展鹏瓷砖。
昨天，有市民来电反映，金华市区江南的现代城广场在搞展，会不会又是拿一些假的来蒙金华消费者？
昨天下午，记者来到展销地，主办方景德镇市恒兴瓷厂业务经理冯上春说，有许多到现场来的消费者也有同样的顾虑，他可以向市民保证，这次参展的都是正宗，其中绝大多数还是厂家直销。
冯上春说，在接受现代城广场邀请来金办展销前，他已了解到在金华举办过多次类似的展销会，但很多展品根本不是景德镇出产的陶瓷，即便是景德镇产的，也只能算“地摊货”，大多来自抚州、德化、潮州等地，参展商大多是景德镇附近郊县如抚州、波阳等地的个体户，他们在潮州等地采购、定做工艺简单、成本低廉的花瓶瓷器，然后冒充景德镇瓷器到处搞展销。这种展会不仅展品质量低劣，而且流动性大，消费者遇到质量问题只能自认倒霉。也因此背了黑锅。
在来金前，冯上春专门派人到金华考察，了解了金华的新居民和即将搬迁的居民比例较大，潜在市场还是有的，加上金华居民的经济条件较好，具有一定品位的陶瓷还是有市场的。
冯上春提醒市民，识别是不是可以从这四方面入手：一看颜色，景德镇制瓷素有“白如玉”的美誉，购买时可以先看看瓷质是否白里泛青，如果是白中透着乳黄或其他杂色，八成是低劣的瓷器；二听声音，听陶瓷敲起来的声音，景瓷“声如磬”，轻轻一敲就会发出清脆、悦耳的声音；三比硬度，试陶瓷是否够硬，景瓷都是高硬度瓷，用金属工具在陶瓷上一划，毫无痕迹；四测导热，试导热速度，景瓷是高密度瓷，与其他瓷器相比更加厚重，导热速度较慢。
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淄博陶瓷刀品牌陷困境 几乎沦为地摊货
从2002年我国第一把自主研发的陶瓷刀在淄博问世，到现在陶瓷刀作为环保健康的餐具走进千家万户，陶瓷刀已经发展成为淄博陶瓷有代表性的地域品牌产品之一。然而，本报记者调查发现，陶瓷刀现在已经“两极分化”，部分高端品牌继续用氧化锆生产，而很多厂家直接用价格低廉的氧化铝替代氧化锆生产陶瓷刀。一个代表淄博陶瓷的地域品牌正在走向偷梁换柱、恶性竞争自我摧毁境地。
陶瓷刀良莠不齐
6月14日，记者来到了淄博开元文化大世界一楼。“3件套带大刀，100元。中刀90元就行。”在一店铺内销售人员表示，自己有工厂，材料都是氧化锆的。另外几家，同样是陶瓷餐具3件套，有的价格七八十元，也有的价格接近200元。
14日下午，记者来到义乌小商品城。不少商家3件套陶瓷餐具标价才40元左右。一名女摊主告诉记者，好的陶瓷刀是用氧化锆生产的，这种便宜的是用氧化铝生产的，用氧化铝生产的陶瓷刀硬度强度工艺各方面达不到刀具应有的水平。在另外几家，记者发现有的标价40元，最便宜的标价仅有38元。
而6月13日上午，记者到研发生产陶瓷刀的山东硅苑新材料科技股份有限公司的展厅了解情况时，记者看到，这里一把单独配有龙纹的菜刀就标价320元，三件套的陶瓷刀标价高达860元。销售人员说，一分价钱一分货，他们的价格高，质量同样好。
外包装无商标厂名
记者在淄博中心城区一些销售陶瓷餐刀的店铺采访时，大多数销售人员称，他们的生产工厂在淄川昆仑或者博山，质量有保证。但在陶瓷刀的外包装上，没有产品商标也没有生产厂的地址和电话，产品说明书上更没有标明产品所使用的原材料等信息。
6月15日，记者来到淄川昆仑的国瓷城。每个陶瓷门头内几乎都销售陶瓷刀，在一个比较大的陶瓷门店内，记者看到两名中年妇女正在拿着陶瓷刀片和刀把组装。记者以批量购买陶瓷刀的身份与店主进行了交谈。“你如果购买100套以上三件套每套38元就给你。”女店主说，他们的利润很低了，小刀片从南方进货5元，大刀片是8元，陶瓷把是淄博本地产，每个3元，刮皮刀6元，再加上10元左右的包装费用，成本价就三十五六元。
