古代的瓷器的名字。
市场话品牌，消费选品牌，企业竞品牌。品牌是企业最大的无形资产，品牌知名度则是品牌资产的起始点。因为品牌资产是消费者对品牌的情感投入及购买行为中产生的，所以默默无闻的品牌是谈不上品牌资产的。
近年来，建陶行业的磁砖品牌真让人眼花缭乱，人们可以看到，多品种、多品牌纷纷粉墨登场、各展风姿的陶瓷大市场，在令消费者目不暇接、无所适从的同时，也给竞技舞台上扮演不同角色的陶瓷品牌们带来了诸多的烦恼。试想，虽然登台亮相的品牌不一，但件件产品大同小异，个个品牌面貌相似，怎么才能让消费者百里挑一甚或千里选一地挑上“如意郎君”呢?
只要是从事过企业品牌打造的人都知道，品牌知名度是在消费者想到某种产品时，即在脑海里映出一个品牌的形象，比如提到可乐就会想到可口可乐、百事可乐，提到咖啡就会想到雀巢，提到香烟就会想到红塔山，提到电器就会使人想到海尔，提到瓷砖就会让人想到鹰牌、冠军、亚细亚。品牌被想到的受众面与难易度不一，也就决定了品牌无形资产的高低。品牌形象能帮助消费者更感性地认识品牌、了解品牌，就像一个人的容貌比名字更容易让人记住。
一个品牌的创建需要长时期的品质做保证，再一个就是文化的溶入。一个没有文化的民族是一个低级的民族，一个没有文化的品牌不是一个成功的品牌。纵观世界上一些成功的品牌无不是有着浓厚的文化色彩。比如万宝路让人想起阳刚的美国西部牛仔、神采飞扬的马群；可口可乐给人青春奔放的个性；海尔给你五星级的服务是放心；买方便面不说方便面直接说康师傅等等，这就是品牌文化的魅力。另一个就是良好的服务，试想谁愿意去买一个连最起码的售后服务都没有的产品呢?服务是全方位的，应主动向顾客提供产品功能与特点、适用性、可信赖度、耐用度、包装、价格、通路、回访、使用跟踪等等，一系列服务的过程。
然而，为了吸引消费者的眼睛，有的企业采取种种措施提高产品质量，增加花色品种，降底生产成本，虽然业界整体竞争水平得到提高，但反倒使人家又回到了同一条竞争线上。
品牌既然是一种资产，在复杂多变的市场竞争中，品牌必然就面临着保值、升值或贬值的可能性。那么在企业需要走永续经营之路时品牌必须得到消费者的认可。同时企业欲在激烈的市场中做大做强，成为市场竞争的佼佼者，打造真正的知名品牌，必须走特色强企之路。
建设特色产品
经过建国以来数十年的发展，我国陶业技术研究水平得到了突飞猛进的发展，整体生产力水平有了较大的提高，但是在行业尖端技术领域却没有太大的进展。一般性的陶瓷生产工艺技术、生产设备大多数企业都拥有，一般性的产品，大多数企业都能够生产；加之信息高速公路的推波助澜，为产品仿制创造厂便利条件。不少企业轻创新、重模仿，甚至有的企业还成立了专门的产品仿制机构，把到各类展会搜集宋的新产品信息，如法炮制。这也是为什么陶瓷市场虽然“乱花渐欲迷人眼”，但经不住仔细端详的原因。
研制开发特色产品成为优势企业反击模仿者、决胜市场的一件秘密武器。这些优势企业正在利用自身雄厚的技术实力，在产品的高、特、新、奇上做大文章，以其他企业望尘莫及的技术研究优势先发制人，抢占市场制高点，如建陶业界一些企业顺应时代发展潮流及时生产开发出节水洁具，推出环保型产品，受到了市场的广泛欢迎。再如一些企业推出至大产品，虽然这类产品的市场销路不广，却正是向业界炫耀品牌实力强有力的一招。
建立特色服务
