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危机，是“危”与“机”的并存体。这不是文字游戏，而是一种辨证的经济运动规律。本轮国际金融危机，既给中国的经济发展带来了前所未有的挑战，也为中国经济社会的转型带来了千载难逢的机遇。
一个消费型的社会即将来到中国人民的身边。为什么这么说呢？
首先，这是现代经济高速发展之后的必然趋势之一。从发达国家和地区的发展经验中，我们不难发现这是显而易见的一种趋势。德国大众文化研究专家洛文塔尔通过对战后美国通俗杂志所作的考察中发现，当时美国的传记文学作品已经由塑造“生产偶像”转而以塑造“消费偶像”为主流和时尚。“生产偶像”是那些给予型的人物，比如思想家、科学家、政治家、企业家，他们通过自己的劳作为社会创造新的价值和观念。“消费偶像”是那些索取型的人物，主要为活跃于体育界、娱乐界的各种角色，从体育明星到电影明星，再到流行歌星、电视台主持人，等等。
对于中国来说，改革开放之前和之后的这类现象，与美国战前与战后的这种文化景况何其相似。中国改革开放之后，随着政治的越来越清明和宽松，西方文化和港台文化大举进入中国大陆并包装塑造了一代接一代的消费偶像。林林总总的各类明星们的私生活模式成为许多人的“理想生活”蓝本，进而催生了相应的消费模型和生活价值观，而随着经济的发展，越来越多的人过上了这样的生活。
其次，当前经济政策为消费型社会的形成装上了“强引擎”。自金融危机以降，在中国各类媒体上时常能够看到“拉动内需”、“保增长”等诸如此类的字眼。尽管本轮国际金融危机爆发的原因有许多，但是，有一个根本的特征，即这轮国际金融危机是由高度发达的消费型社会的经济危机引发的。在过去30年里，中国经济的核心在于制造，在于加工。因此，当以美国为首的消费型社会发生经济危机时，中国的制造业也被人悲观地称为“夕阳产业”。至于中国的制造业是否真的步入末路，自有人去研究。面对当前国际经济形势和中国的“拉动内需”政策，我们只需要明白一点：中国要成功“拉动内需”，催动产业升级，必须是制造（加工）和消费两手抓，两手都硬的历程。在政府不余遗力的“拉动内需”的措施下，我们的社会将会越来越多地呈现出消费型社会的种种气质。
因此，可以说，中国从“生产型社会”到“消费型社会”的转移并非是本轮国际金融危机带来，而是在这之前就已经存在的变化趋势。本轮国际金融危机无非是促使这种趋势提前得到合法认可的契机和动能之一。
常言说：船大难调头，但好调头的小船却经不起大风大浪。企业的转型并非一朝一夕之事，当金融危机降临时再急于转型是一种被动而冒进的行为。早在2000年，中国美术学院美术中心、浙窑总策划司文阁就在思考企业转型的问题。从事城市公共艺术与建筑设计近20年，精通收藏的他，在当时就深刻体会到了中国经济正在发生的深刻变革。在他看来，单纯的生产型经济撑不起中国这座巨厦，发展智慧型经济将为中国带来新的春天，而城市公共艺术与建筑艺术是人类文明与人居发展中永恒的课题，但作为经营这些事务的企业，所面临的将是越来越残酷的竞争。因此，在提升中国美术学院美术中心在城市公共艺术与建筑艺术方面的综合能力，做强做大做优的同时，他也开始着眼于企业的转型和对新兴产业的探索。经过将近8年的探索和实践，他坚定地选择了被冷落了艺术性和品位的华夏民族的国粹：陶艺。2008年9月，由他担任总策划的浙窑国际陶艺创意园——浙窑陶艺公园正式在京杭大运河畔闪亮登场。由此揭开了杭州创意产业经济和浙江陶瓷文化的新的历史篇章。2008年，杭州市委市政府发布的《杭州市2008—2015年现代产业体系分类及发展导向》里，陶瓷制品制造首次出现在了文化创意产业的分类目录中。
众所皆知，中国是个陶瓷名国与大国，但时至今日，中国的陶瓷日用器发展水平却与陶瓷名国、陶瓷大国的美誉相去甚远。民众普遍对陶瓷艺术缺乏重视，不注重陶瓷日用器的品位。只要是碗，就可拿来吃饭；随便一个杯子都可以用来喝茶……等等，诸如此类不注重品位与个性化追求的景况数见不鲜。人们一方面以炎黄子孙为荣，一方面却对国粹如此不关注，这无疑是让人无法不感到悲伤的事。
基于对中国社会经济生态转型的“提前料”和对未来中国经济的信心，浙窑人将他们要研创的艺术品定位在“瓷陶日用器”范围内。
司文阁说：“企业转型或者说扩大经营范围，产业的选择和选择了产业之后的产品定位都非常重要。我们之所以选择瓷陶日用器作为浙窑国际陶艺创意园的核心作品和产业，除了对未来消费型社会的认识，还在于瓷陶日用器消费是文化消费和物质消费的完美结合体。在小康生活水准之上，人们在必需的物质开支之外，很大一部分支出是用于文化消费，也可以叫作精神消费。优秀的具有文化气息、艺术质地和个性化特征的瓷陶日用器，在文化消费层面至少包含三种文化消费，即视觉文化消费、触觉文化消费和历史人文文化消费；而中国几千年的传统下来，陶瓷器皿早已走入寻常百姓家，是人们日常生活的必需品之一。文化消费带动意义的生产和交流，日常生活必需品的消费带动物质的生产和交流。我们将致力于打造性价比高，附加值过硬且深具升值空间的陶瓷日用器艺术品。我们所追求的境界是一种能够与幸福感和品质生活息息相关的产业生态，并通过这种产业生态为全社会提供一种消费的文化模型和物质载体。”