地域品牌陷入困境
从2002年国内第一把自主研发陶瓷刀在淄博问世，到享有国家专利的全陶瓷餐刀和景泰蓝餐刀在淄博陆续研发成功，可以说一步步把陶瓷刀打上了淄博的烙印。很多人看到了里面的商机，蜂拥进入陶瓷刀行业，由于人才、技术、工艺装备等各方面的不足，有的自己无法生产高纯度的氧化锆原料，有的没有加工装备而需要委托另外的厂家做后续加工，有的质量检测设备不全无法保证产品质量，甚至有的购买别人的刀片直接进行组装，造成了市场上的陶瓷刀产品质量良莠不齐。
针对陶瓷刀无序发展的状况，2008年1月30日，全国工业陶瓷标准化技术委员会以正式文件下发了委托淄博华创精细陶瓷有限公司制定“陶瓷餐刀”国家标准的通知。2009年，在北京召开的氧化锆日用陶瓷刀国家标准审定会上，由淄博华创精细陶瓷有限公司制定的《氧化锆日用陶瓷刀》国标通过专家审议。可是，由于陶瓷刀被划分为管制刀具，因为过不了安检这一关，到现在4年时间过去了，陶瓷刀的国家标准迟迟未出台。
而随着经济发展，竞争压力加大，为了赢得更多市场份额，降价成了必选之路。更有企业直接拿成本更加低廉的氧化铝代替氧化锆生产陶瓷刀。这时候，地域品牌的局限性显露了出来。过去大家都在说淄博陶瓷刀，一旦质量出现问题，不会追究从哪儿购买，买的什么品牌，而是直接印象就是淄博陶瓷刀质量变差。陶瓷专家认为，陶瓷刀容易被当作地区性品牌,适合在局部区域内的推广,不适合更大范围地拓展和推广。在同一区域使用相同或相似称谓的企业太多,不仅会造成品牌形象、企业形象的混乱,稍有不慎还会引起商标纠纷。
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上世纪八十年代，陶瓷刀在日本研发生产，其主要原料就是用于航空航天等高新技术领域的高纯度氧化锆，因此陶瓷刀又叫“锆宝石刀”。作为现代高科技的产物，陶瓷刀具有传统金属刀具所无法比拟的优点，如不会藏污纳垢、非金属铸造不会生锈、切食物无金属味残留、轻薄锐利、易拿易切、清洗容易等。
“景德镇瓷器”成了夜市地摊货
昨夜，一读者致电晚报零点新闻热线，称火车站对面开了一个地摊夜市，出售所谓“景德镇瓷器”，但到底是不是真正的景德镇瓷器，值得怀疑。
昨晚10点，记者实地走访了这个瓷器夜市。夜市位于火车站对面的一片空地上，大大小小约20个摊位，电灯泡在夜风中晃荡。一群摊主正在争执着什么，看到有“顾客”光临，部分摊主回到了自己的摊位上。记者虽然对瓷器一窍不通，却也看出了这些“景德镇瓷器”里的一些猫腻。一个瓷盘底部印着“大清雍正年制”，标价800元，“清朝的古董只卖800元？”摊主诡谲一笑：“就这个价钱，是不是古董你自己有数。”记者随便看了几件“精品瓷器”，发现这些瓷器的底部十分粗糙，摸上去疙疙瘩瘩地碜手，再看看标价，全都是上千，最贵的要几万元。再则，所有的瓷器都没有正规的价格标签，甚至连一个出厂说明书都没有。最奇怪的是，一个瓷器摊位上竟然摆着几把紫砂茶壶，还有一些泥塑工艺品。
一位摊主说，他们在这里摆摊，10天的摊位费是1300元，但展销会已经开了8天了，摊位费还没赚回来，所以只能摆夜市了，该摊主说，这趟买卖铁定亏本了。
