑中烘干, 亦可作伪．但因釉料及温度不同；其伪造的釉色往往与原器的釉色不同；而且新烧成的釉有火光, 还要设法磨去．因此, 我们在鉴定的时候必须注意底釉颜色是否与其他地方的釉色一致, 并察看是否有火光。
还有一种作伪方法是: 旧瓷器如果有裂缝, 作伪者往往用刷将裂口刷干净, 然后将原釉磨去些许, 再用吹釉法上釉, 入窑烘烤成．宋代及以前的单色釉瓷器, 因为收藏时间长或者埋藏年代久远, 经常有磨伤或落釉的情况, 作伪者常在裂缝处作彩画, 以蒙混过关, 有的甚至在作了彩画以后再上一层漆, 如果没有热水烫过, 也难以知道它是伪器。
名贵的瓷器如果受到损坏, 例如香炉缺耳、缺足、瓶损口沿等, 作伪者常常以旧补旧, 加以釉药, 用火烧成, 与旧制瓷器差不多．如果再用吹釉方法在痕迹处上釉, 则补处无迹可寻．作伪者还经常利用瓷器形式多样这个特点进行作伪．例如高颈瓶, 如果颈以上损坏了, 作伪者就将颈以上全部磨去而变成短颈瓶, 其口沿则用吹釉的方法上釉, 再入窑烘烤, 即告成功．如不便采用吹釉的方法, 就将口沿磨成毛边状, 使人误认为该瓷器原系有盖的．还有一种作伪方法是用粘剂粘, 例如缺耳或缺手、足的佛像或人像, 常常用粘剂再补粘一个上去, 如不用力去扳, 也是不易发现破绽的．因此, 如果遇到有足、耳、柄及其他容易碰落部分的瓷器, 我们在鉴定时候就要详细观察其连接的是否有痕迹, 还要从釉的新旧、火光的强弱及造型是否合理来考虑, 如不合乎常规, 即可断定为伪器。
改补过的瓷器也可以用听声音的方法进行鉴定．完整无疵的瓷器用手叩击时, 其声音清脆悠扬, 改补过的瓷器声音沙哑而短促．瓷器的新旧亦可由声音辨别, 旧器声音清脆, 新器声音短促沉闷。
怎样鉴别古代瓷器？
怎样鉴别古代瓷器？
一看纹饰。瓷器上的纹饰有着明显的民族性和时代性。中国古代陶瓷纹饰繁多,但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。纹饰是当时社会文化的反映,这就需要藏者对我国各个时代的历史文化背景有所了解。
二看款识。款识也叫年款,在一些瓷器的器皿底中央、器皿中部或口缘等部位,书写着某某皇帝的年号等,有“官窑”款、“民窑”款之分。这些款识表示某个朝代生产的器物,不同朝代使用的颜料不同,其成色也不一样。款识的识别,是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节,可以鉴定出一个古瓷器的年代及价值的高低。
三看底足。因各时期的烧制工艺不同,在烧制时支撑的方式方法也不同,这使得陶瓷器皿的底足部位有着明显的差异,底足因为有支撑物,凹凸点不同,有的上釉、有的无釉彩,这些都是鉴别瓷器时代的重要特征。
四看器形。陶瓷鉴定,造型是一个重要依据,它有明显的时代性,直接反映出不同社会时期人们的审美观。如宋代白瓷碗,敞口平底造型、碗中刻花浮雕莲瓣纹,是当时的主要审美风格;宋代白瓷窑色泽略偏黄,这是与其他时期白瓷最大的不同之处。
五看胎质。不同年代的瓷器在胎质上有所不同。一般来说,从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。陶瓷是火和泥的艺术,随着烧制技术的不断进步,胎骨的质量越往后期,质地越细腻,上釉的工艺方法也越多,这使得每个时期烧制的釉彩都有明显的时代特征。
如何鉴别明朝洪武瓷器的真伪
明代是中国制瓷行业发展的重要时期，在这个阶段，全国各地窑厂的数量不断增加，生产生活用瓷、建筑用瓷以及其他领域用瓷的数量也比历朝历代的瓷器生产量要多很多，中国瓷器行业的发展再一次焕发出新的活力。