随着生活水平的提高，消费者在购买产品时注重的不再是其价格，更关注产品的使用价值和售后服务，不论自己花钱多少，总希望物有所值，买得放心，用得舒心。但品牌多的陶瓷市场并没有给消费者带来多少欢心，坑蒙诡骗，以次充好，低质高价等欺诈行为时有发生。万般无奈的消费者便开始在市场之中选择一些商业信誉好，产品质量高的品牌作为自己依赖的对象。迎合消费者这种对品牌的依赖心理，许多企业及时地提出了产品售前、售中、售后服务的承莆，并付诸实践，因而得到了消费者的青睐。如冠军陶瓷就在业内较早地提出了产品“售前服务”的经营方针。一些陶瓷企业提出的“缔造灵性空间”、“量身定做一个家”等服务理念，也适时地满足了消费者生理与心理上的双重需求，及时地在消费者中树立起良好的品牌形象，赢得了消费者的青睐。
建树特色文化
每一个成熟的企业都有其独特的企业经营理念，这种经营理念又具有很强的辐射性，它始终贯穿于企业生产经营的全过程。在影响着企业员工行为的同时，通过产品销售服务过程也程度不同地影响着消费者。海尔员工冒着炎热天气背着空调步行十多里路将产品及时送到客户的家中，为客户提供无微不至的服务，这便是海尔企业文化力影响的结果。这种活生生的事例比任何一次生动的广告都有效。无声的行动以其强烈的震撼力把消费者的心给征服了。消费者从中看到了品牌真实的自我，容不得他们再对品牌有半点怀疑之处。
消费心理日渐成熟的消费者更愿意去接受那些被赋于了灵性的充满着浓厚人情味的产品。美仑美奂、雍容华贵的产品为消费者带来了心理上的满足。消费者以使用某种品牌的产品为荣，因为这是他们身份与地位的象征。他们甚至还会主动地为自己消费的某品牌产品做义务宣传员，利用各种机会极力向自己周围的每一位亲朋好友推荐自己使用的某品牌产品。这时，不仅他们自己已成为品牌的忠实客户，而且在他们周围很快也会聚拢一批新的品牌忠实者。
特色，亦即个性，是某一品牌的产品区别于其他品牌产品的重要标志。特色，是标新立异，推陈出新，但不是哗众取宠，赚取吆喝的。只有在坚持以市场为导向，以顾客需求为目标基础上的特色才能真正在市场竞争中取胜。它需要企业始终如一、坚持不懈的付出；需要企业一诺千金的诚信经营。
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认识红翡的价值
翡翠现在已经成为很多人首选的珠宝饰品，它的颜色有很多种，常见的是各种不同深度的绿色，除此之外翡翠还有红色和黄色等多种颜色。在翡翠中近年来红色翡翠开始脱颖而出，关于红色翡翠的价值引发了热烈的讨论。下面让我们一起看看红色翡翠的价值吧。
红翡翠的颜色呈现的是橙红色或鲜红色，相对于绿色翡翠来说，红翡翠的数量更少，不过虽然如此，但是市面上红翡翠的价值属于中低档或者中档，即使有的红翡翠属于高档商品，但是这类红翡翠也是非常稀少的。如果是高档红翡翠，那么它的颜色移动是纯正的红色，颜色十分艳丽，质地也是细腻光滑的，这类红翡翠的价值是比较高。
如果朋友们对红翡翠很感兴趣，那么在购买红翡翠的时候有些小细节一定要注意。首先我们要知道天然的品质高的红翡翠很少见。所以想要找到一块价值高的鸿飞首先它的颜色应该选择纯正的鸡冠红，而且它的颜色要通透。其次我们触摸红翡翠的时候要有细腻平滑的感觉，而且它的水润感要强，不能让人感觉干干的。因为红翡翠本身数量很少，如果拥有一块高品质的红翡翠，那么它的价值很高，很适合收藏，以后的升值空间也是不可估量的。
