陶瓷艺术。
2013年6月15日，Gien法国皇家陶瓷媒体专场品鉴会精致启幕，本次媒体品鉴会由卡萨贝拉意大利品牌家居馆、信达免税商场联合举办，为Gien入驻免税商场进行预热，让媒体朋友们预先品鉴Gien法国精品彩陶的独特魅力。
品鉴会在Gien福建总代理商——卡萨贝拉意大利品牌家居馆举办，吸引了厦门本地多家媒体到场。活动现场，Gien的法国精品彩陶与意大利顶级进口家具相得益彰地呈现在我们面前。据品牌负责人介绍，Gien陶器近200年来，保留了最传统的制作工艺，吸纳了各大品牌设计师的灵感精髓，将陶器演绎成生活艺术品，无论是作为餐具、装饰品或者逢年过节的礼品，Gien都是一个最佳的选择。活动现场还展示了Gien全球限量版的手绘陶器系列，这些陶器每一件都是Gien的传世精品，编码限量发行，极具收藏价值。
在活动中，我们欣赏到了Gien1865年为法国及欧洲皇室、亲王以及名门望族定制的奢华餐具，也见证了Gien为法国总统定制的限量手绘系列，这些精致的陶器用其独特的方式为我们讲述一个个不平凡的故事。品鉴会还发布了Gien专门为中国市场量身定制的新品陶器——2014甲午中国马年限量风之马系列花瓶，据悉，此款花瓶将在Gien免税店正式开业的时候限量预售。活动在Gien法式下午茶的体验中结束。
据了解，Gien信达免税店将在6月底精致揭幕，这是Gien在美岁百货店、卡萨贝拉店之后开设的鹭岛第三家店，与此同时，一场法国奢侈品之旅也将在当天华丽起航，作为与爱马仕、LV、香奈儿、迪奥、纪梵希等顶级大牌同是法国奢侈品协会的成员，他们之间有着什么不为人知的故事，我们等待Gien为我们一一讲述，敬请期待。
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江西景德镇在香港举行陶瓷精品鉴赏会
全国人大常委曾宪梓等嘉宾为鉴赏会开幕剪彩
中广网香港5月17日消息拥有“中国瓷都”美称的江西景德镇，16日在香港举行“精品鉴赏会”，这是即将于18日在深圳开幕的第二届中国国际文化产业博览交易会在香港分会场举行的第一场大型展览活动。
鉴赏会展出了近万件景德镇生产的各类艺术陶瓷、现代陶瓷、精品仿古瓷、纪念礼品瓷以及名人名作品等，许多是极具收藏价值的珍品，如由龚循明等10位国家级专家教授共同设计制作的“千年见证吉祥瓶”，巨型“千年将军罐”、“千年香炉”；全世界仅存一套、当年专门为林彪制作的99件套彩绘芙蓉花高白石等。鉴赏会上，国家特级陶瓷艺术家周国桢等陶瓷专家即场为来宾们创作表演，音乐团还为观众演奏了陶瓷乐器音乐。
全国人大常委曾宪梓等嘉宾出席了开幕式。第二届中国国际文化产业博览交易会是由国家文化部、广电总局、新闻出版总署、广东省和深圳市人民政府联合主办的。
为林彪特别制作的99件套餐具，全世界仅存一套
“千年见证吉祥瓶”
法国： 陶瓷首饰 别样风情
法国中部城市利摩日以盛产瓷器闻名，当地著名的陶瓷商店更是不胜枚举。现在，一家陶瓷店除了制作传统瓷器外，还推出了陶瓷首饰，很受顾客的喜爱。
“陶瓷首饰”的理念是一位叫做贝尔纳多的著名瓷艺师提出的。五年前，陶瓷店面临困境，瓷制品销量下滑，贝尔纳多提出了扩展瓷制品种类的想法--制造陶瓷首饰。这是一种冒险，当时，人们钟爱的还只是金属饰品，“陶瓷首饰”能否得到人们接受和喜爱还是未知数。
不过现在看来担心是多余的，这些陶瓷首饰很受欢迎。陶瓷戒指、手镯和耳环等都受到顾客的青睐。每到节日期间这些陶瓷首饰更是人们馈赠礼物的首选。
