陶瓷艺术。
如今现代艺术陶瓷的收藏越来越热，它和古典陶瓷迥然不同，现代艺术陶瓷，更注重艺术和观赏的价值，不像古典陶瓷，多看中作品的年代。所以收藏者青睐现代艺术陶瓷的一个直接原因即是，其艺术语言的新颖，在家居之中具有很好的可视性和与环境的协调性。
如今的现代居室中，一般工薪阶层都具备收藏陈设艺术陶瓷的条件，但如何收藏也是一门学问。taoCI52.COm
首先，要量力而行。经济不十分富裕的投资者，可以购买小彩盘、小花瓶、小异型壶，以及陈设与实用兼而有之的文具、茶具等。
其次，陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，关键是看它的艺术品质。如果是釉下彩和青花瓷，画功熟练、清晰，色泽晶莹剔透，手感光滑一致的才是上好品种。而釉下装饰则注重工笔式写意，必须是手工绘制，讲究艺术的独创性。另外对陈设艺术陶瓷的选购，除了看整体效果之外，还要察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样等等诸多因素。所以说，收藏也是一门艺术。
最后，有关专家认为，由于藏家对现代陶瓷的关注时间较短，其收藏和投资还处在探索阶段，因此不宜盲目收藏过高价位的现代陶瓷。
taoci52.com扩展阅读
现当代陶瓷的收藏之道
常言道：“乱世藏金，盛世收藏”。随着社会经济发展，人们的物质生活水平不断提高，人们的追求已经从温饱转向了对精神领域的满足上，投资也变得更趋文化氛围了，这也是当今艺术品市场投资群体日渐增多的原因。但是，已经起步的收藏市场，各类收藏品种日趋成熟，真正的古玩收藏品出现在市场已经是凤毛麟角，于是不少人将投资的眼光转向年代较近的艺术品。
现代收藏五花八门，种类繁多，有收藏字画的，有收藏陶瓷的，也有收藏玉器、古铜器、古钱币以及各类票证的。投资艺术品收藏，全因个人爱好、知识素养、经济条件等因素而定。
众所周知，景德镇是“集天下名窑之大成，汇各地良工之精华”，一千多年来，景德镇的能工巧匠们创造了“白如玉、明如镜、薄如纸、声如馨”的独特瓷器风格，而且装饰方法丰富多姿，富有“东方宝彩”之称。而当代艺术，不但继承和发扬了悠久的传统技艺，还创造了许多新技术、新画面和具有时代特征的作品，制作出许多技艺精湛的艺术精品，也涌现出如张松茂、王锡良、秦锡麟、李进、戴荣华、王隆夫等一批技艺高超、德艺双馨的中国工艺美术大师。这些著名工艺家，目前在国内外已经拥有很高的名望，其艺术创造，都分别具有一定的特色，因此，这些当代艺术大师的陶瓷艺术品具有较大的收藏潜力。
多方面情况显示，当代景德镇艺术瓷的收藏虽然发展时间不长，但收藏前景却是十分宽广，藏品的市场价格也在不断攀升。特别是近十几年来，当代景德镇艺术陶瓷的艺术精品，尤其是名家精品，市场价格一直是呈直线上升态势。比如张松茂、王锡良的一件100件花瓶，1994年的价格一般在1万元上下，2004年的均价已升至10万元左右。今年上半年，张松茂、王锡良的一件一般作品在北京拍卖，均以20多万元的价格成交，更不用说他们的大件作品和代表作品。李进、戴荣华等人的一件100件花瓶，1994年只不过3000至5000千元左右，到2004年的成交价也上升到了3至5万元。其他一大批少壮派、后起之秀艺术家的陶瓷作品，近年来的市场价格也在节节攀高，如省级工艺美术大师王昌虎、余刚、王秋霞、吴国兴等人的作品，1994年他们的一件作品均在500至1000元之间，现如今也已翻了近十番之多，吴国兴的艺术精品瓷在北京、上海等地拍卖均以数万元成交。当然，艺术品本身有着无可比拟的艺术价值，并不能仅仅以价格的高低来认定其艺术价值。但是，从艺术品的投资发展前景来看，艺术精品仍然有很大的升值空间。
