全抛瓷砖。
假如说全天下硬通货，我们每一个人大概都会想到黄金、美元、乃至房产等等。仁者见仁，智者见智。
硬通货是指国际名誉较好、币值稳固、汇价呈坚挺状态的钱币以及恒久保值的一样平常等价物，如美元、欧元、澳元、英镑、日元、瑞士法郎、都属于硬通货，黄金、白银也是硬通货，中国的人民币在亚洲也属于硬通货。那么比年来升值速率和幅度令人惊喜的中国瓷器是否能成为全天下真正的硬通货呢？
china一词有着中国和瓷器的双重意义，也足以证实中国的瓷器在天下上的职位。中国官窑瓷器在国际市场的售价，从1975年便逐年攀升，至1990年增长约九倍。之后，代价在国内外典藏家的追逐下从来都是更创新高。
中国瓷器早已得到全天下的贵族宁静民百姓的认同。比力而言，中国的字画只管也很光辉，在天下的认同度就要小许多。天下的各大博物馆大概认同中国各朝代的佳构字画，但对99.999%的西方大众来言，恐怕他们压根就不欣赏，更别说懂和收藏了。西方的油画是他们文化的根基之一，如今也有许多中国人中国艺术家颇为崇敬，尤其是这些年今世艺术创下一轮轮天价后，这种势头更加剧烈。
不外在大部门中国人的骨子里，照旧看不上油画的，至少以为比中国的传统字画要低两三个档次或根本就不能比。中国的玉器、家具等也都不具有环球的认同底子，只能是在西方一小部门高端人士得到青睐和痴迷。因此，总的来讲，从艺术品的角度来看，中国的瓷器是当之无愧的环球宝物，岂论是基督教徒，照旧穆斯林，照旧佛教徒，照旧中国等不信教的广大大众，都无一破例喜好。
里约奥运会的时间，中国奥运代表团向里约奥运村赠予的就是被誉为“东方陶瓷艺术的顶峰“的”醴陵釉下五彩“扁豆双禽瓶”，选择陶瓷作为云云大气场所的礼品，除了展示中华文化的内在更是表现出了中国瓷器在天下的承认度。
硬通货除了具有市场吞吐的本领还肯定不能是可以批量复制的，就似乎在市面上流畅的钱币，假如大把的印钞那根本上是把它的代价推向瓦解。中国瓷器从唐到清，期间超过千多年的朝代更替，再加上战乱等粉碎因素，经过期间的沉淀留下来的肯定都是稀缺性的佳构。自古以来都是物以稀为贵，今世社会有很多代表今世陶瓷艺术成绩的大家作品，都是纯手工制作而成，以是数目不是许多，代价方面也不会自制，而且保值本领很强。
最后就是尺度化题目。一样平常来说，通货都具有尺度化特点，便于生意业务和辨认。对瓷器如许的艺术品来讲，要做到尺度化就比力难了，焦点是市场订价题目，看其是否快速有用。综合以上来说，中国瓷器真正成为全天下硬通货的远景肯定是光明的，同样肯定也是一条漫长和曲折的门路。
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大清乾隆制 瓷器“硬通货”
大清乾隆制 瓷器“硬通货”
乾隆一朝无论官窑还是民窑，瓷器的生产量都是很大的。官窑器大部分有款，总的看来是以“大清乾隆年制”三行六字篆书款用得最多，三行六字楷书款在祭红等器物上较为常见，两行六字楷书款在白地红彩等品种上虽有，但很少能见到，“乾隆年制”四字篆款及楷款也用得极少。款字一般以青花写款为主，但有些抹红器、珐琅彩器或少数粉彩器上用蓝料写款。在白瓷、茶叶末、仿竹器、珊瑚红等器物上往往用“大清乾隆年制”三行六字刻款。
青花釉里红缠枝夔龙纹抱月瓶
年代：清雍正 高： 47 cm
瓶唇口，直颈扁圆腹，圈足，肩塑如意形耳。通体施釉肥润匀厚，如脂似玉，扁瓶通身绘青花及釉下红彩，色泽鲜丽，错落参差。瓶体稳健，端庄硕大，保存全美。极为珍贵，极富欣赏与收藏价值。
成交价：RMB 1,008,000
谈收藏，离不开瓷器；谈瓷器，离不开乾隆。
在清代瓷器中主要有青花瓷、青花釉里红、斗彩、五彩、粉彩等，其中以清代斗彩、清代五彩、清代粉彩价格最贵，同时在清代瓷器中，又以乾隆年间的瓷器最为抢眼。
本文所谈，都是乾隆和雍正时的官窑精品，并在刚刚结束的秋拍上创下佳绩。从一直以古董珍玩为强项的瀚海的数据来看，瓷器市场大约每五年就会经历一个调整期；而从秋拍整个市场行情看，瓷器的调整并不是价格下降，而是对一些瓷器的价格进行修正。这样市场上就出现了两种情况：一方面，部分古玩市场老板叫苦，认为行情不好；另一方面，有人逆市而上，趁低吸纳。
眼下瓷器价格开始不断地上涨，只是其涨幅落后于中国书画、油画，但一些精品、珍品瓷器的价格涨幅还是达到30%～40%。从中长期来看，瓷器在经历了这一调整期后，会呈现出供需两旺的现象而迎来一波较大的上涨行情。此次秋季拍卖，瓷器依然有成交亮点出现。从前10位来看，价格最低的一件的成交价格也超过了1900万元，可见一些出现在市场中的瓷器重器绝对逃不过买家的眼睛。
作为国内秋拍大型拍卖会的收官之作，翰海将古董珍玩拆分成瓷器、杂项两个部分，古董珍玩专场推出的康雍乾官窑单色釉瓷器专辑为国内首次，涵盖60余件清三代各色各式单色釉精瓷。
拍卖当天，粉青釉暗刻夔龙纹如意耳尊以成交价795万元位居此专辑首列，仿古玉釉缸和仿龙泉暗刻龙纹罐分别以成交价 448万元和392万元紧随其后。而这并非本场唯一亮点，“清乾隆 青花缠枝花卉如意耳瓶”创出成交价907万的佳绩，并以此列专场成交价最高位置。而此专场更是以9319.2万元的总成交额成为全部专场中的状元。