上述是对红翡翠的价值的相关介绍，小编提醒大家了解红翡翠的价值之后，还要了解翡翠保养技巧，因为红翡翠的保养情况也决定它的价值，如果红翡翠保养好的话它的价值自然就不会改变甚至会更高，但是如果没有好好保养红翡翠，那么它的品质自然会降低，价值也会因此而降低
陶瓷诗的认识价值
陶瓷器物作为一种文化，不仅在器类与款式、釉色与纹样及其表现出来的审美趣味等方面，让人看到不同时代的特点，有的还可以从它的题词、题诗上，看到各历史时代的社会状况。
广州西晋古墓的墓砖上多次发现的有“永嘉世，天下荒，余广州，皆平康”、“永嘉世，九州凶，如广州，平且丰”和“永嘉世，九州空，余吴土，盛且丰”的铭文。这些砖铭反映了西晋末年“八王之乱”五胡乱华期间北方田园荒芜、民不聊生而岭南相对安定，中原人民不得不大量南迁的社会现实。
福建晋江磁灶乡的古窑址发现的宋代一件彩绘小盆，题写有这样一首五言绝句：“七十有三春,年来尚当先,山河无寸草,天地是何人”。很明显，这里抒发的是山河破碎、江山易主的亡国之情。杜甫当年感叹“国破山河在，城春草木深”，如今“国破”了，山河虽在，但惨遭洗劫破坏，寸草不生，这位陶人是何等的哀痛啊！
一件流落到日本的南宋绿釉枕，枕面上先刻有白居易的这首诗感叹乱离的诗：“时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道途中。吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”在这首诗后还有如下一些话：“题写时余游颖川，闻金兵南窜，观路两旁，骨肉满地，可叹可叹。为路途堵塞，不便前往，仍返原郡。又闻一片喧哗，自觉心慌，思之伤心悲叹。在家千日好，出门一时难。只有作诗，少觉心安。余困居寒城半载，同友修枕二十有余，时在绍兴三年清和望日也”，连同白诗总共153个字。从题记中我们可以看到，这个制枕艺人在外面做生意，看到一片悲惨的战乱景象，自己又为路途阻隔，饥寒交迫困居半载，归家不得，因此与白居易的这首乱离诗产生强烈的共鸣，便把诗刻在枕上。他的这个题记是一个难得的时代记录。山西长治出土的金人统治时烧制的瓷碗上，题有“金堂玉马三学士，明月清风两宋人”，人们仍然称自己为“宋人”，体现出那个时代的陶人对宋朝国土沦陷所持的爱国态度。
近代中国外忧内患不断，帝国主义列强侵略、瓜分中国，但国人处于麻木不觉悟状态。这一社会现实在陶瓷诗里都有所反映。现藏于中国历史博物馆的一件瓷碗,碗壁绘一人卧于石上酣睡,一猛虎正向其扑来,还有二虎正在撕斗。一面题跋:“饿虎回至,我睡犹酣,雄鸡一鸣,人梦咸醒”。有人烧制绘有醒狮的瓷盘，期待有人唤醒中国这头睡狮（下图）。反动统治阶级的残酷剥削和压迫,加上持续不断的天灾人祸，老百姓生活在水深火热之中。景德镇烧制的题为《渔》和《耕》的瓷板画（作者为王大凡）题写的诗反映了旧中国这一社会现实：“撒网无鱼虾，官税不能赊；网来难换米，空坐对芦花”。“去岁遭荒旱，今春又决堤；终年耕褥者，不得饱妻儿”。
