景德镇古代瓷器。
因血本无归，又不愿掏运回的费用———江西瓷器在太原街开砸
景德镇瓷器自古以来就享誉世界各地，昨日，瓷器商人们却拿着景德镇瓷器在沈阳的街头叫板：“沈阳人不懂瓷器。不如一砸了之。”说完，一个个彩釉瓷器掷地而碎……这一摔让我们气愤，即使不心疼那精美的瓷器，我们还心疼我们的市容环境呢！这一摔也让我们深思：瓷器商人在沈当街摔瓷器的事年年都有发生，为什么这一幕总会重复上演呢？
一地精美瓷片引来众人惊叹
“啪、啪……”，随着一连串的清脆的声音，一件件精美的瓷器变成了一地碎片，人群中同时也传出了唏嘘之声：“砸了干什么啊！多可惜啊……”这不是电影画面，昨日下午1点左右，这样的场景就真实地出现在太原街最繁华的地段上。
当记者赶到现场时，干净的街道已经布满了破碎的瓷片，而摔瓷器的举动还在进行着，而这种摔的举动都是在瓷器摊位上进行的，记者看到数十家露天经营陶瓷的商贩，纷纷拿出自家的瓷器开砸，清脆之声不绝于耳。记者钻进了一个人群，只见一个操着外地口音的男子不顾家人的阻拦，举起一个一人多高的大花瓶，用力地摔在地面上，嘴里大声地对围观的人说：“拉回去是赔钱，放着也赔钱，5元钱要不？不要？砸！”
记者综合目击群众和自己所目睹的情况看，砸瓷器的行动整整持续了45分钟，砸毁了大大小小近百件瓷器，这期间繁华的太原街被围得水泄不通。
血本无归就拿瓷器“泄气”
在现场，一个瓷器商贩对记者说：“我们是江西的瓷器商，年初的时候，听一个行业协会的人说，沈阳是一个购买力很强的市场，而且沈阳人认江西的瓷器，很好赚钱，于是我们40多个瓷器商人都动了心，就来了。可当我们拿着所有的积蓄，有的甚至还带着借来的钱来到沈阳后，却发现事实和听说的有天壤之别，算上每天的租用费、搬运费、一家人的吃住，我们每家到下星期都要赔个几万元……我们现在很后悔没做市场调研就听信别人的话来到这个陌生的城市！”
另一位姓陈的商贩还有点悲愤地告诉记者：“我们来时就没打算把瓷器再运回去，都是容易破损的东西，再说运回江西还要花上1万元费用，不如就摔了！”他还对记者说：“沈阳人不识货。”
摔瓷之举惹市民争议
对瓷器商们当街摔瓷器之举，一些目睹的市民都有很大的意见。一位上太原街购物的退休老教师气愤地对记者说：“我不想议论他们赔不赔，我只想说他们不顾惜沈阳市容环境的行为太令人憎恶了，再说，太原街也算得上沈阳最繁华的商业街之一了，他们这么大庭广众之下说摔就一通摔，这会对我们沈阳造成多大的负面影响呀，有关部门该管管这事了！”
一位路过的稍微懂行的市民中肯地分析说：“不是沈阳人不识货，这次的大部分展品在工艺、造型上应该算得上是很一般的瓷器，虽然一些日常用品质地也不错的，而且作为工艺装饰品，也有一定的价值，但这么多瓷器摆在街头，像似地摊货，谁能当艺术品来买呀！”
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景德镇瓷器太原被砸案告破 两地省市领导高度关注
惊动太原、景德镇两地的“12.3”瓷器被砸案件瓷器被砸案件今天告破。太原市公安局11日连夜召开新闻发布会，向社会通报，在掌握大量证据的基础上，12月10日晚，太原市公安局抽调刑侦支队、防暴支队和迎泽分局警力100余名，对李雁鸣等16名犯罪嫌疑人进行了集中抓捕。
