珐琅彩瓷器鉴别。
瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合，制作要求对两者都要求很高，因此起步与成熟时间较晚。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候，还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅，三者制作时间应大致相同。
如图2为清雍正景德镇窑瓷胎画珐琅嫔妃对弈图盘。高4.4厘米，口径20.5厘米，底径13厘米。这只雍正瓷胎画珐琅嫔妃对弈图盘高4.4厘米，口径20.5厘米，底径13厘米，是根据清代宫廷画家陈枚《月曼清游》图册中的《闲庭对弈》图所绘。盘心绘五仕女围桌对弈，仕女的体态颀秀婀娜，眉目俊美端庄，裙衫华丽，鬓饰高雅，气质矜贵，可见是身份较高的贵族妇女。在人物情态的表现方面，每个人的神情都围绕着棋局的进展，或沉吟犹豫、或欲言又止、或悠悠闲观、或悄声议论，都能各尽其态，生动而不失人物性格的娴淑温雅。人物后以多宝格为背景，格上书籍文玩陈设繁复，皆具透视与实感效果。室内摆设富丽堂皇，恰是一幅“镜户团圆清昼永，揪枰斜倚共敲棋”的闺乐图。瓷胎画珐琅器源自于铜胎珐琅器，创烧在康熙中晚期，终止于乾隆初年。基本上由清宫造办处掌握彩料、彩绘和彩烧工艺，制成品又局限于宫廷御用，“庶民弗得一窥”。 此盘胎质细腻，釉面光洁，釉色白中泛青。绘画工细，设色淡雅，人物、场景刻画精微。底部“雍正年制”四字楷书蓝料款，为不可多得的瓷器珍品。
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陶瓷知识：康熙、雍正、乾隆朝瓷胎画珐琅历史档案资料
《正文》
初制，养心殿设造办处，其管理大臣无定额，设监造四人，笔帖式一人。
康煕二十八年，戸部广儲司、在原来的銀库、緞库、皮库、衣库之外、加茶库、瓷库成六库。
康熙二十九年增设笔帖式一人。
三十年奉旨东暖阁裱作移在南裱房，......其余別項匠作俱移出，在慈宁宮茶饭房做造办处。
三十二年，造办处设立作房。
三十五年奉旨设立玻璃厂，隶于养心殿造办处，设兼管司员一人。
康煕三十六年增设监造二人。唐英供奉养心殿。
四十二年增设笔帖式一人。
康煕四十七年奉旨养心殿匠役人等俱移于造办处。
康煕五十一年，郎廷極改任两江总督，又改漕運总督，五十四年亡。
康煕五十五年九月十一日，广西巡抚陳元龙奏摺帝赐「御赐珐琅五彩红玻璃鼻烟壺一个」，「愓感涙零」。
康煕五十五年九月二十八日，广東巡抚楊琳上奏摺：广東人潘淳能烧法藍物件，奴才業经具摺奏明，今又査有能烧法藍楊士奇一名，験其伎藝，較之潘淳次等，亦可相幇潘淳製造。奴才並捐給安家盘費，于九月二十六日，......法藍匠二名、徒弟二名，俱随烏林大、李秉忠起程赴京讫。再、奴才覓有法藍錶、金剛石戒指、法藍銅片画、儀器、洋法藍料、並潘淳所製法桃红顔色的金子攙红銅料等件，交李秉忠代进。尚有已打成底子未画、未烧金鈕杯，亦交李秉忠収帯，預備到日便于试験。
