景德镇古代瓷器。
去年以来，景德镇市紧紧抓住部省共建景德镇国家陶瓷科技城的机遇，实施大开放主战略，引优引强，培育规模化陶瓷企业，推进陶瓷优强企业集聚，做大总量，推动了陶瓷优强企业集聚，做大总量，推动了陶瓷产业的快速发展，基本形成了以日用陶瓷、艺术陶瓷为主体，建筑卫生陶瓷蓬勃发展，电子陶瓷、工业陶瓷、结构陶瓷等特种陶瓷为核心竞争力的大陶瓷格局。
做大总量，实现陶瓷跨越增长。2008年，景德镇市陶瓷产业面对雨雪冰灾、金融危机和能源紧张等不利影响，通过调整产品结构、挖掘生产能力、推进项目建设等举措，实现了陶瓷总量的跨越增长。去年实现陶瓷工业总产值70.15亿元，比上年增长67.02％；陶瓷对财政的贡献不断增大，上缴税收8399万元，同比增长90.24％。
夯实平台，加快陶瓷园区建设。园区以基础设施建设为龙头不断推进园区建设，园区道路建设进展顺利，唐英大道二期北面半幅路面施工已经基本完成，南面2.6公里左幅机动车水稳层基本完工，纵向雨水管完成80¨0多米，纵向污水管完成1400多米；右幅非机动车道垫层完成2.1公里，路缘石建设也同步完成。配套的水网建设也早巳完成，乐华、金意陶、特地已通水；针对园区部分企业水压不足问题，自来水增压房已建设完成，投入使用；园区11万伏变电站正在规划设计之中，己完成所需土地的征地；三龙基地22万伏变电站也正在规划建设中；标准化厂房建设加快推进，20000平方米厂房已开工建设，其中12000平方米厂房已经完工即将交付使用。目前已有57个项目入园建设，已初步形成了高技术陶瓷、日用陶瓷，艺术陶瓷、建筑卫生陶瓷以及相关配套产业的集聚。
对外开放，推动外向型经济发展。一是招商引资取得新进展。景德镇市抓住广东、福建、江苏等地陶瓷产业转型的机遇，积极组织乐平、浮梁、珠山和陶瓷工业园区与佛山、福建等产瓷区主动对接，引优引强，相继有金翔、莱特、欧文莱、合众锦川、欧陶、环江花纸等多家陶瓷项目落户工业园区和乐平陶瓷工业基地.其中亿元以上项目就达7项。去年内资进资8.588亿元，外资进资1545万美元。二是陶瓷出口平稳增长。去年陶瓷面对出口退税率频繁下调，人民币持续升温，原燃材料、劳动力成本快速上涨以及国际金融风暴等诸多困难，景德镇市通过加强调度，强化服务，组织企业积极开拓国际市场，法蓝瓷、东璟、嘉加、金意陶、特地等一批新引进陶瓷企业成长为陶瓷出口的增长点，推动了陶瓷出口平稳增长。陶瓷出口创汇完成7050万美元，同比增长40.16％。
狠抓项目，培植新的增长点。一是强化服务，加快陶瓷项目建设进度。针对现有已落户重点项目，加大服务力度，推动这些项目加快建设，促其尽快改产。如针对部分陶瓷企业提出的招工难的问题，通过市劳动局等部门的协调已为企业招聘员工600多名，并由市技工学校为其培训。目前金意陶、特地、乐华、圣泰等项目已相继点火生产，成为去年陶瓷发展新的增长点。莱特、欧陶等项目也正在加紧建设中。落户乐平基地的金翔建陶公司总投资1.2亿元，已于9月8日点火锻炉试产；欧文莱陶瓷公司总投资10亿元，康大陶瓷公司生产超耐热陶瓷，总投资5亿元，辰道新材料股份公司建造20条纳米碳酸钙生产线，总投资3亿元，年产值将达到10亿元，三家公司均于10月18日举行奠基仪式；特地陶瓷公司的第二条生产线投入生产，已于10月30日出产品。莱特公司于12月下旬开工点火，同时，各企业固定资产投入不断加大，去年完成固定资产投资15.79亿元，为今后陶瓷的发展提供了有力的支持。二是抓住机遇，调整产业结构。去年以来，通过强化服务措施，积极帮助企业解决出口、用电、煤气等实际困难，抓住机遇，调整产业结构和产品结构。同时，支持企业上规模、上档次，扶持陶瓷企业发展。尤其是自去年8月开始的焦炉煤气限气的影响，及时协助企业有序安排生产，引导企业调整能源结构，通过帮助乐华等企业建设液化气站，帮助鸱飞、梦特香、恩冠等企业建洁净煤气发生炉等措施积极应对当前焦化煤气短缺的困境，保证了企业的稳定和发展。去年陶瓷规模企业数已达77户。三是千方百计，跑部进厅争取支持。去年在市有关职能部门的大力支持下，全市陶瓷行业积极申报项目，争取省、国家各类资金支持，先后申报陶瓷类项目40项，其中同惠电子有限公司的“剪切膜高频谐振器件及元件产业化”、省陶瓷工业公司的“陶瓷窑炉节能技术改造”等13个项目获得国家及省政府2787万元的资金支持。
与此同时，景德镇市还大力实施陶瓷品牌战略，积极推进陶瓷知识产权保护工作开展，相继完成了《景德镇市陶瓷知识产权暂行管理办法》和《景德镇市陶瓷知识产权发展战略规划》，组织全市12家规模以上陶瓷企业参加全国艺术陶瓷知识产权培训班学习，并对全市陶瓷企业商标品牌进行了摸底，目前景德镇市已在国家商标局注册陶瓷商标56件，已申报等待批复52件。严厉整治和规范市场秩序，在全市开展了艺术陶瓷包装限制使用塑料绳工作。通过举办瓷博会打造陶瓷贸易平台，成功举办了首届景德镇日用陶瓷创新设计大奖赛，节能减排、推进陶瓷可持续发展，目前已相继有红光瓷厂、光明瓷厂、建筑瓷厂等完成窑改，新建了一批节能环保的陶瓷窑炉。高科技陶瓷产业发展进入快车道，与中科院达成发展高技术陶瓷产业的院地合作协议，相继有中科院、国家建材总院、清华大学等众多顶级专家学者来景为高技术陶瓷发展出谋划策，并有8项科研成果与企业形成了产业化合作意向。
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景德镇加快新兴产业 支撑大陶瓷产业格局
江西省委十二届十四次全会结束后，景德镇市迅速召开了市委九届十一次全体（扩大）会议，认真贯彻落实会议精神，谋划2011年各项工作和“十二五”发展目标、思路、任务。