人不仅是一种经济动物，更是一种文化动物，是文化的实践者。依托中国美院陶艺系强大的创意资源，浙窑国际陶艺创意园立足当代，追求有特色的，个性化的当代陶瓷日用器皿的创意风格。浙窑人以“宏扬国粹，提升国人生活品质”为信念，进一步将产业内涵分解为“陶瓷作品研创”、“陶瓷文化传播”、“陶瓷产业优化”。陶瓷作品研创，包括创作具有先锋性和当代特色的学院派陶瓷作品，杭州地域文化特色陶瓷纪念品，企业特色文化陶瓷礼品等。陶瓷文化传播，包括组建陶艺国际交创中心、开办陶瓷艺术品展示展览活动，陶艺培训班、美术综合高研班，建立浙江古陶陈列馆，发展瓷陶动手游及运河创意文化产业园旅游项目等。陶瓷产业优化，包括研发、制造、销售高品质的人们生活用器、赏器，提升用器品质、提升生活品质，拉动内需、扩大外需等策略。概括起来为研创当代高品质陶瓷作品，开设艺术培训，发展特色旅游，举办陶艺会展活动四个产业结构体系。并通过这种拓展产业纵深的措施，扩大产业集群效应，达到产业结构优化升级的目的。
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陶瓷出口销售要做好市场分级定位
近年来，国内一批建筑卫生企业潜心研究市场，积极致力于开发国际市场，取得了初步的成果。尤其是国内较大型的建陶企业致力于走向国际市场前列，积极参与世界经济一体化，期望尽早成长为国际性的陶瓷集团。不过，现在中国陶瓷还说不上顶天立地，要走得稳并取得进一步发展，必须付出更大努力。因为我们面对的是整个世界的强手，丝毫也含糊不得。因此国内陶企积极研究国际市场，扬长避短，趋利避害，主动参与国际化分工，搞好陶瓷销售市场的分级与定位具有重要意义。
建筑卫生陶瓷企业要大步走向国际市场，必须主动研究国际市场，搞清楚现在的竞争对手。因为现今的国际市场，包括欧美市场的大门口，都有按市场规律形成的许多门槛，其中有档次，品种，价位，与消费文化内容等等。对此缺乏了解，就很难打进人家的市场大门。当然，其他国家的市场自然也有许多的非同质的因素，也需要认真给予把握。仅就与我国毗邻的东南亚各国建陶市场，就分有许多不同的消费档次，消费习惯与需求，值得认真研究。
在争夺东南亚建筑陶瓷市场方面，我国将面临着更加激烈的竞争。一是当地正在大上瓷砖产品，比如越南表现出咄咄逼人的态势。由于其价格优势以及同属东盟国家的地区特点，中国瓷砖出口要扩大在此地区的战果越发困难。
再者，东盟的另外的几个国家也正在大力发展建筑陶瓷工业。近3年来，东南亚地区仅从我国广东佛山地区就引进了许多建陶生产线设备，如压机，辊道窑，抛光机等，我们在通过陶机出口赚取美金的时候，也同样在培养出自己新的竞争对手，尤其是中低档建陶产品的竞争对手。目前我们已经进入面临“前有狼（欧美），后有虎（东南亚）”的局面。重要的是我国建陶行业要有远虑与长期的战略思考，充分与认真地研究国际市场的分工与分级。主动确定自身在国际市场的位置与近期与长期发展的方向和发展目标，努力不断提高自己产品升级升档的速度，提高技术创新与产品创新的水平，尽快从中抵档级别上升到中高档的市场级别，与后继的追随者拉开和保持一定的距离。目前中国建陶产品的主要竞争者还不是意大利和西班牙那样的高档产品生产国，而是象巴西，土耳其，甚至是越南和印尼这样的瓷砖生产中等国。巴西与墨西哥严密防守着拉丁美洲市场，欲想攻入并不容易。土耳其为欧亚大陆交界处，其产品市场盯的范围很大。中国建陶欲进入欧洲与中东市场首先要解决好与它们的竞争。摆脱“前狼后虎”的困境。
欧美建陶市场具有很大容量，如仅就美国市场年消费瓷砖2.5亿平方米。由于本国仅能满足30%左右，其余的70%要从意大利、西班牙、墨西哥巴西与印尼进口。产品金额达到10亿美元左右，但是很少看到中国陶瓷的影子。美国瓷砖主要用于住宅楼房，写字楼，文化娱乐与体育设施及公共建筑物等行业，近年来经济增长恢复较好，对瓷砖需求将持续增长。与欧盟国家相比，美国是近代最大的移民国家，文化色彩多样，对于产品的选购心理亦缤纷多样。现在美国是中国最大的纺织，轻工产品出口国。如果建陶产品能选好时机，加强对美出口的力度，必然会有不凡的收益。
建筑陶瓷与卫生陶瓷的发展，必须积极参与国际化分工，将产品销售重点方向定在国际市场。因此必须尽快熟悉自身所处国际市场环境及变化动向，把继续发展的目标纳入世界大环境中去考虑。总的来讲：目前我们对于整个国际陶瓷市场缺乏翔实分析与周密了解，缺乏对于世界建陶业高新技术与新产品的商情等情报的搜集与分析，所以在进军国际市场中曾一度造成一些偏差。因此准确及时了解世界陶瓷市场与竞争对手具有重要的意义。当然，即使欧美发达国家建材市场也有不同的档次，中国的高中档建筑卫生陶瓷产品如果能够作好市场分级定位工作，完全可以相机切入，名正言顺进入欧美的高档或中档市场，这应该成为中国建陶企业在发展过程中矢志不移的目标。
收藏从鉴赏开始:陶瓷酒具的鉴赏
中国酒具的历史演变轨迹
中国最早的酒具是陶器，大约在新石器时代晚期已广泛流行，主要是黑陶壶和彩陶壶。那个时代，我们的先民已能做出带嘴的酒壶。今天，当把这些四五千年以前的酒具展现在人们面前的时候，大家的心灵无不被其中体现的古人卓越智慧和创造力所震撼。
进入商周时期，青铜文化发展起来，此时酒具主要是青铜器，而且在青铜礼器中占有相当大的比例，体现了酒文化本身的社会地位和价值。
瓷器由陶器发展而来，中国最早的瓷器大约产生于商周时期称为原始瓷器，到东汉已发展成熟。《诗经》上说“清酒百壶”，可见在春秋时期，酒壶已普遍使用。从大量出土资料看，秦汉时期的陶瓷酒具流行非常广泛。汉初的酒壶，口部微向外侈，颈部较长，器肩斜鼓，并装有人字形纹的对称双耳，腹下圈足比较矮。到西汉中期，圈足更趋低矮以至变为平底，附耳做半环形，或贴铺首，或堆塑龙头。到西汉晚期，壶口已作明显的喇叭形，双耳常作铺首衔环。到东汉时期最盛行的酒具是盘口壶，它的口径较高，口内的盘面很小，口径交接处有明显的棱线，球腹平底，显然是由喇叭壶演变而来。汉代称圆形壶为“钟”，方形壶为“钫”，还有一种蒜头壶在汉代也很流行。
