博德瓷砖。
括匠人--手拉坯成型工。
摁凤凰台--手拉坯成型，捧泥后在泥柱顶端摁成平台。
拉小搀--在凤凰台上抠成瓶嘴状。
拉大搀--抠瓶嘴后再外拉成碗状。
作水--成型用于坯体表面的水。
汁泥--较稀薄的泥。
串--在手摇石轮接地轴头上安装的陶制环状轴承。
水耙--括碗用的坯架。
汗耙--旋碗用的坯架。
挪耙子--在坯架上挪动坯体。
倒坯架子--担坯用的架子。
括线--手拉坯成型割离碗坯所用的线。棘针沿子--手拉坯碗沿部过薄又不整齐的缺陷。
犬博士一—旋碗工。
割二轱辘--在青坯碗的足部，延长一段，割成略细于碗足的圆柱，便于施釉拿放。
割大轱辘--割青坯碗足的外形。
圆铁刀--修碗坯盔部的工具。
刺沿刀--修碗坯沿口用的刀具。
漉沿--用湿布修擦碗坯沿日。
青带把--未修的青坯。
白带把--施釉后未修的白坯。
水坯--含水份较多的坯。
阴阳邦--碗壁厚薄不匀的缺陷。
阴阳足--碗足厚薄不匀的缺陷。
掏窝--掏碗足。
剐钱--在施过釉的碗内底部剐一个圆圈，以防罗装烧成沾结，这种碗叫毛底，末剐钱的碗叫净底。
馍不(肚)脐--碗足底面凸起的缺陷。
马蹄足--碗足倾斜的缺陷。
花道--碗罗起，碗沿间隔距离是否均匀。
淀青--沉淀的釉没搅匀，药出的碗釉面厚薄不一致所造成的缺陷。
盔碗--碗坯叩在胎上，用胎规整碗坯形体(亦叫猴子摘帽佃)。
醒坯--坯体回潮使水分均匀。
长虫头--介线缺陷，起笔粗，收笔细。
起龙--碗沿起泡缺陷。
(二)烧成部分
笼盆--粗而矮的匣钵，未烧的叫坯盆，烧过的叫焦盆。
垒子--细而高的匣钵一般指碗匣钵，未烧的叫坯垒，烧过的叫焦垒。
杀垒、杀盆--在装窑前用瓦匠刀砍去匣钵周身的沾结物。
续垒--用带子吊起碗坯放入匣钵。
点盆--把坯体装入匣钵。
端窑--平稳地把匣钵端进窑内。
戏台座，两节窑、尖子--指圆窑内匣钵柱上，中、下三段。
行，柱--在圆窑内匣钵的排列，横为行，纵为牲。
中花--圆窑中间匣钵柱的间隙。
窑堵--圆窑烟囱。
带堵、出堵--在圆窑烟道口内装，出产品。
药鸡--在圆艟内用来测定温度的釉锥。
趴药鸡--药鸡在窑内熔化，锥尖下弯。
扁担立、四指立--是装圆窑的一种方法，窑内前一排匣钵(即栏前柱)，上下内倾弯曲呈扁担状，叫扁担立；内倾重心扁离四指叫四指立。
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重庆涂山窑瓷器鉴赏
重庆涂山窑是我国宋代民窑之一，是当时四川黑瓷窑系的代表性瓷窑，产品质量优良，种类、造型丰富，在我国陶瓷发展史上占有一席之地。其窑址位于重庆市南岸区南山与涂山之间的山谷地带，长达十几公里的范围内，沿江分布着涂山湖、酱园、王庄、航灯厂、中药所、锯木湾、小湾、庙子岗、桃子林、老房子、杨家官山、慈母山等16处瓷窑遗址。
重庆涂山窑遗址发现于20世纪30年代，当时美国传教士、华西大学博物馆馆长葛维汉曾对此作过调查，取名“重庆的建窑遗址”。新中国成立后，有关文物考古部门作了多次调查和发掘，发掘出窑炉、淘冼池、作坊等遗迹和大量器物标本。其中2003年发掘的酱园窑址，在700多平方米范围内发现了17座窑炉，密度之大非常罕见，还出土瓷器、窑具等遗物数万件。根据历年的考古发掘成果，通过对地层、窑炉和器物特征的分析，可推断出涂山窑的烧造年代约始于北宋中期，兴盛于南宋，结束于元初。
