【www.taoci52.com - 元青花瓷器高仿鉴别】
瓷枕是中国古代瓷器中较为流行的一种造型，它最早创始于隋代，从唐代以后开始大量生产，成为了人们喜爱的床上枕具。至宋元时代，人们逐渐认识到瓷枕具有清凉去热的特性，从而开始将它作为延年益寿的夏季寝具。
瓷枕造型非常丰富，有长方、六角、八方、腰圆、银锭、花瓣、如意头等各类形状，又有人物和花虫鸟兽等各种形态。在瓷枕上，还可绘写山水、诗句以及“词牌”、“曲牌”等图案和文字，因而成为了人们雅俗共赏的工艺品。
笔者见到的这件青白釉镂雕人物楼台瓷枕为元代制品。因枕身形状似一座楼台故名。该瓷枕长32厘米，宽15厘米，高18厘米。胎质洁白坚硬，通体呈椭圆形，枕面似一片翻卷的荷叶。枕身施青白釉，莹润光亮，清雅秀丽。作者以塑雕和镂雕的手法，营造出楼台、亭阁和回廊的建筑造型，十分精致。底座两侧以画廊环绕，上部有云勾状花环挂落，背面为厅堂珠帘半卷，正面隔扇均勾勒古钱形花窗，四周各有演出场景，并雕塑人物像18尊。如正面右侧位置上雕塑2个人物，一个是铁拐李，其头戴荷叶帽、手捧大葫芦，另一个是汉钟离，其外貌为凸额大耳。在左侧回廊上，则是身背宝剑的吕洞宾，他的对面是何仙姑。背面右侧是手持阴阳板的曹国舅，他正与韩湘子窃窃私语。左侧上，手捧仙桃的是张果老，手提篮子的则是蓝采和。这些人物或端庄打坐，或恭敬肃立，或拱手施礼，或掩卷深思，姿态各异，维妙维肖，栩栩如生。
整件瓷枕构思巧妙，结构严谨，布局匀称，镂雕精致，集人物、建筑和瓷塑工艺于一体，展现了元代高超的制瓷工艺。这件瓷枕出土于上世纪80年代初安徽岳西山区，1984年9月被选送到北京故宫参加“全国出土文物珍品展览”，被定为国家一级文物。www.TAOci52.cOm
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青瓷大师制瓷技艺
青瓷大师世博会秀绝活
随着双手的微妙变化，陶瓷碗形也在不停地变化，手引泥走，泥随手变，在制瓷大师的手下，一只轻薄的泥碗胚胎成型，虽但在游客的眼中，俨然就是一件精美的工艺品。
这是世博会中国元素活动区瓷坊里德精彩一幕。世博会期间，徐朝兴、毛正聪、徐定昌、陈爱明、张曦等制瓷高手先后在瓷坊现场表演拉坯、刻花、跳刀等传统制瓷技艺，向海内外游客展示全球陶瓷界首张“人类非遗”名片的独特魅力。大师现场表演活动为期一个月，每天安排一位大师，三天一换，目前已是第七位大师在表演。为吸引人气，瓷坊还安排了青瓷大师与游客的互动节目，中外游客可以亲身体验制瓷技艺，自己动手制作陶瓷。
20天的时间里，热爱青瓷技艺的游客一天比一天多，大师们常被中外游客围得水泄不通。既要为游客做解说，又要知道制瓷技艺，大师们忙的不亦乐乎，但是他们都心情愉快。大师们纷纷表示，能有机会代表龙泉青瓷的制瓷者到世博会现场展示技艺感到很自豪，他们将尽全力，想游客展示出自己最高的制瓷技艺。
瓷为国粹。作为中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、生产规模和外销范围最大、质量最高的名窑——龙泉窑，如今在世博会上正通过大师们的现场表演，让千年瓷韵成为一段可以触摸到的历史。
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宋定窑孩儿瓷枕
瓷枕的烧制最早出现于隋代，唐以后日渐增多，为古代寝具，古书记载“瓷枕能明目益睛，至老可读细书。”定窑瓷器以白瓷为主，大都为实用的瓶、罐、碗等，孩儿枕则是难得一见的器型，是被誉为“九大镇国之宝”中的其中一个。
