艺术瓷砖。
11月16日，有着百年历史的北京景德镇艺术瓷器服务部在京城珠市口重张开业。
据了解，北京地区经营陶瓷的店铺主要集中在前门一代，清末民初，前门地区陶瓷商店共有11家。北京景德镇艺术瓷器服务部前身为前门春华泰瓷庄，始于清末。据北京档案馆的资料表明，春华泰瓷器庄于1944年联合5家专营景德镇瓷器的店铺实行合伙经营，后来公私合营后成立了北京市陶瓷公司景德镇艺术瓷器服务部。
北京景德镇艺术瓷器服务部此次迁址重张，汇集了国家级陶瓷艺术大师及中青年陶瓷艺术家的百家作品，其中包括中国工艺美术大师张松茂的梅花瓷板画、中国陶瓷艺术大使戚培才的手指画牡丹瓶、中国陶瓷艺术大师舒惠娟的粉彩美女瓶等重量级作品。而众多的高仿清三代青花、粉彩、珐琅彩名品也成为该店的重点经营。
据了解，北京景德镇艺术瓷器服务部还将邀请江西省景德镇的中青年陶瓷艺术家来此举办不定期笔会，为藏家提供更多的交流、鉴赏机会。
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景德镇瓷器驰名欧洲数百年
景德镇气候湿润，温润中透着凉意，尤其是江南5月，繁华盛开，泥土沾染上花香和晨露，摸在手上很黏，这样的土质尤其适合做瓷器。
景德镇瓷器玉润透明驰名欧洲几百年，据说最繁荣时，围绕瓷器产业有近200万人，可是现在的景德镇与中国其他城市并无太大区别，到处是推土机和飞扬的尘土，景德镇昔日荣光已不复存在，只是从街上一些瓷器店铺，可以看到景德镇昔日辉煌。
拐过几个街道，进入僻静的景德镇文化街，在古树掩映下，是一排红墙绿瓦的古建筑，这就是景德镇御窑遗址，历史的清幽迎面扑来，著名的御窑工艺博物馆就坐落于此。
600年瓷器隧道
“出于对传统制瓷工艺的热爱，向元华先生于2008年投资了御窑工艺博物馆。”讲解员不无骄傲地说，很多想了解中国御制瓷器的学者、专家，都喜欢到这里来。
博物馆的设计理念是“把传统工艺和600年瓷器文化浓缩在一个空间”。御窑工艺博物馆馆长向元华说他与设计师冥思苦想，想出了“时光隧道”这个概念，隧道里的瓷片都是出土的御窑瓷片，分不同的历史时代陈列。
经过“时空隧道”以后，博物馆还通过文字、图片、多媒体等多种形式，向观众展示御窑制瓷的历史和传承，制瓷成型、彩绘、填色的工艺流程，以及历代帝王管理窑厂、官员监督工匠制作的历史资料等。
另外，博物馆还展出了一批御窑遗址考古的重要成果，包括大量瓷器标本、落选的贡品及修复后的御窑珍品，有些甚至称得上是“绝世孤品”。
仿制是对历史的追问？
向元华出生于制瓷世家，他几乎是呼吸着瓷器长大的，小时候玩耍的地方就是制瓷作坊，恰恰是在“文革”时，这些作坊和手工艺人消失了，如何把断裂的工艺续接上，向元华说他用了几十年时间研究传统工艺，然后像导演一样，把这些艺人组织起来，一个时代一个时代仿制，所以才创造了“元华堂”这个品牌，元华堂属于高仿瓷中的高端品牌，主要用于领导人出访礼物和高端中式会所，让大家可以直观看到中国御制文化的优雅精致。
说起现在拍卖市场赝品泛滥，是不是有人把仿古瓷弄到了拍卖市场欺骗消费者，向元华认为这一现象肯定是存在的，尤其是当代古陶瓷市场流通渠道较为复杂，大部分古陶瓷本身的出处就难以得到全面考证，而且古陶瓷的历史跨度之长、涉及品种之多、待研究的领域之广等一系列问题，都需要学界、业界以及收藏爱好者共同探讨和思考的。所以说，我们不能简单片面地把仿古行业与造假制赝品混为一谈，更不应该把古陶瓷市场部分不良商业行为所带来的影响，用来否定仿古艺术瓷存在的价值和意义，这两者从出发点上就有本质的区别。现代仿古同样是一种文化的继承形式，仿古与创新更是每个时代工艺传承和再发展的一个必然过程。在这个过程里，制瓷人完成了一系列对古代传统的追寻、追问、追思、追创。