涂山窑产品种类丰富，有碗、盘、盏、壶、罐、瓶、钵、杯、托盏、洗、盒、灯、香炉、水盂、瓷塑动物等，以民间日用器物为主。产品有粗细之别，粗器以碗、钵、罐为主，细器以盏、盘、壶、瓶为多。其中特别精细的满釉盏、玳瑁纹盘，不仅胎质细腻，釉色莹润，造型也端正。涂山窑器物以茶盏数量为最多。各种器物的造型、样式丰富。碗有大、中、小三类，造型可以分为敞口、侈口、花瓣口、斜直腹、弧壁、深腹、浅腹、玉璧底、圈足等不同形制。粗碗的胎体一般较厚重，碗内多有涩圈，外壁施釉不到底。部分精细的碗胎体轻薄，内外施满釉，少数还有窑变装饰。盏的造型可以分为介口、敛口、敞口、侈口等，以介口数量最多；底足有平足、圈足、卧足和玉璧底等，以平足为主。盘、碟类器物也可以分为敝口、花瓣口、浅弧壁、折腰、坦底、平足、圈足、卧足等形制。瓶的造型可以分为胆式瓶、玉壶春瓶、侈口小颈双耳葫芦瓶、带座瓶等。壶有长流执壶、梨形壶等造型。
涂山窑胎色有白色、灰白和黄白三种，胎上一般不上化妆土，器物无釉处露出白色的胎。但也有的茶盏在白胎上施紫黑色瓷衣，其目的可能是为了增强黑釉的呈色效果，也有认为是仿建窑的乌黑胎。胎质可以分为两种：一种是泥土胎，淘冼较好，胎质细腻；另一种为砂土胎，胎质较粗，夹杂砂粒较多。涂山窑的釉色有黑、绀黑、黑褐、青灰、白、青褐、酱黄、柿色等几种。1988年还发掘出土有内青釉外黑褐釉的双色釉碗。需要说明的是，在相关考古发掘报告和研究文章中，涂山窑白瓷一般被称为“灰白色釉”或“青灰釉”瓷器。通过观察实物，笔者发现它们其实就是白瓷。
涂山窑的多数产品为素面，装饰方法却很丰富。按装饰特点可以分为三类，即釉中装饰、釉下彩绘装饰和胎装饰。
釉中装饰最为普遍，在黑、褐色底釉中常闪现出免毫纹、玳瑁纹、油滴纹、鹧鸪斑纹、鳝鱼皮纹、金星纹、虹彩、辐射状菊花纹等。各种纹饰的形态与色彩变化丰富，闪现出褐、绿、黑、蓝等各色光芒，十分美丽。据重庆博物馆陈丽琼研究，这类纹饰形成的原因主要是二次上釉：先在胎体表面施含铁量较多的底釉，然后再洒上一种含铁量小的釉料汁水，经过火焰变化即产生不同的纹饰。说明当时的制瓷工匠已经熟练掌握了复杂的火焰变化和釉料着色技术。
釉下彩绘装饰主要是在白釉或青灰釉下绘黑褐色或铁黑色的草叶纹图案，主要用于碗、瓶、壶等器型。也有的碗是用料浆在内壁画出五、六条等分线，或点上白点纹饰，然后再上釉。
胎装饰主要是印花纹，多在碗的内壁和内底的中心部位压印莲花纹、菊花纹、牡丹纹等。多数为缠枝牡丹配莲花纹，少数为缠枝牡丹配菊花纹。花纹多外凸，在花的轮廓处釉色淡薄，呈黄褐色、棕色。构图严谨，主题鲜明，重点突出，也有的花纹因釉流淌而模糊不清。刻划装饰不多见，仅在少数碗、钵、罐和壶的外壁刻划莲花纹、菊花纹、方格纹等。
除以上装饰方法外，还有一种比较特殊的装饰方法，即所谓“白覆轮”装饰，在碗、盏的口沿施一周约半厘米到1厘米宽的白釉，这种装饰方法在宋代黑瓷中较常见。