现藏于故宫博物院的这件定窑孩儿枕，釉色牙黄，工艺精巧，先使用模具烧制成型，再加以精细的雕工，活泼可爱的孩童侧卧于榻上，双臂紧抱置于头下，两脚叠压稍稍抬起，孩儿神态栩栩如生，是中国陶瓷史上的经典之作。这件定窑孩儿枕不仅是宋代风俗的见证，也是研究宋代文化和陶瓷艺术的珍贵实物资料。
关于定窑孩儿枕民间一直流传着这样一个传奇故事，北宋时期，定窑已成规模。有一对夫妻，同为烧窑能手，虽然结婚10余年，生活幸福美满，但眼看两人都已近而立之年，却无子嗣。 在中国古代，民间流行一种习俗叫“栓(拴)娃娃”，也叫“抱娃娃”。是说婚后不孕的妇女到当地的天后宫，拜求送子娘娘赐子，然后用红线拴上一个泥娃娃，抱回家，再供奉起来，就能顺利怀孕。于是，他们夫妻二人就请了一个泥娃娃。但一年的时间过去了，夫妻二人仍然没有得子，妻子日日为此伤心，丈夫则一气之下将泥娃娃摔了个粉碎。但这一摔却将妻子的心摔了个粉碎，她觉得自己再也没有怀孕生孩子的可能，在哭泣中蒙眬地进入梦乡。
睡梦中，她仿佛看见了一个小娃娃在草地上欢笑着奔跑，口中还不停的叫着娘。跑累了，小娃娃头倚靠在胳膊上，笑盈盈地躺在了地上。一觉醒来，她的心情好了许多，睡梦中孩子的笑脸也一直留在了她的心里。思来想去，她画了一个样子，挑了一块上好的坯土，描摹出了一个小孩样的瓷枕头。丈夫见妻子如此这般，就将妻子所描绘的枕头精心烧制。这只孩儿枕，精巧秀丽、栩栩如生，特别惹人喜爱，妻子枕着它睡觉，仿佛便能在睡梦中见到自己朝思暮想的娃娃。没想到过了半年，竟然怀孕了。夫妻二人喜出望外，认为孩儿枕起到了天后宫泥娃娃的作用。依照民间习俗，请回泥娃娃的妇女成功怀孕后，每餐要给泥娃娃安排碗筷，逢年过节还要摆上水果糕点，换上“百家衣”。于是，家里的孩儿枕便也有了同样的待遇。后来，他们的孩子顺利出生，孩儿枕就成了孩子的大哥，还要按照民间的习俗，叫这瓷枕为“娃娃大哥”。
定窑孩儿枕不仅仅是文物，还寄托人们都没好生活的向往，在古代这所以这么流行，也是因为每个家庭都期盼有属于自己的额孩子。但是因为是瓷器易碎，流传至今的定窑孩儿枕几乎没有，价值也是很高，估计用价值连城这个词都没有办法形容它的真实价格。
当然这样的文物也不排除民间流传至今的，现在收藏也这么发达，倒出收藏文物的人也不少见，所以提醒大家一句，如果家中有这样的宝贝那就要找专业的机构进行验证，以免在价格好的时期没能销售到好的价格。
瓷枕上的水墨花鸟
磁州窑的装饰手法比较丰富，品种有白地黑彩、白地划花、珍珠地划花、白地剔花、白地红绿彩及低温三彩陶器等。其中流行较广的装饰手法为白地黑彩，即在成型的器坯上施白色化妆土作地，然后用黑彩绘图案，再通体施一层透明釉高温一次烧成。此种白地黑彩具有中国水墨绘画的装饰效果，画面活泼自然、笔法简练豪放、图案散发着浓郁的生活气息。
此宋代磁州窑瓷枕高6厘米，长23厘米，呈八角腰圆形，通体上乳白色化妆土，枕面、枕身周边黑彩绘出宽细线条，自由洒脱的纹样增加了单调黑彩的美感。黑彩绘制一只鸬鹚栖息在芦苇秆上，一副若有所思的神情极为传神。几丛芦苇叶随风飘曳，那一株芦苇花的长茎挺拔有力，静中有动，鸟与芦苇、芦苇叶的自然组合烘托了环境的和谐，构成一幅生动感人的自然景观，犹如秋天里的春天。构图寥寥数笔，写实生动，鸬鹚栩栩如生，呼之欲飞，跃然瓷上，情趣盎然，神韵可人。可见匠师运笔用彩老辣，娴熟技法令人叹服。
此枕的绘画具有浓厚的水墨花鸟画风格，运笔奔放自如，轻松随意，简练挺拔，是古代烧瓷工艺与传统绘画技巧完美的结合。给世人留下一幅精美的艺术杰作。它虽然没有宋代文人画的气息，但它的生活气息又是文人画家所不及的。
