古代瓷器收藏。
在古玩行当摸爬滚打了30多年的宋润之认为，艺术品投资与收藏是潜力股，与股票、房产相比，古玩的抗通胀能力很强。如果看准的话，最普通的艺术品年增值50%—100%，顶级的艺术品要增值3—5倍，甚至10倍。他自己身边的一个例子就是，他自己曾在1978年用人民币1.8元买到了一件明代瓷器，后来去年转手给一个朋友，价格是180万，再两三个月过后，他又听说，这个朋友将这个瓷器出手，价格是485万。
这其中的数字膨胀，令不少古玩收藏者目瞪口呆。当然有一点不能忽视，彼时的人民币购买力和如今的人民币购买力相比，不可同日而语。1978年，每斤白面0.18元，而如今一斤白面的价格1.8元。即便如此，当时十斤白面的价钱，如今换来了百万倍的回报，这就是古玩收藏的魅力。
很多人会发出这样的疑问，古玩是否真的只是达官贵人所能把玩的？像拍卖行里的藏品一样，都是动辄几百万起拍，普通百姓因为资金基础不够而没办法入市。古有7座城池换不来的和氏璧，今有收藏家动辄4、5亿购置一幅名画，动辄上亿的字画、瓷器吓退了不少平民投资者。
但宋润之说，其实几千块、几万块也可以买到具备收藏价值的瓷器、字画。比如，如今大热的明清瓷器可能会几百万一件，但如果是宋代的高古瓷可能几千块或者几万块就能收到一件不错的藏品，这就属于“空白地带”。
“对于入门级古玩收藏者来说，秉持‘真’、‘稀’、‘精’原则，没有任何一个收藏会是失败的”，宋润之说，“要做到这些就首先要巩固自己收藏项目的知识，与行内名师、收藏家多交流，多掌握自己收藏项目的鉴赏常识，要理性看待这个行业，不熟不做，不要见一个收一个，要有规划，有目标。”
提到“有计划的收古玩”，宋润之讲到了自己朋友的一个例子，这位朋友自从搞收藏开始，就只收“高古壶”，为收集这些壶，他大概花费了300多万。去年，有人为购买这些壶出价2.1亿。
除了古玩，宋润之还曾从钱币收藏中小有成果，他曾囤了3000张1980年出版的50元人民币，币值15000元。前几年出手，价格是90万，价值翻了60倍。
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对当代青瓷的收藏要有信心
唐代 越窑秘色瓷八棱净瓶
要对优秀的、有创造力的艺术家有信心。优秀的艺术家不仅是引领青瓷的发展，也将引领整个陶瓷行业的蓬勃发展。
中国古代瓷器最大的门类就是青瓷系。我们今天科学的认知，三氧化二铁等物质在特殊的窑温等环境作用下，会产生泛青、泛黄、泛黑、泛褐的颜色。中国古代瓷器的发明是从东汉开始，到了唐五代时期青瓷开始代表了当时最好的生产力。1987年，陕西省宝鸡市扶风县法门寺地宫出土了秘色瓷，揭开了历史上对于“秘色瓷”的谜题。这批秘色瓷是皇室供奉的器具，是当时瓷器制造的最高品质，秘色就是泛绿泛青的颜色。唐以后，随着窑口的发展，从越窑到龙泉窑到北方的耀州窑，包括宋徽宗时期的汝窑等窑口把此类瓷器推到最高峰。
龙泉窑受南宋官窑的影响，也有自身特点。明初是龙泉窑发展的重要时期，风格与特点代表了当时的生产力结构。是南方地区的经济发展、品质生活、文化生活、艺术生活、休闲生活选择了龙泉窑。这时的龙泉窑也是一个优秀的外贸产品，推动了中国文化对外传播。龙泉在瓯江的上游，通过宁波、温州、泉州等地开启了瓷器大规模向外海输出的篇章，对中国文化的传播有重要影响。