在现代，好多电影拍摄、仿古装潢、主题会馆建设，都需要技艺考量、复原再现古代风貌的仿真瓷器，这些仿真瓷器的价值和价格可以紧随被仿品。但在市场需求下，很多厂家开始大量生产工艺拙劣的仿冒品，使得人们对仿制品产生了一种不好的错觉，觉得仿制品就是次品、就是赝品，这其实是对仿制品深深的误读和伤害。
向元华认为，工业化发展到一定程度后，很多事情都在做减法，于是速成品大行其道，但随着物质的丰富，人们需要“慢活”的生活理念。所谓“精工出慢活”，他认为真正的工艺品是靠精益求精的态度、丰盈充实的内心以及精华的工艺共同打造的。而御窑瓷器无不是这种极致生活的典范。
“工业瓷质碗、盆、茶杯等工业化文明给我们的生活带来便利，让生活品质得以保障，那么品质之上，就是一种品位的需求。御窑瓷器不仅在品质上非常过硬，在品位上更有着其它窑烧所没有的‘品位优势’。譬方说我们御窑厂每年生产2万件瓷器，最后剩下才2000多件，淘汰率达百分之八十多，它的要求非常严格，除了因为基本的形、貌不符合御窑品质基准的瓷器外，连那些神韵不符合的‘有品质’的瓷器也都要被打碎，从而保证了御窑瓷器的精品价值。”
提到传统工艺如何与现代生活对接？它是延续的成分多还是需要创新？向元华认为，特别是像瓷器制造这种走过了好几个世纪的技艺，决不能舍本求“新”，因为这种没有根基的新弄不好就会成为“妖魔化”的新。
随着岁月流逝，很多中国文化和技术都在不断失传。从“实用”角度来说，工业化给我们带来了很多实惠，但从艺术文化角度来说，工业化却又压抑了我们的想象力和创造力，放纵了我们的审美底线，并不适合艺术可持续发展，但中国传统文化却能弥补工业化的这种缺憾。
“中国瓷都”后古龙窑的百年守望
在“中国瓷都”福建德化县的蔡径村，古老的龙窑薪火已经传递了400多年，生生不息，孕育出一个又一个晶莹剔透的茶壶、陶罐。
走近这个古龙窑，窑炉其貌不扬，从外面看就是用黏土和红砖盖成的简陋房子。龙窑有7个门，可供装窑、出窑之用。窑身两边各分布着33个窑目，是添加柴火的地方。靠着柴火，窑炉可烧至1370℃高温，远销海内外的高温德化瓷就是从这里出炉的。
60多岁的冯清芳是古龙窑的“守护者”。30多年前，9岁的他就开始学做瓷、烧瓷。“我在古龙窑烧了半辈子瓷，陪伴炉火是一件幸福的事。”冯清芳一边在炽热窑炉口添着柴火，一边说。
据冯清芳介绍，古龙窑是传统烧陶工艺的活化石，也是研究中国古法烧制柴窑的必选之地。明清时期，龙窑是兴盛一时的名窑。上世纪80年代，德化仍保存有200多条龙窑，然而随着大规模生产的需要和现代机械的进入，龙窑逐渐退出了德化陶瓷产业的舞台。如今，德化现存烧制瓷器的龙窑仅寥寥几条，其中最为久远的便是蔡径村的古龙窑。
做钵、制坯、上釉、装窑、烧火、出窑、选瓷、包装……日复一日，老冯带着20多号人，延续着古龙窑的薪火。
一窑可以烧1.6万个茶壶，每个月可烧三窑。出窑后，老冯常常亲自检验一些成品的质量，由此判断整窑瓷器质量的大概水平。
“德化在上世纪80年代就不用木材烧制陶瓷了，改用电、天然气等清洁能源，而我烧瓷用的柴火全是收购的废旧木料。”冯清芳说。
