收藏古代瓷器的好处。
如今在瓷器收藏领域，初涉收藏领域的瓷器爱好者喜欢一些做工精美、价格较低的现代瓷器。
何谓现代瓷。现代瓷一般指的是建国后50多年来生产的瓷器作品。由于现代瓷缺乏一定的历史积淀，原先并不被藏家们所重视。事实上，一些现代瓷作品尤其是能反映新中国制瓷工艺水平的瓷器，同样具有很高的收藏与投资价值。因此不少投资者在近年来开始瞄准了具有升值潜力的现代瓷品市场，现代瓷中既有可供传世的名家珍品，又有供收藏界交流的珍贵收藏品，还有一些则偏重于陈设的瓷器。如果你想做少许的投资，可以选择那些当代艺术大师的作品进行收藏。taoCI52.COM
投资现代瓷器，可从以下几点考虑：第一，应从美化家居、个人欣赏角度作为出发点，且买进价格不宜过高；第二，作为中长期的考虑，应挑选20世纪五六十年代被评为中国工艺美术大师称号的大师们的作品，售价大致在两三千元至万余元；第三，收藏一些存世量较小的文革瓷器，其增值潜力较大；第四，时尚类的收藏者可挑选一些器型别致、绘图具有时代感的作品；传统类的收藏者则可以造型规整、器型传统为首选，至于选择大件还是小件则看个人的经济实力与喜好。应该说，当今制作精良的瓷器作品，只要投资得当就会有相应的回报，只不过是时间早晚的问题。
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陶瓷收藏入门者需警惕视觉伪经验
进人新世纪，中国当代陶瓷收藏界已进人了赝品泛滥成灾的年代，已进人了视觉“伪经验”蒙蔽一代陶瓷收藏者的年代。
综观各地古玩街，赝品陶瓷器已成为最醒目的诱惑品。不少中小艺术品拍卖会上，赝品高仿陶瓷器堂而皇之竞相登场。无数印刷质量越来越精美的历代陶瓷器画册、越来越清晰的陶瓷器光盘，似乎已成为真伪鉴定的主要 工具（书）。似乎去各地博物馆隔着玻璃远观历代标准器，就能把陶瓷鉴定经验烂熟于心；似乎经过专家鉴定估 过价的拍卖画册上的官窑器拍品，都具有权威性。
康熙五彩花鸟纹花盆
古玩拍卖估价30万
以至于不少买回膺品的收藏者，如你否定了他的藏品，他会很快拿出画册，对照图片上器物之器型、纹饰、 釉水、款式，忿忿不平、喋喋不休地和你论理：你是错的，他是对的。以至于不少企业家投资者，不看拍卖会预 展，下了飞机，推着行李箱直奔拍卖会现场。他们对照拍品图录，凡哪件拍品竞争最激烈，就竞拍哪一件，最后 像一匹黑马猛地喊出一个最高价，镇住所有竞拍者，炫耀其富豪身价，满足其虚荣心理。以上这一切，都极大地刺激了赝品仿制者、赝品贩卖者、赝品拍卖者的投机心理。
让我们先回顾历代陶瓷新赝品出现在古玩市场上的时间表：
曾名扬世界的唐三彩，20世纪80年代在洛阳、西安街头成堆卖仿品。20世纪90年代初，仿唐纹胎瓷、仿晋瓷 辟邪器、仿景德镇宋代青白瓷开始批量出现。90年代中期，宋龙泉窑和宋建窑、吉州窑茶盏、磁州窑枕头瓷仿品 也闻风而动。90年代后期，仿西汉釉陶罐，仿越窑盘壶、执壶，仿民国珠山八友瓷板，仿民国粉彩、五彩及青花 喜字瓶，接连出现。到了2000年前后，景德镇私人窑场依然在高仿官窑器外，著名的民窑器也都被仿过一遍了。 商业头脑灵活的仿造者，又开始仿各地的杂窑器。如仿福建德化的白瓷、青花，仿漳州窑白瓷，仿云南玉溪窑、 建水窑青花罐，仿辽三彩、明三彩，仿耀州窑器，仿北方单色釉杂窑，仿民国浅绛彩，仿四月I汉俑，仿商代白陶 ，仿马家窑彩陶等等，真是历代官窑民窑杂窑仿品无奇不有，“精彩纷呈”。为此，我们不能不感叹：赝品出现 的时间选择，制假售假者的手段真是一代胜过一代。而买进赝品的收藏者的鉴赏眼光，却是一代不如一代。