12月3日凌晨2时许，太原市公安局接群众报警称，铜锣湾广场停车场陶瓷卖场发生打架事件，展出的部分瓷器被砸，造成重大损失。接警后，值班民警在赶赴现场进行调查取证工作的同时，迅速向上级领导汇报了案情。此案性质恶劣，危害严重，群众反响强烈，引起了省市各级领导的高度重视。山西省委书记张宝顺、市委书记申维辰等省市领导多次过问此案。景德镇方面也对此事高度重视，由市政府秘书长带队一行3人前来处理此事。太原市公安局为此成立专案组，副局长张金维亲自主持召开专案工作会，全力攻坚。
经过几昼夜的连续奋战，现已初步查明，10月24日，以江西景德镇人向斌为代表的69户景德镇瓷器经营户，与负责铜锣湾广场物业管理的山西金宝地物业管理有限公司签订合同，约定于11月6日至26日在铜锣湾广场家世界停车场东半场举行瓷器展销会，费用为3万元。同时约定，展销期满后，展销方于11月28日20时前全部撤离场地，如需延期须提前三天提出申请，未按规定期限撤离，每日加收1200元场地费。但合同期满后，展销方在未得到金宝地物业有限管理公司同意延期的情况下，继续营业。经协商，双方约定展销方于12月2日早8时撤离场地，但期限届满，展销方仍未撤离。
12月3日凌晨2时15分许，金宝地物业公司保安部经理苏永刚(男,太原市人,在逃)指使该公司保安主管李雁鸣(男，26岁，河南省渑池县人)、翟志联(男，27岁，平定县张庄镇人，在逃)，纠集该公司和下属的宝地国际俱乐部(简称“百度明珠”)保安三十余人，手持棍棒、镐把，分成两组，分别从西南角、东北角冲入铜锣湾广场停车场陶瓷卖场，将卖场内70个摊位的385件瓷器砸烂，并打伤两名值班人员。据犯罪嫌疑人交代，苏永刚还指使公司保安于12月1日盗窃卖场内瓷器20件；12月2日抢劫场内瓷器272件。目前，涉案的16名犯罪嫌疑人因涉嫌《刑法》第275条，以毁损财物罪被依法刑事拘留，对其他涉案成员正在全力追捕。
此案之所以引起山西省、太原市主要领导的高度重视，是因为该案对当地投资环境形象影响恶劣。新闻发布会上，太原市公安局副局长张金维传达太原市主要领导意见时说：“在今年是山西省“招商引资年”，太原市作为内陆开放城市和山西省会城市，“12、3”案件的发生，对于全市乃至全省投资环境、发展环境造成了十分恶劣的影响，在社会上引起强烈反响。”
有关被砸瓷器的赔偿问题是坊间关注的焦点。据事发次日媒体报道，有经销商称损失多达千万元。但警方公布的资料显示：“据经销商报案称，被盗抢和被砸瓷器造成经济损失总计280余万元。”据了解，专案组于12月11日中午召开了专门会议，已经将做好被盗抢和砸坏的瓷器价格评估工作，和搜查追赃、追回被盗抢瓷器，列入重要工作日程。
景德镇砸百万瓷器引关注
近日，一条江西景德镇砸百万陶瓷的视频，在各大社交平台上引起热议。而这背后，也隐藏着陶瓷市场混乱下的“大扫除”。作为非物质文化遗产，从宋代闻名于世，千百年来，景德镇瓷器以灵巧、秀雅、精湛、独特的手工艺闻名于世。岁月沉淀、技术日新，本该随着时间推移大放光彩的非遗文化传承手艺人，却被时代逐步推向风口浪尖，举步维艰。在行业发展呈负向变化之时，景德镇及时联手蚂蚁集团旗下蚂蚁链技术，让景德镇瓷器“上链”，从此走向了良性发展。
“仿冒瓷”让景德镇一度“苦不堪言”
说起陶瓷，人们下意识般地便想起江西省景德镇。观察如今的陶瓷市场，也不难发现的确不在少数。但实际上，除了景德镇本地手艺人，不少周边地区的商家也自称景德镇“正品”陶瓷，而各电商平台上，更是充斥着不少“来路不明”的陶瓷产品。
