瓷砖墙面。
瓷制生活用具。隋唐已有烧制，宋代以磁州窑、当阳峪窑、扒村窑、登封窑所出为多。形状有长方形、腰圆形、云头形、花瓣形、鸡心形、椭园形等，也有塑成婴孩、虎形、龙形的。定窑孩儿枕极为罕见，有卧女瓷枕、童子荷叶枕。
考古资料表明，在我国最古老的枕头是天然石块，后来开始使用初步加工过的石块作为枕头。以后逐步扩大到使用其他材料来制作枕头，例如竹枕、木枕，玉枕、铜枕等等，历代留存下来数量最多的则是瓷枕。瓷枕是一种生活日用品，它是中国古代瓷器中较为流行的一种造型。据说最初是作为陪葬的冥器出现的，以后逐渐成为卧室的寝具和治病号脉的工具。瓷枕最早创烧于隋代，唐代以后开始大量生产，并逐渐成为人们喜爱的床上枕具。到了两宋及金、元时期，瓷枕的发展进入了繁荣期，产地遍及南北，造型非常丰富。当时较为流行的有几何形枕、兽形枕、建筑形枕、人物形枕等等，造型精巧，制作细腻。同时在装饰技法上也有很大的发展，刻、划、剔、印、堆塑等技法被纷纷采用，极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性。这一时期的瓷枕逐渐从实用品转向了雅俗共赏的工艺品。明清以后，随着更为优异的制枕材料的出现，瓷枕开始慢慢地退出了历史舞台。
谈瓷枕，离不开宋。我见过的宋枕十有八九是磁州窑的。形容宋枕，得用许多话，简单一点说，就是丰富。兽形枕中有龙枕、虎枕；人形枕中有孩儿枕、仕女枕；几何式样中有长方、八方、椭圆、银锭等；还有腰圆、鸡心、云头、花瓣等，随意造形……
宋朝有“张家造”，此外还有“赵家造”、“王家造”等等。今天看来，千余年前宋人生产的瓷枕仍可谓之“美不胜收”，比如一鹭鸶置身芦苇之中，双腿岔开，回首相望，用笔寥寥，一派生机；一孩童持竿垂钓，神情专注，几条小鱼欲咬欲溜，意趣盎然；两束萱草，丰满柔韧，舒展大方……
这些图案都让我过目不忘，印象深刻。瓷枕发展总的来说是年代越早尺寸越小。唐枕中常见不足一拃长（张开拇指和中指间的长度）的，人称脉枕，是否为号脉专用有待考证。宋枕尺寸适宜，辽金以后，尺寸加大，可达尺半，显得笨拙。瓷枕为生活用器，常随亡者下葬。因历史淘汰，极少见传世品。瓷枕为平民百姓所用，皇帝老子大概嫌硬，另有所枕。于是，瓷枕中透着一股市井气，说白一点是俗气。这股俗气使后人得以窥见宋人的情趣。宋人图安逸，不尚浮华，干不出唐人那等辉煌热烈的事来。两只鹌鹑，一行飞雁；顽童蹴鞠，赶鸭捉鸟，无不流露宋人知足常乐的人生观。你可以想见宋人在人口增殖、物阜民丰之际，陶醉于这种“小家碧玉”的气氛之中，自得其乐。
在瓷器中，再没有比文字装饰更能直接反映时尚的了。唐代的铜官窑，也就是长沙窑中，常有书写诗歌的，许多诗还可以在《全唐诗》中查到，显然，这与唐代诗歌兴盛有直接联系。而宋枕，却大量书写词曲，如磁县出土个瓷枕上写着“左难右难，枉把功名干。烟波名利不如闲，到头来无忧患。积玉堆金无边岸，限来时，悔后晚，病患过关，谁救得贪心汉。”你们听听：“烟波名利不如闲”，可见宋人有点儿看破红尘了。于是，大宋江山就成全了赵佶这位国政庸碌无为，艺术却颇有造诣的皇帝。