究其原因，是中国当代陶瓷收藏者们的古陶瓷鉴定“伪经验”，蒙蔽、误导了对古陶瓷真品的鉴赏。众多的新一代陶瓷收藏者，不是从历代陶瓷真品实物、真品碎片人行的，他们的视觉经验与感性认知，过多依赖于精美 的图片、光盘里的图像、博物馆里隔着玻璃远观而不能上手品赏的实物影像，依赖于高科技测试、伪专家们开讲 座时模棱两可的鉴定意见，以及轻信了古玩商人们信口开河的吹嘘、精心编造出来的故事等。
所谓的古陶瓷鉴定“伪经验”，是指其鉴定经验不是直接从眼观、手摸实物得来的，不是从古陶瓷鉴定实践 中亲身感知得来的，而是通过以上所说的各种间接的手段获取的。“伪经验”，换句话说就是“假经验”。
视觉“伪经验”之出处分析
“伪经验”的出处，最误导人的来源是平面图片观看经验，而“真经验”得益于 立体实物观看经验。
先说平面与立体观看经验的差别。陶瓷艺术与书画艺术有区别，书画本身是平面艺术，如1:1仿真程度很高的 水印宣纸国画，其赝品与真品之间距离很接近，书画鉴定常识有时可以从仿真程度很高的赝品中获得，当然直接 从真品中获取鉴定经验是最重要的。而陶瓷本身是立体艺术，所有的平面彩色图片、光盘影像与真实的立体实物 距离很大，平面观看经验可取之处很少，所以，古陶瓷平面图片、影像之观看经验，是古陶瓷鉴定里最害人的“ 伪经验”之一。
其二，纸质、光影质感、色彩感与实物质感、色彩感的差别。
古陶瓷纸质印刷品的纸质感是柔软的，影像光影感是飘浮的，而古陶瓷的陶质、瓷质感是坚实的，这是差距 之一。古陶瓷纸质印刷品的色彩还原技术目前还无法达到完全还原的程度。纵然影像光影逼真程度高，但荧屏上 看光影，都是在瞬间变化着的。如一定格，影像色彩马上就开始模糊了，且无真实的陶瓷质感，这是差距之二。 再说色彩还原程度，失之毫厘，谬以千里。尤其是青花瓷图案，元青花，明永乐、宣德、成化、嘉靖、万历、天 启、崇祯青花，清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、光绪青花……各朝各代都有其独特的色质、风格、特点。青花料也分进口的苏麻离青料、国产的平等青料等。但世上任何一家拍卖行印制的精美的拍卖画册，都无法解决问 题最多的青花色阶还原问题。所以，古陶瓷平面图片、光影之色彩观看经验是古陶瓷鉴定里最害人的“伪经验”之二。
至于从图片、光影观看而形成的“个体伪经验”，再通过讲座、交流等的传播而形成的“集体伪经验”，误 导、蒙蔽了新一代陶瓷收藏群体，危害性更大，更令人忧心忡忡。
与此相反，要想获得古陶瓷鉴定“真经验”，唯一的途径就是“眼见为实”看实物，“手摸为实”摸实物。行话说：字画人门难，进门易；陶瓷人门易，进门难。陶瓷鉴定进门难，就难在除了要有观看真品的经验外，还 要有抚摸真品的经验。如笔者的老师，已故著名收藏家殷屏香老先生，鉴定成化青花时就先抚摸瓷面，如釉面感 觉糯滑的可能就是真品，反之如有涩的感觉就是膺品。
