【www.taoci52.com - 钧窑瓷器鉴别】
收藏品投资市场近几年持续火爆，高收益吸引投资者加入收藏大军，人们比以往更加关注高档艺术品。瓷器收藏作为三大收藏重器之一，一直备受关注。钧瓷是五大名窑瓷之首，藏家以拥有一件钧瓷为荣，本文为大家介绍钧窑和钧窑系的起源与历史。 钧瓷起源于河南省禹州市神垕镇。据近年考古发掘资料分析：钧窑的烧造历史始于晚唐、全盛于北宋、遗续于金元，前后达700余年，以河南省禹县(古称钧州)为中心，向四周扩展。钧窑可分为官钧窑和民钧窑。官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。 迄今为止，在禹州境内已发现北宋钧窑遗址多达40处，以神重镇大刘山下最为集中。禹州市神垕镇下白峪村和苌庄乡等地也先后出土黑、褐釉高温窑变花瓷，被陶瓷学家称为“唐钧”，它是宋代钧瓷的先声。宋“靖康之变”(1126年)后，宋室南迁，官钧窑停烧，钧瓷一时受挫。到金、元时代，钧瓷才有了新的发展，各地争相仿制，风靡一时，火遍全国。元末明初，因战乱和灾荒，钧窑生产渐衰。明、清时期，制瓷中心南移，北方诸名窑衰退，钧窑也基本停烧。清朝晚期，钧瓷复苏。到光绪三十年(1904年)，神垕镇烧制钧瓷者已有10余家。民国年问，因战乱、灾荒频繁，钧瓷生产举步维艰。至1942年后，因大旱和政局混乱，艺人外流，钧瓷生产趋于停产状态。1955午，钧瓷才在它的故乡——禹州市神后镇得到恢复。 被世人所称颂的宋代五大名瓷，发展到元代，其中的汝窑瓷器、官窑瓷器、哥窑瓷器、定窑瓷器已销声匿迹，唯独钧窑生命力极强，自成窑系。元代末期，钧窑的生产在北方已逐渐衰落，但由于其历史的影响，明清以来江南地区的仿钧又悄然兴起，并在仿烧中创出新的釉色品种，如江苏的宜兴、江西省的景德镇以及广东省的石湾窑等。 元朝统治时期，北方定窑、耀州窑已经走向衰弱，钧窑和磁州窑则继续发展。元代钧窑系的烧造仍在河南禹县，这时期钧瓷的影响比宋朝还大，烧钧瓷的窑口在河南广有分布，河北、陕西也有，形成了一个钧窑体系。和宋、金不同的是元钧瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子颜色深灰或土黄，胎釉结合不如宋钧紧密，釉子略粗，有大气泡和棕眼。颜色一般是月白色后蓝灰色，个别器物上有紫红色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含铜元素在高温中的自然晕散。釉厚，自然垂釉多不到底，底足无釉，露深黄色或浅褐色胎。 元钧瓷一般光素无纹，炉、罐、瓶等立器有的采用模具贴花或堆塑纹饰，纹饰模糊不清。常见有盘、碗、罐、炉、瓶、盆等。碗多敛口、收腹、小圈足，底足心有旋削残留的鸡心凸起。炉多直口或浅盘口，直颈，鼓腹，有三个小尖足或兽足。与宋代钧窑瓷器相比，元代钧窑瓷器流传后世的数量要多，但其价值与宋钧却相差很大，主要是因为元钧瓷胎质粗松、釉色僵硬、存世量多。 元代钧窑继续生产宋钧的传统品种天蓝釉、月白釉和蓝釉红斑器，以月白色釉为主，此时已不见玫瑰紫釉和海棠红釉；造型多为民间生活用具，已不见陈设用具；装饰则采用色釉、堆帖花和镂雕三种技法。 