青瓷作品历来受到关注和喜爱，收藏古代作品，对研究历史很有必要，但我认为一个真正好的藏家，应该多考虑当代的作品，研究古代是为了当代和未来服务。如果藏家只考虑古代，不考虑当代和未来，他只是一个投机的票友，没有文化发展的使命，很难成为一个有高贵品位的、对社会有促进并引领发展的藏家。对于当代的青瓷的收藏，要对艺术家有长期的观察和了解，要对优秀的、有创造力的艺术家有信心。优秀的艺术家不仅是引领青瓷的发展，也将引领整个陶瓷行业的蓬勃发展，他们是值得研究和关注的。
“瓷片族”盯上工地 专家提醒收藏要有主题
2010年上半年北京举办了一场以“犹珍”为名的特殊拍卖会，158件或残或缺的古瓷斩获688万元佳绩，让业内对残瓷刮目相看。其实自上世纪90年代初期，南京已经掀起捡瓷片的热潮，如今这股热潮已席卷西安、郑州、上海、北京等地，全国爱好残瓷收藏的“片友”已达十几万人。
南京朝天宫古玩市场“岁平楼”楼主张成也是成员之一。“穿梭楼宇群，拾遗补漏勤。”熟悉张老的朋友都知道他有这样一句名言。他说，学习古陶瓷文化必须要去第一线，这么多年来，无论严寒酷暑，只要有工地开工，他都会去各个地方捡瓷片。在他收藏的众多宝贝中，有2件是最爱，其中一件是六朝时期越窑出产的青瓷虎子。这件虎子发色纯正，釉水光亮，形态端正，且保存相对完好，属于全须全尾的六朝青瓷精品；另一件是宋代湖田窑的大力神像，当年他花了近6000元从一卖家手中购得，其实只有巴掌大的一小块，属于宋代创烧的著名品种影青瓷，大力神面相呈典型的胡人特征，脸部饱满，流露出慈祥、亲切、快乐，一种特有的风姿神韵。
张成说，瓷片可以让人花较少的代价与古瓷器零距离接触。目前收藏和喜欢古瓷的人数也在不断增加，古瓷片价格也水涨船高，导致一些古玩商贩开始造假，要想收藏瓷片最好去第一现场亲身体验。另外，衡量瓷片的价值主要从瓷片的窑口、品种、品相、纹饰、款识等方面综合确定，单片收藏瓷片价值不高，瓷片要挑选有代表性、有特色的进行收藏，最好是做系列收藏，如以某个朝代或某个窑口的瓷片为主题进行收藏。
杭州鉴宝 专家称:瓷器赝品难免 收藏要有恒心
昨天下午，在杭州岳王艺术城举办的钱江晚报·生活家周刊瓷器藏友会上，来自杭州、建德、安吉等地的60多位瓷器藏家带着自己多年的珍藏，来让专家掌眼。虽然大多是民窑，但却有不少让专家眼前一亮的精品。
从安吉特地赶来的樊应富提前1个小时就到了现场，他带来了自己20年来收藏的瓷器精品。“以前玩瓷器都是自己照着书瞎玩，经常买，也不知道真假，今天有这么个好机会就赶紧过来看看，学习一下。”只见他从一层层报纸当中掏出一个个青色、白色、褐色的陶罐瓷罐，满满地摆在浙大文物保护与鉴定中心周少华教授面前。
周少华拿起一个微微泛青的白底小碗在灯光下看了一会儿，说，这是隐青瓷，北宋之后历代都有仿品，这件应该是老仿的东西，不到代，但是也是好东西，器型和釉色都很正，难得的。而另一件越窑的瓷盒却是真东西，价值4万~5万元。樊先生表示，这是20年前自己在推销保险的时候在一个朋友家看到的，当时看着觉得很喜欢，就花了100元买下来了，也没当什么好东西，没想到却这么值钱。
还有一位杭州的藏友带来一件家传的笔洗，上面写着丁亥年俞子明画，省收藏协会副秘书长王玉仔细看过，说是到代的好东西，虽然是民窑，但是文房器物一般都比较精致，这件光绪年间的粉彩瓷器算得上是件精品，价值在5万元左右。“祖上传下来的，一直放在角落里，最近年底打扫房间的时候才清理出来，没保存好，同一批有些还碎掉了，想来很是可惜。”这位藏友高兴之余也有些遗憾。
在藏家带来的数百件瓷器中，民窑占了绝大多数，而且大部分都是民国器，但也有一些精品，比如一位姓沈的大妈摸出一件绘有“瓜瓞绵绵”的大碗，色泽、图案都是晚清的典型器，而且很完整，价值也在万元以上。“民窑的价格近年也在上涨，但是藏友们还是要收精品。”杭州瓷器资深藏家徐金兔表示。