再谈以“手摸为实”为原则对当代高仿瓷器进行鉴定。由于科技的进步，当代高仿龙泉窑瓷、建窑瓷、磁州 窑瓷及景德镇明清彩瓷等，有时仅凭肉眼，从器型、釉水、花纹、款识、底足方面去看，已很难一眼定真假。有 时在高倍放大镜下看瓷面气泡，也很难一眼分真艘。若“眼见为实”看实物鉴定后仍犹疑不决，那么就进一步用 “手摸为实”摸实物的力‘式来鉴定。曾有一位知名文人收藏家藏有一件明龙泉梅子青三足文房炉，他说京沪著 名古陶瓷鉴定家都看过，都说是“好东西”。笔者顿生疑惑：为何众专家不明说是某某朝代的东西，而是模棱两 可说是“好东西”，这里面有玄机。笔者上手仔细抚摸釉面，手感特别糯滑，答案果然出来了，这是赝品。原因 之一是，如今高仿龙泉瓷在器型、釉色、胎足方而儿乎能做到乱真。但新出窑的仿品火气十足，为去掉火气，常 常用化学药水如草酸、盐酸消光剂等来浸泡处理，使之釉面在极短的时间内去掉贼光而老化。经如此做旧后，高 仿品似乎旧气十足，但里外、上下釉面老化的程度完全一样，摸上去异常光滑，这与自然老化的明代龙泉瓷不一 样。因为自然老化的瓷器，土埋时干度与湿度有别，使用时手常接触凸处，放在桌上底足的磨损度总是不同的， 所以手摸上去，釉面老化的程度总是有节奏有差别的。这是鉴定出土瓷的要诀之一。原因之二是，由于成化青花 瓷瓷土淘洗时要求特别细腻，故上釉烧窑后，成化釉面异常光滑，这是成化青花独有的特点。而宋元明龙泉瓷真 品，淘洗瓷土及上釉的方法与成化青花的完全不一样，不可能有特别糯滑的感觉。
以笔者30年来上手真品实物和从老专家那里得到的经验：除了明成化青花、明甜白釉等极少数瓷器品种以及 宋汝窑、官窑瓷（因为常人连汝窑、官窑瓷碎片也难上手）釉面上有糯滑、温暖感外，其余儿乎所有品种的元明 清瓷器瓷面都有m涩、生冷之感。这种手感，只有经过长期手摸实物的实践经验才能获得，初人门者是很难体会的 。为何笔者花了这么多笔墨举“手摸为实”的鉴定实例，主要是因为传统古陶瓷收藏界历来重视的是“眼见为实 ”的鉴定经验，而轻视了“手摸为实”的鉴定经验。其次是因为当代图片、光影视觉伪经验的流行，更是忽视了 “手摸为实”的鉴定经验，尤其使得2000年前后人行的企业家古陶瓷投资收藏者，被古陶瓷视觉“伪经验”误导 损失惨重。他们中的不少人，一踏进古陶瓷收藏之门就损失几万、儿十万甚至儿百万元收进赝品，如今已被认为 是见怪不怪的“学费”。
要避免视觉“伪经验”
远离真品实物鉴定、远离真品碎片研究，实际上也就是远离了古陶瓷鉴定的真经验，永远不可能成为真正的古陶瓷收藏、鉴赏家。如果不总结、不披露、不关注、不批评新一代古陶瓷收藏者的图片、光影视觉集体“伪经 验”，此类的收藏悲剧还会更频繁地发生。
从民国期间经营古玩、开创“传统古陶瓷鉴定派”的第一代行家孙流洲、耿宝昌，到20世纪五六十年代进人 文物商店工作的第二代行家，再到七八！年代在复苏的古玩市场上摔打出来的第三代行家，鉴定实物一代比一代 看得少，鉴定眼光也一代不如一代，因为珍品实物已越来越少了。但在这三代行家学习鉴定古陶瓷的年代里，有 精美图片的出版物还比较少，视觉光盘还鲜有出现，古玩市场上的低劣赝品也属凤毛麟角，故这三代行家重实物 ，重实践经验，受“视觉伪经验”的污染还很少。但20世纪90年代开始从古玩市场人行的第四代收藏者们，新世 纪后冲进拍卖市场的第五代企业界投资者，他们涉足古陶瓷收藏的年代，正是古陶瓷精美图片、光影轮番“轰炸 ”视觉的年代，正是古陶瓷赝品在古玩市场、古玩拍卖会上“横行霸道”的年代，故他们才是古陶瓷视觉“伪经 验”实际上真正的受害者。在经济愈发达，收藏愈繁荣，而人文精神愈衰弱的大背景下，新一代的古陶瓷收藏者 受到的诱惑更多，被视觉“伪经验”误导而上当买进赝品的遭遇也更多，这是非常值得令人同情和深思的。事实 上，新一代古陶瓷收藏投资者要想一夜之问拍得高价品再转手炒作获利几倍几十倍，或短期花几十万几百万元拍进大批藏品，速成为著名收藏家，还是应验了一句老话：“欲速则不达。”
