波浪釉瓷器鉴别特点。
炉是古人生活中最为常见的焚香熏物之器，我国最早的炉源于战国时期，在这之后的数千年里，无数手工匠人们运用自己的智慧创制了样式多种多样的香炉，其中包括博山形、鼎形、三足形、金山寺形、火舍形……制作香炉的原料也非常丰富，包括瓷质、通知、玉质、银质、竹木质、珐琅质……
说完了炉，咱们再来说一说鬲，在商周时期，鬲是一种非常盛行的青铜器，它的作用和鼎差不多，一般人们进行祭祀活动或者烹煮美味佳肴的时候，都会用到定器鬲。在远古时期，人们把鬲当作炊具，最早的鬲是采用陶质制作而成，到了商朝以后，开始采用青铜来制作鬲。它的器形基本上是沿口外撇，圆腹饱满。到了南宋时期，制瓷产业非常发达，老百姓更多地选择瓷质鬲作为礼器，青铜鬲也就渐渐无人问津。
制瓷工匠们仿造周朝铜鬲器型创制了鬲式炉，这个器型在宋代开始流行起来，直至明朝仍然没有衰落。在宋朝时期，统治者非常注重举行国家祭祀活动，而且将这种祭祀活动作为巩固皇权的一个重要的举措。生产于这个时期的鬲式炉，严格遵循官方规定的标准来进行烧造，主要是仿商周青铜器鬲款式。另外，这种具有传统文化底蕴的鬲式炉，只有皇室贵族和朝廷官员才有资格使用。在南宋时期，龙泉窑生产的鬲式炉最受欢迎，一般在瓶身上是以粉青釉，颜色柔和纯粹宛若翠玉，器腹到器足的地方凸起3条冷香，釉色比较薄的地方露出了白色，被人们称为“出筋”。无论是收藏价值还是艺术价值都和官窑生产的鬲式炉不相上下。在二零零三年的时候，有一件出自南宋龙泉窑烧制的粉青鬲式炉的拍卖价格就将近3,400,000元人民币。
今天就给大家带了一件鬲式炉，下面请各位藏友一起来品味吧！
以上鬲式炉名作南宋官釉三足鬲式炉，这件瓷器是仿古青铜器型的佳品，口沿外撇，器颈较直，折肩，圆腹饱满，器腹下方有三足，圈足底部呈酱色釉。整个器皿造型端庄大气，具有古朴典雅的韵味，堪称炉中珍品。此三足鬲式炉通体施以釉色，外壁并没有花纹装饰，釉面细致并且散发光泽。胎质比较细密，开片非常匀称。
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蓝釉三足香炉都有哪些特点
蓝釉三足香炉是一种独特的香炉，说起独特也不是独特，因为现在市面上的香炉品种丰富多样。这蓝釉三足香炉一听名字，我们便知道它是一个三足鼎立的香炉，但它的独特之处并不是有三个足，是因为它是受到道家思想而产生的香炉。
在宋代的时候，匠人们把它的工艺技术发展到了极致，所以以至于在后来成为香炉界的翘楚，并且至今为止显然已经成为香炉中的极品，受到很多人的喜欢。但能够看到此香炉的人并不多，能够拥有它的就更不用多说了。
蓝釉三足香的工艺到底有多精湛呢？它的微妙在于把窑烧制1350-1380摄氏度之间，从而跟别的香炉不一样，但是却又十分的细腻，并且夺目多彩的特点看起来十分高端，更加不可思议的。
我们从香炉可以发现那时候的人已经拥有了现代人的审美，这就是制造这种香炉人的远见和学识，以及精湛无比的工艺技术塑造了它的美观，它的颜色也有很多种，最常见的是青色，还有红色，红色又分为海棠红、鸡血红和朱砂红，并且还有更深一点的紫色也是非常美丽的，在这些颜色中可以泛白泛青结合在一起形成浑然天成之美。另一方面就是纹路的构造，从最早的画幅条纹，如换卷一般显示在上面到后来著名的蚯蚓走泥纹也是非常有特色的，艺术家用一条条蚯蚓行走的路线刻画出蓝釉三足香的表面形成凸起不平的形状，显得十分的美观有特色的。与此类似的还有蛙卵纹和鱼卵纹，这在古代来说已经非常有超前的艺术展示色彩了，也展现出这些艺术家随心所欲的表现力，正好与现代艺术形成对接，这也是它在现在价值斐然的原因。