北宋时钧窑已影响河南省内一些瓷窑，金元时期影响面更为扩大，不仅今河南省内烧钧窑的瓷窑有了显著增加，而且影响及至今河北、山西两省，形成了一个钧窑系。但是钧瓷的早期历史仍然很不清楚，一些唐代遗址只是提示钧窑早期与唐代花瓷有关。钧窑形成窑系在北方诸窑中是最晚的，时间延续到元以后。 1．河南临汝东沟窑 临汝窑窑址共发现八处，其中：宋代三处，元代五处。宋代三处窑址分布在大峪店区的有东沟及陈家庄。东沟窑所烧的青瓷既具有汝窑特征，又具有钧窑特色，可以看出两窑的影响。东沟窑的扳沿洗，具有典型宋钧窑的特征。洗底轮旋有凹入的浅圆窝，在天蓝釉地里带几块玫瑰紫色斑点。这种洗也有通体施青绿色釉的，釉色介于钧、汝之间，釉质纯粹滋润，可说烧制得恰到好处。这种洗都是里外施满釉，洗底留有支钉烧痕，也具有两窑共有的支烧特色。 2．宜兴窑(欧窑)、景德镇窑(炉钧)、石湾窑(广钧)仿钧 江苏宜兴窑仿钧始于明代，仿钧作品有“宜钧”之称。以明代后期欧子明的作品最为成功，也称欧窑器。江西景德镇仿钧最早始于明成化时期，盛于清雍正至乾隆年间，其仿钧作品被称之为“炉钧”。广东石湾窑仿钧始于明代后期，清代仿钧成风，素有“广钧”之称。釉以蓝色为基调，错问白、红、紫诸色。有一种蓝釉，由于流淌，有“雨淋墙”之称。延伸阅读
钧窑名品赏析
【钧窑月白出戟尊】 造型仿古铜器尊，口沿外敞，喇叭状长颈接鼓腹，足胫外撇而下，矮圈足。因此器外颈、腹、足胫各装饰突出的方棱四道，故称为【出戟尊】。此件【出戟尊】，通体罩施月白色釉，釉质乳浊，釉表气泡稯眼十分明显。施釉至足际，口沿及扉棱边缘釉薄处，皆呈土黄色。底涂赭色护胎汁，足内弧形釉面莹亮，局部出现篮彩，并刻有数目字【五】。
【钧窑丁香紫出戟尊】 通体罩施丁香紫釉，紫色釉层间杂蓝彩，釉面莹亮，釉表气泡稯眼十分明显。施釉至足际，口沿及扉棱的土黄色边，在深紫色釉的衬托下，分外鲜明。凹圆底施天蓝色釉，并刻有数目字【六】，刻痕内加填朱砂，足底缘涂褐色护胎釉。
【钧窑葡萄紫出戟尊】 通体罩施葡萄紫釉，釉面莹亮，釉色深浅不一，淡彩处微现玫瑰红色。施釉至足际，口沿及扉棱皆呈土黄边，凹圆底釉呈天蓝色，釉面明亮，开灰色纹片。刻有数目字【八】，刻痕内加填朱砂，足底缘涂褐色护胎釉。
【钧窑天蓝丁香紫渣斗式花盆】 造型仿古铜器，作渣斗型。侈口外敞，长颈，扁圆腹，底挖五孔，矮圈足。胎厚釉浓，釉表光亮明艳，釉色里外不一。器外丁香紫釉于颈部渗出蓝色的条斑，腹部有一周淡紫色的釉彩。器内天蓝釉面屡见蚯蚓走泥纹。口沿呈褐色边，施釉至足际，足边修釉痕清晰可见。底缘修饰平整，露胎处涂酱色护胎汁，底刻数目字【一】。
【钧窑天蓝渣斗式花盆】 造型仿古铜器，作渣斗型。胎厚釉浓，釉面气泡稯眼明显，釉色光彩夺目。器外部釉层中蓝色、月白与粉绿釉彩穿插交融，器里釉色逐渐由蓝转成紫，口沿一道褐色边，足边流釉积垂，底印数目字【二】。钧窑瓷器在烧造过程中，要经历多次素烧、施釉的步骤，加上釉本身乳浊黏稠、流动缓慢，故上下加叠色彩不同的釉，极易在烧制过程形成穿流、交织的现象。钧釉的特色，透过此件作品丰富的釉色，具体的呈现出来。
