古代官窑瓷器。
提起瓷器投资，人们首先想到的官窑；提起官窑，以康熙、雍正、乾隆时期瓷器为代表的“清三代”又是重中之重。但是随着“清三代”官窑瓷器身价已高，市场已经开始寻找新的品种。从近期艺术品拍卖市场来看，无论是纽约的亚洲艺术周，还是京城的迎春拍卖会上，晚清时期的官窑瓷器正成为投资热点。在纽约苏富比的拍卖会上，一对清道光·粉彩开光内青花碗，估价33万至49万元，成交价为54.58万元；在纽约佳士得的拍卖会上，清宣统·矾红留白竹纹碗，估价4万至6.4万元，成交价为9.92万元；在中国嘉德的四季拍卖会上，清光绪·青花缠枝莲赏瓶，成交价为8.8万元。
晚清官窑瓷器一般指嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪和宣统时期的官窑瓷器，在中国陶瓷史上这个时期的瓷器一般很少有人提及，因为无论从瓷器的造型、颜色、纹饰、品种、数量以及制作工艺等方面都不能与鼎盛时期的康熙、雍正、乾隆三朝相比，但是晚清官窑瓷器有它很强的历史性，实际上它见证了中国陶瓷史从兴盛到衰落的一个过程。
相比“清三代”瓷器，晚清时期的官窑瓷器种类较多、存世量亦较大，可供选择的余地亦较大，这同时也让投资者需要把握精品策略，像清宣统·矾红留白竹纹碗在拍卖市场上并不少见，但是价格却相差不少，像在2005年太平洋的秋拍上，一对矾红留白竹纹碗的成交价也只有7480元。同时，我们也应该看到，一些投资者利用这种精品策略获利颇多，一个最为典型的例子就是清代光绪赏瓶。
赏瓶为雍正朝最新出现的一种造型，作赏赐之用。一件高度在40厘米左右的清光绪赏瓶，在2002年前仅1万多元人民币就可购得。同样一件藏品，到2004年就要用7万元人民币才可购得，此次嘉德的拍卖会这件拍品已经到了8.8万元。
在投资晚清官窑的时候，除了要关注纪年款瓷器，如“大清××年制”的款识之外，还要关注堂名款的瓷器，如“慎德堂”、“大雅斋”等。与纪年款的官窑瓷器相比，堂名款的官窑虽然少了几分“龙凤呈祥”的雍容，却多了几分自然质朴的情趣。在2006年北京华辰的秋拍上，一对清道光·“慎德堂制”款粉彩梅花图小杯，估价12万至15万元，成交价为30.8万元。值得注意的是署“慎德堂”瓷的道光官窑中，一般以“慎德堂制”款为多见，而这对瓷器却为“慎德堂”直款式样，非常少见，这无疑也大大提升了其身价。
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唐代瓷器与黑釉瓷或将成为艺术市场升值热点
今年的香港春拍，古董板块交出了令人惊喜的成绩单，成交率与成交价格都高出人们的预料，多件拍品创下同类纪录，甚至以估价的几十倍价格成交，有力拉升了春拍总体局势。那么，市场已经全面回暖了吗？艺术品市场的又一个“2008年”到来了吗？当下或者说在一个“近未来”中，最值得买的艺术品门类是什么？
带着这些问题，记者专访了研究古陶瓷收藏与市场近三十年的著名古陶瓷收藏家、鉴赏家楼钢。两年前，在2014年春拍季后，楼钢在接受专访时曾表示，古代艺术品市场在五到八年内整体向好、宋瓷持续看涨，这一观点已初步得到了市场的证明。这一次，楼钢分析认为，未来两三年中，艺术市场会进入一个“小阳春”，其中古董板块会持续稳定走高，“未来三到五年里，宋瓷还处于平稳的上升空间，下一个升值热点可能是除唐三彩外的唐代瓷器以及宋瓷中的黑釉器”。