康煕五十六年三月，皇上开始非常喜歓欧洲珐琅画，尽力介紹珐琅画到宮中造办处。......命欧洲画家来画珐琅，......。。
康煕五十七年奏准武英殿珐琅作改归养心殿，増设监造一人。
康煕五十七年六月，广西提督総兵官左世永得到御赐珐琅鼻烟壺一个，「精工无匹、華美非常」。
康煕五十八年六月二十四日，本年五月十二日到，有法藍西行医外科一名安泰，又会烧画珐琅技芸一名陳忠信。奴才業会同巡抚公折奏聞，于六月十八日遣人伴送赴京在案。......。
康煕五十九年二月初二日，曹頫報两水摺内硃批，谕曹寅：“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之類先還有旨意件数、到京之后送至御前览完才烧。今不知骗了多少磁器，朕总不知...。”
康煕五十九年十二月初五日，康熙帝赐西洋使臣嘉楽，珐琅碗二个及其他。
康熙六十一年，进"鼻烟四瓶"(《宮中·进单》)
雍正元年
雍正元年，管理造办处大臣：怡亲王、庄亲王。管理官员：郎中保德、李常，员外郎海望，司库常保，画样唐英。下设珐琅作，附大器作、镀金作。......漆作。.....。
「设六品库掌一人、奏准造办处立库...増设六品库掌三人、八品催総九人、筆帖式八人。」和碩怡亲王、交理総理事務...「軍務機宜度支出納與修水利督领禁軍凡宮内府中、巨細皆王一人经尽料理。」
雍正元年正月初九日怡亲王谕：尔等照金星五彩玻璃鼻烟壶样式烧珐琅鼻烟壶几件。遵此。正月十四日怡亲王交来大小腰圆长方珐琅片二十七片。王谕：或配做紫檀木方匣，或做大小盒子，上俱嵌珐琅片，要做秀气些。遵此。于九月初八日做得嵌珐琅片紫檀木盒一件。于二月初四日做得铜胎画红蝠万寿黑珐琅鼻烟壶一件、铜胎玉兔秋香珐琅鼻烟壶一件。三月十五日又一件铜胎画红蝠万寿黑珐琅鼻烟壶一件。四月十一日做得铜胎岁寒三友法郎鼻烟壶一件、铜胎节节双喜珐琅鼻烟壶一件。四月十八日做得金胎鑋花五彩鼻烟壶一件。怡亲王呈进讫。四月廿九日做得铜胎黑地五彩瑶池王母珐琅鼻烟壶一件、红福百安珐琅鼻烟壶一件、莲艾中心珐琅鼻烟壶一件。八月初四日做得铜胎节节双喜珐琅鼻烟壶一件。郎中保德呈进讫。九月十二日做得秋英十锦珐琅鼻烟壶一件、福寿长春鼻烟壶一件。郎中保德呈进讫。九月廿二日做得铜胎画珐琅西番花鼻烟壶一件、莲瑞同心珐琅鼻烟壶一件。九月廿七日做得黑地画西番花铜胎珐琅鼻烟壶一件、黄地画西番花铜胎珐琅鼻烟壶一件。怡亲王呈进讫。《珐琅作，附大器作，镀金作》
雍正元年正月初九日怡亲王交金星五彩玻璃鼻烟壶二件，王谕：照此样烧玻璃的，亦烧珐琅的。遵此。至二年二月卅日共做得玻璃鼻烟壶三十六件、花玻璃鼻烟壶十四件、顶圆紫青玻璃鼻烟壶二件、各色玻璃鼻烟壶六十六件，都是镀金盖、象牙匙，怡亲王呈进讫。《杂活作》
雍正元年正月十四日奉怡亲王谕：尔等总理造办处钱粮事，各作有柏唐阿、拨什库等精察匠役、督催活计等。再拨什库达亦系匠役出身，因手巧常命他们成造活计。嗣后尔等俱要各尽职分，不可怵忽，如匠人有迟来、早散、懒惰、狡猾、肆行争斗、喧哗高声、不遵礼法应该重责者，令该人员告诉尔管理官，启我知道再行责处。不许该作柏唐阿等假借公务以忌私仇，擅自私责匠役。遵此。《记事杂录》