本市一家瓷器行的业内人士介绍，近年来，所谓的“景德镇瓷器展销会”办遍了大江南北，甚至跨出国门漂洋过海，其中有一批专门的“展头”，他们到各地联系“展销会”，然后再组织个体户参展，靠吃摊位费差价赚钱。这样的“展销会”猫腻很多，其一，“展销会”几乎处于监管真空状态，加之这种展销会打一枪换个地方，万一消费者吃了亏，连讨说法的地方都找不到。其二，所谓的“景德镇瓷器”，假冒的十之八九，多数产自广东潮州，据悉，在济南的一次“景德镇瓷器展销会”上，一消费者以100元的价格买了一个“青花”瓷瓶，过了没几天，用抹布一擦，花瓶竟掉了色，该消费者去摊主处讨说法时，摊主却振振有词：“这个价格买的就是地摊货”。
就苏州而言，类似的“展销会”也在不断上演，出过的问题也不少。几个月前，在新康花园举办的一场“景德镇瓷器展”，就发生过展会组织者套骗摊位费的事件；再往前推，城北某街道曾组织过一次小商品展览会，结果该展会不仅充斥假冒伪劣，而且严重扰民，当地部门追查展会组织者时，此人却神秘“蒸发”了；还有一次，在某饭店内举行的家具展销中，其中大部分家具是“三无”产品……
如何规范街头展销会，维护消费者权益，已经成为相关执法部门必须正视的问题。
中国当代瓷器只能是国际市场的“地摊货”？
中国当代瓷器只能是国际市场的“地摊货”？
清华大学美术学院、复旦大学上海视觉艺术学院日前联合在北京故宫博物院举办了“汉光瓷创新成果论证及官窑文化继承与发展专家研讨会”。与会的耿宝昌研究员、李当岐教授、叶喆民教授、张守智教授、郑宁教授、李正安教授、陈华莎研究员、冯小奇研究员、王健华研究员、孟嗣徽研究员等国内陶瓷界的一流专家认为，“中国当代陶瓷的制作出现了突破性的成果”。由中国工艺美术大师李游宇领衔的中国陶瓷创作研究开发群体，经过15年苦心研制的“汉光瓷”，“国内首屈一指，赶超国际陶瓷先进水平”。汉光瓷主要的技术参数均超过迄今所有国产陶瓷。就“汉光瓷”的品质而言，它不仅超过了1975年的“7501”（毛泽东主席待客用瓷），而且可以与国际最著名的瓷器品牌“迈森”（德国）、“罗森泰尔”（德国）、“皇家道尔顿”、“韦奇伍德”（英国）、“诺里塔可”（日本）相媲美。汉光瓷已经成为中国当代瓷器的一个标志性的品牌，一刷国际上“中国瓷器地摊货”的印象，并已成功进入最为苛刻的德国、英国等国际主流瓷器高端市场。最近，以李游宇为首的创作团队，正在紧锣密鼓地为建国60周年创制180头系列精品瓷，这将是建国以来所推出的品种最为齐全的品牌瓷器，令中国陶瓷界所关注。
中国工艺美术大师李游宇昨天在接受记者采访时透露的一些有关中国瓷器在国际市场上的信息令人十分感慨。法兰克福消费品博览会是目前国际上各个国家陶瓷产品亮相的重要窗口，也是全球最负盛名的高档陶瓷产品的云集之地。但是，近年来，中国的陶瓷产品却屡屡在法兰克福消费品博览会上“走麦城”。
比如，某年的法兰克福消费品博览会，中国的68家陶瓷企业因侵犯知识产权被当场罚款，并写下悔过书。又如某年的一次法兰克福消费品博览会，虽然博览会邀请了不少中国的陶瓷厂商参加，但是中国馆的瓷器价格最低。相反，一些外国品牌的瓷器，实际上是由中国制作的，但是，一旦挂上他们的品牌，立刻身价暴涨几十倍。
中国陶瓷制作历史辉煌
李游宇说，中国陶瓷曾经有着无比辉煌的历史。在相当一段历史时期中，中国陶瓷一直以超强的产业规模、高度发展的科学技术、鬼斧神工的传统技艺、精美绝伦的产品质量，影响着东西方人的生活方式和审美取向。中国陶瓷产业的发展规模远远早于欧洲的工业革命，并影响了当时全世界陶瓷产业的发展，这在历史上是一个奇迹，足以让每个中国人感到自豪。现在在全世界艺术品拍卖会上拍出一个又一个瓷器天价的所谓明清官窑，也不过是当年供应皇家的日用瓷而已。
