古代瓷器价值。
2016年的春拍上，一件高48.5cm的王步1959年作-青花釉里红-《高歌大庆》天圆地方瓶经由北京匡时国际拍出，最终获价1127万元。在不少新入门的藏友看来，或许不太能理解为什么一件建国后的瓷器也能拍出来上千万的高价。即使有的人对王步大师有一定了解，但是可能仍然会疑惑，难道不是文物才更值钱吗？
这是因为产生了2个误区。（1）不少藏友对于“文物”的定义狭窄、不准确。其实，不是一定要建国以前的瓷器才能叫文物。在上世纪50~70年代，以景德镇艺术、东风等为代表的国营瓷厂人才云集，生产了很大一批具有鲜明时代特色的精品瓷器。这些瓷器具有特殊的历史意义，因此属于红色文物。（2）像王步这样的大师，其瓷器艺术上造诣极高自然不必多说。关键在于，一位名家的作品，其价值高低的决断性因素，应当是作品的成熟度和存世量，而不是以单纯的“建国前、后”这样的时间节点来区分。因此，以王步大师为例，他的瓷器作品在建国后是属于技艺很成熟的，并且存世量也非常有限，因此价值自然很高，甚至可以高过他很多民国时期的瓷器作品。
像上文我们提到的50~70年代国营瓷厂生产的独具历史特色的瓷器往往被称为“567瓷”，如今身为红色藏品的他们，收藏价值日渐高涨，不少名家作品更是动辄几十万的拍卖价格。那么“567瓷”的特殊意义究竟在哪里，为什么这些瓷器的如此值钱呢？
1.“567”瓷器独一无二的珍贵性、创造性
567时期，国营瓷厂汇聚了一大批陶瓷美术大师和文物研究修复专家，瓷器生产水平可以说是全国最高。在他们的努力下，很多不亚于清三代瓷器品质的器物被生产出来，如著名的“7501”瓷瓷胎白度达到了90％，而古代官窑的最高白度也只有80％。同时，“567瓷”制作大师中的很多人经过专业的艺术培养，充分在瓷器制作上展现了自己的创造力、文化素质及美学修为。
2.“567瓷”时代特色鲜明，具有特殊的历史意义
这一点不需多言大家也能理解。在整个生产过程中，“567瓷”先后历经大跃进、文革、打倒四人帮等重大历史事件，这个时期的瓷器尤其在题材上反映了当时社会的独特面貌。1972年开始，国营瓷厂又开始担任起烧制外销瓷的重任，又一批特色瓷器问世。
3.存世量有限，很多陶瓷美术大师已经仙逝
以文革时期瓷器烧制情况为例，其时间仅为短短的4、5年，并且数量十分稀少，这就已经为“567瓷”的珍贵提供了条件。同时，目前很多参与“567瓷”制作的陶瓷大师都已经仙逝，他们的作品自然已成绝响。
业内人士提示，目前“567瓷”作为红色文物的主流藏品种类，收藏价值正在逐年攀升。希望藏友们要用辩证、全面的眼光去看待这一问题，不要停留在“只有古董瓷器才值钱”的收藏误区上。遇到真、精的“567”器物要谨慎求证、大胆收藏。
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青花釉里红瓷器为何价值如此之高
在中国传统瓷器烧造中，有很多技法是非常富有创造性的，比如青花釉里红瓷器，其传世量少，是非常珍贵的瓷器品种，其色泽丰美、器型端丽，具有极高的艺术性，也一向是收藏界的大热门。那么青花釉里红瓷器到底为什么那么受收藏界的青睐呢？