今年的春拍新买家为何蜂拥进入拍场
从2012年到2015年间，中国艺术品市场一直处于一个说好听点是“深度调整”，说直白了就是“不温不火”的状态，为什么今年春拍忽然就回暖了呢？不光交易资金量大，而且还有一个特点是许多新买家入场购买，而在前两年，则主要是行家在进行交易。
楼钢分析说，这与近几年来经济大环境的变化有关。一些原本运行在股市、楼市、甚至实体经济中的资金不断析出，这些沉淀下来的资金没有更好的投资渠道，也不会白白沉睡，就进入了艺术品市场。“我个人看，这一状况会有一个持续性的发展，在实体经济阵痛转型的阶段，快则两年，慢则三到五年，这段过程中，我觉得会陆续有一些这样析出的资金往艺术市场进入，造成阶段性的火爆。”
那么持币进入了艺术市场之后，哪个门类会首先被选择呢？楼钢认为，首选是古董。
从二十世纪九十年代中期开始，拍卖市场重新进入国人的视野，这二十多年来，行业还一直处于探索阶段，有时“像做证券交易、基金发行一样做艺术品”：门类五花八门，不断出现新热点，近现代书画、现当代油画、当代艺术、装置、泛艺术性的产品……轮番出现在人们的视野中，但是往往昙花一现，这几年这个品种上去了，过两年又下去，再换个门类做热点，叫做市场轮动。“但是这么多年来，古董艺术品，排除人为制造的水分看，它实际的价值一直在平稳上升，基本是没有往下掉的。由于过去这种经验的认知，加上现在国际性的资讯非常透明，大家都可以看到国际性的趋势，信息对等，就比较容易做出理性的选择。”楼钢说。
楼钢举了现当代艺术的例子做对比。“2008~2012年，艺术市场的火爆很大程度上是艺术品基金在运作，是一个比较短线的操作方式。他们不是用时间换取艺术品增值的空间，而是靠基金发行的规模来炒高画价，把艺术家未来十几二十年的价格增值空间都给透支掉了。所以基金一旦撤场，2012年以后当代艺术这一块，不要说崩盘吧，至少是进入了一个寒冬。而古代艺术品因为有一定的资金、技术、渠道的门槛，大家进入这个领域的时候相对不会那么蜂拥而至。加上古代艺术品无法再生产，它的稀缺性是绝对的，价值一定是稳步上升的，只要你投得对，不超价，一定是在增值的。”
宋瓷还将有三到五年上升空间，新藏家该考虑下一波行情
当我们的目光集中到瓷器门类中，不难发现，今春古陶瓷市场整体走势都很好，无论是永乐青花还是明清彩瓷，成交价格都数倍于起拍价，一段时间内曾经被忽视的高古陶瓷表现更是抢眼。北京嘉德上拍的一件截口的清雍正青花矾红穿花龙纹玉壶春瓶估价10~20万，最终以470万的“天价”落槌成交，加上佣金540万人民币——一件截口的残器能卖到这个价格，确实让许多行内人士都始料未及，这还不是孤例，拍前估价40万的一只南宋建窑油滴盏，琵金顿旧藏，在香港苏富比以584万港币成交。
楼钢认为，今年古董类交易热，也有政策法规助力的原因。今年两会期间围绕《中华人民共和国文物保护法（修订草案，送审稿）》展开的争论，让人们预测将有更广泛区间的民间收藏品进入许可交流的范围；而北京、江苏等地试点许可拍卖企业经营文物不再进行一、二、三类的划分，已取得文物拍卖经营许可资质的企业均可开展各类文物的拍卖业务，客观上也将起到对文物拍卖企业的“松绑”作用。流通渠道更多了、可选择的藏品更丰富了，整个古董市场也随之更有信心。