重庆涂山窑的窑炉为馒头窑，一般选用砂岩石料堆砌而成。烧窑使用的燃料为煤炭。窑址堆积中，大量的煤渣、窑具、器物标本常常混杂在一起，考古发掘出的窑炉火膛内也堆满了煤渣。经研究，涂山窑瓷器的烧成温度高达1320℃，说明其窑炉结构十分合理。涂山窑的窑具用耐火材料制成，匣钵大小不一。有的匣钵内留有沙砾、垫饼，支垫上有的碗粘连在一起。装烧方法有多种，对于精致的器物采用一匣一器，稍粗糙的器物多采用一匣多器烧制或明火叠烧，一匣多器既有仰烧，也有覆烧，明火叠烧则全为支垫覆烧。采用明火叠烧或一匣多器装烧的碗、盘类器物，内底心多留下一圈涩圈痕，也有的以沙砾作介质。此外，涂山窑的装烧方法还有对口烧，器物的口、底均不施釉。
涂山窑虽然属于地方性的民间瓷窑，在有关历史文献中不无记载，但它在产品质量、釉色、装饰等方面均可与当时烧制黑瓷的名窑如建窑、吉州窑等相媲美。从产品风格来说，涂山窑吸收了建窑、吉州窑和耀州窑在装饰与造型上的一些特点，但涂山窑与它们之间在胎、釉和装饰方面的区别还是十分明显的。宋代涂山窑的兴盛与当地丰富的瓷土和煤炭资源，以及宋代盛行的饮茶风尚密切相关。
全国大陶瓷琉璃文化城落户博山
博山作为淄博陶瓷的佼佼者，有着其独特的文化内涵与历史背景，同时又被称为我国著名的“陶琉之乡”、“机电泵业城”和新材料基地。今天的博山，正在酝酿着一股前所未有的文化浪潮：如今一项足以撼动全国陶琉文化的项目在博山启动——中华陶瓷琉璃文化城。
据调查，博山区目前获得高级职称的陶琉艺术大师达到70余人，拥有陶琉品种1200余种、1000多种花色，博山陶琉业传承着源源不断的艺术气息。中华陶瓷琉璃文化城建设项目，为更多喜爱陶瓷琉璃的人们提供了一个互相交流学习的平台，也把淄博陶瓷琉璃文化产业的发展推向全国。项目总投资7亿元，占地面积454亩，总建筑面积487200平方米，目前一期工程已经竣工。
建成后的陶琉文化城将成为集旅游、文化、休闲、商业、四位一体的新型旅游休闲娱乐中心。为了能提前领略陶瓷琉璃文化城的韵味，记者迫不及待地走进文化城中，整座陶琉城仿明清北方时的建筑风格，走在其中感觉气势磅礴，道路蜿蜒曲折，院落曲径通幽，各种寺庙、公园、古商业街三者浑然一体，给人一种宛若天成的质感。跨进景区标志建筑“炉神庙”中，一座座仿古香炉充满了浓厚的文化底蕴，瞬间把人带回了时间的走廊。
中华陶琉文化城项目2008年2月开工，预计2010年2月完工，博山区委宣传部相关负责人满怀信心地告诉记者：“我们博山陶琉艺术种类繁多，陶瓷产品包括骨质瓷、高白瓷、美质强化瓷、琉璃工艺品包括花球、琉璃雕刻、内化鼻烟壶等十几类工艺品，陶琉文化城的落地，将把我们博山最美的工艺作品展现给全国人民，而且还能带来地区经济效益，改善周边居民的居住质量。”
中华陶琉文化城，如同博山文化产业的标杆，带动着一批品牌文化产业的兴盛，博山已经慢慢成长为一个树立创新品牌文化产地的新兴市场。
笔架山宋窑遗址
笔架山宋窑 位于湘桥。城东笔架山西麓。古遗址北起虎头山，南至印子山，绵延2公里，窑址鳞次栉比，至今笔架山脚一带的群众，仍称该地为“百窑村”。
笔架山窑场始创于唐，极盛于宋。其产品远销国内外，成为中国陶瓷出口基地之一，被誉为“广东陶瓷之都”。产品种类繁多，主要有碗、盒、盏、灯、炉、杯、壶、盂、豆、釜、洗、枕头、粉盒等日用器皿和瓶器、人物、玩具等工艺瓷，其胎质坚密，别具一格。釉色以影青釉为主，兼有青、白、黄、酱褐釉等，釉质晶莹润泽、如银似玉，多数不开片或只是极细的鱼子纹片；饰纹以划花力主，还有雕刻和镂空的。新西兰学者艾黎在参现了潮州古瓷器展品后，兴奋地说，“我在国外看到好多古瓷器，原来它的老家就在这里！”笔架山宋窑为古代中外文化交流，为中华民族的文明史增添了辉煌的一页。
