大理石瓷砖。
耿宝昌先生对明清瓷器的研究鉴定，是国内公认的专家。耿先生所著：《明清瓷器鉴定》对康熙朝瓷器的论述，精湛鸿博，面面俱到，如在“图案纹饰特征”中，对康熙朝常见纹饰……人物，有这样一段精辟见解。耿先生说：人物的绘画题材多取自历史故事和神话传说，如“西厢记”、“三国演义”、“封神榜”……“大乔二乔”等等，真可谓概括精到，提纲挈领。自从我迷上清朝康、雍、乾三代瓷器的收藏，特别是钟情于古代瓷画家所精心绘制的人物图瓷器之后，此番教诲时时铭刻于心，并且，实践于古玩市场。功夫不负有心人，现陈列于家中博古架上的“青花二乔图”盘，恰恰是烂熟于心之后的灵感，巧遇所获得，它虽然有一点残损，但不失为康熙朝的典型的青花人物纹瓷器，是我心目中的维纳斯。
每每从博古架上取下“青花二乔图”盘，拿捏在手中，细细欣赏时，心里总有一种为古时的瓷画师所塑造“二乔”的艺术形象而感慨。
端详盘面，映入眼帘的主题画面，是瓷绘师所作的“二乔”。“二乔”的容貌，恰如耿宝昌先生所云的：“发髻高耸，脸庞丰满，眉似弯月，唇似朱点”，如此貌美娇媚的容颜，完全是一派国色天香的大家闺秀。细看衣着，细细的数根柔美青花线条，勾勒出绸料的轻盈，华贵而飘逸；巧妙地利用一小点一小点的青花，描绘成团花，显示了穿著的华服淡雅而秀丽。眉清目秀的“二乔”，同时侧着脸注视着庭园的前方。她俩，引颈前探，仿佛在期盼着什么?又仿佛听到了什么，真在凝神细观……是否，由于放置在长桌中央的古琴，弹奏出的悲凉的乐曲，唤来了空谷知音，更希望逃逸出这阴森可怕的樊笼?tAOCi52.COM
然而，数道几何形图案的栏杆，横卧在庭园的中央，暗寓“铜雀春深锁二乔”，是几分无可奈何，几分忧愁。
盘面所绘的背景，完全是为了烘托主题人物。左画面中，孤孤单单的一个盆栽，仅见一枯石，未睹花木，却杂草众生。右画面，放开叶面的芭蕉一株，才露尖头的另一株，意味深长；小露半角的洞石，实乃点缀。更具凄凉境遇的是高悬在夜空中的月亮小之又小，完全是一种陪衬。它，随时将被躲藏在天际的浓密深厚的云层所吞噬。地地道道的隐喻表现手法，正是为了点明主题人物的命运多舛。
“揽二乔于东南兮，乐朝夕之与共”，小说《三国演义》在康熙“青花二乔图”盘中，得到了完整的再现。
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龙凤纹饰之陶瓷餐具介绍（二）
瓷库中国讯昨天介绍了三款龙凤纹饰的陶瓷餐具，今天由瓷库中国小编继续为大家介绍另外三款带有龙凤纹饰的陶瓷餐具。
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道格拉斯岩板：揽一掬天地磅礴之气嵌入墙中
从古至今，将自然引入居室是令建筑师们醉心的主题，从天井到庭院，从枯山水到皇家花园，无一不在向自然致敬。原本人生于天地之间，大自然是我们永恒的家园。
现代城市飞速发展，钢筋混凝土建筑林立，在钢筋与水泥架构的“丛林”中，又该到哪儿去寻觅与大自然息息相通的栖息地？对自然有着灵敏嗅觉的设计师们在道格拉斯岩板中找到了答案。
磅礴大气，纹理自然宛若天成，这是道格拉斯岩板令人一见倾心的所在。它源于瓷砖却又高于瓷砖，广泛运用于地面、建筑外立面、家中的各种装饰面。今天给大家分享一个道格拉斯岩板上墙的家装案例。
木与石是人们酷爱运用于家居装修的两大自然元素，深色的木隔断将餐厅与客厅巧妙地隔开，隔而不断。装饰于电视背景墙的岩板，黑色的基底上有白纹滑过，岩板创意源于石材，装饰美感却胜于石材。
借用古诗“镜光映影游舟过，摇曳江心一线天”中的大美意境来形容这款黑色岩板的上墙效果，颇为贴切。