浙大文物保护与鉴定中心的刘渭明教授在看过一件巨大的黄色花瓶之后摇了摇头：“这肯定是新东西，你看这火光，这胎骨，一看就知道是现在用煤气烧出来的，和以前小柴窑烧出来的完全两样。”
而另一位玩家“轰”地一声放在刘渭明面前的元青花大罐着实把他吓了一跳，但再一看，他连忙摇头：“这东西要是对的话，那要上亿了，这图案仿的是当时流行的鱼藻莲花纹，但最大的破绽就是青花之外还带有开片，要知道元青花胎体很厚，是没有开片的，这做假的肯定学问不够。”不一会儿，又是一件青花大缸吸引了全场人的注目，但是专家又是一阵摇头：“民国仿的。”元青花难断是出了名的，本月21日岳王艺术城会有专家讲解元青花收藏的知识，藏友会的玩家也可以去长长见识。
周少华教授表示，瓷器收藏“吃药”是难免的，连博物馆也有赝品，何况普通玩家呢。玩瓷器要有信心，眼光是会长进的，也要有恒心，一直钻下去，总会有收获的。
艺术品收藏要有虚心精神和超前意识
瓷库专家认为，进入艺术品收藏市场，买家首先要抱着一种虔诚的态度，你是真的热爱艺术，而不仅仅是跟风和投机。因为艺术品是不适合短期投资的，需要通过收藏来等待其价值提升。
收藏家首先要做一名勤奋的、谦虚的学生，要请教甚至聘请各方面的专家，虚心听取他们的意见。一个合格的投资者，不但要有一定的经济实力和购买魄力，还要有一定的鉴赏眼力和收藏耐力。进行艺术品投资，还要有超前意识。获得市场认同的知名艺术家的作品无疑很有收藏和投资价值，但价格也相对偏高。投资者不妨选择一些有潜力的中青年艺术大师的作品。当然，这需要投资者对未来市场趋势有所把握。独到的眼光和超前的意识对于收藏和投资而言非常重要。
如今，许多拍卖公司征集精品越来越困难，主要原因在于过去买进精品的藏家一般不肯轻易抛出。另外，值得珍藏的收藏品本身就很少。从近两年各地艺术品拍卖看，真正打动人心、拍出天价的还是名家的精品之作，其价格会不断攀升。如果投资者想做长期稳定的投资，还是应该请教专家，选择一些有潜力的中青年画家，他们的画价不高，但发展空间大，随着画家名气的上升，在市场地位的逐步确立，其画价也一定会持续稳定地上升。
目前，一些艺术品拍卖会拍品流标很多，成交率低，这一方面说明东西不好或是赝品过多，另一方面也反映了买家逐渐成熟，竞投十分谨慎，对吃不准的拍品宁可放弃也不去盲目投资。随着藏家的日渐成熟，人们凭喜好购买自己钟爱的艺术品将会逐渐成为市场主流，比如说瓷器、花瓶、紫砂壶等。
元青花 纹饰主要有三类
昨日，就如何鉴别元青花，本报向读者支了7招。今日，就元青花瓷的主要图案纹饰特点，中国古玩收藏鉴赏研究会会长卢鹤寿再为读者支招。
他说，元青花除以彩绘装饰为主外，也有采用镂雕和堆贴等附加装饰的。元青花的主题图案纹饰主要有三种：一是以整幅图画为主题，如鱼藻图、人物故事图、庭院花鸟、芭蕉竹石图等，多见于大罐、大盘、梅瓶、玉壶春瓶等；二是动物纹饰，以龙纹为主，亦有凤凰、孔雀、狮子、天马、麒麟，多见于大盘、梅瓶、扁瓶、双耳瓶、执壶等；三是花草纹饰,以缠枝牡丹、缠枝莲使用最多，常见于罐、盘、高颈瓶等。
元青花瓷器多数图案花纹密布全器，分多层次布局，但繁而不乱，层与层之间留一圈空白，器底端两层之间无空白，每层纹饰内容之间没有什么关联，毫不相干，具有鲜明的时代特征。特别指出的是，元梅瓶、罐、玉壶春瓶等大件器物近底部大都绘有仰莲瓣纹，其特征为每瓣分开描绘，入明后每瓣不再分开而借用边线；莲瓣边框有均匀的青花涂抹的粗线，入明后则用细线条双勾边框，且其中不再涂施青料。缠枝牡丹的叶子元代十分规矩，入明后则变形。缠枝莲叶瓣元代呈葫芦形。