铭刻在陶瓷器物上的时世感叹，是各个历史时代真实的社会记录，它表现出了强烈的人民性，具有很强的认识价值与史料价值。山水画枕，枕面题：“寒食少天色，春风多柳花。倚楼心绪乱，不觉见栖鸦”。羁旅之愁都溢于言表。一件“王家造”款的磁州瓷枕后立面书词一首：“春将暮，风又雨，满园落花飞絮，梦回枕边云渡事，一声一声道不如归去”。禁不住满腔愁情，发出早日归家的呼喊。
视点：打造网络上的陶瓷名牌
讯 在这个网络时代，随着信息化的发展和推广。越来越多的陶瓷企业意识到互联网的开放性和重要性，相继创建了自己的网站，以此来推广自己的企业文化和推动新产品的传播。
一个网站由构想到创建，到初具规模，再到成功，需要凝结众多的智慧和心血，整个过程需要付出极大的艰辛。创业者往往各有各的起点和优势，艰难的历程却是一致的，这也是品牌塑造过程必须经历的一段坎坷。
树立品牌是艰难的，树立网络品牌则是更艰难的。而品牌的维护和传播又是品牌树立的关键。很多陶瓷企业的网站只有原来的雏形，而并没有进行专业的维护和传播。网络传播的国际化，势必会让整个传播速度迅猛起来，而传播的好坏取决与自身在网站形象建设中的维护过程。只有不断地维护，不断地更新，才能不断地传播，只有这样才能成功，才拥有一个网络上的成功品牌。日前，汇亚的一名负责人透露，他们将在12月月底推出建设后的新网站，新形象。不单单像其他陶瓷企业一样在网络只局限于介绍自己的企业，而是让更多客户在自己的网站得到实惠，他们会把一些优秀的家居设计和自己的瓷砖产品组合起来，给网民一些家居装潢上的启示。瓷砖产品在家居中并不能占据主要位置，因为它只是起到作为整个家居的铺垫、补充作用。如果只在网站上大肆吹捧自己的产品如何如何重要，这样的宣传会适得其反，只要最真实地把自己的产品融入家居生活，才能让客户认识你的产品，发掘到产品的闪光点。
汇亚的这一做法，看似并不是什么可以对自己企业有直接帮助的举动。其实，只有通过树立在网民心中的良好形象，才能真正在网络上树立起自己的品牌。有了品牌，又要做成名牌，这中间又会有一个很漫长的过程。这名负责人又谈到他们以后的网站会有专业的人员进行维护并不断更新其内容，会将更多的家居设计和陶瓷新产品推向巨大的网络市场，将要打造网络上的陶瓷名牌。
如何才能打造网络上的陶瓷名牌？
首先要建立和逐步完善自身网络，只有扎扎实实做好这一步，才有成功的第一点。然后在网站中设立陶瓷产品配套的售后服务，真正解决客户的一些困难，比如产品质量出现问题，厂家必须即时更换，客户提供的建议要适时采纳，也只有解决了客户的困难，才能得到他们的认同和信赖，以此来建立客户对这个网络品牌的忠诚度。再在网站里花心思，做特点，不能一味抄袭其他陶瓷企业网站的内容，只有与众不同，只有创特色，才能吸引网民客户。最关键的一点，还是必须脚踏实地为你的网络客户服务，只有顾客的满意，才有自己的成功。希望汇亚能在网络上做出自己的特色，能用网络这一特殊形式为更多的客户服务，打造一个网络陶瓷名牌。
建盏的传承意义
建盏的传承意义。
随着人民生活水平的不断提高，人们对精神文化生活的需求越迫切，建盏文化重新被人们所认识。日本人把中国的饮茶习俗发展成其独有的茶道文化，长期以来，优秀的建盏，是日本国上层阶级所珍藏和使用的宝物。如今，武夷茶正强劲崛起，建盏与茶紧密结合，必将也随之兴盛。