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瓷枕上的水墨花鸟
磁州窑的装饰手法比较丰富，品种有白地黑彩、白地划花、珍珠地划花、白地剔花、白地红绿彩及低温三彩陶器等。其中流行较广的装饰手法为白地黑彩，即在成型的器坯上施白色化妆土作地，然后用黑彩绘图案，再通体施一层透明釉高温一次烧成。此种白地黑彩具有中国水墨绘画的装饰效果，画面活泼自然、笔法简练豪放、图案散发着浓郁的生活气息。
此宋代磁州窑瓷枕高6厘米，长23厘米，呈八角腰圆形，通体上乳白色化妆土，枕面、枕身周边黑彩绘出宽细线条，自由洒脱的纹样增加了单调黑彩的美感。黑彩绘制一只鸬鹚栖息在芦苇秆上，一副若有所思的神情极为传神。几丛芦苇叶随风飘曳，那一株芦苇花的长茎挺拔有力，静中有动，鸟与芦苇、芦苇叶的自然组合烘托了环境的和谐，构成一幅生动感人的自然景观，犹如秋天里的春天。构图寥寥数笔，写实生动，鸬鹚栩栩如生，呼之欲飞，跃然瓷上，情趣盎然，神韵可人。可见匠师运笔用彩老辣，娴熟技法令人叹服。
此枕的绘画具有浓厚的水墨花鸟画风格，运笔奔放自如，轻松随意，简练挺拔，是古代烧瓷工艺与传统绘画技巧完美的结合。给世人留下一幅精美的艺术杰作。它虽然没有宋代文人画的气息，但它的生活气息又是文人画家所不及的。
值得一提的是，磁州窑的产品一般都比较粗糙，此枕造型、釉色、绘画都极为精致，实属难得。可以想见当年此枕的主人绝非一般庶民，这也从另一角度审视此枕是件名贵的艺术品。
枕
陶瓷寝具。分为生活实用器和随葬冥器。另有一类为医用脉枕。品种有低温釉陶和高温釉瓷器两大类。始见于隋，唐代至元代南北方各窑场普遍烧造。造型最初有箱形和兽形，进而演化出建筑枕和人形枕。箱形枕是贯穿各代的基木造型，多作长方形成圆角方形、无论方圆、均由枕面、四壁和枕底构成。枕面前低后高，枕体中空。为防止烧造时变形，一般在后壁或底部留有气孔。宋代瓷枕造型最为丰富，仅磁州窑即有长方形、腰圆形、云头形、花瓣形、鸡心形、六角形、八方形、银锭形等样式、枕面、枕壁常有白釉黑花、剔花、刻划花、印花等装饰，有的枕底有“张家造”等作坊戳记。定窑的白釉孩儿枕塑作伏卧童子状，以童子背为枕面；景德镇窑的青白釉童子荷叶枕、卧女枕则以侧卧人物为枕座，以人物手持的—片荷叶作枕面，这些都是人形枕的代表。兽形枕即把枕座或枕体做成写实的卧兽形，座上安装枕面或在兽背上开出枕面。典型器如江苏扬州出土的唐三彩犀牛枕、上海博物馆收藏的金代雀鸟纹虎枕。元代瓷枕形体普遍加长加大，枕面有的宽出枕壁。建筑枕是元代瓷枕的独特品种。将枕座镂雕成宫殿、戏台等建筑形，内塑众多人物，可谓集建筑与瓷塑艺术于一体。典型代表如安徽岳西出土的青白釉建筑枕、山西大同的传世品广寒宫枕。（见图195）
多样瓷枕传千年
瓷枕是我国古代夏季纳凉的寝具，北宋张耒在《谢黄师是惠碧瓷枕》诗中说：“巩人作瓷坚且青，故人赠我消炎蒸，持之入室凉风生，脑寒发冷泥丸惊……”这是古人对瓷枕的赞美。
瓷枕按用途分为生活实用枕、随葬冥器和医用脉枕。