【钧窑天蓝玫瑰紫渣斗式花盆】 造型仿古铜器，作渣斗型。口沿削去一段，加镶铜扣，扁圆腹，底挖五孔，矮圈足。胎厚釉浓，釉面色彩绚丽，器外颈腹衔接处，粉蓝釉层中出现紫红色的彩斑，腹部大片玫瑰红釉层中又跳跃着蓝紫色的彩斑，足胫紫蓝色。器里呈天蓝色。施釉至足际，修釉边清晰可见，足底缘修饰平整，露胎处涂酱色护胎汁，底刻数目字【三】。
【钧窑丁香紫渣斗式花盆】 造型仿古铜器，作渣斗型。侈口外敞，长颈、扁圆腹，底挖五孔，矮圈足。通体罩施丁香紫釉，胎厚釉浓，釉面莹澈光亮。釉色浓淡深浅，变化有序。施釉至足际，口沿呈褐色边，足边修釉精整，底、足缘加涂酱色护胎汁，底刻数目字【五】，刻线细而浅，并由清宫所刻【养心殿东暖阁楼下用】的款记。
【钧窑月白渣斗式花盆】 造型仿古铜器，作渣斗型。通体罩施月白色釉，釉色泛青，胎厚釉浓，釉面清澈明亮。颈部釉面布蚯蚓走泥纹，口沿呈褐色边。施釉至足际，足胫修釉边。足底缘修饰平整，露胎处加涂酱色护胎釉。底刻数目字【六】，并有清宫所刻【建福宫敬腾斋楼下用】的款记。
【钧窑天蓝玫瑰紫仰钟式花盆】 形如仰放的挂钟，椭圆口、口沿外敞、深弧壁、上丰下敛，矮圈足，底挖五个渗水孔。周壁胎较薄，底足渐厚。通体罩施浓釉，釉色里外不一，器外口沿呈褐色边，口沿以下一周蓝色釉，釉面间杂紫色彩斑，由上而下，釉色由蓝色逐渐转成深玫瑰紫色，器内蓝、紫釉色相间。施釉至足际，足边修釉痕清晰可见，足底缘修饰端整，露胎处涂酱色护胎汁，底刻数目字【一】。
【钧窑天蓝葡萄紫莲花式花盆】 此器作六瓣莲花形，胎骨丰厚，侈口折沿，沿边凸起一道细棱，深腹、上丰下敛，外壁依随莲花之形，作鼓起、凹进的变化。平底挖五孔，矮圈足，足圈对应折沿亦呈莲花形。通体罩施浓釉，外壁葡萄紫局部天蓝釉色；内壁则蓝、紫釉色相间。施釉至足际，足底刻数目字【七】，并有清宫所刻【养心殿隨安室用】的款记。
【钧窑天蓝葡萄紫长方花盆】 花盆作长方形，广口折沿，沿边凸起一道细棱。深腹、上丰下敛，平底挖五孔，底接四云头形足。形制端正，胎骨坚致，通体罩施蓝紫色釉，釉彩浓稠，釉表气泡稯眼明显。盆外蓝、紫釉色交错相间，并现蚯蚓走泥纹；盆内釉色天蓝。盆底涂褐色护胎釉，周边有支烧痕十四枚，刻数目字【十】及清宫所刻【建福宫凝晖堂用】的款记。
【钧窑月白鼓钉洗】 敛圆口、浅腹、腹形如鼓，平底，三云头形足。口沿、腹壁各饰弦纹一道，鼓腹按饰鼓钉纹两周，上缘二十二枚，下缘十八枚。胎骨厚重，通体罩施月白色釉，器内釉色均匀，并有数道蚯蚓走泥纹。器外弦纹边可见流釉痕，边棱皆呈米黄色。施釉至底足，外底涂褐色护胎汁，周边有支烧痕十九枚。底刻数目字【一】，并有清宫所刻【瀛台香扆殿用】的款记。图17-18.【钧窑海棠红莲花式盆托】 此盆托作六瓣莲花形，圆口出沿，沿边作细棱一道。浅壁，壁面依随莲花形作拱起、凹进的变化，平底、三云头形足。整体而言，胎骨厚重、庄重典雅。通体罩施红釉，釉色绚丽深浓。器外紫红釉色中间杂褐彩，至内周壁转成紫褐色；底部褐、紫、蓝釉色交融，呈色千变万化。施釉至底足，外底涂褐色护胎釉，周边有支烧痕十八枚，底刻数目字【二】。