这一现象，遭到了景德镇国家级非物质文化遗产景德镇手工制瓷技艺代表性传承人黄云鹏的质疑：“纯正的，量产无法达到市场的需求量，市场中大多是打着和景德镇大师名号的仿冒陶瓷。现在的真实情况是，优质瓷器企业的品牌无法得到保证，销量问题、溢价问题等层出不穷，已经开始让整个行业生态发生了负向变化。”
仿冒不仅破坏了景德镇正常的品牌效应，更打破了正常的供求关系，造成正品陶瓷在市场中“石沉大海”，仿冒陶瓷却“横行其道”的负面现象。如何扭转这一局面，成了景德镇政府和行业集体共同思考的问题。
“上链”后件件唯一“正品身份证”让仿冒品无所遁形
，不仅镌刻着瓷器文化的传承发展，更逐步演变成一个城市、甚至国家文化的标签。保护景德镇瓷器，不仅是为了保护的非遗文化，更是为了擦亮世界了解中国的一扇窗户。为此，景德镇政府联手蚂蚁链，为景德镇瓷器“上链”，保证大师出品的正品，件件唯一。这样以来，每件景德镇正品瓷器都有了独一无二的“正品身份证”，仿冒陶瓷在它面前将无所遁形。
据蚂蚁链相关负责人介绍，蚂蚁链的核心就是所有交易背景（涉及合同、资金、订单和评价）全都在“链”上流转，具有唯一性。而其本质，就是解决企业的信用问题，并且利用资源把企业价值放大。从行业维度组织切入，进而推进行业、社会的良态变革，链接所有微小的价值。
据了解，在蚂蚁链技术的保驾护航下，如今景德镇官方运营的“景德镇旗舰店”，已经在陶瓷领域形成一定影响力，吸引了诸多优质陶瓷企业与关联商户形成合作。未来，景德镇在运营景德镇旗舰店的基础上，还将进一步建设新零售智创园区，承担起平台运营中心、直播基地、仓储物流集散仓、大数据中心、公共服务平台等重要功能，赋能产业链发展。至此，景德镇瓷器行业终于走上良性健康发展的道路。
蚂蚁链做到全领域覆盖强技术支持
蚂蚁链凭借其雄厚技术实力和完整生态资源，如今可以做到全领域、全行业覆盖，为用户迅速将技术落地。
在2018世界互联网大会上，经过包括多位图灵奖获得者在内的全球院士评选，蚂蚁链荣获《世界互联网领先科技成果奖》，这是迄今为止唯一区块链奖项。2019年4月，由蚂蚁链团队运营的阿里云BaaS被顶级咨询公司Gartner评选为全球6大领先区块链技术云服务商之一；同年，蚂蚁链上榜福布斯全球区块链50强，其在国际钻石的采购来源追溯，跨境支付场景的成功落地，均获得了高度认可。迄今为止，蚂蚁链已经拥有累计2344专利申请数，技术储备十分强大。
作为蚂蚁集团一员，蚂蚁链整合了完整的生态资源以满足不同用户需求，超50个场景密集选择蚂蚁链带来强大的巨头效应。充分发挥区块链本身的信任基础设施的能力，比如多方共识、不可篡改、可信。用户完全可以根据实际需要来选择，并定制适合的区块链服务，同时快速实现部署使用，提升效能。
最后，在当下“信息为王”时代，相信未来在蚂蚁链的助力下，人们将在更多场景感知到区块链技术带来的便利，以及前所未有的使用体验。
在景德镇瓷器上，画出西藏味道
有人说，景德镇是中国最专一的城市，它因瓷而活色生香了千年；与此同时，它也常常被批评只提供技艺、不输出思想，终是手工艺的面貌。
被视为当下景德镇陶艺家代表的龚循明不甘心，他六进西藏，要在天地大美之间，找寻陶瓷艺术的现代精神。
龚循明，1957年生，陶瓷艺术家，景德镇美术家协会副主席，江西省美协陶瓷艺术委员会副主任。1997年获国务院政府特殊津贴。
寻找
在世界屋脊上，有着低海拔地区永远抵达不了的感动
从小生长在景德镇，从事陶艺30多年，面对瓷器，龚循明的心却时常是痛的。