景德镇市确定了未来五年发展的总体目标：力争将景德镇建设成为全省、全国乃至全世界具有特色和影响的战略性新兴产业基地、转型创新试验区域、生态文明宜居城市。特别是在产业规模的发展目标上，力争把陶瓷产业、航空产业、光伏产业发展为千亿元规模产业。
围绕发展目标，“十二五”期间，景德镇市在战略举措上，将以新兴产业快速成长和重大项目快速推进构建现代化产业体系，实现经济总量在赶超中跨越；将以新型城镇化和农业农村现代化推进城乡一体化，实现城乡面貌在宜居中领先；将以高新技术陶瓷和文化创意陶瓷支撑大陶瓷产业格局，实现陶瓷产业在转型中振兴；将以改革开放和低碳发展提升发展动力，实现城市活力在竞争中增强；将以发展社会事业和加强社会建设完善公共服务体系，实现民生水平在改善中提高；将以民主政治建设和党的建设团结带领全市党员和广大人民群众，实现发展合力在共识中凝聚。在工作方法上，将强化招商，优化环境，以创新型城市建设为主线，以国家级高新技术开发区建设为平台，以服务业综合改革试点城市建设为契机，围绕八大战略性新兴产业抓项目引进，抓项目开工，抓项目发展，抓产业集群。在工作布局上，将突出重点，统筹兼顾，把加快发展八大战略性新兴产业作为做大总量和调整结构的总抓手，把保持增速领先作为做大总量的重要策略，把宏观政策支持作为推进重大项目的重要机遇，把深化改革开放作为增强城市活力的重要方法。
台资陶瓷企业抢滩瓷都景德镇
生产绚丽夺目礼品瓷的法蓝瓷公司、制作风格独特日用瓷的小作坊……漫步瓷都江西景德镇，台资企业生产的陶瓷是瓷器爱好者们经常谈论的话题。短短几年时间，瓷都里的台资陶瓷企业从无到有，如今已形成集聚效应。
景德镇法蓝瓷实业有限公司是较早一批进驻景德镇的台资陶瓷企业。公司销售经理刘崇礼说，去年法蓝瓷在大陆销售额近6000万元人民币，是景德镇上缴税收最高的陶瓷企业。
中国工艺美术大师刘远长在接受新华社记者采访时表示，景德镇是制瓷的天堂，中外闻名的瓷都，台资陶瓷企业到来后带来了市场意识、品牌意识和管理理念，是与景德镇的强强联合。
“生产陶瓷原料的台资企业到来后，景德镇利用原料的水平提升了几个档次。”景德镇市瓷局副局长刘子力说。
目前在景德镇投资落户的台资陶瓷企业共有6家，投资总额约为4500万美元，年销售收入超过5亿元人民币。
近来，台资陶瓷企业投资景德镇还在不断增加。2009年8月，台湾正翰集团投资3000万美元的远红外陶瓷项目正式签约；在2009赣台经贸合作研讨会上，台湾兴勤电子股份有限公司投资3000万美元的电子功能陶瓷项目也即将进驻景德镇。
实施品牌战略 夹江县全力打造百亿瓷都
夹江建陶产业集群的4家企业12个品牌荣获国家免检产品称号，是夹江县委、县政府坚持科学发展观，贯彻落实省市工业强省工作会议精神，大力实施品牌战略，走技术创新之路，提高企业核心竞争力，倾心打造全省百亿陶瓷产业集群取得的重大成果。12月22日，夹江县委书记赵勇就打造中国西部瓷都的相关问题，接受了记者的专访。
夹江是一座新兴的陶瓷工业城，建陶产业从无到有，由小到大，发展到今天的中国西部瓷都，整整经历了20年。赵勇介绍，目前夹江有建陶企业97家，238条生产线，生产能力达到5亿平方米，占全省的80%，占全国的18%。相关配套企业50多家，各类经营户1600余户，建陶及配套业年销售收入达63亿元，已经形成了一个特色鲜明、优势突出、配套齐备、具有相当规模和实力的产业集群。
目前，四川省委、省政府领导及省经委已明确表示将夹江建陶业列入全省20个年销售收入超过100亿元的特色产业集群发展规划。赵勇表示，此次夹江4家企业12个品牌荣获国家免检产品称号，是多年实施质量品牌战略的回报，必将对夹江打造百亿建陶产业集群产生积极而深远的影响。夹江将继续鼓励企业创品牌、创名牌，走品牌化发展道路，预计到2010年，高中低档产品比例由2：3：5调整为3：5：2，实现年销售5亿平方米，行业总销售收入百亿元以上。
作为西部瓷都，夹江与广东佛山、山东淄博、福建晋江等建陶主产区相比到底具有哪些竞争优势呢？赵勇表示，经过20年的发展，特别是最近五年，夹江的建陶产业取得了明显的成果。与沿海的建陶主产区相比，夹江具有能源、区位、成本、集群等多方面的优势，特别是天然气优势，不但价格成本远低于重油，而且烧制的陶瓷质量也更好，这是沿海地区不能比的。
在打造具有强竞争力企业这个奋斗目标上，赵勇表示，政府将从多个方面加强对市场和企业的引导，贯彻循环节约理念，坚定红坯研发路线，突出结构调整主题，培育品牌打造核心，完善产业集群系统，健全行业秩序规范。
景德镇清代御窑遗址将于国庆首次开放
从２９日举行的“２００７中国景德镇国际陶瓷博览会（简称‘瓷博会’）上海推介会”上获悉，今年１０月景德镇“瓷博会”期间，被列为２００５年度全国十大考古发现之一的景德镇御窑遗址将部分开放，公众可现场观看到遗址的发掘过程。
御窑也称官窑，是封建王朝的皇家瓷厂。景德镇御窑集中了从元代至清朝历代最优秀的工匠和最好的原料，烧造出当时世界最高水平的瓷器。据了解，为保护御窑遗址，景德镇目前正全力打造世界最大的官窑遗址博物馆。根据规划，整个遗址博物馆的建设将分三个时期完成，目前正在进行第一阶段的工作，即遗址区的考古发掘。
景德镇市副市长卢正大表示，将御窑遗址的发掘现场向公众开放，是本届景德镇“瓷博会”的一大亮点。此外，展会期间还将举行瓷器拍卖会，对不属于国家保护对象的古瓷和大师作品进行公开拍卖，供有收藏兴趣的观众“淘宝”。