值得一提的是，磁州窑的产品一般都比较粗糙，此枕造型、釉色、绘画都极为精致，实属难得。可以想见当年此枕的主人绝非一般庶民，这也从另一角度审视此枕是件名贵的艺术品。
枕
陶瓷寝具。分为生活实用器和随葬冥器。另有一类为医用脉枕。品种有低温釉陶和高温釉瓷器两大类。始见于隋，唐代至元代南北方各窑场普遍烧造。造型最初有箱形和兽形，进而演化出建筑枕和人形枕。箱形枕是贯穿各代的基木造型，多作长方形成圆角方形、无论方圆、均由枕面、四壁和枕底构成。枕面前低后高，枕体中空。为防止烧造时变形，一般在后壁或底部留有气孔。宋代瓷枕造型最为丰富，仅磁州窑即有长方形、腰圆形、云头形、花瓣形、鸡心形、六角形、八方形、银锭形等样式、枕面、枕壁常有白釉黑花、剔花、刻划花、印花等装饰，有的枕底有“张家造”等作坊戳记。定窑的白釉孩儿枕塑作伏卧童子状，以童子背为枕面；景德镇窑的青白釉童子荷叶枕、卧女枕则以侧卧人物为枕座，以人物手持的—片荷叶作枕面，这些都是人形枕的代表。兽形枕即把枕座或枕体做成写实的卧兽形，座上安装枕面或在兽背上开出枕面。典型器如江苏扬州出土的唐三彩犀牛枕、上海博物馆收藏的金代雀鸟纹虎枕。元代瓷枕形体普遍加长加大，枕面有的宽出枕壁。建筑枕是元代瓷枕的独特品种。将枕座镂雕成宫殿、戏台等建筑形，内塑众多人物，可谓集建筑与瓷塑艺术于一体。典型代表如安徽岳西出土的青白釉建筑枕、山西大同的传世品广寒宫枕。（见图195）
乾隆时期瓷器技术高超尽显奢华
乾隆时期瓷器技术高超尽显奢华
中国瓷器工艺发展到清代雍正时期，不论是在瓷业上的生产规模，还是在烧制技术以及产品的精美程度上，都达到了历史上最高水平。经过了康熙、雍正两朝的励精图治，乾隆时期政治清明，国泰民安。乾隆瓷器的一个典型特征是奢华。
唐英在景德镇督造陶瓷多少年?
马未都评：乾隆时期的官窑瓷器之所以烧造得非常精美、非常奢华，跟一个人有很大的关系，这个人就是唐英。唐英当时是宫廷派到景德镇的一位督陶官，主要任务就是督造陶瓷的生产。他在景德镇督造瓷器，和窑工一起吃睡，由一个外行变成内行，极其敬业，当然也跟他的禀性有关。唐英是一个谨小慎微的人，做事非常谨慎，每次做完瓷器都要写奏折。
乾隆二十一年七月二十七日，已经75岁高龄的唐英给乾隆皇帝写奏折，申请辞职：“奴才犬马，年齿七十有五，气血日衰，医药不能速效。伏念槯务窑工关系重大，现在虽有奴才儿子寅保随任帮办，唯是寅保究系少年，诸事阅历未久，奴才自顾病事，淹缠一时，猝难痊愈，若不及早奏明，设有贻误，则奴才负罪益深，为此据实奏闻，恭请皇上另择贤员，到关接办。”唐英写这段话跟乾隆皇帝对他的要求有关，乾隆皇帝想让唐英的儿子唐寅保接班，但是唐英在奏折中说他觉得儿子还是个少年，其实当时他儿子岁数已经很大了。唐英深知这里的责任，如果让儿子去顶班，万一儿子做不好，就会连累所有人。所以唐英就奏请辞职，并希望皇帝另派高明。乾隆皇帝看了奏折以后非常感动，马上就批准了唐英的奏请。唐英得以告老还乡，半年以后就去世了。75岁在古代已经算是高龄了，他从46岁起就接任督陶事，一直干了29年。
在乾隆一朝的陶瓷当中，署“唐英”款的，有一些是著名的青花瓷器，上面写着“沈阳唐英”款;还有一种是墨彩的，上署“蜗寄老人”，这是他的自称，也叫“蜗寄居士”。凡是署这类款的都是唐英自己烧造着玩的，非常雅，跟我们看到的那种皇家气派的东西完全不一样，体现了他个人的艺术风格和审美。
乾隆时期的各色釉大瓶用了多少陶瓷品种?