但是，由于种种原因，近百年来，中国陶瓷生产一直停滞不前，传统工艺没有得到有效保护，设计观念落后，中国陶瓷产业始终在低层次徘徊。但也正是在这段时期内，世界陶瓷产业发生了急剧变化：从传统手工业向机械化、规模化发展。在这个基础上，陶瓷设计得到了长足发展，涌现出一大批像格罗皮乌斯、柯拉尼、萨巴蒂尼这样出色的闻名世界的设计家，从而培育出不少著名的世界瓷器品牌，如德国的迈森、罗森泰尔，英国的韦奇伍德，西班牙的理阿德诺，日本的诺里塔可等。这些著名的瓷器品牌基本分割了世界陶瓷的高端市场。
中国陶瓷品质高价格低没有叫得响的自主品牌
据李游宇介绍，现在世界上70%的日用瓷是由中国生产的，全世界三分之二的人用的是中国瓷器。从数量上来说，我们确实是一个陶瓷大国。但是，与此形成鲜明对照的是，世界上的高级百货公司和商场，基本上见不到中国品牌的瓷器。一些世界知名博览会也曾邀请中国的陶瓷厂商参加，但是中国馆的瓷器价格最低。相反，一些外国品牌的瓷器，实际上是由中国制作的，但是，一旦挂上他们的品牌，立刻身价暴涨。中国陶瓷企业普遍安于为外国公司“打工“，不愿花钱打造中国自己的日用瓷品牌，所以在国际市场上始终卖不了一个好价钱。
上个世纪60年代，中国日用瓷在国际市场的价格大概是每件0.3美元；如今，中国日用瓷的品质尽管已经丝毫不逊于任何外国瓷器，但是依然价格低廉，每件不过0.35美元左右，只比40多年前多了区区5美分。
中国一些主要的陶瓷产区，几乎完全成了外国瓷器的加工基地。外国一些知名陶瓷制造商专门派人坐镇在这些产区，将中国厂商制造出来的瓷器贴上他们的商标直接出口赚取丰厚的利润。而我们的厂商只能赚一些微薄可怜的加工费。
万余陶瓷企业仅有10多个工艺美术师
李游宇说，中国日用瓷器虽然在材质和制作方面丝毫不逊色于外国产品，但是在设计上还是有差距的。现在，真正既懂陶瓷设计又有市场意识的设计师可以说奇缺。中国有一个著名的陶瓷产区，现有10000多家陶瓷企业，但是，却只有可怜巴巴的十多位工艺美术师。但是，一些外国公司却直接将他们的陶瓷设计所办到中国来，为他们在中国的陶瓷生产服务。值得注意的是，这些外国陶瓷设计研究所的设计人员大多是中国艺术院校培养的。外国公司除了要求这些中国设计人员在设计上出类拔萃外，还着力培养他们的市场感觉。比如瓷器产品是销往美国的，就要他们专门研究美国的瓷器市场、美国瓷器消费者的消费习惯，专门派他们去美国考察当地的陶瓷市场，使这些设计人员在设计时非常有针对性。
打造中国品牌的高级日用瓷“百科全书”
汉光瓷经过15年的摸索研制，已经基本上在国内外形成了中国高端瓷器的品牌，并先后获得过十多个中国工艺美术的最高奖项，可以说是改革开放后中国得奖最多、得奖级别最高的瓷器品牌。
但是为了给中国的日用瓷器在国际市场上“争脸”，真正确立中国瓷器在国际主流瓷器市场的“高端形象”，经过多方协商论证，李游宇决定借国庆60周年之际，广邀中国陶瓷界设计高手，研制180头系列汉光瓷。其样式、器皿、造型涵盖了现有的日用瓷的各个层面，堪称是中国日用瓷的“百科全书”。但是，正因为范围广，品种多，其工艺难度也就十分高。因此，这套瓷器的部分样品日前在北京故宫博物院的研讨会上一亮相，立刻引起了与会专家的浓厚兴趣，并称赞这一创举“将会在新中国的陶瓷发展史上留下厚重而精彩的一笔”，汉光瓷可以“跻身于世界顶尖陶瓷品牌”。
陶瓷文化：七小招教你识仿瓷