三国、两晋、南北朝共计360余年。江南瓷业迅速发展，这一时期的酒壶有鸡头壶、羊头壶、马头壶等，但流传较广的主要还是鸡头壶。早期的鸡头壶多是小盘口，一面贴鸡头，一面贴鸡尾，头尾前后对称，鸡头为实心。东晋时，壶身变大，前装鸡头，引颈高冠，后安圆形把手，上端接壶口，下端接壶的上腹部。到东晋中晚期，一般把手的上端饰龙头和熊纹，器形优美。到了南朝，壶身变得修长，口颈加高，造型更加实用。除鸡头壶外，这一时期的酒器还有一种扁壶，因为它的腹部扁圆，故名。
隋代结束了几百年的战乱，出现了新的统一局面。隋代的酒壶一般分为带流和无流两种。带流者为鸡头壶，壶身较南朝更为瘦长，壶口更高，壶颈变细，中部多装饰弦纹。不带流的为盘口壶，壶身瘦长，盘口高而微撇，壶颈长而直，腹呈现椭圆形，多为条状。继隋而起的唐代，建立了一个更加昌盛的封建王朝。唐代诗人高适诗有：“床头一壶酒，能更几回眠？”之句。唐代的酒具为执壶，是由鸡头壶演变而来。根据唐人记载，其名称为注子，也叫注壶。这个时期的执壶，一般为喇叭口，短嘴，嘴外削成六角形，腹部硕大，弯曲的宽扁形把手，壶的重心偏在下方，北方窑多饰席纹，施釉不到底。长沙窑执壶别具特色，首创了釉下彩绘。印模贴花、褐色彩斑等技法在制瓷装饰方面做出了特殊贡献。在造型上也有别出心裁之作，如有一种造型生动的鸟形壶，栩栩如生，给饮酒活动凭添几分韵味。晚唐时期还生产各式小酒壶，有的形似盘口壶，有的又像球形小罐，肩部装一个外壁削成多角形的短嘴和手柄各一。与酒壶一同使用的是酒杯。从唐朝诗人的“举杯邀明月”、“会须一饮三百杯”和“衔杯乐圣称避贤”等诗句中，可以说明当时饮酒是用杯。唐朝的酒杯有圈足直筒杯、带柄小杯等。五代时期，执壶的嘴变长而微曲，壶腹一般瓜果形，柄有所加长，壶的式样更加秀气，容量有所增加，使用轻巧方便。
宋辽金元时期，我国的酒业规模已相当发达。著名古典小说《水浒传》中，作者施耐庵详尽记述了宋代的饮酒风俗。书中塑造的众多人物形象，几乎人人饮酒，而“醉里乾坤大，壶中日月长”、“世间无比酒，天下有名楼”等酒店广告，更令人击节叹赏。宋代不仅酒广告、酒幌子比比皆是，而且酒瓶上书写与酒有关的文字，如“酒”、“细酒”、“清沽美酒”、“醉乡酒海”等。还有的酒瓶上直书酒店或旅馆的名称，如欧阳修《归田录》卷一：“仁守在东宫，鲁肃简公为谕德，其居在宋门外，俗谓之浴堂巷，有酒肆在其侧，号‘仁和’，酒有名于京师，公往往易服微行，饮于其中。”可见仁和馆为酒店名称，“仁和馆”铭的四系瓶，为该酒店专门使用的酒瓶。宋代日常生活中的酒具，南北方各窑口普遍烧制，宋代的酒壶形式多种多样，最常见的有瓜棱壶，形体多变，美观大方。葫芦式壶，以葫芦形做器身，两截壶体间有束带形曲柄。还有一种提梁壶，小口，球腹，龙首流，半月形提梁，是耀州窑一种特有的壶式。宋人喜欢喝温酒，于是一种碗和壶相配合的温酒壶便应运而生，碗装热水，壶装酒。辽代的陶瓷酒具都具有契丹少数民族的独特风格，最常见的是鸡冠酒壶，它是摹仿契丹族传统使用的各种皮囊容器烧制的，也称皮囊壶，保留着其人游猎生活的形迹。壶的式样大体有5种，即扁身单孔式、扁身双孔式、扁身环梁式、圆身环梁式、短身横梁式。其年代的早晚通常以壶身所保留的皮囊形式的程度来区分。元代的酒具仍然是执壶，它是以玉壶春瓶为壶身，流贴附在腹上，流比宋代有所加长，高度一般与壶口平行，嘴向外倾斜，在流与颈之间边以S形饰物。柄与流对称，壶口稍有外撇 ，盖扣其上。除壶之外，还流行多种器形较大的酒瓶和酒罐。为适应元代蒙古族游牧骑马的习俗，当时流行一种在马上饮酒用的高足杯，也称马杯。1984年江西高安县出土的窖藏元代瓷器中有一个青花高足杯，内心书写“人生百年长在醉，算来三千六百场”，可以佐证高足杯是一种特制的饮酒用具。
明清两朝是中国陶瓷业发展的鼎盛时期，官窑和民窑俱盛，彩绘和色釉并茂，是陶瓷生产的黄金时代。这一时代的陶瓷酒具，通体满饰各种花纹，特别是众多花朵、海浪、莲瓣、瑞兽等占据了酒具的主体大器形方面仍沿袭了宋元时期的执壶、梅瓶等形状，只是由于元代以后，蒸馏酿造技术在我国普遍发展，随着酒精度的提高，酒具器形逐渐缩小。明代常见的酒具有梨形壶、龙柄壶、莲瓣壶、鸡心壶、亭盖方壶等。清代造型更为丰富，品种也越发多种多样，如倒流壶、温酒壶等。在材质方面，除了陶瓷和青铜外，玉石、玻璃、紫砂、珐琅 、金、银、锡等多种多样，在装饰上也更加丰富多彩。
纵观中国酒具的历史演变轨迹，不难看出，酒具是凝固的历史，是人类在获取和享受物质文明的基础上焕发出来的精神文明的璀璨光华，具体而形象地映衬托出人们对生活的向往与追求。
瓷器收藏初学者，从明清瓷开始，还是从老窑开始呢？
瓷器收藏，对于中国古玩收藏业的重要性就不必赘述了，每年都有大量的新人涌入这个一直风生水起的市场。那么对于这些新人而言，瓷器的门类那么多种，到底应该选择哪一类来入手呢？今天小编就想借马未都先生的指点，来和大家讨论一下这个问题，有经验的朋友可以在评论其留言哦！
我国著名的器物类收藏家马未都先生在一次记者采访中曾经提到，“从入门角度说，主攻方向应该是明清陶瓷作品”。他给出的理由有如下两点，让我们一起看看吧！
