福州瓷砖。
福州窑窑址位于福州郊区怀安窑，距福州市区10余公里，南朝至元代闽东地区古瓷窑。已发现南朝至唐代窑址和宋元窑址各一处。
南朝至元代闽东地区古瓷窑。已发现的有南朝至唐代窑址和宋元窑址各一处。南朝至唐代烧青釉罐、碗、钵、盘和高足盘。唐代有各式碗、盘口壶等，器物多平底；窑具中有5至7点的支烧具。距福州15公里的北峰宦溪 乡窑是一处宋元时期窑址，烧青釉、青白釉及黑釉品种。青釉有少量珠光青瓷，青白釉数量较多，有注子、注碗、罐、瓶、钵、器盖、缸。有光素与划花篦划纹两种装饰。有些碗、盘采用刮圈支烧。有一种厚胎大腕，内饰篦划莲花纹，外为莲瓣纹，属元代仿龙泉窑产品，釉色有青、青白、青灰几种。
该窑产品特征是：
釉色：以烧青釉、青白釉、青灰釉及黑釉。青釉有少量珠光青瓷；青白釉数量较多。
装饰：用光素与划花间篦划纹两种装饰，碗盘采用刮圈支烧。
造型：南朝有罐、碗、钵、盘和高足盘。唐代有各式碗、盘口壶等，器物多平底；窑具中有5至7点的支烧。
taoci52.com编辑推荐
福州薄胎酱釉器研究
薄胎酱釉器从福建福州飘洋过海东渡日本，就有了新的称誉“唐物茶入”，而1992年前日本茶道界最为热宠的茶器“唐物茶入”还未知产于何窑口。纵然原形明白后，面临形形色色形态各异的小陶罐，又有些牵挂也旋绕我们内心，这种酱釉薄胎的细泥小陶罐，其品种云云丰富，作为茶器又怎样衍化丰繁？其形制特点、工艺特性，纭纭之处应有阐释。
多年来，笔者不停致力于研究学习福州陶瓷艺术，特殊对福州遗存的薄胎细泥小陶罐尤为关注，在不停研制复原酱釉薄胎器时，也得到进一步的意会。在走访我省闻名的考古学者和收藏好友时，一道品鉴探究、集慧感悟，由此提出福州薄胎酱釉器之阐释新说。
薄胎酱釉器的发现
薄胎酱釉器发现于上世纪90年代。随着福州市旧城改造工程的开始，在福州三坊七巷旧城改造和鼓楼区的柏林坊、水流湾、北大路、屏山、七星井等街巷的基建考古工地，相继发现了一批宋元时期的酱釉薄胎陶器。其重要形态有罐、瓶、盒、盂、钵、灯、水注、执壶、锅等，由于这批陶器多以酱褐釉为主，胎质精致，胎壁非常浮滑。因此，考古专家在发掘简报中将此类陶器称作为“薄胎酱釉器” ①。
据观察，“薄胎酱釉器”所指应为宋代福州市郊怀安县治地（今为仓山区建新镇洪塘村）一些窑场生产的细陶、酱釉、薄胎陶器。此中，最引人关注的是一种用于贮存茶末的小陶罐，日本称之“茶入”。在日本茶道文化中，“茶入”在茶器中占据紧张的职位，是日本公认的最富艺术和美学代价的茶器，是传世茶器中的“至尊”，曾被少数皇宫贵族拥有及把持，又视为显贵的象征，现重要被日本国家博物馆、美术馆所收藏。
关于福州薄胎酱釉器的“茶入”，在北宋蔡襄的《茶录》和南宋潘安老人著的《茶具图赞》等文献中都未见提及，福州地方的相干史料也没纪录，它应有几种形态？毕竟又始作于何人？都无从稽考。但在近些年福州地域考古发掘中又发现大量的实物，关于此方文献资料在日本国茶道史料上如《金沢文库文书》、《抵园实行日志》、《山上宗二记》、《君台观左右帐记》、《茶入之次第》以及《松屋会记》等另有对“唐物茶入”有细致的形貌。
在日本《君台观左右帐记》著中细致记述从中国输入的茶罐各种器形，其形制名称多达23种，如：（日语）茄子、老茄、文茄、肩冲、文琳、丸壶、大海、尻膨、驴蹄、冬木弦付、唐物弦付、水滴、手瓶、擂座、樽形、势至、汤桶、常陆带、枣、鹤首、柿、口广、柑子口等；而现在在福州出土和收藏者收藏的福州洪塘窑“茶入”器物、残品就有10余种，此中不少同属雷同的器物型制。
