大理石瓷砖。
江南地区的砖雕和石雕，当属两朵艳丽的艺术奇葩。这些砖石雕件，多为江南地区的明清建筑中装饰品，或庭院，或照壁，或门楼，融艺术性与实用性为一体，散发出浓郁的民俗文化色彩，其精美程度令世人赞叹在悠悠中华雕刻艺苑中，江南地区的砖雕和石雕，当属其中两朵艳丽的奇葩。这些砖石雕，多为江南地区的明清建筑中装饰品，或庭院，或照壁，或门楼，融艺术性与实用性为一体，散发出浓郁的民俗文化色彩，其精美程度令世人赞叹。
砖雕：追求逼真效果先说砖雕。砖雕，是一门施艺于各类装饰砖的艺术，作为装饰构件，通常饰于庭院式的明清建筑上，尤其在江南地区，被藏界称其为“三雕”（木雕、砖雕、石雕）之一。其表现手法常用浮雕、阴刻、阳刻，有的画面为了追求一种逼真的艺术效果，甚至还采用透雕与镂空雕相结合的技艺。
砖雕近似于我国古代的秦砖汉瓦，更近似于早期的画像砖，如从材料工艺上来区分，属于陶瓷工艺。所不同的是，秦砖汉瓦和画像砖，前者在汉代时被广泛用于建筑上，历史上有名的“青龙、白虎、朱雀、玄武”四神纹瓦当，便是前人留下的宝贵财富。其上的纹样花式，不仅有极强的辟邪袪灾含义，而且有极浓郁的民族风俗特色。而后者的画像砖，则多用于古代的祠堂、墓室之装饰，其中又以四川画像砖最具特色。但不管是前者还是后者，随着漫长的历史演绎，特别是到了明清时期，此种民俗民风逐渐被广泛用之于江南地区的民宅民居建筑方面，而其中又数深宅大院、新建会馆为多，既起到美化环境的作用，又具有一定的实用性。
据史料介绍，坐落在上海老城厢天灯弄77号内的书隐楼，是上海地区屈指可数的明清园林建筑。此楼建造于清乾隆二十八年（1736年），是一座五进院宅、70多间房间的典型深宅大院。据说在清代，院内正门的戏台、轿厅、七梁正厅以及假山、花圃等都相当气派，为当时乾隆进士、户部尚书、军机大臣沈初兴所建。之后几经易主，大约在清光绪七年（1881年）由海上漕运郭氏家族所购，至今已有200多年的历史。
虽然历经风雨沧桑，所幸还保存不少精美的“三雕”，其中尤以砖雕最夺人眼球，也最让人赏心悦目。比如在第四进正厅的厢房两侧，有两块高2.30米，宽1.10米左右的落地透雕屏砖，东侧为“三星祝寿”图，西侧为“八仙游山”图，均构图巧妙，雕工精细，立体感极强，四周不仅刻有花草、回纹、乳钉和祥云，而且其象征吉祥富贵的民族传统文化还十分浓厚。此外，还有门楼上的砖雕组件中的“西伯昌皤溪访贤”图、“周穆王朝见西王母”图、“老子骑青牛出函关”图等等，将明清时期的江南砖雕艺术推向了极致，令人叹为观止。
石雕：刻画细致精巧再说石雕。石雕虽然同样是一门施艺于石上的艺术，也同样为“三雕”之一，但由于石雕材质坚硬，所选材质多为大理石、花岗石和青石等，故而雕之不易。但相对来说却较之砖雕容易保存。
石雕从材料工艺上来分，此类在坚石上施艺之工艺，亦属石雕艺术范畴。石雕所表现的内容与题材异常丰富多彩，历史人物、仙佛故事、战争、狩猎、农耕等等，无不是造型简练生动，刻画细致精巧。比如，沪上老城厢地区的古城公园里有一座名叫沪南钱业公所的清代建筑，据说原址在闸北，其砖雕门楼两侧照壁上，各镶嵌着古朴精致的“石窗”。