一方面，我们需要从明清瓷与其他瓷器的存世量来判断适合入门的瓷器门类。马未都先生表示，现在市面上能找到的瓷器，大多都是明清以后的瓷器，再早一些的瓷器对于一般人来说是很难遇到的。由于明清时期非常重视对瓷器烧制技术的发展，当时的各种能工巧匠不断地刷新烧制工艺，画手不断修炼装饰的精美程度，使得这两个朝代的瓷器都具有非常鲜明的时代特色，一直是瓷器收藏届的重点。同时因为两朝的年代距离今天比较近，保存比较容易，存世量比较大，也造成了明清瓷器收藏热门的这一现象。
因此，选择明清瓷器对于新手而言是相对友好的。一是能更容易地接触到更多风格各异的瓷器，而多接触真品能加快入门的速度，有助于我们的学习成长；二是由于存世量大，遇见真品正品的概率也相对比较大，对于判断力还不够的新手而言，能有效的预防买到赝品、交学费走弯路。
另一方面，我们需要知道对于刚入门的新手而言，要想从明清以前的瓷器种获利，其难度是要远远大于投资明清瓷器获利。在上一个方面所述的情况下，马未都先生的原话是：
“再早一点的东西对于一般人都比较难遇到，遇到了也不容易辨识更不容易获利，如果没有专业人员技术指导很容易出差错。”
其实仔细想想这个方面，其实也是很有道理的。由于市面上的明清瓷器占大多数，其他瓷器分布较少，那玩明清瓷器的收藏者也多，而其他瓷器收藏则相对小众一些。如果一件东西玩的人多了，那么交流也更丰富，市面上能找到的书籍资料或是其他的专家经验，也相对比较多。而这正是我们新人最需要的东西，拜他人为师，多交流学习，对于我们的成长有着莫大的帮助。
综上两点，马未都先生提出的观点是新人从明清瓷器入手能少走些弯路，少交些学费，小编也持同样的观点。所以还在犹豫的朋友们，可以大胆的选择明清瓷器来作为入门瓷器进行学习。只要学习的时候小心一些，注意规避和防范各种风险，我们就能以最快的速度入门，学到更多的新知识。
瓷器收藏精品赏析及价格参考：
1:清雍正仿官釉六方垂肩花大瓶，尺寸：高67厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 7,475,000 ，成交时间： 2014-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。
“大清雍正年制”款。本品丰硕恢弘，气势磅礴，设计别致，器身成六棱形，以器形和釉色取胜，善于运用线条装饰。肩部凸起一道棱线将器物分上下两部分，打破六道自上而下的棱线带来的单调感，交错纵横，富有变化。釉汁滋润厚腴，古雅静穆，纹理疏朗自然，自有一份不可言喻之古典美；器身釉面伴有大规模开片，舒朗自然极似宋代官窑之釉感，尤想雍正御窑仿古之高超，并结合清代独特器型及做工；器型挺拔俊朗，硬朗而凸起的棱线，彰显出雍正御瓷清秀优雅中少有的刚阳之气。此式六方瓶为雍正御瓷创新器型，目前所知除本品仿官釉之外，尚有茶叶末一色，其尺幅之巨，亦甚为雄伟，应为雍正颜色釉瓷器之大器。
2:清雍正粉青釉灯笼式盖瓶，尺寸：高28厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 7,475,000 ，成交时间： 2019-12-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。
「大清雍正年制」款。本品器形简洁素雅，小口短颈，丰肩弧腹至底部向内折收，下承圈足，上配原盖，盖呈拱形，盖顶带钮。足内于中双圈内青花书「大清雍正年制」六字双行楷书款。所配的原盖可知此瓶并非插花用的花器，应为储茶之用的器皿。瓶身及盖通体饰粉青釉，此器为雍正朝创新之品，符合当朝皇帝清雅品味。此瓶釉质均匀纯净，润泽类玉，足见雍正帝对茶具之严格要求。雍正一朝制瓷，多鉴皇帝本人艺术情趣，故佳器屡出，既有独创新例，亦有典雅名器。雍正皇帝极为推崇宋瓷一色纯净的雅洁，颜色釉烧造甚多，美若七彩霓虹，斑斓夺目，因此雍正御瓷之雅不在于装饰之华丽，而胜在突出简约隽永之气质，其形优雅，其釉纯净，本品当为佳例。
3:清雍正窑变釉三羊开泰尊，尺寸：高20厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 7,000,000，成交价： RMB 7,475,000 ，成交时间： 2016-11-06 ，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2016年秋季拍卖会。
款识：“雍正年制”四字双行篆书款。尊侈口，细长颈，短腹较直，平底圈足，溜肩处堆塑三羊首，设计匠心独运。三羊象征“三阳开泰”，《易经》中称：“十月为坤卦，纯阴之象。十一月为复卦，一阳生于下。十二月为临卦，二阳在下。下月为泰卦，三阳大下。”其意为冬去春来，阴消阳长，万物复苏，因此三阳开泰有吉祥之象。此外，中国宗法社会亦有“君为阳”，“父为阳”的思想，故此纹饰在清代受到皇家大力推崇，而成为官窑瓷器的经典纹样。器外施窑变釉，釉面光洁，密布开片，红、蓝、紫等色于流淌中交融，变幻无穷，迷离迤逦，如烟花空中绽放，璀璨夺目。外底落“雍正年制”四字双行篆书刻款，篆法规整，结构严谨。此器形制独特，摹取周汉三羊铜壶为范，追求端庄古雅之美，并在此基础之上赋予新的变化，宣示皇家的审美品味。检阅资料，不见于任何公私藏品，极为稀有，或为传世孤品。
4:明弘治青花云龙纹盘，尺寸：20.1厘米，估价：HKD 500,000 ~ 700,000，成交价： HKD 6,440,000 ，成交时间： 2016-04-06 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。