明朝洪武时期的民窑制瓷工艺，在官营瓷器行业的影响下，得到了很大的提升。在这个时期，民窑生产将瓷器的实用性展现得淋漓尽致，民窑烧制的瓷器主要是盘、碗之类的日常生活用瓷，很少烧制罐，基本没有烧制陈设琢器。之所以出现这个情况，主要还是因为元末战争对各个行业的生产都产生很大的负面影响，天下刚刚步入太平，国民经济并不景气，老百姓们一心追求生活温饱，并没有娱乐的条件。江西玉山曾经发现一件白釉罐，上面题款为“洪武七年二月二十七日早”，这件瓷器的器型饱满，符合明代瓷器圆润的风格，它的瓷胎非常厚拙粗糙，釉层较厚，白度较低，结合这些特点，这件瓷罐被瓷器专家认定为是明朝瓷器真品。那么我们怎么样才能够鉴别明朝洪武瓷器的真伪呢？
1.看胎釉
我们鉴别瓷器一个瓷器的真伪，首先必须要仔细地观察瓷器的胎体和釉面。明朝洪武时期瓷器的瓷胎颜色看上去白一些，质感也比较干涩，可见细小的间隙；明朝洪武时期瓷器的釉质非常厚润细腻；明朝洪武时期的釉面一般都会出现开片，胎釉十分紧致；明朝洪武时期瓷器的釉色为乳白色，其中夹带着细微的青灰色；明朝洪武时期瓷器上面一般会出现缩釉的情况，露胎的地方可见窑红；明朝洪武时期瓷器基本上底足没有上釉，足墙比较厚，并且在中心位置有鸡心状凸起，个别瓷器上有粘砂，经过制瓷工匠的不断改良，瓷器的足壁愈来愈薄。
2.看纹样
每个时代的瓷器纹饰都具有那个时代独有的特色，明朝洪武时期瓷器的特色纹样则是扁菊，洪武时期瓷器釉面上的扁菊呈椭圆形，运用花蕊作网格纹，运用双线描绘花廓和花瓣，内层不填颜色，外层花瓣顶部和一侧留边，将花瓣间隔开来，让花朵形状更加明了。
3.看颜色
洪武时期烧制的釉色品种以青花和釉里红为主。青花的色调比较黯淡，发色多为蓝色偏黑灰色；釉里红的颜色比较浅淡，发色为酱红色。并且大件洪武瓷器的色泽不如小件洪武瓷器鲜亮。洪武时期烧制的釉色品种以青花和釉里红为主。青花的色调比较黯淡，发色多为蓝色偏黑灰色；釉里红的颜色比较浅淡，发色为酱红色。并且大件洪武瓷器的色泽不如小件洪武瓷器鲜亮。
老瓷器可以怎样鉴别
中国的瓷器烧造历史相当悠久，各种各样的窑口遍布全国。现在古董收藏市场上流通的瓷器层出不穷，除了大量世代相传的藏品以及出土的古玩之外，还有不少伪作赝品。瓷器古玩圈有不少藏友都缺乏老瓷器鉴别的知识和眼光，今天就给大家讲讲鉴别老瓷器的一些方法吧！
一、比较常见的老瓷器做假方法有以旧底换新底。这是因为很多瓷器收藏爱好者们鉴别瓷器，都会从鉴别瓷器款识的真伪来下手，普遍认为瓷器的款识只要是真的，这件老器物就不会有假，也就不再考究别的地方，所以将旧底改换成新瓷器身上是一个比较好的做假方法，相应的关于这一点，购买者更不应该掉以轻心。做假者还常常磨掉年代比较近的瓷器底款，改成年代比较久远的名瓷款识，然后另外烧釉，因此我们在鉴别一件瓷器时，一定要认真观察瓷器底釉上的颜色和其他部位颜色是否一样。一般做得比较精细的很难辨别出真伪，只有用开碱水冲刷，去掉上面的灰尘，接口处的痕迹便会暴露出来。另外，新旧瓷器的釉色、器型、火光或多或少都有所不同，大家细心观察便可区分开来。
二、藏友们可以着重观察瓷器釉面的破泡，一件老瓷器定是历经岁月的风化，经过摩擦清洗之后，就会产生一定的破裂，通常可以看见釉面上层的破泡，如果损伤实在太大的话，就可以看到釉面中下层破泡。宋代瓷器上就会出现这个现象，并且十分难以仿制，要是破泡里有臭干黑或者黄水班的话，这件瓷器就一定是古瓷。另外，还有一种非常奇妙的冰裂破泡，气泡顶部呈放射性冰裂。这种气泡十分难以仿制，几乎不可能仿制出来。