一只质朴、典雅的“建盏”就是充分利用了釉料的材质，把固有的潜在的美表现出来，它所给予人们的不仅是大自然和宇宙的壮观美，还有视觉和触觉所不能觉察到的，一种靠心灵才能感受到的美。建窑建盏的制作工艺，将流畅、简炼、实用的造型、精光内蕴的釉色和匠心独到的斑纹和谐地统一于建窑珍品中，使之无庸置疑地屹立于中国古代黑釉瓷制造的巅峰，成为一朵富有诗意的瓷坛奇葩。
“建窑建盏”是我国古代黑釉瓷的巅峰之作，对其技艺的保护、传承与发展有着重要的现实意义。它对认识我国悠久的历史文明，促进我国对外交流，弘扬中华民族传统文化都有着无可替代的重要作用。
2011年3至5月，一家三代传承人受福建省非物质文化遗产博览苑特邀，举办了“建窑建盏烧制技艺成果展”。当我们走进非遗博览苑，静静品味建窑建盏的科技含量、文化底蕴和艺术魅力，将会为这鸟语花香的光阴倍添一份春情春趣。
2016年3月22日下午，“天工开物——非物质文化遗产全国精品邀请展”在上海滩大美术馆盛大开幕（展期从3月22日持续至4月15日），“不为”建盏作为建窑建盏烧制技艺受邀参加本次展览。此次展览汇聚五湖四海着名非遗技艺及其传承人，向观众展现全国非遗精品。
认识珐华器
珐华器，亦称珐花器或法花器，是一种以蓝、绿、紫、白等我种釉色为基调的低温彩釉陶瓷器。它是在琉璃的基础上上发展起来的，所以陶瓷界有人认为是琉璃与珐琅的结合体。
据民国时期著名收藏鉴赏家赵汝珍所著《古玩指南》一书记载：“由于法花质釉的情形与元代的瓷器物相近，故人们多认为它是始自元代。明代法花的用途较为广泛，故法花在釉质等一切方面都要比元代进步。清初民间尚有制造法花的，雍正以后则停止制造。”在珐华器短短三四百年的发展史中，其生产和制作工艺达到了空空前绝后的高度，并以其复杂而特殊的制作工艺和艳丽而明快的低温彩釉，成为中国陶瓷发展史上具有独特历史产位的一朵绚丽的陶瓷奇葩。
据有关文献记载，珐华器的主要产地在山西的蒲州、平阳霍州等晋南地区，以及陕西、河南等部分地区。其中山西晋南地区生产的珐华器最负盛名。明代山西生产的珐华器，主要是器型小较的花瓶、香炉等陈设器，其形精巧玲珑，华丽活泼，观赏价值和陈设价值很高。正是由于这种特殊工艺成就，竟使得景德镇也仿效山西珐华器的制作工艺，生产出了一批数量极少的景德镇珐华器。山西和景德镇的珐华器在制作工艺上基本相似，主要区别于胎质和釉色：山西珐华器的釉色以蓝色、孔雀绿色、黄色、紫色、白色等色调为主，景德镇珐华器的釉色以黄、绿二色为主。由于这两种珐华器生产工艺的复杂和特殊，制作历史的短暂以及其生产的地域相对较少，所以，能保存完好、流传至今的产品并不多见，传诸于世藏宝于民的精品更是凤毛麟角。
事有凑巧。前不久，笔者从一位藏友的家中，有幸鉴赏到了一组雕塑精细、色彩艳丽的珐华器。其中，有侈口的形似玉壶春瓶或赏瓶的器型，也有平口的形似天球瓶或胆瓶的器型，瓶身上分别雕塑着立体感极强的牡丹、梅花、兰花、菊花等各种花卉纹饰，底子上分别施有宝石蓝、孔雀绿、金珀黄、松香黄等各种低温彩釉。器型精巧玲珑，色彩明快艳丽。全部器物的高度均为16厘米至17厘米，大小相差无几。瓷质均为陶胎。从其制作的工艺、艳丽的色彩、古朴的包浆、釉面的开片等来看，这组珐华器很可能属于元末明初的产品，距今至少已有五六百年历史，传世稀少，保存完好，具有很高的研究价值和收藏价值。
金代钧瓷的成就和意义
如果说钧瓷成熟于唐开元年间，辉煌于宋徽宗时代，那么经金元的延续、明的渴求、清的追溯。钧瓷艺术则始终张扬着瓷国的风雅颂的旗帜。
