卫浴瓷器质量鉴别。
几千年前，陶瓷就出现在中华大地上，人们用精巧的双手，烧制出“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬”的陶器，被当成上好的装饰品摆设在屋中。上千年后，这一发明在地球另一端的意大利得到了前所未有的完善，意大利人将其制成精美的瓷砖、浴缸，用于居室的装修。
生于中国的陶瓷又怎能在异地大放异彩!当改革开放后，我们打开国门，我国的建筑卫生陶瓷行业也在世界浪潮中接受洗礼，不断开拓创新，发展成熟。
计划经济时代：瓷砖、马桶是奢侈品
虽然陶瓷在中国有着举足轻重的地位，但是现代建筑卫生陶瓷行业在中国还属新兴行业，历史远没有那么久远。唐山陶瓷厂是我国第一家生产现代卫生陶瓷的厂家，始建于1914年，早在上世纪50年代就首先进军国际市场，出口量列当时全国之首。但是全国建筑卫生陶瓷行业的发展还处于初级阶段，尤其是瓷砖等还需大量进口。在那时，瓷砖、浴缸、马桶等建筑卫生陶瓷产品还只是少数人有能力购买的奢侈品。
上世纪80年代：陶瓷改善生活
1983年，第一条现代化的建陶生产线进入中国，我国诞生了第一片釉面砖，普通百姓也有了接触建筑卫生陶瓷产品的机会。瓷砖刚面世的时候，人们选用它装修厨房、卫生间只是单纯从清洁卫生的角度出发，对装修的风格并没有多高的要求，同时生产厂家也没有注重这方面的研究。那时，市场上几乎都是150×150毫米的白色方块瓷片，有花纹的瓷砖很少见。
80年代中期，某品牌率先开发了330×330毫米的仿天然石系列、仿石印花系列、仿花岗岩系列等三大系列彩釉砖，震荡了建筑装饰消费市场，成为引领中国瓷砖市场的潮流产品。这些产品虽然在现在看来十分普通、常见，但是在那时，却是装修时尚、前卫的代名词。此类瓷砖被广泛应用于外墙装饰铺贴，成为了当时替代部份金属材料的新型建筑装饰材料。
改革开放同时使人们的卫生条件得到了改善。大家依稀还可以记得以前简陋的“茅房”，而此时，便于清理的陶瓷蹲便器在一些筒子楼设立起来。虽然此时坐便器、浴缸等尚未普及，但这仍是人们生活条件改善的一大进步。
上世纪90年代：产品以中低档为主
20世纪90年代中期，随着改革开放的逐步深入，人们的生活水平和居住条件有了显著提高，建筑卫生陶瓷市场也开始逐渐红火起来。这时，建筑卫生陶瓷的生产厂家开始有意识地引导消费，将厨房、卫生间装饰用的瓷砖设计成比较接近的风格，进而形成厨卫墙地一体化的消费潮流。
到了20世纪90年代后期，厨卫墙地一体化已成为了主流。这一时期，厨房、卫生间用的瓷砖大都只是从色彩搭配的角度来设计，瓷砖本身的形状、构图并没有太大的变化。但是此时，已经有一些先进企业开始意识到，单纯地依靠色彩变化很难在瓷砖的设计上有太大突破，于是，一些带有绘画等艺术感染力的花片开始面世，让本来非常单调而又冰冷的瓷砖墙面有了一种动态的感觉。在后来的几年间，花片种类越发繁多，瓷砖的设计发展到了较高的地步。
而卫浴方面，此时我国的卫生陶瓷生产企业是以国有企业为主，集体、私营、中外合资和股份制企业为辅的多种所有制生产企业并存的格局。全国的卫生陶瓷生产厂家大约有数百家，生产规模较小，大多数卫浴生产基地集中在河北省。