薄胎酱釉器的特性
福州的薄胎酱釉器日本称之“唐物茶入”其形态有明显的特性，特点其胎体既薄，胎壁仅1毫米，以轮制手工拉坯成型，胎质精致，烧成温度在1200°左右，裸胎处呈褐、灰褐或灰色陶胎，一样平常釉色有酱、酱红、酱褐或玄色。这种小陶罐形态多样，但其肩部多为折肩，在颈、肩、腹部有显着的旋划纹，施釉不及底，而底部多呈线割的“拇指纹”，由于随机切割，因此这些陶器底纹无一重复。
从现存出土文物和福州收藏者收藏的薄胎酱釉器，可以发现其形态特殊丰富，传播至日本的“茶入”仅此一部门。“茶入”的演变以及形成器型学说，不停是笔者热议的话题，颠末多年对“茶入”反复试制和画图比对，对福州的薄胎酱釉器也有了肯定的熟悉，在联合现存文物资料和日本文献，我们就此从中以探毕竟。
从常见出土的薄胎酱釉器，大可分类为盂、钵、罐、瓶、水注等系列，以器物的口、颈、肩、腹部位以及釉色和装饰伎俩分述其特性。
盂，列分如下：
1式：厚唇，敞口，圆肩，斜弧腹，平底，底面线切割痕，施酱釉，里满釉.
卢佳伦 《盂1式》
钵，列分如下：
1式：斜方唇、敛口、外口下一道凹槽，鼓腹，平底微凹，底面有线切割痕。
2式：残件 方唇、敛口、弧腹，底残。
里外施酱釉。
3式：平沿、微卷唇、圆鼓腹、表里施酱黑釉，外壁釉不及底，器表显着轮痕。
罐，列分三型六式如下：
Ⅰ型 卷唇，短颈，溜肩或折肩，鼓腹。
1式：方唇，缩颈，深腹，平底微凹。里外施酱釉，釉表有蓝灰及银色斑点。
2式：沿唇外卷，直口，短颈，溜肩，鼓腹，颈、肩处各刻有一道弦纹，平底微凹，施酱褐釉，外釉不及底，器表有显着轮痕。
3式：口沿外翻，短颈，溜肩，鼓腹，平底微凹，颈、肩相交处和腹中各刻有一道弦纹，腹部压印六瓣瓜棱形。施酱赤色釉，外釉不及底。
卢佳伦 《罐1型》
卢佳伦 《罐1型1式》
Ⅱ型 敛口，卷沿，短颈或缩颈，溜肩或折肩，下鼓腹。
1式：沿唇外卷，短颈，敛口，短颈，斜溜肩，下鼓腹，上腹斜直内收，腹中刻有一道弦纹，平底微凹，有线割痕，施酱釉.
2式：沿唇外卷，短颈，敛口，缩颈，折肩，下鼓腹，上腹斜直内收，腹中刻有一道弦纹，平底微凹，有线割痕，施酱釉
Ⅲ型 敛口，短颈，折肩，鼓腹，下腹内收。
1式：方唇，卷沿，敛口，短颈，窄平肩或斜肩，窄平肩下折，鼓腹，下腹斜直内收，腹中刻有一道弦纹，平底微凹，有线割痕，施酱釉，釉面有蓝灰色斑。
卢佳伦《罐Ⅲ型1式》
瓶，列分三型六式如下：
Ⅰ型 卷沿，深直腹，窄平肩或斜肩，短颈或缩颈。
1式：方唇，卷沿，短颈，窄平肩或斜肩，窄平肩下折，深直腹微弧，颈下和腹中各刻有一道弦纹。施酱褐釉，外釉不及底。 平底微凹，有线割痕。
2式：圆唇，卷沿，缩颈，窄平肩或斜肩，窄平肩下折，深直腹微弧，颈下和腹中各刻有一道弦纹。施酱褐釉，外釉不及底。 平底微凹，有线割痕。
Ⅱ型 方唇，卷沿，短颈或长劲，溜肩或折肩，圆鼓腹。
1式：方唇，卷沿，口沿外翻，短颈，溜肩，圆鼓腹，颈下和腹中各刻有一道弦纹。 施黑釉，外釉不及底，平底微凹，有线割痕。
2式：方唇，卷沿，直口，长颈，圆肩，圆鼓腹，颈下和腹中各刻有一道弦纹。施酱红釉，外釉不及底，平底微凹，有线割痕。
3式：方唇，卷沿，直口，长颈，折肩，圆鼓腹，颈下和腹中各刻有一道弦纹，施酱釉，外釉不及底，平底微凹，有线割痕。
Ⅲ型 方唇，斜溜肩，圆鼓腹。
1式：方唇，口沿外翻，长颈，斜溜肩，圆鼓腹，上腹弧斜内收，饼足，有线割痕。施酱釉，外釉不及底，器表有显着轮痕。
水注，列分二型四式如下：
Ⅰ型 小口，短颈，弧肩，鼓腹