当代陶瓷艺术大师的作品上涨的潜力可从多方面来分析，首先，他们的作品与其他艺术品价格相比，精品的市场价格仍然偏低。如同为1988年被国家定位中国工艺美术大师的顾景舟大师制作的一把紫砂壶，目前市场最低价格都在20万元以上，而张松茂、秦锡麟的精品价格却还有存在不少的差距。这些大师的艺术精品和西方国家的国家级艺术家的艺术品价值相比，差距就更大了。此外，景德镇的少数陶瓷经营者和小作坊业主，用一些低档瓷、劣质瓷冒充“精品”，在全国各地甚至国外展销，致使部分藏友误认为艺术水平远不如以前，既挫伤了收藏信心和积极性，也损害了的形象和声誉。
收藏当代艺术瓷，要根据自己的经济实力来选择藏品的档次。对经济实力强的，当以中国工艺美术大师的精品和部分已故著名陶瓷美术家的绝品为首选。中国工艺美术大师如张松茂、王锡良、秦锡麟和李进、王隆夫、戴荣华、王恩怀等；已故著名陶瓷美术家如王步、毕渊明、赵惠民、章鉴、余文襄等。对中收入的藏家而言，中国陶瓷美术大师及老一辈的江西省工艺美术大师和部分教授的作品是收藏的首选。如汪桂英、陆如、黄卖九、徐亚凤、田慧棣、舒惠娟、何叔水、刘平、章文超、李菊生、朱乐耕等人的作品，目前市场价格平均每件在万元左右，价格比较适中，适宜中收入者收藏。另外，还有一批技艺拔尖的中青年艺术家，包括已获省级工艺美术大师称号，如王昌虎、余刚、吴国兴、王秋霞等，可以说他们代表着艺术的未来，发展前景不可低估，也是藏家们不可忽视的一个艺术群体。
现代艺术陶瓷新收藏时代来临
陶瓷曾经作为中国最具代表性的艺术品征服了世界，怎样理解当代艺术陶瓷的收藏价值？中国陶瓷文化如何才能得以延续？如何繁荣、规范当代艺术陶瓷市场？这些始终是海内外收藏界关注、探讨的问题。
就在很多人还把目光停留在不断拍出天价的古代陶瓷市场时，中国当代艺术陶瓷却在长期的积累之后悄悄接近了临界爆发的状态。经过改制与陶瓷艺术工作者的多年实践，景德镇在不为人知中悄然完成着凤凰涅槃，当代艺术陶瓷新的时代特征正在形成，以景德镇为代表的新的当代艺术陶瓷收藏时代也正在来临。
新陶瓷收藏时代特征之一：新发展
在备受瞩目的第五届国家工艺美术大师评选中，景德镇11人当选。惊讶之余，不少人对评选结果流露出怀疑的态度。在他们看来，当代景德镇只不过是在吃着祖先留下的名声，甚至就连这个名声也几乎被别人吃走——“瓷都”的荣誉光环一度要被戴到另外城市的头上去。这些“吃名声”的景德镇人凭什么一下子捧走11个“国大师”？
景德镇当地人对这样的质疑自有看法。中国陶瓷工业协会副理事长、江西省陶瓷工业公司总经理郜景苏在研讨会期间接受记者采访时介绍说：“很多人把目光放在大师身上，喜欢谈论大师如何如何，实际上，景德镇的陶瓷艺术人才有着基础性的构成，是一个金字塔的结构。以历史传承来看，从元代建立基础，明代成为全国制瓷中心，清代达到一个历史高峰，景德镇历代窑火不断，400多个御窑厂流传下来，文化传承深厚。在景德镇不到50万的人口中，有10万人在从事陶瓷行业。景德镇如今省高级工艺美术师以上的艺术大师有980多人，其中包括23位中国工艺美术大师和9位中国陶瓷工艺美术大师，此外有1000多位市级高级工艺美术师，还有一些未评过大师但艺术水准很高的艺术家，大量正在成长的年轻技术人才与普通工艺美术技术人员……这是中国艺术陶瓷一块最大的风水宝地。有这样的人才基础，社会经济又在高速发展，景德镇艺术陶瓷怎么可能不爆发？”