２００７中国景德镇国际陶瓷博览会将于１０月１８日至２２日举行，截至目前已有４２０多家国外采购商确定参展。景德镇“瓷博会”是由商务部、中国轻工业联合会、中国国际贸易促进委员会和地方政府共同主办的，集陶瓷进出口贸易、陶瓷经贸洽谈、陶瓷文化交流为一体的陶瓷博览会。
陶瓷知识：瓷都景德镇的世代传承
近年从景德镇湖田窑、湘湖窑等古窑址挖掘出的各时代瓷器
1369年，朱元璋开国后的第二年，着令在景德镇珠山设置专供烧造宫廷用瓷的陶厂，即后世所称洪武官窑。自北宋年间尚未从农业中分离的制瓷小镇，到明初主要的官家窑场，景德镇在三百年间完成了一场华丽的蜕变。北宋末年至元前期，因北方战乱频仍，北方各窑口工匠南迁带来成熟的制瓷技艺和窑炉技术，景德镇瓷业获得发展契机，开始从农村向镇市集中，出现了独立的家庭手工业作坊，瓷窑内部开始形成初步的技术分工，而一群离开土地进入城镇，将世代以制瓷技艺为生的职业匠人也随之开始出现。元代，政府在此建立浮梁瓷局，瓷石掺和高岭土的二元配方初次应用于制瓷工艺中，将烧制温度提高到1300摄氏度以上，最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造，这一时期烧制出的青花瓷，实现了中国制瓷业由素瓷向彩瓷过渡的新时代，景德镇在全国各大窑口中的地位有了质的转变。
洪武年间设立的从事生产的官窑，同后来宣德年间设立的御器厂是有一定分别的。这一时期景德镇生产的官窑瓷器主要供宫廷日常用瓷、礼祭器等。
但为防止落选品流出，已开始如后世御窑厂一般集中打碎掩埋。宣德元年，宣宗朱瞻基继位之初，诏令在景德镇设置御器厂，并派督陶官监察御用瓷的制造，御用瓷自此从官用瓷中分离出来，专门生产御用瓷的御器厂作为一种特殊的官窑而存在，并一直延续至清末。
宣德十年间，盛世太平，是中国陶瓷史中的黄金十年，宣德官窑以其产品量多而质优，被称为历代官窑之冠。从1982年发掘出宣德官窑之后，考古所在1983年、1984年、1988年和1993年相继在明御窑厂故址一带发现数以万计的宣德官窑瓷片，落选品尚且如此庞大，可见当时生产之巨。
明代官窑和御用瓷的出现，集中了最好的原料、高技艺工匠，并内官监出的样式、严格的生产制度，在各个时期皆生产出代表性的精美品种。如永宣时期的甜白瓷、薄胎瓷、青花；成化时期的脱胎瓷、斗彩、孔雀绿；正德时期的素三彩，而时人认为，本朝以宣、成二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩，宣窑五彩，堆填深厚，而成窑用色浅淡，颇成画意，故宣不及成。然二窑皆当时殿中画院人遣画也。
江建新对比了考古所历年发掘的永乐、宣德、成化官窑青花瓷片复原后的瓷器，推测人们之所以尤为青睐宣德青花，或许是因为宣德青花色泽既有永乐青花深厚浓丽，又有成化青花清新淡雅，二者相映成趣，形成一种别有韵味的色调。除此之外，宣德官窑器纹饰丰富，出现永乐青花中少有的花果并存线描人物苦绿、水绿三种，紫有茄花紫和丁香紫二色，其色域比宣德宽广，因而显得灵巧雅致。刘新园先生后来曾著文说，成化斗彩在中国彩瓷中有如荷叶上滚动的露珠，具有一种极为特殊的轻盈、晶莹美，这也许是清代热闹的五彩和丰富的珐琅彩未能取代它的原因吧。
刘先生最后一次回品陶斋是下世前的半个月，为景德镇湖田窑出书撰写序言而来，先生的学术生涯起步于湖田窑的研究，最后竟也终于湖田窑。江建新去病房探望时，老人已语不成句，却依旧记挂着品陶斋，这里安放了他人生中最好的二十多年，也盛放着自洪武二年至万历三十六年间大批珍贵的官窑遗物，景德镇最好的230余年。他将它们一并托付给了自己二十多年前选择的后生，嘱他将来也要交给可靠的人手里，千万莫要散失，那是最后一面。
天光渐暗的时候，雨也下得轻巧了些，室内寂然，只听得碎瓷间的磕碰声，江建新在瓷片堆里扒拉了几下，终于找到那只宣德官窑的甜白釉罐散落的最后一块碎片。
1949年，长亭暮
1949年4月，景德镇解放。中共浮梁地委准备着手恢复和发展陶瓷生产，建立第一个国营性质的瓷厂时，才正视到从明洪武初年至清亡，在长达五个多世纪的时间里作为明清两代官窑而始终冠绝全国的景德镇窑场，已经在自清末至民国间的混乱局势中奄奄一息。曾经二十里长街半窑户的景德镇市区，到解放前夕，能正常开工生产的不到200户，不足总数的10%，其余都处于半停工和停工状态，失业近万人。写下万杵之声殷地，火光炸天，夜令人不能寝的明人王世懋应不会料到，三百多年后的景镇民窑竟会落至如此田地。
景德镇的民营陶瓷手工作坊发迹于嘉靖时期，在此之前因官窑的限制，规模不大，嘉靖之后，由于宫廷瓷器需求量骤增，御器厂的生产仅能满足每年工部颁发的额定烧造量，对于宫廷临时加派的任务量无法完成，于是采用官搭民烧的方式，官窑器大多数在御厂内完成制坯成型的工序，然后在民窑中搭烧，形成了官窑、民窑竞争的局面。这一形式一直延续至清朝，康熙十九年之后，官搭民烧形成一种固定的制度，御用器基本全搭入民窑，形成城区延袤十三里许，烟火逾十万家，陶户与市肆当十有七八的局面。
明清时期，景德镇瓷业生产几乎都集中在市区，随着民营手工作坊的成熟，分工愈加细致，一器之成，过手七十二，对匠人的需求也随之增加，景镇周围乡村和县市人口迅速涌向镇市，成为雇工，其中以乐平和鄱阳籍居多。万历之后，都昌人势力逐渐扩大，都帮垄断了柴窑业和圆器业，都帮和徽帮之外的杂帮则主要从事琢器业、红店以及其他与瓷业相关的服务行业。两帮工人世代沿袭，不跨行生产，也不能隔行授艺。这种行帮制度直至1958年，南昌人胡家旺进建国瓷厂做学徒时，仍恪守森严。