三、如果老瓷器被长期封闭起来的话，它周围物体挥发的水汽会凝聚在它的器身上，因此这种老瓷器上面通常呈深黄色的水流痕，非常难以清洗掉。而若是仿品，这种水流痕就很容易清洗掉。
四、我们也可以通过声音判断老瓷器的真伪优劣，品相完好的瓷器的声音清脆绵长，经过修补的瓷器的声音低沉沙哑。若是鉴定瓷器的高手，凝神静气地听声音，就可以判断出瓷器的真伪。
【陶瓷文化】怎样鉴别伪造瓷器
瓷器作伪比较多见的方法有换底．换底即把已经破碎了上半部的名窑瓷器的器底换装在另一件瓷器上,再用铁锈溶液涂抹在接口的地方,然后将铁锈烘烤干,再在瓷器接口的地方烫上一层四川白蜡,就弥补了痕迹．用这种方法的一般以底部有款的瓶、罐居多．因为一般人只注意款字的真假,甚至有些人误认为款字是真的,其他就不必考虑了．换底器物在外表不易觉察,在器内则往往抹泥巴或污垢之类,也不易看出破绽。鉴定这种瓷器有两种方法,一是用手往内壁探或用肥皂水清洗器内的泥巴或污垢,就可发现接口痕迹．二是,这种换底瓷器由于时代不同或窑口不同、工艺不同、质量不同等原因,导致两者在釉色、花纹以及火光的强弱方面有细微的区别,在鉴定时候如仔细观察这些方面,就能发现蛛丝马迹。
鉴定瓷器的新旧,首先要以釉面有无｀火光＇(即釉面浮光)为标准．年代久远的瓷器釉面蕴含的光泽如脂似玉,光由内发；新瓷则带｀火光＇,明亮异常,光在外烁．作伪者往往将新瓷的火光磨掉．磨火光的方法有用汗水摩擦玩弄的,但很费功夫,需一年半载才行．因此,常常用浆砣轻轻磨擦,但所磨之处有细痕；或用牛皮胶砣沾油磨擦,使釉面平滑,而光泽与旧器一样．用牛皮胶砣磨过的瓷器,如果用倍数较高的放大镜观看,可见无数不自然的磨擦痕迹,这也是判断瓷器真伪的手段之一．因此,我们在鉴定瓷器时,不能认为釉面没有火光的瓷器就一定是旧器．但是,也不能认为釉面有火光的瓷器就是新器,因为有极少数瓷器从未启封或使用过,往往就带｀火光＇．因此,还要结合釉色、造型、纹饰款识等方面进行综合鉴定。
把年代较晚的瓷器底款磨掉,用颜料制作成年代久远的款,再吹一层釉,人窑中烘干,亦可作伪．但因釉料及温度不同；其伪造的釉色往往与原器的釉色不同；而且新烧成的釉有火光,还要设法磨去．因此,我们在鉴定的时候必须注意底釉颜色是否与其他地方的釉色一致,并察看是否有火光。
还有一种作伪方法是:旧瓷器如果有裂缝,作伪者往往用刷将裂口刷干净,然后将原釉磨去些许,再用吹釉法上釉,入窑烘烤成．宋代及以前的单色釉瓷器,因为收藏时间长或者埋藏年代久远,经常有磨伤或落釉的情况,作伪者常在裂缝处作彩画,以蒙混过关,有的甚至在作了彩画以后再上一层漆,如果没有热水烫过,也难以知道它是伪器。
名贵的瓷器如果受到损坏,例如香炉缺耳、缺足、瓶损口沿等,作伪者常常以旧补旧,加以釉药,用火烧成,与旧制瓷器差不多．如果再用吹釉方法在痕迹处上釉,则补处无迹可寻．作伪者还经常利用瓷器形式多样这个特点进行作伪．例如高颈瓶,如果颈以上损坏了,作伪者就将颈以上全部磨去而变成短颈瓶,其口沿则用吹釉的方法上釉,再入窑烘烤,即告成功．如不便采用吹釉的方法,就将口沿磨成毛边状,使人误认为该瓷器原系有盖的．还有一种作伪方法是用粘剂粘,例如缺耳或缺手、足的佛像或人像,常常用粘剂再补粘一个上去,如不用力去扳,也是不易发现破绽的．因此,如果遇到有足、耳、柄及其他容易碰落部分的瓷器,我们在鉴定时候就要详细观察其连接的是否有痕迹,还要从釉的新旧、火光的强弱及造型是否合理来考虑,如不合乎常规,即可断定为伪器。