马未都评：乾隆时期的烧造了很多精美的瓷器，其中有一件非常著名，它把乾隆时期的多种工艺集于一身，名叫各色釉大瓶，俗称“瓷母”。
从上到下，这件大瓶包括松石绿、胭脂红地彩粉、仿景泰蓝、仿哥釉、青花、金彩、仿松石釉、窑变、斗彩、豆青釉刻花、霁蓝描金、粉彩、绿釉、珊瑚红地描金、仿官釉和褐彩描金，共16种。
《陶成纪事碑》中记载，雍正年间共有57个陶瓷品种，这上面就用了16个。今天把它当作艺术品来看，可当时烧造的时候可是非常困难的。就像要把窝头、馒头、发糕、花卷、包子等一屉蒸出来，其实不太容易实现，因为每种食物熟的时间是不一样的。如果把它们搁到一起蒸，窝头还没熟，馒头早就蒸开了花了。
烧造瓷器也有这个问题。瓷器分为高温釉和低温釉，窑变、豆青釉、青花釉、青花都是高温釉，而粉彩、松石绿都是低温釉，必须两次入窑才能烧成，这当中就会有温差。要在最好的位置上把它们的顺序排出来，最后把它烧成，这个过程非常不容易，体现了当时高超的技术。
这种大瓶经过了无数次试验，总共烧成了两个，一个在故宫博物院里收藏，另一个据说流落到了民间。这件东西在烧造中，颜色搭配非常困难，有极暖的红色、极冷的青绿色，使用窑变得时候红色的面积偏大，使用上面的松石绿的时候面积就偏小，否则容易头重脚轻。今天看来这件东西没什么神奇的，但是在250多年前，古人就有这样高超的技艺，实在令人叹为观止。
冬青釉的颜色在自然是看不到的，需要做出来
这是一个清乾隆年间豆青釉的方瓶，也叫壁瓶，一面是平的，可以挂在墙上。我们从这个小瓶上可以感受到乾隆时期人们的生活质量。封建社会的生产力跟今天的生产力是不能比的，当时的生活质量再高，也不能跟今天相提并论。但是当时的精神追求可以跟今天相比，有时甚至优于我们今天的生活。
冬青釉的颜色是主观创造出来的一种颜色，我们在自然中看不到。在青釉上描金，是为了显得富丽堂皇。中间开光的主题画的是山水。船上的两个人虽然画得很小，但是彼此有交流。我们能从细部看到那个时代的氛围以及当时人与人之间的关系，非常祥和。
这是一件乾隆时期的官窑。南京博物院藏有一个类似的壁瓶，两件非常相像，只有纹饰有一些不同。南京博物院那一件，中间开光写的是御制诗，这件开光是山水。无论是字还是山水，都表达了当时人的一种追求。
普通官窑盒子奢华别致
这是一个非常漂亮的盖盒，其形状可以看作菱花形。它以松石绿为地子，上面是粉彩和描金，纹样是凸出来的，非常奢华。
我们可以想象，这样一个精美的官窑盒子，在宫廷可能极为普通，只是置于一角，偶尔放点儿东西。它的精美和奢华是一个时代的反映，表现出盛世时期在物质和精神两个层面所达到的高度。我们在物质层面不断追求，改良、改进、创新，使品种由单一变得复杂、由俭素变得奢华，然后是精神层面的追求。可见古人一直在努力地追求既能满足物质需求，又能满足精神需求的境界。
多样瓷枕传千年
瓷枕是我国古代夏季纳凉的寝具，北宋张耒在《谢黄师是惠碧瓷枕》诗中说：“巩人作瓷坚且青，故人赠我消炎蒸，持之入室凉风生，脑寒发冷泥丸惊……”这是古人对瓷枕的赞美。
瓷枕按用途分为生活实用枕、随葬冥器和医用脉枕。