瓷枕最早见于隋，唐以后大量生产，宋代以磁州窑系列制品最为丰富，有长方形、腰圆形、云头形、鸡心形、六角形、八方形、椭圆形等多种样式，也有塑成小孩、卧女等人形枕,卧虎、卧龙、双狮写实的卧兽形枕，以及镂雕成宫殿、戏台等建筑形枕。典型器如北京故宫博物院收藏的宋定窑白釉孩儿枕、江苏镇江出土的青白瓷卧女枕、上海博物馆收藏的金代雀鸟纹虎枕等。
磁州窑在今河北邯郸地区，为北宋、金代著名民窑，装饰工艺多样化，有刻、划、剔、彩绘等技法，尤以白地釉下绘黑、褐彩和剔、划化妆土等纹样的制品最具代表性。装饰图案的题材多反映人们喜闻乐见的内容，具有清新、活泼的生活气息和浓厚的民间色彩。
金代磁州窑莲荷秋雁虎枕，长38厘米，瓷枕卧虎形，枕体中空。虎身施赭黄釉，毛发斑纹以黑彩绘成，耳、眉、眼和嘴则以白釉点缀，猛虎生威，栩栩如生。枕面白釉、黑彩勾勒一周，酱黑彩简笔绘摇曳的莲荷、南飞的秋雁，意境高远，笔锋老练、流畅。
瓷枕似已“过时” 收藏还有必要吗
瓷枕，顾名思义就是瓷质的枕头。一般认为在古代，瓷枕最早是用于墓葬，后期才逐渐大面积发展为寝具及诊脉工具。瓷枕始烧于隋代，唐代经历了较为复杂的转变过程并且大量烧造，到两宋及金元时期尤其流行，此后各朝亦均有制作。瓷枕属于日用瓷器，因此瓷枕的制作遵循着各朝代瓷窑的发展状况，具有鲜明的瓷器工艺时代特色。而这种特色，不仅体现在瓷枕的造型或者烧造工艺上，最主要的表现点就是瓷枕的装饰技法。
瓷枕的造型非常多样，常见的有长方、六角、八方、腰圆、椭圆、云头、花瓣等形状，也有塑成婴孩或者龙虎形状的，其中最具有代表性的当属定窑孩儿枕，如卧女瓷枕、童子荷叶枕等。在不同的朝代，瓷枕上的装饰技法也有着较为明显的差异。唐代的瓷枕多以模印、细划绞胎等为主，宋金以后则以釉下彩绘为主，并且随着各朝代制瓷业新装饰技法的出现而运用了更多的复杂技法。就纹饰内容而言，除了常用的山水纹、花卉纹、人物纹、兽纹等外，文字纹也是很具有代表性的一种。唐代时，瓷枕上的文字纹多见唐诗，宋代则多见宋词曲，也有的瓷枕写上一些诸如“为争三寸气，白了少年头”等通俗的格言文字，元以后这种文字纹瓷枕相对就不多见了。在尺寸上，隋唐时期的瓷枕都特别小，一般只有一个普通成年人拳头大。宋代以后造型丰富，尺寸也发展到了最适宜的状况。元代尺寸更加变大，还出现了双人枕规格的瓷枕。而元代以后瓷枕的制作整体开始走下坡路，在尺寸上也就逐步恢复到早期的形制大小，大部分已经不真正用于睡眠，多作诊脉或者垫手搁臂之用。
虽然说是枕头，可是瓷枕的质地始终是硬邦邦的，那么古人用瓷枕就寝不会嫌硌吗？当然，这个问题的答案又是另一种需要多方面阐述的情况了。但是毫无疑问的是对于现代人来说，频繁用瓷枕作寝具肯定是已经“过时”的行为。这不仅不能改善现代人的睡眠质量，而且有的瓷枕价值颇高，万一由于使用不当造成损坏，那岂不是得不偿失。
2018年5月的亚洲巡回香港春季拍卖会上，劳伦斯国际接连拍出两只宋代定窑的瓷枕，一只是高21.4cm、口径3.1cm、底径6.6cm的定窑腰圆瓷枕，另一只是高12.2cm的定窑孩儿枕，两件藏品分别以770万及495万元的价格成交，是近几年以来定窑白瓷瓷枕中拍卖价格最高的两件。2018年10月，香港观复国际又拍出一件长24.5cm、高16cm的明宣德-青花海兽鸟草纹瓷枕，属于非常不多见的明代青花瓷枕杰作，因此也是拍出了224.2万元的喜人成绩。所以，综合各拍卖纪录来看，瓷枕的“过时”仅限于现代使用，但它作为古玩藏品，因为形制特殊、造型多样、纹饰独而精美而受到藏家的广泛喜爱。因此，瓷枕的收藏不仅是有必要的，而且还是很有市场行情以及升值潜力的。