1949年8月，景德镇市政府将江西瓷业公司作为官僚资产予以没收，筹建建国瓷业公司，即建国瓷厂前身。江西瓷业公司成立于清宣统二年(1910年)，由实业家张謇和袁秋舫、瑞征等人发起建立，厂址设在御窑厂内。清逊后，御窑厂解散，公司接收了工厂和一大批原御窑厂技艺高超的匠人，在风雨飘摇的民国年间创作了不少富有新意的精品瓷器。但终究没能抵过连绵的战火，在被建国瓷厂接收时已几近名存实亡，窑坯厂停业，工人流散。
为尽快恢复生产，在资金极端困难的情况下，浮梁政府拨给10万元和150石大米作为恢复生产的启动资金，并开展生产自救活动。最初聘用的180名工人没有固定工资，在集体食堂吃饭，工厂发一些大米拿回家养家糊口，景德镇瓷业在这种情况下开始了缓慢的复苏之路。
1952年，建国瓷业公司更名为建国瓷厂。景德镇的陶瓷总产量从1949年的6350万件增长到9022万件，陶瓷生产开始走上正轨。在之后的十余年里，景德镇又相继成立了九个国营瓷厂，景德镇瓷业开始了计划经济时期的十大国营瓷厂时代。每一家瓷厂都有其生产特色，艺术瓷厂集中了众多名家之后，如民国时期珠山八友的后裔等画工精湛的艺人，集中生产粉彩、仿古瓷和装饰性瓷器。曙光瓷厂生产大件陈设瓷和传统仿古瓷，雕塑瓷厂创建于1956年，由民间艺人和瓷雕作坊组成，生产传统雕塑，行销东南亚多个国家。红旗瓷厂重点研制和生产釉下彩，光明瓷厂生产青花玲珑为主，建国瓷厂以颜色釉见长，建立之初，便延请了许多精于配置颜色釉、绘画青花、雕刻等技艺的民国老艺人归来参与生产，恢复了多年停止生产的均红、茶叶末、玫瑰紫、美人醉、釉里红等颜色釉瓷。是国家定点生产传统高温颜色釉瓷的唯一瓷厂，也因此在各大窑厂纷纷改用现代窑炉时，唯有这里直到1990年代改制时仍保留了柴窑，用以烧制高温颜色釉瓷。在建国瓷厂做了二十多年颜色釉瓷研究和制作的邓希平发现，因为釉色工艺的难把握、投入成本高，历代以来颜色釉瓷器只在官窑生产，这让建国瓷厂多少带有一丝现代官窑的意味。
计划经济的前三十年里，景德镇瓷器仿佛重回昔日辉煌，工匠八方来，器成天下走，几万名工人日夜不息地在不同的工艺流程岗位上劳作，工厂效益在1980年代攀至巅峰，制瓷技艺和窑炉工艺皆有所发展。
改制其实来得并不突然，只是方式比较绝烈，几乎是一夜之间，十大国营瓷厂全部改制，且只有关停，没有并转。国营瓷厂到1980年代末已经初现暮气，工人技艺下降，工厂生产风气流俗，久之影响产品质量。1990年代的市场开放，成为压死骆驼的最后一根稻草。
1995年，建国瓷厂改制，已经是把桩师傅的胡家旺和总工程师邓希平下岗，翌年，瓷厂最后一座大型柴窑停烧。
2014年，业不与时偶
樊家井在南市，一条两公里长的陋巷，挤满了500余家做中低档仿古瓷的手工作坊，从汉代到清朝，不同时期的不同器物，各有专攻。全国古玩市场大半的仿古瓷器都来自于这里。
樊家井形成于1990年代初，巷子一头是火车站，另一头是做仿古瓷的国营东风瓷厂。彼时市场开放，国营瓷厂改制，工人自谋生路。技艺加上市场，便有了这条仿古街。但终究是换了时代，若依旧循着旧时样子将作，烧出的瓷器亦不过是与韶光共憔悴，那堪看。
而在城市的另一端，改制过去了近二十年，在建国瓷厂杂芜混乱的厂房和家属楼间，一些人在怀念中蹒跚老去，而另一些人选择了在辟为私营作坊的车间里，继续与泥土为伴，技艺永远是独立于时代之外的。
景德镇又恢复成民营手工作坊林立的样子，原料和制瓷工艺及围绕制瓷而生的技艺依旧都在，在三宝的乡野间的水碓旁，在马鞍山路上的毛笔店里，在雕塑瓷厂路线错综复杂的老厂房之间一如这里的许多手艺人挂在嘴边的那句话，景德镇是一座活着的千年窑口，但如何在传统的沃土上培育出属于这个时代的奇葩，或许还要静待时间来润养。
水车制釉每天早上5点和傍晚5点，老胡都要骑着电动车穿越三宝村，到他的水车边工作。用水车敲碎釉石，制作釉果，是景德镇传承千年的传统工艺，老胡家几代人以此为生，老胡从18岁开始学，到今年已经30多年了。这工作得有体力，更得靠经验。从前，仅在三宝村就有十几架水车，如今已然寥寥无几，许多木匠甚至也不再会制作水车。
拉坯吴江钟的镇尚三宝陶瓷文化交流中心，一直以来以生产大件器皿为主，在历朝历代的传统器型中，大件器皿并不多见，因而他也只能在继承传统之外自己慢慢摸索去做创新。
像这样一个一人多高的大瓶子要分成六节来拉坯，如果在中间任何一个环节出了问题，在晒干后修坯时就会拼不起来，因而和直观的小件器皿拉坯相比，大件难度比较大，成本也高很多。大件器皿的拉坯师傅一般年龄不能超过40岁，因为拉坯是体力活，而且在拉的过程中需要控制呼吸的节奏，呼吸一乱整个器形就会有变化，所以在做了20多年后，吴江钟已经不再拉坯。现在拉坯的师傅都是年轻人，时间最长的已经做了十几年，短的三年，在拉坯的过程中三个人有固定的站位，需互相借力才能将泥拉起来并成形。
釉壶76岁的雷细善，13岁就开始做釉壶。他的父亲是锡匠，请另一位师傅教的他，觉得有一门手艺，可以生存。为了做好釉壶，雷细善学过吹釉，也会研究不同釉的特性，考察不同距离的颗粒度。现在眼睛不行了，儿子和儿媳继承了他的手艺。雷家的釉壶远近闻名，花费的精力很大，价格其实并不高。2两的釉壶，25块一个，一天最多做10个。
制笔盛松柏今年79岁，依旧每天早上7点开始坐在他惯用的桌子旁做瓷用毛笔。他14岁跟父亲学这门家传手艺，盛家三代做毛笔，如今在景德镇提到瓷用毛笔，几乎所有人都认为做得最好的仍是盛记笔店。毛笔的制作从挑选采购原料到用石灰水浸毛、去脂，从梳理用毛长短到匀毛、分毛，从毛的扎线、晾挂到装入笔杆，每一道工序都需要纯熟的技艺。费时最长的工序是扎头。在毛一端扎上第一道线后一般需要悬挂放置一周，扎第二道线又需3-4天。青花料笔、粉彩料笔与普通画笔相比更为复杂，只能选用无锡、南通等地的羊毛，经过分类挑选，用剁碎的毛竹作为燃料熏制半个月后羊毛变硬，弹性大，适合在坯体上画青花。由于手工制作瓷用毛笔耗时长，产量低，经济效益不高，愿意学的人越来越少，一般都是家族传承，现在盛松柏的小女儿在跟他学习这门手艺。