岩板上墙究竟多富有内涵呢？它在沙发背景墙上的实效，就用“君不见长江之水天上来，奔流到海不复返”这句诗的大气磅礴来类比吧。
实木隔断后的餐厅，木色与白色构成的素雅空间，紧邻着落地玻璃窗，视野开阔，滋养用餐时光。
甜美大气的卧房，岩板装饰床头背景墙，具有延伸视觉空间的效果，充满张力。单人沙发跳脱出的那一抹金，为卧房注入温馨与活力，丰盈了空间。
龙凤纹饰之陶瓷餐具介绍（二）_陶瓷常识
讯 昨天介绍了三款龙凤纹饰的陶瓷餐具，今天由小编继续为大家介绍另外三款带有龙凤纹饰的陶瓷餐具。
首先小编要推荐给大家的是56头龙腾凤舞骨瓷餐具套装，配置如下：10寸大平盘1个、鱼盘1个、带盖大汤碗1个、大汤勺1个、烟灰缸1个、牙签筒1个、8寸菜盘10个、4.25寸饭碗10个、味碟10个、调羹10个、筷子架10个。28头配置：9寸汤碗1个、大汤勺1个、烟灰缸1个、牙签筒1个、8寸菜盘6个。有兴趣的朋友可以直接登录主页购买。
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克罗地亚发现东南欧古老陶瓷
据英国剑桥大学官网7月24日报道，英国和克罗地亚学者组成的联合研究团队在克罗地亚科尔丘拉岛维拉·斯比拉(VelaSpila)洞穴中发现了东南欧地区已知最古老的陶瓷，这是该地区目前已知唯一的旧石器时代陶瓷器物。
出土的36块陶瓷碎片中，有不少动物造型的残片。考古学家认为，这些文物属于一个兴起于亚得里亚海沿岸地区的旧石器晚期陶瓷文化。经过放射性碳测年法，初步判断其距今有1.5万—1.75万年的历史。不过，该文化在繁荣了2500年后就消失了。
该团队关于此项目的研究论文《首次发现欧洲后格拉维特时代的陶瓷雕像》(FirstEpigravettianCeramicFigurinesfromEurope)也于7月24日刊载在著名学术期刊《公共科学图书馆·综合》(PLoSONE)的官网上。
填补欧洲陶瓷发展历史空白
欧洲已知最古老的陶瓷器物是在捷克下维斯特尼采(DolníVstonice)和帕夫洛夫(Pavlov)等地发现的距今2.7万—3.1万年的旧石器时代陶瓷雕像，以“下维斯特尼采的维纳斯”(VenusofDolníVstonice)雕像最为著名。但除此之外，在其他地区却很少发现旧石器时代陶瓷器物，因此在“下维斯特尼采的维纳斯”和新石器时代的陶器繁荣期之间有一个漫长的“陶瓷空白时代”，英国和克罗地亚考古学者的发现，填补了这个空白。
考古学家在维拉·斯比拉洞穴中的发现使欧洲史前陶瓷业的历史轨迹清晰起来。大约在3万年前，欧洲已知最早的陶瓷业在捷克下维斯特尼采和帕夫洛夫地区兴盛，然后消失了近万年。而后在克罗地亚沿海地区再次兴盛，之后湮灭在历史之中，直到新石器时代陶器大繁荣的到来。
旧石器时代陶瓷更具艺术倾向
此次出土的文物具有鲜明的旧石器时代陶瓷器物的特点。旧石器时代的陶瓷工匠并不制作生活器皿，他们制作的器物更具艺术倾向。从工艺上看，此次发现的陶瓷器物显然是经过精心制作，出土文物的尺寸、质地和复杂程度都说明这一文化在当时具有鲜明的艺术倾向，并且正处于鼎盛期。
旧石器时代的陶瓷器物多为艺术品，而且数量较少，而新石器时代的陶瓷器物尤其是陶器则很常见，且通常是实用器具。联合研究团队成员、剑桥大学麦克唐纳考古研究院学者瑞贝卡(600439,股吧)·法布斯坦因(RebeccaFarbstein)认为，“新材料和新技术的发展极有可能推动陶瓷器物由艺术品变为实用器具”，她进一步表示，“史前文化同样受到新技术和艺术创新的影响”。