话虽如此，景德镇在企业转制、社会转型背景下酝酿的爆发经历了相当长时间近乎痛苦的积累。1995年，景德镇十大瓷厂转制，计划经济带给景德镇的辉煌就此终结。为了生存，陶瓷艺术工作者不断提高着工艺水平，不断地创新与应用新材料，此前一些几乎不可想象的工艺制作都被开发了出来。到了2000年时，景德镇的制瓷工艺与此前相比已经表现出质的飞跃。与此同时，艺术陶瓷工作者在探索与市场对接中也找到了新的形式。
新收藏时代特征之二：新症结
有人说，在景德镇这块风水宝地上，从来不缺少陶艺人才，只是整个当代艺术陶瓷领域在阶段性调整中注定是沉默的。陶瓷艺术工作者在新的市场经济环境中需要适应过程，而此时正值中国经济高速发展的阶段，无论是整个中国社会，还是艺术品收藏领域都是热点纷呈，景德镇就这样从主流视野中被淡出、被埋没了。
中国工艺美术大师熊汉中说：“景德镇当代陶瓷能否发展，其实就是两个问题，一个是有没有好的瓷器，可以说当代艺术陶瓷领域不乏好的瓷器；第二个是搭建好的平台，包括宣传平台和市场平台，现在是这两个平台都出了问题。”
中国工艺美术学会副理事长唐克美是第五届中国工艺美术大师的评委，她说：“在大师评审过程中就有人提出一个问题，说景德镇的陶瓷是不是没有古代好了，实际上，景德镇的艺术陶瓷和以前一样好，只是人们对于景德镇的当代艺术陶瓷了解太不够了。我生活在北京，经常看到景德镇的展销，租一个人行道，一个露天的地方，圈上绳子就卖东西……大家平时看到的、接触到的景德镇就是这样的，人们怎么能够了解什么是景德镇艺术陶瓷的精髓？”
市场的阶段性混乱与变革发展如影随形，至今仍然困扰着景德镇当代艺术陶瓷。遍布各个城市、甚至跨出国门的展会就像景德镇前进潮流中浮在最上面的泡沫，这些泡沫在很大程度上遮蔽了发展潮流本身。中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师戴荣华指出，所谓“景德镇名人名瓷”展会，其实多数就是农民在景德镇买了最便宜的瓷器拿出去当名人名瓷卖，一开始开价几万元，过几天就几百元甩卖掉。
江西省高级工艺美术师夏钟勇说：“某大城市电视台曾做过展销会的专题，电视台记者对面目全非的展销会非常不理解——难道景德镇当代陶瓷就是这个样子吗？记者还因此专门跑到景德镇来了解真实情况，这时才明白，组织这些展销会的人多半就是卖菜、卖肉的商贩，他们不了解真正的文化艺术，又怎么能承载瓷器文化的传播呢？”
展会的泛滥不仅影响了景德镇当代艺术陶瓷的形象，同时也在市场上造成了长期的负面影响。嘉德在线拍卖公司总裁助理马丹妮说：“我在上世纪90年代进入艺术品拍卖领域之后就很少接触当代陶瓷，对于更多的印象是既看到地摊上的景德镇瓷器几百元一件，又在工艺美术品商厦里动辄几十万、上百万元，经营者三年不开张，开张吃三年……市场价格混乱是对买家信任的一种伤害。”
郜景苏分析认为：“景德镇当代艺术陶瓷市场之所以出现鱼龙混杂的问题，首先是艺术作品不确定性造成的。艺术作品的艺术价值确定要求藏家有综合分析的能力，藏家能力还达不到，有收藏需求的就主要看人——是哪位大师做的，这对大师本身的知名度与艺术影响力提出了要求。当然，‘看人’也说明当代艺术陶瓷收藏所处的初级阶段。鱼龙混杂的另一个原因与市场多样化需求有关，市场本来就由高端到低端构成，100元的收藏需求与10万元的需求同时存在，只不过这种多样化的需求还没有在市场上通过正常的方式表达出来。”
与市场混乱同时，当代艺术陶瓷大师的作品交易与古代陶瓷拍卖交易相比也低调得多。这种低调一定程度上影响了当代艺术陶瓷市场的温度。