粉青釉暗刻夔龙纹如意耳尊
年代：清乾隆
款识：“大清乾隆年制”篆书款
高：18.3 cm
此尊瓷器，口肩连以如意形双耳、圈足，通体(包括足内)均施粉青釉。外壁为凸花装饰，口部及腹部为夔龙图案，肩部及腹下莲瓣纹一周。造型稳重而具线条优美，其釉面匀净莹润，凸花装饰层次分明，更添美感。
成交价：RMB 7,952,000
青花缠枝花卉如意耳瓶
年代：清乾隆 款识：“大清乾隆年制”篆书款 高：23 cm
器口呈蒜头状，耳束颈，圆腹下部丰硕，假圈足.器身因两侧置对称如意耳，故称如意尊。器青花纹饰，主题纹样绘番莲纹，辅以回纹、如意纹、莲瓣纹等，外底青花双圈内书“大清乾隆年制”六字三行篆书款.如意耳尊是雍正时期的创新器形，乾隆朝十分流行，除青花外，尚有斗彩、粉彩、青釉、仿汝釉等。
成交价：RMB 9,072,000
青花缠枝花卉寿字双耳尊
年代：清乾隆 款识：“大清乾隆年制”篆书款 高：44.5 cm
圆口，短颈，圆腹，圈足，周身饰大朵缠枝花卉纹，枝叶繁复，错落有致，疏密得当，绘制精细，颈部一周饰变体寿字纹及云纹，左右两侧各有云耳一，与整体风格浑然一体。底落“大清乾隆年制”篆书款。此器造型敦厚，气度非凡，形制巨大，为收藏陈设之上品。
成交价：RMB 3,584,000
茶叶末釉摇铃尊
年代：清乾隆
款识：“大清乾隆年制”篆书款
高：26.8 cm
直口，长颈，溜肩，半球形腹，平底内凹成圈足，其形似长柄铜铃，故名摇铃尊。造型典雅端正，胎体厚实稳重，通体内外施茶叶末釉，色泽浓重而又不失质感，莹润亮泽，足内刻“大清乾隆年制”篆书款。
成交价：
RMB 2,240,000
粉青釉双系耳瓶
年代：清雍正
款识:“大清雍正年制”楷书款 高:16.5cm
估价：RMB 2,000,000-2,200,000
成交价：RMB 2,240,000
广口，长颈，圆腹，圈足外撇，颈部左右各有一圆环耳。内施白釉，外通体施粉青釉，色泽极淡，给人以一种致纯致美的感受，雍正一朝之官窑瓷器追求精工细致，以绝取胜，此件耳瓶即是其中之精品，无论外形及釉色均令人叹为观止。
天蓝釉双耳尊
年代：清乾隆
款识:“大清乾隆年制”篆书款 高:25.7cm
估价：RMB 3,000,000-3,800,000
成交价：RMB 3,360,000
直口，粗颈，溜肩，鼓腹，高圈足，肩两侧饰折把流苏耳。通体施天蓝釉，纯净淡雅，超凡脱俗。天蓝釉为清代新制成的一种浅蓝釉，色如天空之蓝，幽淡隽永，赏心悦目。此尊造型端庄，釉色均匀，非常难得。
龙泉窑暗刻云龙纹双耳瓶
年代：清乾隆
款识:“大清乾隆年制”篆书款
高:35.6cm
估价：RMB 1,200,000-1,600,000
成交价：RMB 1,008,000
撇口，长颈，丰肩，圆腹，腹下渐收，圈足外撇。龙泉釉色，通体暗刻云龙纹饰，细致卓然，颈部饰云型双耳。明龙泉官窑青瓷主要以刻花为饰，精美绝伦，花纹与青如翡翠的釉色融为—体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度。刻花是龙泉窑青瓷的传统装饰工艺之一，至清代仍为人们推崇备至，此件器物为清代官窑中之精品，极具收藏价值。
粉青釉长方倭角双系盖罐
年代：清雍正
款识:“大清雍正年制”楷书款
高:13.5cm
估价：RMB 1,200,000-1,600,000
成交价：RMB 2,240,000
罐上有带钮盖，器作短颈，溜肩，倭角，长方腹，平底矮倭角足，釉底书青花长方双框“大清雍正年制”楷书款。
减税是否能让陶瓷企业温暖过冬？
据《中国企业家》杂志最新公布的针对100家企业的调查结果显示。超过6成的企业认为自身税负较重，在利润微薄的制造业，23的企业表示其缴税额要超过利润，企业“减税”呼声强烈。
数据显示，2011年我国GDP为471564亿元，同比增长9.2。全国财政收入103740亿元，比上年增加20639亿元，同比增长24.8。全国税收总收入完成89720亿元，同比增长22.6。“财税增长是GDP增长的三倍左右，说明企业和个人的税负过重。”
对于造成我国企业税负严重的原因，丽景陶瓷的刘总认为主要有以下几个方面:一是税种繁多。二是税率太高，增值税是中国的第一大税种，占国家税收总额的27。我国的增值税属于流转税，其基本征收比率为17，不论企业是否盈利都要缴纳。除增值税外，有利润的企业要另缴25的所得税，房地产企业还要缴纳30~60的土地增值税，企业还必须代扣员工3~45的个人所得税等。三是重复征收。企业的税后留成收益，已经缴纳了25的所得税，如按净资产转让股权，还要交25的所得税;如用于转增股本，自然人股东还要补交20的个人所得税，累积税率分别高达50和45。四是乱收费严重。
聚焦：一张佛山陶瓷企业的税费表