古董瓷器在持续升值，那么现在这价格到“天花板”了吗？价格已经翻了这么多番，现在进入还有得赚吗？楼钢认为：“古陶瓷上涨是一个持续性的趋势，在欧美国家，家族性的收藏往往持续几代人，他们把艺术品当做长线投资去操作，看准了好东西，藏在家里几十年不会卖，那么一旦拿出来，就让人非常惊艳。你可以看到近几年大的拍卖公司推出的一些藏家的藏品专场，交易几乎都非常火爆，今年苏富比春拍的琵金顿专场也是这样，这批藏品是英国收藏家琵金顿在1950年前后从欧洲市场上收集到的，珍藏了半个世纪再度现身拍场，拍前总估价2.25亿港元，最后成交超过5亿港元。在长线区间里，艺术品永远是往上走，这个是不用怀疑的。问题是一些国内投资者目光比较短浅，在相当短的时间里把一个东西价格拉得很高，越是这样短期内价格跳高的东西我们越要小心。”
楼钢提醒投资者，当我们不懂行情的时候，看一位艺术家或者一件艺术品涨幅每年涨15~50%，甚至100%都是正常的，但是500%甚至1000%就不正常了，“你就要想一想，是发生了什么偶然因素？还是庄家要出货了。”
楼钢认为，在瓷器范围内，明清官窑瓷器基本上价格已经到顶，十年前，他就曾预测宋瓷当时处于价格洼地，及时入手将有很好的回报，现在的行情证明了这一点。“现在宋瓷还将有三到五年的上升空间，这个时候你只要平稳的跟进就会有合理的回报。但是聪明的投资者要有一定的前瞻性，现在进入市场的新藏家你就该考虑下一波行情是什么了。我觉得很可能是唐代瓷器，还有就是黑釉器。”
晚清瓷器将是瓷器交易的热点
纵观近几年艺术市场，明清宫廷艺术品一直是被众藏家追捧的对象。其华丽的造型，精湛的工艺以及明清时期皇室追求极致的艺术品位，使得此类艺术品成为市场中炙手可热的收藏佳品。
但长期以来，大多数藏家沉浸在追捧清三代的热潮中，认为晚清的官窑瓷器因国运衰退而不如前朝。其实，在晚期咸丰、同治、光绪、宣统各朝烧制的官窑器中，光绪一朝在品种和数量上均居首位，光绪官窑瓷器的烧制可谓达到晚清最高水平，有藏家早已开始涉足晚清官窑瓷器精品的收藏，亦有业内人士称，清中晚期官窑瓷器有望成为艺术市场潜力股。
收藏界有一流行语：“瓷器要玩清三代”。清三代指康熙、雍正、乾隆。也就是我们常说的康乾盛世，盖因康熙、乾隆各在位60年，雍正承上(康)启下(乾)，整顿吏治，使清朝出现了一个强盛时代，而陶瓷工艺更达到历史最高峰。但是，“清三代”身价已高，尤其是官窑器，十分稀少而且价格高昂，收藏难度非常大。
清代中晚期瓷器自然成了关注的焦点。长期以来，收藏人士认为同治、光绪时期景德镇制瓷数量巨大，工艺粗劣，因此这两朝瓷器长期不受重视，市场也不受关注，价格亦未拉高。然而，较早涉足晚清官窑瓷器收藏的顺德藏家梁先生则认为，晚清官窑瓷器也有不少精品，尤其是烧制达到晚清最高水平的光绪官窑，近几年在拍场上的成交价及涨幅也最高。
光绪瓷器的价格缘何居晚清瓷器之首？这与当时景德镇瓷器烧制的复兴有重要的因果关系。历史学者将光绪朝称为晚清王朝的回光返照期。因太平军和捻军起义被平息，光绪时期社会秩序相对进入到了一个所谓“同光中兴”的平稳期。瓷器生产方面，在光绪大婚、慈禧六十大寿、七十大寿等重要喜事的推动下，上行下效，烧制数量之多，品种之全，达到了乾隆以后的盛期。景德镇御窑厂烧制了大量仿古瓷，仿康熙、乾隆两朝瓷器最多，尤以仿康熙青花瓷成就最高。除此之外，光绪本朝也出了一大批官窑瓷器精品。