【钧窑天蓝丁香紫葵花式盆托】 此盆托作六瓣葵花形，圆口出沿，沿边凸起细棱一道。浅壁，壁面依随葵花形作拱起、凹进的变化。平底、三云头形足。器型端整、厚胎釉浓，线条分明。通体罩施天蓝、丁香紫釉。器内天蓝釉面并现深蓝斑点与蚯蚓走泥纹；外壁淡紫、深紫交融的釉色与蚯蚓走泥纹，宛如抽象的图画。棱边皆呈褐色，施釉至底足，外底涂褐色护胎釉，周边有支烧痕十七枚，底刻数目字【四】，并有清宫所刻【重华宫芝兰室用】的款记。
【钧窑天蓝葡萄紫海棠式盆托】 此盆托作四瓣海棠花形，广口折沿，口沿凸起一道细棱。浅壁依随海棠花形，呈拱起、凹进的变化。平底，四云头形足。造型端正，胎厚釉浓，通体罩施蓝、紫釉色，施釉至底足，足底露灰色胎，外底涂褐黄色护胎釉，周边有支烧痕十二枚，底刻数目字【一】，并有清宫所刻【重华宫漱芳斋用】的款记。
【钧窑天青葡萄紫六方盆托】 此盆托作六方形，折沿，沿边凸起一道细棱。浅壁、平底，下承六足。造型规矩，胎骨厚重，通体罩施浓釉，釉质乳浊具光泽，釉表气泡稯眼明显。器内天青釉色泛蓝，器外紫色间杂蓝色彩斑及蚯蚓走泥纹。施釉至底足，足边积垂厚釉，外底涂褐黄色护胎釉，周边有支烧痕十八枚，底刻数目字【七】，后为人涂掉，露出灰色胎骨，有清宫所刻【养心殿明窗用】的款记。
【钧窑粉青碗】 元代，此碗敛圆口，深弧壁，平底，矮圈足。通体罩施不透明青釉，釉质匀净，釉表开浅棕色纹片，施釉至足际，圈足外壁、足底缘及内周壁无釉处皆露赭褐色胎。此件作品即所谓之绿钧，与临汝窑的青釉瓷器略有区别，钧釉为不透明的乳浊釉，即使颜色偏绿，其浓稠的釉质不变。
【钧窑天蓝碗】 元代，此碗敛圆口，深弧壁，尖底，矮圈足，足壁微外撇。通体罩施天蓝色釉，施釉不到底，釉层上薄下丰，口沿釉薄呈现出一道褐色边，釉流于碗壁垂悬呈两滴釉滴，趣味横生。圈足无釉，露出褐色胎。
钧窑小碗(宋)
宋 钧窑小碗
规格:口径8.9cm
钧窑是宋代五大名窑之一，窑址在河南禹县，古代属均州，钧(均)窑因此而得名。钧窑创烧于北宋，宋末是它的鼎盛期。钧窑历代都为宫廷烧制过瓷器。
钧瓷属北方青瓷系列，在继承传统的同时又有新的突破。
它在釉中加入微量的铜，在还原的高温气氛下，使釉烧成青中带红的紫红色釉，如云霞般变幻不定、美妙灿烂，这种釉色就是著名的钧红。但它不是纯正的红色，里面有着程度不同的紫色。钧红的品种有海棠红、玫瑰紫，还有一种因为烧得不理想而成为红中带黑或带灰的叫“骡肝马肺”，这一技法在陶瓷史上还是第一次，意义重大。钧窑以自己独特的风格得到人们的喜爱和赞赏，从而成为宋代著名的窑场。
使钧窑瓷有着与众不同风格的另一个原因是它在釉中掺有锡，使得钧釉成为乳浊釉。这是一种蓝色的乳光釉，按照颜色的深浅，还有月白、天青、天蓝等的区别。
这件钧窑小碗口沿内收，有紫色斑点，这就是所谓的钧紫，系红釉和蓝釉相融合而产生，这是因为制作时在蓝色的釉上涂了一层铜红的缘故。钧釉中存有大量的气泡，这使钧窑釉中红、白、蓝、紫多种色彩互相混合，产生出许多绚丽多彩的流纹，这就是窑变现象。在蓝、紫、白的背景色上有蓝白相错、紫红交织、红蓝相融，使得钧窑的釉色显得特别神秘莫测和高雅多姿。