首先顾名思义，青花釉里红，是由两种瓷器装饰手法融合运用而成的一种瓷器，即是将秀逸典雅的青花与明艳华美的釉里红相结合，因为两种纹饰的烧制温度不同，所以整体烧造工序是较为复杂的。首先是青花方面，仍是青料彩绘再施以透明釉，最后烧制完成；而釉里红则复杂得多，其发色用铜元素，但同时对整个烧制的气氛、温度要求都很高，稍有不慎就会导致青花釉里红瓷器的颜色不正，所以从工艺难度上来说，青花釉里红瓷器是非常担得起它的高价值的。
另一方面，青花釉里红瓷器因为烧制的难度高、成本高，导致其一开始就只有景德镇窑这样历史悠久、工艺精湛的窑口能够烧制。本身烧制的数量就少，在烧制的过程中又会损失一批，再加上各项的严苛要求，可以作为上贡品存留下来的更少，更兼经过千年的流转，今日所能见的青花釉里红瓷器中，品相上好的精品更是凤毛麟角，所以收藏界中流传的青花釉里红瓷器都是极为珍贵的。
但最重要的，还在于青花釉里红瓷器的观赏性与艺术性。在元明时期就问世的青花釉里红技艺，直到清朝才发展成熟，较之前朝因为工艺受限而造成的釉里红显色参差不齐，清康熙年间的青花釉里红瓷器显色已经比较稳定了，红而不妖，与青花的典雅相得益彰；至于乾隆，青花釉里红瓷器得到了更大的发展，青花生动流畅、稳重深沉，而釉里红鲜明夺目、富贵庄严，此时的釉里红色泽富于变化，有深浅之别，但都显色稳定、自然，具有极高的艺术性。
总而言之，青花釉里红瓷器的价值如此之高，是与其烧造的高难度、高成本密不可分的；而贡品出身、传世极少也使得其在收藏界颇负盛名，当然，最重要的还是其本身融合了青花与釉里红两种技法，典雅与富贵兼备，艺术性与观赏性兼备，综上三点，难怪青花釉里红瓷器有那么高的收藏价值！
元青花瓷器为什么如此值钱
在二零零五年的伦敦佳士德的拍卖会上，一件元青花鬼谷子下山图罐以拍出了2.3亿的天价，创下了当时亚洲艺术品拍卖的最高记录。这件元青花瓷器的成交价格震惊四座，毕竟在此之前，元青花瓷器并没有引起收藏界的重视。也算是一战成名，从此之后元青花瓷器受到了越来越多的收藏爱好者的关注。现如今元青花瓷器的市场价格相当高昂，为什么元青花瓷器如此值钱呢？
（1）元青花瓷器的传世量非常少，在中国古代人们并不喜欢蓝色，而偏爱红色或者黄色的工艺品，瓷器元青花瓷器生产的数量并不多，并且大多销往海外地区。现如今，流传下来的以人物为题材的元青花瓷器，找遍全世界也只有十几件，并且基本上都被收藏在海内外各大博物馆内。
（2）云青花人物瓷器之所以这么贵，主要还是因为以人物为题材的寥寥无几。元青花瓷器表面图案题材多是植物、花卉、山水。收藏重在一个“稀”字，故而元青花人物瓷器贵有贵的道理。
（3）元代瓷器烧造的主流正是元青花瓷器，元代由蒙古族执政，作为马背上的游牧民族，文化和中原有所不同，欣赏眼光亦是如此。当时人们从外国进口元青花釉料，元青花瓷器纹饰和釉色都带有异域风情。西方文化、中原文化和蒙古文化完美融合于元青花瓷器，足以见得元青花瓷器的艺术价值和历史价值之高，也正因为如此，元青花瓷器才会这么贵。
（4）元青花
瓷器和明清官窑瓷器大有不同，在建立景德镇枢府窑之前，元青花瓷器可以根据品相分成三类：高档元青花瓷器当属至正型元青花，它是采用从古波斯进口的钴料烧造而成的大型青花瓷器，主要是销往海外地区；中档元青花瓷器，以传世藏品和出土陪葬品为主。这部分元代青花瓷是采用普通国产青花钴料烧造而成，器型不大不小。自上个世纪五十年代以来，我国先后发现了百余件元代青花瓷，器型丰富多样；低档元青花瓷器采用劣质的灰黑色土青料烧造而成，颜色发黑或发灰，品相不佳，针对菲律宾、印尼等国出口。过去优质元代青花瓷基本上都销往海外，这也是元青花在国外如此值钱的原因。