就在“减税”话题成为焦点热议时，一张佛山陶瓷企业税费表也在网上热传。表上数据显示，该陶瓷企业缴税达上十种:增值税为增值部分的17;企业所得税为利润的25;城建税为增值税的7;教育附加费为增值税的3;地方教育附加费为增值税的2;堤围税为增值税的0.12;印花税为销售额加成本总和的0.03;(企业物业)房产税为房价七折后的1.2;分红税为分红额的20;工薪税、社保。
网曝佛山一陶瓷企业的税费表受经济大环境、房地产调控、产能过剩、人工成本上涨、国外反倾销等因素影响，我国陶瓷行业市场环境不容乐观，业内人士直呼正处在“寒冬”之中，在这样的环境下，沉重的税负更是让中小企业举步维艰，甚至有企业所需缴纳的税费比赚取的利润还要高。在这样的情况下，陶瓷企业偷税、漏税、“合理避税”等现象时有发生。一陶瓷老板坦言:“同等规模的两家陶瓷企业的税负可以相差5-10倍，很多企业都有两本账本。”
思考：减税能否让陶瓷企业温暖过冬？
在目前，陶瓷行业遭遇反倾销、内动力不足、产能过剩等诸多问题困扰，中小企业发展困难，也阻碍着陶瓷卫浴行业的健康发展。调查显示，在制造业企业中，33的企业认为税收负担将直接影响他们的设备升级;42的企业认为将直接影响创新和转型升级;33的企业认为会影响员工福利和收入。在服务业企业中，27的企业认为高税收会影响研发投入，36企业认为会影响与员工福利。
瓷器鉴定是否能通过书籍与影像学习速成
据出川哲朗2009年出版的《北宋汝窑青瓷--考古发掘成果展》研究，目前来源有序的汝官窑数量是79件，绝大部分馆藏于全世界各博物馆中，仅有7件被私人所藏。
触感：新造的瓷片摸上去比较涩手，有一种粘粘的感觉，看上去像有一层雾。老的瓷片摸上去很光滑，不沾手，仿造做旧的瓷片棱角是锋利的，摸上去有一种锋利的感觉。老的瓷片因为在窑址里面埋了很多年，虽然断面有棱角，但摸上去不会产生割手的感觉。
开片：汝官窑青瓷釉往往形成密密的开片，这是因为釉料本身的成分造成的，即使研磨调和再精细也难免开裂。
胎土：注意，棱角的地方隐约呈现暗红色，谓之“羊肝”。这是由于胎土掺入小量金属，所以呈淡红色，这也是清凉寺汝官窑的典型特征。
对于鱼龙混杂的瓷片市场，新晋藏家大都一头雾水，如何能鉴别真假？怎样能一步步提高自身的水平？
汝瓷
上手把玩
都说收藏比的是财力，但老藏家认为学识更加重要。对藏品的鉴别能力不是天生就有，必须通过系统的学习，大量的“实战演练”得来。“这不是一天两天能解决的问题”。
通过书籍和影像学习能否速成？
深圳大学艺术学院原院长廖星桥表示：“故宫博物院出过一套书，很有参考价值，但是从我的经验来看，看书解决不了根本问题。为什么呢?很简单，因为书是没有办法向你传达瓷片的真实触感的，上手把玩和看图片是不同的体验，更何况有很多图片都变了形呢。”
多位资深藏家对开始玩瓷片的建议是，瓷片价格不高，最好经常上手把玩，看多摸多了，细致的体会自然就出来了。楼钢透露，玩到熟练的藏家蒙着眼睛，光用手摸，也能知道手里瓷片大致情况。“就好比你在自己家里客厅坐着，有个人走过来，你可能不抬头就知道是谁来了。瓷片玩到熟了就这样的感觉。”
有了心得之后再常与同道探讨，效果就更好了。
汝瓷
到窑址去
古玩市场能淘到真品，也有很多仿品。第二个问题产生了：对于刚刚玩瓷片的藏家来说，无法判断手里的瓷片是真的还是假的。如果把假的当成真的来学习，那不仅绕了远路，而且还是南辕北辙。
怎么才能知道手中的是真的还是仿的?楼钢介绍了一个方法：“最安全的方法就是到窑址去，在窑址里收集到瓷片不会是假的。你不仅可以学到东西，能收集合适的瓷片，还可以有盈利。所以说这是非常好的办法。”
廖星桥收藏瓷片多年，他介绍自己的经验也是到窑址去。“到窑址去就好比去学校学习，是最可靠的。有了这第一手资料，你才能识别各种瓷片，才能有完整的认识。”他说。
当然，近年来进入窑址采集已相当困难，各地都采取了古瓷窑窑址保护措施，一般有陌生人进入窑址区收集标本，很快就会有警方或治安员到来查询，如果没有正当手续，可能会被拘留，因此之前就要咨询好相关情况。
熟悉了窑址收集到的瓷片，那么真赝标准体系就能渐渐确立。
保持警惕
在初次接触瓷片时，保持警惕性是非常重要的。收藏陶瓷不“交学费”是非常少见的，但在“交学费”之后有没有学到本领就要看个人的努力了。
在面对未知领域时，始终要保持警惕性。楼钢说：“当发现一件东西的价格和正常价格有比较大的差距的时候，你就要警惕了。贪小便宜的心理人皆有之，很正常。但当出现在你面前的时候，就要打个问号了。不要太早给自己捡到便宜的暗示，因为便宜往往是有问题的。”
汝瓷
声音
“凡是有利益的地方，就免不了有人打歪主意。所以瓷片也免不了有假的。当然，能做出假古董的人不会傻到砸了完整器零卖，但搂草打兔子顺便把碎片卖了的也不是没有。我个人倒不是很反对这种做法，因为古玩玩的就是眼力，没这个眼力，我就认栽。”——姚涯屏
“人们对瓷片还有个误解，总认为瓷器虽然假的多，但瓷片不会有假。如果说早几年，这个看法还基本可以成立，但现在不行了，假瓷片其实非常多……这也让我很担心：有一些藏家是抱着学习的目的来收藏瓷片的，可如果一不小心收到假的，而且以假瓷片的信息作为以后收藏的参考数据，那就麻烦了。”——赵自强
