陶瓷艺术。
日前，在潮州绿环陶瓷资源综合利用有限公司宽敞的厂房，猪年第一窑绿环牌洁具正在出炉。一批精美的瓷器，正从“庞然大物”———隧道窑徐徐推出，利用陶瓷废渣批量生产跃上新的台阶！
据《汕头特区晚报》报道，废瓷制瓷奇迹的创造，缘起一次偶然的对话。广东四通陶瓷有限公司总经理蔡镇城、广东枫溪陶瓷研究所所长陈史民相聚在一起。一位是知名的民营企业家，一位是潮州陶瓷界的技术权威，虽然互相慕名，但却素昧平生。这次的不期而遇，因久悬而未决的难题使他们谈到一块：近几年，潮州陶瓷业飞速发展，成为饮誉海内外的瓷都，但随之而来的是，大量废瓷严重污染环境，既占用土地、堵塞河道、污染农田、影响景观，又成为老鼠等的活动场所，构成环境安全的隐患。与此同时，由于瓷土大量开采和浪费，再过１０年，瓷都可能出现无瓷土的尴尬局面。环境污染、资源缺乏，成了制约陶瓷业发展迫在眉睫的难题。TaOci52.cOm
共同的难题，共同的命运，两人心心相连。他们决心联合创造“双赢”：陶瓷研究所有人才，有技术，多年来对废瓷回收利用有了一定的研究；民营企业有资金，有实力，渴望打出一片新天地，因此，他们一拍即合，科企联姻破解这一全球性的难题。２００３年３月，他们联手成立了潮州绿环陶瓷资源综合利用有限公司，中国瓷都的一场“革命”就这样拉开了序幕。经过几年的不懈实验和摸索熏他们终于获得了成功。
绿环让废瓷神奇再生，不仅构筑了陶瓷生产新的循环经济模式，而且实现了陶瓷垃圾减量化、资源化和无害化，在陶瓷业界引发了一场“地震”。潮州不少企业前往取经，作起了陶瓷废渣回收利用的大文章。据有关部门估算，潮州一年的废瓷就达１０万吨以上，绿环可消化２．８万吨。
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陶瓷史的“缺环”和“空白”亟待填补
陶瓷研究：从文献到实践
李辉柄从事陶瓷研究已六十余年，曾跟随陶瓷研究家陈万里先生，几乎调查了全国所有的窑址，见过大部分出土的陶瓷器。他认为之前中国的陶瓷研究大致划分为两个阶段：
第一个阶段是上世纪30年代以前的“文献考证阶段”，这一阶段主要是从文献到文献，几乎不与窑址考古相联系。代表作是1935年出版的《中国陶瓷史》，但陈万里先生批评其不是一部真正的陶瓷史。
第二个阶段是“考古发掘阶段”：以陈万里先生为首的一批学者对全国古窑址进行调查，对重点窑址还进行了发掘。代表作是1982年文物出版社的《中国陶瓷史》，这一部著作为陶瓷的断窑断代提供了科学的依据，但并没有与社会流传的陶器结合起来。
“陈万里等一批学者已经将考古发掘阶段做得比较全面细致了，所以我们现在需要做的应该偏向于整理研究性的工作。”李辉柄说。那么，如何从“考古发掘阶段”过渡到“综合研究阶段”呢？李辉柄认为，填补陶瓷史上的“缺环”和“空白”是最迫切的工作。
所谓的“缺环”，就是指以往的陶瓷史研究存在“重宋”、“重明”而“轻元”的偏见。因为元代瓷器在“文革”以前很少出土，比较集中的是保定的一个窖藏和西安的一个窖藏，其他都是零星几件出土。“清宫旧藏里没有元青花，北京故宫博物院和台北故宫博物院的元青花都是‘文革’以后甚至改革开放以后才陆续收购或藏家捐赠的，所以我们对元代瓷器的研究远远不够。”而“空白”，是指明宣德以后的正统、景泰时期，这两个朝代没有发现带年号款的瓷器，所以很多学者将其称为“空白”。
“一方面，我想这两个问题都需要新的考古材料出土来进行填补、充实；而另一方面我在推测是否专家学者对元、明瓷器的了解研究不够，使得错认、漏认了这些时期的瓷器？”李辉柄说。
元瓷鉴定：釉色今人难模仿
对于目前市场上真假共存的元代瓷器，李辉柄指出鉴定既要整体把握，也要抓住细节：
一重器型、看纹饰。“瓷器的造型是断代的重要依据，我们必须对元代瓷器的器型特点心中有数；而每一个朝代的纹饰也有其特点，会偏好某些主题。”李辉柄强调。
二看原料。景德镇瓷器采用的是二元配方，即瓷土加高岭土，而宋代以前的青白瓷都是以单一的瓷土作为瓷胎。
三看釉色。景德镇的釉是瓷石加草木灰，现在发现用于制釉的瓷石矿已经挖到一百多米深，一般瓷石矿是最上面的一层风化程度高，质量最好，元代用的釉大多就是采用顶部的那层，其亮度、润度都是明清瓷器达不到的。“用这样的釉在胎上画花纹很有难度，因为它饱满油润，稍微一停顿，就会滴落，花纹很难成形，现代是很难达到当时的那种技艺去模仿的。”
如何将瓷砖变废为宝
家装买瓷砖，对瓷砖用量的预算或多或少存在误差，秉承着“宁多不少”的原则，对于装修后剩下的瓷砖该如何处理呢?丢了有些可惜，留着白占空间，大多数亲都是这样想的吧!别急，只有想不到没有做不到，下面小编就和大家分享几个处理剩余瓷砖的小妙招，变废为宝就是如此简单哦。亲们有备无患，还不快快收藏起来!过了这个村就没这个店啦!