令老冯高兴的是，30多岁的儿子也加入了烧陶团队，成为老冯的得力帮手。“我年龄大了，希望有更多的人，能将古龙窑的炉火点亮下去。”
明清珐琅 历经百年沧桑 拍场再现繁华
清乾隆 掐丝珐琅“十相自在”梵文盘 保利香港2018春拍 成交价46万港元
4月2日，保利香港2018春拍推出《琳瑯满目：重要私人珍藏宫廷掐丝珐瑯器》专场，全场总成交额为851.37万港元，其中清乾隆掐丝珐琅太平有象三足盖炉以354万港元的成交价格引领全场。4月8日，《锦绣瓶》等四款景泰蓝更是入选博鳌亚洲论坛官方用礼，成为国人引以为傲的“文化名片”。铜胎掐丝珐琅以其悠久的历史、优美的造型、丰富的图案和鲜艳的色彩，不仅百年来一直是皇帝独享的特殊器物，更是拍场上一颗耀眼的明珠。
香港春秋两拍的古董珍玩总会呈现一些特色专题，和内地的古董拍场有着不小的差异，如去年秋拍保利香港推出的尤伦斯珍藏古代金器和超级永乐造像专场都令人印象深刻，由于种种原因，在古董板块中，有不少品种在海外的收藏都甚至于要超过中国内地，香港因为其得天独厚的地缘优势和政策优势，得以成为了它们的交易中心，今年保利香港春拍的掐丝珐琅专场便是个中典型。与瓷器不同的是，铜胎珐琅从诞生之日起，就是皇家专用器，在乾隆年间，逢年过节举办的皇帝家宴上，珐瑯器皿由皇帝独享，后妃们只能使用瓷质或银质餐具。现如今，珐琅器更是收藏市场上的抢手货，屡屡在拍卖会上现身并被拍出高价。
香港春拍聚珍集萃
清乾隆 掐丝珐琅太平有象三足盖炉 保利香港2018春拍 成交价354万港元
本次保利香港春拍汇集了31组件宫廷御制掐丝珐琅珍器，其中大多数都历经海外私人藏家递藏。整个专场拍品全部都曾著录出版于2012年香港佳士得《至尊华贵—欧洲私人珍藏御制掐丝珐琅器》图册中，称得上是近几年来全球拍场所见水平最高的掐丝珐琅专拍之一，最终成交了15件，成交金额近782万港元。
其中“清乾隆掐丝珐琅太平有象三足盖炉”以354万港元的成交价格引领全场。历代帝王皆以铜、玉、瓷等材质御制“太平有象”器型，或陈于厅堂之中，或置于案台之上，以求四海升平、吉祥平安之福瑞。本件拍品器仿周代青铜鼎造型，顶部鎏金卧象为钮，背饰珐琅釉彩毯，上承勾莲纹宝盆，象身之下饰团花锦地，间以开光镂空缠枝莲纹。通体以蓝珐琅釉为地，饰彩釉缠枝莲纹，下承鎏金象首三足，饰辔头缰绳。早在2007年，香港苏富比就以384.75万港元成交过一件相似的太平有象三足盖炉。
明永乐至宣德 掐丝珐琅缠枝莲八吉祥藏草瓶 苏富比香港2018春拍 成交价2172万港元
4月3日，在香港苏富比春拍“渊雅尚典——史博曼雅藏中国艺术珍品(一)”专场中，有掐丝珐琅器9件，除一件流拍外，其余8件全部成交，成交额为3518万港元。其中，明永乐至宣德掐丝珐琅缠枝莲八吉祥藏草瓶以2172万港元成交，为本场最高。
时值永乐至宣德朝间，帝王极为注重工艺发展，诏命巧匠能工制作各类材质之供佛器，用于宫廷藏传佛教仪式，与当朝掐丝珐琅器相较，更显精细善美。现存仅知一器与本品成对，为瑞士乌德瑞珍藏。此二件藏草瓶取盛开莲花、莲苞、卷叶、枝茎之形，分填各色珐琅于其中，其中更见二色并用者，例如绿叶间端填入红、黄，色彩交融，华贵缤纷。瓶身六莲蕊之结构、配色变化多样，均无相同。仰覆莲瓣纹以十二种形状各异之元素组成，分区填入不同彩料，共计四种色彩搭配，构图复杂程度更胜拉萨西藏博物馆所藏僧帽壶。