所谓“百闻不如一见”，日前，梁先生向记者展示了几件他前些年收藏的光绪官窑瓷器。其中有一只“光绪粉彩秋操杯”，器形为变形的牡丹状，以粉彩饰花瓣，淡绿釉饰花梗。此器制作精细，牡丹花瓣纹脉络清晰，以花梗为中轴，两侧基本对称，花梗内空，从梗端直通花蕊内，可藉以吸水。花梗背面书褚彩小楷款“大清光绪三十四年安徽太湖附近秋操纪念杯”。可见此杯是为一次安徽秋操专门烧制的。光绪年间曾经举行过几次秋季军事操练，秋操纪念杯，是当时操练后的纪念品。光绪三十四年也就是1908年10月，光绪皇帝驾崩，应该说这次检阅秋操是光绪皇帝在位时的最后一次。
梁先生介绍说，此次秋操总共有5000名淮军参加，当时烧制的“光绪粉彩秋操杯”也有5000只，但由于难以保管，留存至今的也不会太多。此件瓷器曾被收入《清代瓷器赏鉴》一书。
如果说“光绪粉彩秋操杯”尚属纪念品，那么另一件光绪官窑“仿元天历簋”则属宫廷之物。据悉，簋，原指古代放置食物之器皿。其形状或方或圆，有木制的、竹制的、陶制的和铜制的几种。原是当时贵族的食器或祭器，后来又渐渐流传到民间，故广东民间有“九大簋”之说，极言其饭菜之丰盛，夸耀其筵席规格之高。
此器为清光绪官窑瓷器仿上古青铜器皿，形制古朴端庄，工艺精雕细琢，堪称清晚期瓷器精品。折沿口斗形盖钮，自上而下弧形盖，四方形由小而大。四条折痕将盖身分成四面，两面光素，一面浮雕一条回首苍龙。另一面书浅浮雕阳文楷书“仿元天历簋”，子母口紧紧相扣，各有两圈回文相对。器身自上而下为回纹、海水纹，两侧各雕饰龙耳一双，下承四只梯形足。
此器通体施黄釉，但黄釉薄，不似鸡釉黄透润，然用之于仿青铜器皿，则恰到好处，因其色泽沉穆含蓄，更显古色古香之美，器底正中加施白釉，并用青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款。另据介绍，黄釉瓷在古陶瓷艺术中占有很重要的位置，黄色一向是帝王专用色，黄釉瓷器更是明清宫廷用瓷，决不许民间使用。
另外，还有一件霁蓝赏瓶也颇为精美。赏瓶，顾名思义，做赏赐之用，是雍正朝出现的一种新型瓷器品种。据《清档》(雍正记事杂录)载：“雍正八年十月奉命再将赏用瓷瓶烧造些来”，故称“赏瓶”，此种造型、纹饰一直延续于清代，成为传统的官窑瓷器品种。
此器口沿撇口，溜肩，圆腹，圈足，器形优美，通体施霁蓝釉，灯草口。据梁先生介绍，单色釉瓷器烧造时由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品器往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草口”。只见此霁蓝赏瓶釉面均匀、滋润，“灯草口”规整，底部修足整齐，露胎润滑，线条既敦厚又秀美，底部款识“大清光绪年制”六字楷书款，在霁蓝釉上加蓝釉款，称为“蓝上蓝款”。
梁先生认为，光绪瓷器存世量大，近年来上拍的数量也日渐增多，收藏起来比较容易成专题，将是未来晚清官窑瓷器收藏中的一个潜在热点。
陶瓷艺术品展示会成为陶瓷资讯新热点
艺术品陶瓷的发展方向
现代的陶瓷艺术品专业展示平台并不是特别多，所以一些创作的大师们集体组织一些专业的艺术新品的展示活动，总是十分受到关注，也经常成为陶瓷资讯信息的头条内容，而且在丰富现代人对艺术的追求方面，也是有很积极的作用。一些收藏爱好者，一些喜欢陶瓷摆件的人们，也总会在这个时候找到自己心仪的作品，丰富生活，同时增加文化底蕴，在确是非常不错的方式。