这一时期全国普遍对于卫浴产品的需求还以中低档为主，但沿海发达地区对高档卫浴产品也开始有了追求。与此同时，国外知名品牌洁具商争先恐后打入中国市场，争抢中国高档卫浴这块蛋糕，并将高能耗、重污染的卫浴产品生产基地转入中国。
21世纪：返璞归真是主旋律
步入新世纪，瓷砖在设计上又有了质的飞跃，返璞归真成为了整个行业的主旋律。一方面，仿古砖大放异彩。仿古砖以其巨大的空间艺术表现力代替了涂料、壁纸等传统墙面装饰物，跃然墙上，成为了目前最流行的装饰墙面的材料。另一方面，马赛克重新回归。马赛克在90年代末曾经流行一时，如今它摇身一变又卷土重来。马赛克给人一种怀旧的感觉，它曾是十几年前装饰墙、地面的材料。随着墙砖、地砖的不断出现和普及，这种小小方块砖越来越少见。而近年来，马赛克又受到青睐，除了它的怀旧感，还因其小方格组成墙、地面，较之大块墙、地砖更活泼和富于生活气息而备受宠爱。除此之外，功能性越来越被人们所重视。抗菌砖、耐磨砖等也开始逐渐成为人们追捧的对象。
卫浴方面，高档卫浴市场成为了“兵家必争之地”。以往由于技术等原因，高档卫浴市场一直被进口产品所盘踞，随着我国建筑卫生陶瓷制造业的不断进步与成长，更多的民族品牌开始重视起高档卫浴产品这一广袤市场。在中低档卫浴产品中，节水、节能开始成为衡量产品好坏的重要标准。企业在研究如何使卫浴产品更加美观的同时，也在研究如何使产品更加实用、节能、环保。
在21世纪，建筑卫生陶瓷的艺术化被提到了一个新的高度。越来越多的企业把艺术、文化和思想融入到建筑卫生陶瓷产品当中，在向消费者销售建筑卫生陶瓷产品的同时，也在把我国悠久的陶瓷文化传递出去。
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勾勒4000年陶瓷香炉史
钱汉东古陶瓷香炉藏品展
“祈福世博平安——钱汉东古陶瓷香炉藏品展”近日在徐汇区图书馆展览。收藏者钱汉东，从自己20年的香炉藏品中，挑选了130余件精品。展览现场，不仅能看到4000年前的良渚黑陶鼎、春秋战国时期的原始青瓷鼎、两汉三国的越窑博山炉，以及晋代、南北朝的炉具，还有唐代的邢窑、唐三彩、长沙窑香炉，宋代五大名窑以及元明清各代精美的香炉。
钱汉东用这些香炉，勾勒出了一个时间跨度4000年以上、涵盖历代中华古窑作品的陶瓷香炉发展史。钱汉东表示，此次展出的每一尊香炉，都考证出了清晰的窑口。历代藏家，都喜欢说自己是“玩收藏”的。钱汉东却把收藏“玩”成了学术。此前，他已经著有《人间瓷话》和《寻访中华名窑》两书，而第三本研究中国陶瓷史的专著《日照香炉》也已经出版面世。
这是文人的习惯，在任何行当里面浸淫久了，就习惯性地追根穷源，然后拿起笔来，著书立说，但是钱汉东也不是坐在书斋里面把玩器物之后，就洋洋洒洒开始写书的学究。他历时4年，行程10多万公里，自费考察了22个省市的50处历代古窑遗址。从那些散落在考古土层和历史光阴中的陶瓷碎片中，他拼出了中国陶瓷变迁的全景。
陶瓷香炉其实是一个十分特别的复合体，当中蕴含了很多中国历史文化的意味。钱汉东从文化考古的角度对此阐释，认为香炉可算是古代中国农耕文明的一个具体物象，对于香炉这种祭祀、祈愿、连接人鬼神三界的器具，人们始终保有敬畏之心。因此，正如在展厅中所看到的那样，从南方到北方的瓷窑，从战国到晚清的香炉，造型无一例外都匀停优美，细节精致入微。历代的窑工们在制作香炉的时候“都带着虔诚”——而今，这些香炉依然有人收藏与端详，当可知道这一缕香火，依然绵绵不绝。