石窗主要流行于我国江南地区，同砖雕一样也具有浓郁的江南民俗风情特色。所谓“石窗”，即用石材雕刻而成的窗户，它既能透风采光，又具防盗功能。沪南钱业公所的石窗图案，一幅是“踏青归行图”，另一幅是“风雨夜归人”。该石窗选材于浙江地区特有的青石精雕而成，左右两旁边缘采用中国画常用的大面积留白技巧，仅以浅浮雕饰之以传统的荷花叶茎，寥寥数笔，顿使荷叶鲜活起来。而作为背景图案，石雕艺人又充分运用浮雕、镂空雕、透雕和线刻等工艺，互为交替，灵活多变，如古建筑中的楼宇小屋、飞檐翘角、窗棂门户、古树虬枝等，均起着烘托环境的作用，极具立体感。它将古代江南地区的市井生活，表现得淋漓尽致，令人叫绝。
所以，无论是砖雕，还是石雕，不仅在艺术上为后人留下许多宝贵财富，而且在民族文化上所承载的民俗性，也是悠悠中华千百年来的文化精髓。然而世事无常，这些精美的雕刻艺术，如今能遗存下来的并不多，故而越发显得珍贵。
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古色古韵高古瓷千年之谜恋
陶瓷是中华艺术的重要代表，也是国外收藏家主要收藏的艺术品，在中国有悠长的收藏历史，17、18世纪在欧洲也掀起收藏热潮。陶瓷鉴赏是相对较为复杂的，需要从窑址、釉色、纹饰、颜料等诸多方面入手，同时要求对各时期各地区艺术发展特色和烧造技术有所了解。
在众拍卖场上，高古瓷器，尤其是唐代瓷器一直是市场追捧的焦点，并不断刷新瓷器纪录。这主要因为此板块瓷器不仅存世量和流通量相对较少，而且在制造工艺上更为繁复考究，一直是此板块买家追捧的焦点。
盛行于唐代的唐三彩是一种低温釉多彩陶器，诞生已有1300多年的历史了。其中多以黄、褐、绿为基本釉色，三种釉色之间没有固定的界限，它们相互渗透，互相交融，形成你中有我、我中有它的错色、渗色现象，给人一种流畅、自然、清新的特殊美感。后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。
此件唐三彩造型奇特，颜色分明细腻，主色调为：黄、绿、赭，塑造工艺精湛。从造型、釉色来看都具有唐代中期的明显特征，胎体厚重，釉色温润，瓜棱双耳扁壶更是极为少见。富有很大的收藏价值。人们忽略了高古瓷，因此价格一直没有上去。高古瓷的价值在于，一是年代久远，已不容易获得;一是唐宋以前较好的瓷器，都有气势，质朴古拙，耐人寻味，后世的瓷器做工固然细腻，但神韵却不如先代。唐三彩釉，永远是陶瓷收藏家生命中最后寻觅的珍宝，就像一道永恒的光，永远诱惑着陶瓷收藏家们闪烁的眼神。
自古以来，流传着南青北白的传说。南青指的是南越窑，北白指的是北邢窑。青瓷和白瓷是唐代陶瓷中的两大代表体系，在中国的陶瓷史上发出夺目光彩。其中，白瓷的发明在中国制瓷史上具有划时代的意义。
此件邢窑白釉花口碗，造型朴素大方，线条饱满酣畅，釉色温润可亲。曾有瓷器“圣手”之称的李宗扬老师跑遍大江南北，也只遇到过两件刑窑器物，可见弥足珍贵!此件器物玉璧底，规整而富有时代特征。此件藏品保存完好，具有极大的收藏价值。
装修选瓷砖还是石材？瓷砖石材大比拼
装修的好坏不仅影响整体的视觉效果，更关系到以后的日常生活使用。在装修选材方面，我们更是要慎之又慎。那么，石材和瓷砖哪一种更好呢？比较一下就知道啦！
装修选瓷砖还是石材？瓷砖石材大比拼
1.耐冲击度：石材冲击后容易碎裂 瓷砖冲击后不易碎裂
石材有裂纹、易碎，加工要求非常高，稍不留神就会造成碎裂，装修施工时损耗大;瓷砖经过物理压制和化学烧制而成，质地坚硬，同时可以根据消费者实际装修要求加工切割石材Vs瓷砖?