青花
景德镇在元代烧制出具有划时代意义的青花瓷，盛行至今。年过古稀的罗晓涛老师擅长画青花、青花斗彩、水晶刻花，兼长红绿彩、古彩瓷绘，曾被称为景德镇青花公主，她的青花作品笔力清晰、画面灵动，颇具新意。
题款46岁的刘骏鹏，是圈内有名的题款师傅，他对明清时代的主要题款了如指掌，尤其是大清乾隆年制，足以乱真。题款是一门家传手艺，从高祖开始代代相传。刘骏鹏从小写毛笔字，学欧体、颜体较多，从21岁正式学题款，也画画，因为书画同源。他曾在陶瓷职工大学学习，那里出了很多省级以上的大师。在纸上书写和在瓷上书写，区别很大，吸水性、大小比例都很难控制，不同时代的字体风格也不同。题款题了20多年，如今一身的毛病，腰酸背痛。
绘画孙茂盛创办的仿古工作坊,这些年他一直在研究清三代的陶瓷风格。招募的画工都是自己的同乡,他觉得他们能吃得了苦,做事扎实。描线、上色各司其职,大多数师傅都已经有十多年、二十多年的经验。上色的许师傅来自九江，十几年前来到景德镇，跟随一位老师傅学习这门技艺，三年后出师，来到这里工作。
青花元素遍布瓷都景德镇
景德镇——青花瓷的圣地
青花元素，源自景德镇的青花瓷，她集青花瓷的工艺、器型、画面创新发展于一身，瓷如白云、色如大海和蓝天，具有深刻的陶瓷历史文化内涵，元代以来700多年，景德镇青花瓷的地位都无法撼动。
青花瓷，自其诞生的那一天起便赢得了世人的喜爱，绵延至今，光彩闪烁。尤其是自2008年北京奥运会广泛应用，周杰伦的一首《青花瓷》唱响春晚之后，青花一举成为中国元素的代名词，被世人广泛认同。而青花瓷的圣地——景德镇更是把青花元素运用到淋漓尽致、登峰造极的地步了。
走进瓷都的大街小巷，你会发现青花元素无处不在。日常生活用瓷、公共照明的瓷灯柱、反映陶瓷历史文化的青花瓷板长廊等等，让景德镇的市民天天享受着青花元素的熏陶，使得中外游客一来到景德镇便置身于青花元素的海洋之中。青花梧桐、青花玲珑餐具，先后获得国内国际金奖，曾经风靡一时，成为全国各大酒店的首选餐具。数以千计的数十米高的瓷灯柱，把一盏盏传统的木杆、铁管和其它材质的路灯装饰为既具有瓷都景德镇陶瓷文化特色、又有现代科技含量的路灯，在景德镇的主要街道随处可见。有反映景德镇制瓷工艺的、有九龙戏珠的图腾，还有各种草本植物的图案，画面迥异。从九景高速公路进入景德镇，迎宾大道青花太阳能瓷灯柱，就会映入你的眼帘；一江两岸体现景德镇四大传统特色的青花、青花玲珑、粉彩、颜色釉的瓷灯柱更会让你眼花缭乱，人民广场、珠山东路、广场北路、朝阳路画面绚丽多彩的青花瓷灯柱，不但给人们带来了光明，更让人们得到了陶瓷历史文化的沐浴；在浮梁县古县衙遗址，凝聚千年灵气，用216块青花瓷板、长328米、56幅图画、9幅书法、141幅文字记载大事记的，世界一绝、中华第一的浮梁历史文化长廊，体现了瓷之源的特色，受到了陶瓷历史文化爱好者的青睐，取得了良好的社会效果。青花元素在瓷乐中的运用，更是让人们在享受世界首创的古典陶瓷文化与现代音乐艺术完美结合的瓷乐旋律中，体会到了青花元素那种清新淡雅、赏心悦目的感受。
青花元素，虽然堪称中国元素，同时她也是世界的。在景德镇青花元素处处可见，无论是收藏家，还是青花瓷的喜好者都乐此不疲，百年来经久不衰，不愧为青花瓷的圣地，体现着景德镇的独特魅力。
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景德镇四大名瓷之青花瓷(一)
瓷器“大众情人”青花瓷 被誉中华收藏之灵魂
景德镇创设“国家文化特区”的战略构想
侯样祥，中国艺术研究院研究员。1963年生于江西鹰潭。1986年毕业于山东大学历史系，同年分配到人民出版社工作。从事新闻出版工作20余年。曾任中国文化报编委，文化艺术出版社副社长兼副总编辑，编审。为北京市新闻出版行业领军人才。1998年在《中国文化报》成功策划并主持了20期大型学术对话“科学与人文对话”；1999年成功策划了在台北市举办的“两岸研究生1999新世纪‘人文与科技的对话’研讨会”。研究方向涉及历史学、科学人文关系学、艺术学、文化发展战略等。在《中国社会科学（英文版）》、《历史研究》、《近代史研究》、《文史哲》、《人民日报》、《》、《中国文化报》、《中华读书报》等报刊发表论文近百篇，其中《儒学与现代化》、《图书馆喜忧录》、《“科学与人文对话”学术座谈会综述》等6篇文章被《新华文摘》全文转摘。策划、主持、主编有国家“八五”规划重点图书《抗日战争史丛书》和国家“十五”规划重点图书《中国学者心中的科学人文》，前者于1995年荣获第二届国家图书奖提名奖，后者于2002年入选第六届国家图书奖初选。此外还出版有《中国文化产业学术年鉴》、《科学与人文对话》、《科学与中国传统文化对话》、《我的人文观》、《周国桢现代陶艺作品集》等。在中国美术馆等成功策划大型艺术展览十余次。
景德镇创设国家文化创意产业特区的可能性与现实性