千姿百态话瓷枕
枕是人们生活中不可缺少的寝具。先民们曾以木为枕，所以“枕”字为“木”旁。瓷枕始见于隋唐，它不仅清凉沁肤，且明目爽身怡神，在古代曾是风靡一时的夏令寝具。宋代女词人李清照曾有“玉枕纱橱，半夜初凉透”之句，“玉枕”是指色泽如玉的青白瓷枕。
瓷枕的形式众多，从造型看，有豆形、方形、如意头形、长方形、兽形、人形等。它的装饰技法以刻花、划花、印花、雕塑、彩绘为主。瓷枕的图案丰富多彩，有花、草、虫、鱼、鸟、兽、人物等，有的还配诗词。唐时瓷枕的形状小巧玲珑，以长方箱形较为普遍，四角处理得圆浑柔和，小的瓷枕直径仅为15厘米左右。宋时瓷枕流行，那时最负盛名的产地有北方的磁州窑、定窑、耀州窑和南方的越窑、铜官窑、景德镇窑等。其用途亦逐渐推而广之，既有卧床用枕，也有用于书写、医疗作托腕之用的腕枕及脉枕等，千姿百态，巧夺天工。
现藏在北京故宫博物院的宋代定窑孩儿枕（如图），是一价值连城的珍品。此枕为一卧式男童，他双臂环抱，伏卧在木榻上，头侧垫在左臂上，右手拿个绣球，双脚交叉跷起，一副天真顽皮的神态。胖胖的圆脸，双目炯炯有神，身着长袍，外穿坎肩，下着长裤。衣纹线条和衣着、木榻上的刻花装饰简洁流畅。定窑白润的色调和质感，给人以自然恬静、雅致高洁的艺术感召力。
韩国中央博物院收藏着一件南宋景德镇窑制作的青白釉卧女枕，呈仕女荷叶造型。荷叶两端翘起，以叶面为枕面。胎质洁白细腻，通体施青白釉，釉色白里泛青，积釉处呈湖绿色，晶莹润泽，是南宋外销瓷中的精品。
瓷枕还引来了妙趣横生的故事，此可见于唐代沈既济的《枕中记》，后人多有引用，明代冯梦龙的《醒世恒言》即有“莫贪瓷枕误黄粱”之句。戏剧家汤显祖还据此编成《邯郸梦》一剧。
元人物瓷枕展现高超技艺
瓷枕是中国古代瓷器中较为流行的一种造型，它最早创始于隋代，从唐代以后开始大量生产，成为了人们喜爱的床上枕具。至宋元时代，人们逐渐认识到瓷枕具有清凉去热的特性，从而开始将它作为延年益寿的夏季寝具。
瓷枕造型非常丰富，有长方、六角、八方、腰圆、银锭、花瓣、如意头等各类形状，又有人物和花虫鸟兽等各种形态。在瓷枕上，还可绘写山水、诗句以及“词牌”、“曲牌”等图案和文字，因而成为了人们雅俗共赏的工艺品。
笔者见到的这件青白釉镂雕人物楼台瓷枕为元代制品。因枕身形状似一座楼台故名。该瓷枕长32厘米，宽15厘米，高18厘米。胎质洁白坚硬，通体呈椭圆形，枕面似一片翻卷的荷叶。枕身施青白釉，莹润光亮，清雅秀丽。作者以塑雕和镂雕的手法，营造出楼台、亭阁和回廊的建筑造型，十分精致。底座两侧以画廊环绕，上部有云勾状花环挂落，背面为厅堂珠帘半卷，正面隔扇均勾勒古钱形花窗，四周各有演出场景，并雕塑人物像18尊。如正面右侧位置上雕塑2个人物，一个是铁拐李，其头戴荷叶帽、手捧大葫芦，另一个是汉钟离，其外貌为凸额大耳。在左侧回廊上，则是身背宝剑的吕洞宾，他的对面是何仙姑。背面右侧是手持阴阳板的曹国舅，他正与韩湘子窃窃私语。左侧上，手捧仙桃的是张果老，手提篮子的则是蓝采和。这些人物或端庄打坐，或恭敬肃立，或拱手施礼，或掩卷深思，姿态各异，维妙维肖，栩栩如生。