在视觉“伪经验”的误导下，远离真品碎片研究，远离真品实物鉴定，实际上也就是远离了古陶瓷鉴定的真经验，几乎不可能成为真正的古陶瓷收藏鉴赏家。
所以，所有的图片、所有的光影、所有的讲稿书籍只能作为参考，不可轻信；所有的实物、所有的碎片、所有眼看手摸的亲身体验，才是真正的鉴定依据。去国家博物馆能看到“眼见为实”
的真品，到个人收藏馆能摸到“手摸为实”的真品，上古玩拍卖市场能获得真正的真赝对比的经验，这是古陶瓷收藏的“真经验”。
此外，我们还要提倡：胸中要有陶瓷史，各朝各代记得深；收藏要有大局观，官窑民窑只要真；眼里要有真眼光，是真是假看得准；手上要有真功夫，摸上摸下敲出声。
在当代古陶瓷收藏界，谁都无法拒绝古陶瓷视觉“伪经验”的侵袭。但我们能洞穿视觉“伪经验”的迷雾， 继而转化成自己亲身体验到的视觉“真经验”，屡败屡战之后，我们就能屡战屡胜，或者小败大胜，才有可能成 为当代真正的古陶瓷收藏鉴赏家。
钧瓷收藏入门知识
所谓“盛世古董，乱世黄金”，意思是在太平盛世，古董的升值空间是很大的，钧瓷做为五大名瓷之一，其“窑变”的魅力是其他瓷不能比拟的，而钧瓷的收藏热度也一直不减。
钧瓷收藏入门知识
钧瓷虽好，但是真正能达到收藏的级别的却并不是很多，所以要想做钧瓷收藏，必须要了解钧瓷收藏的要点，下面给大家介绍一些钧瓷收藏入门知识，希望对爱好钧瓷的朋友有所帮助。
钧瓷收藏入门知识须知
1、看钧瓷烧制工艺：
这是很重要的一部分，因为近代钧瓷在烧制工艺上有了一定的提升，由传统的煤烧、柴烧，上升到了可以气烧，在价值上传统煤烧和柴烧的价值会更高，柴烧比煤烧高。
2、看钧瓷烧制大师：
这也是近代收藏很重要的一个名人效应，国家级大师、省级大师、市级大师，这个就不用过多解释了。
3、看釉色窑变：
这是钧瓷收藏的一个本质，窑变普通，没有特色，即使是煤烧，或者国大师作品，其价值也不会太高。
钧瓷收藏级作品-共赢尊
4、古钧瓷收藏要点：
因为钧瓷在宋代达到顶峰，工艺最高，故宋钧收藏价值最高，但宋钧为皇室所用，民间不准收藏，所以流传的宋钧很少，出土的几乎没有，只有残片。而宋以后的钧瓷多为民用，制作比较粗糙，工艺价值不高，故收藏价值也并没有多大。
对于古钧瓷的收藏要慎重，如果不是专业研究钧瓷的，建议不要进行过多的尝试。
5、看钧瓷价位：
现在很多人想用很少的钱就想买到钧瓷珍宝，这几乎是不可能的，钧瓷收藏捡漏概率很小，真正的钧瓷珍宝价值都是不菲的，钧瓷珍宝本来就少，哪有那么容易被你捡便宜呢。
以上就是钧瓷收藏入门知识5点，希望对喜欢收藏钧瓷的朋友有一定的帮助。
钧瓷收藏级作品-珠联璧合
钧瓷是天人合一的艺术，钧瓷收藏也是一门学问，每个人的爱好不一样，有的是单纯的喜欢，有的是要升值变现，分很多种，只要自己喜欢就行。
世界著名收藏家说过，收藏是要付出代价的，不付出代价就能得到的收藏品，不是真正的收藏品。
所谓“钧窑一具千重厦”，你收藏的钧瓷有价值吗?