联合研究团队成员、剑桥大学考古系学者普雷斯顿·米若科(PrestonMiracle)认为，这次发现的文物和此前在捷克发现的陶瓷器物有一些相似之处，但是二者之间相隔近万年，而且在结构和风格上有巨大差异，因此克罗地亚沿海陶瓷文化极有可能是独立发展起来的，与更古老的陶瓷文化并无传承关系。
紫砂壶的造型介绍之半球形壶（二）
紫砂壶的造型介绍之半球形壶（二）
◇ 汉钟壶
清代瞿子冶制。壶体似钟，古代一种乐器。壶腹中饰有一道鳝肚线，壶腹下部外撇，嵌盖，盖面略凸起，与壶体弧线一致。桥形钮，弯流，环形把。整体造型中，壶腹中部的鳝肚线，极为明显，饰线以上形为半球体，整体感觉更像是半球体的延续。
◇ 汉扁壶
此紫砂壶造型与合盘壶、合欢壶有许多相似之处，基本形态为半圆形倒置，主视看上去肩宽、较平、折肩以下为半圆形。短颈、凸盖、短流，环把，整体造型在简洁中求变化。
如果抽象地讲紫砂壶艺的审美，可以总结为形、神、气、态这四个要素。
形，即形式的美，是指作品的外轮廓，也就是具象的面相；
神，即神韵，一种能令人意会体验出精神美的韵味；
气，即气质，壶艺所内涵的本质的美；
态，即形态，作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。
从这几个方面贯通一气，才是一件真正的完美的好作品。但这里又要区分理和趣两个方面。若壶艺爱好者偏于理，斤斤计较于壶的容积的宜大宜小，嘴的宜曲宜直，盖的宜昂宜平，身段的或高或矮，侧重于从沏茶名饮的方面为出发点，那就只知理而无趣。一种艺术的欣赏应该在理亦在趣。一件作品不管它是大是小，壶嘴是曲是直，盖子是昂是平，形制是高是矮，都在乎有趣，趣才能产生情感，怡养心灵，百玩不厌。所以观赏一件新的造型，应该在领悟到美的本质以后才能加以评点。从这样的审美态度做出发点，才能赢得爱好砂艺者的共鸣。当然，作为一件实用紫砂工艺品，它的适用性也是非常重要的，使用上的舒服感可以愉悦身心，引起和谐的兴致。因此，也就是依据饮茶的习惯、风俗，有选择的考虑壶体的容量，壶嘴的出水流畅，壶把的端拿省力舒适等等。这些都是必须做具体范围的内容考虑的。
醴陵政府当猎头 赴学院揽才
企业急需人才，政府积极为企业筹备外出招聘人才，并为招聘人才买单。这是政府创新理念、转变职能的又一见证。11月16日，醴陵市人事局与市经信局组织泰鑫、港鹏、新世纪、陶瓷烟花学校等近20家单位赴学院参加江西省2014年毕业生就业洽谈会，并取得圆满效果。
当日上午，江西省2014届陶瓷专业毕业生如潮水涌入学院。在招聘大厅中，醴陵市招聘团被安排在A区，一条“湖南醴陵欢迎您”的横幅和“五彩瓷城·魅力醴陵”的宣传海报吸格外醒目，吸引了不少的求职学生。这次由醴陵各单位组成的招聘团共提供了33个工种共180个岗位，赶来各个招聘摊位前咨询的学生络绎不绝，有些摊位更是人山人海。招聘工作人员向求职学生发放宣传资料，耐心详细地介绍醴陵及本单位情况，大批学生表示出对醴陵职位具有强烈的意向。短短两三个小时内收到毕业生的求职简历247份，其中有30多个硕士生。泰鑫瓷业有限公司的招聘更是火爆，共收到符合条件的求职简历99份。
下午，各招聘单位对求职学生进行了初步面试和筛选，有约200位毕业生符合初审条件并达成意向，意味着这次赴学院招聘醴陵团满载而归。
招聘单位的工作人员对政府组织的这次外出招聘非常满意，赞誉醴陵市政府有广纳人才的胸怀与积极为企业服务的优良作风。他们还提议今年年底前由政府组团到潮州一带进行招聘活动。
名建筑之美的奥秘：融于大理石瓷砖中的黄金比例
黄金分割具有严格的比例性、艺术性、和谐性，蕴藏着丰富的美学价值，这一比值能引起人们的美感，被认为是建筑和艺术中最理想的比例。