兔毫釉瓷器为何如此珍贵
黑釉瓷器中有很多精品，而其中论及珍贵与奇特兼备的，当推兔毫釉瓷器。这种釉色的瓷器相当罕见，以生动鲜明、古朴高贵著称，一向是收藏界千金难求的名贵品种。那兔毫釉瓷器为何如此珍贵呢？
首先，既然作为黑釉瓷器中的名贵品种，兔毫釉瓷器有着明显的个体特征。因为其本质上属于结晶釉，所以底色并不浓艳，兔毫釉瓷器的底色都是深沉内敛的绀黑色，但并不局限于此，其光泽是发散性的褐色，有的略微带赤，是极富有质感的底色。而在底色之上，兔毫釉瓷器所独具的兔毫纹路多为铁锈色，偶有赤色带黄者，色泽古朴，与兔毫本色相近，而纹路逼真，如丝如毛，富于变化，长短相杂，粗细相间，生动鲜明。所以兔毫釉瓷器不仅观赏性上佳，还独具艺术性，足见其珍贵。
另一方面，这样生动而鲜明的兔毫釉，其烧造过程也是极为复杂的。首先兔毫釉瓷器的坯体要求就很高，其中的铁含量必须达到一定的等级，因为在后期烧造的过程中，铁元素与釉料的反应才可能产生兔毫纹路。在窑烧温度达到千三百度时，流动的铁元素就让釉料层中产生气泡，而随着铁流动痕迹的冷却，会析出赤色的晶体，而这些晶体，就是兔毫的来源。这个过程不仅考验着工匠的技艺与经验，也需要极大的运气才能烧造完成一个完美的兔毫釉瓷器，因此而珍贵。
同时，数量极其稀少也是兔毫釉瓷器珍贵的重要原因。世存的兔毫釉瓷器器型均为盏，个体小而精美，流传保存不易。而论及历史，兔毫釉瓷器以宋瓷为佳，特别是在饮茶之风盛行的时期，闽、赣一带的窑厂频出兔毫釉瓷器，器型多为茶盏，为对应文人饮茶之风茶盏会根据兔毫颜色，如金、银之别而有“金兔盏”、“银兔盏”之名。其文化底蕴、数量稀少更凸显其珍贵性。
总之，兔毫釉瓷器的珍贵体现在多个方面，其兔毫形成的过程复杂、对工艺要求高，烧造所出数量便极少，更兼流传至今，品相好者难得一见；同时其因饮茶之风在宋朝风靡一时，颇具文化底蕴；兔毫纹路如丝如毛，富于变化，极其生动鲜明，整体呈现出古朴、高雅的美感，也难怪被收藏界奉为珍品了！
元青花瓷器为何如此珍贵
青花瓷又叫做“白地青花瓷”，最早起始于我国的唐朝，但是，真正让青花瓷大放异彩，兴盛起来的却是在元朝时期。元朝时期的青花瓷做工独特，品相精美，是我国非常著名的青花瓷种。随着我国收藏市场对收藏品需求的增多，元朝的青花瓷价格日益上涨，在2005年的英国伦敦，元朝青花瓷曾经以2.3亿的成交价格成交，使得元青花逐渐成为了古陶瓷界中的贵族，受到无数藏家的相争收藏。
那么，元青花为什么这么贵呢？首先从存世量来看。收藏界存在着这样一个现象，任何收藏品。无论成色有多好，或者品相有多出色，只要存世量大，它在收藏市场中就不会有很好的价格。也就是那句老话所说的——物以希为贵。根据相关资料显示，元青花的存世量现今全世界不超过300件，其中，绘有人物形象的更为缺稀，据传全世界范围内只有不到10件此类元青花。作为青花瓷的故乡，中国北京博物馆和全国的博物馆，包括台湾的故宫博物馆都没有一件元青花藏品是人物绘纹饰的，可见其的珍贵程度。