瓷枕最早见于隋，唐以后大量生产，宋代以磁州窑系列制品最为丰富，有长方形、腰圆形、云头形、鸡心形、六角形、八方形、椭圆形等多种样式，也有塑成小孩、卧女等人形枕,卧虎、卧龙、双狮写实的卧兽形枕，以及镂雕成宫殿、戏台等建筑形枕。典型器如北京故宫博物院收藏的宋定窑白釉孩儿枕、江苏镇江出土的青白瓷卧女枕、上海博物馆收藏的金代雀鸟纹虎枕等。
磁州窑在今河北邯郸地区，为北宋、金代著名民窑，装饰工艺多样化，有刻、划、剔、彩绘等技法，尤以白地釉下绘黑、褐彩和剔、划化妆土等纹样的制品最具代表性。装饰图案的题材多反映人们喜闻乐见的内容，具有清新、活泼的生活气息和浓厚的民间色彩。
金代磁州窑莲荷秋雁虎枕，长38厘米，瓷枕卧虎形，枕体中空。虎身施赭黄釉，毛发斑纹以黑彩绘成，耳、眉、眼和嘴则以白釉点缀，猛虎生威，栩栩如生。枕面白釉、黑彩勾勒一周，酱黑彩简笔绘摇曳的莲荷、南飞的秋雁，意境高远，笔锋老练、流畅。
瓷枕似已“过时” 收藏还有必要吗
瓷枕，顾名思义就是瓷质的枕头。一般认为在古代，瓷枕最早是用于墓葬，后期才逐渐大面积发展为寝具及诊脉工具。瓷枕始烧于隋代，唐代经历了较为复杂的转变过程并且大量烧造，到两宋及金元时期尤其流行，此后各朝亦均有制作。瓷枕属于日用瓷器，因此瓷枕的制作遵循着各朝代瓷窑的发展状况，具有鲜明的瓷器工艺时代特色。而这种特色，不仅体现在瓷枕的造型或者烧造工艺上，最主要的表现点就是瓷枕的装饰技法。
瓷枕的造型非常多样，常见的有长方、六角、八方、腰圆、椭圆、云头、花瓣等形状，也有塑成婴孩或者龙虎形状的，其中最具有代表性的当属定窑孩儿枕，如卧女瓷枕、童子荷叶枕等。在不同的朝代，瓷枕上的装饰技法也有着较为明显的差异。唐代的瓷枕多以模印、细划绞胎等为主，宋金以后则以釉下彩绘为主，并且随着各朝代制瓷业新装饰技法的出现而运用了更多的复杂技法。就纹饰内容而言，除了常用的山水纹、花卉纹、人物纹、兽纹等外，文字纹也是很具有代表性的一种。唐代时，瓷枕上的文字纹多见唐诗，宋代则多见宋词曲，也有的瓷枕写上一些诸如“为争三寸气，白了少年头”等通俗的格言文字，元以后这种文字纹瓷枕相对就不多见了。在尺寸上，隋唐时期的瓷枕都特别小，一般只有一个普通成年人拳头大。宋代以后造型丰富，尺寸也发展到了最适宜的状况。元代尺寸更加变大，还出现了双人枕规格的瓷枕。而元代以后瓷枕的制作整体开始走下坡路，在尺寸上也就逐步恢复到早期的形制大小，大部分已经不真正用于睡眠，多作诊脉或者垫手搁臂之用。
虽然说是枕头，可是瓷枕的质地始终是硬邦邦的，那么古人用瓷枕就寝不会嫌硌吗？当然，这个问题的答案又是另一种需要多方面阐述的情况了。但是毫无疑问的是对于现代人来说，频繁用瓷枕作寝具肯定是已经“过时”的行为。这不仅不能改善现代人的睡眠质量，而且有的瓷枕价值颇高，万一由于使用不当造成损坏，那岂不是得不偿失。
2018年5月的亚洲巡回香港春季拍卖会上，劳伦斯国际接连拍出两只宋代定窑的瓷枕，一只是高21.4cm、口径3.1cm、底径6.6cm的定窑腰圆瓷枕，另一只是高12.2cm的定窑孩儿枕，两件藏品分别以770万及495万元的价格成交，是近几年以来定窑白瓷瓷枕中拍卖价格最高的两件。2018年10月，香港观复国际又拍出一件长24.5cm、高16cm的明宣德-青花海兽鸟草纹瓷枕，属于非常不多见的明代青花瓷枕杰作，因此也是拍出了224.2万元的喜人成绩。所以，综合各拍卖纪录来看，瓷枕的“过时”仅限于现代使用，但它作为古玩藏品，因为形制特殊、造型多样、纹饰独而精美而受到藏家的广泛喜爱。因此，瓷枕的收藏不仅是有必要的，而且还是很有市场行情以及升值潜力的。