自1953年起，广东省博物馆及潮州文化工作者，配合基建工程多次对宋窑遣址进行考古发掘，失后清理了11窑遗址，其中既有阶级型龙窑，还有斜坡式龙窑。最长的十号窑残长78米，宽约3米，除窑头及火膛被毁外，窑壁、窑尾、隔火墙、阶级隔梁等均保存完好，此外还出土了大量瓷器，其中有被列为一级藏品的“麻姑进酒”、有小洋人和哈叭狗等玩具，还有饰以八字胡的观音佛像。而最宝贵的是在几个释迎牟尼佛像座上刻有“治平”、“熙宁”等年号及“水东中窑甲”、“匠人周明”等匠工姓名的铭文。
笔架山宋窑遗址，是我国陶瓷生产的重要基地，对研究我国南方瓷业发展具有重大的历史、艺术、科学价值。
近代，潮州陶瓷生产基地已移在枫溪、古巷、凤塘一带，以及饶平的三饶、九村等山区腹地。潮州陶瓷尤以工艺美术瓷著称，具有“白如玉、薄如纸、明如镜、声如馨’的赞誉。在彩绘工艺上也推陈出新．形成了创意高雅、格调清新，线条流畅，层次分明，色彩丰富，填彩堆金，素淡金碧，各赋其神的潮州风格。从笔架山宋代“百窑村”，到枫溪陶瓷业的再度崛起，折射出潮州深厚的人文底蕴及陶瓷文化的灿烂光辉。
有关笔架山宋窑的传说故事：
相传宋代百窑村里有个祖传的烧火师傅，姓徐名旺，烧窑看火技艺炉火纯青，先重聘于人看火候，后来他渐渐有了积蓄，便自己建了一座窑。新窑点火时，只见窖内五光十色冲天起，笔架山方圆几里，祥云不散。村人纷纷向徐旺庆贺，说这是吉祥之兆。谁知有好彩头而没有好结局，到开窑那天，打开窑一看，一窑瓷器全部烧成碎片，徐旺急得当场昏倒在地。
几天后，夫妻把窑内瓷片倒到韩江里。有一次徐旺老婆发觉倒出的碎片中有一只花瓶，打捞不及，被江水冲走。回家后，徐旺说他从窑底捡回一只花瓶，妻子看了说，和漂走的那一只一样，夫妻俩颇觉得奇怪。当天夜里，窑神托梦给徐旺，说玉帝怜他夫妻勤劳、善良，特吩咐窑神给他家造了一对雌雄宝瓶，助他发达致富，不料雌瓶被他老婆倒到江里去了。窑神还说，隔年六月初六，江里之宝瓶会显灵，到时莫忘下江去打捞。转眼到了翌年六月初六，徐旺竟给忘了。恰巧潮州来了一个红毛番仔古董商，他路过湘子桥时，见桥水底金光四射，心想江里必有宝物。他买来一捆红棕绳，缚上一串铜钱，抛向江里发光处，果然钓起了一个花瓶。红毛古董商懂得这是一只雌宝瓶，有雌必有雄。于是他决心穿街过巷，走村串寨，到处寻找那个雄宝瓶。
有一天，红毛古董商走进百窑村，在徐旺家里发现了那只雄宝瓶。他欣喜若狂，忙摸出一个金锭，叽哩咕噜地指着那只花瓶。徐旺说死也不卖给他，红毛古董商急了，夺过那只雄宝瓶往外便跑。
徐旺边追边喊：“掠（抓）贼呀！掠贼呀！”喊声惊动了四邻，大家纷纷赶来相助。
众人一直追到洗马桥，驻守在桥边的官兵也一齐追过来，红毛古董商见势不妙，为了保住性命，急忙扔掉那只雄宝瓶，他背上的雌宝瓶，也不慎滑出布袋与那雄宝瓶一起摔碎了。摔碎了的雌雄宝瓶汇在一起，流出了许多金灿灿的东西。大家仔细一瞧，原来是黄金碎锭。追在前面的官兵见钱眼开，争相去拾黄金，乱成一片，红毛古董商趁机溜走了。后来，在洗马桥过去的乡里便称为黄金塘村。
中国陶瓷业总部基地模型将亮相陶博会