云龙纹盘釉面莹润，青花绘五爪云龙，细腻描写龙鳞明暗，更显威武活现。此盘纹饰构图创于成化一朝，即弘治帝之先父。
5:清雍正斗彩福寿三多纹撇口盌，尺寸：16厘米，估价：HKD 2,500,000 ~ 3,500,000，成交价： HKD 6,415,000 ，成交时间： 2019-10-08 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。
款识：《大清雍正年制》款。此盌纹饰釉下勾勒细致，釉上填彩精准，色泽清逸秀雅。外壁所绘折枝瑞果，以粉彩填色，烧成后浓淡深浅不一，层次分明，生动逼真，属宫廷御制上乘之作。将粉彩运用到鬪彩装饰之中是雍正御窑厂的一大突破。内府作坊在珐琅彩的基础上，加入乳浊剂即「玻璃白」，研制成粉彩，配合其他着色剂使用，使纹饰充满质感，呈现不同层次的色调，予人赏心悦目之感。
6:清雍正八年（1730年）传唐金堂画粉彩仙姑「献寿图」胆瓶，尺寸：21.5厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 6,415,000 ，成交时间： 2020-07-11 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2020年春季拍卖会。
「庚戌中秋偶作于岭南珠江海庐」字。 此瓶巧制妙绘，可与荷兰重要瓷瓶比对，推断均属曾获诏入宫职供的广东珐琅画师唐金堂之作。虽非官窑，但即便宫中所制，大多难以知悉绘者名号，如今有此瓶作例，对广东瓷胎画珐琅的研究有莫大裨益。此瓶胎体薄如蛋壳，绘彩精妙，焕发十八世纪彩瓷雅风。画西王母手执如意，身穿粉色华服，臂缠黑白渐变描金披帛，驭狮乘浪。身旁侍婢二人，一奉葫芦，轻烟卷成「寿」字，灵显仙宫，另一伫立花蓝前方，递上牡丹。王母后方且有一组三人，仙女乘叶引领，遥望天际灵猴献桃，后方二童则脚踏葫芦、彩蝶，一举孔雀扇，另一则持半透紫纱扇，每个细节均极尽巧思。瓶后墨题「献寿图。庚戌中秋偶作于岭南珠江海庐」，署名「白云居士」，印「卧月」、「栖云」。
7:清粉彩雉鸡牡丹诗文碗，尺寸：直径14.9厘米，估价：RMB 80,000 ~ 120,000，成交价： RMB 6,325,000 ，成交时间： 2013-06-02 ，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2013春季拍卖会。
8:清雍正粉彩虞美人花卉碗（一对），尺寸：直径9.5厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： RMB 6,325,000 ，成交时间： 2014-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。
「大清雍正年制」款。粉彩以雍正为绝美，其风格清新雅致，与乾隆后之规矩繁复的粉彩画法格调大不相同。本对小碗造型规整，秀美端庄，胎体轻薄，通体施釉纯净白皙，温润似玉。外壁粉彩绘虞美人两枝，一粉一白，摇曳生姿，娇柔妍美，惹人怜爱，旁有野菊、湖石点缀。
收藏古瓷从残瓷开始
古瓷器是中国历史文化的重要组成部分，有很高的艺术收藏价值，收藏者甚多，但是，古瓷器收藏是一门学问，如果不了解古瓷收藏的规律、不重视古瓷理论的学习，难免会上当受骗。同时，由于各种条件的限制，很多收藏者的古瓷收藏都是从残瓷开始的，那么，收藏残瓷究竟有没有意义？残瓷收藏中要注意什么问题呢？
学习标本
“读书十遍不如见真器一次”，说到伤残古瓷器的收藏价值，著名古瓷鉴藏专家马广彦先生谈了自己的切身体会。他认为，想要认识瓷器，就要从伤残瓷器开始，而古瓷器的残片和残瓷就是学习和研究古瓷器最好的标本。
马先生说，自从古代瓷器成为收藏对象那天起，古玩界就从“真、善、美、精、稀”这5个方面及其统一来鉴定其文物意义，批判它的商品价格，“瓷器起毛，不值分毫”、“瓷器毛了边，不值半分钱”等这些行内口头禅就是对瓷器的“善”即完整性苛刻要求的集中反映，而且从古瓷器的价格上看，完整与伤残之间确实有天壤之别。
但是，马先生认为，伤残古瓷器的收藏仍然意义重大，爱好古瓷器的人也不妨从收藏瓷片开始。他认为一般来说伤残古瓷器的真品率是很高的，对于初涉古瓷器收藏领域的人，了解瓷器鉴定的基本理论知识非常重要，但更重要的是要看真器，见实物，所以在古瓷器的学习研究中，伤残古瓷器无疑成了初入道者廉价的学习资料和入门的实物向导。同时伤残古瓷器保留着精美的艺术欣赏价值，一件古瓷器，虽局部残缺或粘和有缝，只要它的基本器型和主体纹饰还保留着，就会给人以美的知识、美的享受。对一个古瓷器收藏者来说，正因为这些伤残古瓷器丧失了诱人的金钱光环，才使得它的艺术价值更高。另外，伤残古瓷器还保留着珍贵的文物价值。马先生表示，一件古瓷如果既珍贵又完整，那当然是最好不过的，但是当它有所伤残而不完整时，却并不一定削弱其本身价值的珍贵性。
价格看涨
古瓷器同其他商品一样，同样的商品，完整者贵，伤残者贱，但是伤残古瓷器最大的特点就是不能再生产，收藏一件，流通领域就少一件，所以说收藏伤残古瓷器一般说来是不会贬值的。谈到残瓷收藏的价值时马先生说，伤残古瓷器的价值一直在上升，而且现在在一些地方已经出现了伤残古瓷器价格看涨的苗头，如果在收藏的过程中能够得到具有极高研究价值和艺术价值的瓷器，或是可以起到填补断代或窑口资料空白的难觅之器，都极其可能不断升值，并且如果这类伤残器得到较好的修复，其升值率就会更加可观。