第一，景德镇具有非常悠久的陶瓷历史。尽管至今还没有有力的考古资料证明乾隆四十八年（1785年）所修《浮梁县志》中“新平冶陶始于汉世”是否属实，也没有确凿的考古证据证明景德镇在唐代是否真的有“陶窑”和“霍窑”的存在，但是即使从北宋真宗景德的最后一年（公元1007年）开始计算，景德镇这个名字也已有1008年的历史了。而这个名字的由来恰恰是因为当时的景德镇能够烧造出让皇帝都心动不已、流连忘返的精美陶瓷。不仅如此，如果将元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年）在景德镇设立的专为皇家督烧瓷器的“浮梁瓷局”确立为中国“官窑”元年的话，那么到清朝宣统三年（公元1911年）封建王朝的覆亡为止，中国“官窑”在景德镇前前后后持续存在了633年之久。今天，在世界陶瓷界，陶瓷材料“高岭土”仍是以景德镇的一个曾经盛产瓷土的小村庄命的名；而世界各大美术馆和博物馆馆藏的中国古代精美瓷器，毫无疑问多数产自景德镇。从历史角度讲，如果说陶瓷（china）就是中国（CHINA），那么景德镇就是陶瓷（china）,因此景德镇就是中国（CHINA）。
第二，历史造就的是文化，历史越长文化往往会越深厚。尽管历史学家们会为代表景德镇传统陶瓷记忆的老城区的消失而扼腕长叹，尽管人们还在为承载着景德镇当代陶瓷记忆的“十大瓷厂”遗址的逐渐消失而牵肠挂肚，但是景德镇的陶瓷文化仍在民间口口相传、师徒言传身教，甚至人们的日常生活中得以延续。陶瓷文化的生命力之顽强可见一斑！民间在陶瓷文化传承中的作用之大毋庸置疑！一千多年从无熄灭过的窑火，一千多年陶瓷历史的深入浸润，使陶瓷文化早已深入景德镇的骨髓，形成景德镇的血液。今天，细心的人们不难发现，景德镇的一山一水、一草一木无不带有陶瓷文化的气息，其空气、土壤和水无不弥漫着陶瓷文化的芳香。文化的力量就是这样，无处不在，并后劲十足！这种文化是让国内外所有产瓷区都羡慕不已和望尘莫及的。如果说景德镇是当今世界陶瓷文化土壤最深厚的城市的话，是有充分事实根据的。
第三，历史终将证实，新中国给景德镇留下的最大一笔陶瓷文化遗产，或许是在景德镇创建了一套较为完备的现代陶瓷教育和培训体系。学院、景德镇学院、江西陶瓷工艺美术职业技术学院、职业技术学院等等，每年数以万计地培养各级、各种、各类陶瓷学生。其中，有博士，有硕士，有本科生，更有大量的产业工人；有工科生，有艺术生，还有管理生，等等。它已不同于景德镇延续了上千年的“传嫡不传庶”、“传男不传女”、“传内不传外”的传统的封闭的人才培养方式，景德镇的陶瓷人才因此而出现了从未有过的立体化、专业化、合理化。不仅如此，它们培养的学生还大量输送到国内外其他产瓷区，甚至大学、研究机构、政府机关，等等。几乎可以说，在中华大地上，凡是有陶瓷的地方就会有景德镇培养的学生。而且，走遍全世界，还真没有第二个这样有特质的陶瓷教育城。因此，如果说景德镇是中国陶瓷教育城、世界陶瓷教育中心，似不为过。理性地讲，这套陶瓷教育机构和体系，与国内其他教育机构与体系一样，也存在着诸多不尽如人意、需要大力改进的地方，但它在景德镇乃至中国陶瓷由传统顺利走向现代的过程中的劳苦功高和功不可没是绝对不容置疑的。
第四，与此同时，景德镇还组建并拥有一套较为完备的陶瓷科技和陶瓷艺术的研究机构和研究体系。这是新中国给景德镇留下的另一笔重要陶瓷文化遗产。以中国轻工业陶瓷研究所、江西陶瓷研究所、艺术研究院等为龙头，以及各企业创设的陶瓷研究机构，和大量的民间陶瓷研究机构等等，它们共同构建了景德镇的陶瓷科研体系。这一体系与景德镇各陶瓷大学的研究力量一道，为景德镇的陶瓷科技研究和陶瓷艺术研究做出了重大贡献，使景德镇延续了千余年的传统陶瓷烧造技艺有了科学理论体系。显然，这一体系在国内是独一无二的，在全世界也是十分罕见的。尽管在市场经济背景下，这些陶瓷研究机构都面临着诸多问题，遇到不少困难，但是我们有理由相信，它们曾经在陶瓷材料和陶瓷工程研究方面所取得的卓著成绩，曾经在中国传统陶瓷工艺传承、当代陶瓷艺术创作以及陶瓷文化传播方面的独领风骚，必然会成为它们在新时期文化建设和自身重新崛起过程中的重要根基和力量。
第五，正所谓“一方水土养一方人”。了解景德镇历史的人都会知道，但凡景德镇人，都与陶瓷有着直接或间接的千丝万缕的关联。过去如此，现在也不例外。因此，如果我们将文化仅视为官方文化或主流文化，而忽视了其强大的民间特性的话，那么一定会出现重大偏差。就陶瓷文化而言，景德镇可谓人才济济，具有世界上最为完备的立体化的人才结构与梯队。在景德镇，不仅陶瓷教授和副教授、陶瓷研究员和副研究员云集，而且还是国内中国工艺美术大师和中国陶瓷艺术大师最多的地方，更有许多省级和市级工艺美术大师、省级和市级陶瓷艺术大师等等，值得关注的还有难以计数的活跃于这个城市各个角落的以陶瓷为谋生手段的默默无闻的“小工”们。我们知道，历史上中国陶瓷文化主要是由官方文化和民间文化共同构成的。
因此，表面看来，“小工”们从事着生产、包装、运输等并非“高大上”的工种，似乎与陶瓷文化无关，但是他们确实是文化中不可或缺的重要组成部分。难以想象，在史上，如果没有这个庞大群体，文化必定是残缺不全的。正因为有了他们，景德镇的陶瓷人才结构才更完整和科学，景德镇才能形成世界上少有的完整的陶瓷产业链。
第六，对艺术而言，市场永远是把双刃剑。陶瓷艺术也不例外。就当下中国陶瓷市场而论，景德镇无疑是最发达、最完备、最健全、最有影响力的。无论是艺术瓷市场，还是日用瓷市场，景德镇都已经形成完备的陶瓷市场体系。它是中国最大的艺术陶瓷和生活陶瓷的集散地和陶瓷物流中心。无论你慢步在景德镇的哪条大街小巷，鳞次栉比的多是艺术陶瓷的店肆，甚至连教授、研究员、大师家里也无一例外地在销售艺术瓷，更别说中国陶瓷城、国贸陶瓷批发市场等几大日用陶瓷市场了。从某种意义上讲，说景德镇“全民皆瓷商”是有充分根据的。无疑，陶瓷市场的繁荣与发达，给景德镇的陶瓷发展带来了无限生机，近十多年来景德镇当代艺术瓷市场行情总体在节节攀升即是明证。当然，不得不承认的是，在无良商人和资本的恶意操纵下，不少颇具艺术创作天赋的陶瓷艺术家在追逐金钱的游戏中迷失了方向、耗尽了心血，潜心陶瓷艺术探索者也在减少，艺术陶瓷正在日益庸俗化，令人惋惜。真是“成也萧何，败也萧何”！