德化瓷早曾在世博展现风采
德化瓷+世博会=盛大华彩
“啊！这是瓷做的啊？我还以为是石膏呢。”5月12日，在上海世博会福建馆四大镇馆之宝之一“世博和鼎”的面前，一名游客惊讶地大声叫道，引来众人一阵会心的微笑。
从5月1日到10月31日，184天，上海世博会秉承“理解、沟通、欢聚、合作”的理念，全世界各种精巧的创意、奇妙的发明、珍贵的文物、多元的文化荟萃于此，在世博这个交流和对话的平台上，实现了文化的多元共享，同时也为根植我县的传统陶瓷文化提供了舞台。我县正积极抓住世博机遇，让德化瓷元素在这个舞台上尽情挥洒，把我县高超的陶瓷技艺和恒久的文化魅力盛大华彩地展现在世界面前——
德化瓷早曾在世博展现风采
手托荷花、荷叶，行动处似是弱柳扶风，衣带飘然，加上高绾的如云发髻，端庄的精致五官，脱俗的恬淡神情……她们一出现，人们的目光马上就被她们的惊艳吸引。她们那轻盈的体态，洁白莹润的肌肤，极具魅力的艺术效果使得人们赞叹不已。
她们就是2月26日在《百年世博情，海外华人心——中国恒好全球百年世博收藏展》上亮相的一对德化窑仕女塑像。
《中国恒好全球百年世博收藏展》由美国华人收藏协会和上海市工商联收藏俱乐部及中国艺术品收藏研究中心共同主办，展览时间26日至3月26日，展出了200多件中国参加历届世博会和其他世博举办国的纪念品。据了解，德化窑这对仕女塑像是1915年巴拿马世博会的参展品，并且获得了金奖。其时，一同获得金奖的还有我县另一件著名的白瓷作品——苏学金所雕制的瓷梅花。
我县是中国陶瓷文化发祥地和三大古瓷都之一，陶瓷生产制作始于新石器时代，兴于唐、宋，盛于明、清。而在我县众多瓷类作品中，德化白瓷尤为突出，以洁净细腻、温润典雅、晶莹剔透、如脂似玉等特点闻名于世。早在明代，瓷圣何朝宗首创的象牙白瓷就轰动世界瓷坛，被称为“中国白”、“国际瓷坛明珠”和“东方艺术珍品”，作品“天下共宝之”。1915年，仕女塑像及苏学金的瓷梅花在巴拿马世博会上获得的金奖，是我县陶瓷在大型国际展览评比中首次获奖。此外，民国时期瓷塑大师许友义首创活动瓷链等工艺制作的“木兰从军”、“关公”、“观音”、“龙舟”等瓷雕作品，也先后分别获得在英国、日本和我国南京举行的国际和全国博览会的金奖，国外对其作品有“一箱瓷雕，一箱白银”的评价。
德化名瓷上海世博绽放华彩
“作为展区内德化白瓷的代表，‘世博和鼎’和‘天鹅湖’具有重大的历史价值和传承价值，是记录时代特征的不可再生的宝贵财富。”3月17日，在德化名瓷走进上海世博暨“世博和鼎”运输方案征集新闻发布会上，县委常委、宣传部长、品牌领导小组组长涂健圻语气铿锵。
陈仁海保值5.6亿元，被誉为“世界第一瓷雕”的“世博和鼎”以及柯宏荣、陈桂玉的作品“天鹅湖”于世博会期间在福建馆第三展区一楼演示厅展出，同茶叶、漆器、寿山石等元素一起，以讲故事的形式展现福建城市、文化以及生活的历史变迁；同时搭配布袋戏、伞技等文艺表演，多角度展现福建历史文化底蕴。