制作陶瓷首饰需要心灵手巧。工作人员先把粘土烧制成陶瓷初级品，这些烧好的首饰是白色的，接下来要为它们添上各种颜色，陶艺师灵巧的为这些首饰上色，使它们“光彩夺目”。最后再把它们悬挂在特制的支架上晾干。这样，一件件精美的陶瓷首饰就完成了。
精美的陶瓷首饰受到了越来越多的人喜爱，它的名气甚至超过了传统瓷器。陶瓷首饰的销量已达到商店总销量的一半，这样的热销让陶瓷生产商喜出望外。
现在贝尔纳多公司正倾注所有精力发展陶瓷首饰的生产和运营，希望重拾利摩日陶瓷胜地的风采。
佛山陶瓷走向国际需要大众媒体
陶瓷是一个非常特殊的行业，它拥有非常强大的行业媒体，行业内任何一点风吹草动，都会引起行业媒体的关注和传播。这在佛山尤其明显，这里聚集了几十家行业媒体，他们为佛山陶瓷行业的发展作出了重大贡献。
但是，行业媒体有一个局限，就是行业媒体的发行和传播大都针对陶瓷业内，比如企业和经销商，直接面对大众消费者并不多，进而导致大众消费者对陶瓷行业不了解，整个社会也对陶瓷行业不了解，对其发展有误解，这种现象是不利于陶瓷产业转型升级的。陶瓷行业的转型升级需要有良好的舆论氛围，不单是企业或经销商，政府、公众对陶瓷行业的了解程度都会影响到陶瓷转型升级的进程。
事实上，陶瓷行业的转型升级是非常需要像南方日报一样的大众媒体来参与的。陶瓷产业的竞争发展经历了三个阶段：产品为王、渠道为王和消费者为王。现在佛山陶瓷已进入消费者为王的阶段，在这个阶段，陶瓷企业应该更注重对消费者的宣传，增加他们对行业的认知，这样才能在竞争中抢占先机。而大众媒体就是直接针对大众消费者，因此大众媒体参与进来，对陶瓷行业的转型升级非常有好处。
而从佛山陶瓷转型的目标来看，走向国际化、争夺国际话语权是最终目的。行业媒体由于客观的原因，在走向国际方面存在一定的局限，而目前中国的大众媒体虽然没有非常强大的国际影响力，但随着国家经济的发展和中国传统文化的向外传播，中国的大众媒体在国外的影响也会加强。从这个方面来看，佛山陶瓷转型的目标和中国大众媒体的国际化是有紧密联系的，而只有与大众媒体进行相关合作，才能使佛山陶瓷的国际化走得更快、更远。
欧神诺陶瓷普拉提新品鉴赏会武汉站举行
12月13日，欧神诺陶瓷普拉提系列新品鉴赏会在武汉香格里拉大酒店隆重举行，拉开了全国巡回鉴赏的序幕。来自江城武汉的顶级家装设计师、新闻媒体人员约300人出席了此次盛会。欧神诺陶瓷营销总监陈家旺、市场部经理黄楠分别针对普拉提新品的研发思路、产品特点及文化内涵进行详细的阐述，设计师代表上台分享对普拉提的感觉及设计运用心得，中间穿插了动感时尚的普拉提运动表演及陶瓷艺术秀，整个会议在轻松热烈的互动氛围中演绎，高潮迭起。
普拉提系列新品作为欧神诺陶瓷继三元素系列之后的又一款建陶行业革命性力作，凝结了欧神诺RD中心开发工程师们的智慧和汗水，其独树一帜的砖面效果、优异的理化性能及丰富的精神内涵，自金秋十月推出后受到广大消费者、设计师的一致青睐，在各大城市供不应求。“释放心灵的空间”———类似飘落一地的花瓣，或是雨滴溅起的涟漪，营造出的是一种诗情画意；拨开红尘的纷扰，抚平浮躁的心情，为现代都市人营造一个释放心灵的空间，与普拉提运动追求的缓解心灵压力、净化心灵品质、追求诗性心灵家园的境界灵犀相通。都市烦嚣，压力剧增，普拉提系列抛光砖宁谧温馨、优雅时尚的格调，为使用者营造一个避风的港湾，人生的驿站，让身体与心灵一起休憩。
作为“陶瓷时装化”、“天下无砖”的首倡者和实践者，欧神诺以不懈精神，切实地阐释着“天下无砖”的内涵———元素、空间、服务，以此为每一位客户提供美化人居环境的解决之道。为使更多的消费者及设计师分享该款新品，提升生活品质，欧神诺陶瓷将在全国各大重点城市巡回召开普拉提新品鉴赏会。