10月18日，在第十届中国佛山（国际）陶瓷博览交易会中国陶瓷城主会场展览区，中国陶瓷产业总部基地建筑模型即将首次公开亮相。据悉，自9月28日中国陶瓷城二期项目奠基，并被中国建筑卫生陶瓷协会正式命名为“中国陶瓷产业总部基地”以来，它高端的定位和独具岭南特色的院落式生态型建筑规划设计等均成为业界高度关注的焦点。广大陶瓷企业纷纷向发展商佛山陶瓷城发展有限公司表达了要求进驻的意愿。
独具岭南特色的院落式生态型建筑为陶瓷企业总部营造了和谐的发展环境
中国陶瓷产业总部基地是以智能化、生态型的总部楼群，形成集陶瓷产业的全球营销、管理、服务总部，产品研发设计中心，出口基地和信息中心为一体的企业总部聚集基地。以中心辐射全国乃至全球的“中心外围效应”为企业铺设前瞻式空间路径。
中国陶瓷城负责人表示，中国陶瓷城产业基地总部将通过具有岭南特色的生态型建筑营造一个人性化的总部空间，浓厚的商业气息、和谐的环境，使之成为佛山陶瓷产业的标杆。
在整体规划方面，它以院落式布局将主展面向外，内院为停车及服务空间，而且在建筑立面均设有较大的实体展示面，有利于人车分流，可营造尺度宜人，变化丰富的室外空间及展示界面。为取得全区立面的和谐，高低错落的韵律感，对立面构成的比例、尺度和构造方式进行了统一规划。
与此同时，布局上还考虑了企业广告、LOGO、灯光的展示位置及效果，既有统一又有分区变化及细节的微妙变化。在尺度适宜、比例优美、整齐匀称的整体架构下，将材料质感、肌理、色彩的运用留给企业去发挥；而陶瓷企业丰富的建筑装饰材料可组合拼贴出变幻万千的肌理与表情，为基地营造了生机勃勃的生命元素。
绿色流通休闲体系和浓郁的陶瓷文化是陶瓷企业总部快节奏商务活动的可靠保障
中国陶瓷产业总部基地主要出入口设于季华路一侧，在主出入口步行广场两侧各布置了8米宽的双车道分别进入西区及中区，经由南北向贯通的辅路进入各院落；而次出入口设置在紫洞大道方向，并形成10米宽的区内车行道路；区内其余道路均为8米宽。
西区及中区间的主入口广场总宽72米，而中轴线第一进布置了休息座椅和绿化灯饰，营造出现代、舒适、优雅的商务氛围，第二进结合园林绿化景观和小型水景布置成陶瓷形象展区，第三进是办公大楼前总宽为120米的绿化广场，形成长达300多米气势磅礴的休闲文化广场。
在顺畅的区内交通规划上，基地在东侧设置大型停车场，西侧沿河涌设置单排车辆停放场地，办公楼及会所南侧也设置停车场地。而各院落内部还设有双排停车位及回车场，院落之间的步行区域也设置少量单排车辆停车位，以方便客户来访车辆就近停放。并在道路两侧各停车场均设有条形绿化带，形成林荫和谐、方便、快捷的车行系统。
在基地内除了设置了优雅的水景等独具岭南特色的园林景观外，还在东区及中区之间的南北向将建设占地10000平方米的陶瓷历史文化长廊，展示中国陶瓷的历史和发展轨迹，使现代陶瓷与历史文化互相辉映，以此突显陶瓷魅力和文化内涵。
中国陶瓷城负责人表示，作为中国陶瓷商贸的领航者，中国陶瓷城在六年成熟运营的基础上，通过独具岭南特色的院落式生态型建筑规划，倾力打造中国陶瓷产业总部基地。以此推动佛山陶瓷产业的优化升级，并通过它把其它产区的代表性企业总部、国际品牌的中国总部吸引到佛山来，把陶瓷企业价值链中的技术、研发、人才、信息等高端部分留在佛山，使佛山成为中国陶瓷产业总部的聚集地。