陶瓷艺术品的展示活动在很大程度上，都会根据风格与全国各地的特点，进行分级的展示，而且在网罗作品的过程中，也会最大程度的收集更多的特色作品，这样展示的才更有意义。当然从艺术创作者的角度来看，通过这样的形式把自己的作品展示出去，再加各类陶瓷资讯的广泛宣传，让更多的人欣赏到自己的作品，其实也是非常有意义的事情，热衷于此更是非常正常。
艺术的作用在于接近生活，在于丰富生活，在于回报生活又高于生活，陶瓷资讯信息的整理与发布，也要体现这些的综合价值，而且让看到资讯的人从中找到自己所需要的东西，这样才是最有意义的。根据各类活动进行总结，最好还要加上一些专业的分析，或者专业人士的一家之言，对未来艺术品陶瓷发展方向的看法等，都是很好的内容，也是很多爱好者非常喜欢的资讯形式。
陶艺人物设计真人像的制作成为一个热点
陶瓷产业发展新的人物设计热点
传统的陶艺人物设计有很大的局限性，特别是从人物的选择上，大多是戏文以及古代故事里的人物，或者也是一些历史的名人等，就比如李时珍，就比如西游记的人物等等。现代的陶艺人物设计就特别多样化，从几十年前的毛主席陶瓷头像，到现人们要以设计自己的陶瓷人像作品，甚至一些情侣还把双方牵手做成陶瓷制品，订制这样的纪念性作品，见证一些事情，其实还真是挺有间思的一件事情 。
陶艺人物设计的真人像进行订制，在很多的陶瓷生产基地，已经成为一个新的热点，甚至还是一些地区旅游文化的一个特色产业。比起拍张照片，比起拍点风景画作，做成陶瓷人像更有与众不同的意义。特别是在陶艺人物的设计过程中，有着非常多的可能，甚至在艺术创作的过程中，还可以进行适当的美化，让人找到自己的痕迹和影子，又更加完美，这本向就是一件非常好的事情，甚至可以增加做人的信心。
为自己心爱的人设计一个人象作品，进行订制加工之后，比起照片更加可爱独特，当然这样独一无二的定制作品，也需要设计师花费很多的心血，如果经过烧制之后做成成品，需要一定的时间，而且在价值方面也比较高，不仅可以见证友情爱情，还可以温暖亲情，作为家居艺术作品，或者一个时尚摆件，更有自我的个性。陶瓷产业发展新的人物设计热点，仿真自然人像设计，也很需要功底。
汪庆正谈瓷器鉴赏
明宣德斗彩高足碗
四年前，我拜中国古陶瓷学会会长汪庆正为师，学习研究古陶瓷的鉴赏，每次看望他总要与其促膝长谈，我写《寻访中华名窑》一书，得到他精心指导，在病中还为拙作写序，竭尽为师之道。
对于古陶瓷的鉴定，汪庆正先生认为做得远远不多，器物产生在什么年代？产地又在哪里？当时采用怎样的工艺制作的？这些是我们判断古陶瓷真假的基础。同时还要了解当时生产数量的多少，质量的高低等，这样才能对其价值作出比较客观的评估。瓷器鉴定其实是一门边缘科学，它同化学、物理、人文等学科关系十分密切。如景德镇的湖田窑烧制的影青碗，因垫饼含铁量高，故烧出的瓷碗底足总带有一圈黑点斑痕，而其他窑场烧的影青瓷可能不带黑斑点。要知道当时全国有许多地方在烧制影青瓷器，你不能用一个标准去评判，其中还有瓷土不同而造成的差异。