特地陶瓷国际设计论坛在宁落幕
10月16日，一场设计界的风云盛会——特地精致生活·南京国际设计论坛在南京金陵晶元大酒店拉开帷幕。中国室内设计学会副会长、江苏省建筑装饰设计研究院有限公司董事长、院长李宁教授，香港著名设计大师郑稼和与近四百名设计精英论剑南京。
本次论坛的主题是“自然、舒适、健康”。李宁教授作了题为“游走于传统与现代之间——中国室内设计师走出去的思考与实践”的精彩演讲，详细讲述了追求传统文化的渊源与纯正、追求传统文化的哲理思维和游走于传统与现代之间的思考。
香港著名设计师郑稼和先生也对“卫浴空间设计的流行趋势”作了重要演讲。他们将精辟的见解、前卫的思想寓于幽默富有激情的讲演中，博得了在场的设计师阵阵掌声。
此次论坛活动主办单位之一佛山市特地陶瓷有限公司营销总经理冯红健先生在谈到主办这次活动的真正意义时说，通过专家、教授们的“布道”以及和各地优秀设计师的互动研讨交流，让大家在激烈的思想碰撞中共同认识，一起提升。
同时特地陶瓷也希望通过这种交流，扩大视野，从中汲取更多灵感，完善提升产品设计应用，反过来使特地陶瓷的产品更好地为设计师与消费者服务。
淄博陶瓷将到法国办展
为宣传淄博陶瓷，展现淄博陶瓷的新形象，山东淄博市将组织部分陶瓷大师、刻瓷大师和内画大师，带上精品，走出国门，到法国一展淄博陶瓷风采。淄博陶瓷有8000余年历史，“后李文化”时期，山东淄博就有了陶器制作。魏晋南北朝时期就开始制作青釉瓷。唐宋时期的雨点瓷、茶叶末釉产品曾盛极一时。清代，淄博成为山东陶瓷的生产和销售中心。解放后，特别是改革开放以来，淄博陶瓷先后研制成功了滑石质瓷、高石英瓷、鲁玉瓷、鲁光瓷、人工合成骨瓷、系列精炻瓷、新玉瓷、金光瓷等新材质、新产品，60％以上产品出口，其中，人工合成骨粉及制瘊技术荣获国家技术发明二等奖，这是我国陶瓷在创造发明方面获得的最高荣誉，达到了国际先进水平。滑石质瓷、高石英瓷、高长石瓷、合成骨瓷先后被选进中南海、人民大会堂、钓鱼台国宾馆、中央军委，成为国家用瓷，成为国家领导人出国访问礼品。为了将淄博陶瓷的新发展新成就进一步推向世界，淄博市决定，今年5月份将组织陶瓷大师，刻瓷大师和内画大师，到法国举行“淄博陶瓷艺术作品展”，全面展示淄博陶瓷的艺术风采。
乾隆古陶瓷如何品鉴？
“十全老人”乾隆，不只以文治武功闻名于世，其对古陶瓷的品鉴水平，无论在当时，还是后世，亦或是陶瓷史上，都不可等闲视之。今天我们就来说说，乾隆古陶瓷如何品鉴？
乾隆御赏宋汝窑蟠龙洗 选自《珍陶萃美》
清宫旧藏陶瓷器数十万件，实际上可分为两类，一类是“秘而不宣、极少示人的物件”，是“真正的收藏品”；另一类是“用以彰显皇家地位与品位而展示在外的”，是“陈设用品”（蒋得庄：《乾隆皇帝收藏再思考》）。在乾隆看来，清宫的古陶瓷有“甲”“乙”“丙”或“一等”“二等”“三等”的分别，只有入选“一等”或“甲”类的器物，才是真正的收藏品。“二等”或未入选者，只是一般的陈设器物，或用以赏赐臣工。
本文探讨的主要是属于“真正的收藏品”范畴的古陶瓷。乾隆对古陶瓷的品鉴水平，实际上也代表了乾隆的陶瓷鉴藏水平。
耳濡目染：乾隆陶瓷品味之养成