第二是颜料的不同也会影响价格，元青花采用的是一种叫做“苏麻离青”的颜料，它是一种非常特殊的金属呈色剂，采用这种颜料烧制的青花瓷非常稀少。这种饮料含有高铁低锰，用它所描绘出的青花瓷纹，深受当时权贵以及生产者的喜爱，因此官窑中所有种类的青花瓷，均采用此种颜料绘制。现存于世的大罐、大梅瓶色泽依然亮丽，可惜，由于历史的原因，在明朝之后这种材料就已绝迹。后世再难以调配。
另外，工艺也已深深影响着元青花的价格，熟知历史的朋友都清楚，蒙古人统治中原之后建立了元朝，当时的蒙古文明受到古波斯文化影响，对白色与蓝色异常喜爱。在元朝统治中原期间，还有大量的西域文化涌入中国，这些文化也深深影响着丝绸之路上的制瓷工匠，这种色彩的审美方式被用来制作瓷器。工匠们采用传统的中国图案，用青花原料在瓷胎上进行描绘，通过精心的烧制，便造就了流芳百世的元代青花瓷。
元代青花瓷在继承了唐宋的制瓷工艺之上，还进行了进一步的创新，对以往粗糙的工艺进行了弥补，使得元代青花更为精美。而元青花的绘画风格也自有它的不同之处，多以点、勾、皴等技法，勾勒出的线条苍劲有力，让元青花的纹饰看上去更加生动，可谓登峰造极之作。一件易碎的青花瓷，能够流传至今已是难能可贵，工艺精良，制作繁琐的元青花流传至今，价格上亿也自有其道理。
毛泽东专用瓷具推动建国后中国瓷器发展
什么是“毛瓷”？解放后毛泽东是否使用过特制的瓷具？三十余年来，人们一直对这些问题感到好奇。
9月19日，毛泽东的嫡孙、中国人民解放军军事科学研究院研究员毛新宇出现在钓鱼台国宾馆俱乐部，参加中国国家博物馆主持的“领袖之美——再造毛瓷”首发会。这批高仿瓷取样于毛泽东晚年时所用瓷具。
民间关于“毛瓷”的传闻从未间断，关注的人常把它与中国古代专为皇帝制作的官窑瓷联系起来，把“毛瓷”称为“红官窑”。
在建国之初，毛泽东等国家领导人及国家机构在瓷器使用上以“建国瓷”为代表。由时任国家政务院副总理的郭沫若提议的“建国瓷”，对新中国瓷业影响巨大。正是通过“建国瓷”的研制，使景德镇、醴陵、宜兴等瓷产区恢复了因战乱而衰败了几十年的制瓷工艺。
而为毛泽东专门定制瓷具则在此之后，“毛瓷”是对毛泽东专用瓷的一种俗称，但在陶瓷收藏界，它特指1974年醴陵瓷和景德镇的“7501”瓷，这两批专为毛泽东设计研制的瓷具也是20世纪中国制瓷工艺的代表。在这其中，1974年醴陵瓷又是毛泽东去世之前主要使用的瓷具。
在中国，醴陵瓷大有来头，上世纪初曾因民国首任总理熊希龄的扶植而红极一时，所创制的釉下五彩瓷不但得到慈禧的喜爱，还在1915年于巴拿马太平洋万国博览会上与茅台酒一道获得金奖。
毛泽东认识醴陵瓷始于他年轻时考察湖南农民运动期间，他四次到醴陵与当地农民攀谈，据他本人回忆，醴陵的乡亲很好客，每次去都会用漂亮的小碟子装很多小吃招待他。1956年，毛泽东回湖南考察时，指示湖南省委在醴陵成立了瓷器公司。
自那以后，醴陵和景德镇等瓷产区一道承担了国家机构和工作人员的瓷器供应，毛泽东专用瓷也是从那时开始出现。被称为毛泽东“管家”的吴连登一直在主席身边工作，他回忆，主席有两难，睡觉难、吃饭难，文件没看完，他不吃饭。这一等菜就凉了。于是他们想了个办法，专门订做了瓷器，盘子上碗上加个盖，保温，也卫生。