诞生于希腊 鼎盛于乾隆
观复博物馆掐丝珐琅展厅
明 西元1368-1644掐丝珐琅鸟式炉 台北故宫博物院藏
明景泰 掐丝珐琅番莲纹盒 台北故宫博物院藏
作为中国元明清三代宫廷独有的工艺门类，掐丝珐琅是完完全全的舶来品，古希腊普鲁斯岛出土的公元前12世纪的六枚戒指和双鹰权杖首，被公认为是最早的掐丝珐琅。
掐丝珐琅工艺在元朝时传入我国，明代景泰年间达到一个巅峰。所谓“釉色齐备，金光灿烂，细润可爱也”，那神秘幽亮的蓝，使之成为御用珍玩，“景泰蓝”之名也随之远播。 明末成书的《春明梦余录》将艳丽的景泰珐琅与宣德铜器、永乐雕漆、成化斗彩并驾齐驱，认为它们“精巧远迈前古”。
乾隆时期更是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期，除造办处外，扬州、广州、九江、北京等地也制作具有地方风格的掐丝珐琅。据档案记载，清朝造办处制作了数量相当可观的掐丝珐琅器，包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房用具，更另辟蹊径，烧制各种动物造型的器皿。乾隆皇帝常把古代书画名迹巧妙地运用到掐丝珐琅的纹饰应用中，以追求绘画艺术与珐琅工艺的完美结合，同时结合錾胎和画珐琅之制作技巧于一体，使掐丝珐琅工艺之发展臻于极境。
收藏市场的新宠
珐琅器在艺术品收藏中属于较为边缘化的一个藏品门类，由于其制作难度大、用料昂贵，与瓷器、玉器相比，产量较低，国内民间遗存的晚清以前的珐琅器几乎所剩无几，珐琅器的收藏拍卖首先在国外引起重视。
2007年-2018年拍卖公司“掐丝珐琅”专场情况统计表
2007年6月13日，巴黎佳士得推出了首场Juan Jose Amezaga家族旧藏珐琅器专拍，这场拍卖被圈内人士看成是中国铜胎珐琅器拍卖的分界点。其原因不仅在于此场专拍数件拍品的成交价创造了新的拍卖纪录，更重要的是此场拍卖是全球范围内真正意义上的珐琅器专拍——43组拍品全部由中国珐琅器组成。香港佳士得在珐琅器拍卖上可算具有开拓之功。早在1993年，佳士得香港就在秋拍的“中国陶瓷、杂项及鼻烟壶”专场中推出过数件珐琅器；1994年春拍，又在“中国陶瓷、翡翠雕刻及鼻烟壶”专场中再次推出几件珐琅器，尽管成交者不足半数，但其中一件清乾隆时期的“鎏金铜掐丝珐琅塔形大香筒”落槌价高达128.5万港元。而在内地，北京翰海是较早上拍珐琅器的拍卖行之一，1995年，北京翰海在春拍的“中国古董珍玩”专场中推出的几件珐琅器全部成交。
明十六世紀 掐丝珐琅宝鸭熏炉 苏富比香港2018春拍 成交价112.5万港元
清乾隆 掐丝珐琅缠枝莲纹鸭首曲项壶 保利香港2018春拍 成交价57.5万港元
这场拍卖掀起了全球范围内的中国铜胎珐琅器的拍卖热潮，随后纽约、香港、北京的拍场更是将这一门类艺术品的拍卖推向了新的高潮。国内各大艺术品拍卖公司也在随后的秋季大拍中，纷纷借势推出了相当数量的珐琅器，并且，在中国内地还出现了第一个珐琅器专场拍卖。同年11月4日，北京长风推出“震古烁今――德风馆藏掐丝珐琅”专场，尽管全场38件拍品成交率仅为52.63%，但有4件拍品拍出了百万元以上的价格，全场总成交额达1284.98万元。应该说，作为中国内地首场尝试性质的珐琅器专拍，这个成绩已算不错。 此后，有越来越多的拍卖公司开始参与珐琅器的拍卖，珐琅器的价位也扶摇直上。