蓝釉三足香炉的价值非常珍贵，就形成了很多说法——如有家缠万贯，不如钧瓷一件。蓝釉三足香炉的商业价值也非常高，收藏一件蓝釉三足香，可以说是必收藏任何东西都值得。所以从古至今，人们都对它有非常高的评价，它的变幻莫测，引人入胜的艺术特色，没了力无限，不仅在所有香炉界堪称数一数二，在三足器皿中也是不可多得的收藏品。
一般情况下，我们是看不到这种收藏品的。如果你想要近距离地亲自观摩实物，可以去一些大型的博物馆和展览会，相信一定会让好奇的你大饱眼福。
三足奁式炉图片及收藏价值
在朱伯谦《龙泉窑青瓷》就有对于奁式炉的描述，南宋时期的如意足弦纹可以说是奁式炉中最为经典的样式，而元朝时期的奁式炉在造型以及工艺上都与之前制作的有着较大的区别，由于制作工艺的难度较大，所以在精品的奁式炉很少，其收藏价值以及价格都是非常高昂的。除了其造型独特之外，在其造型以及花纹的样式上都非常的独特，工艺，例如：牡丹纹、菊纹和荷花纹等等，缠枝折枝都有，形式较多，是难得的精品。
宋元时期贴花的奁式炉，在其瓶以及炉上贴花常见于南宋末年到元代时期的龙泉窑，在其花纹上以缠枝的单茎为主，除了贴饰的折枝牡丹之外，还有刻字的出现，有“福、寿”两字，并且在其器物的底部还有纪年款的出现。装饰除了基础的三道弦纹，增加的花纹样式较多，其整体效果上看，较为的简洁和谐统一，既有了端庄典雅之感，还有了生活有趣之风，可以说是集实用性以及美观性为一体的奁式炉。
以南宋时期的奁式炉为例，在其炉的腹壁上有着等距斜贴的三组折枝的桃花，不仅纹样较为少见，其斜贴的花卉更是别出心裁，保存完整的、纹饰花样较为生动且没有磨损、光泽度高的以及做工精细的奁式炉在现在的我国瓷器市场已经很少见到了，只有在博物馆以及一些大型的拍卖会上才会偶尔一见。其中由浙江省博物馆收藏的明朝时期龙泉窑制作的青瓷荷叶形贴花三足炉与其纹饰以及工艺手法较为的相似，收藏价值较高。
还有一种最有特色的奁式炉就是由龙泉窑青瓷进行制作的仿古式香炉，由于其制作工艺较为的成熟，龙泉窑在进行制作上吸收借鉴了一些青铜器的造型，但是由于质料的不同，摆脱铜器的笨重之感，所以是以简洁柔和的曲线呈现出端庄、优雅之感，其釉色光润度较高，制作工艺较为的精湛。在其形状上与汉朝时期的桶形樽较为的相似，又称为“樽式炉”，由于流行的时间较长，所以从北宋的创烧开始历朝历代都有进行烧制。
而龙泉窑奁式炉的样式为内折沿口，呈现为筒形直腹向内折的形态，口部与其底部的直径一样大，下部分有三个如意形足或者以兽蹄形足为主，器物的底部呈现为凸形，而此时的奁式炉已经发展至其繁荣时期，炉身的腹部还有八卦纹的装饰，三足腾空、器底落地是元代时期龙泉窑特有的产品，缺少了秀丽飘逸之气。而大尺寸的奁式炉口径高达三十公分，存世量较少。
南宋龙泉窑有哪些特点？
南宋龙泉窑有哪些特点？龙泉窑是中国历史上著名的瓷窑之一。从出土的标本来看，它创始于五代，继承越窑传统，烧造青瓷，至南宋而鼎盛，于明代开始走下坡，最终结束于清代康熙年间，有700多年的烧瓷史。它的产品自元代开始，除供应全国各地外，还大量行销海外，在今日本、菲律宾、马来西亚、巴基斯坦、印度、埃及等国的古港口及遗址都有龙泉窑瓷器出土，影响十分深远。