对收藏家而言，重要的是“真、假、贵、贱”四个字。但作为一个鉴赏研究者这就远远不够了。汪老说古陶瓷鉴定要研究其文化特点、工艺特点，每一时期的审美意识和标准，这需要熟悉历史，掌握工艺制造的过程，还要用心去领悟才行。有些杂志只要见到是花花绿绿的漂亮东西，就把它登在封面上，有人写书时也发生类似情况。有些漂亮器物其实是极其普通的东西，当时生产了很多，身价并不高，可见编者和作者不清楚当时的情况。欧洲有些国家博物馆展出中国瓷器，有时也会将一件好看的东西，盲目地放在最显赫的位置，贻笑大方，懂行的人还是要看东西的价值。
瓷器有高雅与粗俗之分，物品有珍贵与便宜之别，这就是古玩的特点。
现在国际拍卖市场官窑瓷器已拍出了天价，这是供求关系决定的，因为明清官窑瓷器不可能在墓葬中出土，目前世界各地出现的官窑瓷器都是从宫廷中流出去的。景德镇古窑遗址里出土的碎瓷片，经济价值不高。官窑瓷器也不可能像其他瓷器或青铜器那样有大批发现的机会。官窑瓷器越来越少，而需求量越来越大，投资者都看好它，价格自然不菲了。
民间收藏热点明清民窑瓷器
明清的民窑瓷器，品种繁多，产量大，且青花、五彩、粉彩及各种单色釉瓷器，一应俱全，表现手法潇洒奔放，不拘一格，无论是造型，还是纹饰都表现了浓郁的民间工艺特色，使作品充满了活泼旺盛的生命力，特别是明清瓷器中的精品，其工艺、质量毫不逊色于官窑产品。
收集什么样的藏品呢？有几点可作参考：一是存世量少的，一般来说物以稀为贵；二是年代早的，清三代（康熙、雍正、乾隆）的就已很难得；三是画片好的，画工精细，画面具有特殊寓意的，尤以人物故事为佳；四是清末至民国的器物，一定要选择器型完整、画片优美的收藏。另外，还可以根据个人喜好，做某一项的系列收藏，如人物故事系列、三国故事系列、博古图系列、花鸟山水系列等。
收藏的魅力不仅是人们今天对古的怀旧，更多的是源自于器物本身，源自于它所承载的传统文化的积累，源自于那个时代独特的人文环境，源自于古人平常熟稔的技巧，后人仿冒的赝品是达不到真品水平的。马未都先生曾说：“在摹古中，现代人最难达到的，无法达到的，是古人的画意，描绘在瓷器上的图案所体现的古人的那份率意、松弛，那种发自内心的淡漠、平静生活所沉淀下来的精巧等，那只能属于古人。”这也正是后人虽在工艺装饰和造型摹古上倾注了大量心思，但是物质性的单薄肤浅的风格仍旧掩饰不了它内在的“赝”与“苍白”。
收藏是一种高雅的文化活动，哪怕是一只碗、一个盘，在你零距离的与它无数次交流的过程中，渐渐的你就会体验到比观赏更多的享受，这种独特的感受越是执著，就越能更多地发现它优良的天资、美妙的神态。长此以往，你不仅对它的外在形状、色彩、纹饰了如指掌，甚至还会倾听到历史脉搏的跳动。它演绎的真实与质朴，正是我们今天收藏所追寻的东西。
古瓷器投资
针对许多各式各样的古瓷器的艺术品，专家给广大古瓷器的收藏者以下建议：
一、不要一开始就买，不要一进入市场就买，不要一遇到就买，更不要一开始就买高价值的古陶瓷。而应该多看，少买。
二、无罪推定是司法的进步，然而，对于陶瓷收藏投资，还是要有罪推定。即进入市场，首先要把所有的古瓷当成是赝品，然后再找真的地方。
三、如果一开始就把古瓷当成真的，再找假的地方，对于刚入道的收藏投资者，是找不到它假在哪里的。因为人的思维一旦有了先入为主的定性，就很难更改。在收藏实践中，一开始就把它当成真的，就有了要拥为己有的欲望。而收藏投资是不能有过于强烈的主观欲望的。