现代当代瓷器收藏
继古瓷之后，现代、当代瓷器的收藏热度和受关注度近几年也在逐步上升。据悉，作为中国创意产业代表的"法蓝瓷"、"汉光瓷"目前正在上海世博会展出，其精美的造型、高超的技术受到国内外观众的赞叹。而即将于12月举行的第五届广州国际奢侈品展，将开设中国陶瓷文化馆展示当代陶瓷艺术高端精品，其中，汉光瓷已确定入展。有专家提醒，收藏当代陶瓷应注重作品自身价值，盲目追求大师作品并不可取。市场现状："法蓝瓷""汉光瓷"受追捧。
近几年在陶瓷收藏领域，除了中国古代官窑备受藏家追捧外，具有文化内涵和视觉欣赏美感的现代当代陶瓷也同样深受市民喜爱。
据悉，独创中西合并的设计风格、具有立体艺术效果的法蓝瓷，近年来深受年龄界乎35~60岁的社会经济主力人群喜爱，其甚至被誉为3D艺术彩瓷。据景德镇法蓝瓷实业有限公司相关负责人吴若林介绍，法蓝瓷创办于2001年，其产品以西方新艺术(ArtNouveau)流畅线条，完美融入了东方典雅的人文气质，将大自然的花草丰姿、虫鸟律动、原野的奔放以立体造型呈现于作品之中，将艺术带入生活。法蓝瓷的顾客七成为女士，连美国知名影星芭芭拉·史翠珊都要指名收藏，甚至尼泊尔的皇后对法蓝瓷的作品也爱不释手。
据瓷库中国记者了解，曾经于去年亮相广州的汉光瓷是1999年推出的新制瓷工艺，在1400℃高温下烧制而成，吸水率为零，这种高温下的釉下彩装饰技术突破了传统瓷器的色系局限，其光泽度、透光度等一系列指标均刷新了世界瓷器的纪录。区别于传统制瓷工艺，"白、透、润、纯"是汉光瓷的集中体现，至今汉光瓷已获得国家多项发明专利和400多项设计专利。上海博物馆陶瓷权威专家汪庆正曾评价："汉光瓷是中国近代最好的瓷器"。但囿于复杂的选料和制作过程，汉光瓷一直处于试验性的市场小规模生产阶段。
专家提醒：不应仅凭作者名气收藏陶瓷
另一方面，现代工艺美术大师的陶瓷作品受到市场的追捧，例如中国工艺术美术大师邓文科、张松茂、王锡良、戴荣华、刘远长、何叔水、赖德全等人的作品。藏家杨军生称："2002年以3万多元购进的邓文科工笔图案瓶，现在保守估计，市值至少40万元。邓文科现在已经封笔了。他是个完美主义者，一辈子只生产了400余件作品，上世纪八九十年代产的更是少之又少。"而张松茂2007年制作的粉彩春讯瓷板，2009年10月在上海崇源拍卖会上，以112.7万元成交。
对于陶瓷收藏，广东省收藏协会副主席、收藏文化与经济研究委员会主任、文化艺术收藏网营运总监陈庆彰提醒市民："要注意的是，在当下浮躁的市场影响下，现代、当代陶瓷艺术的价值需要正确判断。一般来说，市场力推大师作品，某种意义上，大师作品必有胜人一筹之处。但我认为，这并不是死标准。真正的标准应该是根据陶瓷艺术价值组成因素进行综合分析。那些代表或表现现代、当代文化、艺术与社会精神的陶瓷，必然组成中国陶瓷史的重要一环，这些作品值得特别推荐。陶瓷收藏的真正价值不应仅凭作者现时名气所定。
业界观点：中国当代瓷发展面临两大竞争
对于当代瓷器的发展，广州奢侈品展主办方博亚国际集团总裁梁一新表示："中国虽然是陶瓷大国，全世界三分之二的瓷器产于中国，但大多数是廉价产品。上世纪70年代出口瓷平均每件30美分，几十年过去了，现在加工出口瓷价格仍在30美分附近徘徊。中国急需解决陶瓷产业升级和产品附加值提高的问题。"
梁一新认为，当代中国高端陶瓷的发展，面临两大竞争，一是中国古代的官窑，二是世界著名奢侈品牌--欧洲众多的皇家瓷厂。如何突破竞争，值得我们共同去思考。
瓷器收藏俨然成为中外藏家的爱
瓷器是中国最伟大的发明之一，瓷器的出现是对人类文明的发展有重大贡献的。瓷器的英文：china，代表了瓷器在中国历史发展中的重要地位。中国瓷器具有非常独特的艺术魅力，经历了两千多年的风雨洗礼，具有强烈的时代感及鲜明的艺术价格。瓷器收藏俨然成为了中外藏家的最爱。