第七，景德镇的魅力还在于它仍然是一个天然的“巢”，因而引来了不少的“凤”。景德镇在不断地大量地向外输出人才的同时，也在不断吸引外来人才，数以万计的“景漂族”在景德镇创办有数以千计的陶瓷艺术工作室即是明证。这是一幅多么壮观和雄伟的当代“匠从八方来，器成天下走”的图景啊！“景漂族”这个词显然源自“北漂族”。它是景德镇艺术瓷近年来高速发展的必然产物，也是艺术生命力强弱的晴雨表。就其人员构成而言，有国内的，有国外的；有刚毕业的青年学生，有学有所成的老者；有陶瓷艺术圈的人，有其他艺术圈的人；有做艺术的，有不做艺术的……一些人因与陶瓷结缘在景德镇定居了下来，另一些人则像候鸟一样随着季节变化而迁徙。就景德镇艺术陶瓷发展来讲，“景漂族”显然是一个具有重大学术价值的现象。一方面，“景漂族”是一股不可多得的新鲜血液，他们的大量到来，必然导致难得的持久的大规模的艺术对话与交流。对话与交流是增强艺术生命力的重要手段。另一方面，借以时日，“景漂族”中必定会产生有造诣、高水准的陶瓷艺术家。当然，对于技艺要求较高的陶瓷艺术而言，对于不少只以逐利为目的者而言，他们成为过客的可能性是比较大的。尽管如此，“景漂族”在景德镇的地位似乎要高于“北漂族”在北京的地位。
毫无疑问，就陶瓷文化而论，景德镇具备了其他地区和国家所无法比拟的历史优势、文化优势、教育优势、科研优势、人才优势、市场优势，等等。景德镇之所以拥有当今世界独一无二的陶瓷文化品牌，正是因为它同时拥有了这一系列独具特色的优势。文化史告诉我们，早在国家大力提倡发展文化创意产业、大力提倡中华文化“走出去”战略之前至少一千年，景德镇已经开始发展文化创意产业了，已经成功实施了中华文化“走出去”战略，而且红红火火持续了一千多年，取得了令世人注目的卓越成就，创造和培育了中国首个真正具有世界影响力的文化品牌——“景德镇”。今天，景德镇仍然是一座保持着陶瓷文化之强盛生命活力的城市，在国家大力提倡发展文化创意产业、大力提倡中华文化“走出去”战略的大环境、大背景下，我们有理由相信，景德镇完全有可能像国家在深圳、珠海、汕头、厦门以及浦东、滨海等设立经济特区一样，设立文化创意产业特区。这是历史的必然，也是现实的需要。
当然，可能性要顺利成功地迈向现实性，还要全体景德镇人持续地共同地付出努力、艰辛与汗水。就当下景德镇的情势而论，除了前文已零散涉及到的一些问题之外，实现陶瓷文化的整体“自觉”尤为重要。“自觉”是佛教用语。在佛典中，依据“觉”的范围和程度的差别而立“三觉”，即“自觉”、“他觉”、“觉行圆满”。我国已故著名文化学者费孝通先生曾大力提倡的“文化自觉”取的正是这一意义。对文化而论，所谓的整体“自觉”，至少应该包括陶瓷艺术家的创作自觉、陶瓷理论家的研究自觉、陶瓷政府的管理和服务自觉。这是文化整体走向“自觉”的前提和条件。它不仅是景德镇成为国家文化创意产业特区的需要，更是景德镇在当今时代能否顺利弘扬“世界瓷都”持续了上千年的内在的文化精神特质的需要。
首先，虽然为人类文明创造过无数的辉煌，但是，在我国当下的主体艺术阵营里，陶瓷艺术却长期被边缘化；在世界日用瓷阵营里，又长期被地滩化。艺术瓷走到今天这种窘境，恐怕与其自身的艺术表现力未能得到完全而充分的开拓与发掘有关。本来，材料美、技法美、造型美、意境美、思想美等，是陶瓷艺术与生俱来的独具特色的审美特质，它不输给任何其他艺术门类。遗憾的是，或许由于长期轻视理论研究所致，这些独具特色的艺术审美特性长期不被陶瓷艺术家们所认知，甚至被有意无意地遮蔽。而景德镇的日用陶瓷难登西方世界的大雅之堂，恐怕与其生产观念陈旧、缺少自主品牌、艺术设计水平欠佳、产品缺乏精细化和个性化等有关。所有这些现状，显然与当今世界追求“诗意地栖息”的潮流相背离。即是说，今天的景德镇，无论艺术陶瓷的创作，还是日用陶瓷的设计与生产，虽然已经形成“大市”，但离“强市”还有相当的距离。而艺术创作的不“自觉”是导致这一困境的根本原因。显然，说景德镇没有陶瓷艺术创作的“自觉”者肯定是有偏颇的，但是，如何唤醒艺术家在陶瓷艺术美的开掘和追求上的集体无意识，如何唤醒企业家在习惯因袭、不思创新方面的集体无意识，仍然是艺术创作的当务之急。
其次，我们知道，“一史一论”是建构一门学科体系必不可少的最基本的前提与条件。就中国陶瓷文化而言，虽然已有近万年的历史，但遗憾的是，却始终未能产生古代之文论、书论、画论那样的理论和思想体系。今天，我国虽然出版有多部“中国陶瓷史”，有些已经为时间检验为精品力作，例如中国硅酸盐学会的《中国陶瓷史》、叶喆民的《中国陶瓷史》，等等。但是，至今仍没有中国陶瓷的“艺术史”和“艺术学”等研究专著的出版，相关论文也不多见。如果说中国陶瓷艺术学学科体系并不完善是有充分根据的。对于早已成为中国的世界名片的陶瓷，竟然连较为完整的陶瓷艺术学学科体系都没有建构，情何以堪？在陶瓷理论体系建设上，景德镇本应有较大的贡献，但是，或许受自古以来形成的重实践、轻理论的传统影响，或许受当下市场利益的太大诱惑，景德镇对陶瓷理论研究的重视严重不够。无论学院，还是中国轻工业陶瓷研究所，在相当长的时期里，连相关陶瓷文化研究机构都没有。而一些学理论出身又以理论研究为职业者，也在市场利益的驱使下，纷纷转到陶瓷艺术创作。无疑，与陶瓷艺术创作相比，景德镇的陶瓷艺术理论研究更加没有地位、更加落后，尽管在国内各产瓷区中景德镇仍然是理论水平最高的地区。陶瓷理论研究的滞后，是景德镇延续千余年的陶瓷文化体系中最大的欠缺与遗憾，甚至是内伤。没有理论指导的实践无异于盲动；缺乏理论素养的文化城市显然是跛脚的城市。艺术理论研究的“自觉”已刻不容缓。