改补过的瓷器也可以用听声音的方法进行鉴定．完整无疵的瓷器用手叩击时,其声音清脆悠扬,改补过的瓷器声音沙哑而短促．瓷器的新旧亦可由声音辨别,旧器声音清脆,新器声音短促沉闷。
怎样来鉴别钧瓷 钧瓷茶具一般多少钱
如何鉴别钧瓷
1、润
釉质有玉的温润柔和光芒，而次品的钧瓷的光芒为浮光，钧瓷是一种如玛瑙一样平常的乳光。
2、活
钧瓷釉面有动感，其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋，发生虚与实的比拟变革的美感，都与釉活有密不行分的相关。
3、纯
钧瓷釉质为纯净的色釉， 有天蓝、天青、月白、豆绿等色，且有开片纹路。
4、变
钧瓷釉面色彩变革富厚，五彩渗出。
5、厚
钧瓷釉质较厚，乳浊度高并不透。
6、正
钧瓷釉面颜色纯正，艳丽，没有乌片。
7、纹
钧瓷釉面带有各类纹路或冰裂。
8、境
钧瓷釉面会天然形成的各类意境图画。
9、浑
钧瓷釉面会天然形成各类窑变色彩，中国十大名茶，纹路，黑点，意境美满无缺。
网站小知识：钧瓷茶具如何使用?
钧瓷茶具主要有三种用途：一是日常饮用。普通老百姓喜欢买一些中低档的钧瓷茶具作为日常泡茶用具;二是艺术收藏。收藏者一般收藏大师制作的中高档壶,一把壶价格上千上万;三是作为馈赠礼品。钧瓷壶由于具有的使用价值及收藏价值,已成为馈赠亲朋好友的佳品，也成为政府举办活动时向贵宾赠送的礼品。钧瓷茶具不仅能为日常饮茶之用，更是精美的陈设品。其造型一般可分为两大类：一是模拟自然物，如瓜果、花卉、松、竹等;二是几何形体构成，如立方体、球体等。
钧瓷茶具一般多少钱
钧瓷茶具是日用瓷艺术化的典型代表。一方面，它是艺术品，形制优美，颜色古雅，似玉如玉，五彩斑斓，极尽大自然色彩之美。另一方面，它又是实用品，用以沏茶，茶味特别清香;这种既有艺术价值又实用价值的特点，使钧瓷壶的身价日增，甚至于超过珠玉。钧瓷壶古朴淳厚，不媚不俗，与文人气质十分相近。文人玩壶，视为“雅趣”，参与其事，成为“风雅之举”。他们对钧瓷壶的评价是：“温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，飘逸如仙子，廉洁如高士”。钧瓷壶与其他陶瓷器相比是截然不同的感觉，因而博得文人雅士的“深爱笃好”。钧瓷茶具一般价格在200元(价格来源，仅供参考)。
怎么辨识明洪武年款与建文纪年款？
洪武(1368—1398年)是明太祖朱元璋的年号，历时二十一年。文献记载和出土文物证明，早在洪武二年(1369年)朝廷即在景德镇设置御窑厂，专烧宫廷用瓷。洪武瓷器流传至今的不多。近些年，随着对洪武瓷器的深入研究，人们已将过去定为元代晚期的一批瓷器划归洪武，即使这样，迄今仍未发现真正带有年款的洪武官窑器。带有明确纪年的洪武民窑瓷器目前也仅见3例，一为江西玉山发现的青白釉瓷罐上的“洪武七年二月二十七日造此”，款字刻划在罐腹，行楷字体，当为窑工随手刻划；另一件为北京故宫博物院收藏的“洪武元年”款龙泉青瓷兽钮印，款为釉下刻划，分列兽钮两侧，行书体，不很规整，“武’字错写成‘武”，应是工匠施釉前随便在胎上划写的。
建文(13991402)，为明惠帝朱允炆的年号，建文一朝历时4年，不会有太多的建文款瓷器，且因永乐夺嫡，即使有建文款瓷器也不会令其流传，故有建文款瓷器的可能性几乎为零。
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