瓷器，收藏中第一大类。如今随着生活水平的提高，越来越多的人参与到收藏的热潮中来，对于收藏类别，则分为瓷器，玉器，杂项，字画四大类。而瓷器，绝对是收藏者的收藏首选。中国的陶瓷是中国文化的象征，早至东晋，就出现过陶器，直至唐代，便出现过青釉瓷器，宋代时候则达到中国瓷器第一个高峰。宋代有汝、官、哥、定、钧五大名窑。
在2012年的春拍市场中，有900年历史的北宋汝窑天青釉葵口洗大放异彩，4000万港币起拍后，经过34轮脚架，最终以2.0786亿港元的高价成交。刷新了宋代瓷器在全球范围的拍卖纪录。随着高价成交的消息传遍全球拍卖市场后，也标志着汝窑代表的宋代瓷器得到了收藏者的认可。
随后出现元代青花，元青花所产生的影响力也是不可估量的。2005年元青花鬼谷子下山罐拍出了2.3亿人民币的天价，人们便开始对元代青花开始关注。
在十七，十八世纪的时候，我国的外销瓷在世界上也产生过极大的影响，由此让全世界都对于中国的瓷器产生了浓厚的兴趣，因此往往当欧洲人提到中国的艺术，第一想到的便是中国的瓷器。
到了明代，清代更是中国瓷器的另一座高峰。青花瓷，斗彩，五彩，粉彩，珐琅彩。尤其是清代的康，雍，乾阶段，瓷器的铸造工艺达到了顶峰，形体秀美，胎体轻薄，实彩细润至今让人叹为观止。在当时那个年代，家里有没有瓷器，也成为了衡量贵族家族身份高低的标准及实力的象征。
中国瓷器所体现出的不仅仅是登峰造极的铸造工艺，也代表着中国历史文化的兴与衰。中国瓷器所具有独特的艺术魅力，其浓郁醇厚的中华民族特有的艺术风韵，征服了中外藏家。
伦敦是中国瓷器走向国际的据点。据业内专家介绍，由于英国有很多的艺术机构，如英国大英博物馆、阿尔伯特和维多利亚博物馆、伦敦大学大伟德中国艺术基金会、牛津东方艺术博物馆等，它们都收藏有中国大量的古董和高品质瓷器。而英国私人收藏家手中收藏的中国瓷器水准更高，也让世人钦羡。正是因为有了这样的历史积累，英国伦敦才奠定了其作为中国艺术品尤其是瓷器的全球中心市场的地位。
因此，如果说英国的中国古陶瓷研究强化了中国陶瓷在世界文化史上的学术意义，那么苏富比和佳士得则奠定了中国古陶瓷在世界艺术市场上坚实的商业地位，成为推动中国瓷器风靡海外市场的两股核心力量。这一点从两大国际拍卖行在伦敦拍卖会上的相互攀比就可以一览无余。
国外由于对瓷器的收藏比国内早，收藏氛围浓，而且国外藏家资金雄厚，因此国内瓷器市场成交额与国外比还有一定的差距。但他同时表示，从近几年瓷器价格一路稳中有升的走势来看，他对国内瓷器市场还是很有信心。张跃进对此也表示了基本一致的意见，她认为，虽然国内拍卖行业才经过十几年的历程，的确还有些制度和服务需要完善的地方，但是从瓷器方面来看，目前国内正在逐步赶追国际市场。而且随着国内藏家数量的增多、对瓷器认识程度的提高，中国瓷器会稳步上扬。值得一提的是，在接受记者采访时，两人不约而同地提到，如果国内拍卖行能得到如“鬼谷下山”图大罐类似的精品，或许也能拍出那么高的价钱。由此可见，中国瓷器在被整个世界关注着。
瓷器收藏者的新宠—“文革”瓷
在如今的瓷器收藏领域，明清古瓷已不再独步天下。由于目前古玩市场里所见的古瓷十有八九都是赝品，使许多初涉收藏领域的瓷器爱好者敬而远之。而一些做工精美、价格较低的当代瓷器，在近几年里却出人意料地被一些收藏爱好者所看好，收藏与投资当代瓷的人也越来越多。
“文革”瓷产生于特定的历史时期，大多为瓷像和像章，此外还有大量的生活日用品，如瓷盘、瓷碗、瓷杯、瓷壶、花瓶、笔筒等，其图案多为毛泽东语录、诗词、工农兵图案、英雄人物形象等。
由于“文革”瓷生产年限很短，对于瓷器爱好者来说，它就有了一定的收藏价值，且增值潜力较大。目前一些较为罕见的红卫兵瓷像、“样板戏”瓷像价格大都在500元至1000元之间。而珍品花瓶的价格已超过万元，且仍具有一定的升值空间。在前两年北京的一次国际拍卖会上，有一件高40厘米、直径20厘米、图案为“毛泽东去安源”的立式瓷瓶拍出了2万元的高价。