金元时期的钧瓷研究是重要的环节，是辉煌后的沉寂时期。本文试作探讨。
一、因钧台而命名的钧州和因钧瓷而名的钧州之争
1、钧台又名夏台，源于夏启登台封侯而建，是历史古迹。时因金国与北宋发生了规模宏大的三峰山战役。据载，双方投入兵力均在数十万之众，延绵数几十公里，残酷凶烈，最终以金的胜利，而笑傲阳翟，挟余威于钧台分封诸将。沿袭传统旧制，将阳翟改名为钧州。因钧台而名钧州，因钧州而命钧瓷。
2、持钧瓷说的学者认为，当时阳翟设有钧官窑，其瓷名享以久远，当地人以此为自豪，金宋三峰山之战，残酷凶烈，以金胜利为告终。沿旧例，命阳翟为金之辖下钧州。同时认为古钧台绵延几千年，已无迹可寻，金国统治者文史知识缺乏，也无深究古史之举，故改阳翟为钧州，实由钧瓷之功。
二、金代钧瓷的时代背景
金代的钧州之战造成了大量人员南迁，包括了多数的优秀窑工。从扒村窑、钧官窑等制瓷中心窑址考证，其瓷片以元金以前为多，其后鲜有亮点，仅以神后镇的窑址余有元代以后的瓷片。
从另一方面，南方瓷业的兴盛是在元朝以后，这些事实佐证了北方窑工的南移，带来的瓷业繁荣，也是不争之实。
金代钧瓷的恢复，很可能是在金王朝高压政策下的成果，从存世的钧瓷看，其天蓝、天青的底色上，有着大块的红斑、紫斑，斑块流动性差，有时钧瓷作品斑块出现的红褐色呈现均匀状，显然是人为有意识造作，显得暗淡、生涩、暗哑、皱枯等。可以证明这些存世或出土的瓷片、瓷器明显落后于北宋时期钧瓷的成就。据考证很可能是窑工艺人缺少必要的技术手段，或受技艺熟练程度局限所致。但从积极看，民间钧窑的存在还维系着钧瓷业的发展。
三、金代钧瓷的特征
1、从造型上看，金代钧瓷多盆、碗、碟、罐、瓶、盒，其炉、鼎、尊很少，缺少审美力度，以及纯美学欣赏功能的造型，标志着功能的转换，角色的变更，即成为民窑日用的回归。
2、从胎质上看，其质地较宋钧松散，色彩灰度不足，泛土黄色或有淡红色倾向；击之，声音暗哑，有陶的声音倾向，这主要是温度过底，选料不细所致的，倾向于民窑的可能。
3、从釉色上看，天青、天蓝的底色上有的也呈有红斑、紫斑，但斑状成块，虽有流动性但很僵硬，其波散成晕，色彩暗哑，中心斑状有明显的点斑装饰倾向，其装饰意识、装饰追求尚在朦胧之中，显得相当幼稚。大部分作品釉色浅薄、单调，与宋钧那种古彩斑澜的艺术效果，有着明显的差距。
4、从烧成工艺角度看，宋钧多满釉支钉烧制，而金代钧瓷多漏足、垫饼烧制。工艺嫌得粗糙，大概是因施釉手法的局限，或者说是难以克服满釉支钉烧存在的技术难度，于是一种施釉至足或半足成为一种趋势。其后，元代钧瓷更有这方面的代表性。
5、从审美角度上看，金代钧瓷继承了铜红釉的风格，发展着颜色瓷，造就了金代钧瓷“泼斑成晕，变晕成彩”的风格，印证我国陶瓷大家陈万里先生的评价：“仿佛蔚蓝的天空，突然出现一片红霞”，其美学价值代表了中原人民向往自由，反对金元少数民族的奴役和残酷压迫，是一种理性的追求。
四、金代钧瓷的成就和意义
从金代钧瓷的成就来看，它打破了宋钧官窑的“御用界律”，从贵为祭天、御用的王室代言、权力尊严的象征，走向了民间，这是钧瓷的第一次重返社会，也为今天的钧瓷多元化发展开创了先河。另一方面此时钧瓷也由此借鉴了定窑、汝窑、耀洲窑等优秀风格，开启了印花、刻花、浮雕等装饰艺术。它以其浓郁的文化色彩，走向民间的同时，激起广大窑工从业的积极性，进而扩散了钧窑的发展范围，至元代，形成了庞大的钧窑系，即天青、天蓝底色上，点饰红斑的一种实用美术陶瓷，将钧窑的星星之火燎原了大江南北。