60年中国陶瓷卫浴的变迁 从奢侈品到返璞归真
几千年前，陶瓷就出现在中华大地上，先人们用精巧的双手，烧制出“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”的陶瓷器皿。千年之后，这一发明得到了前所未有的完善，国人将其制成各式精美的瓷砖、浴缸，用于居室的装修。
计划经济时代：瓷砖、马桶是奢侈品
唐山陶瓷厂是我国第一家生产现代卫生陶瓷的厂家，始建于1914年，早在上世纪出口量列当时全国之首。但是全国建筑卫生陶瓷行业的发展还处于初级阶段，尤其是瓷砖等还需大量进口。在那时，瓷砖、浴缸、马桶等建筑卫生陶瓷产品还只是少数人有能力购买的奢侈品。
上世纪80年代：陶瓷改善生活
1983年，第一条现代化的建陶生产线进入中国，我国诞生了第一片釉面砖，普通百姓也有接触建筑卫生陶瓷产品的机会。那时，市场上几乎都是150×150毫米的白色方块瓷片，有花纹的瓷砖很少见。
上世纪80年代中期，某品牌率先开发了330×３30毫米的仿天然石系列、仿石印花系列、仿花岗岩系列等三大系列彩釉砖，震荡了建筑装饰消费市场，成为引领中国瓷砖市场的潮流产品。
上世纪90年代：产品以中低档为主
20世纪90年代中期，人们的生活水平和居住条件有了显著提高，建筑卫生陶瓷市场也开始逐渐红火起来。20世纪90年代后期，厨卫墙地一体化已成为了主流但厨房、卫生间用的瓷砖大都只是从色彩搭配的角度来设计，瓷砖本身的形状、构图并没有太大的变化。只有少数先进企业开始意识到，单纯地依靠色彩变化很难在瓷砖的设计上有太大突破，于是，一些带有绘画等艺术感染力的花片开始面世。
21世纪：返璞归真是主旋律
步入新世纪，瓷砖在设计上又有了质的飞跃，返璞归真成为了整个行业的主旋律。一方面，仿古砖大放异彩另一方面，马赛克重新回归。马赛克在上世纪90年代末曾经流行一时，如今它的怀旧感、活泼和富有生活气息而备受宠爱。此外，功能性越来越被人们所重视，抗菌砖、耐磨砖等也开始逐渐成为人们追捧的对象。
卫浴方面，高档卫浴市场成为了“兵家必争之地”。以往由于技术等原因，高档卫浴市场一直被进口产品所盘踞，随着我国建筑卫生陶瓷制造业的不断进步与成长，更多的民族品牌开始重视起高档卫浴产品这一广袤市场。在中低档卫浴产品中，节水、节能开始成为衡量产品好坏的重要标准。
现代砖卫浴空间 时尚的潮流
因为对于一个人来说，卫浴空间是感情生活的最后一道防线，它最直观，最坦诚，也最无所遮拦，映射着我们每天最真实的状态。我猜，在卫浴空间装修中，选择现代砖风格的你，应该是时尚界的精英吧？
因为现代砖营造出恢弘大气的空间感与浑然天成的纹理，总是能抓住时尚的精英阶层的心，他们喜欢简约不简单的事物，喜欢利落干净却又能够让人回味无穷的感觉，对家居质感有着独特的高追求。高质量的现代砖，卫浴产品中润而不滑的特点与无与伦比的质感恰恰契合了这类群体的需求。无论你想要贵气的“奢”，还是想要极致的“精”，都要精心选择符合您高追求的现代砖。
陶瓷卫浴行业“瓶颈”聚焦 如何破局？
我国卫浴行业从年初就受到央行加息，紧接着又是宏观宏观调控政策，房地产政策，还有原材料涨价的问题，所有的这些都让陶瓷卫浴行业受到大大小小的打击，这种情况主要体现在哪些方面呢?