马丹妮认为，古代陶瓷价格不断上涨，除了存世量少之外，还因为这些瓷器多少年来一直处于流通当中，都有公开的拍卖交易记录。也许一开始这些古代陶瓷的交易价格并不高，但是随着不断流通，又有公开的记录，因此价格不断上涨。当代大师的作品也常常有很高的价格交易，但遗憾的是并没有留下公开的记录。
而与当代书画等艺术品种相比，当代艺术陶瓷大师的知名度同样不高。唐克美在谈及这个问题时认为：“当代艺术陶瓷的品位可以和玉器、书画等艺术品类媲美，但如何把景德镇名人、名瓷推到一个更高的社会层面上，让大家普遍了解并认可21世纪的景德镇，这是一个非常关键的问题。当代景德镇大师的瓷器作品非常好，但这些大师只是在业内很有名，在社会上的知名度急需提高。我觉得这些大师要像韩美林一样——你遇到出租车司机会谈论他，遇到老太太，遇到学生都会知道他。社会认知度对于提升艺术家价值认识是有极大帮助的。只有提高艺术家认知度才能改变人们对于景德镇的误解。”
故宫博物院研究员曹静楼也认为，以景德镇的文化底蕴与人才济济，景德镇不会后继乏人，但缺乏的是把景德镇的艺术推荐出去。如今之所以鱼龙混杂，是因为景德镇当代艺术陶瓷大师还不被普遍认识，而大师之所以不被认识，是因为更多的人不知道大师好在哪里，大师有着怎样的好的作品。在这一点上，大师不用因此小看自己，当代艺术陶瓷完全可以进入艺术的最高殿堂。过去说“酒好不怕巷子深”，现在是“酒好也得会吆喝”，景德镇当代艺术陶瓷大师要全身心地投入进去——宣传不是宣传大师自己，是宣传陶瓷文化，是如何让中国传统文化得以继承和发展。
新收藏时代特征之三：新定位
很多痴迷陶瓷的人会将景德镇与青花、官窑等概念联系起来，认为历史上的景德镇风格是清晰的，与这种清晰相比，当代景德镇形象过于模糊，甚至有人用景德镇的历史形象贬低当代形象。对此，熟悉景德镇现状的专家指出，由于对于当代艺术陶瓷发展的基本了解缺失，所以人们对景德镇的认识不可避免地停留在陈旧的过去。景德镇需要新的认知，也要为自己新的品牌形象树立而努力。
学院教授周国桢说：“随着社会转型，曾有人描绘景德镇调整中的状况是‘日用瓷五马分尸，艺术瓷杂草丛生’。这个描述是很形象生动的，但是，如果仅仅停留在这种认识上，甚至认为当代陶瓷艺术家还不如几百年前就大错特错了。与过去相比，当代陶瓷的技艺进步是巨大的，像薄胎大的瓷碗，以前根本不可能做出来，一些颜色釉的装饰，过去没有，但现在是我们的拿手好戏，而青花、釉里红等传统技艺也都有发展，没有理由认为现在的工艺水平比不上几百年前。艺术的生命在于创新，景德镇正在做这样的创新。但可惜的是，我们的创新还不能代表今天的审美观。“
在收藏者的群体中，古代陶瓷尤其是官窑陶瓷审美已经占有根深蒂固的地位，市场关注度高，拍场交易纪录也不断刷新，因此更多藏家只关心古代陶瓷，对其津津乐道，认为当代无法与古代官窑相提并论，对于当代陶瓷毫无兴趣，更谈不到看好当代陶瓷。
对此，戴荣华深有感触地说：“我曾经在故宫待了两年，我觉得当代景德镇艺术陶瓷好的作品已经远远超越了官窑，虽然很多收藏古代陶瓷的人不愿意听这句话。古代陶瓷当然有价值，尤其是考古学意义上的价值，但是很多的器形，不一定就是好的，也不一定古代陶瓷就是标准。”
戴荣华的观点如果成立，那么，整个收藏市场对当代艺术陶瓷需要一个新的审视标准，在此之前，当代艺术陶瓷的市场价值被严重低估，需要重新定位。