南宋龙泉窑特点
龙泉窑以烧造青瓷闻名于世，器物除烧造盆、碟、盘、碗、壶、渣、斗等日用器外，还烧制各种文具及仿古的瓶、鬲、觚、鼎、炉等，还有仿玉器的琮。器物造型至南宋时形成自己的风格：淳朴，器底厚重，圈足宽阔而矮，具有稳重感。南宋中晚期，成功创烧出粉青和梅子青两种纯净的青釉，代表了中国青瓷工艺的最高成就，并被誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。其中，粉青釉釉层厚而透明，釉面光泽，外观柔和淡雅，有如青玉；梅子青的釉层比粉青釉更厚，略带透明，釉面光泽，色调可与翡翠媲美。特别是梅子青品种，仅在南宋一朝烧造，存世极少，又多为仿古铜器和玉器造型的古雅之品，弥足珍贵。
鉴定技巧
龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润，装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮雕，例如在盘中常堆贴出双鱼图案，在瓶身上贴出缠枝牡丹图案。但有的釉层厚者，往往不再加装饰。元代，装饰彩用划、刻、印、贴、镂、堆等多种方法，以划花为主，划花纹粗略，线条奔放，并出现了褐色点彩、露胎装饰。纹饰以云龙、飞凤、双鱼、八仙、八卦、梅菊、马上封侯等多见。
在国内，景德镇仿烧龙泉窑产品延续的时间最长，从元代开始到清代，凭借着雄厚的烧瓷技艺，仿烧器物品种丰富。其最大的特点不是对龙泉窑产品机械地模仿，而是在注重釉色的基础上，对器物的品种和造型加以创新。清光绪、宣统年间，孙坑范祖绐、祖裘兄弟制仿古青瓷名噪一时，至民国初期，县城廖献忠(清秀才)仿古制品几可乱真。
市场分析
其实，优质的龙泉窑青瓷精品存世量并不很大，从古至今，历来受到收藏家的青睐。从整体来看，龙泉窑青瓷在国内市场基本上还比较冷清。2009年12月，中国嘉德(微博)拍卖会上，一件元代龙泉窑模印龙纹盘拍出24.64万元；2010年4月，在香港苏富比(微博)拍场，一件明永乐宣德龙泉窑青瓷缠枝花卉纹碗以43.18万港元成交；2011年6月，在香港佳士得拍场，一件元末明初龙泉窑青釉盖罐成交价37.5万港元。近些年的拍卖情况一直如此，拍品的成交价都不高，超过百万的寥寥无几，成交不是十分活跃。但可以肯定的是，龙泉窑青瓷有着巨大的潜力和升值空间，其价值还没有充分挖掘出来。
从近年来的考古发现中，初步认定龙泉窑确实存在明初官窑遗址，从而颠覆了“龙泉无官窑”之说，龙泉青瓷历史被全新改写。作为投资者来说，应该注重处于价值洼地的龙泉窑，其官窑身份的确定，将会使明龙泉窑官窑器价格飞速上涨，由官窑器推动对整个龙泉窑青瓷的认识，会带动整个价位的提升。
瓷砖胶泥具有哪些特点?瓷砖胶泥优缺点有哪些?
瓷砖胶泥具有哪些特点?瓷砖胶泥优缺点有哪些?家居装修中我们经常都会使用一些材料，其中很多朋友对有些材料不是很熟悉，其中瓷砖胶泥就是一种不是被很多人了解的材料，但是却经常都会使用的到。那么为了让大家更好的认识了解，下面小编就来给大家介绍下瓷砖胶泥具有哪些特点?瓷砖胶泥优缺点有哪些?