1、碎瓷砖装饰门厅处
不少人喜欢购买特殊造型的瓷砖铺在门厅处，你可以估算碎料剩余量，然后在门厅处预留出合适的位置，待碎料集中后，直接将瓷砖碎料铺在门厅位置，这样做不但富有新意，还能节约开支。
2、巧用碎料拼贴瓷砖画
漂亮的花片，本身已是精美的装饰品。把碎瓷片有规律的铺贴在墙上便成为独一无二的“画作”。铺贴时损坏了的瓷片，可以收集起来，将各种不同颜色、形状的碎片拼贴起来，也能做成瓷砖画。
3、碎瓷砖点缀家居用品
瓷砖的另一作用是用作粘贴在家电用品上，例如台灯、烛台，尤其是小规格的马赛克砖最好利用，不同颜色的的碎瓷砖做台灯拼贴最合适。
4、巧用碎瓷砖装饰卫生间
有的人喜欢在卫生间的墙面位置贴上马赛克，使卫生间显得更为别致。其实，只要在预留约20公分宽的地方，把碎砖裁成规则碎片，再铺贴在墙上，不仅节约，而且还达到了马赛克的装饰效果。
5、碎瓷砖装饰阳台
在阳台地面的一侧或四周预留一个不太宽的槽，利用碎料进行随意铺贴也可营造一个不同的效果。如果阳台还要进行分区，可在分区的位置使用碎料，显得更加休闲。
注意事项：计算好瓷砖的量以及剩余量，并预留好位置。在施工时，如果要进行规则铺贴，工人需要对砖进行细致的裁切，相比常规铺贴费工夫。和设计师需事先与施工工人沟通好，避免因情绪影响铺贴效果。
青花龙凤纹双耳活环瓶
青花瓷器从明初以来一直是景德镇生产的主流，到万历时期产量大大增加。“青花双耳活环瓶”是明代嘉靖、万历时期的典型器物。
万历“青花龙凤纹双耳活环瓶”青花色泽蓝中泛灰，胎体稍重，地釉发青，通体青花纹饰运用勾线填色技法绘制，轮廓线的青花颜色较深，填以线内的青花颜色较浅，深浅互映，因而纹饰格外清晰。如瓶腹龙凤纹饰，龙头怒发上冲，细长颈，卷曲的蛇身，腿连爪，爪尖锋利。另外，瓶底为较粗沙底，带有较重的旋纹(见图左)。
清代雍正仿制的环耳瓶，瓶的口部一面仿写“大明嘉靖年制”，是仿嘉靖的作品，由于没有嘉靖时的原作，只好与万历时期的环耳瓶相比。它们在型体上、纹饰布局上都基本相同，区别是：仿品的型体较小，在高度上相差2厘米到3厘米，胎体较轻。地釉为浆白色，青花色泽浓重呈色蓝中泛紫红，很像嘉靖的青花色调，给人感觉纹饰漂浮，瓶底为细沙底，底面较光润并带较细的旋纹，为典型清代器物(见图右)。
【陶瓷文化】粉彩花蝶活环壶鉴赏
时代：清窑口：干隆窑
高：13.4公分深：11.8公分口长：6.2公分口宽：4.9公分足长：6.5公分足宽：5.1公分粉彩是由康熙时期所发展出来的一种新的彩釉配方，粉彩事实上就是把西方的珐琅釉中的硼元素，换成我们中国釉上彩的铅元素而配出来的。由于三氧化二砷在铅釉中会起白色半透明的乳浊作用，若再加上发色剂便有失透明感，使色彩似有加白粉的效果，所以称为粉彩，也有人俗称「软彩」。粉彩由于彩中有砷白的关系，色料凸起很高，较有立体感。干隆时期在釉彩方面也有特殊的作法，如此件以深红彩为地，细线剔划卷草纹，再绘以四季花卉、蝴蝶，色彩繁多，充分表现出花蝶逼真的姿态。
本器的造型源自青铜壶，双耳附带活环，胎薄而圆正，双耳、环及缘口饰金彩，内壁及底涂湖绿釉，器底中以青花书「大清干隆年制」篆书。
绿釉
原始瓷与汉绿釉的关系
汉代绿釉博山奁
绿釉含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。