1式：方唇，盘口，圆肩，鼓腹，短直流，凹面宽带状把，里外施酱釉，肩和腹中各刻有一道弦纹，腹部压印五瓣瓜棱痕。
2式：方唇，盘口，圆肩，鼓腹，折管状流，弧面宽带状把，里外施酱釉，腹中刻有一道弦纹。
Ⅱ型 方唇，敛口或直口，矮颈，鼓腹，宽带状把，口沿压抑一道流槽。
1式：圆唇，折沿，敛口，矮直颈，溜肩，鼓腹，宽带状把，口沿压一流槽。饼足微凹，施酱釉，里釉仅至口沿。
2式：斜方唇，凹沿，敛口，矮颈，溜肩，鼓腹，宽带状把，口沿上出一流槽。饼足微凹，施酱釉，里釉颈中。
枚举以上示例②，发现福州的薄胎酱釉器在演变和开辟过程中，器物型制构造有其独到的看法和功能性，同时各器型还存有显着的关联，在工艺制作和烧造技能上也有同出一门或一脉相承的做法。
薄胎酱釉器的演化过程
一样平常来说，陶器的器型发展也是由简朴形态到复杂构造和功能性研发过程。正因云云，一些薄胎酱釉器的罐、瓶类，作为“茶入”在计划时就注入相干的功能性概念。如：一、口沿一样平常多为卷沿，敛口且深腹，其计划目标是起到封口防潮功效。二、在口、颈、肩、腹的关系上，多为大口折肩、小口长颈溜肩、小口短颈折肩，或斜肩计划，以最大限度缓冲茶粉倾倒作用。三、如在颈、肩、腹中刻划一道凹弦纹，其成因是陶工在陶车拉坯成型时，以刻划旋纹来判定器物的规整度形成的纹饰。同时这弦纹又起到器表的装饰结果，而每道弦纹在烧成时，还会拦阻釉的活动性，使釉色天然流淌变革无常。四、器物底部多出现平底微凹，这也特殊相宜薄胎器底部工艺需求，使坯体干燥紧缩时不易开裂。
薄胎酱釉器“茶入”形态多样，变革多端，是始作者在广应市场需求，不停开辟衍化的过程，若将器物举行范例排序分列，就不难发现各形态器物变革的关联。
以“大海”罐形为例，从图形中可以看出“茶入”在功能性诉求和构造细节上是怎样渐渐美满形成 “大海”形制，使计划更趋于雅观和科学。如图：(盂1式）（罐1型）（罐1型1式）（罐Ⅲ型1式）。
以为“大海”在薄胎酱釉器中最具代表性，其型制漂亮完善，陶工是以大器的形态制小品。其他形态茶入应该是 “大海”型制的衍生品，还可以以为“大海”的形态是最早承认的一种“茶入”母体形态留存下来，在福州出土“茶入”文物中发现最多的也是这种茶器。据资料表现，在日本文献中“大海”茶罐，也以为是最早输入日本国的一种③。
关于其他的一些形态茶入的形成，笔者以为大概以“大海”母体形态设定，在器型上的口、颈、肩、腹部位的构造，或拉升，或缩扁，使各部位构造中的直线、曲线做相应的变革，各形态的“茶入”就此而衍化开来。
“茶入”形态衍化的过程，重要通过四个途径完成：第一、在颈部做或缩或长的变革；第二、在肩和腹部弧线变革，或折肩、斜肩、溜肩、鼓腹的弧线变革，偶然上腹线圆弧，偶然上腹斜直内收，或下腹线鼓弧，或下腹线斜直内收。第三、则以腹中弧线偏直，上下延展，使腹部加长。或腹部上腹线偏直，或腹部上腹线内收，或腹部下腹线偏直，或腹部下腹线内收。第四、在衍化的根本形态上衔接流、侧把或提把。由此，我们可寻循此变革途径，发现各种形态的“茶入”相互存在着密切的关联。
福州的薄胎酱釉“茶入”，从较简朴的器型发展成系列丰富多样的器型，固然器型高只有十几公分，但做工非常讲求，形体非常完善。细节上看则差别的直口、敞口、敛口，都会匹配有圆唇、方唇，卷沿的计划；在器型布局的比例上也恰到利益，各部位线型以差别的直线、斜线、曲线，将上下构造完备地联合起来，团体形态非常雅观。我们纵观各时期地方窑口的器型，还从未发现将一种器物开辟成系列的型制；在陶瓷造型艺术上，是否可以为福州洪塘窑的薄胎酱釉器已构成“茶入”专属器型学说，在陶瓷器型体系中也已自成“茶入”独特的造型计划体系呢。