马广彦先生给我们讲了自己的一个小故事。在西安有一位收藏家，他2004年偶然在西安市八仙庵古玩市场上看到了一小堆瓷片，据摊主讲摆在这里已经几个星期了，但鲜有动心者，这位收藏家仔细一看，发现这是一件宋代钧窑折沿洗的碎片，于是他用1700元购得，粘合后，只缺两小块“肉”。洗子内外，大片的窑变红非常稀有。仅仅两年后，此物的市场价格已经在8000元以上了。还是这位收藏家，他于2002年花600元收藏的一件元青花玉壶春瓶残件现在升值到5000元左右，1998年800元收藏的一件开裂多处的金代磁州窑诗文枕现在的市场价格也不低于6000元。可见，残瓷收藏的升值空间也是很大的，关键是要认准，不要被新货所蒙骗。
要收精品
残瓷收藏虽然有重大意义，但也不能见什么收什么，谈到收藏伤残古瓷器，马先生说首要一点就是要辨别真伪。购买伤残古瓷器虽是一种投资少的收藏活动，但也要保证购得真器，否则花钱买了残破仿品，非但浪费钱财，心理上也比走眼买了完整的仿品更加沮丧。所以，如果是功底不深的初入道者，最好请行家为自己“掌眼”参谋，这样既能买到满意的瓷器，也能从中学到鉴定知识，一举两得。
其次，收藏伤残古瓷器要有所选择。须知在民国以前的瓷器中，一般说来时代越近，存世量越多，其中碗、盘、碟之类生活餐具更多。从中国陶瓷史的发展看，自清代嘉道以后，瓷器质量江河日下，民窑中除了商人专为赢利制作的仿古器外，多无精品，一般收藏价值不高。而明以前的古伤残瓷器、明清官窑伤残瓷器、明清有特别款识的高档精细伤残瓷器、明代及清三代民窑高级伤残瓷器以及各个朝代用途狭窄、烧制量少、造型奇特的稀有伤残瓷器等，皆可列入收藏范围。而且在选择收藏的时候，要尽量选择伤残程度较轻且容易修整的，因为古瓷器的伤残无法预计，在选购时要尽量挑选器型基本完整、文饰基本完整的，以仅有冲口、口磕或腹内仅有炸纹者最佳。
打造完美空间从选对瓷砖开始！！！
说到房屋装修，在买房之前就会说想把房屋装修成什么什么样子的，温馨的、粉粉的、复古的、田园风的、欧式风的，可是当真正自己亲自接触过才知道并没有我们想象中的那么美好。那么说到用瓷砖来装修房屋的时候，大家都会说选砖难，那阔疼，捂脸。那么，我们今天就来说说如何为家里挑选到合适的瓷砖吧！
一、选砖需注意的一些细节
1、使用大瓷砖铺设墙壁是好的？
在墙上铺贴瓷砖时，应根据房屋的大小选择瓷砖。虽然放置大瓷砖的一般效果更好，但是它充满了气体并且接缝很小。但是，如果小户型采用现代简约风格，则不适合，因此所用空间的大小将被忽略，这将导致浪费。
2、无缝砖越小，越漂亮？
很多人认为，当瓷砖放置时，分离越小越好，所以整体效果会更好。然而，如果空间太小而不能铺设，则瓷砖对环境的抵抗性将恶化。因为瓷砖在经受温度变化时会被压碎，这会缩短其使用寿命。无缝砖接头的尺寸应约为1-1.5毫米，不小于1毫米，特殊效果也可以将间隙扩大到5毫米。
3、不同类型的瓷砖应用的地方也有所不同？
很大一部分人忽视了产品的性能，一些消费者，不要将瓷砖使用马赛克，釉面砖墙将被放置在地板上，从而使储蓄不好。由于不同的瓷砖的性能是不同的，如地砖的水吸收率和壁砖是不同的吸水速度，地砖是低和瓷砖墙很高。其抗弯曲性也不同，内墙砖和外墙砖的防冻性能也不同。因此，应该注意的是，普通釉面地砖不能作为墙面砖和瓷砖外墙可以用作瓷砖内墙，但内壁砖不可用作作为外墙砖。
二、选砖需要注意的一些细节
1、选择墙面刷漆和贴瓷砖时，必须选择围绕它的圆角，不应有毛刺，颜色均匀明亮，没有色差瓷砖。此外，瓷砖材料还必须选择具有强粘附力的粘合剂。
2、如果在厨房或浴室有瓷砖，请务必购买防滑瓷砖，耐用，耐用且易于清洁。放置瓷砖时，空间不应太大。选择一个优质的品牌。
3、购买瓷砖时，必须根据自己的装修风格选择。不同的款式选择不同的瓷砖
铺设瓷砖时，必须根据路面的形状确定如何放置砖块。具有方向性图案的瓷砖应按所示方向放置。
以上内容就是小编今天跟大家分享的有关如何为家里挑选到合适的瓷砖的内容了，其实，小编是这样觉得的，就像我们在选到陪自己度过一生的人一样，为我们不能将就，是因为我们知道自己想要的是什么样的人，所以，在选砖这一方面上也是一样的，人生不易，要让自己开心快乐一点。
浅析日用陶瓷技术改造 产品定位很重要
产品定位
任何新建陶瓷厂或老企业技改后所生产的产品主要销售对象是谁，是投资者首先需要考虑的问题。如果产品是针对大众市场，则属中低档产品，就不能花大量的资金采用大量的高新技术和设备来生产中低档产品。如果是以国内外星级宾馆、大酒店或大百货公司为销售对象，则需花较大的投入，采用新工艺、新技术、新设备和新材料，提高整体水平，保证企业投产后生产出的产品是高质量、高档次的产品，这样的企业才可能有较好的经济效益。也就是说，一般情况下低档产品低投入，高档产品高投入。
市场需求是企业改造的依据
从我国日用陶瓷产量和年利润总额来讲，既是陶瓷生产大国，又是陶瓷出口大国。日用陶瓷生产总量为115亿件，人均占有量达9件，供大于求。其中出口45亿件，出口金额为14.6亿美元，出口数量占世界总出口量的三分之二，而出口额只占世界总出口额的四分之一，这说明我国日用陶瓷出口数量大，产品质量不高，极大多数为中低档产品，日用陶瓷平均单件出口价格，只有0.32美元，德国为1.09美元，日本为2.08美元，英国为2.11美元，世界平均单件出口价格为0.87美元，这反映我国能占领国际市场的高档产品不多。从总体上来讲，我国日用陶瓷产量多、企业量多、职工队伍多、资源消耗多，产品质量低、劳动生产率低；技术含量低、市场应变能力低，最终反映在企业经济效益低的“四多六低”，因而中低档产品过剩，能占领国际市场的高档产品不多，在这种情况下，不宜在低水平上再扩大生产规模，应立足高起点，把产品质量和档次定位在销售给国外星级宾馆、大酒店和大百货公司的基础上，力争产品平均单件创汇11.2美元。