“文革”瓷器中还有一脉精品值得重视，那就是“主席用瓷”。它是毛泽东主席专用瓷的别称，也称作“毛主席瓷”是轻工业部工业科学研究所在1975年1月为毛泽东主席专门制作的生活用瓷，故也称“7501”瓷。
“主席用瓷”以明正德官窑瓷器器型为蓝本，采用蕴藏量十分稀少、质地纯净的临川高岭土制作，瓷品洁白如玉，晶莹剔透，釉面光泽滋润，外形高雅大气。画面设计是根据毛主席所喜欢的红色与梅花，采用了红梅与水点桃花两种样稿，并进行了釉上彩和釉下彩两种工艺装饰，效果尤佳。由于“主席用瓷”制作要求高，成功完成一套需要数套、数十套乃至更多的试验。据韶山毛泽东纪念馆的“主席用瓷”调查组调查统计，目前存世的“主席用瓷”数量并不多，仅数千件而已，所以显得尤为珍贵，其投资价值丝毫不比古瓷低。在2005年6月上海拍卖行举行的春季艺术品拍卖会上，一件名为“梅花一品锅”的“7501”瓷器以27.5万元的高价成交。
当代名人瓷何以成为瓷器收藏的新宠
当代名人瓷何以成为瓷器收藏的新宠?当代名人瓷器的交易非常活跃。尤其“文革瓷”在收藏品市场上行情走势一直坚挺。以往人们都喜欢买老的瓷器，但随着名人瓷的升温，人们开始把眼光转向了名人名家瓷。那么，当代名人瓷何以成为瓷器收藏的新宠呢?
其一，高古瓷器价位冲高，投资风险加大。从目前整个的瓷器收藏板块上看，高古瓷器因为价位冲高接近顶部，再往上投资的风险很大，造成其升值空间越来越难以把握，这一变化使得人们对于高价位瓷器的投资兴趣发生转移。近年来，一些资金能力有限的收藏投资者偏好开始向尚在低价区的当代名人瓷转移。
其二，当代名人瓷艺术价值不断提升。新中国成立后，陶瓷制作艺术对传统工艺进行了良好的继承和开拓，特别是现代绘画大师林风眠、唐云、朱屺瞻等亲临景德镇参与陶瓷绘画，再加上众多制瓷高手和陶瓷教育家打破旧行规，培养了一大批瓷业人才，他们对瓷艺的创新和发展，使这些名人名作具有很高的收藏价值。近两年来，艺术界新品迭出，精彩纷呈。诸多陶瓷艺术家纷纷加大了创新研发力度，更为注重的将作品考虑到了多样化需求，不仅对作品的用色、质感、器型等进行全方位的改良和创新，同时一些国际流行元素及搭配方式也被引入。瓷都景德镇的名人瓷也因之出现三大亮点：创新性强，技术和艺术价值和谐凸显;尊重收藏者心理需求，引入编号的概念;传统绘画流派赋予瓷器强烈的生命力。可以说，当代名人瓷新品为瓷器收藏界写下了浓墨重彩的一笔。
其三，价格优势蕴藏升值空间。目前市场上一些中小名家瓷作价格一般在100至300元左右，而部分大师的瓷作，有些作品价格也只在800元至1500元左右，许多远没有达到其应有价位，升值空间显而易见。
瓷器鉴定入门五要素
近年来，涉及中国古陶瓷的拍卖活动增加，成交价格节节攀升。我国古陶瓷源远流长，不仅种类繁多、风格各异，而且工艺精湛，文化、科技内涵丰富。因此，它有着极高价值。正因如此，在经济利益驱使下，由于不法者在仿制过程中借用高科技手段，使一些高仿赝品几乎达到了乱真的程度。
对许多收藏者来说，古陶瓷是一个热门品种。因此，如何鉴别古陶瓷真伪，就成了收藏者首先要解决的问题。其实.陶瓷是一种社会产品，它的成型、加工、绘画等一系列工序并非一个人可完成的，仿古品很难仿出古陶瓷的神韵，专业人士是很容易看出其破绽的。
每件瓷器断定年代时，都要通过眼睛的观察、用手抚摸的感觉，分析它的胎、釉、造型、款识等方面的特点，才能作出判断，一般这种鉴定的方法称为传统的目测手试法。
没有专业知识的业余爱好者，则可以从五个方面来加以分辨：