早在万年前，土陶便以绘画、纹饰等艺术手段记载人类活动；七八千年前的龙山文化、红山文化，5000年前的半坡彩陶，也都是一段段历史的艺术叙述者；在西方尚未开启工业革命的明代，中国陶瓷曾以技术与艺术的完美结合垂范世界。
同样的艺术叙述者古画，除了皇宫有条件保存若干，其余大都灰飞烟灭了，最好的宣纸也只能存在数百年，而瓷器，可以经受万年沧桑。
可是，不少人发现，千年景德镇陶瓷正在失去以往引领潮流、敢为天下先的勇气，在对传统低水平的重复中，带着满身匠气，于表面的繁荣中，步步走向固化。
龚循明看着，痛着。
作为独立的艺术门类，甚至可说是中国艺术的母体，陶瓷不应是纸本绘画技法在另一种载体上的实现，更不必从油画这样的西方画种中寻求滋养，因为陶瓷本身的艺术语言已足够丰富，丰富到一个人即便穷尽一生，也勘不透它所有的神奇。
它，只是需要重新燃烧的火种。
2008年，龚循明出发去寻找火种。
寻找，带着骑士的姿态：抛弃成熟的市场，不理会身后追逐的订单，孤身走进西藏。
这种决绝，是他的惯常：上世纪90年代，他辞去江西省陶瓷研究所美术研究室主任的职务，放弃唾手可得的“大师”身份，以真实的自己，自由创作。不要“大师”名分，市场却给了他高于绝大多数“大师”的价格，因为“大师”是靠作品做出来的，不是评出来的。
寻找，是为了看见，看见不同于江南灵秀的另一种磅礴大美。“在世界的屋脊上，有着在低海拔地区永远抵达不了的感动。”
一个真实的故事。
天地苍茫中，龚循明遇见一位牧羊藏民，彼此静坐。
龚循明开始唱歌，爱唱京剧的他，声音高亢。
藏民跟着开口，“他一放声，不得了，那就是男人的声音。”
龚循明就是要在瓷板上画出这种男人的声音。
行走
“闭上眼睛，我的心就到了远方”
“早上从泸沽湖出发，穿行于横断山脉中，向木里方向驶去。一路，尘土飞扬。
行至博科，愈加崎岖。前方修路，我开着车跟在一辆大卡车后面，紧贴悬崖，走便道爬坡。
到坡顶，恰逢两车交会—大货车司机看着眼前一处宽一米、长三米的塌方，脸色苍白；小货车司机夹在悬崖和大货车之间，进退不得。朋友下车帮忙指挥，小货车倾斜着‘身子’，擦着大货车，抖索而过。
继续蹒跚前行，不见路牌，天却渐黑。停车问路，说是博科已错过。那就去沙湾吧。
地图显示，我们距沙湾30公里。这次驶得小心，却又被告知错过，需倒走两公里，过一条河。调头，果见有桥通向对岸。我驶过桥，回头，惊见警示牌—危桥！用手电筒照，见桥中间凸起，桥墩已斜。
山湾的藏民说，此处没吃没住。不得已，回头再过危桥，摸索十几公里，到达茶布廊镇。天地间已墨团团。
当我终于松一口气，与朋友共举酒碗时，已是2011年4月26日深夜11点30分。
这一天，是我的生日。”
这是龚循明进藏日记中的一篇。
六进西藏，龚循明遭遇的惊心动魄岂止一两回：有时，一整天只能开70公里，有时，车轮距悬崖仅20厘米；亲见雪崩瞬间填平深谷，亲闻冰川释放压力的震耳声；曾经从失控的马背上摔下来，却奇迹般地逃生……
“闭上眼睛，我的心就到了远方。”
身为陶艺家的龚循明，在西藏寂寥高远的天空下，诗意流淌。
嬗变
这种改变，犹如一只鸟儿从草地飞向森林
第一次进藏，龚循明没画一幅画：抬头，他看天、看雪峰；低头，他捡起被人扔下的瓶子、罐子。
第二次进藏，他画了一幅画；第三次进藏，他画了两幅画……
而最后一次回来，他一口气创作了近百幅瓷板画—“西藏印象山水”。
从沼泽到草场，到森林，到肃穆的雪峰、圣洁的冰川，再到只有天空才能画出的无际雪线，以及怀抱着青藏高原的蓝宝石般的天空……西藏这块神奇的土地，以浓烈的方式，呈现在龚循明的瓷板上。激情冲破画的边框，以射线的路径与力量扩散，冲击着观者的视觉，叩问着观者的灵魂。