从最早的“胜利杯”到后期的带盖鱼盘，1958年到1974年间，中南海国家机关在醴陵定制毛泽东用瓷达1555件，包括食具、茶具、文具、烟灰缸、牙盒等。而这其中最为著名的则是1974年所产的瓷具。
1974年秋，毛泽东最后一次回到湖南，并将于长沙度过其81岁生日。那年仲夏，醴陵群力瓷厂接到上级一个秘密指令，要求研制一种精美的小碗，在主席生日那天使用。
到现在，吴连登也记得那只小碗的样子，很小，胎很薄，又轻，半透明的碗上里外都有月季花彩绘。主席第一次看到这个碗时，高兴地说了一句：“这好啊！”
这就是声名远播的“毛瓷”代表——红月季碗，重量只有124克，双面釉下五彩，无铅毒，不含镉，永不褪色。
晚年的毛泽东仍然每天工作十几个小时，经常是一手拿着厚重的书籍，一手拿着放大镜，一看就是几个小时，疲惫的时候连碗都拿不稳。
时任湖南省委书记的张平化知道后，便提议为主席烧制一种轻薄的小碗。是年秋，吴连登和湖南省委接待处处长肖根如，会同醴陵县委、县革委一起来到群力瓷厂，布置下这项“严肃的政治任务”，要求群力瓷厂必须在保密的状态下进行这项工作。
双面釉下五彩，这是从来没有过的，最先提出这个建议的是肖根如，“为的是让毛主席吃饭时心情愉快”，他没想到，正是这个提议开创了双面釉下五彩瓷的样式。
为了完成这个特殊任务，群力瓷厂成立了一个研究小组，从选料、配方到器形设计、颜料搭配……每一个细节开始攻关。担任彩绘总设计的是时任群力瓷厂副厂长、总工程师李人中，为这只小碗采用什么花色，他闭门苦思了一个星期，既突出政治，又要有全国代表性，这让他犯难。最后还是在妻子的帮助下，选定了月季花的图案。月季花又名月月红，这与当时“祖国山河一片红”正相呼应。而红月季碗的泥料也是存量极少的“洪江泥”，在当时便被作为国家用瓷专用土而封存。
经过一个多月的试制，这批主席专用瓷于1974年11月烧制成功。同样形制的碗一套4件，除红月季碗，另三件的图案为芙蓉、菊花和梅花。红月季碗很快就摆到了身在长沙的毛泽东面前，工作人员回忆，主席看了之后非常高兴。吴连登说，直到毛泽东去世之前，用的一直是这种碗。
任务完成后，与该项目有关的所有模具、配方、图纸等均作为绝密档案收存入库，而在制成品中，除了上交的40件精品以及奖励给制作者的极少几件外，其余全部销毁。不久之后，只存几吨的“洪江泥”也被使用一空……这批主席用瓷成了绝品。
直至1997年广州嘉德拍卖会，红月季碗再次于民间出现，当时作为拍品的红月季花碗尚有釉裂，即便如此，也以8.8万元被人买走，而那时陶瓷收藏还不具有现在这般热度。
567瓷器价值虽好 看着别扭却要千万小心
近几年来，“567”瓷器的收藏热度和市场价格都在逐步攀升，不少大师精品之作甚至大有超越“清三代”瓷器的势头。归根结底，“567”瓷器的价值高涨，一方面是因为上世纪50~70年代国营瓷厂生产聚集的都是当时在辞其制作工艺上卓有成就的大师人物，而这些大师人物很多正好在那个年代处于创作成熟期，因此有大批的名师佳作问世；另一方面，“567”瓷很多都具有重要的历史纪念意义，尤其像文革中短短四五年间烧制的一批瓷器，再加上文革前的很多名家作品在文革时多有损毁，存世量并不多，因此价值攀升也属正常现象。
但是，收藏市场长久以来的一个问题也是众多藏友忧虑之处，那就是只要一说哪种瓷器值钱或者藏家的收藏目标有了明确偏向，那肯定就有炒作以及仿品泛滥的情况。在这样的市场环境下，即使“567”瓷确实价值很高，我们也不要盲目追风，不加考证就胡乱收藏，这样做只会适得其反。