解释
①《福州屏山石圈遗址清算简报》《福州五代夹道遗址简报》《福建文博》1994年第2期。福州湖东路省社院工地发掘陈诉》《福建文博》2005年增刊。
②《福州湖东路出土的薄胎酱釉器及相干题目》《福建文博》1999年第1期
③《福建文博》2001年第2期 《日本对中国制茶罐的分类与受容》
原载《中国陶瓷》艺术版杂志
“豪业陶瓷”进军福州 展示独特个性魅力
近日，“豪业陶瓷有限公司福州精艺瓷展示中心”在南方建材市场挂牌。这是继该公司在全国大中城市建立38个展示中心后，又一个具有独特个性的展示中心，为福州消费者了解“精艺瓷”搭建了一个平台。
豪业陶瓷有限公司是一家专业生产仿古砖的陶瓷企业。仿古砖是出于追求古代优秀文化和满足现代艺术风格而新开发的时尚装饰材料。“精艺瓷”仿古砖是豪业公司与西班牙齐米赛尔公司、意大利卡诺比亚公司合作，运用现代高新技术研制而成。“精艺瓷”的质量在于采用最高档的材料和最先进的制作工艺，使用高温烧结。经过釉面抗菌处理，产品具有高强硬度、质感高档、亚光、吸水率低、高耐磨、抗冻、防滑、无任何辐射、永不褪色等特性。
“精艺瓷”按其肌理纹路和花色，可以表述泉水意境、云雾意境、森林意境、岩石意境和鲜花意境以及各种兼容的意境，适合各种场所的装饰，迎合不同的人群特性。可广泛应用于商住小区、写字楼、宾馆、别墅、公寓、商场、会场及娱乐场等各种场所铺贴。
“精艺瓷”仿古砖已成为装修市场的新宠，引领着现代家居新一轮的流行时尚。目前已畅销北京、上海、天津、成都、济南、广州等全国各地省会城市。去年以来，每月都有150多个货柜进入美国52家大型超市，还出口加拿大、日本、澳大利亚等地，并实现新产品质量零投诉。
福州超市不少瓷器也未标“出生地”
6日，广东省工商局公布了流通领域日用陶瓷商品质量监测抽查结果，9款日用陶瓷餐茶具商品被检测出铅、镉溶出量超标，其中无厂名、厂址陶瓷餐茶具商品超标情况严重，其中沃尔玛、华润万家销售的产品赫然在列。近日，记者走访福州多家大型超市，虽未看到问题型号陶瓷餐茶具商品，但记者发现超市里销售的无厂名、厂址的陶瓷餐茶具较多。
据了解，此次广东省工商局共抽取了180款日用陶瓷餐茶具商品，不合格商品共46款，不合格率达25.6%。例如标称上海含山瓷业有限公司生产的垫盘，铅溶出量单值最高20.0mg/L，比国家强制性标准允许限量高出4倍；裕祥牌048花花开富贵汉碟，铅溶出量超标11.3倍。铅、镉是有毒的重金属，人们长期摄入铅、镉，会影响人的造血、神经、肾脏和其他器官功能，对儿童危害极大。
广东省工商局人士称，2010年度该局监测发现，市场销售无厂名、厂址陶瓷餐茶具商品较为普遍，且无厂名、厂址商品检出铅、镉溶出量超标情况较为严重。2011年的抽检结果依然如此。
记者走访我市多家大型超市，在沃尔玛长城店，记者并未看到9款铅、镉溶出量超标的问题产品，但记者发现一些瓷碗和瓷杯未标明厂名、厂址。在家乐福宝龙店，记者同样发现一些陶瓷餐茶具未标明厂名、厂址，有些只标出条形码和价格，有些产品只有英文标识，看不到生产厂商信息。在货架上，记者还看到有上海含山瓷业有限公司生产的瓷器出售，但不是问题型号。
随后记者还走访了万象城天虹超市和永辉黎明店，也未看到问题型号的陶瓷餐茶具。昨日有媒体称，广东沃尔玛超市有销售问题产品，但福州沃尔玛超市相关人士表示，该超市销售的产品只是标识不规范、字体模糊不清，现已着手整改。