博山油滴雨点釉研究所成立 发扬陶瓷绝艺
近日，占地2.5亩的博山油滴雨点釉研究所成立，该研究所建有600多平方米的展厅及大师工作室，拥有工作人员20余人，是一所科学、标准、规范的雨点釉研发机构。
“雨点釉陶”又名油滴釉，是淄博传统名贵陶瓷釉种，起于唐代，盛于宋代，古称“滴珠”。因釉中布满具有银色金属光泽的放射状圆形结晶，形似雨点坠入水中时迸出的水圈花纹而得名，多用于制作茶具及艺术器皿。黑色釉面上银光闪烁，大者如豆，小者如米，风格独特，兴趣高雅，被国内外誉为名贵瓷器。
雨点釉是用最原始的陶土来烧成釉子，需经1320度高温在氧化环境中结晶而成。温度的高低决定了“雨点釉”的成败，温差上下不能超过5度，高了会把结晶烧没了，低了又不会出现。因此，在古代雨点釉的烧制有许多偶然因素，古人仅凭当时的能力无法控制它的生成规律以至于这项技术长期处于失传状态，存世作品极少。到了近代，山东淄博陶瓷艺人潜心研究，反复试验，终于恢复了这一宝贵的传统技艺。
博山油滴雨点釉研究所由山东省陶瓷艺术大师周祖毅在传承前辈经验和技术的基础上建立，他们在黑色的基础上还研发了红黄蓝绿多种雨点釉品种，产品深受国内外收藏者的青睐。
博山建立出口日用陶瓷质量安全监管示范区
近日，博山区人民政府、淄博检验检疫局召开出口日用陶瓷质量安全监管示范区第一次联席会议。至此，在淄博检验检疫局大力帮扶下，博山出口日用陶瓷质量安全监管示范区正式建立。
博山是我市陶瓷主产区，现有陶瓷生产企业60多家，其中出口日用陶瓷企业13家，年出口创汇6300多万美元。为确保出口日用陶瓷产品质量安全，提升出口日用陶瓷检验监管水平，促进日用陶瓷出口和日用陶瓷产业健康可持续发展，今年以来，淄博检验检疫局积极主动与博山区政府取得联系，宣传建立出口日用陶瓷质量安全监管示范区的重要意义和作用，引起博山区政府高度重视。
在淄博检验检疫局具体指导下，博山区政府专门制定了《博山区建立出口日用陶瓷质量安全监管示范区工作实施方案》，成立了由一名区委常委、副区长任组长，淄博检验检疫局分管领导任副组长，区商务、工商、质监等部门和有关乡镇街道、陶瓷行业组织、重点陶瓷企业负责人为成员的示范区建设领导小组，明确了示范区建设目标、管理对象、机构设置、职责分工、主要任务、工作措施和实施步骤，形成了“产区政府负责、企业严把质量、检验检疫监管、相关部门齐抓、行业协会协调、社会力量参与”的出口日用陶瓷产品质量安全综合管理新机制。
为确保示范区建设有效推进，淄博检验检疫局将积极配合博山区政府，对示范区企业加强主要原辅材料控制、实施出口分类管理、加强标准法规收集研究、加大监管和执法力度、加强产品质量安全追溯管理、建立产品安全项目检测监控预警机制、建立应对重大突发事件控制机制、加强电子执法监管系统应用。该局还将在提升企业管理类别、降低产品抽检频次、检测结果认可、实施绿色通道、集中代理报检、推荐出口免验等方面为示范区企业提供检验检疫政策优惠。
这些瓷器鉴别用语你懂吗？
这些瓷器鉴别用语你懂吗？
由于痴迷瓷器收藏，每当有电视台播放瓷器鉴定节目，我总会想方设法加以观看。在看的时候，有时会听到一些比较专业的瓷器鉴别用语，你都能明白它的意思吗？比如以下这10个用语：
1、棕眼：瓷器表面极小的棕色釉点。