技改应有一定的超前意识
技改不是单纯的扩大再生产或者简单的复制，按原有落后的生产工艺和技术以及旧有管理模式进行扩大生产规模，生产低档产品，这种技术改造往往是改造一个死一个，也就是社会上流行的说法“早改造早死”。而现在的企业技术改造应从控制生产规模，提高产品质量和档次，大幅度提高企业经济效益为目的，对现有企业加以改造、调整，充实、提高，转变重产量轻质量、重产值轻效益、重外延扩张轻内涵深化的陈旧观念。对全国或大多数企业来讲，应控制生产总量，优化产品结构，立足于高起点，不要搞那种浪费资源，又恶化市场形势的重复投资和低层次的循环建设。在技改中应有一定的超前意识，要防止技改周期（不是建设期）太短而频繁改造，技改投资还没有收回，新的技术方案又出笼，投资重复，这种超前性不强的技改，往往深度不够导致刚刚技改完的项目没过多久又落后于时代，被迫再次进行技术改造。产品定位定在什么位置，就应有相应的整体水平。如果我们将技改的产品档次定位在高级市场的产品，那么我们所采用的原辅材料工艺设备和管理都应该是高标准的。有的企业在技改中由于某些原因而忽视或缺乏整体配套高水平的建立，往往是头痛医头，脚痛医脚，或局部高水平而忽略了整体高水平，其结果则是受到某部分或几个部分水平差的制约，而不能生产出高档产品或者效率低下，达不到预期效果。也就是说一流的产品，必须是一流的技术、一流的设备、一流的人才和一流的管理，就像一台机器，要正常高速运转好，各零部件需要同步协调，才能发挥其效能，生产出高质量的产品
提高整体水平
产品定位定在什么位置，就应有相应的整体水平。如果我们将技改的产品档次定位在高级市场的产品，那么我们所采用的原辅材料工艺设备和管理都应该是高标准的。有的企业在技改中由于某些原因而忽视或缺乏整体配套高水平的建立，往往是头痛医头，脚痛医脚，或局部高水平而忽略了整体高水平，其结果则是受到某部分或几个部分水平差的制约，而不能生产出高档产品或者效率低下，达不到预期效果。也就是说一流的产品，必须是一流的技术、一流的设备、一流的人才和一流的管理，就像一台机器，要正常高速运转好，各零部件需要同步协调，才能发挥其效能，生产出高质量的产品。
实行战略转移
对于有较强的经济实力的公司，今后应通过技术改造、设备重组和资产重组，进行产品结构的调整，将现有中低档产品逐步转移到兼并企业或乡镇企业中去生产甚至边远地区而充分发挥公司本部的优势，通过技术改造生产符合欧美标准的高档瓷以及目前世界各国非常重视的具有极高附加值的特种陶瓷，比如结构陶瓷和功能陶瓷。特种陶瓷具有高强度、高硬度、耐磨擦、耐高温、耐腐蚀、抗氧化和特殊的光、电、声、磁等特殊功能，是一般金属、有机高分子材料无法比拟的，它是高科技的重要组成部分和不可缺少的物质基础，空间技术、核能技术、电子技术、计算技术、激光技术、通讯技术、交通技术、红外技术、高温技术、化工技术、生物技术、工农业生产以及日常生活中都少不了它，是面向二十一世纪的新材料。
提高自动化水平，减少人为因素
日用陶瓷生产工艺复杂，生产工序多，绝大多数企业为手工加工机械，生产手段简陋，影响产品质量的人为因素很多，往往由于工艺流程不合理，操作人员不慎，加大产品的破损和增加产品的人为缺陷，造成不必要的经济损失。高档瓷生产中，应注意提高整体的自动化水平，缩短工艺流程，将影响产品质量的人为因素降到最低点。
推广二次烧成工艺
二次烧成工艺具有增加坯体强度，减少釉面针孔，提高产品的透明度和光泽度等一系列优点，被越来越多的人所认识。通过多年来的开发研究和引进，消化吸收，国内已具备了采用二次烧成工艺的技术条件和物质基础，一是燃料结构发生了变化，通过煤制气，提供了较洁净的冷发生炉煤气，有的地方还可提供优质的天然气或液化石油气作为窑炉燃料。二是开发了许多优质的耐火材料和窑具，如各种陶瓷纤维和以堇青石、莫来石、碳化硅，甚至重结晶碳化硅等为材质的优质窑具。三是陶瓷窑炉技术的进步，可提供先进的节能性窑炉，如辊道窑、宽断面隧道窑和抽屉窑等窑型。由于上述技术的发展，使烧成时间缩短，能耗大大降低。
精心设计
人们往往忽视设计这一环节，设计是我国基本建设中的重要一环。设计的好坏关系到国家有关方针、政策能否体现，设计是否切合实际、安全适用，能否节省投资、缩短建设周期，技术是否先进可靠，并保证最终能否生产符合要求的产品，达到预期的经济效益，对企业是至关重要的问题。日用陶瓷生产工艺复杂，工序多，工艺流程较长，人为的影响因素较多，因此设计要特别慎重，工艺流程畅通、紧凑、合理，减少中间环节，减少影响产品质量的人为因素，密切关系到产品等级率和实物质量的提高。仅有先进的设备，而把它们孤立地摆地摊一样放在车间内，不很好地采用有效措施把它们有机的结合在一起，其结果必然是产品档次上不去或产品等级率不高，影响企业经济效益。设计是基本建设中决定工程成功与否的一个至关重要的环节，投资者必须给予高度重视。
从材料到艺术 陶瓷行业进入转型期
今年以来，陶瓷行业遭遇了巨大的危机和考验，市场低迷、需求下滑、出口受阻、成本高企，整个行业陷入了低谷当中。与此同时，推进建陶产业结构调整，加快转变发展模式，实现产业转型升级的呼声越来越高。那么，行业该如何调整、如何转型、如何升级？