记者采访时，现场不少购买瓷器的消费者表示，自己不会认真查看产品标识信息是否完整，更多的时候只是凭外观及个人喜好购买。广东工商局发布消费提示，建议消费者慎购无厂名、厂址的陶瓷餐茶具。
福州成立陶瓷艺术研究会 填补行业空白
福州即将填补之前的空白，有自己的陶瓷艺术研究会了。
近日，记者从福州陶瓷艺术研究会筹委会了解到，福州陶瓷艺术研究会将于12月16日在三坊七巷的宫巷林聪彝故居举行成立大会，届时，将选举产生研究会会长并开展相关活动。
福州陶瓷艺术研究会筹委会主要负责人卢佳伦告诉记者，福建是陶瓷大省，福州有2200多年的历史，而先民自古就烧窑和使用陶器，福州的昙石山文化与闽越文化息息相关，福州也曾经有过相关陶瓷研究机构，但后来不是倒掉就是解散了，而即将成立的陶瓷艺术研究会带有沙龙性质，目的是提供一个交流平台，做福州相关文化的推广。
卢佳伦说，本次成立大会除了邀请相关领导外，主体是各个高校的专业人士，规模约100人，而本次即将召开的大会得到了福州市文联的高度重视，文联的领导称他们的这一创举“填补了福州陶瓷艺术研究的空白”。
本次大会会上选举产生会长后，将继承之前不定期办展览、组织会员去古窑考察等活动的做法，还将考虑如何让年轻一代了解并喜欢上陶瓷文化。
福州检验检疫局对出口陶瓷砖进行专项整治
今年以来，福州检验检疫局对多次现场检验监管和型式试验不合格，管理比较混乱，产品质量不稳定的闽清出口陶瓷砖企业采取了一系列整治措施，取得了显著成效。
福州局陶瓷砖专项整治工作主要做法包括：一是针对闽清出口陶瓷砖生产实际和产品质量状况，制订了专项整治工作方案并认真实施。二是在整改期间，先后派出28人次对闽清陶瓷企业的质量保证体系、生产工艺、自检自控能力、产品质量等生产和管理环节进行督促检查和指导。三是对企业存在的问题，开出《不合格整改通知单》，并经企业负责人签认，限期整改，到期后再跟踪核查，评估整改是否到位；四是做好跟踪整改记录，如闽清飞天、环宇陶瓷公司在整改期间企业先后两次提出整改报告，均对企业整改情况进行考核。
专项整治引起了闽清县政府和企业的重视。县相关部门负责人专程到福州局，对该项工作给予支持和配合。相关企业也从人力物力方面给予整改工作保证和支持。上述两家公司分别投入４０多万元和１０多万元人民币对成品库、模具钟罩施釉设备、磨边工艺进行改造和完善，初步改变了成品库管理混乱的状况，产品质量有了明显提高。
通过一系列的努力，目前，闽清陶瓷的型式试验的合格率已从专项整治前的73%提高到96%，对两家停止报检整改的企业连续抽检２８批次，物理性能检测和２４批次外观检验均合格。
当代陶瓷艺术展福州开幕 “点瓷化境”引发思想碰撞
“一路一带”是21世纪的一个时代标志符号，其中“海上丝绸之路”又称“陶瓷之路”，德化作为陶瓷之都，是福建乃至全国的一张有力名片。从明代，德化白瓷被称为“中国白”，在国际上有“东方艺术”之声誉。9日，以德化白瓷为主的“点瓷化境——当代陶瓷艺术展”在福州开幕，吸引了众多市民前往观展。
据了解，此次艺术展由福建日报报业集团东南网、福建师范大学美术学院、融侨集团、闽派文化投资有限公司主办，福建师范大学美术学院院长李豫闽先生为展览开幕致辞，“点瓷化境”参展艺术家代表：中国陶瓷艺术委员副会长、泉州工艺美术职业学院陶艺系主任张南章先生，当代艺术家陈云贵先生，北京华世海天文化投资有限公司董事长、“中国·闽派艺术”品牌推广人江韬先生分别上台发言。