绿釉在我国制作较早，汉代时就有用铜作着色剂烧铅绿釉，宋代时期的绿釉制作也比较普遍。由于官窑体系形成时期不是很久，绿釉在官窑中的应用也相对较晚。从釉色方面讲，宋元时期的官窑釉色比较单一，单色釉较多，直至明朝初期，随着景德镇制瓷技术的不断发展与提高，御厂瓷才开始逐渐向彩瓷多样化发展，许多彩色低温釉开始不断出现并被广泛应用。绿釉主要分高温绿釉和低温绿釉，高温绿釉中主要包括郎窑绿、苹果绿等；低温绿釉主要包括孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等。绿釉的主要成分是黑铅末加古铜末、石末等组成，含氧化铜的石灰釉在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。由于主要以铜作着色剂，因此这些绿釉都属于铜绿釉。
孔雀绿：
孔雀绿亦称“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种；深者色葱翠，釉内有细碎片纹，而且衬有酱白釉底，釉色鲜明艳丽；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。
孔雀绿是一种以铜为着色剂的低温色釉，宋、元时期的民窑创烧，最早见于宋代磁州窑。明 成化时，景德镇开始在瓷器上摩烧单一的孔雀绿釉。其烧造方法有两种：一是以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；一是在白釉器上罩釉烧成，釉面剥落者少。
松石绿：
松石绿又叫秋葵绿，是清雍正时期创烧的绿釉新品种。现代配方系用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制而成。其呈色为淡黄色中微微发绿，与绿松石色泽相似，故名“松石绿”。
绿釉颜料特性
绿釉耐温性：720℃-820℃
绿釉容易分散、着色力强、颜色鲜艳；
低温绿釉着色力强，色彩明快。广泛用于釉上装饰；
绿釉化学性能稳定、耐酸、耐碱、低温烤烧、节能、高抗蚀。
潮州陶瓷文化，积淀深厚
做潮州瓷的新成陶瓷
潮州陶瓷，历史悠久。潮州作为宋代的广东瓷都，其中心产区就在潮州城四围，即今湘桥区辖区。潮州陶瓷分美术陈设瓷、日用瓷、建筑卫生瓷和特种陶瓷等大类，美术陈设瓷又分人物瓷塑、通花瓷花、动物瓷和花瓶（盘）彩绘等。目前，潮州已获“中国瓷都”称号，其亮相第十八届深圳礼品展的潮州新成陶瓷有限公司就位于瓷都第一产区，枫榽区。在第十八届深圳礼品展上，潮州新成陶瓷有限公司以日用陶瓷餐具为主亮相展会，其洁白晶莹、构图清新、造型秀美深受买家青睐。
潮州市新成陶瓷有限公司成立于1992年，是一家专业生产日用陶瓷的企业，位于南国瓷都之乡——广东省潮州市枫溪区。主要生产各类高档的日用瓷、中温色釉产品等等，公司覆盖面积为15，000平方米，现有员工人数大概为300多人，拥有一些先进的气窑和隧道窑。公司主要生产陶瓷餐具,产品款式新颖大方，造型独特。现已经发展成为一家集产品设计、开发、制造、包装等整套工艺流程的工厂。
从建立至今，本着“务实、创新、优质、诚信”的经营理念，秉承“质量第一，荣誉第一”的原则，在激烈的市场竞争中，企业得到发展和不断壮大。目前已通过ISO9001：2000质量管理体系认证、ISO14000：2004环境管理体系认证、OHSAS18001：1999职业健康安全管理体系认证，2006-2009年度连续被评为“潮州市枫溪区纳税重点企业”。拥有商业合作非常好的来至世界各地的客户，其主要的市场是美国，欧洲国家。