希望这篇文章能对新手有所帮助。
如何鉴别瓷器是否是赝品
网采编汝窑瓷器系列专题——揭秘汝瓷的生产工艺。汝窑瓷器是我国陶瓷历史上最灿烂的明珠之一，汝瓷收藏品一直是被全球各地的藏家争相收藏。那么汝瓷的生产工艺是怎么样的？本站小编搜集了各种资料，关于汝窑瓷器的生产工艺整理如下：
第一部分：汝瓷的传统工艺流程：
1、泥料加工：进料——选料——碾碎——耙泥——沉淀——过滤——沉淀——凉泥——杀泥——困泥（陈腐）——
2、釉料配制：进料——破碎——石碾（捣碎）碾碎——配料、加水——搅拌——撇料——再搅拌——撇料——三次搅拌——撇水——量细度（手工测试食指与姆指沾釉相搓无粗糙感者）——浓度（撇水搅拌后用手臂搅动以顶手感觉为宜）
3、模具制作：内花碗模具图案依设计造型斗笠碗或罗汉碗——制母模——刻花。
4、成型工艺：杀泥——揉泥——手工拉坯——拍图案——旋足——修坯定形——凉干
5、施釉：坯品烘干——入窑素烧（760℃——800℃）——出窑甩坯——浸釉（抺釉）——[二次素烧—施釉]——烧成（1280℃）——分级——包装
第二部分：汝瓷瓷器的现代原料加工工艺流程：
1、釉用原料：选矿——化验——试验——确定配方——原料冲洗——精选——破碎——石碾粉碎——配料——加水——球磨加工——除铁——细度浓度测定
2、坯用原料：可塑性泥料——配料加水——球磨加工——除铁——抽真空——滤泥——练泥——陈腐
3、模具制作：石膏模具制作：旋母仔——制母模——翻母子——修整——晾干
4、注浆成型：固定母子——注浆（按坯品要求确定厚度）——放浆——凉坯——下母——修坯、旋口、旋底——擦坯 ——凉干
5、手拉坯成型：杀泥——揉泥——拉坯——凉坯、拍花——旋坯——旋底修整
6、机压成型：适用大批量生产碗、盘类产品。
第三部份：汝瓷窑炉的演变
一、严和店汝窑遗址：位于严和店蟒川河北坡半腰处，火膛为半月形或马蹄形窑炉，由燃烧室、渣坑、挡火墙窑室、窑底支烟道，窑后烟道，沿坡而上约10米处竖烟囱等。烟囱高度不详。
二、直烟窑，五十年代——六十年代，临汝县汝瓷厂院内。圆锥形，直径约2米，燃烧室在窑前方，烟囱位于正上方高度五米（约）。
三、倒烟窑
六二年以来引进倒烟窑技术，可以烧还原火，有距形和圆形两种，有燃烧室、挡火墙，观察孔，窑顶有排湿气孔，窑台有吸火孔。窑台下有支烟道，从支烟道通向总烟道，总烟道设有闸板，可调节气氛和温度。
原建距形窑因窑炉有四边死角不好控制后改为圆形，有四个或六个燃烧室，烟道约30米长，烟囱高约30米。
四、隧道窑：一九七九年工艺美术汝瓷厂建，窑炉全长六十五米。分予热带、烧成带、冷却带。烧成带下部有两道支烟道通向总烟道和烟道，上设有二道闸门闸板，，用以控制窑炉气氛。配有四十五米高烟囱和三条道轨，一条为窑内烧成道轨，二为装车道轨，三是备用检修道轨，并有先进的顶车机，鼓风机，和自动记录温度仪表，是汝瓷建厂以来投资最高，也是当时最先进的窑炉。
五、推板窑：八十年代以来，为提高汝瓷成品率减轻工人劳动强度，引进了隔烟推板窑，用氧化火烧成汝瓷，加入还原剂促使釉料在一千度左右自身还原，这样不但减掉了匣钵，降低了成本而且减轻了工人劳动强度，提高了成品率，大大提高了汝瓷产品的市场竞争力。该窑效率高，寿命长，直到现在仍然是批量生产汝瓷产品的理想窑炉，在我市各瓷厂不完全统计有十条之多。
六、液化气窑：九十年代，随着企业改制，汝瓷生产由国家经营转入个体经营大型连续生产窑炉无法启动，代之而来的是用液化气为燃料的灵活的液化气窑。它不用匣钵，最大可十几个立方，小则零点二五立方，是小批量生产和科研用的理想窑炉，可烧氧化火，也可烧还原火。截至现在汝州已有液化气窑近百座，对促进汝瓷发展起到了无可估量的作用。
第四部分：烧制工艺的探索
汝瓷烧成随着时代发展，窑炉的不断更新，在烧制中特殊窑变工艺的需要，使她的烧成升温曲线有别其他瓷种，根据五十年代到现在的工作经验和科学总结大致可分为以下几个阶段：
汝瓷主要品种有仿古产品、工艺美术品、酒类包装瓷、其他生活日用品。尤其天兰、天青、豆绿釉，釉层较厚，因此在施釉前要素烧（760℃—860℃）。而酒类包装瓷和生活日用品则一次烧成。
一、氧化蒸发期：
施釉后的坯品入窑后首先经过蒸发期因为汝瓷釉层较厚，其坯品含水一般都在5%左右，随着温度的提高，窑内水蒸气要逐步排出以免出现浆泡，或釉内沉炭。窑门半开。闸板拉开作到上下空气对流，充分排出湿气，以防水分滞留，碳素沉积。
二、氧化阶段：
（575℃—950℃）窑门关闭、窑内温度逐步升高，坯内结晶水、碳素有机氧化物随着温度升高开始分解成气体排出，此时釉面开始熔融，在排除坯内气体后进入平烧和中火保温。窑内实际已是弱还原气氛，有利于缩小上下温差。有利于结晶水和有机物的分解排出。
强还原期：温度升到1000℃以上时合闸还原，微调闸板，一氧化碳气氛控制在百分之七至百分之十之间，坯釉中的硫酸盐和三氧化二铁充分还原为亚硫酸盐和氧化亚铁，随着温度升高，釉面玻化，在1000℃—1170℃时应以重还原烧成，由于Fe2O3对温度和气氛很敏感，所以在高温溶解时应保持还气氛亦称高火保温期。