不是对自然的简单临摹，而是作者在将情感投入自然后的艺术反哺：用生命创作的东西，自带着生命的脉动。
进藏，最大程度解放了龚循明对色彩的理解。从山下到山上，不同纬度的景物界限分明，色彩万千，都悬挂在天空这块大画布上。由于空气的纯净，光可以毫无阻碍地洒向任何景物，任何细微的色彩差异都鲜明地宣告自己的存在。色块与色块之间分明如割，根本没有过渡。完全没有理由可讲，但它们就是那样。
这种改变，犹如一只鸟儿从草地飞向了森林。当巍峨的雪峰在瓷板上突兀地肃立起来的时候，龚循明完成了心灵的嬗变。
本月24日，将在上海龙美术馆浦东馆举行的“溯源—龚循明进藏陶瓷展”上，龚循明会用一种特别的布展方式传递这种嬗变：他将拍摄的西藏照片铺满展厅过道的所有空间，天花、墙壁、地面，当观众满眼所见均是纯净与美丽时，脚却不得不要踩过地面，那一刻，心，会否有刹那的颤抖？
首届景德镇御窑陶瓷国际论坛在景德镇举行
10月21日下午，首届御窑陶瓷国际论坛在我市群众文化活动中心圆形会议厅召开。此次论坛的主题包括御窑整体保护，文博学术研究，御窑工艺开发，御窑品牌运作等。市委常委、宣传部长汪立耕，市委常委、组织部长史文斌，市政协副主席王祖庆、潘义忠，著名文物鉴定专家、中国古陶瓷学会名誉会长耿宝昌，市文博权威专家刘新园出席论坛。来自世界各地的专家学者和我市文博界代表150余人参加论坛。史文斌讲话。
史文斌指出，景德镇御窑是皇冠上的明珠，在景德镇一千七百年的陶瓷制造生产历史进程中，御窑有着举足轻重的意义，其严格的手工技术和周密细致的生产管理制度，不但烧造了美轮美奂的传世极品，更是对景德镇民间陶瓷的生产起到了引领和促进作用。他强调，市委、市政府对于我市陶瓷发展非常重视，提出陶瓷是景德镇的命脉，加强古陶瓷的研究与利用，保护和传承非物质文化遗产。同时围绕御窑所进行的御窑整体保护，文博学术研究，御窑工艺开发，御窑品牌运作是文化创意产业的重要组成部分。这次御窑陶瓷论坛是我市文博界的一件盛事，也是我市陶瓷发展的一件大事。
论坛上，与会国内外专家各抒己见、踊跃发言，来自美国、日本、韩国、中国香港、中国台湾等国家和地区的知名陶瓷考古专家、文化学者和艺术家发表了许多具有理论学术价值和实践指导意义的真知灼见，专题对景德镇御窑进行研究、探讨景德镇御窑陶瓷文化精髓。通过研讨和交流，为御窑的开发利用出谋划策，更好地传承和发扬优秀的中国陶瓷文化，提升御窑和景德镇的国际影响力。
主办方告诉记者，本次大会形成了丰硕的成果，他们将把各位专家的意见和建议汇集成册，编撰成书，并形成瓷博会固定的活动项目，为提升景德镇御窑的研究水平，扩大景德镇的国际影响力，发展贡献力量。
陶艺城雕在景德镇建成
由学院设计艺术学院教授黄焕义设计、黄焕义教授和青年陶艺家詹伟、彭赞宾等人制作的陶艺城雕《昂》、《升腾》，日前在景德镇金岭大道建造完成。
这两组陶艺城雕，是为纪念景德镇建镇千年设计制作的标志性建筑。高达１２米，占地面积１６０平方米。由不同形状的四座瓷柱构成一组，大道南北的两组作品遥相呼应，各具特色。
象征“陶”的《昂》，采用Ｈ形框架结构设计，吸收印纹陶的表现手法，以雕刻、模压技艺制作。深浅、凸凹的线条，呈现出多层次的肌理效果。运用抽象艺术语言，用高温颜色釉瓷面砖的暖色调，拼贴在建筑物表层。深红色的釉色与几何形体的造型相衬托，体现出别具一格的表现形式。