2008年，中贸圣佳继北京长风后推出“清代宫廷珐琅器”专拍，68件拍品全部成交，有3件拍品成交价过千万，其中一对清代乾隆时期的“掐丝珐琅缠枝莲纹多穆壶”以9072万元的天价成交，坐上了中国内地珐琅器拍卖的头把交椅。
明晚期 银胎掐丝珐琅甪端香薰 北京匡时2017秋拍成交价690万元
明嘉靖至万历 掐丝珐琅山居人物图挂屏 苏富比香港2018春拍 成交价112.5万港元
清乾隆 掐丝珐琅格鲁派喇嘛坐像一对 苏富比香港2018春拍 成交价372万港元
除专场拍卖外，夹杂在其他专场中上拍的珐琅器也有上佳表现。2010年12月2日，香港佳士得上拍的清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉，以1.295亿港元成交，创下掐丝珐琅艺术品的世界拍卖纪录。2011年6月，佳士得香港春拍，清乾隆鎏金铜胎掐丝珐琅“春寿”宝盒，成交价5106万港元。 2017年，乾隆御制掐丝珐琅花卉如意肩凤耳三足盖炉在佳士得香港秋拍上以1390万港元成交；明晚期银胎掐丝珐琅甪端香薰在北京匡时秋拍中以690万元成交；一对清乾隆铜胎掐丝珐琅双龙捧寿夔耳方觚在广州华艺春拍上以563.5万元成交。
马未都曾在一档节目中透露说，1932年11月，一位英国人花50英镑从一家古董店买下一款清代乾隆年间景泰蓝缠枝莲纹龙柄尊。之后在2004年，他在一场拍卖会上以3.5万英镑拍得这件器物，比先前涨了700余倍。明清珐琅器稀少的存世量与广阔的市场需求形成了明显的反差。
不过从市场的整体状况来看，尽管有不少珐琅器都在拍卖场上创造了千万元，甚至亿万元的成交价，但大部分珐琅器的价位仍然处于偏低的状态，尤其是与同时代的官窑瓷器相比价格还低得多。从投资艺术品这点上讲，珐琅器这个曾作为“宫廷御制”的小众门类正好应对了“显赫历史”、“新兴市场”等关键词，相信在未来几年内，其市场空间将会进一步打开，此类艺术品的潜力也必然会更显，整体的市场价位也将会有进一步的提高。
本文已刊载于《中国拍卖》2018年5月刊
失传七百年天目瓷重焕青春
河北唐山陶瓷艺人刘文坦历经二十载，潜心钻研天目陶瓷烧制技艺，终获成功。使失传七百多年的宋代天目系列瓷在“北方瓷都”唐山“复活”，重新焕发青春。天目是古代铁系黑釉陶瓷的统称，天目瓷器属宋代八大名瓷之一。据史料记载，在日本镰仓时代（十二世纪末到十四世纪），到我国浙江省天目山佛寺留学的日本僧侣们，曾带回去天目山的茶碗，天目这个名称就是由此而得名的。唐山陶瓷艺人刘文坦出身于陶瓷世家，从小耳濡目染陶瓷制作技艺。二十年前，偶有一次在开窖时无意中惊奇地发现一只日用白瓷大碗底部出现一斑块，并且在周围呈现出五道光晕。这一发现使他受到了启迪。根据自己所掌握的古今陶瓷知识，认定这就是失传已久的天目曜变。于是二十年如一日，潜心研究，终于揭开了宋代天目瓷烧制工艺的神秘面纱。刘文坦研制开发的曜变天目系列产品和现存日本的宋代曜变天目茶碗相近，具有两大特点：一是有斑点，二是斑点周围闪耀着蓝色光彩。在此基础上，他又开发了宝石釉瓷、银圆釉瓷、彩云釉瓷、正点鹧鸪斑、绒球釉瓷、金圈釉瓷等曜变天目品种，是传统曜变天目铁系釉料的传承、创新和发扬，是同类的异晶体。据有关专家介绍，该品种既不失传统风格，又大胆地添加金圈、银圈、蓝圈等色彩，釉面晶莹光润，耐磨，虹彩经久不变，堪称陶艺精品，弥足珍贵。加之曜变天目之外的其他天目瓷：油滴、雨点、兔毫、毫变纹、玳王昌、茶叶末、木叶天目、黑釉天目、美试鹧鸪斑、铁红、金砂石等三十多个天目系列产品，因其烧制工艺之精深，每件成功瓷品都是收藏家们可遇而不可求的“孤品”，极富收藏价值。