这不，小编的朋友老贾，就是这跟大风的一员，结果收藏了一件号称“567”瓷的器物，反而是“赔了夫人又折兵”。这件号称“567”瓷的器物是一件人物纹瓷瓶，据说是为了纪念我国第一颗原子弹爆炸成功所作。此瓶底部落有“庆祝中华人民共和国第一颗原子弹爆炸成功，浮梁县人武部惠存”字样款识，表明瓷瓶制作的历史原因和保存地点，瓶身以传统技艺绘制侍女、孩童图案，并有一行题字。这件瓷瓶是老贾用自己以前收藏的一件民国粉彩盘对对方交换的，他认为“567”瓷最近大热，价值肯定比民国瓷器高。
可惜，老藏友一看到这件瓷瓶，连瓶身的题字看都不看就给老贾下了“判决书”——这是赝品。老藏友说，试想，瓶底既然写XX惠存字样，为何没有赠送一方的落款，这不合理；另外，我国第一颗原子弹爆炸成功是在1964年，当时的精神风貌是勤劳朴实、积极奋斗、热爱祖国并献身祖国建设，那么艺术思想也应该在对此有所体现。反观这件瓷瓶，瓶身画的是很传统的古代仕女教子图，这明显不符合当时的思想作风。经过老藏友这样一说，老贾顿时反应过来了。
确实，在考察一件艺术藏品的时候，一定要把它背后的艺术思想考虑进去，如果藏品体现出明显不符合当时精神面貌的特征，则要格外谨慎。像“567”瓷器，这些器物产生的年代背景我们不难了解到，并且由于时代间隔不远，在整体的审美倾向上与现在差异不会特别大，因此“567”瓷如果看上去很别扭，那就要千万小心了，别盲目入手，最好谨慎。
景德镇瓷器价格为何相差如此之大
景德镇是我国著名的千古名窑，出产了无数珍贵的瓷器，在我国拥有着不可动摇的瓷窑地位。现代，各式各样的瓷器在大街小巷里随处都可见到，因此，景德镇所出产的瓷器不再是一种难得一见的产品。慢慢地就出现了两种声音，有些人依然觉得景德镇瓷器的价格非常高，胜过那些真金白银和珍珠玛瑙。另一些人则觉得景德镇的瓷器随处可以买到，价格没有听说的那么夸张。之所以有这样的认知，是因为现在市面上仿制技术越来越高，一般流传在大街小巷或古玩市场的瓷器都是仿品，它们均以低廉的价格出售，因此不了解瓷器的人，就会觉得“景德镇瓷器”的价格很低。
同时，即便是以上好品质和名贵著称，景德镇的瓷器并不全是上百万或上千万的价格。有些景德镇瓷器的价格确实很低，一部分价格则高得吓人，具体是什么原因让景德镇瓷器出现这么大的差距呢？下面我们一起来了解一下。市场上的所有商品，不管以名贵著称，还是以低廉为卖点，在价格上它们都有着各自的区别。景德镇瓷器虽然有着千万甚至上亿的成交记录，但是如果它出产的每一件瓷器均已这样的价格出售，试问有几人买得起？它存在的意义又是什么？价格有高有低，才能突出高的珍贵！
要了解景德镇瓷器的价值悬殊，我们可以先看一下它的瓷质，瓷质影响着瓷器的价格。骨质瓷和白瓷的瓷质是景德镇瓷器中最具特色的瓷质，这种采用稀少的高岭土为原材料烧制的瓷器，价格偏高也自有其原因。釉色也是决定景德镇瓷器价格的一个因素。瓷器上各具特色的釉色，其原材料都不尽相同，制作过程的易难程度也不同，因此所呈现的釉色自然也不相同；材料稀少的肯定要比容易取到的价格要高。
另外，工艺也是影响瓷器价格的原因，瓷器的烧制工艺种类是非常多的，最简单的就分釉上和釉中、釉下几类，釉下的价格和釉上相比，高山几倍都不止。再加上瓷器上的花纹不同的因素，价格的差距就拉得更大了。