乾隆对古陶瓷的品鉴，首先受到宫廷环境的影响。从顺治时代开始，清朝皇帝仿效汉族文人士大夫，闲暇之时，以古陶瓷为清玩，臧否品鉴，涵养性情。乾隆的祖父康熙、父亲雍正及帝师、词臣、画师乃至能工巧匠的启迪，都直接或间接影响了乾隆的古陶瓷鉴藏品味。如葫芦文字笔筒，是康熙赏赐给乾隆的案头小物。乾隆二十三年，更作《咏葫芦笔筒》诗一首，记曰：“是器乃皇祖所赐也。”其不仅“十载伴朝昏”，也有“训垂燕翼见铭言”。可见康熙与康熙的鉴藏之物对乾隆的直接影响。乾隆的咏瓷诗，多有反省警示之作，如《咏官窑方炉》云：“论器寓论世，用人弗可思”；《咏汝窑碗》云：“玩物敢忘太保言”。这种以警句镌于古陶瓷之上，或在鉴赏品评时，警示处世之道的鉴藏观，显然受益于康熙。雍正曾下令绘制《古玩图》，将琳琅满目的古器物，绘于手卷之上，营造出一种“博古”之境。乾隆则将纯粹的古玩图，发展为以“博古”为布景的“自画像”，《弘历是一是二图》是其代表。
乾隆的陶瓷品鉴能力，也受惠于宋明文人的赏玩心得及对古陶瓷的的实物观察。清代的皇子教育，虽重满汉蒙文、四书五经、骑射之术，但并没有系统的古物赏析课程，乾隆的陶瓷知识，多赖自修，尤其是《古今图书集成》中的《瓷器部汇考》，是乾隆的常用参考书。其征引文献，既有《遵生八笺》《格古要论》《六砚斋笔记》《春风堂笔记》等集中论述古物赏析的文献，也旁及《坦斋笔衡》《老学庵笔记》《癸辛杂识》《清异录》《闻见录》《茶经》乃至陆龟蒙、苏轼等人的诗词，可谓博通古今，旁征博引。有时，也由南书房的文学侍从嵬集相关文献以供乾隆引经据典之用。
环环相扣：乾隆古陶瓷品鉴之过程
对于古陶瓷，乾隆有着独特的品赏过程。从品貌观察、辨伪存真、考证校异到配置匣盒，镌刻诗文、绘制图册、编目典藏，已形成了环环相扣的品鉴流程。不仅展现了乾隆的学识修养，也体现了乾隆在建构清宫典藏体系中的规范与创新。
第一，品貌观察。乾隆在《戏题官窑盘子》中谈到其对《周礼·考工记》中髻、垦、暴、薜的理解，曰：“髻垦谓其器之不正，薜暴谓其釉之不纯”，换而言之，乾隆尤其看重古陶瓷的完残与釉色，位列“甲等”的瓷器，应当是完整无残、釉面洁净的。此外，对于支烧痕迹，亦甚重视。乾隆对《咏古陶器尊》自注曰：“凡烧造陶器，以细钉搘底入窑，故多有钉痕见底，是尊钉痕弗见，而见口，与他器异。”
第二，辨伪存真。乾隆对古陶瓷的真伪辨别，也颇有眼力。陶瓷专家谢明良指出，目前发现的经乾隆题咏并传世的哥窑瓷器有19件，其中大多数为宋元时期的官窑系产品。“经乾隆鉴别出的真正汝瓷却也有6件之多。”当然，乾隆的鉴赏也多有错误，如其常将汝窑判定为钧窑，把钧窑鉴定为汝窑，甚至可能将明清仿制品视为宋瓷（谢明良：《乾隆的陶瓷鉴赏观》）。经乾隆品鉴，被视为真品者，将着录于册，或配匣盒，或绘图册，以为永藏。
第三，考证校异。陶瓷器上的铭文，常受到乾隆的重视。其对宋瓷铭文“奉华”“殿”“坤宁”等字的考释，至今仍被陶瓷史家所珍视。如汝窑纸槌瓶“奉华”字铭，乾隆已指出：“考宋高宗刘贵妃有奉华大小二印，南宋杂字诗吴焯所撰卷内，知是风流女画师之句，注引画史刘妃工画人物云云。”冯先铭则指出，“奉华”是指奉华堂，南宋高宗德寿宫的配殿，是刘妃的居所。二种说法，皆有所据，并行不悖。
第四，复原修补。在乾隆看来，古陶瓷的“髻垦”与“暴薜”是一种缺憾，《咏哥窑葵口碗》言：“古器虽髻垦，人亦珍之”。乾隆希望通过当时的修复技术，在掩饰瑕疵伤痕的同时勉力恢复瓷器的原有外观。常见的方法有补釉、补胎、磨边镶扣，或使用粘合剂、锔钉锔补等。《内务府造办处各作成做活计清档》记载，乾隆十九年正月十九日，“员外郎白世秀将哥窑洗一件（口破，随木座）刷洗好持进，交太监胡世杰呈览。奉旨：将哥窑洗破口磨些，另镶铜烧古口。”重镶口沿的古瓷器，与宋代官窑的“紫口铁足”有异曲同工之妙，或许，这也是乾隆热衷于为古瓷镶边的动机之一。