总之，金代钧瓷的存在和发展是金王朝统治阳翟地区以后，钧瓷业的沿续，它的发展是将桎封为宫庭文化的钧瓷重返民间，从而演绎出一种若即若离失而复得的王室珍宝，在今后的元明清中都见证了这一点。
选购瓷砖的正确姿势
瓷砖都是最常见的装修材料之一，它广泛应用于墙壁、地面等等区域。居室装修风格的完美程度和装修所用的瓷砖好坏密切相关。如何正确的选购瓷砖？你需要注意以下五点。
选购瓷砖的正确姿势 你掌握了吗？
一、弄清楚瓷砖所使用的具体区域
厨房是我们做饭煮菜的地方，需要给人干净、整洁的感觉，一般建议购买浅色系的瓷砖，因为太深的颜色会让空间显得压抑。卫生间是比较私密的空间，用来放松我们的身心，不建议使用反光性很强的瓷砖，浅色舒缓的颜色即可;因其较为潮湿的环境，所以要选择不易吸水的瓷砖。
二、查验瓷砖的外观
看瓷砖的包装上是否印有产品的名称、商标、规格、级别、色号及易碎、防水等方面的标 志。看瓷砖的表面，瓷砖表面越光滑，质量越好。优质的瓷砖一般釉面均匀、平整、色泽 统一;而表面有颗粒、颜色深浅不一、厚薄不均甚至凹凸不平，即为次品。
三、比较瓷砖的重量
质量好的瓷砖密度比较大，也比较厚，所以分量都比较重、比较实。这主要是由于原材料的选择，越好的瓷砖在加工时机械的压力越大，所以分量也较重。另外，质量好的地砖规格大小统一，厚度均匀、边角无翘角等缺陷。
四、听瓷砖敲击的声音
拿一片砖去敲另一片，或用其他硬物去敲一下砖，如果砖的声音清脆、响亮，说明砖 的质量好。如果声音异常，说明砖内有裂纹，遇到这样的尽量不要购买。
五、看瓷砖背面的吸水率
在瓷砖背面滴一点水，渗透的快的，甚至连瓷砖表面都透出水印了，即为劣质瓷砖;优质的瓷砖一般渗透速度慢，这表明瓷砖内部质地紧密。瓷砖给人宽大明亮之感，而且打理方便，是最常见的墙面地面装修材料，但很多人在选购铺设瓷砖时，都会犯一些形式主义的错误，盲目追求花纹、颜色……其实瓷砖本身质量不差，但用起来就是既不好看又不实用，所以学习一点瓷砖选购知识十分必要。
把握选购瓷砖的正确姿势，既省钱又能把家里装修的美观，何乐而不为？
瓷砖铺贴正确的方法 瓷砖铺贴正确的施工工艺
瓷砖铺贴正确的方法？瓷砖铺贴正确的施工工艺？铺贴瓷砖是家庭装修不可或缺的一道工艺，用正确的施工工艺铺贴瓷砖，才能保证铺贴的美观度和使用时间，否则在日后使用过程中会出现一系列的问题，那么瓷砖正确的铺贴方法是什么呢，今天小编就给大家介绍一下。
一、贴墙砖前晚先湿润墙面：
在湿润墙面前，首先要对墙面进行仔细检查，看墙面是否存在空鼓、裂缝。墙面裂缝也是导致墙砖裂缝的原因之一。粘贴时如果墙体自身有裂缝，应做妥善处理后才可贴砖，以免日后基本结构裂缝变大导致瓷砖开裂或脱落;还有，对于平整度或垂直度差距太大的地面、墙面，还要用水泥砂浆进行找平处理。前一天要将墙面湿润，这样做的目的是让第二天铺贴的水泥更好地将瓷砖和墙砖粘在一起。如果墙面没有湿润过，水泥贴上墙之后非常容易干得过快。也不能临时湿润墙面，因为表面水分过高会造成水泥不易干。
二、铺贴之前先检查：