2、冲线：瓷器受到冲击形成的裂纹。冲线若在口边，可能在受到冲击时继续加长。
3、琢器：景德镇制瓷专用术语，指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等。
4、鸡爪纹：瓷器上范围较小的放射状裂纹。
5、磕边：瓷器边上的小缺，一般对瓷器的保管影响较小。
6、自然开支：瓷器年久，釉面出现局部或整体的冰裂纹，与哥釉的工艺开片不同。
7、窑裂：烧制时出现的裂纹，区别于使用造成的裂纹。
8、做旧：将现代仿品用物理化学方法处理，消除火光，加上包浆污垢以冒充老器。
9、剥釉：胎釉结合不好，年久胎釉剥离。早期青瓷常有这种现象。
10、爆釉：釉下的大气泡在使用时破裂，露出胎。晚清有些瓷器有此现象。
对于一个瓷器收藏者来说，用些心思去学习这些鉴定用语很有必要，它能让你在瓷器收藏上少走弯路。
陶瓷业盛会 第十五届中国（佛山）陶博会开幕
春回大地，万物复苏。第十五届中国（佛山）国际陶瓷及卫浴博览交易会（以下简称“陶交会”）于2010年4月18日至22日在佛山禅城区隆重开幕。
本届陶交会由佛山市禅城区人民政府、中国陶瓷工业协会、中国建筑卫生陶瓷协会联合举办，佛山市华夏陶瓷博览城有限公司、佛山中国陶瓷城发展有限公司承办，佛山市陶瓷协会协办，华夏陶瓷博览城•佛山国际会议展览中心、中国陶瓷城与中国陶瓷产业总部基地三大承办场馆综合总展示面积达30多万平方米。18日上午在佛山国际会议展览中心隆重举行的开幕典礼引来陶瓷业界又一震撼场面。、
堪称国内陶瓷行业的顶级盛会、佛山闪亮城市名片的佛山陶交会，历年来以优秀的会展资源吸引着来自世界各地的采购商和经销商，第十五届陶交会更以超强的阵容、先进的产品和引领潮流的姿态再次强烈吸引世界的目光。国内外500多家企业齐齐参与，群雄逐鹿，充分体现了佛山“国际陶都”的地位。
从企业报名参展情况来看，非常踊跃积极，很多参展企业在上一届陶交会举办时就已开始预订本届展位，新明珠、强辉、和美、个性、威臣、雅特、虹霖、金海鹰、泰和诚、阿拿吉、格里菲斯、大将军、高格、逃逸轩、美之宝、意派卫浴、汉健、古腾堡、远航、越山、雄创、欧罗马等大批成熟品牌和新生力品牌企业积极参展，同时举办丰富多彩的活动体现了风格迥异、构思奇特的装饰风格，更展现出科技与创意相融合的炫烂火花。
展馆二楼的中国（佛山）陶瓷文化艺术交流中心将在展会期间举办浙江龙泉青瓷精品展、镇江龙泉青瓷品鉴与收藏艺术讲座、龙泉大师文化沙龙日等活动，展现一批青翠欲滴、风格多样的龙泉青瓷精品的同时，更体现了中国现代陶瓷艺术文化的精髓！
为吸引更多的国内买家参加本届陶交会，作为本届展会的承办方之一的佛山市华夏陶瓷博览城有限公司将通过与佛山日报、佛山电视台、禅城广电中心、佛山电台、各大陶瓷行业专业媒体、美国瓷砖杂志、陶瓷中国杂志等国内外媒体，还有搜狐网、中华陶瓷网等专业陶瓷网站合作，加大宣传力度，进一步扩大陶交会的影响力。同时，承办单位对数万名国内外采购商和全国各地陶瓷产区的负责人发出实名制的邀请，并通过海外电邮、网络推广及海内外展会宣传等形式对陶交会进行宣传推广。
在众人的热切关注下，佛山陶交会促成了一个世界陶瓷新格局的悄然形成！
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