2.耐磨度：石材容易磨花磨损 瓷砖耐磨性强
石材莫氏硬度仅2-3级，长时间用于地面时，表面容易磨花磨损;瓷砖莫氏硬度4-7级，表面加上釉料保护，产品超级耐磨。
3.抗折度：石材抗折强度低 瓷砖抗折强度高
石材易折易碎，特别是大长板，即使背胶固网，开槽加钢条，在运输搬运及安装铺贴时还是易折断;瓷砖经过物理压制和化学烧制而成，质地坚硬致密，一般小汽车缓慢压过砖面都不会碎。
4.耐污性：石材抗污性弱 瓷砖抗污性强
石材主要是由碳酸钙天然沉积而成，表面缝隙较多，易渗透，居家各种赃物极易下渗到大理石里面，表面清洁根本清理不掉，专业护理价格昂贵;瓷砖表面为高温烧制而成的釉层，污渍完全不能渗透，并且经过抛光处理，表面光滑，清理方便。
5.吸水率：石材吸水率高 瓷砖吸水率低
石材的天然性导致石材表面细小的孔洞和缝隙较多，易渗水，吸水率高，这也是为什么石材清洁护理不能用水的原因;而瓷砖因为表面的釉层致密光滑，吸水率小于0.3%，所以瓷砖可以用水冲洗清洁。
6.瑕疵色差：石材瑕疵不可控 瓷砖几乎无瑕疵
石材的天然性导致石材表面纹理色差大，瑕疵多，即使有花色纹理均匀无瑕疵的石材，价格也非常昂贵，常见的石材都会经过补胶、染色处理;瓷砖专业化生产，原材料、工艺完全可控，无瑕疵和色差。
7.生产过程：石材粗旷式开采 瓷砖标准化生产
石材是粗犷式的开采和简单加工，半成品都算不上。同时由于品相和矿山资源的不可再生性，供货不稳定，补货基本不可能，家装特别是大型工程项目在供货和工期难以把控;瓷砖是标准化工业生产的成品，尺寸规格可以根据要求制作，产品即买即用，供货稳定，数量再大也能按期交货，工期有保障。
从以上的比较来看，石材相比于瓷砖稍微逊色了一点，不过石材能带给人非常独特的装修感受，所以究竟选择哪一种装修材料还是看自己的需求。
哈尔滨瓷砖石英石以次充好 消费者选择要慎重
如今除了新房户主外，很多二手房拥有者也在积极的开展装修，当装修旺季来临，市场中很多“专业”的装修公司便开始做出小动作。据了解，在哈尔滨市，很多装修公司在消费市场最为火热的瓷砖产品中常常会以次充好。在此，小编要提醒大家，虽然市场中瓷砖产品有千千万，但是假货也不少，所以选购瓷砖，一定要多留个心眼。
哈尔滨瓷砖石英石以次充好 消费者选择要慎重
瓷砖石英石“以次充好”最严重
哈市装饰协会专家表示，材料方面遇到最多的投诉就是陶瓷砖类的问题。瓷砖通常分为优等品、一级品和二级品等，一些不良商家把陶瓷砖更换包装，重新加盖伪造的等级章，以次充好。
专家表示，现在市面上石英石“以次充好”的现象也很多。消费者王先生，购买了一款石英石橱柜台面，现场定货交的全款，收到台面使用2个月以后发现：局部开裂，酱油、醋、锅底黑灰的痕迹都擦不掉，不耐磨还掉粉末。后期经过仔细比对，发现商家样品是石英石，而王先生家使用的就是岗石，两者并不一样。
石英石具有高硬度刮不花、抗污染、耐高温、无毒无辐射、耐酸碱、抗老化、抗褪色等特点。岗石在外表上与石英石很像，但它是由大理石粉和树脂合成的，硬度逊色很多，一旦用到家居生活中很可能出现台面开裂、染色变形的情况。
部分装修材料傍“名牌”假进口
还有些商家利用消费者追求品牌的心理，制作出一些仿品牌款式的瓷砖，售价只有名牌产品的一半或三分之一，消费者因贪图便宜买下了这种仿制品，却得不到品牌的服务及质量保证。
专家建议：选择有资质信誉高的装修公司遇到问题找“免费监理”
哈尔滨装饰协会专家表示，房屋装修市场鱼龙混杂，在装修时一定要选择有资质、口碑好、信誉高的装修公司。同时，在与装修公司签订合同时，也尽量详细标明所使用的装饰材料的型号与品牌。
历史古韵话彩瓷——六朝瓷绘与两汉漆画
马克思主义认为：对于艺术的思潮、流派或艺术家，只有在历史的发展中才能认识它的产生原因，判断它的价值，从而便于我们批判地借鉴。