收藏钧瓷有什么意义？
收藏钧瓷有什么意义：历史上显然钧瓷是至尊财富的象征。现代钧瓷精品不仅象征着财富，更是满足人们精神需求同时也是包含着中国文化元素的民族艺术品。
从社会学意义上看，科技进步带来的物质财富只是满足生活的外部象征，而不是生活的本体。人希望摆脱物质附庸的困境，恢复人本体的主人地位，希望体会人生的宁静和谐，希望生活丰富多彩，希望多一点温馨的人情味。手工艺产品（人对自然地自由加工）提供了人的主体与自然客体直接对话的机会，不仅给人以精神的寄托，也给欣赏者以愉快的慰籍。
收藏钧瓷有什么意义：钧瓷是宋代五大名窑瓷器之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。是河南省禹州市神垕镇独有的国宝瓷器，凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。新中国成立后，在周恩来总理的直接关怀下，钧瓷的恢复烧制工作开始，钧瓷得到了快速发展，特别是改革开放以来，钧瓷生产工艺与水平都得到了划时代的提升，不断的作为国礼现身世界。
资深藏家的箴言——买赝品不可怕，就怕不研究
资深藏家李某从上世纪80年代起收藏瓷器已有三十多年了。由当初的一窍不通到现在的渐成行家。在他看来，收藏瓷器就是抱着一种平和的心态去收藏一种文化。
收藏界有句俗语，不怕买贵，就怕买的东西不对。刚开始收藏瓷器时，李某因缺少经验买了不少赝品。李某说：“收藏瓷器不可能没买过赝品。买到赝品后，一时生气砸了或者想办法再卖出去，这都不是一种良好的收藏心态。这个时候就要去研究这件东西为什么是假的，真的应该是什么样的。为了弄清这些问题，就必须去翻阅文献，了解这个物品的历史背景，制作工艺等，那么这件赝品就是一位很好的老师。所以，买到赝品不可怕，可怕的是你不去研究它。”
而在我们的生活中经常见到一些藏友买到赝品后，嫌丢脸，就将赝品藏起来。从收藏的角度出发，如果买了赝品，藏友们在一起交流、论证为什么是赝品，思想碰撞后，一定能掌握更多的收藏心得，这就是所谓的“阳光收藏”。
其实，要说起收藏的研究，仿制品也是一个很好的教材，因为它可以将一个时代的历史文化还原于世人面前。后人借鉴前人的生产工艺，造出来的物品并不一定是赝品。艺术也是一种模仿，仿制品同样具有收藏价值，因为它可以让收藏者认识、学习那个时代的文化。仿制品和赝品最大的区别便在于它们一个是学习借鉴前人的艺术，一个是去骗钱。
所以，经过上述阐释，中国名瓷网在此提醒诸位藏友，收藏必备三颗心：首先，要有一颗平常心，才能体会到收藏之中所蕴含的独特魅力；其次，要有一颗学习心，才能增加收藏经验，够得精品；最后，要有一颗博爱心，才能尽享收藏之乐，达到收藏之至高境界。
磁州窑系主要有哪些 各有什么特点
磁州窑系以位于河北磁县境内的观台镇、鼓城镇的磁州窑为代表，是北方最大的一个民窑体系。这个窑系的窑场分布于今河南、河北、山西三省，而以河南为多、为早。它们的早期历史似乎可以追溯到唐代北方烧制白瓷的诸民窑，如河南的鹤壁窑、禹县的扒村窑、登封的曲河窑都创烧于唐。禹县扒林窑的白地黑花，以黑彩醇厚、画笔粗放简练见长;山西介休窑的白釉黑绘划花、白釉褐彩绘花，以深浅咖啡色、黑褐色、桔红色和多变化的色调为特点。洁白的化妆土底色托起桔红色的花纹，鲜明美观、独具一格，是磁州窑系中的精绝之作。
1.修武当阳峪窑