整件瓷枕构思巧妙，结构严谨，布局匀称，镂雕精致，集人物、建筑和瓷塑工艺于一体，展现了元代高超的制瓷工艺。这件瓷枕出土于上世纪80年代初安徽岳西山区，1984年9月被选送到北京故宫参加“全国出土文物珍品展览”，被定为国家一级文物。
书写在瓷枕沙底上的“怪款”
这是一个直接书写在器物沙底上的“怪款”。按照陶瓷鉴定界普遍采用的“一点否定法”的原则，无论是专家学者，还是收藏爱好者，遇到这样的东西毫无疑问地会予以否定。
该款怪就怪在年款直接书写在沙底上，没涮透明釉直接与青花一起入窑烧制，落款的直观印象就象是墨书或黑漆书写在器底上。然而，在高倍放大镜下青花钴料深入胎骨，呈色为墨黑。这种款识实在是寥寥无几，叹为观止。经咨询景德镇制瓷专家得知，这种款识书写方法同为官窑款识，只不过是不经常采用罢了。
瓷器落款是我国明、清两代官窑的传统作法。常见的落款大致上有书写款和雕刻款两种。书写款大都在釉下，既在器物的口、肩、腹或底部书写本朝年款后，再盖上一层透明釉入窑烧制而成。
综观此器的工艺，枕中部明显的接胎痕，青花留白的刻划龙纹，时代特征明显的“壬”和“人”字纹，以及古朴的如意造型，都无可争辩地向人们显示，它是明代玄德朝的瓷器无疑。
天下之大，无奇不有。无论是窑工粗心大意也罢，督窑官工作不仔细也罢，总之这个不符合常规的器物流传到了社会上。经过几百年的风雨沧桑，它是那个朝代的有力见证和历史文化的遗产被保留到今日，留下的是无尽的反思和遐想。
吉州窑绿釉划花瓷枕
瓷枕是我国古代夏季纳凉的寝具，北宋张耒在《谢黄师是惠碧瓷枕》诗中说：“巩人作瓷坚且青，故人赠我消炎蒸，持之入室凉风生，脑寒发冷泥丸惊……”这是古人对瓷枕的赞美，其按用途可分为生活实用枕、随葬冥器和医用脉枕。
瓷枕最早见于隋，唐以后大量生产，宋代以磁州窑系制品最为丰富，有长方形、腰圆形、云头形、鸡心形、六角形、八方形、椭圆形、银锭形等样式，也有塑成孩儿、卧女等人形枕，卧虎、卧龙、双狮写实的卧兽形枕，以及镂雕成宫殿、戏台等建筑形枕。典型器如北京故宫博物院收藏的宋定窑白釉孩儿枕、江苏镇江出土的青白瓷卧女枕、上海博物馆收藏的金代雀鸟纹虎枕等。
宋代吉州窑绿釉划花枕，高9厘米，面26厘米×22厘米，底24厘米×19厘米。枕面前低后高，枕体中空。为防止烧造变形，在后壁留有一个出气孔。从侧面一边留有4个支烧痕看，当时为竖立烧制。宋代烧造绿釉划花瓷枕的，在磁州窑和吉州窑，为低温铅釉。两者区别，宋磁州窑瓷枕支烧痕一般在枕底，胎土淡红，且绿釉表面有反银现象。而宋代吉州窑瓷枕支烧痕在一侧面，胎土灰白，绿釉表面一般无反银，釉层有剥落现象。
目前，古玩市场磁州窑新仿宋代瓷枕最多，有的枕底有“张家造”等作坊戳记，蒙骗了不少人。收藏者应小心为之。
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