冷却期：从高温热塑性状态到800℃可以快速冷却，以利釉下晶体形成。但到700℃以下要缓慢冷却。以防釉面炸裂，有利于天兰、天青釉成色。
第五部分：汝瓷窑炉结构
古汝窑窑体结构大致可分为燃烧室、渣坑、挡火垟、窑室，窑床、窑底烟道，支烟道，总烟道。窑顶排气孔，看火孔，试样孔和烟囱。沿山势而建，成马蹄形。窑前有燃烧室、通风口、渣沆。燃烧室内有挡火垟。喷火口约三十厘米，以迫使火舌上扬，在挡火墙上开有十数个5㎝×5㎝小孔，火从下、中部都可进入窑室，基本保持窑内上下温差一致，火从窑下支烟道进入总烟道，总烟边沿山势上升至10米左右，竖有烟囱约10—15米高，烟囱总高约30米，烟道上设一闸板，以利控制气氛。沿蟒川河两岸，林木茂密，以木柴作燃料，窑遗址旁没有渣堆可说明这一问题。
清凉寺窑炉与蟒川严和店窑相距甚近，这里窑炉基本以马蹄形为主，窑内结构与严和店相似，间或有矩形两窑相傍出现。虽年深久远，古窑难以复原。但有几点可以推定：窑前没有发现煤渣堆痕迹，燃料以柴为主，均用匣钵装烧，在残窑室内内窑墙上，紫红色的耐火泥说明用高温还原火烧成，大量的小窑群说明汝窑烧成之盛，更证明小窑气氛较易掌控。宋时交通不便，原料、燃料基本就地取材，因原料成份不同，所以各窑口都有自己不同风格的产品。如：蟒川严和店窑区多以豆绿釉为主，而沿蟒河而下的各窑口包括宝丰清凉寺则以天青釉为精品和大批量的刻，印花的豆绿釉产品。在汝州东南方的大峪店一带黄涧河两岸的窑区，则以葱绿、天兰，汝瓷挂彩为主。因此地与神垕毗邻，相互影响，故有钧、汝不分之说。
五十年代试验汝瓷以来，虽对古汝窑进行多次考察，研究其结构，并建窑试烧，但因对窑炉还原气氛尚没有熟练掌握，加上釉色尚在摸索之中新烧产品与古瓷大相径庭。为了解决这一问题他们从禹县神垕引进了小型倒烟窑，这种窑炉易于操作在短时间内即可以掌握操作技术。倒烟窑也由小到大，基本适应了汝瓷生产的需要。
为了减轻工人劳动强度，改善劳动环境，提高劳动生产率，在七十年代又从浙江龙泉引进较先进的隧道窑，为汝瓷的大批量生产打下了基础。
科学技术就是生产力，八十年代推板窑的筹建更是汝瓷的发展如虎添翼，这种窑炉烧成不用匣钵，只用几个工人一边进产品一边取产品即可，彻底解决了因匣钵装、出窑的劳累，更没有因匣钵所带来产品的落渣，火刺等缺陷，使烧成成品率由隧道窑的百分之六十提高到百分之八十五。这质量的提高使这种窑炉成为批量生产汝瓷的主要窑具。
为了满足社会各阶层的需要，单一的小规格的产品不能适应进入小康水平的城市和外销出口的要求，汝瓷窑炉的又一次革命使汝瓷产品可以生产小到几厘米。大到1公尺以上的各种规格的产品，现在发展起来的液化气窑，适应了这一需要，所以在小瓷厂的普及是必然的。这种窑炉，燃料用液化气。保温性能好，没有废渣，成品率可以达到百分之百。现在汝州有大中小厂子二十余家，大部使用液化气窑和推板窑。
中国民间是否有元青花
中国民间有没有元青花？专家意见与民间观点尖锐冲突。为了得到“名分”，民间藏家不惜砸碎价值数百万的藏品，气氛颇为悲壮。
令人爱不释手的元青花大罐被主人一横心抄起打破。中国国家博物馆古陶瓷研究专家李知宴先生现场鉴定：“价值1000万！”
去年中国收藏界盛事——首届中国民间元青花研讨会开场时上演的充满戏剧性的这一幕，气氛颇为悲壮。
元青花被藏家视为掌上明珠，连照片都不肯轻易示人，生怕露相后被人仿冒。如今，他们为什么要亲手将宝贝打破？
民间收藏遇挫
“不打破怎么办？文博专家历来不承认民间收藏家手中有真正的元青花。民间藏家心疼，又必须破开瓷胎让人研究细部。”原国利艺术品拍卖有限公司总鉴定师、现山东景鸿堂艺术品有限公司董事长张春生语气沉重。
“文博系统的专家过去对于元青花有一个比较定型的认识，就是全世界只有300件元青花，都在博物馆。由于各种特殊原因，他们对于国内民间收藏的元青花一般不予认同，更不用说集合起来进行研究。而民间收藏家认为元青花不止这300件。”社会科学报社长兼总编辑许明先生为记者细说这段公案。
“几年前，我在广州古玩市场看到一对很漂亮的梅瓶，感觉像元代瓷器，就带到北京请琉璃厂某鉴定家鉴定。他跟我打赌是新的，如果错了请吃烤鸭。为了让我相信，他还请了一位琉璃厂专做老窑瓷器的所谓专家来看，那人站在10米远的地方就说：新的。结果怎么样？我请孙学海先生看。孙老一上手就连赞好东西，元代的。不仅给鉴定，而且出具了证书。”
浙江台州王先生，收藏30年。他的元青花藏品被认为“人物图栩栩如生，笔法纯然老到，是‘大开门’的东西，即一件器物的时代风格突出，不需要用高倍放大镜看”。然而说破了嘴，一些专家还是不予承认，逼得王先生要与某博物馆专家打擂台，赌真假。
有位收藏家刚刚把一件元青花碗从纸箱里掏出一点点，专家就说“不用看了，假的”。那位朋友急了，非要把碗砸了以证真伪，可惜专家不理会他。
民间有无元青花？