当阳峪窑在今河南省修武县，属于磁州窑系，是北方民间瓷窑之一，烧瓷品种虽不及磁州窑丰富，但有些品种如白地釉下彩绘划花与剔花装饰，在磁州窑系中可谓名列前茅。修武当阳峪窑的代表作品是白地釉下彩绘划花，其纹饰流利洒脱、制作精美为，以强烈的黑白对比而独具一格。胎色以赭灰居多，多施用化妆土，在白土上画黑彩纹饰，再刻划轮廓及花蕊叶脉，最后再罩以透明玻璃釉，并在主题纹外剔刻方块组成的几何图案。
2.禹县扒村窑
禹县扒村窑位于河南省禹县扒村，烧造年代由唐至元，属磁州窑系，以白釉釉下黑花瓷最具代表性。主要烧釉下彩绘瓷，胎有深灰或黄白色，白釉乳黄，纹饰笔调粗放、简练，有写意画的风格。黑彩浓而醇厚，使图案更加鲜明突出。有“白如淀粉、黑如油漆”的说法。除了白地黑彩以外，也有绿地绘黑彩器，如大海瓶“绿如翠”，很鲜艳，为其他窑所不及。
3.登封曲河窑
登封曲河窑又称登封窑，位于河南登封县曲河村，始烧于唐末，北宋时为繁盛期。烧瓷品种丰富，以白釉为主，有白釉绿彩、白釉刻花、白釉剔花、白釉珍珠地划花、白地黑花等。最能代表本窑特征的为珍珠地划花瓷器，在灰白胎上施一层化妆土，再戳上细密的小圆圈，就成为珍珠地，然后在珍珠地上划各种图案，罩上釉人窑烧成。珍珠地划花瓷器是我国宋代有名的装饰精美的高档瓷器。造型有瓶、罐、洗、碗、枕等，如宋代登封窑的鹿纹枕。所产剔花柳斗杯也有一定特色。
4.介休窑
介休窑元代以后又受磁州窑影响，可纳入磁州瓷系，主烧釉下彩色，品种有：白釉釉下黑彩、褐彩、黑褐彩、桔红彩等，尤其以咖啡色、桔红色最为难得。还有一个特点就是介休窑的釉下彩瓷纹饰丰富，部分画面凸其，形象生动。
5.吉州窑
吉州窑位于江西省吉安县永和镇，也称“东昌窑”、“永和窑”，为北宋沦亡后部分磁州窑工匠迁移至此继续烧造而成。其中比较突出的成就为彩瓷烧造。有些产品源自磁州窑而又有自身的独特面目。其瓷器富有浓郁的地方风格和民族艺术特色。按其釉色的不同可分为青釉瓷、乳白釉瓷、黑釉瓷、白釉彩绘瓷、绿釉瓷和瓷塑等几大类。
吉州窑釉下彩绘对景德镇青花瓷有较大影响，元后期景德镇瓷器中的蓝地白花画法和元青花、釉里红瓷器边饰回纹的画法都借鉴于吉州窑。
吉州窑的白釉彩绘瓷又是南宋时受磁州窑的白地黑花瓷的影响，白釉彩绘瓷的胎质、釉色与同时期的乳白釉瓷十分相似。当时，磁州窑瓷器是在白色化妆土上用黑彩绘画，而吉州窑彩绘瓷是直接在白色或米黄色胎面用铁质涂料绘画，其纹饰题材有花卉、虫鱼、云涛、波浪、人物、动物、山水及回纹等，大多是表现吉祥如意的图案，生活气息浓郁。彩绘图样变化多姿、画工精巧、运笔酣畅、刚柔兼具、色泽鲜明，纹饰多取材于自然界，是我国传统艺术的杰作。开始时器型仅有盆、枕、鼎炉、盘、粉盒等，到元代则增加了罐、瓶、执壶、碗、杯、器盖、香熏盖等器类，产量有了很大增长。
吉州窑生产的瓷塑作品造型逼真、栩栩如生，种类很多。人像类有骑驴小人、骑牛牧童、老寿星、抱小孩的妇人、顽童，神像类有观音、罗汉、弥勒等仙佛，动物类有牛、马、犬、猫、鸭、鸡等，此外还有象棋子、瓷珠等，具有很强的写实性和创意性，形象生动、神态毕现。
6.鹤壁集窑
鹤壁集窑位于河南省鹤壁市，烧造年代由唐至元。唐代开始烧白釉、黄釉、黑釉器物。宋、金、元时期，增加了白地黑花、白釉划花、白釉印花、内白外黑釉、钧釉、红绿彩，很多产品与磁州窑相似，以白地黑花和褐黄釉划花最具代表性。黑釉凸白竖线纹罐，即是此窑所独有的。内施褐黄釉、外施黑釉的折沿大盆也很有特色。通常在器内刻划有鹅游、莲荷、兔子等纹，在纹内施一层很薄的化妆土，然后施釉，深褐色底子上衬托出褐黄色纹样，为其他瓷窑所未见。