《升腾》则以青花瓷的器型、纹样为装饰图案，突出“瓷”的特色。造型简洁明快，刚劲挺拔的瓷柱，把陶瓷器皿的碗、盘、瓶、罐、杯、壶和青花缠枝莲等花卉图案装饰绘制在瓷面砖上，拼贴成具有浓厚陶瓷文化气息的画面。传统陶瓷纹饰和现代陶艺风格的城雕设计形成鲜明的对比，不同时代的艺术形式相呼应。
金岭大道陶艺城雕突破了传统城雕的设计模式、制作材料，两组城雕的建筑设计，形态不同，相映成趣。源远流长的陶瓷文化和现代审美观念融为一体，意蕴深沉、耐人寻味。既表现了瓷都人民勇于开拓创新的气概，又含有对重振雄风的辉煌前景的祝愿。新颖的陶艺城雕造型与蓝天、高山、青草地和谐地相融汇，成为瓷都的亮丽新景。
景德镇市陶艺街：综合改造换新颜
自2015年6月起，珠山区正式启动陶艺街改造工程，通过景区式规划设计和高端服务业打造，彻底改变了流动摊贩占道经营、商业业态杂乱、区域狭小的问题，而且，陶艺街改造后连通了陶阳路和陶玉南路，方便了群众出行。
在即将完成改造的陶艺街，笔者看到，从陶瓷大学至陶瓷工艺美院全段已经贯通，陶玉南路路口一块巨石上镌刻着醒目的“陶艺街”三个大字，虽然工程还在收尾阶段，但道路平整干净，景观亮丽，店铺风格独具特色，停车场、步行道一应俱全，全新的雨污分流系统也经受住了刚刚过去的洪涝考验，以往杂乱无章的情况已成为历史。
许多在陶艺街经营的业主都欣喜地表示，现在的外地游客来到陶艺街，都觉得这里整洁干净，很有艺术气息。还有业主介绍，以前外地来采购陶瓷的客户，都说不敢带太多现金。因为陶艺街主要是晚上营业的店铺多，路上太黑了，不敢从外地过来。现在不同了，路灯亮了，各方面装修很干净，外地游客很安心。
好环境在于打造，更在于维护。为此，珠山区成立了陶艺街管理服务办公室，小到店面广告的治理，大到街区秩序的维护，都是他们的职责范围。珠山区陶艺街管理服务办公室负责人向我们介绍，过去街面上垃圾广告比较多，业主招聘员工也就随便贴张白纸就行，现在不一样了，陶艺街管理办公室会跟业主打招呼，这样的广告与陶艺街的氛围不配套，也不好看，办公室会给他们发一块精致的木牌，用来发布各种信息，不仅时尚，而且上档次。
人潮熙攘的夜市是陶艺街的亮点，是游客必到的地方，过去由于一些小摊贩的占道经营，一度让陶艺街变成了低价陶瓷地摊展销会。令沿街店主头疼的是，这些地摊不但堵住了店门影响营业，而且每天制造的垃圾也很烦人。陶艺街改造后，街区管理方将这些摊贩集中起来统一管理，不仅优化了环境，而且更容易形成集聚效应。
如今，陶艺街成为游客来景德镇看创意陶瓷必到的场所，是省级商业示范街区，对推动珠山区陶瓷文化旅游产业升级具有积极意义。采访中，来自江苏的游客冯淑娴对我们说：“我觉得陶艺街文化气息很棒，很有文艺范，也就是我想要的那种感觉。”
瓷器知识：景德镇瓷器茶具辨别 景德镇茶具特点
景德镇瓷器以“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”著称，用如此精品品鉴茶艺，是每个爱茶之人不能错过的妙事，那么景德镇茶具特点是什么？如何辨别景德镇瓷器茶具有没有瑕疵是不是正品呢？
景德镇茶具特点 景德镇瓷器茶具辨别
景德镇瓷器以“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”著称，用如此精品品鉴茶艺，是每个爱茶之人不能错过的妙事，那么景德镇茶具特点是什么？如何辨别景德镇瓷器茶具有没有瑕疵是不是正品呢？下面随着小编一起来了解下吧!