一、贴瓷砖胶泥配方
1、用粘胶泥与清水按约3.3：1(25kg/包约加7.5公斤清水)搅拌均匀至膏糊状，静止10分钟后再搅拌一次就可投入使用。
2、用齿型刮板将胶浆均匀涂抹于工作面上，每次约涂1m2左右，然后将瓷砖(无需用水浸砖漫墙)揉压于上面即可。
3、背面沟较深的瓷砖或石材除在工作面抹浆外，还应在砖背或石材背面抹浆。
4、砖与砖之间至少留1.5mm隔缝，建议使用PSN防霉填缝剂填缝。
5、铺砖完成24小时后，方可踏入或填缝。用量：视墙耐浆度和齿型刮板而定，一般每平米需1.7—5.0公斤。
二、胶泥贴瓷砖怎么样
1、粘结强度高,柔韧性好、优良的保水性能,粘贴层薄,用量少,不空鼓、不需浸砖湿墙,提高功效,方便快捷
2、优良的抗下坠性,粘贴时不会产生下坠现象、优良的抗老化性,耐候性,抗渗防水性、可用于寒冷地区和冰库的瓷砖粘贴
3、与添加剂混合使用,可在瓷砖上粘贴瓷砖.它里面不含有任何有毒的添加剂,环保
三、使用方法:
1、用粘胶泥与清水按约3.3:1(25kg/包约加7.5公斤清水)搅拌均匀至膏糊状,静止10分钟后再搅拌一次就可投入使用。用齿型刮板将胶浆均匀涂抹于工作面上,每次约涂1m2左右,然后将瓷砖(无需用水浸砖漫墙)揉压于上面即可。
2、背面沟较深的瓷砖或石材除在工作面抹浆,还应在砖背或石材背面抹浆。砖与砖之间至少留1.5mm隔缝,建议使用PSN防霉填缝剂填缝。铺砖完成24小时后,方可踏入或填缝。用量:视墙耐浆度和齿型刮板而定,一般每平米需1.7—5.0公斤。
四、贴瓷砖胶泥多少钱一包?
1、由于品牌不同，瓷砖胶的价格也不尽相同。如果以包为计量单位，基本上50元左右一包。一般品牌厂家的产品，比如汉高、威邦等等瓷砖胶产品种类有4种，有标准型，强力型，强韧性，石材型。根据具体施工要求，选择不同类型瓷砖胶。以标准型瓷砖胶为例，德高品牌价格是40元每包，欧丽亚品牌是48元每包，强力型是55块钱左右。强韧性的瓷砖胶价格通常为65元左右，石材型价格通常为85左右。
2、瓷砖胶根据用途不同，用量也不同。比如是贴地面的，用普通型的，如果原基础是水磨石或者瓷砖，一包可以贴7-8平方，施工速度快。如果是外墙砖翻新，原有的旧外墙面好多是瓷砖，铲除的话工程量比较大，就可以用瓷砖胶在上面贴，改变原有外墙的效果，这种一包45元。公共空间比如大堂、电梯厅等的墙面贴抛光砖，用水泥贴容易空鼓脱落，有瓷砖胶不会出现这个问题。价格相对水泥是贵，但好施工，质量有保证。
南宋官窑的口与足
玩南宋官窑，避不开开片及紫口铁足一说，其实南官的开片、紫口、铁足等表象特征，只是做为甄别南官的重要依据之一，能真正理解对与不对的倒无所谓，但不能真正理解者，往往依此而严重打眼。
因为造型依古而来，特征依物而仿，手法技艺到位者，其产品不象都难！金丝铁线般的开片，甚至极富层次的冰裂纹片，一切表象的、即书上所说或馆藏实物的一些体表特征，
在当下科技及人心不古的仿制者面前，仿得个个象模似样得很！
出窑后，再施以独到的做旧方法，不知蒙蔽了多少人。
但是，几百年的东西，日积月累的过程，使用、土埋、水浸等千奇百怪的不同变化，有其共性，也必有其特性。共性好仿、特性极难，这才是仿制者难以攻克的关口。所谓仿得象“真”的一样，一是仿者自己说，这样为东西好卖；二是不懂者瞎胡说，此为不懂装懂！
藏友们可以想一想，市面上有多少与书上、与馆藏实物都近似的东西？但它象了真的就是吗？
个人认为，一样者并非真老，不一样者并非真的不老。
真正的老物，它反而不需要自我标榜它象谁，不象的老，可能反而恰恰真的老。能仿象为何不仿？按常理是说不过去的。
所以，从开片如何、紫口铁足等特征去对比，如果真理解透彻、拿得准的话，确实可以做为鉴定的重要依据，但这些特征并没有绝对的定律，如果读不透、理解片面的话，恰恰是打眼上当的前提。