第三，至于文化政府在管理和服务上的“自觉”，不仅是景德镇与其他同等城市最大的区别，也是艺术能否在当代再度崛起并重领世界潮流的关键。中国陶瓷发展史告诉我们，民间与官方一直是促进中国陶瓷文化发展的两支主要力量。虽然民间力量总是非常强大，但是官方却始终处于主导和引领的地位。几乎可以说，历史上中国陶瓷文化的每次高峰，都是在官方的直接主导下产生和形成的。当代陶瓷文化的一个新现象是，大量文化人在大规模地融入陶瓷艺术，并且已经成为当下中国陶瓷发展的新的重要力量。但是，历史的经验和当下的机制体制特点已经预示，官方在文化发展中仍然处于重要的主导地位。对此，我想有选择地引用一段描述陶瓷圈内人所共知的人和事的文字来表述我的观点与期盼：唐英，字俊公，汉军旗人，官内务府员外郞，值养心殿。雍正六年，命监江西景德镇窑务，历监粤海关、淮安关。乾隆初，调九江关，复监督窑务，先后在事十余年……英继其后，任事最久，讲求陶法，于泥土、釉料、坯胎、火候具有心得，躬自指挥。又能恤工慎币，撰《陶成纪事碑》，备载经费、工匠解额，胪列诸色赩釉，仿古采今，凡五十七种……奉敕编《陶冶图》，为图二十：曰采石制泥，曰淘炼泥土……曰束草装桶，曰祀神酬源。各附详说，备著工作次第，后之治陶政者取法焉。英所造者，世称“唐窑”。唐英是谁，唐英在景德镇做了什么，唐英在中国乃至人类陶瓷史上的地位怎样，等等，恐怕景德镇无人不知、无人不晓。显然，唐英是中国陶瓷史上少有的成大功的文化官员。究其原因，我想最主要的恐怕是两个词、四个字，即“宁静”、“执着”。宁静可以致远，执着必能成功。其实，有心成功建业者，都可以做到这两个词、四个字，而相对来说政府更容易做到。
创意产业助推瓷都景德镇转型
创意产业助推瓷都景德镇转型
“我希望景德镇成为一座更具文化魅力的创意城市，而不仅是旅游景点。”这是６７岁的景德镇乐天陶社艺术总监安田猛经常和创意集市的陶瓷专业大学生们说的一句话。
安田猛爱穿花衬衫，戴黑框眼镜，“常驻”中国前已是享誉业界的日本现代陶艺大师。５年前担任景德镇乐天陶社“大管家”后，他把更多精力和时间投入经营管理，想把这个景德镇的“先锋实验室”做大做强。
“以前不少外来游客兴冲冲跑到景德镇，却发现陶瓷店的东西与北京、上海等地出售的瓷器别无二致，败兴而归。”安田猛说，现在，越来越多的人知道景德镇有个创意集市，纷纷前来“淘宝”，一些瓷器店和画廊也赶来接洽生意。“这证明创意产业是景德镇今后发展的大趋势。”
安田猛说，他希望为有才华的年轻人提供释放创意的空间，同时与本地艺术家积极互动，更重要的是，要把“好手艺”和“好点子”变成“好收益”。
景德镇版“蝴蝶效应”是他爱讲的故事。初到瓷都，安田猛发现不少手工艺人制作用于装饰的瓷蝶，价格低廉，销路不畅。他建议工匠把瓷蝶改做首饰，无人响应。创意集市的年轻人做出颇具特色的蝴蝶首饰并得到买家认可后，手工艺人开始大批跟进，首饰越做越精致。
“为什么最初他们不做？因为缺乏动力。如今见到切实利益，自然想做得更好。”安田猛由此得出结论，“除非激励机制发挥作用，否则教育的功效不大。”
创意集市从最初摊位稀少、顾客寥寥到如今卖家过百、顾客熙攘，从侧面见证了市场对创意产品的渴求。安田猛说，创意集市３０％的卖家是本地手工艺人。他高兴见到更多人以创造性手法运用传统制瓷手工技艺。
近年来，瓷都创意产业发展态势喜人。上世纪９０年代中期，中国工艺美术大师刘远长率先带领一批陶艺家租用景德镇雕塑瓷厂闲置厂房，成立多个工作室，不少职工也效仿办起家庭作坊。随后，包括乐天陶社在内的大批创意机构“驻扎”瓷厂，俨然将这里变为一个陶瓷创意产业基地。创意园区每年吸引大批外国艺术家驻场创作、设计，成为外来艺术思潮与本地工艺技法融合、对接的平台。
澳大利亚陶艺家桑德拉·布莱克在乐天陶社驻场创作一个多月，经当地手工艺人协助完成多件作品。“我即将回国，明年一定再来，”布莱克不无留恋地说。
里卡多·洛佩斯是葡萄牙音乐家，专门到景德镇学习陶瓷乐器制作。当地陶瓷艺人告诉他，陶瓷烧制过程中可能产生形变，进而改变乐器的音色和音质。洛佩斯正认真收集乐器制作各环节参数，希望做出音色别致的陶瓷乐器。“这个鼓今天晚上就能烧成，我期待听到它的声音，”他指着一件“半成品”神采奕奕地说。
乐天陶社、三宝国际陶艺村等一批创意机构的蓬勃发展正悄悄改变外界对古老瓷都的陈旧印象。年轻人聚集于此，激发创意，艺术家碰撞思想，催生灵感。城市样式逐渐发生改变，城市文化趋于多元。越来越多的有识之士认识到，千年瓷都保持窑火不熄，繁盛不衰，需要创意之柴。
“我赶上了好时候。伴随中国国力增强，中国人越来越富裕，精神文化需求不断提升，更多人开始关注艺术，这是现代化进程的必然阶段。我能在景德镇见证这场变革，着实幸运，”安田猛说。
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景德镇陶瓷企业品牌意识有待加强
景德镇陶瓷品牌建设需持续发力
体验式的设计方法
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