如今的生活当中，所常见的仿古瓷日具增多，识别仿瓷需要一定的知识和独到的“眼力”，如果你能从以下方面入手，便可以把仿古瓷和现代瓷区别开来。一是要注意器物的造型，一般说来老瓷古朴，形制自然并具有某个时代是风格特征。
二是要细看釉面光泽度，古瓷釉面往往湿润，无现代瓷器上的刺眼浮光，部分瓷器还有蛤蜊光。
三是要分析色料，古瓷用料与现代仿瓷不同，彩瓷更为明显。
四是要看画工是否精致，古瓷釉面富有层次感，花卉、飞禽栩栩如生，任务神态朴拙，带有时代的韵味。
五是要掌握底足的特点，古瓷底足往往露胎，其胎质坚硬，胎表面可见米黄色护釉胎，有自然磨损痕迹，底足相对规整，圈足圆滑。
六是套识别落款的方式，不用朝代的官窑底足有不同的款识。
七是要借用于高倍放大镜观察，釉面气泡，真品古瓷气泡大小不一，间距较疏朗，而仿瓷气泡一般为细密而极细小，无自然风化的斑点。更无疏朗之感。
[瓷展]景瓷被骗海口 三万件陶瓷无处“展销”
３个骗子以在海口开办展销会为由，骗取江西省景德镇２３名商家的展位费后开溜。看着千里迢迢地运来了价值约２００万元的陶瓷，商家欲哭无泪。
发传单称海口办陶瓷展销
据被骗来海口的数位陶瓷商家介绍，１２月６日，自称姓名为朱×、江忠×和曹×的男子在江西景德镇大量散发《海口市展销会》的宣传单。宣传单上写明，本次展销会将在海口国贸路京茂百货门口举办，时间为１５天，每个展位为１２平方米，配１０平方米存货区，共设展位３０家，每展位收费２２００元。发传单者承诺，展销会进行报纸、横幅宣传，晚上安排保安看守。骗子们的吹嘘获得２３位陶瓷商家的信任，他们交给骗子部分展位预订费。
商家运２００万元陶瓷抵琼
１２月１２日，２３位陶瓷商家雇请大货车运载陶瓷陆续抵达海口。
当他们来到京茂百货门口时才知道，京茂百货根本不知道要办陶瓷展销会，而且那里根本设不了２３个展位。２３位商家共运了３万多件陶瓷来海口，货值约２００万元。当他们来到海口感觉情况不对劲，却只好受制于骗子朱×等人。
组织者骗到钱后“失踪”
此时，朱×等人假装四处联系场地。１２月１５日，朱×在国贸路国贸大厦Ｂ座对面一个偏僻的地方联系到一块场地，并催促每位商家缴１８００元的展位费。商家们只盼着早日摆摊做生意，只好交了展位费。
没想到，朱×等人领到所有商家的展位费后就“失踪”了。打其手机要么关机，要么没人接听。
受骗商家大冷天露宿街头
２３位陶瓷商家在国贸大厦Ｂ座对面摆起摊位后，由于地点偏僻，几乎没卖出过一件陶瓷。据了解，每位商家的陶瓷运费是７８００元，每天还要支付水电费、保安费等。昨天，商家们接受采访时称，他们带来的钱差不多花光了，目前天气变冷，但他们只能露宿街头，每晚冻得睡不着觉，每天吃的是几块钱的快餐。由于没钱支付保安费，现在商家们只好每晚轮流看守摊位。
所有商家向江西警方报案
目前摆摊的地方只允许他们摆到１２月３０日。商家们说，由于生意冷淡，他们在海口呆着也没用，都想早点回家。
据介绍，朱×等人是江西景德镇人，２３位商家以为他们是老乡就轻易上当了。陶瓷商家雷某说，除了运费、展位费等费用外，近１／５的陶瓷在运输过程中受损，这使得他们损失惨重。目前，他们已向江西警方报案。
拒绝眼花缭乱 设计师教你如何选瓷砖
墙壁上的瓷砖、卫生间的瓷砖、厨房里的瓷砖……装修一套房子，各个部位的瓷砖搭配是必不可少的，即使如卫生间，虽然面积小，但是使用频率极高，瓷砖是否合适也很重要。但是走进瓷砖店，各种花色的瓷砖让人眼花缭乱，怎么选出一款适合的瓷砖也是一门很大的学问。
1、买砖看单张效果还不够