景德镇瓷器以“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”著称，用如此精品品鉴茶艺，是每个爱茶之人不能错过的妙事，那么景德镇茶具特点是什么？如何辨别景德镇瓷器茶具有没有瑕疵是不是正品呢？下面随着小编一起来了解下吧!
一、景德镇茶具的特点
1、景德镇的瓷器特点就是白瓷质如洁玉，釉质润得像镜子，而且和瓷胎纸一样薄，透过光能看透背面。
2、瓷杯轻轻互扣，发出的声音清脆如玉石。
景德镇茶具的特点
3、景德镇茶具的做工都非常精致器形周正，圆润自然，没有变形和别扭之感。
4、釉色光洁，色度一致，不会出现砂钉、气泡眼、脱釉的情况。
5、瓷器上绘制的图纹颜色不艳不晦，不浅不深，光泽内蕴。
景德镇瓷器茶具
二、景德镇瓷器茶具辨别
1、查看茶具底部
辨别景德镇瓷器茶具最简单的一个方法就是看茶具的底部，景德镇瓷器底部都会有“景德镇”、“景德镇制”、“中国景德镇”等字样，而其他地方的瓷器茶具是绝对不会有的，他们往往会在这茶具底部加上“景德镇彩”，很多朋友上当。
2、挑选手绘茶具
景德镇瓷器会有贴花和手绘两种，贴花价格较为便宜，而手绘通常会价格贵一点，但如果你购买手绘的景德镇瓷器茶具会有80%以上是正宗的，而贴花很大的可能会是假货。
景德镇瓷器茶具辨别
3、放在手心转一圈
把手指用水沾湿，把景德镇瓷器茶具放到手心进行转一圈，看能不能听到声音，正宗的景德镇瓷器茶具听起来声音清脆没有杂音。
4、细看细摸外表
景德镇瓷器茶具有很明显的特点：白如玉、明如镜、薄如纸，故在挑选时可以细看茶具的做工是否光滑精细，细节等地方是否处理光滑。
小编提醒：选择购买景德镇瓷器茶具要去正规的店里，这样可以避免选择到假景德镇瓷器茶具。
以上就是小编为你分享的景德镇茶具特点，景德镇瓷器茶具辨别，希望对你有所帮助，如果想要了解更多关于景德镇茶具的相关信息，请继续关注。装修选齐装，我们将为您提供更好的服务，10秒极速获取报价还能免费获取四套设计方案，更有装修管家全程跟踪服务，抓紧行动吧！
两位沈阳人和那个景德镇（上）
江西景德镇大约从南宋及元代开始成为中国乃至世界的制瓷中心。到了清代康雍乾盛世，尤其是雍正、乾隆时期，景德镇的陶瓷生产进入了最辉煌的时代。以其官窑为代表的陶瓷制品，工艺之先进、品质之优良、造型之繁杂、釉彩之丰富，均达到登峰造极的程度。
景德镇陶瓷业的辉煌来自这方水土上景德镇人千百年来的创造。而这期间，有两位沈阳人为景德镇的陶瓷业作出了巨大贡献，也使沈阳与景德镇这两个原本地分南北、相隔数千公里的城市有了文化意义上的连接。
这两个沈阳人，一个是在清代雍正、乾隆年间，使景德镇达到了中国陶瓷发展历史巅峰的唐英；一个则是在20世纪30年代使景德镇起死回生的杜重远。
一、唐英督陶
唐英是清朝雍正、乾隆年间最著名的景德镇“督陶官”。
唐英，字隽公，又作俊公、叔子，晚年号蜗居老人、蜗居寄士。沈阳人，出自包衣阿哈满族家奴之家，隶属于正白旗。唐英先祖本是辽东汉人，在清初时“从龙入关”。唐英生于康熙二十年（1681年）端午节，天资颖异，嗜读书，年十六即供奉内廷。他先后为康熙、雍正皇帝服务了30余年。雍正元年（1723年），唐英被授予内务府员外郎一职。雍正六年（1728年），他被雍正皇帝派往江西景德镇，奉命驻景德镇御窑厂署，协助时任淮安板闸关督理监管景德镇御厂窑务的年希尧“佐理陶务”。这一年，他47岁。