一：低端市场堵塞拥挤高端市场顺畅空旷
现今那些小型的陶瓷卫浴企业普遍存在规模小、设备陈旧、产品单一、缺乏市场竞争力甚至靠贴牌生存等明显劣势。而几个国外大品牌不仅把控高端市场，在价格上也越来越具备竞争力，逐渐在向中低端市场渗透，对中小陶瓷卫浴企业而言，都是前所未有的考验。
有人说，中国陶瓷卫浴市场是中国人自己“让”出去的，相互倾轧的中国企业让国外企业坐收渔翁之利。很多土生土养的中国企业的压力更多是来自本身，外部环境给企业的机会是平等的，自己内功不深、基础不牢、营销、成本控制不好，压力才会大。只有占领高端市场，品牌才有地位;相反占据的份额越小，地位则越低。
分析：据了解，中国已成为全球最大陶瓷卫浴消费市场，许多国内陶瓷卫浴品牌的性能和质量达到甚至超过了外国品牌，然而国外陶瓷卫浴品牌利用强大的资金实力和较高的品牌知名度，几乎垄断了中国高端陶瓷卫浴市场。除历史原因外，国内企业品牌意识不强是导致这种局面的重要原因。
陶瓷洁具不断发展提升，越来越多的消费者在购买陶瓷卫浴产品时不仅关注产品价格、质量、售后服务，更关注品牌的知名度和商家的美誉度。如果企业还是停留在过去卖方市场的经营理念中，肯定会在市场竞争中处于不利地位，甚至被市场无情地淘汰，陶瓷卫浴行业进入品牌营销时代。
时评：中国陶瓷卫浴行业为何难做大
前不久，应邀参加美国福禄（FERRO）公司佛山办事处在陶瓷总部基地的成立庆典仪式，除了颇具欧式风情的自助酒会令人轻松愉悦外，还有福禄公司悠远的历史与庞大的规模引起了笔者的深思。
众所周知，今年的国内外市场大环境清淡，据说在第一季度，无论国内的空调还是汽车的销量均急速下滑，连家电龙头美的集团也大量裁员，而德国奔驰、宝马汽车正通过全面降价来促销，以减少欧洲车厂大批的库存。在众多行业大叹生意艰辛之际，为何美国福禄反而加快拓展广东佛山的业务呢？想必是看好佛山建陶乃至中国建陶的未来前景，因为高端建陶卫浴产品一直处在供不应求的状态，而如何提高产品的档次，除了引入一流的装备之外，高水平的工艺技术与色釉料是生产高品质瓷砖卫浴必不可少的选择。
纵观全球建陶业，陶机装备以意大利SACMI执牛耳，实力超卓，但近年来广东科达机电通过上市、并购、扩张，其整体实力与日俱增，不断缩小与意大利SACMI在陶机装备领域的距离。再看一看全球建陶色釉料业，以美国FERRO为老大，其年销值接近200亿元人民币，在20多个国家进行生产制造，行销网络遍布全球100多个国家和地区，即使将国内前十名的化工色釉料企业的年销值加起来，也可能不到其15%的规模。可以肯定地说，未来中国建陶品牌要迈向国际化，必须大大提升色釉料以及原料的生产规模与标准化，否则单靠装备的规模化、标准化还是不能从根本上解决产品稳定性的问题。
此外，福禄公司为何能由美国走向世界，延续近百年历史而屹立不倒呢？除了对品质苛严的要求成为公司一以贯之的经营理念外，还有一段详细的关于“环境、健康和安全方针声明”格外抢眼。无论国内的配套企业还是陶瓷卫浴生产企业，在下不才，几乎从未见到过有如此详尽的关心环境、健康和安全的企业声明。反过来，时常听闻的是某企业漠视员工的身心健康，连基本的安全保护措施都未做足，结果导致外来务工者既付出了青春，又付出了宝贵的生命。
扪心自问，中国的制造业为何难以做大做强，为何难以迈出国门走向世界？其道理并不深奥，如果我们的企业老板只关心产值、利润，而不关心环保与人身健康，不追求人与自然的和谐，这样的企业即使在中国能找到野蛮生长的土壤，赢家通吃，但如果想将这样不计后果的粗放式发展模式复制到全球各地，那恐怕是痴人说梦。