争论官窑，一百个人最少有十几种说法和论调，争得不亦乐乎！
读书多的以书说为准；
器物多的以器物为准；
片片多者以片片为准。
不过，大多数藏友一定是先书后物，即书与物结合对比分析来研。目前对官的研讨及仿制，实际上还无法突破古人那两本著名的书论。
无论有多少的官片可以证明，可以推翻官仅书论是不全面的，仍然大多数认为凡论物必言书。
实际上，从目前得以认可的片片来讲（整器不谈，因为没几人会相信世间自清宫老皇玩官之后，还会有南官不被他们收进宫）。官除了书论的基本框架之外，其实仍有不同的特色，且各有特色。但是，有些研究瓷片者又容易钻入另一个牛角尖，即瓷片片已经证明，官如何如何！否则绝对不对！！某些人甚至达到不研片、无以言官的地步。其实片片是对的，但不能绝对。
南官片，在玩友中争议不大的，基本是杭州货，所以，瓷片与实物的鉴定比对，多以杭州片为准，但这其实一个弊端，即这些瓷器片，多是打碎深埋的残次品，本身与正品就有所不同，并不能完全体现南官正品的精美程度。
不再多言，下面有图有真象，那先声明一下，纯探讨交流，能不喷尽量不喷哈。
一、开片细节：那个仿官不开片？不过看看有没有这样地开，我的理解是釉衣萎缩撑不住，嘣开口缝（图下）。
二、铁骨铮铮：那个仿官不黑胎？不过看看胎黑质如何，侧光照射下，微微泛出金属般的银光（图下）。
三、紫口微现那个仿官不紫口？但这紫口，其实仿制者往往弄得过黑，原因是书上说有紫口，就弄一个黑圈。其实从实物来看，紫口是釉在边沿的积聚稍不足而隐约露出胎质的结果，其实那有那么紫如黑？
所谓的紫口，是口沿在弱光、在光的角度不同的情况，背光面的口沿出现的效果，光照强的话，并不一定看到口沿有多紫（图下）。
正常室内日光
室外光下拍照
玩官窑的藏友可以寻一寻市面上的官，看有没有图例中存在的现象。
不过《菩提树下》有一句话说是：“它是或者不是、它就在那里、不悲不喜”
唐三彩有哪些特点
体态丰腴，面如满月，柳眉凤目，悠然娴雅这几个词语是唐三彩女立俑的真实写照。繁花散尽，岁月不老，唐三彩女立俑已经走过了一千多个春秋。而唐三彩男装女俑虽是女儿身，但却偏爱男儿装，身着宽大的男式圆领长袍服，也掩饰不了她婀娜多姿的体态，无数游人都曾经在博物馆展柜前为之驻足，被唐三彩男装女俑的精妙绝伦所打动。
这些陶俑历经千年而不衰的秘诀，就是唐人震古烁今、闻名中外的艺术成就——唐三彩工艺。三彩器主要流行于唐朝时期，将当时社会生活的形态完备呈现，故而后人将之称为“唐代三彩釉陶器”，简称“唐三彩”。唐朝的厚葬之风盛行一时，不仅是达官贵人，老百姓亦是如此。人们喜欢生前喜欢的物件制成器件随葬，成为长久的陪伴。一样样，一件件都是有讲究的。
唐三彩不仅仅体现了古人们博大精深的智慧，更是体现了唐朝自信包容的时代精神。一座城市的历史也是一个民族的历史，长安作为十三朝古都，有着非常古老的历史，唐朝在这里强盛起来，唐三釉也在这里烧制而成。烧制唐三彩的窑口主要分布在长安和洛阳这两个地区，长安的称为“西窑”，洛阳的则称为“东窑”。唐三彩的做工比较细腻，造型非常别致，调色技法极具韵味。
三彩器介于陶器和瓷器之间的一种产物，由于施了釉，具有良好的防水性能，再加上低温烧制而成，色彩比较稳定。所以一般来说，三彩器是不会受到湿度和腐蚀的太大影响。
唐三彩的制作工艺十分复杂，首先需要将素坯放入窑中焙烧，陶坯烧好了以后再上釉彩。在同一器物上，黄、绿、白或黄、绿、蓝、黑、赭、黑等基本釉色同时交错使用，形成绚烂多彩的艺术效果。然后再次入窑，烧至八百度左右而成。由于铅釉的流动性比较大，在烧制的过程中，釉面向四周扩散流淌，各色釉相互交织浸润，形成自然而又斑驳的色彩，因此烧出来的东西都是独一无二的。
随着时代的发展，中国不少传统工艺渐渐没落。唐三彩亦是如此，但是中国不能没有唐三彩，我们需要好好保护和传承唐三彩工艺。
超薄瓷砖具有哪些优势?超薄瓷砖特点是什么?