唐英在景德镇的职责是为皇帝家族督办烧造所需要的陶瓷器皿等物。从康熙、雍正到乾隆，清代这三位最有作为的皇帝对瓷器的要求之高已经达到了无以复加的程度。因此，在景德镇督陶让唐英如履薄冰。这时的景德镇在经历明末清初的战乱和停滞状态后已恢复元气。尤其是从康熙十九年（1680年）景德镇御窑厂由朝廷派遣督陶官直接管理窑务后，所生产的瓷器日见精美绝伦。
刚到景德镇时，唐英对陶瓷生产一窍不通，于是他与当时御窑厂的窑工们同吃同住同劳动了3年，熟练掌握了陶瓷生产各方面的知识，甚至还掌握了陶瓷生产的物料、火候的变化规律。他不但亲身参加制陶实践，还对制陶理论及时进行总结，先后写下了《陶冶图说》、《窑器肆考》等著作。这些著作早已成为研究景德镇制陶史和唐英的宝贵资料。
熟知中国陶瓷史的人都知道，宋代生产的瓷器是中国陶瓷史上的一个高峰期，那时的“汝官哥均定”等官窑烧制的瓷器均被后世视为传世珍宝。宋瓷成了宋末至清初五六百年间无可企及的、无法仿制的神秘之器。
从雍正六年（1728年）至乾隆二十一年（1756年），摹古与创新始终是唐英督陶28年间两条并行不悖的主线。清代前期的景德镇是幸运的，因为皇帝派来了唐英这样一个制瓷天才。
唐英任御窑厂驻厂协理官的那一年，宫廷造办处将珐琅料烧造成功，景德镇烧制珐琅彩瓷开始进入鼎盛时期。正是在唐英的努力下，由珐琅彩发展来的粉彩瓷的烧造技术才逐渐成熟起来。这个时期景德镇烧制的粉彩瓷瓷色柔丽俊逸，将陶瓷装饰艺术引入一个全新的境界，史称“雍正粉彩”。
唐英在景德镇督陶的前8年是雍正在位时期，这一时期，除雍正粉彩外，还继承了康熙斗彩工艺，首创以清花料在坯体上勾勒纹样轮廓，经高温烧造后，再以粉彩颜料填画拼斗成完整纹样，再经低温烧制的斗彩新工艺，使雍正斗彩比康熙斗彩更具清俊华丽之美。此外，雍正时期景德镇官窑在唐英的主持下，创新成功了窑变釉，从而使原来色调单一的单色釉变得如霞光般流光溢彩，绚丽斑斓。
唐英督陶真正的辉煌是在乾隆朝初期的20年间。以唐英在乾隆朝督陶20年计算，总共为乾隆皇帝烧造的瓷器达50万件至60万件之多。这些只是普通器物，至于由唐英按照内务府专门设计的图样，为皇帝特殊烧造的巨型或异型瓷器，就更加让人意想不到了。现藏于北京故宫博物院的一件被称为“瓷母”的各色釉大瓶，就是唐英为了迎合乾隆皇帝的 “风雅”而特意烧造的。属于唐英进呈的创新之作还有粉青釉交泰瓶等。
唐英还是仿制历代名瓷的高手，凡宋朝定、东、钧、汝、官、龙泉、哥、弟、湘湖等窑，及明朝永、宣、成、弘、正、嘉、万等官窑及欧器，他都能仿造。唐英督陶呕心沥血，新制作品层出不穷，但依然经常受到乾隆皇帝的斥责，动辄受罚。在历经创新的喜悦和担心受到皇帝斥责处罚的诚惶诚恐不断交织的28年督陶生涯后，75岁的唐英于乾隆二十一年以自己既老又病告退，不久便病逝于景德镇。
唐英去世后的景德镇御窑厂再也无复唐英任督陶官时的辉煌，1911年辛亥革命爆发，清王朝被推翻，景德镇的御窑厂彻底关闭。
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