“我认为民间的元青花几乎不存在。上世纪90年代以后兴起了元青花收藏热，许多人都说自己手上有元青花。这些‘元青花’大部分出现在上世纪90年代后期。我们搞收藏、考古的都有一个流传有序的说法，我们国内没有一个流传过程。以前谁也不知道700年以前有这么一个辉煌的瓷器工艺。在700年以后一下子有了，谁都说不清楚。此外，我们那些标准器的技术要素和技术含量都没有公布过，谁也掌握不了元青花当时生产的第一手标准器，标准的技术数据，现在谈元青花的真伪是违背科学观点的，所以我认为民间没有元青花。第三点，我们现在见到的元青花的款式，纹饰大部分都是近年来出了元青花的专著、拍了照片以后，才出现的，很多都是根据出土文物来进行臆造的，包括漆型、纹饰、造型等。”上海《收藏家》报主编、上海收藏欣赏联谊会会长吴少华的观点比较有代表性。
中国古陶瓷学会常务理事、景德镇陶瓷学院教授欧阳世彬说：“藏家认定为元青花拿出的铁证往往是‘元代窖藏出土’。但这个窖藏是怎么定为元代的？是因为出土了元青花瓷器。甲乙互为因果论据，分明是循环论证。”
民间藏家王非忒则认定中国民间有元青花。“改革开放以后，特别近几年农村承包土地、修建房屋，使一些元青花以各种方式出现。我到乡下做过多年调查，确实有不少元青花。”
有位陶瓷专家向记者透露：“民间的元青花有些是真的，从御窑窑基遗址里流失出去的，但数量不会像外面传的那么多。景德镇御窑(御窑也称为官窑)文物盗挖现象猖獗。等到抢救性的发掘开始动工，专家得到的都是瓷片，整器都没有了。”
国家鉴定委员会委员孙学海认为：“我推测民间出现的元青花可能是民窑的。官窑烧不完了给民窑，民窑烧出后觉得有一些不行就没上交，就这么留了下来。”
呼唤平等交流
专家和民间收藏者有着不同的经验和视角，存在分歧是正常的。然而这场关于民间元青花的“官民之争”似乎已经超越了学术范畴。
欧阳世彬教授认为：“这次研讨会上专业和民间的研究群体都来了，双方在平等的地位上进行交流，这是从未有过的。过去民间藏家从来无缘这些讨论，藏品更不会被重视。”
“说到底还是体制问题。我们国家规定官方的文博专家、鉴定家不能自己收藏。像元青花这样的国宝，大部分秘藏在博物馆的库房，专家也极少能长时间上手。不在收藏第一线、缺少经验是一个致命的缺陷。对于新出现的元青花认知程度自然有些滞后”，许明说。
“‘国营体制’也导致博物馆的部分专家缺乏责任心。他们把真的看成假的不用负责任，不像民间藏家一定要弄清问题。民间收藏家的经验是割肉割出来的，一位在北京开店的深圳收藏家，光上当交的学费就花了1000万。”
民间藏家王非忒谈到：“许多古瓷鉴定专家对景德镇仿古瓷心存恐惧感，多年来把看不懂的古瓷全推到景德镇上世纪八九十年代仿制品上面去。据景德镇仿古人士透露，上世纪八九十年代，少数商人把出土的古瓷给专家看，说是他们的仿制品，然后再把他们所谓的仿制技术大肆宣扬。这些专家不明真相，相互传说景德镇的仿制技术已经到了真伪难辨的水平，已经突破了某些仿制难关。”
温州博古斋主人陈纪平尖锐地指出：“历来的文物收藏业中，专家的意见代表着国家的文物收藏，体现出绝对的权威，但是现在时代不同了，市场经济使得民间的文物收藏异军突起，甚至与国家文物收藏双峰并峙。这是一些墨守成规的专家们难以接受的，于是他们产生了一些偏见，不惜让元青花流失海外。”
许明先生对此感觉很心痛：“这些中华民族的瑰宝现在身份不明。识货的抢它，不识货的就说它是高仿品、践踏它。如果不能得到重视，民间的元青花会在这种状态中被损坏。”
“几十年来，不少精美的元青花瓷器流到国外。遇到国宝不认识，把真品鉴定为赝品，是造成国宝外流的重大原因。实际上是为文物走私出境开辟了绿色通道。”张春生认为。
赝品无处不在
凡是涉猎过艺术品收藏的人们都知道，艺术赝品的交易，利润之高与毒品有得一拼。国家文物局专家库成员、北京师范大学历史系教授、博导周晓陆指出：元青花之争与近几十年来文物作伪及相关市场发育不正常有密切的关系。
仿制前代、前人的艺术作品，在中国似乎有着某种“传统”。中国社科院考古所研究员马文宽谈到：“明朝成化就仿宣德，嘉靖、万历此风尤盛。”清代蓝浦《景德镇陶录》记载：“仿肖古名窑诸器，无不媲美，仿各种名釉，无不巧合。”
但古时仿造，多出于对前朝器物的崇敬，满足皇家的个人欣赏爱好。乾隆年间仿制前朝瓷器，往往在底足注有本朝代的年号。这样的“仿”，不失光明磊落。
解放以后，仿古瓷生产仍然是瓷业生产中的一部分，元青花之仿则始于1979年。
“70年代以前我们对元青花的认识还很模糊。1974年以后，一些日本出版的元青花图录进入中国。那些图录色彩、纹饰非常逼真，局部都拍得很细，这给我们仿制创造了条件。”中国古陶瓷学会常务理事、景德镇陶瓷学院教授欧阳世彬曾经主持了1979年我国首次元青花仿制。
“凤城一个老太太翻地时从地下挖出来一件元代青花梅瓶，600元卖给了当地博物馆。我当时在景德镇陶瓷馆工作，看了日本的图录，认得这是元青花，花了1000元买过来。“文化大革命”以后，景德镇经济相当困难，我们连工资都发不上。梅瓶拿到后，我们开始做仿古瓷器赚点钱。