超薄瓷砖具有哪些优势?超薄瓷砖特点是什么?瓷砖是我们日常家装中经常都会用到的材料，很多人对于瓷砖的类型并不是很了解，更何况不同瓷砖的特点了。为了让大家更好的了解，下面小编就来给大家介绍下超薄瓷砖具有哪些优势?超薄瓷砖特点是什么?
一、超薄瓷砖——优点
1，陶瓷企业生产超薄瓷砖，更环保，节能，生产同一产品。与传统瓷砖相比，超薄瓷砖可节省60%至70%的原材料，并且所消耗的能源消耗至少减少25%至30%，从而减少浪费和污染物排放。
2，目前，最薄的超薄砖只有传统砖厚度的1/3，因此可以节省空间。铺设超薄瓷砖不需要使用水泥黄砂(整体厚度为4~5cm)，而是一种瓷砖胶，整体厚度仅为1.5cm。与使用传统砖相比，使用超薄砖的五六平方米厨房或浴室可节省约0.5平方米。
3，超薄瓷砖不需要用瓷砖切割机来切割，只需普通切割机即可切割，噪音低，灰尘少。超薄砖具有一定的韧性，不怕传统瓷砖的翘曲现象。如果发生翘曲，只需按一只手就可以得到它。
4，超薄砖的价格并不像人们想象的那么贵，类似于传统瓷砖的价格，一个广场通常需要几百元，适合高端人们的家居装饰和大规模使用。
二、超薄瓷砖——缺点
据了解，超薄瓷砖生产技术是近年来国内品牌非常重要的技术创新，但目前超薄砖技术还不够成熟。超薄瓷砖对铺路要求更高，需要非常平坦的地板，超薄瓷砖容易出现空鼓，这些问题需要进一步解决。
超薄瓷砖是新型环保装饰材料，在公共场所越来越多地使用，但在家居装饰中却不那么受欢迎。消费者认知也是一个重要因素。很多人认为超薄瓷砖很薄，它们很脆，容易折断，不够安全。无论如何，与普通瓷砖相比，超薄瓷砖得到了极大的改进。
1，使用寿命长，易于护理薄瓷砖的表面硬度略低于普通瓷砖，但足以满足使用需求。它具有长寿命，不可燃，不吸收或散发火花。优异的耐磨性和耐腐蚀性使得金属板瓦片在使用过程中维护成本低，易于清洁。
2，减少墙面，减轻负担因为薄瓷砖比普通瓷砖轻，它可以有效地减少墙壁和地面的负荷。特别是对于高层建筑，楼梯不易沉降和变形。轻巧和轻薄的功能还可以降低配件和人工安装的成本。
3，地板采暖效果好在必须用于地板采暖的空间内，由于瓷砖的薄层很薄，材料本身也很薄，所以地板采暖效果更好，能量损失较小，并且空间温度升得更快。
4，适用于卫生场所一些厂家生产的薄板陶瓷可达1800×900毫米，其大，轻，薄的优点简化了繁琐的摊铺过程和灰色接缝的数量，大大降低了细菌繁殖的可能性，可用于医院，浴室，厕所和其他健康场所。
釉里红瓷器有哪些特点？
釉里红瓷器有哪些特点？所谓釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器。釉里红对窑室中气氛要求严格，铜非得在还原焰气氛中才呈现红色。
釉里红由于烧成难度大，产量低，传世与出土的元代釉里红器数量不多。特别是具有科学研究价值的出土物更是屈指可数。国外仅见菲律宾出土了一批元代釉里红瓷器，国内则有北京丰台出土的釉里红玉春壶、保定窖藏的一对青花釉里红盖罐以及元大都和景德镇湖田窑址的少量残片。此外，江苏省吴县收藏有一件釉里红龙纹盖罐，罐身刻划纹饰三组，腹部釉里红为地，衬出白龙，红色艳丽，极为难得。
釉里红烧制条件苛刻，对窑室气氛要求比青花严格，故成功率低。加上烧制时工艺技术掌握难度大，从元末和洪武烧制的釉里红器皿来看，红色多数不够纯正，呈色偏向灰褐，色鲜的极少。而直到永乐、宣德时才烧出呈色红艳如宝石的釉里红，但产品甚少。到了成化时由于工艺简便的釉上彩代替了釉里红，造成釉里红一度中断。洪武是明代釉里红烧制最兴盛时期，不仅数量多，而且多为大型器皿，其造型纹饰有元代遗风，颜色浅红浅灰，很少有纯正的。宣德朝的釉里红烧制极为成功，形成了鲜艳的宝石红色。因对铜红釉烧造技术掌握较好，所以纹饰浓淡自如。值得注意的是，宣德釉里红瓷主要采用涂抹法，洪武朝盛行的那种细线描绘图案的釉里红器，并不多见。