记者了解到，此次“点瓷化境”展出的艺术品集合了19位艺术家60余件作品。以“德化白”为主调，简单而纯粹的展厅现场，投射出的灯光在视觉上将观展者的注意力全部集中在展出作品之上，引发观展者的驻足欣赏或垂首深思或轻声交谈。
“艺术不止是直观上的欣赏，更需要引发思想的探索。”此次艺术展的策展人王慧如是说，“对于不同的人，都有自己不同的角度和思维模式，也会有自己不同的解读方法和语言。不管是创作者，还是观展者，百花齐放的思维撞击才是最有意义的结果。”
福建师范大学美术学院院长李豫闽先生也出席了此次开幕仪式。“生活于今日的艺术青年，需要解决两个问题，第一个是如何继承传统陶瓷文化，第二个是如何将现代审美融入传统文化”，李豫闽表示，此次展出的作品十分令自己惊艳，他看到了现在年轻的艺术家们的思想碰撞，很令自己欣慰。
此次展览展出的艺术品中，一部分是来自第十四届亚洲艺术节，在此基础上又加入一些新元素。参展的艺术家是当前德化一个“出挑”的群体，其跳出可传承技艺的层面，摈弃了传统工艺的模式和束缚，用独特的艺术语言呈现白瓷的另一面，以别样的方式诠释德化的一种艺术现象。
据了解，本次展览将持续至2016年1月29日，后续还将安排多种主题活动，欢迎各位收藏家、艺术家与艺术爱好者前往福州融侨艺术中心参观鉴赏。
巩县窑（巩义窑）
唐巩义窑白釉执壶
古代瓷窑。在今河南巩县白冶河两岸，故名。1957年经调查的有小黄冶、铁匠炉村、白河乡三处窑址。从已发现的窑址，可知始烧于隋代，烧青瓷;唐代有较大发展，以白瓷为主。李吉甫《元和郡县志》有"开元中河南贡白瓷"记载，西安唐大明宫遗址出土有巩县窑白瓷，证实此窑贡白瓷。此外还烧三彩陶器，洛阳地区唐墓出土三彩陶器及雕塑不少是该窑所产；遗址出土素烧坯很多，可知三彩陶器是两次烧成。所制绞胎多模仿漆器纹理特征，黑釉、茶叶末釉也占一定比例，遗物有盘、碗、瓶、壶等。
历史渊源
在今河南巩县，故名。从已发现的窑址，可知始烧于隋代，烧青瓷;唐代有较大发,1957年经调查的有小黄冶、铁匠炉村、白河乡三处窑址。从已发现的窑址，可知始烧于隋代，烧青瓷；唐代有较大发展，以白瓷为主。李吉甫《元和郡县志》有"开元中河南贡白瓷"记载，西安唐大明宫遗址出土有巩县窑白瓷，证实此窑贡白瓷。据《国史补》、《元和郡县图志》和《新唐书·地理志》中所提到的河南盛产的白瓷和向长安进贡的白瓷，多产于此。器形有碗、盘、壶、瓶、罐、枕等，以盘碗为最多。白瓷碗的特点是侈口，有的口缘作四花瓣形，碗里壁沿花瓣口凸起四条直棱，底足有浅圈足、圆饼状实足和玉壁形足数种造形。盘类以直口，平底浅盘多见，装饰与碗相同，口缘四花瓣形，缺口处凸起成四条直棱。黑瓷有瓶、壶、碗、盘等器，瓶的胎体很白，平底轮旋极其规整。修坯之精细，在北方唐代黑瓷中很少看到。盘胎厚重，里施白釉，外施黑釉，唯口缘露胎，为巩县窑的特色。
巩县窑特征
在今河南巩县，故名。烧瓷于隋、唐，隋代烧青瓷，唐代以烧白瓷为主，此外还烧三彩陶器，黑瓷、绞胎与茶叶末釉也有一定比例。其唐代产品特征是：
1、器形有碗、盘、壶、瓶、罐、枕等，以盘碗为最多。白瓷碗的特点是侈口，有的口缘作四花瓣形，碗里壁沿花瓣口凸起四条直棱，地足有浅圈足、圆饼状实足和玉璧形足数种造型。盘类以直口、平底浅盘多见，装饰与碗相同，口缘四花瓣形，缺口处凸起成四条直棱。
2、白瓷胎色灰白，釉色白腻，质量较好，黑瓷胎白釉黑。
3、黑瓷态体较厚重，碗以平底大碗为多，里施白釉，外施黑釉。盘的造型与白瓷盘相同，施釉亦是里白外黑，但口沿不施釉露胎，为巩县窑的独特制法。瓶类器物修坯精细，制作规整，在北方唐代黑瓷中少见。