中国工艺美术大师、景德镇市美术家协会主席李菊生认为，造成收藏市场低估当代艺术陶瓷的原因耐人寻味：“我感觉很多艺术大师来到景德镇参观的时候不经意间都会流露出某种轻视，这其中有各种原因，而我们的当代艺术陶瓷宣传太少，进入市场价值太低是给人造成错觉的重要原因。我一直在考虑一个问题，那就是我们的古代陶瓷拍卖可以达到中国艺术品的最高价格，为什么当代艺术陶瓷不能和油画布相提并论呢？是材质的问题吗？是艺术水平的问题吗？以陶瓷的材质，它决不会输给书画——陶瓷的问题不是材质的问题。从艺术发展的角度看，景德镇直到现在仍然是‘工匠八方来，器成天下走’，汗水不断撒在水与火之中，陶瓷艺术价值的提升从来没有终止过，当代陶瓷艺术怎么会比“鬼谷子下山罐”差呢——当代陶瓷艺术也不是水平的问题，但当代陶瓷艺术的命运却有一些问题。也就是说，不认可景德镇当代陶瓷艺术只是时代的局限。如果是时代局限的话，那么社会的发展就终会突破这种局限，现在《中国收藏》杂志来倡导当代陶瓷收藏就是揭开了社会重新认识当代景德镇艺术陶瓷的序幕。”
中国陶瓷艺术大师陆如的态度比较乐观，他认为艺术市场中“金子”与“黄沙”共存，最终的结果是“吹尽黄沙始见金”。只要收藏者了解了什么是“金子”，了解了艺术，那么就会有自己新的价值定位。
新收藏时代特征之四：新潮流
中国工艺美术大师熊钢如说：“我看报道说，苏富比拍卖行2004年中国艺术品的拍卖额是500多万美元，2006年是5250万美元，三年翻了10倍，当今社会的文化需要日益增强，当代艺术陶瓷面对的文化市场形势之好毋庸置疑。通过权威性的部门、媒体站出来，通过宣传，就可以还景德镇以本来面目。”
有业内人士指出，曾有一种1度理论说，把水烧到99度时，虽然只差1度，但仍然不能使水进入沸腾状态。景德镇当代艺术陶瓷在经过了不断添柴后，正在接近沸腾的边缘，这个边缘也许只是1度的距离。正如李菊生分析认为，景德镇目前的艺术陶瓷水平已经达到了相当的高度，但是艺术高度与社会认知之间较大的落差让景德镇艺术陶瓷缺了一把火候。
据介绍，一个投资约1.5亿元的中国陶瓷博物馆正在景德镇建设当中。台湾商人要在这里斥巨资以品牌化运作艺术陶瓷。公司化的运作将为艺术陶瓷带来新的发展空间与新的渠道模式。随着最近3到5年的加速发展，景德镇艺术陶瓷已经到了突破的重要时刻。
以市场发展看，从体制转型中走出的艺术工作者通过不断实践换来了今天以大师为核心的多艺术风格共同发展的格局。而随着时间的推移，景德镇的一些艺术家也已经摆脱了最初的生存状态，向更高形式跨越。
范敏祺直言：“如果说艺术家的最初阶段还是个人奋斗，经济活动也由自己完成，那现在有的景德镇艺术家已经过了这个阶段，他们在寻找经纪人或者利用品牌代理公司进行市场运作，自己把更多精力投入到艺术创作中，很多艺术家也开始意识到作为景德镇的一分子，应该团结起来，共同提升景德镇的新品牌形象。”
从生存要求到地位要求，从经济要求到文化要求、品牌要求，景德镇艺术陶瓷主流的声音渴望向社会传达。从投资时机而言，当代艺术陶瓷收藏仅仅是刚刚拉开序幕，众多大师的艺术品，无论是国内与国际市场都一样处于起步阶段。前不久，中国工艺美术大师赖德全带着他的“珍珠彩”作品到香港等地展览时，一些国外从来不收当代瓷器的博物馆人士看到之后大为惊讶——是油画？是瓷器？他们完全不知道当代景德镇可以烧出这样的艺术瓷器。
刘远长是景德镇艺术陶瓷的领军人物之一，谈及市场潜力，他也说：“我的《哈哈罗汉》已经创作很多年了，我自己都以为这个品种没什么市场了。但是，我在北京了解情况时却发现，作为中国重要的文化中心之一，我的作品真品甚至都没有扩散到这里。艺术陶瓷的市场巨大潜力远没有表现出来。”
来到刘远长的工作室，你会发现这位当代艺术陶瓷领域的顶级大师，其作品价位并非一般人所认为的天价，很大一部分的作品不过千元级别。原因很简单，因为大师所创作的作品中既有价格不菲的孤品，同时也有价格适中的限量复制品。这样一个作品结构充分考虑到了不同的收藏档次与收藏者实际需求。其实，在景德镇当代艺术陶瓷大师群中，经过多年与市场的磨合，这样的作品结构已经被运用得相当纯熟，大师走向收藏市场积累了很好的前期铺垫。