举个例子，前不久，市民季女士全家一起跑到路桥看瓷砖。店里的品种和颜色太多，看了一上午，最终四个人统一意见，敲定了卫生间的瓷砖。
“考虑到白色瓷砖不耐脏，掉一些头发就能看出来，我们选了颜色比较温馨、偏淡粉的浅肉色，花纹也像天然大理石一样自然。可谁也没想到，前几天这批瓷砖上了墙后，效果却不好。砖与砖之间的纹路完全衔接不上，纹理比较杂乱。单张瓷砖的颜色是漂亮，可是一整片排开就偏红了，黄昏的阳光一照，更是红得一塌糊涂。这与我想象中素净、淡雅的卫生间相差太远了。现在想想真是后悔，本来该找设计师把把关的。”季女士说。
无奈之下，季女士想要换掉瓷砖，重新铺上偏白些的浅色瓷砖。可是，铺上的是价格较贵的微晶石，再折腾一番耗费了钱财、时间和精力，只好放弃了。
一家装饰公司的设计师建议，如果觉得颜色太红，又不想敲掉重新做，可以给卫生间搭配个偏白调的灯。在选择卫生间三大件的时候，尽量选择安全的白色来搭配，这样才能显示出好的整体效果。
2、深色系翻身做主打色
“现在和过去不一样了，卫生间瓷砖颜色不会是单调的白色。时下比较流行用深色系做主打色。因为深色系不仅更显档次，而且还很耐看。如果选的瓷砖款式太素，反而容易看上去老气，也容易让人产生视觉疲劳。”设计师说。
对于空间比较小，且采光度不好的卫生间，在墙面瓷砖上面，就不适宜选择深色的瓷砖。深色的瓷砖会让整个卫生间空间的主色调变得十分阴暗。为了更好地体现出卫生间的色调，一般可以采用浅色瓷砖，白天也能很好地反射太阳光。还可以采用明亮的色彩，花纹选择仿玉石或大理石的，同时要体现出简洁明快的效果。
对于采光好的卫生间，可以采用亮面的深色瓷砖。有人认为颜色过深的地面具有视觉收缩的特点，会令原本就不大的空间显得更加狭小。其实未必，只要瓷砖的材质是亮面的，就不会存在这样的问题。
目前，仿古砖也是比较流行的，它们是半亚光或者亚光材质，有的表面是一个个的小方块，用于卫生间不仅美观还实用，可以防滑。
3、搭好色，拒绝眼花缭乱
虽然现在不少人在装修卫生间时，选择用多种颜色的瓷砖来装饰，但在选择颜色搭配时，需要把握好一定的颜色搭配技巧，否则会弄巧成拙。一般来说，一个房间内的颜色最好不要超过三种，否则容易使人产生眼花缭乱之感。
大多数洁具的材质是白色陶瓷，也有彩色的亚克力的，但是洁具三大件的颜色最好选择一致的。
设计师认为，在和瓷砖的搭配上，色彩反差大的也是比较时尚的。如果洁具三大件的颜色是浅色的，那么瓷砖的颜色最好选择深色来搭配。反之，如果洁具三大件的颜色是深色的，瓷砖的颜色可以选择浅色来搭配。
另外，卫生间从墙砖到地砖，品种繁多，色彩款式也多。在购买卫生间瓷砖时，可以先选墙砖，再选地砖。地砖可选颜色很多，相对较简单。而墙砖有上装、下装之分，搭配较复杂。墙面和地面所用瓷砖颜色接近或相同，是现在的主流选择。有些市民会选择同一系列的产品，墙面和地面用的款式、花纹是一样的，颜色不同但接近。
“景瓷展”再现港城管理亟待规范
（以下简称“景瓷”），历史悠久，闻名遐迩。去年8月和10月，景瓷商们两次来烟；今年2月底，景瓷展再现港城，并将持续到3月上旬。
据调查，此次来烟的48家参展商中，连续两次来烟者占二分之一强。采访中记者发现，每一次展销，展商们都会经历“两重天”：开始时门前冷落，看多买少；结束时“大甩卖”，买卖兴隆。本次景瓷展也不例外，究其原因，在于景瓷的价位上。