解析陶瓷卫浴行业现阶段转型危机
陶瓷卫浴行业现阶段转型危机“不再只追求量的增长，而是要在外贸结构调整、产业升级的大背景下，推动外贸企业加大研发投入，培育自主品牌，拓展营销渠道，延伸产业链条。”这是商务部对首批外贸转型升级示范基地提出的明确目标。福建省德化陶瓷基地、广东省佛山建筑陶瓷基地、广东省潮州陶瓷基地、湖南省醴陵陶瓷基地、河北省唐山卫生陶瓷基地等国内5大陶瓷产区，成为商务部认定的首批国家外贸转型升级专业型示范基地。
我国作为陶瓷出口大国，陶瓷行业面对全球化背景下的后危机时代，急需转变外贸发展方式，这是时代的强音，更是发展的需要。这已经成为陶瓷业界的共识。
福建省德化陶瓷尽管这些年生机勃勃，但是整个产业也面临很多问题。近年来，由于受原材料涨价、能源紧缺、运输费用增加等压力影响，陶瓷企业陷入高成本、低利润的困境，随之而来的“用工荒”，对陶瓷出口企业更是雪上加霜。业内人士表示：“中国作为世界第一陶瓷出口大国，不能以低价、低质形象示人。我们希望通过建立外贸转型升级示范基地来推动提高‘中国制造’的声誉、形象，优化产品结构，推动外贸由大变强。”据介绍，轻工企业目前平均利润率只有3%~5%，因此转型升级也更为迫切。
同时被列入名单的广东省潮州陶瓷产区，其卫生陶瓷主要依赖出口和贴牌。早期企业的研发技术和品牌意识都比较薄弱，因此出口的量虽然很大，利润却并不高。随着出口环境的变化和国内市场需求的增加，潮州企业逐渐把重心转到国内。相关人士说：“为了改变外界对潮州卫生陶瓷的印象，潮州市政府和协会联合企业做了大量的工作，一方面帮助企业增加在出口方面的谈判技巧和议价能力，另一方面提升整个潮州陶瓷产区的形象，帮助企业打开国内市场。”
业内人士认为，其他产区陶瓷企业争相把总部和展示中心设在佛山，说明佛山陶瓷产业基地是有实力的，佛山陶瓷前期发展充分，产业链完善，各种色釉料、装备等上下游产业都发展得比较成熟。据佛山市对外贸易经济合作局相关负责人介绍，国家在确定外贸转型升级专业型示范基地后，还将对研发基地、检测机构、信息公布平台、公共展示平台等进行相应的扶持。
名家紫砂走势好 年涨幅30%
顾景舟:去年80万今年1300万
昨日，记者走访了徐东古玩城，发现名家紫砂壶今年的涨幅普遍在三成以上，尤其是紫砂壶工艺大师的作品，更是倍受藏家青睐。
据紫砂壶收藏专家杨南君先生介绍，随着经济恢复和社会的稳定，今年名家壶普遍涨价，商品壶则无明显变化，工艺大师的作品价格则几乎翻了一番，如高正宇大师单件作品在去年大约是六七万，今年拍卖最高纪录达80万左右，顾景舟的单件作品在去年拍卖是一百多万，而今年甚至在1300多万左右，创造了紫砂创世以来的天价，像徐秀棠、鲍志强等这类的工艺大师作品后期走势会更好。
多年经营紫砂壶的店主钱女士表示，紫砂壶经历“美的紫砂锅”事件后，市场虽然受到一定的冲击，但劣质的紫砂壶因曝光而受挫，紫砂壶市场得到整理，名家紫砂壶的价值得到显现。
杨南君认为，紫砂壶拥有五百年历史，历来受到文人墨客的喜爱，体现了中国文化的独特魅力。随着市场的继续回暖，紫砂壶还有很大的上涨空间，特别是紫砂壶工艺大师的作品，涨幅会更明显。
欧洲“景德镇”千年陶瓷史
陶瓷的发明是人类文明进程的重要标志。在世界范围内，不同文化背景下陶瓷的发展各具特色。中国以精美的瓷器闻名于世，其他国家的陶瓷艺术又是什么样呢？日前，“千年马约里卡：意大利法恩扎国际陶瓷博物馆典藏”在深圳博物馆展出，近150件意大利陶瓷珍藏首次跨越重洋来到了瓷器的故乡——中国。