范敏祺说：“放在10年、20年以前，没有人会认为国内还会有人收藏中国当代陶瓷。但是，如今社会已经从最初的生活日用需求、过渡期的装饰需求进入到收藏需求时代。”
对于收藏来说，当代艺术陶瓷的关注度何时会集中引发强烈的市场连锁反应很难预测，但是按照艺术市场的扩展方式与资金流向更具潜力空间投资品的特点，艺术陶瓷的市场准备已经越来越充足，相信这一天不会太远。
收藏现代艺术瓷的形式
现代艺术瓷的收藏不外乎三种形式：一、出于喜爱和美化家居的考虑，收藏一般的艺术作品；二、出于增值和提高收藏家身份的需要，收藏名人名作；三、出于成为系统化、专业化的需要，按风格、年代、作者等类别进行收藏。
像二三类方式不是一般爱好者可以做到的，不仅需要眼光，而且还要有强劲的财力支持。所以没有涉足过现代艺术陶瓷收藏的人还是要先按第一类方式进行。在准备收藏之前，首先应概略了解景德镇瓷器的成型工艺和烧成工艺，多观察多比较不同陶瓷的优缺点。在具有起码的陶瓷优劣鉴别能力的基础上就可以尝试着购买一两件价位不高的艺术瓷。如此以来，对现代艺术陶瓷有了一定的了解与把握后，可以先尝试发掘、收藏新人新作，因为这样的作品不会如名家名作有那么高的价位，而且随着有潜力的新人新作发展成为名家名作，这其中的升值空间将会非常惊人。对于名家名作，为了避免商业炒作与市场投机，收藏家就应小心从事，最好是先向懂艺术懂工艺的专家顾问进行咨询，才不至于出现大的失误。如果有条件的想按第三类方式收藏作品，要么本人就是这方面的专家，要么是委托专家或有声誉的代理人进行操作，这样才能保证藏品的品质。
所以，收藏之道需循序渐进、潜心领悟，方能尽享收藏之乐。
现代艺术瓷器如何收藏鉴赏（三）
如何选择现代艺术瓷器
通过前面的介绍，人们知道现代艺术瓷器作为不应被忽视的收藏新宠，并了解了收藏中应注意的一些问题，那么具体地选择一件作品应如何鉴别呢？
首先，应看作品的造型，而造型往往被陶瓷艺人和收藏家忽视。因为人们最易被色彩打动，而轻视造型本身。作为一种三维空间的艺术形式，造型的本身就能体现出一种精神。或圆润、或挺拔、或纤秀、或雄强、或文儒、或豪放。造型虽是由简单的线条组成，但提供给人们的想像力却是无穷无尽的。
继而看装饰的效果。因为是现代艺术瓷器，既要看装饰是否与造型统一，更要看装饰本身是否新颖和有创造性。瓷器材质的精美决定了装饰也应是惟美的。现在有些陶瓷艺人，简单地将国画画面移入瓷器装饰，效果未必很好。除少数作品外，两维空间的国画移入三维空间并不适合瓷器装饰。好的瓷器装饰应是在任何一个角度都能给人以效果的完整性，而不是有些画面太挤，有些画面太空。
第三看色泽，青花是否纯净幽远，丰富润泽，釉里红是否红而不俗，层次多变，釉色是否亮丽莹透，无斑点瑕疵。如果以上三点都比较符合要求，至少具备了收藏品的基本收藏价值。接下来要了解作者的自身条件，是新人新作价位偏低，大胆买下。如果是名人名作还需考察作者的年作品量。同样作品的重复量（陶瓷作品由于制作烧成过程的特殊性，一般惯例是允许有几件同样作品的类似），如果量少，价格自然要高，如果量多，特别是重复作品多，我建议要谨慎购买。从国际收藏惯例来看，收藏中青年艺术家的作品，看似有一定的风险，实际上却是最具价值回报的一项投资。
陶瓷艺术中国不会断代 现代陶瓷成收藏市场新宠
日前，在“第二届(2013)中国工艺美术收藏年会”上，发布的2013中国工艺美术收藏年度调查显示：2013年收藏者在工艺美术收藏中最关心的门类是陶瓷，占了整个工艺美术收藏的32.27%；其次是玉器，而紫砂位列第三。