运用比例进行创作，一直是一种极具结构的创造型方法，以黄金比例和三分法等体系为原则进行设计，于是产生了许多世界知名的建筑，如法国埃菲尔铁塔和古埃及的金字塔。
早在公元前447-432年，希腊的帕特农神庙就是按照黄金比例来建造的，也因此，它被公认为现存的古代建筑中足具均衡美感的伟大杰作。可见，黄金比例正是建筑学与美学的共同基础。
安华现代大理石瓷砖·玛莎灰
无论在什么时代，流行与时尚始终离不开“黄金比例”这一美学法则。它更是渗入到我们生活的各个角落，与我们的生活美学息息相关。如流行于家居界的安华MIES现代砖，正是融入了黄金比例，才创造出无与伦比的家居美学。
简化而具有节奏感与韵律感的线条，将空间划分为多个层次，增强了空间的延展性，正如蒙娜丽莎在视觉呈现中的神奇效果，又如希腊雅典卫城中使用了效仿人体的黄金比例结构的柱子，看起来总让人感觉到十分舒适和美的感受。
安华现代大理石瓷砖·希腊雅士白
安华瓷砖究竟是如何将黄金比例融入瓷砖之中的呢？
就要谈及一个神秘的数字——“3”。
黄金分割在文艺复兴前后，经过阿拉伯人传入欧洲，受到了欧洲人的欢迎，他们称之为“金法”，17世纪欧洲的一位数学家，甚至称它为“各种算法中最宝贵的算法”，这种算法在印度称之为“三率法”或“三数法则”，也是安华MIES现代大理石瓷砖系列所运用到的法则。
安华现代大理石瓷砖·卡拉拉白
说来3这个数字，作为黄金分割比例的一个重要部分，囊括了许多与人们关系密切的生活生产等方方面面。如神奇的北纬30°，摄影中的三分之一原则，稳定的三角形原理，以及在瓷砖界的大板砖。
安华设计师以国际建筑模数倍数为基准，将黄金比例融入安华MIES现代大理石瓷砖之中。无论是900*1800还是600*1200或者是750*1500都是以3M为基数，不管怎么裁剪和铺贴都能完美呈现，让整个空间时尚、高端大气。
安华现代大理石瓷砖·意大利雪花白
对于安华MIES现代砖大规格而言，这样黄金比例的融入无疑为瓷砖的设计和使用提供了新的方向，在家居空间的装饰上注入了更多的和谐感，让作为背景铺陈开的瓷砖作为空间中一种美学的存在，亦能实现空间中不同的视觉层次感。
家居界的比例美学，融汇在了一片片的瓷砖之中，让生活也成为了美学的载体。想要家装的更美一点？就用安华现代大理石瓷砖吧。
闽清改造提升陶瓷业 打造东南瓷都
陶瓷业是闽清最具特色的支柱产业，传统陶瓷业高能耗高污染，将面临淘汰危险。近年来，闽清县着力改造提升陶瓷传统产业，实施陶瓷产业“瘦身强体”战略，鼓励陶瓷企业兼并重组，中小陶瓷企业关停11家，整合34家。
福建大业陶瓷有限公司是全省首家抛光砖生产企业，投资1亿多元的第一条生产线日前已点火投产。与传统陶瓷企业燃料不同，大业陶瓷使用天然气。“使用天然气后，减少了二氧化碳等排放量，燃烧过程基本不产生大气污染。”大业陶瓷LNG气化站负责人介绍说。他给记者仔细算了一笔账，按气化站生产规模计算，以天然气为燃料，比煤制气减少二氧化硫排放量1300吨/年，减少二氧化碳排放量58000吨/年，减少烟尘排放量6700吨/年，减少氮氧化物排放量530吨/年，使用天然气有良好的环境和社会效益。
目前，使用天然气已经成为闽清陶瓷业的共识。记者了解到，已有3家建陶企业和8家电瓷企业使用了天然气，另外6家陶瓷企业正在安装和调试相关设备。闽清县政府引资7000万元建成了广安天然气储运库，日供气量可达22万立方米，年供气8000万立方米，对投入使用天然气的陶瓷企业予以补助补贴。
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