正规的装修公司在铺贴瓷砖之前都会进行相关检查。首先检查外包装箱瓷砖的尺寸、规格、色号等标注是否一致;其次打开包装箱对瓷砖进行抽查。只有当瓷砖符合相关规定才可以进行铺贴。虽然每一种产品都会或多或少存在一定的误差，但只要在误差允许范围之内，铺贴瓷砖是没有问题的。值得一提的是，一旦发现瓷砖的型号、花色与选购时不一致或者瓷砖品质有问题，必须及时通知商家进行协商处理。
三、瓷砖预排保美观：
为了瓷砖铺贴更加美观，铺贴块料前，必须对铺设的墙面和墙面块料进行测量与预排，并与业主确定好墙面拼花及花片的位置。预排的标准是瓷砖的每一个角落、墙面的每一个尽头，瓷砖的大小不能低于成品砖宽度的1/4，这是出于对瓷砖铺设美观的需求。
四、挂垂直线必不可少：
目前在衢城80%的工地上，师傅都不挂垂直线。挂垂直线的好处是减少瓷砖铺贴时产生误差，如果一块砖相差0.5mm的话，那么宽度为四块砖就很有可能造成6mm的误差。
五、墙面一定要平整：
铺贴瓷砖之前，要注意检查墙面的平整度，这直接关系到瓷砖铺贴完之后的平整性问题。在这方面有的工人会比较疏忽。如果墙面平整度误差较大，虽然可以通过调整瓷砖与墙面水泥砂浆的厚度进行补救，但是相应的，这样铺贴出来的瓷砖与墙面之间水泥砂浆的厚度误差也会较大，随着水泥强度慢慢上升，水分蒸发，加上瓷砖水分的蒸发程度和水泥的收缩程度不同，极易造成砖面不平整。
最好的做法是前期对墙体作一个测试，如果墙面平整度误差在1厘米之内，可以放心铺贴;如果墙面平整度误差较大超过1厘米，则需要提前作相应处理。建议先抹一遍水泥砂浆补平墙面，确保贴墙砖的水泥砂浆厚度彼此一致，间隔24小时之后再贴瓷砖，这样能够最大程度地避免出现砖面不平整的问题。当然砖面不平也有可能由于铺设工人的技术原因造成的。
六、瓷砖浸水要做足：
在铺贴瓷砖之前，还要注意瓷砖要浸水充足，让瓷砖完全吃足水分，这样是为了避免瓷砖的空鼓和脱落。值得注意的是，瓷砖浸泡一定要用没有颜色、没有油渍的水浸泡，以避免这些脏东西渗到瓷砖上。浸泡的时间以瓷砖表面颜色变一致为标准(浸泡后的颜色会变深)，浸泡透的瓷砖要阴干，瓷砖表面无水渍才可以开始铺贴。
所谓瓷砖吃水，就是把瓷砖提前放在清水中浸泡一段时间，一般在2个小时左右，实际操作时可以根据瓷砖的密实程度具体情况具体分析。这样做是为了保证瓷砖贴到墙上之后，水泥砂浆中的水分不会被瓷砖抢走，从而达到它的最高强度，以便防止瓷砖的空鼓和脱落，这是瓷砖泡水的最主要原因。
七、水泥沙配比一般是一比二：
传统的瓷砖铺贴方法是利用水泥砂浆进行铺贴。首先水泥砂浆的配比要合理，一般做法是水泥和沙的比例为1:2。要注意的是，如果购买到刚烧好的水泥不能马上用，要存放几天。一般贴瓷砖使用的水泥强度标号为325或425。
八、铺贴次日及时检查：
贴墙砖的墙面如果出现墙砖开裂、脱落现象，对家居环境美观的影响是可想而知的。那么出现瓷砖空鼓问题怎样补救呢?如果大面积空鼓，可用玻璃吸盘把所有砖吸起来重新铺贴，需要把地面水泥层找毛后重新做基层，再铺贴瓷砖。
通过上文的介绍，想必大家对于瓷砖铺贴正确的方法和瓷砖铺贴正确的施工工艺都有了一定的了解，大家在今后的生活中遇到类似的难题，可以参考一下这些方法，希望这篇文章对你们有所帮助。
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