对于陶瓷的受宠市场人士并不感觉意外。事实上，随着近些年收藏品市场的升温，有望成为投资的第三大高地。陶瓷收藏品市场上骤时掀起了一阵投资热潮，上至企业、财团下至民间百姓，大家以自己范围内的够买力在陶瓷收藏市场上“淘宝”。却多趋向于没有目标盲目的投资，尤其是平民收藏，往往是靠自己的摸索和理解来选择，其实陶瓷收藏是有技巧可循的。
如今在陶瓷收藏领域，古瓷已不再独步天下，一些做工精美、价格较低的现代瓷越来越受到收藏爱好者追捧，成为艺术品投资“新贵”。据业内人士介绍，所谓现代瓷，一般指的是新中国成立后50多年来生产的瓷器作品，这些作品尤其能反映新中国制瓷艺术品水平，同样具有收藏、投资的价值。
随着现代陶瓷的价格不断上涨，特别是江西景德镇的名人瓷，最近几年价格涨得让人咋舌，一些国家级大师的作品动辄过十万元，这让一些人开始慨叹：“现代瓷也收不起了。”
目前，工艺美术大师的现代瓷作品受到市场的追捧，包括中国工艺美术大师王锡良、张松茂、刘远长、戴荣华、何叔水、赖德全等人作品。此外，省级工艺美术大师的作品也同样受欢迎。有藏家认为，现代瓷能直接从工艺美术大师手中购买，不存在赝品一说，安全性高。有收藏家表示：“古瓷虽有价值，却是赝品泛滥。即使是有一定的眼力，在这个领域行走，也难免有‘走眼’的时候。”相比之下，“陶瓷艺术在中国是不会‘断代’的，是薪火相传、代代有繁荣的。故现代、当代陶瓷仍然是一个很重要的组成部分，时至将来，现当代艺术品自然会成为古代艺术品，成为古董。所以说，现当代陶瓷若收藏得当，价值足现。”
现代瓷收藏非名人瓷专美，凡具有艺术价值的陶瓷精品都具有收藏价值，日用瓷器价值未必低于艺术瓷。比如当代的‘毛瓷’，就是日用瓷，但它在制作上特别选用了最好的原料，制作也集中了景德镇最好的人才，具有了珍稀性，也就具备了收藏的价值。
如前在拍卖市场上，1974年版毛瓷的拍卖价已经过百万元，而且一瓷难求。2008年版毛瓷的价格比发行价也涨了近一倍，今年3月，一位浙江商人就出价380万元从红官窑一次性收购了200套2008年版的再造“毛瓷”。2008年，为献礼毛泽东同志诞辰115周年，红官窑瓷业启封现已绝迹的1974年留存的雪峰山多水高岭土，按照1974年毛瓷工艺再造1893套毛瓷。
在本次中国工艺美术收藏年会上，由中国陶瓷工业协会、中国红楼梦学会、协会联合推出的陶瓷新作《红楼梦十二金钗艺术彩盘》也在现场亮相。据介绍，20世纪80年代初，陶瓷美术家赵惠民曾精心创作设计了一款《红楼梦十二金钗》艺术系列彩盘，由当时被誉为“中国景德镇皇家瓷厂”的宇宙瓷厂独家生产，美国布莱德福特彩盘交换中心独家经销，深受欧美客户的追捧。新《红楼梦十二金钗艺术彩盘》，集国学、国瓷、国画于一体，创作团队阵容强大，包括中国工艺美术大师王锡良、秦锡麟，中国陶瓷设计大师冯林华，江西省工艺美术大师夏忠勇等。
清华大学美术学院陶瓷艺术系教授、中国“陶瓷泰斗”之誉的陶瓷设计大师张守智表示，中国工艺美术走过来60年的历程，特别是改革开放之后我们进入了一个繁荣发展的时期。所以从今天大会上可以看到，很多是大师的作品，还有很多是中青年的作品。“所以在这次看了大家的作品展览，包括创意，包括台湾作品的创意我都非常喜欢。因为这些作品反映了本土的、时代的。但是在这些作品里，我更感兴趣的是具有时代性和作者个性的”。
收藏动态：现代艺术瓷器成新收藏热点