那次仿制非常到位，刚展出就被一个日本人花了630块钱‘掠走’。这在当时可是个大收入，我们仿制的成本只有几十块钱，大家的积极性立刻就来了。那些现在还在做的朋友都发大财了，几千万的身家。”
艺术品的“仿古”并不能一概否定，其本身也有很大价值和存在的合理性。但由于受不正当利益驱动，许多原景德镇国有瓷厂的技术骨干纷纷自立门户，把正当的“仿制”生意变成了以攫取暴利为目的的“造假”买卖。
如今景德镇国营企业普遍不景气，个体仿古瓷厂却鳞次栉比。据欧阳世彬教授介绍，专门仿元青花的就有几十家之多。
中国陶瓷学会副会长、国家博物馆研究员李知宴老人谈到元青花鉴定时说：“元青花一般手感沉甸甸的。假古董原料加工没那么细腻，胎体比较疏松，手感轻飘飘的。造假的知道了这点，开始从口沿以下慢慢加重加厚胎体，这样一来，体内外长度差距比较大，差之毫厘，失之千里。此外，元青花胎泥淘洗得不够纯净，露胎部分往往有黑色的小点。90年代后，造假者看了我们的报告，开始在胎里撒铁砂，但烧出来能看出光泽。”
然而据知情人士介绍，“古玩黑客”们舍得花功夫、花大价钱用“古法”来造假。从泥料抓起的，买来矿土不用机器加工，自己脚踩淘泥，这样淘出来的瓷土就留有气泡和细小的颗粒，跟老器无异。
在已经普遍使用煤气窑的景德镇，有人为捕捉官窑的神韵而使用柴窑，烧一窑要消耗松柴4卡车，时间是22个小时。他们做出来的仿古瓷“从器型到分量都不差分毫”，可以做得比官窑还官窑。
欧阳世彬教授告诉记者：“有的私窑都被港台老板包了，投入大量资金秘密仿制，规定一年做几件，只能给他发货。”
他说：凡研制高仿作品的窑厂，多数戒备森严。我有一个朋友，从和泥到烧成都是他一个人，连我去都绝对不让我看。只要外形跟真品有一点差别，都会打掉重做，“宁缺勿滥”。
我问他哪里仿得还不到位，他很心有不甘地表示只剩下釉面色泽还差那么一点点。古瓷釉面温润如玉。他虽然花了大功夫给仿瓷去除浮光，毕竟比不上古器自然。我对他说，你家再过200年，人家会以为发现了元青花窑址。”
瓷器贩子每天背着行李袋从全国各地过来收货。号称值几百万元的青花大器，在这里两三百元就可以到手。
高仿品瞄准了博物馆。某古董商曾经放出豪言“拿下县市一级是‘如入无人之境’，让省博吃药‘三两下板斧搞掂’。故宫难度大一点，但故宫名声大，故宫最有钱。”
作为中介机构，拍卖公司对拍品真实性的承诺程度直接影响着文物市场的发展。然后《中华人民共和国拍卖法》中涉及拍品质量及真伪鉴定的，主要是建立在拍卖机构自律基础之上的，并没有法律约束，因而元青花赝品堂而皇之地出现在国际性大型艺术品拍卖会上。
元青花造假不独景德镇“特有”。国家鉴定委员会委员孙学海90年代到马来西亚，发现有人的别墅里满是元青花，达2000件之多。“他很有心机，拿了一件献给故宫，故宫给他发了奖状，他后来拿着奖状到处吹嘘，很多人上他的当。我后来找到当地古董商打听，原来都是在印尼仿制的。”
欧阳世彬教授表示：“中国的古董造假特别多、特别乱。”我国的仿古行业长期以来处于真空地带，尚无专法可依。管文物的不管仿古，管商品市场的不管商品制作，相关行业组织什么都管什么都不能管。
民间元青花为何被心有余悸的专家们视为“怪物”？国外一些著名拍卖行为何拒拍中国艺术收藏品？原因正是假货太多。
如何确定瓷器是否有收藏价值
如何确定瓷器是否有收藏价值
很多人收藏瓷器都是为了赚钱，因此选择一款好的瓷器非常重要。如果选择的瓷器没有升职潜力，就造成了资金使用的失误，甚至造成严重的损失。那么，如何确定瓷器有没有收藏价值呢？
首先看年代。瓷器收藏分为现代瓷器和古代瓷器。如果选择收藏古代瓷器，就要收藏年代比较久远的，至少是清代以前的瓷器。如果是现代的瓷器，就要选择有历史事件时期的瓷器，比如民国时期或者见过初期或者文革时期。这样的有特定历史内容时期的瓷器往往也具有特殊之处，具有一定的收藏价值。
其次，根据制瓷工艺的成熟程度。简单来说，就是收藏代表瓷器最高水平年代的。比如青花瓷，虽然在唐朝就开始制作了，但是因为当时的技术不够成熟，因此制作的青花瓷不够精美，图案也比较简单。而元朝的青花瓷代表青花瓷的最高水平，因此青花瓷的收藏以元代为最好。元代的青花瓷是价值最高的。
最后，看“高低贵贱”。古代瓷器是跟古代的政治相贴合的。在古代，皇帝是至高无上的，因此用的瓷器都有专门的官窑来烧制，平民百姓是不允许用官窑的东西的。官窑的瓷器做工精美，数量很少，因此具有很高的收藏价值。在选择瓷器的时候，一定要看是否为官窑瓷器。
第四，除了以上三点，还有一点是比较重要的，就是瓷器的数量。俗话说：“物以稀为贵。”东西越少，就越贵。瓷器也是一样，要选择存世量比较少的瓷器来收藏，有些瓷器虽然是古代的，但是因为存世量很多，因此也不具有很高的收藏价值。
渣斗瓷器是否有收藏价值
在过去，很少有人会关注渣斗瓷器，一方面因为大家对这个瓷器的了解不多，另一方面也因为渣斗瓷器的作用让很多人膈应，所以，想要收藏的很少。然在2018年，一件钧窑渣斗瓷器拍出4887.5万元的天价，这让很多藏家对这个瓷器深感好奇。仔细了解之后才发现原来是大家平时忽视的渣斗瓷器。那么，渣斗瓷器是否有收藏价值呢？一起来了解一下吧。