四、经验源于虚心，知识源于学习，成功源于理性，吃亏源于贪心，上当都是源于侥幸。这些都是一些最基本的常识，而古瓷收藏投资最需要的往往不是渊博的知识，倒是这些常识更为重要。
五、不要抱怨没有学习的环境，知识就在手边、眼下。我们吃饭、喝茶使用的新瓷器，都值得我们观察、研究和玩味，眼力就是这样练出来的。作为一个古瓷收藏投资者，痴迷是通向宝藏的桥梁。
六、读书是必须的，然而，读实物比读书更重要。
七、不要相信官窑，不要相信珍贵古瓷。官窑和珍贵古瓷都是可遇而不可求的。当然，有心人长期积累，有了知识才有偶然得之的可能。
八、初学者应从瓷片开始收藏，如果没有瓷片可买，就从清末或民国价值低形象差的瓷器买起。
九、要选择一目了然、明明白白的品种，一目了然、明明白白的品种人人见到都会喜欢，因此增值较快，并易于脱手。而那些偏、冷、怪的品种增值较慢，并难于脱手。
十、某些品种在市场上较多并市场价较低，是人人都能收藏得起的品种，因现在存世量较多，而价格不高，这是收藏投资的首选瓷器。对这类瓷器，要选择美好的品种。所谓美，就是釉色、图案、器型美观大方，所谓好，就是品相好。这类瓷器现在价格较低，因收藏热潮正在普及，收藏的人越来越多，这样的瓷器市场流通只会越来越少，那时的价格将直线上升，而升幅最快的就是这类瓷器中美好的品种。
瓷器投资的小贴士
近日,由中国工艺美术协会监制，景德镇圣东陶瓷公司生产“7501”（毛主席专用瓷）新成果展在上海三山会馆（中山南路1551号）隆重开展,展示的作品如《红楼梦》《三国演义》《释迦牟尼成佛经历》《西厢记》《金庸武侠小说》《毛泽东诗词意境图说》等不仅画面优美,而且胎质呈现出“白、透、润”的瓷质美。今天由专家为大家介绍一下瓷器投资的小贴士。
中国瓷器最初追求的是陶瓷的材质美，如辉煌的宋朝瓷器讲究的是陶瓷的瓷质、器形以及釉色方面的完美结合。元朝青花瓷器更看重的是“苏勃尼青”的发色。明清时期不仅延续了元朝青花料，更是找到了粉彩、珐琅彩等一系列新陶瓷材料，从而开辟了陶瓷史上新的巅峰。清末、民国初期的文人画在陶瓷上得到了快速的发展，虽然提高了陶瓷绘画技巧及艺术水准，但是在现代陶瓷艺术创作时过分的追求绘画形式与技巧，从而忽视了陶瓷的本原——瓷质及装饰材料的创新。所以在投资者在瓷器投资上会有所顾虑。
杨火印老师，1975年任中国轻工业部陶瓷研究所副所长，作为当年“7501”毛主席用瓷项目工程的负责人，在党委领导下和全所职工一道成功地为毛主席烧制了一系列精美的日用陶瓷。自2004年在中国轻工业部陶瓷研究所退休以后，任景德镇环球陶瓷集团陶研所所长，和环球陶瓷集团的同事们一起研制了“一种彩色陶瓷及其制备方法”项目，获得国家知识产权局主办的中国国际专利与名牌博览会金奖，也是项目主要执行人之一。
专家分析,新“7501”瓷之所以称为艺术陶瓷的高峰，主要有以下三大特点：透非薄,白且润,细且精。由于坯料、釉料的细腻程度会影响胎质的白度，均匀度，通透性，温润度，新“7501”的坯釉料的过筛空隙度是320-400目，一般胎质为180目，所以新“7501”瓷器通体细腻如玉，体现一种高贵中追求细致的气质。它的出现,将会改变人们收藏当代瓷器只重画工不重胎质的观念。所以该瓷器已经渐渐成为瓷器投资者的上佳选择。
以上就是专家对瓷器投资的分析。
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