影响瓷器价格的还有瓷器本身的器型，瓷器器形的不同，制作的方法也就不一样。有的器形制作简单，价格自然就低。而有的器形结构复杂，它的价格自然就高。同时，有些瓷器因为原材料使用的多，在瓷器表面的绘制方面也需要花上很多功夫，因此价格也会有所提升。再加上绘制所采用的手法和材料、技术的不同，也会影响瓷器自身的定价。最后一点就是瓷器的生产地域以及年代。瓷器还是一个问“出处”和“年代”的行业，拥有良好的出处和来自久远年代，价格比其他瓷器昂贵也是不足为奇的。
汝窑瓷器的收藏价格为何如此之高
汝窑是我国五大名窑之一，因产于汝州而得名，位居五大名窑之首的它在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称，其造型古朴大方，一般以名贵的玛瑙为釉，其色泽是其他瓷器颜色所无法比拟的，随着光的变幻看其釉色犹如“雨过天晴云破处”、“千峰碧波翠色来”之美妙，土质极其细润，其胚体犹如侗体其釉厚而声如磐，明亮但不刺目，宋元明清以来，一直都是宫廷汝瓷用器，比我国商周时期鼎还名贵，人们常把它称为“家产万贯不如汝窑一片”由此可见汝窑瓷器的地位，高雅素净是它的代名词，千姿百态的造型，各类的样式都有涉及，再加上因为后期的社会动荡民不聊生，所以上等工艺的汝窑瓷器少之又少，大多都被毁坏或流亡海外，流传至今的汝窑上等瓷器很少，其收藏价值和价格很高。
汝窑瓷器的胎釉一般都为灰白色，深浅不一是因为其烧制的温度以及在原料使用上不同所造成的，和燃烧后的香灰差不多，俗称为“香灰胎”，淡淡的天青色，釉层的厚薄适中，纹饰上花鸟、山水、人物多种多样，呈现出主次、深浅的变化，层次感也非常强。其釉面还有开裂的纹片，多为错落有致的极细纹片，俗称为“蝉翼纹”，再加上汝窑瓷器的胎质细腻，胎土中还含有微量的铜元素在太阳光的照射下散发出微微的红色，而胎色灰中却略带黄色，这样的汝窑瓷器在当时的产量是非常多的，但是因为烧制工艺的复杂、烧制师水平的参差不齐所以制作出的瓷器也是参差不齐，上等的汝窑瓷器其数量非常的少，所以说现在市面上流通的大多都是现代所仿制的，真正的汝窑瓷器在博物院和一些早期名家收藏，很多收藏爱好者都难以一见上等的汝窑瓷器真容。
北宋灭亡之后汝窑也随之消亡，二十年的时间使得现今的存世量较少，所以其价格千万的也有，传统手工制作陶瓷的方法高达十三道工序，每位烧制师都负责其专门的工项，做工精细、设计唯美是它的代名词。汝窑瓷器在器型上古朴典雅、光润有度，由于汝窑瓷器釉层非常的厚所以其外部的花纹也是非常独特的，开片状更是汝窑瓷器的象征。汝窑瓷器得烧制可以代表宋朝瓷器的发展，是一个时代的象征、是位居高位、皇室专享的象征，更是现在的仿制技术所无法比拟的。随着时代的快速发展，瓷器行业开始快速发展，受到了越来越多的人关注，汝窑的瓷器繁荣不仅仅是因为其烧制年代短，更是因为其烧制工艺的成熟以及做工的精艺，造型的多样，层次感的强烈所以造就了今天汝窑瓷器的地位。虽然汝窑瓷器价格的高昂使许多收藏爱好者望而却步，但是这才展现了汝窑瓷器的收藏价值。
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