潮州陶瓷文化，积淀深厚。潮州陶瓷自唐宋以来，以外向型为主，产品大多供出口之用。目前已出口世界160多个国家和地区。潮州成为中国最大的工艺美术瓷和日用瓷的生产和出口基地，卫生洁具生产基地。
“潮州陶瓷”出口借道陶交会
“佛山市举办的陶交会是中国最有影响力的陶瓷展会之一，去年我们在这里参展取得了非常好的成绩。来自潮州市枫溪美光工艺瓷厂的吴文胜告诉记者，“潮州作为中国瓷都，产品以餐具、茶具和卫浴为主，而佛山则以建筑陶瓷产品为主，两地在产品上有一定的互补优势，这是佛山陶交会逐年吸引潮州企业的主要原因之一。”从佛山国际会展中心有关部门了解到，有越来越多的潮州瓷器产品通过佛山的陶交会进入国际市场。
潮州企业活跃“陶交会”
记者在华夏陶瓷博览城的佛山国际会展中心看到，今年参加２００５陶交会的潮州企业比去年增多，其中不少已连续几届参与陶交会，如潮州远信陶瓷洁具有限公司、潮州枫溪汉健陶瓷厂、潮州枫溪美光工艺瓷厂等。
据了解，虽然本月２０日“中国瓷都潮州国际陶瓷博览会”将在潮州举行，但不少潮州陶瓷企业还是选择佛山和潮州两地同时参展。吴文胜介绍：“此次前来参加陶交会的潮州企业和上届一样，均是统一由潮州陶瓷协会牵头，今年约有２０多家品牌企业前来参展。以中档的中式餐具销量最好，热销地区以东南亚地区为主。”
“潮瓷”丰富陶交会品种
提及佛山（国际）陶瓷博览交易会正在打造中国最大的陶瓷展会，吴文胜认为：“佛山和潮州两地陶瓷产品的类别不一样，潮瓷的加入，可以进一步丰富陶交会的品种。而对潮州企业来说，利用陶交会这一平台，可以使潮州陶瓷企业更多地了解国际陶瓷产业的发展趋势，更好地开拓国内外市场，提高潮州陶瓷产业的综合竞争力。”
中国陶瓷工业协会理事长杨自鹏指出，佛山建陶产量在全国已占有举足轻重的位置，但佛山（国际）陶瓷博览交易会要打造成中国最大的陶瓷展会同时保住这个位置，还应该吸引更多的外来企业参加。
废料里“淘金” 沈阳一县陶瓷垃圾年增效过千万
9月19日上午，记者在沈阳法库经济开发区利永盛新材料项目施工现场看到，厂房的主体框架已经完成，正在进行地面基础建设。企业技术总监马明龙介绍，该项目主要是利用现有抛光砖企业废料生产泡沫陶瓷。
废料里“淘金”，是法库陶瓷经济开发区一些企业的“绝活儿”。据法库经济开发区管委会负责人介绍，目前，开发区内企业每年产生的陶瓷碎片、陶瓷白泥浆、陶瓷碎片角磨废粉等垃圾就达20余万吨。陶瓷废料无法降解，只能进行掩埋处理，不算排放费用，光是人工和运费的成本就已令企业难以承受。
如何让陶瓷废料“变废为宝”？法库县把目光瞄向了引进绿色环保企业，尝试以全新办法处理陶瓷废料。2011年，沈阳亿胜达陶瓷建材有限公司在法库陶瓷经济开发区研发出免烧砖，这种“环保砖”主要原料是陶瓷碎片。因其原料含有陶瓷，大大提高了砖的强度和品质，可以用于铺路、修建围墙等。“为进一步做到废料循环再用，公司还将上马先进的设备来处理大量陶瓷废料碎片，使其变废为宝。这些设备每年能‘吃掉’15万吨陶瓷垃圾。”沈阳亿胜达陶瓷建材有限公司总经理张馨友说。
如今，法库陶瓷企业的循环化改造已迈出了一大步，引进了晟和景观瓷业、中法环保建材、利永盛新型建材等5户企业，它们综合利用陶瓷废料，实现再利用，年增效超过千万元。
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