陈仁海除了举世瞩目的“世博和鼎”之外，还有名为“世博壶”的中国白瓷茶壶系列以及“元首杯”，吸引了络绎不绝的游客驻足参观。此外，我县在福建馆还有5个茶叶罐以及柯宏荣手工制作的茶具参展。5个茶叶罐分别是卓越陶瓷有限公司的天翁茶叶罐、葫芦茶叶罐；成艺陶瓷有限公司的红金盏花将军罐、黄金盏花将军罐、山茶花球形罐。
据了解，卓越陶瓷有限公司还在中国馆4号馆及5号馆的门口开设了3个营销点。“我们就是要以世博为契机，打好企业品牌战，来进一步提升美誉度和知名度。”日前，卓越陶瓷有限公司董事长颜宝敬在接受记者采访时兴奋地说。为此，颜宝敬还到上海住了将近一个月躬身上阵亲自布展。成艺陶瓷有限公司的茶具产品既有古老的民族特色，又不失典雅的时代气息，古典与现代得到了完美的结合。贸易部经理陈耀忠告诉记者：“公司十分注重新产品的开发与研究，与市场紧密相连，追求最好的品质，这是我们产品入选世博会的原因。”
此外，拿到世博“入场券”的，还有“富贵红”陶瓷艺术品，在世博会联合国馆进行展示，同时作为该馆全球论坛或参观访问的贵宾嘉宾礼品。在展示的同时，“富贵红”陶瓷艺术品还可使用上海世博会联合国馆UN标志进行销售。这是联合国馆组委会指定的陶瓷工艺类唯一的特许经营商品和指定生产商。据富贵红公司艺术总监徐少东介绍，从去年10月开始，他们就积极申请，递交材料，联合国馆特许经营商品组委会对富贵红的资质、管理、产品质量等相关情况进行了详细审核，最后经过专家多次复审，终于顺利通过。
与世博会上的德化陶瓷元素交相辉映的是，近日，月记窑国际当代艺术中心在紧邻世博园的上海璞邸精品酒店举行的“月记窑之夜”——蒂娜克·凡及德化白瓷壶艺展，吸引了来自国内外的众多艺术界人士，他们纷纷惊叹我县拥有如此神奇的瓷土和精湛的陶瓷工艺。荷兰驻上海领事高级发言人李斯奇说：“德化瓷土非常白，德化陶瓷在中国也是第一，用同样的材料可以做出这么多形状各异的壶艺作品来，是一件非常值得人佩服的事情。”
德化瓷的故事还将演绎精彩
“这个精品展，既能展示我们瓷都德化的风采，同时也是展示我县陶瓷艺术大师的风采。”5月20日，黄耀昆副县长对我县省级以上的陶瓷艺术大师如此说道。
黄副县长所说的这个精品展，全称是“中华艺术·国家大师珍品陶瓷艺术精品展”，是我县联合浙江龙泉、湖南醴陵共同举办的，展览时间从7月1日至7月31日。
据了解，这个精品展设在上海世博文化中心，总共大约有350平方米。经过记者进一步了解得知，浙江龙泉和湖南醴陵两地的展馆面积不足100平方米，我县的展馆占三分之二以上，超过250平方米。届时，我县将设置21个展柜以及一个梯形台展架，展示的艺术精品包括我县省级以上大师的艺术作品，品牌联盟企业及中国陶瓷行业名牌企业出口五大洲的部分代表作品。
不仅如此，10月份，上海世博会福建馆的“压轴戏”也留给了我县。到时，我县将演绎“德化瓷的故事”，再次展出我县的陶瓷艺术珍品。“将会把我们的陶瓷品牌推向世界。”县政府副调研员黄发建信心满怀地说。
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