英国百年陶瓷作品在京展出 体现中西融和品味
全球享负盛名的英国陶瓷生产商玮致活在过去二百四十多年来不断追求非凡的设计、工艺技术及品质，其创制的各款优质骨瓷作品，以实用为主干，再赋予优美典雅的艺术内涵，吸引着全球各地的顾客及陶瓷爱好者。近日，有着250年历史的英国著名陶瓷制品珍藏展在北京亮相。作为品牌中的佼佼者，玮致活瓷器集艺术、功能、美感与商业元素集一身，与消费者一同创造更美好的居家生活经验。
民以食为天，人们除了重视食物的口感，近年来对餐具也多了一份视觉追求。不论是进餐或是品茗，典雅的餐具，能在席间增添美丽色彩。1759年，英国陶瓷家乔赛亚-玮致活制作的高品质的骨瓷餐具在上流社会崭露头角，1765年被英国王室选用后成为欧洲王室贵族宴客时争相使用的餐具，清朝时做为贡品进入我国。
成龙先生与Mr.TomWedgwood为此次玮致活北京庆典活动揭幕
250年历史的英国著名陶瓷制品珍藏展在北京亮相
250年历史的英国著名陶瓷制品珍藏展在北京亮相
此次展出的玮致活珍品大部份都是首次在北京展出以及公开发售，极具欣赏及收藏价值。其中“浮雕玉石”、“皇后御用陶器”、“黑色玄武岩”等三个系列的艺术作品也在展览中华美亮相，观赏价值极高。据介绍，玮致活瓷器不仅外型优雅，材质也很坚硬，1988年9月，四只玮致活的骨瓷咖啡杯曾经承托起一辆房车，创造了令人大开眼界的世界纪录。
成龙先生与玮致活第八代后人Mr.TomWedgwood为此次玮致活北京庆典活动揭幕，并将底价为人民币300万元的玮致活250周年特别版花瓶进行慈善拍卖，拍卖收益将全数拨捐成龙慈善基金会，用来支持青少年培育及发展项目。
烧造史可提前百年 出土数吨古瓷
综合：景德镇的陶瓷烧造史将可提前一百年。近日，随着景德镇兰田窑窑址考古发掘接近尾声，惊艳亮相的唐代古窑址和数以吨计的瓷器，让千年瓷都的陶瓷人迎来激动而自豪的消息。
古瓷纷纷出土现身
景德镇兰田窑窑址位于浮梁县湘湖镇兰田村金星自然村西北的万窑坞山坡上，东距景德镇市区约20公里，南距景德镇南河约1公里。2011年底，万窑坞附近一砖厂在掘土的过程中发现窑业堆积。2012年10月，经国家文物局批准，北京大学考古文博学院，考古研究所和江西省文物考古研究所组成联合考古队，正式对该窑址展开考古发掘。
此次发掘是景德镇地区晚唐、五代时期窑址的第一次科学、全面、大规模发掘，出土了数以吨计的青绿釉瓷器、青灰釉瓷器和白釉、青白釉瓷器等晚唐、五代时期的遗物。出土的瓷器除了常见的碗、盘、执壶、罐等器物外，还首次在景德镇古代窑址中发现了腰鼓、茶槽子、茶碾子、瓷权、瓷网坠等器物，此外，还有带有“周生”、“申”、“生”、“大”、“元”和“中”款及其他文字款的瓷器数百件。综合难能可贵的是，景德镇兰田窑窑址在窑床的前部完整保存了器物柱底部的支垫器物的窑柱，对考古学界提供了重要的资料。
古瓷用事实说辉煌
景德镇兰田窑窑址考古队领队、考古研究所副所长江建新指出，景德镇兰田窑是一座唐代龙窑，该窑是目前景德镇地区发现的最早的，并且是保存最完好的窑炉，这一发现填补了景德镇窑炉发展最早形态的空白，是十分重要的窑业遗迹。江建新介绍，出土的腰鼓是景德镇在唐代就已和西域展开经贸往来的重要实物，证明景德镇当时就已是一个开放且与外界交往广泛的城市。综合另外，证明当时的窑工已善于吸纳南北方窑业的烧造技术，融会贯通后生产出有自我风格的瓷器，为在宋代的辉煌打下坚实基础。