六朝是中国历史上动荡分裂的乱世，然而它却是华夏黄河文明和长江文明相融合的时代。这一时期的文学诗歌、书法绘画、工艺美术，堪称璀璨缤纷、绚丽多姿，六朝的文化美术是上承秦汉，下启隋唐的纽带。在中华文艺发展史上具有十分重要的地位，其中制瓷工艺便是一笔丰厚的历史文化遗产。
早在3000多年前的商代，我们勤劳聪明的祖先就发明了原始青瓷。到了三国两晋时期步入成熟发展阶段。除了胎质坚致，釉色青碧，造型多样外，在装饰上首创了彩绘艺术。关于我国彩绘瓷出现的时期，国内外陶瓷界历来都认为始于公元9世纪的唐代中晚期，以湖南长沙窑、四川邛崃窑为代表。谁知，石破天惊，1983年南京市博物馆改古都在南京中华门外长岗村一座孙吴古墓中，意外地清理发掘出一件青黄釉黑褐彩羽化升仙青瓷盖壶（见图一）。该壶高32.1公分，口径12.6公分，腹径31.2公分，底径13.6公分。造型别致，在肩部两侧贴塑四个兽形铺首；器身前后中央各堆贴佛像一尊；腹之上部左右饰一对长翼鸟。自壶的盖顶至器身以黑褐彩通体满画。其盘口处绘一圈三角形装饰带；腹部上下二层为21位持节羽人，四边衬托云气纹、仙羊纹；颈部有一周仰莲纹。整幅画面充满佛道仙境气氛。壶盖内有子口，纽顶为一雕塑珍禽，其内外均有黑褐彩绘画，因烧成温度不高，胎釉结合欠佳，再加上受到外部温湿度变化的影响，器身部分釉面出现剥落现象。由于目前全世界仅此一件，属于清理发掘出土的完整早期釉下彩绘瓷器。故已被国家文物局许列为国宝级文物。曾记得，1984年秋，余陪同故宫博物院已故著名陶瓷专家冯先铭先生至南京市博物馆鉴赏该壶时，他以惊奇的口吻说，如果不是我们考古发掘出土的，谁都不敢说这是一千六七百年前的彩绘瓷。这一发现太重要了，它将我国彩绘瓷的出现时间从9世纪唐代一下子提前到公元3世纪孙吴了！
无独有偶，笔者于1999年在南京朝天宫古玩市场上发现过一块吴末西晋初的淡青釉黑褐彩云龙纹残盘片（见图二）。它的绘画风格与两汉六朝的石雕、砖刻、漆画云龙纹十分相似。后经科学测试表明，它系釉下彩，以含锰稍高的氧化铁为着色剂，烧成温度1180℃。根据热释光测定，其年代约1600多年。2002年上半年，在南京市区大行宫一带的基建工地上突然发现了六朝时期遗骸遗存，出土了一批六朝早期孙吴时的青釉黑褐彩残器碎片，其器型多盖壶，有的尚能修补复原（见图三）。此外，还有少量的盘、洗一类的器皿。从纹饰上看有青龙、朱雀、白虎、奔鹿、飞天佛像、奇花异草，及云气纹、菱形纹等等（见图四五）。最令人振奋的是，2004年4月，南京市博物馆考古人员又在该市秦淮河南岸船板巷皇册家园建筑工地上清理发掘出一件带盖黑褐彩瑞兽珍禽纹双唇口青瓷罐（俗称“泡菜缸”）（见图六）。伴同出土物竟有40多枚木筒，分别带有孙吴“赤鸟元年”（即公元238年），赤鸟十三年（即公元250年），“永安四年”（即公元261年），西晋“建兴三年”（即公元315年）等纪年。这一重要发现，为我们进一步研究中国古代彩绘起源断代，提供了确切可靠的实物依据。故而备受海内外历史界、陶瓷界专家、学者的关注。
综上所述，六朝孙吴时期的彩绘瓷画器当为中国彩绘瓷之始祖。它的艺术风格可以用“古拙朴实，雄健浑厚”八个字来概括。尤其是所画人物、动物的形象，洗练却不乏生动，追求神似，但又不忽视形似。例如一件“飞天”残片（见图七），似像非像，耐人回味，此乃作者充分发挥艺术想象力所致。六朝彩绘瓷画的题材主要是瑞兽毕现、珍禽会集、庆云环绕、芝草丛生，与神仙人物一类内容，给人一派祥瑞的遐想。此均系东汉以来人们崇拜道佛虚幻神话思想的产物。特别是佛像与莲花的出现，充分说明民间的信仰和国家的思想开始发生转变，外来文化在不断地深化影响。而瓷器装饰不仅成了这种政策的一个历史见证，而且使我们亦可了解当时社会生活和人们的思想状态，并有助于推进我们探索六朝时期中国绘画艺术的高超发展水平。