(一)、造型：每朝代的陶瓷器物都有其独特的形状、大小等风格特征，各朝代之间相差很大。看一件器物是否仿古品，主要看它的造型.古陶瓷爱好者可多留意文物图录上每一朝代器物的形状、大小，并用心记下每一朝代的标准器型，在实际辨别中做到心中有数。
(二)、胎土：从器物有圈足及底部的露胎部分看，古陶瓷的胎土一般较粗糙些，略泛黄色;而仿古陶瓷的胎土较为洁白、精细。
(三)、釉面：古陶瓷器物的釉表面光泽柔和，一般有细小的棕眼。仿古陶瓷的釉面浮光耀眼，十分光滑。但要注意有些仿古陶瓷已用酸泡去表面的浮光，显得陈旧，若细加分辨，还是能看出破绽的。
(四)、纹饰：古陶瓷的图案一般笔触流畅、古拙;仿古陶瓷的图案则较为生硬，甚至画些离奇古怪的图案。
(五)、底款：自明代永乐年开始，各朝代官窑瓷器的底部都印有帝王年号款，如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代陶瓷的底款所用的字体、格式截然不同，根据这些特点也是鉴别真伪古陶瓷的一个直接方法。
现代瓷器，新兴收藏价值洼地
下周四，中国最大的艺术品拍卖会中国嘉德春季拍卖会将在北京正式拉开帷幕，除了多款重量级藏品外，其15年来首次开设的“现当代陶瓷艺术”、“现当代雕刻艺术”专场也引起业界广泛关注。而在此之前，另一拍卖巨头北京翰海也将现当代陶瓷、雕刻艺术以专场形式推上了拍卖会，这表明，收藏领域已经开始将敏锐的触角伸向了现代瓷器。业界预计，现代瓷器这一收藏领域的价值洼地正在被充分认识和挖掘，将会迎来一个新的热潮。
四川省收藏家协会瓷器专委会主任赵德均告诉记者，瓷器收藏历来是国内外收藏的重头戏，但大都局限在古代瓷器和官窑陶瓷。古瓷精品和官窑陶瓷由于量少，买家又多，市场价格大都达到了一定的高度。它们投资太大，并不是普通收藏家可以玩得起的。如不是捡漏，或是罕见之品，也不太可能有太大的升值空间。而且因为市场价格越来越高，其赝品也越来越多，一旦遇上赝品，投资者损失就会很大。不过，值得一提的是，一般来说，现代瓷器的投资不算很大，普通中等收入的人士即可涉足，而且遭遇赝品的风险暂时还很小。因此，对于缺乏经验和眼力的初入行者和普通收藏者来说，现代瓷器是一个上佳的投资对象。而且，目前现代瓷器正是收藏领域一个难得的价值洼地，市场价格正处于上升期，眼下正是入市的好时机。
据了解，目前市场上销势正旺的“奥运极品中国红”正是现代瓷器的典范之作。
“奥运极品中国红”将具有中国文化典型特征的四大陶瓷工艺（中国红釉、釉下五彩、青花、大面积描金）融合运用，制出的瓷器具有极高的艺术价值和收藏价值。“中国红釉”瓷艺曾失传数百年，古有“千窑难得一宝”之说。本瓷是经过3000多窑的试烧才烧出的目前世界上最正宗的“辣椒红”大红瓷。“釉下五彩”被誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。釉下五彩瓷“扁豆双禽图”瓶在1915年巴拿马国际博览会上与茅台酒一起被评为金奖，成为无价的国宝。青花瓷采用元代青花浑厚大气的画法，充满了水墨画的艺术魅力。在伦敦佳士得拍卖会上，一只我国元代青花瓷罐以1568.8万英镑落槌。黄金瓷系用宋代官窑的描金烧瓷的技法，釉表黄金纯度高达99.9%以上，凭添富丽堂皇之尊贵。集以上四大绝艺于一身，“奥运极品中国红”彰显其珍贵价值。
瓷器收藏向来有官款、民款之分，二者价值相差甚远。“奥运极品中国红”是第29届奥组委特许发行的首款奥运瓷，瓶底烧有奥运会徽火漆印章，人民政府监制章，第二十九届奥林匹克运动会组织委员会授权字样，这些就像以前古代官窑的款识一样，象征着北京奥运会正式发行的“正宗血统”，与其他发行的产品有着本质的区别，从未来的收藏价值上看，这将会是升值与否的决定性因素。
本款名瓷出自我国著名瓷都湖南醴陵。醴陵所烧瓷器曾先后作为国礼赠送给英国女王、法国总统等国际政要。由它出品的瓷品价值都十分惊人，极具收藏投资价值。