4、所制绞胎特征多模仿漆器纹理。
5、器物装烧垫具有三岔支具和长方形或圆珠形托珠，碗盘器内或足端一般留有3-4个垫具痕。
巩县窑唐三彩烧制成功，在我国陶瓷史上闪耀着灿烂的光辉，对后来的宋、辽三彩和元、明、清的珐花、素三彩、五彩瓷的影响是非常大的。
特别值得一提的是近代有学者认为是唐代巩县窑首创用钴料烧制蓝色，带蓝色的三彩器开创了元明青花器之先河。
特别推荐：巩义窑白瓷：唐代白瓷代表
越窑窑址
【概述】
也称“秘色窑”。在越州境内(今浙江余姚上林湖滨湖地区)，故名。为唐代六大青瓷产地之一。发现窑址已达二三十处，以鳖唇山东晋时期遗址最早，唐、五代到宋初时期的窑址尤多。唐代越窑青瓷已很精美，博得当时诗人的赞美，如，颜况“越泥似玉之甄”，许浑“越甄秋水澄”，皮日休“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”，陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等。五代吴越时越窑瓷器已"臣庶不得用"，作为吴越王钱氏御用及贡品。进贡瓷器动辆万件；入宋以后，贡瓷数量有增无已，一次进贡有多达十四万件者。
【总体特点】
越窑是中国古代南方青瓷窑。窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。因这一带古属越州，故名。生产年代自东汉至宋。唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。隋、初唐继承南朝风格，生产碗、盘、盘口四系壶、四耳罐、鸡头壶等产品。盛唐以后产品精美，赢得声誉。产品都做得很规整，一丝不苟。常将口沿做成花口、荷叶口、葵口，底部加宽，作成玉璧形、玉环形或多曲结构，十分美观。胎体为灰胎，细腻坚致；釉为青釉，晶莹滋润，如玉似冰。唐朝文学家陆羽，在所著《茶经》中评价全国各地生产的茶碗，将越窑产品排在首位。许多文人还在作品中称颂越窑瓷器，如陆龟蒙的《秘色越器》，施肩吾的《蜀茗词》，顾况的《茶赋》。表现出越窑青瓷的秀雅。
【历史沿革】
越窑之名，最早见于唐代，陆羽在《茶经》中说：“越瓷类玉越瓷类冰”。唐代通常以所在州名命名瓷窑。当时，越窑的主要窑场在越州的余姚、上虞一带。因此越窑是指坐落在唐代天宝年间越州辖区（会稽、山阴、诸暨、余姚、剡县、萧山、上虞七县）内的窑场，以出产类玉似冰的青瓷而着称，超出这个范围的浙江其它地区的窑场，尽管生产越窑风格的青瓷，但不能称之为越窑，而只能为越窑系窑场。
越窑自东汉开始生产，经三国、两晋、南朝、唐，一直到宋，延续千余年，经历了创造、成熟、发展、繁荣和衰落几个大的段落，它是我国南方青瓷生产的重要产地，在国内外享有盛誉。
三国时期的越窑产品，胎质坚致细密，胎骨多为淡灰色，釉层均匀，釉汁洁净，早期纹饰简朴，纹样有水波纹、弦纹、叶脉纹。晚期装饰趋向繁复，出现斜方格纹，还出现了堆塑方法，器物可分为日用品和明器（陪葬品）两类。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《福州窑》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《福州窑》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:福州瓷砖