绘画艺术和其他美术一样，具有自己的民族风格和时代特征。汉代在我国封建社会是一个上升时期。经济和文化都有很大的进步，作为意识形态的漆画艺术，在继承春秋战国及秦代的优秀传统基础上有迅速的发展。其题材内容，无论是动物还是人物，在形象的塑造、构图的处理与线条用色等方面，那种质朴稚拙和严谨庄重的风格都有着鲜明的时代气息，它给六朝的瓷画艺术带来了积极的启迪和影响。无论在内容上、形式上，还是在艺术构思的表现力上几乎全方位地接受了汉代漆画艺术风格。而汉代和漆画创作工艺与装饰工艺又同战国楚人风采有着显著的传承关系。研究汉代漆画，当以湖南长沙马王堆一号墓出土的两具精美的彩绘漆棺为代表（见图八）。漆棺绘画布局严谨，绘画生动，线条奔放，尤其是云气纹，气势恢宏。在流云中还画有各种神仙怪物，栩栩如生。云气象征天体，象征死者可以随着云气飞升上天。这种表现与当时道家佛家推崇的羽化升天思想有着密切关联。同样，我们在六朝孙吴时期黑褐彩瓷画上亦常见在云气中有飞翔的禽鸟、奔跑的走兽，以及羽人、飞天等图像。其绘画生动逼真，以线条为主，结合块面。风格上凝重厚实，自然古拙。在色泽上黑褐彩浓郁深沉，气韵昂然。特别是彩绘瓷画上常见的菱形纹边饰，更是同楚汉漆画文化密切融合。诚然，六朝彩绘瓷在排列形式、绘画技法与工艺手段上与漆画相比还是有所不同、有所变化。其中最明显的不同之处，就在于漆画直接用彩料在器身上作画。而六朝彩绘的工艺，则采取先用氧化铁青色剂在瓷胎上绘画，后上一层釉，再置于高温窑炉中一次烧成。在绘瓷学上称之为釉下彩。它的特点经久耐用、永不褪色，这种瓷绘工艺在六朝孙吴时期首开先河，一直延续千百年。
总之，六朝孙吴青瓷上始创的彩绘技艺，是当时中国工艺美术史上一个重大的突破，具有划时代里程碑的意义，它对后世异彩纷呈、万紫千红的彩绘瓷的发展演变，产生了深远的影响。
感悟优雅时尚情怀 法恩莎瓷砖石尚荟萃FCS80692P测评
相信很多人都知道时尚界有这么一个词“拼接”，拼接款式的服装个性十足，色彩搭配有种奇妙的时尚美感。那么家居行业，瓷砖也将拼接融入其中，会产生怎样的化学作用呢?今天小编给大家带来法恩莎瓷砖石尚荟萃FCS80692P，让我们一起来见证一下吧!
评测产品：法恩莎瓷砖石尚荟萃
产品型号：FCS80692P
产品规格：800*800mm
一、外观印象
法恩莎瓷砖石尚荟萃FCS80692P 以简单的方形为基本单位，横竖错落有致地进行拼接，更显时尚风范。
二、测量规格：实际尺寸与书面数据无差异
用卷尺测量单片瓷砖的规格，对角线长度为113mm，误差极小。说明瓷砖的规格准确，尺寸与标示无偏差。将瓷砖直立于地，底边与地面完全贴合、无缝隙，可见其平整度很高，绝不会影响铺贴后的美感。
三、吸水率：迹无扩散或渗入现象
测试人员在瓷砖背面倒入适量清水，清水边缘呈滚珠形。静置10分钟后，水迹无扩散或渗入现象。可见，法恩莎瓷砖石尚荟萃的密度高，吸水率很小。
四、抗污性测试：纸巾轻擦可抹去笔迹
用油性笔在瓷砖表面写上法恩莎，用纸巾轻轻一抹，就可擦掉笔迹，擦拭后瓷砖的表面依旧透亮。说明此款瓷砖的耐污性强，容易清洁。
五、耐压性测试：无变形开裂
将瓷砖斜靠在墙边，销售人员踩上去，瓷砖没有变形或产生裂纹，完好无损，证明其硬度的确够，有极佳的耐压性。
六、综合测评：
综合来看，石尚荟萃无论在产品平整度、防污性、耐压性等多个方面都有着良好的表现。时尚的拼接艺术使此款瓷砖适用于简欧风格空间，LOFT空间装饰，时尚创意空间、主题式空间应用，更能彰显优雅、时尚的艺术情怀。
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