瓷器收藏历来是国内外收藏的重头戏，但大都局限在古代瓷器和官窑陶瓷。官窑陶瓷的投资太大，并不是普通收藏家可以玩得起的；而现代艺术瓷则不然，普通中等收入的人士即可涉足。官窑陶瓷由于量少，买家又多，价格大都达到了一定的高度，如不是捡漏，或是罕见之品，不太可能有太大的升值，一旦遇上赝品，损失巨大。现代艺术瓷暂时还没有这种风险，由于是一个新的收藏热点，对收藏者来说升值的可能性更大，更具挑战性。现代艺术瓷由于其艺术语言的新颖，在家居之中具有很好的可视性和与环境的协调性。这也是收藏者对其青睐的一个很直接的原因。近两年来，在香港、北京、广东等地成功举办的现代陶瓷精品拍卖和展销会，也为现代瓷成为新的收藏热点起到了推波助澜的作用。
另外，收藏现代艺术瓷首先应清楚自己的收藏目的。一般来说，不外乎有三种情况：收藏一般艺术作品是出于喜爱和美化家居的需要；收藏名人名作，出于增值和提高收藏家身份的需要；按风格、年代、作者等类别进行收藏，出于系统化、专业化收藏的需要。
像二三类方式不是一般爱好者可以做到的，不仅需要眼光，而且还要有强劲的财力支持。一般收藏或是没有涉足过现代艺术瓷收藏的人还是按第一类方式进行。在准备收藏之前，首先应概略了解瓷器的成型工艺和烧造工艺，多看多比较不同陶瓷的优缺点。
现代艺术瓷器如何收藏鉴赏（二）
收藏现代艺术瓷器应注意的事项
收藏现代艺术瓷器首先应清楚自己的收藏目的。一般来说，不外乎有三种情况:
一、收藏一般艺术作品是出于喜爱和美化家居的需要；
二、收藏名人名作，出于增值和提高收藏家身份的需要；
三、按风格、年代、作者等类别进行收藏，出于成为系统化、专业化的需要。
像二三类方式不是一般爱好者可以做到的，不仅需要眼光，而且还要有强劲的财力支持。我建议一般收藏或是没有涉足过瓷器收藏的人还是按第一类方式进行。在准备收藏之前，首先应概略了解景德镇瓷器的成型工艺和烧成工艺，多看多比较不同陶瓷的优缺点。在具有起码的陶瓷优劣鉴别能力的基础上就可以尝试着购买一两件价位不高的艺术瓷器。当然，通过第一步的收藏活动，对现代艺术瓷器有了一定程度的了解，而且有了自己独特的审美眼光，那么我建议收藏家们去努力发现好的新人新作，因为新人新作很可能在不久的将来成为名人名作。这样就能花很少的钱，获取最大的利益回报。如果你财力雄厚，名人名家的作品当然也不要放弃。但由于这类作品有些已达价格顶点，甚至由于商业炒作，已经远远超出了作品真正的价值，收藏家就应小心从事，最好是向懂艺术懂工艺的专家顾问进行咨询，才不至于出现大的失误。如果有条件的想按第三类方式收藏作品，除非本人就是这方面的专家，一般的惯例是委托专家或有声誉的代理人进行操作，这样才能保证收藏品的品质。
现代艺术瓷器如何收藏鉴赏（一）
在国外，瓷器、景德镇与中国是一个概念，可见中国瓷器在世界上的地位。但到了近代，与国外相比，陶瓷业却落后了许多。近几年，由于景德镇的陶瓷艺术大师和艺人们的努力，现代艺术瓷开始被海外收藏家关注，收藏家和陶瓷爱好者开始注意到，现代艺术瓷也是个不容忽视的新的收藏热点。分析其原因有三：
１、瓷器历来是国内外收藏品的重头戏，但大都局限在古代瓷器和官窑陶瓷。由于官窑陶瓷的投资太大，并不是普通收藏家可以玩得起的。而现代艺术瓷则不然，普通中等收入的人士即可涉足。
２、官窑陶瓷由于量少，买家又多，价格大都达到了一定的高度。如不是捡漏，或是罕见之品，不太可能有太大的升值，且一旦遇上赝品，损失巨大。现代瓷暂时还没有这种风险，由于是一个新的收藏热点，对收藏者来说升值的可能性更大，更具挑战性。
３、现代艺术瓷由于其艺术语言的当代和新颖，在家居之中具有很好的可视性和与环境的协调性。这也是收藏者对其青睐的一个很直接的原因。
近两年来，在香港、北京、广东等地的多次景德镇现代陶瓷精品拍卖和展销会的成功举办，也为现代瓷成为新的收藏热点起到推波助澜的作用。