什么是渣斗瓷器？
说到渣斗瓷器，其实很多人都不知道，以为是什么特别的瓷器品种，实际上不是这样的。渣斗也被称为是唾壶，简单的说，就是古人用来吐痰的器具。渣斗一般被古人放在桌子旁边，吃剩下的饭菜或者是嘴里有痰、有异物的时候，都会吐到里面。在上世纪，国内流行过一段时间的渣斗，不过当时是搪瓷材质的，用于吐痰或者是晚上起夜时候用。
这样的瓷器，拍出近五千万的高价，这让很多人感到不解，难道渣斗瓷器也这么值钱吗？
渣斗瓷器是否有收藏价值
其实，在专业人士眼中，渣斗瓷器并不仅限于我们了解的吐痰器具，在古代，渣斗瓷器用途非常广泛，除了吐痰、盛放剩饭菜、异物之外，还可以用来倾倒废水，比如喝茶的时候，将不能喝的茶水倒进渣斗瓷器里，方便品茶。
在艺术领域来看渣斗瓷器，也是一件非常精美的瓷器。以2018年拍出天价的渣斗瓷器为例，颜色是天蓝色，晶莹剔透有光泽不说，纹饰也特别漂亮，可以说是钧瓷中的极品，难怪市场价格那么高。
在宋朝，无论是越窑、耀州窑亦或者是官窑，都对渣斗瓷器做过烧制。到了元朝之后，景德镇也曾烧制过类似的瓷器，数量还不少。从功能上可以看出，不管是用来盛放剩饭菜还是吐痰，亦或者是起夜使用，渣斗瓷器都是传统器具的一种，对研究古代器物有很大的帮助。这也是渣斗瓷器深受现代收藏家追捧的原因之一。
换句话来说，如果渣斗瓷器不好，没有价值的话，怎么可能有这么多人追捧，怎么可能有人花五千万就为买一个吐痰用的器物？所以，不要一听说渣斗瓷器的作用就觉得没有大价值，要知道，中国古代历史久远，很多东西都有着独特的作用，它们的存在，不仅仅是历史的发展见证，更是文化发展的积累，值得收藏。
所以，你有幸遇到或者是对其感兴趣的话，不妨多了解一下，不要错过这个收藏的机会。另外，在很多古玩交易平台上都有渣斗瓷器信息的提供，想要了解和收藏的人士可以参考一下。
“对话中国、共谋天下” 世界一哥路任重道远
经过二十多年的发展，中国陶瓷行业正成为世界关注的焦点，产量、出口量和影响力都居世界之首。但是，在中国陶瓷高速发展的同时，也有着市场化操作带来的无序竞争，盲目追风，发展意识短浅等不良症状。作为立志打造世界陶瓷一哥地位的佛山陶瓷必须重新探讨和规划新的陶瓷秩序，规划陶瓷企业决策者的整体意识和发展觉悟。18日，由中国陶瓷工业协会、搜狐网、广州时尚家居广场共同举办的“对话中国、共谋天下”——中国陶瓷战略高端风云对话中，来自全国六大陶瓷产区政府要员、行业专家和佛山陶瓷企业家一致认为，佛山陶瓷领头地位不可动摇，而向世界一哥迈进的道路更是任重道远。
生产转移不是企业转移
从前年起，佛山陶瓷企业在外地和外省建厂已经屡见不鲜，而这种趋势到今年已经演变成一种潮流。有人说这是产业的转移，有人认为这是产业的扩张，更有学者分析是产业的联合与行业整体战略的重新布局。众说纷纭，各执一词。
中国陶瓷工业协会理事长刘垚表示，目前佛山陶瓷企业纷纷自发自觉地向省内东西两翼和湖南、四川等中西部城市转移是一种符合国家政策的战略性转移，一方面利用了中西部地区的原料资源、能源资料、劳动资源使得产品迅速发展；一方面改善了原产区的环境状况，是符合国家关于高能耗产业提高环保门槛的国家政策的，不仅支持了中西部和落后地区的工业发展，同时也实现了大型企业发展的步骤。值得一提的是，这种产业转移只是生产的转移，并不是企业和整个产业的转移，企业将工厂搬到衡阳、肇庆，但是总部和科研研发中心、设计中心、销售中心等核心主脑还设在佛山，这样使企业的结构和格局有了新的发展，有了更开阔性的思维，这是陶企专业化、职能化、的升级体现。
佛山市经贸局局长胡泉安则表示，佛山陶企的纷纷向外转移不是是将污染赶到别人的地方去，而是大家共同实现产业环保。政府也鼓励陶瓷业界的企业家们大胆的走出去，包括走出国门，在全球的市场上寻找我们的制高点，寻求低成本区扩张。产业的发展就是需要国际化推动我们的产业化，用国际化的视野和眼光、战略布局的方式提升产业在全球的综合竞争力。
陶企核心竞争力战争愈演愈烈
美国哈佛大学教授迈克尔.波特在竞争优势一书中提到，企业的核心竞争力关乎企业价值链的建设和培养，对于国内尤其是佛山陶瓷企业来说，企业的价值链和核心竞争优势研究是企业升级的重中之重。
蒙娜丽莎陶瓷董事张旗康认为，企业的核心竞争力归根结底还是人的本身，不论是产品、渠道还是品牌都是人打造的，因此，好的企业家、好的中层管理人员、好的一线员工、好的企业文化、吸纳人才和打造良好的团队是制肘佛山陶企向国内甚至国际一流企业升级最关键的瓶颈。
特地陶瓷董事长冯红健认为，陶瓷产品是耐用品而不是日用消费品，每个家庭对于瓷砖消费也许一辈子就只有一次。消费者对于瓷砖产品的认知程度低导致陶瓷经销商和家装设计师扛起了中国陶瓷文化国际化的重任。目前佛山许多陶瓷品牌都还只是区域品牌。国内品牌，如何真正成为全国性品牌、世界级品牌都还任重道远。
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