烟台人买东西喜欢货比三家，更何况标价动辄成千上万的景瓷。但因景瓷商们大多自产自销，在家乡有自己的作坊，每家的货都不同。所以想在景瓷展上找到完全相同的瓷品很难，没有了可比性，加上懂行的烟台人还是少数，所以展销初期，烟台人大多持币观望。而到了展销后期，原先瓷品的高标价开始缩水，双方容易达成交易。其实，每年的陶瓷展，都要上演这样一出“拉锯战”。景瓷商们表示，尽管收益率降低，但总的还是赢利。
有关人士表示，随着烟台人对景瓷的逐步认识，标价虚高，最终只能成为一个噱头。景瓷商应该规范景瓷的标价，只有这样，才能避免去年出现的景瓷商因卖不出货而怒摔瓷品之类的尴尬。
业内人士提醒市民，凡是真品景瓷，都有当地“产品质量监督检验站检验报告”。景瓷商们“转战”全国各地经销之前，都要到当地质监部门备案，质监部门对其产品抽查合格后，发放检验报告，否则，可以认定为不合格产品。
因此，市民在选购瓷器时，首先要向展销商确认是否有当地质监部门出具的检验报告，这样才可放心选购。
识瓷有感
瓷器玩家大抵会有同感，古瓷上某些现象，有时心里明白，嘴上却难以表达，故有“只可意会，不可言传”之说。这“意会”，实际上讲的是“悟性”。
悟性在鉴识上无处不在处处在，所以，有人觉得识瓷难，有人觉得不难。比如面对一真一假两件器物，入门三个月的人只凭一、二个基本要点便判定了真假，学三年的人，虽然可以讲出三条、五条理由，则不见得真正能抓住要领，这就见出了悟性高下。笔者不是拿“悟性”唬人，之所以如是说，是因为许多人的眼力和心力本是来够用的，只因在许多时候失去了平常心，便迷失了悟性。
因此，在古陶瓷鉴定上，“悟性”未必一定就同智商、同懂得相关历史知识成正比，有时还可能成反比。例如有位高学历的事业有成者，以较高的价位，拥有了一件外底署“永乐年制”篆款的青花龙纹盘，说是国宝级文物。其知识面极广，从我国首见的三国时期于腹部处刻纪年款的越窑青釉虎子，到元代署“后至元戊寅五月二十三日”青花款的釉里红楼阁式瓷仓；从明洪武二年朝廷在景德镇建御窑厂时官窑瓷上不落款，至永乐朝偶尔在圆器的器内署上四字年号款，以及终永乐一朝没有出现一件带底款官窑器的年款情况和历史，无所不详，无所不晓。惟有一点欠思索，倘若外底部带款的此件永乐盘系真的，当时这位写款人，会就此犯下对圣上不恭之死罪他根本没想到。官窑瓷器上冠以帝王年号的做法始自永乐朝，作为第一个吃螃蟹的人，明成祖朱棣只是在自己所用的一些碗、杯、盘的内底内壁处，留下了帝王尊号。这些署款器，尽管烧造数量极为有限，因前无古人，已堪为壮举。朱棣没敢把自己的年号倒扣于外底，是基于传统思维和皇帝的尊严。试想，至高无上的帝号岂能随处张扬！又系张扬于器皿底部，将给文武百官及天下黎民作如何感想！所以，永乐款采用了深奥又不易懂的篆书、且字体显得十分模糊，这系受时代发展的限制所致。因此，瓷器的早期落款形式，便带有了时代印痕。而此件于外底大大咧咧署上了永乐年号的青花龙纹盘，由于超越了历史进程，无疑为假冒品。
在中国陶瓷史上，把年号书于器物外底部的第一位帝王是明宣宗。宣德的年款，不但字体以堂堂正正的晋唐小楷居多，还多数带上国号（大明），且书写部位遍器身：从器内底到外底，从内腰部到内口边、外口边，乃至颈部、肩部、外腹部、折沿下、柄或流上及盖内等，均属落款处。带款的官器数量之多，以及如此无定规的落款本身，充分显示宣德帝对署年号款有浓烈的兴趣，同时，亦反映出其不知往哪儿落的无奈。然而，凭借朱瞻基不落俗套爱玩蟋蟀及喜欢挥杖击丸的个性，最终把神圣的帝号一举定格于器物的外底部，开创了标准年号款的先河。此河一开，使宫廷瓷器的整体艺术趋向完美，亦让官窑瓷器愈添皇家气派。此后，帝王年号款定位于外底部的格式，不惟为明清两代官窑器物在署款上的主要模式，还成了官窑器物的重要标志。