第一，从产业布局的角度做好产业转型升级的科学规划。行业协会和地方政府应进一步加强行业规划从布局规划阶段就做到科学合理，不要让陶瓷产业成为流动的污染产业。
第二，从大规模低成本的数量型增长向质量效率型转变。行业必须由过去简单的数量型增长方式向科学合理的发展方式转变。这就需要加强行业管理，实现总量控制，遏制新增产能和低水平重复建设，提升行业进入门槛，加快淘汰落后产能，以新技术、新工艺、新装备为支撑，提升产品的附加值，向着质量效益型发展方式转变。
第三，大力推行建筑陶瓷保型化，利用废渣生产轻瓷板或轻瓷砖。建陶行业"十二五"规划当中，把陶瓷保型化列为重点发展项目，这对陶瓷行业资源的节约与利用是有益的。
第四，凝聚行业力量，加强推进陶瓷原料设备施改项目。陶瓷行业是一个高能耗行业，能耗在生产成本中的比重相当高，约占40%左右。借鉴国外陶瓷生产先进经验，陶瓷行业需要积极寻求技术上的升级改造。
第五，由节能减排、清洁生产向循环经济、生态文明建设转变。十八大提出了生态文明建设，对于建陶行业而言可以说是具有特殊的意义。我们不仅仅要进一步加强环境污染整治力度，做到相对平台化，更高保护和修护生态系统，加强与自然生态的和谐相处。
选购美丽瓷砖从瓷砖功能开始
第一步：明明白白看分类
选购瓷砖不能靠“一见钟情”，因为只从美观程度判断往往会空欢喜一场。最妥当的办法就是要先判断瓷砖使用的空间，即功能：您买的瓷砖是用在厨房、卫生间还是客厅?确定了这个最基础的条件后再进行选择。
瓷砖的分类：
釉面砖：指砖表面淋过釉料后烧制的面砖。
这种砖分为两大类：一是陶土烧制的，因吸水率较高而必须烧釉，所以确切的说应该叫“瓷砖”。这种砖的强度较低，现在很少使用另一种瓷土烧制的，为了追求装饰效果也烧了釉，这种瓷砖结构致密、强度很高、吸水率低，抗污性强，是广泛用于客厅的地面装饰材料。在釉面砖中，抛光釉面砖的档次更高。
通体砖：通体砖无论是表面还是内部都带有花纹。这种砖不上釉，在烧制之后对表面进行磨制，有很好的防滑性和耐磨性，也就是一般说的“防滑地砖”。通体砖的价位适中，非常适用于厨房、厕所等用水的环境。
抛光砖：通体砖抛光后就成为抛光砖。这种砖的硬度高，非常耐磨。近年来发展起来的渗花抛光砖，把天然石材的彩色用颜料渗入瓷砖浅层，经烧制抛光后，具有天然石材的装饰效果，价格容易被人接受，且厚度薄，重量轻。
玻化砖：这是一种高温烧制的瓷质砖，是所有瓷砖中最硬的一种。它不容易在表面留下划痕。但这种砖的价格很高，主要用于装饰。
除了了解瓷砖的分类，还要考虑瓷砖的使用环境，如在厨房应尽量避免凹凸纹路较多的瓷砖，否则会为日后的清洁工作带来麻烦而浴室中的瓷砖则最好选择防滑地砖。
第二步：精挑细选凭功能
耐磨度：
购买瓷砖的第二步就是要根据一些技术指标来判断瓷砖是否符合您的要求。在众多的标准中，配度（也叫耐磨度）是一个重要的判断标准，它表明面砖容易磨损的程度，一般来说可以分为五度：
Ⅰ度：这一级的瓷砖耐磨损率最低，一般用于展示、墙面及活动极少的地方。
Ⅱ度：这一级别的瓷砖耐磨的程度要大于Ⅰ度的瓷砖，主要用于浴室、卧室等没有硬摩擦的环境中。
Ⅲ度：对于人员流动大的地方，最好选用Ⅲ度以上的瓷砖，如客厅、厨房等。
Ⅳ度：用高耐磨度可以形容这一级别的瓷砖。在豪华住宅的门厅、走廊以及公共场所使用非常适合。
Ⅴ度：Ⅴ度的划分没有一个清楚的概念。但从理论上讲，具有超耐磨度，一般用于非家庭环境中，如机场、车站等。
吸水率：
吸水率也决定瓷砖的使用。吸水率高的瓷砖一般来说孔隙小，致密度低相反，吸水率低的瓷砖致密度一般都比较高。墙面与地面的吸水率不同，各个家庭空间要求的吸水率也不同。比如，在客厅中要选择吸水率较低的瓷砖，因为频繁的活动可能会带来经常性的污浊，而稀松的砖孔很容易吸收水和污垢，从而带来尴尬且不便清洁的痕迹。
判断吸水率高低的办法很简单，只要在样品瓷砖的背面滴上一滴水，看看它是不是能迅速地吸收。如果吸收较快，则吸水率较高。墙面的瓷砖可以选用吸水率高一些的，而地面则要选择吸水率低的。特别是在浴室环境中，较低的吸水率还可以保证瓷砖不会过度膨胀发生变形。
硬度：
瓷砖中的上品一般硬度较高，韧性强，不易破碎。购买时可以通过敲击砖片的方法来检查瓷砖的内在质量。取两块瓷砖轻轻敲击，如果砖的声音清脆，带点儿金属声则表明他的内在质量好、硬度较高如果声音沙哑，砖内则可能藏有裂纹。高硬度的瓷砖在铺贴后经历较长时间不易发生龟裂和变形。
此外，在购买时也要向销售人员咨询一下瓷砖的抗酸碱度和化学试剂的性能。不恰当的清洁可能会使釉面被污染。
第三步：锁定风格和流行
在质量和功能得到保证后，再来看看瓷砖美丽的外衣。除了确定瓷砖的整体装修风格以外，还要考虑颜色对环境的适用及流行趋势。但切记不要看花了眼，时髦也是因人而异的。杨子
小贴士
瓷砖质量的直观判断
1、从纸箱中取出几片瓷砖，检查他们的色差同时，保证每一批瓷砖的颜色大体一致。否则，在铺开大面积时，瓷砖的色差可能影响整体装饰效果。
2、用肉眼在一米的距离内观察砖面是否有明显的针孔、气泡、龟裂、划伤及缺口等瑕疵，镜面效果是否强烈。
3、随机拿出几片瓷砖，按对角平放在地面上，看看边角处能否较好的拼合在一起，有无凹凸、鼓突、翘角等缺陷。再把砖片竖直立起来，如果边缘的偏差过大则为不合格产品（一般尺寸误差应小于0.5毫米，平整度小于0.1毫米）。
4、要检查致密程度，只需要把砖片拿在手里掂一掂，就会心中有数。手感沉重的则致密度较高，质量较好。
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