古瓷与古文相印证
学术界一直认为，景德镇制瓷业始于五代时期，且窑业从创烧之初即以青瓷和白瓷为主。江建新等专家分析认为，本次发掘的出土物已可上溯至中、晚唐时期，是制瓷业较为成熟时期的产物，据此，已可将以往人们认为的景德镇制瓷业的起始时间推前百年。印证了唐代大文豪柳宗元为元和八年（公元813年）饶州刺史元崔进奉瓷器所做《进瓷器状》一文中的记载，江建新表示，这一发现，将成为改写中国陶瓷史的重要篇章。
别样的收藏 “百年中国梦”系列奥运陶瓷艺术品
正所谓“乱世黄金，盛世收藏”，伴随着北京2008年奥运会的临近，各种与奥运有关的投资收藏品大行其道，除了时下大热的奥运金外，奥运题材的陶瓷收藏品也逐渐被业内看好。
千百年前，瓷器让世界认识了中国：CHINA就是中国，陶瓷就是CHINA。今天，奥运收藏爱好者也把目光投向了中国的陶瓷制品。据了解，目前市面上2008奥运纪念题材的陶瓷制品种类繁多，茶杯、保温杯、咖啡套装等多达上百款，售价从十几元到几千元不等。当中不少限量发行的陶瓷制品无疑成为收藏爱好者追捧的对象。
上图：中国工艺美术大师徐亚凤作品《京嬿呈祥》
上图：中国工艺美术大师刘远长作品《圣火辉煌》
中国陶瓷工业协会副理事长、第三届协会理事长郜景苏先生向记者介绍说，从大的方面看，奥运瓷可归为三大类，第一是各种小工艺品、如小挂件、小摆件、小雕塑等；第二是各种日用瓷，如餐具、茶咖具、碗盘杯碟等；第三是陶瓷艺术作品。一般来说，每种奥运瓷都有它特定纪念意义，但就鉴赏和收藏价值来看，陶瓷艺术品无疑具有更大的收藏意义。
如近期中国瓷都景德镇的陶瓷艺术家、中国工艺美术大师如王锡良、张松茂、刘远长、徐亚凤等名家制作的“百年中国梦”系列陶瓷艺术作品。这些在中国陶瓷艺术和收藏界颇负盛名的大师们，用其毕生最具代表性的艺术手法，创作出了具有鲜明主题思想和艺术特色的陶瓷作品，体现出深厚的艺术功底和精湛的陶瓷技艺，用几近苛刻的品相标准，为陶瓷艺术和收藏界奉献出了一件件精品，都极具收藏价值，可谓“千金难求”。
山东银凤：建百年银凤，创国际品牌！
——专访山东银凤陶瓷股份有限公司党委宣传部长隋宝恩
“建百年银凤，创国际品牌是我们的宏伟目标!”山东银凤股份有限公司党委宣传部长隋宝恩这样说到。山东银凤是国内大型陶瓷生产企业，集国际进出口业务、金融投资、陶瓷、煤气、科研开发、磁性材料、人才培训等跨行业、多功能于一体的大型综合企业集团。始建于1957年11月5日的山东临沂陶瓷厂，是山东银凤陶瓷股份有限公司的前身。
经过50年的艰苦创业，公司先后通过ISO900１质量管理体系认证、ISO14001环境管理体系认证,ohsas18001职业健康安全管理体系认证，以及输美日用陶瓷生产厂的认证。其主要产品“银凤”牌系列陶瓷，已经占领国内市场，并远销美国，加拿大，韩国，日本东欧的等多个国家和地区，年创汇达到2000多万美元。
以高质量的产品接轨国际市场