如今，瓷器上司空见惯了的底部年号款，已天经地义得不会让人回头去思考古人在五百七十年前的想法。诸如永乐瓷，为什么要把款识写在花心里，写在狮球内；为何四字篆款的字迹，几乎都显得模糊、若隐若现；为什么器物带款的数量十分稀少，又都局限于一些明显为御用品的杯、碗、盘内。这些同后世宣德朝有极大反差的写款情景，究竟意味着什么？而能在心底让时空倒转，并透过历史长河中一些有意味的迹象，例如洪武朝官窑的无款、至宣德时官窑瓷的款多，感悟明皇朝最初几位皇帝在署款上的心态，这一灵感，即为悟性。
与此相反，日常鉴定中，时有发生的所谓犯低级性错误与常识性错误的“吃药”、“走眼”，则为缺乏悟性的表现。换句话说，人们的很多失败，其实都不是发生在未知的世界里，而是跌倒在常识里。因为越是浅显的道理，就越容易被忽视、被忘记。若能将历史常识、书本知识、鉴定技能，应用得灵活，并时时保持一颗平常心，善于总结与比较，悟性也就常在了。因而，古瓷鉴定说难不难，说不难似乎又非常的难。扬州博物馆“镇馆之宝”的元代祭蓝釉浅刻白龙纹梅瓶，在入藏之前，当文物商店专职人员错定成雍正瓷之后，出人意外地让上海一位名叫沈胜利的鉴玉专家从龙纹上认出庐山真面目，堪为难与不难的典型一例。
精品收藏与“捡漏”
收藏是一项高雅的文化话动，毋庸讳言，它又属艺术品上的一种投资行为。翻翻各家拍卖图录可发现，许多拍品让人眼熟。这些古瓷，不是异地间的拍来拍去，便是数年或数十年投资的索回。由此说明“古董不传三代”，不仅仅因为世事难料、人生苦短，不仅仅因为个人的志向，不时要越迁、不时会有新的定位，还因为收藏者对生活的追求或者是继承人对古瓷认知的程度，都可能出现不可预见的逆转。所以，即便一些珍品今天被收藏者秘藏，很难确保若干年以后不被用来换成钞票，甚至被其后代当作普通品贱卖出去。于是，在以往的十、二十年里，许多收藏爱好者至江浙一带的中小城市淘古董或在北京、上海、南京等一些大城市的古玩市场捡漏，每每会有值得炫耀的收获。近年来，一些行家常常光顾欧洲一些古玩店，并不时买回以前被搜刮去的中国古董，还有的则通过浏览海外的拍卖网站，从网上“捡漏”颇多成果，他们循着的亦正是这条思路。因而，收藏活动永远会扑朔迷离，永远有演绎不完的故事。
仇炎之于上世纪50年代初，以1000元价格从香港同行手中购得成化斗彩鸡缸杯一事，时至今日仍被收藏界视为“捡漏”的范例。笔者从中看到的却属另一面：收藏不分先后，关键看藏品的品质，以及收藏者的综合实力。1980年，该鸡缸杯在苏富比拍卖行的易主价为480万港币。1999年时，同样在苏富比，此杯成交价已高达2917万港币。仇炎之慧眼识宝，不愧为赢家。可第三位得主，扣除投资的本金，19年增值2437万港元，当属大赢家。扼腕的是第一位卖主，他的所作所为似乎在印证古董业上一句俗话：“卖者不发财，藏者可发财”，并让人们由此懂得，精品的收藏，比起即时的买进卖出，甚至比起惊心动魄的“捡漏”，更具爆发力。
当然，笔者还有一层意思。得以流传下来的古代器物，乃是先民与上苍对今人的馈赠，有缘者当竭力呵护与珍藏。如果非要变现的话，拥有者至少该读懂这些可遇不可求之物的身世、来历，最好还能搞懂其历史上的地位同现在应有的价位。这些，对圈外人士来说，同样也是极为重要的。
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