绘制神话故事人物故事是其特色
13世纪末，意大利成为欧洲文艺复兴的发源地，至今拥有众多享誉世界的文化遗产。马约里卡陶瓷（即锡釉陶）便是意大利带给世界陶瓷艺术的重要贡献。深圳博物馆馆长叶杨介绍，意大利法恩扎国际博物馆作为世界上享有盛名的博物馆，收藏了世界各地的精美陶瓷。此次展出的只是馆藏的一个专题，即马约里卡陶瓷。
马约里卡是对意大利锡釉陶的泛称。马约里卡陶瓷造型独特，装饰图案精美，文化内涵丰富，意大利法恩扎国际陶瓷博物馆馆长克劳迪娅·卡萨利告诉记者,公元13世纪，当被泛称马约里卡的锡釉陶经西班牙传入意大利时，恰逢文艺复兴运动蓬勃兴起，中世纪和文艺复兴时期的神话、宗教故事及油画遂成为这种陶艺的主要素材和表现形式。
记者在现场仔细比照，发现，马约里卡陶瓷与中国陶瓷最大的不同是，其绘制的多是人物故事题材。比如绘有“伊阿宋和美狄亚”的盘，它由16世纪极重要的艺术家弗朗切斯科·夏恩托·阿韦里所作，作品取材希腊神话故事“伊阿宋和美狄亚”，色彩艳丽如画。
还有一些作品直接被塑为人形，比如16世纪末，由乌尔比诺的潘塔纳兹工坊所作的人像水罐，表现的是传说中半人半神的奥菲欧弹奏竖琴迷惑动物，他坐在一个圆桶上，液体从桶下方的小孔流入池中。据克劳迪娅·卡萨利介绍，这件产品专为私人居所而设计，可能在豪奢的宴会上用作烈酒容器。
毕加索也是陶瓷界核心人物
提到马约里卡就不得不提法恩扎，法恩扎是意大利北部一个具有丰富历史文化遗存的小城，早在中世纪时期就开始了陶器制作。悠久的历史文化积淀为马约里卡陶艺发展提供了重要创作源泉，以法恩扎为中心的陶艺工坊不断探索创新，特别是近代以来知名艺术家相继参与，最终成就了这种“土与火”的艺术地位和辉煌，使其薪火相传，享誉世界陶瓷行业，被誉为欧洲的“景德镇”。
本次展览分为马约里卡的诞生和传播、文艺复兴时期马约里卡的繁荣、东风西渐中马约里卡的融合与创新、马约里卡与艺术潮流的探索等四部分，不仅集中讲述了意大利陶瓷的发生、传承、创新和发展，也展示了马约里卡丰富的架构和多样的艺术倾向。
细心的观众会发现，除了古代的陶瓷艺术品，现场展出的还有现代派绘画大师毕加索的陶瓷作品。原来，毕加索是二战后意大利陶瓷艺术领域的核心人物，1947年夏天起毕加索开始探索陶艺，他把不同的形状和纹饰交替整合，并在绘画中融入黏土雕塑手法，创作出近乎幻觉的效果。这次深圳观众看到的《苦恼的农牧神的脸》就是毕加索1956年的作品。
马约里卡也有“青花瓷”
记者在展览现场意外地发现，有不少意大利陶瓷像极了中国的三彩、青花、广彩。原来，作为奢侈品的中国瓷器自中晚唐以来便开始销往地中海地区，并刺激了当地工匠的尝试仿烧，马约里卡产品逐渐带有浓郁的东方韵味。
克劳迪娅·卡萨利介绍，15世纪前半叶至16世纪，马约里卡在造型和装饰方面都模仿中国明代青花瓷器，形成所谓的“瓷器风格”装饰纹样。但是，因为并不了解青花真正的烧造工艺，所以马约里卡“青花”只是一种单纯的在样式和装饰上的模仿。
其实早在14世纪末至15世纪的意大利釉陶中，就有一种三彩装饰，其最初技术源头来自中国唐三彩。唐三彩从两河流域传入意大利，最终成为意大利釉陶中颇具中世纪古风的装饰。
到了18世纪晚期，意大利陶器匠师们在繁缛多变的东方纹样基础上，将罗马式香熏纹样、橡实、垂花饰、葡萄藤蔓等绘画作品上的装饰元素，应用到瓷器装饰中，形成了一系列崭新的欧式纹样，独具特色。
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