元釉里红颜色大多呈灰色，很少有纯正的鲜红色，线条也常见晕散，没有浓淡不等的几个色阶。
明洪武是釉里红的极盛时期，洪武釉里红除个别鲜红外，大多呈色较淡，色泽趋灰或趋黑，红色晕散；洪武釉里红以线描为主要装饰方法。纹饰以花卉为主，有较多扁菊花纹是一大时代特征。明洪武釉里红瓷除玉壶春瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其他均为糙底，底部刷有一层釉浆，烧成后呈红色；另外，此时碗类细器底足已采用平削，底足平齐。
青花釉里红是历代的名贵品种，在当今的拍卖市场上也时时拍出天价。如清康熙青花釉里红团花锯齿纹摇铃樽曾拍出1920.8万元高价，清雍正青花釉里红海水云龙纹天球瓶成交价为1624.5168万元。另有4件青花釉里红的价格高于1000万元。这些均为清三代的精品。
元代青花釉里红也受追捧。如2009年一件青花釉里红缠枝牡丹纹罐最终拍出590万元的高价，2008年一件青花釉里红瓷砚就以110万元成交。
对于收藏者来说，历代名品自然非常诱人，但是还是要懂得收藏市场的“一分钱一分货”。收藏市场价格已经非常透明，好东西一定配高价，想要低价捡漏，最终就只能买到假东西。
“釉里红”产生于元代，属釉下彩，是以氧化铜为呈色剂在胎上彩绘，然后施釉，经高温烧制而成，有纯色“釉里红”和“青花釉里红”两种。它的诞生具有偶然性，是在宋代钧窑窑变基础上发展而来的。
与其他瓷器比起来，“釉里红”瓷器的烧制难度极高，对工匠而言更是极大的挑战。由于铜红料甚为敏感，制作过程中无论是底釉成分、铜红料比例或焙烧温度，都必须达到最精确的水平，稍有偏差，便往往导致其不能达到预期的一抹艳红。因此，“釉里红”在创烧之初很不成功，轻易烧不成，色彩鲜艳的“釉里红”难得一见，颜色多为浅红、黑红、灰黑色。这也是元代釉里红瓷器的鉴别要点。同时，元釉里红瓷器的白釉呈现白里泛青的颜色特点。
到了明代初期，洪武年间烧制的“釉里红”瓷器数量相对多了一些，但仍不够成功，颜色仍以浅红和黑红为主。到了永乐、宣德时期，“釉里红”的烧制工艺进一步成熟，人们能够相对熟练地掌握氧化铜呈色技术，“釉里红”的颜色终于呈现出艳丽的“红色”，但烧制数量仍然不是很多，图案相对简单，多见“三鱼”图案，不像元代、明初期时复杂的缠枝花卉等。由于“釉里红”瓷器在元代和明洪武时期极少落款，因此很难断言它是否专为宫廷而烧。由于“釉里红”的烧制难度终归很大，加上原料又相对减少，明成化以后，“釉里红”的烧制技术开始出现滑坡，自此，明代“釉里红”一蹶不振。
就在所有人都认为这种彩瓷即将“悲伤”落幕时，清康熙年间又有人意外地成功烧制出“釉里红”。康雍两朝的“釉里红”不但颜色艳丽，而且图案、题材明显增多，花卉、花鸟等均有呈现。乾隆时期的“釉里红”颜色整体偏暗，以黑红为主，较洪武时期的“黑”要少一些。李先生说，这并不代表它烧制不成功，而是这一阶段的特点和特征。乾隆以后，“釉里红”数量越来越少。到了清晚期时，“釉里红”的颜色越来越“灰暗”，这似乎预示了它的“生命”即将走到终点。但是，相较于元代和明代而言，清代的“釉里红”从器型、图案上都多起来。
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