第五，配置匣盒。凡是入选“一等”“二等”或“三等”的古陶瓷，都配有特制的匣盒。如乾隆三年二月到五月，先由管事太监准备紫檀木匣、花梨木匣、黑漆螺钿匣等各式不同尺寸的木匣约758件，呈请乾隆裁定。其中，一等品选用上好木匣，在匣盖和匣头标记古陶瓷名称等信息。酌情选取青、黄、绿三种颜色之一，填补字迹。而二等品、三等品只在匣头一处标注品名。略有瑕疵的古陶瓷，只留在宫廷，而不为之配匣。
第六，镌刻诗文。乾隆一生作诗四万多首。其中，有近200首是吟咏古陶瓷的诗，多半镌刻在古陶瓷器上。在乾隆看来，完美无瑕的瓷器象征帝王的高尚德行。在“御制诗中追溯舜陶于河滨的典故，并且将之连结至圣人以德治天下的情操，从中建构以古代圣君为楷模的窑冶理念。”（余佩瑾：《乾隆皇帝的陶瓷品味》）换而言之，降旨刻诗，不仅是为了宣扬政治理念，也是为了塑造一种皇权正统的形象，乾隆在主导官窑生产活动中，也兼具帝王、督陶官与工匠三种角色，是其仿效大舜督促官窑产烧，宣扬德政的方式，体现出乾隆对三代社会的理解与愿景。
第七，绘制图册。乾隆也具有文人所特有的集古雅趣，为此配置了多组多宝阁，每组多宝阁，又绘有配套图册。保存至今的清宫陶瓷图册有四种，分别是《珍陶萃美》《精陶韫古》《埏埴流光》和《燔功彰色》。每册都选录陶瓷10件，涵盖宋代定、汝、官、哥、钧、龙泉及明代的宣德、成化、万历等不同年代、不同窑口的古陶瓷。图册作对开装裱，上页绘制陶瓷图像，题写品名，下页记录尺寸、形制、釉色、款识乃至前人评述。这也是清宫各类典藏图册的标准样式。
乾隆通过环环相扣的古陶瓷鉴藏体系，建构起了清宫的典藏体系，并以此彰显治国理政的理想和愿景。乾隆，以广袤的大清江山为依托，以丰厚的宫廷收藏为基础，上承康熙、雍正的鉴藏理念，直接受益于古代文人的鉴藏心得和身边的士人工匠，熟稔典籍，摩挲细观，形成了独特的古陶瓷鉴藏品味与赏鉴能力。虽在真伪鉴别方面，并不能“运筹帷幄”，但在官窑探源、铭文考释、陶瓷修复、典藏着录等方面，皆有后人可借鉴的成就。乾隆的古陶瓷品鉴，不只是颐养性情，更将品鉴的心得用于指导乾隆官窑的实际生产，推动了清代中期官窑瓷器的创新与发展，其将古陶瓷的赏玩与政治理想相结合，成功塑造了一个堪比尧舜的德君乾隆，成为盛世清朝的一个缩影。
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首届全国旅游陶瓷创意设计大赛落幕
景德镇市首届全国旅游陶瓷创意设计大赛，经过层层评选，10月20日落下帷幕。
据主办方介绍，本次大赛得到了全国各大陶瓷产区的积极支持，湖南醴陵、河南洛阳、福建德化、广西三环以及景德镇等地艺术家及其企业选送的一千多件作品参赛。经过初评和复评等环节的角逐，本次大赛最终诞生了艺术及日用瓷类金奖共5名，银奖10名，铜奖30名。由福建德化选送的白瓷《民族风?神圣宁夏》、河南洛阳选送的唐三彩创新作品《三面观音》、景德镇法蓝瓷选送的《凡尔赛花园玫瑰系列》、景德镇红叶选送的《瓷都印象之荷塘蝶莲》等作品在最后的评选中胜出，获得了大赛金银铜奖。
通过初评筛选，艺术类陶瓷共有99件作品、创意类共有43件作品入围复评阶段。大赛主办方邀请了中国陶瓷设计艺术大师何炳钦、中国工艺美术大师刘远长、景德镇颜色釉国家级有突出贡献专家邓希平、中国陶瓷艺术大师刘昇辉等担当评委，进行了现场复评。
大赛评委们在接受采访时表示，本次大赛作品丰富多样，体现了当今景德镇和其他产区较高的工艺水准。作品有新意、有想法，是瓷博会期间向国内外参展来宾展示景德镇、展示中国陶瓷艺术的一次契机。
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