据悉，山东银凤股份有限公司年产“银凤”牌日用陶瓷8000余万件,产品主要有白瓷、炻瓷、高档骨质瓷、强化瓷、艺术瓷五大系列等共计1000多个花色品种，90%以上的产品出口国际市场。其主推产品是高档骨质瓷，白胎宾馆瓷，他们都是严格按照国际标准，属于顶级一流产品。在国外，银凤立足于国际顶级的品牌市场，在国内，则优先开发省会城市和重点旅游城市，目前在北京，上海，青岛，杭州等重点城市设立销售公司。通过不断推出与国际品牌接轨的优质产品，定位世界顶级品牌，向最高档市场，最前沿品牌进军。并得到国内外客户的一致认可。
经过银凤人的多年来的努力，公司取得了一系列的骄人业绩和荣誉。山东银凤曾被国家有关部委和山东省政府授予“中国名牌产品”，“国家级高新技术企业”,“中国日用陶瓷十大名牌”，“山东省产品质量奖”，“山东名牌”，“山东省出口产品质量免检企业”，“中国出口商品免检企业”等荣誉称号。银凤公司坚持“把握市场趋势，满足顾客要求，立足技术创新，争创领先水平”的质量方针，率先采用ISO9000国际标准模式对产品质量进行管理和控制，并于2000年获得国家火炬计划高新技术企业称号。“银凤”牌高档抗菌陶瓷被2001上海APEC会议指定为宴会用瓷，受到国内外人士的高度赞誉。“银凤”牌系列产品，其质量、配套能力等方面，均处于国内外领先地位，成为国内外同类产品的佼佼者。
银凤飞亚洲，声誉扬四海
山东银凤十分注重实施名牌战略，坚持走品牌营销的路子，并在美国、墨西哥等国家注册了“银凤”商标。“银凤”牌产品多次荣获省优、部优称号，2000年6月获得“山东省著名商标”称号，目前正积极争取国家驰名商标。2002年9月12日顺利通过中国质量认证中心山东评审中心ISO14001:1996环境管理体系认证审核，成为全国日用陶瓷行业率先获得“双认证”的企业之一。
随着市场竞争的加剧，山东银凤公司在同行业的竞争优势突显。主要概况为三点：一是品牌优势即质量优势，银凤陶瓷荣获“中国名牌”“中国出口商品免检”的最高质量荣誉称号就是最好证明。二是技术优势，企业拥有省级技术开发中心，现在正努力争取建成国家级技术中心。该中心将严格按照国内外产品的开发研制和配套生产。三是规模优势，企业制订了“建百年银凤，创国际品牌的宏伟目标！”。银凤人要在3-5年的时间内基本实现机械化，成为全国同行业龙头企业。“银凤飞亚洲，声誉扬四海”，银凤通过优质的产品和良好的信誉，树立了良好的企业品牌。在万众瞩目中银凤产品走出了国门，走向全世界！
以奥运文化为理念研发陶瓷产品
目前山东银凤陶瓷的主推产品是宾馆瓷，而且主要面对的就是五星级以上的高档宾馆酒店。酒店市场的兴隆与否，存在很多的制约因素。公司要想立足于市场，就要认清形式，适应其多元化的需求，积极挖掘市场增长点，并最终占领市场。山东银凤已经稳固占领北京和上海的宾馆酒店，现正向全国大中城市开拓发展。据了解，它在国外也拥有很好的市场状况和发展前景。
谈到即将到来的2008年北京奥运会，隋部长感慨良多。奥运会无疑将给中国的各行各业带来发展机遇和严峻挑战。因此，企业应该努力抓住难得的机遇，迎接更大的挑战。据悉，山东银凤陶瓷公司所在的山东临沂将继续打造文化历史名城，曾开发书圣王羲之的作品《兰亭序》，并以此奠定了文化艺术的陶瓷品牌。该产品成为人们认可的艺术佳品。山东银凤陶瓷将时刻关注奥运盛世，并为北京成功举办奥运会献上一份厚礼，将以奥运文化为开发理念，大力研发北京奥运会的礼品陶瓷。勤劳智慧的银凤人将继续秉承先进的理念，发扬艰苦奋斗的精神，“建百年银凤，创国际品牌！”
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