二月二十三日：郎中保德交珐琅红磁锺大小十六件，奉怡亲王谕：著暂且放著。遵此。《珐琅作》
十一月二十六日：六品官阿蓝泰来说，为慈宁宫画画人等散懒滑随事，启怡亲王。奉王谕：著沈瑜，照唐英例，每日稽查伊等，如有不来者即行启我知道。《记事杂录》
雍正二年
二月初四日怡亲王交填白脱胎磁酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨：此杯烧珐琅。钦此。于二月二十三日烧破二件。总管太监启知怡亲王，奉王谕：其余三件尔等小心烧造。遵此。于五月十八日做得白磁画珐琅酒杯三件。怡亲王呈进讫。《珐琅作》
二月初五日总管太监张起麟奉怡亲王谕：着员外朗海望管理造办处事务。遵此。《杂记》
二月初九日：新製珐琅管雙眼翎二枝、单眼翎十枝。
二月十二日：「...臣伏覩珐琅翎管製作精致、如有新製珐琅物件、赏赐一二、以満臣之貪念。」；硃批：「珐琅之物、尚未暇精製、将来必造可観、今将現有数件赐你...」。
二月三十日：「由驛斎到...又蒙恩赐各种珐琅器具一匣、臣...雍正二年三月初三日具。
四月初二日：太监刘玉交珐琅霁青盅二件、珐琅霁红盅四件。珐琅霁红有圆光团花盅二件、珐琅霁红碗二件。传旨：配匣，钦此。于四月初五日，将原交锺碗等十件配做的糊铈合牌匣四个盛装。首领程国用持去交太监刘玉收。《画作》
四月十一日：「由驛斎到御赐臣四団龙補掛蟒袍一襲、珐琅磁器五对...内製精品、人所不敢仰邀...」。
四月二十二日：御赐臣珐琅茶杯两匣，臣叩頭祇领讫，伏覩此种窯器，顔色清麗、製作精雅，實不譲前代之五彩佳品也！雍正二年四月二十四日。。
五月十五日：奉事太监刘玉交红地五彩花珐琅碗十件。传旨：配做合牌匣二个，钦此。本日将珐琅碗十件配做合牌锦匣二个。钦此。《匣作》
六月：赏雲貴总督高其倬珐琅烟壺。
七月：赏福建巡抚黄国材雍正年製珐琅鼻烟壺。
十月十一日：年羮尭入京覲見「于十月十一日舞踏稽首于御座之下...」。
十一月二十八日：总管太监刘忠交磁胎烧金珐琅有靶盖碗六件配匣，又六件。《匣作》
十二月初五日：怡亲王交磁胎烧金珐琅有靶盖碗六件......《木作》
雍正三年
雍正正月初五日怡亲王奉旨：着裕亲王管理造办处事务。钦此。《杂记》
正月十九日郎中保徳、員外郎海望交成窰五彩罐一件、黒玻璃用泥銀合烧鼻烟壺一件。传旨：嗣后烧珐琅并磁器俱照五彩罐上花样画。尔仿此样亦烧做几对。再照此黑玻璃用银合烧鼻烟壶样式亦烧做几件。钦此。于四月十三日做得仿宣窑青花白地罐一对、五彩花白地罐一对，怡亲王呈进。于八年十月三十日照样做得珐琅鼻烟壶四件，海望呈进。《珐琅作》
正月二十日：郎中保徳交定窰甜瓜壷一件，奉怡亲王谕：俟我来時再説。遵此。于二十二日，海望将此壷交珐琅作催総张自成持去，着倣此壷样做木样。记此。八月十五日做得一对并原样一件，海望呈进讫。《珐琅作》
九月初五日：郎中保德等奉怡亲王谕：凡有交下来的活计只写交活计人名，不可写上“交下”字样。遵此。《珐琅作》
九月十三日：員外郎海望启知怡亲王：八月内做磁器匠人俱送回江西，惟画磁器人宋三吉情愿在里边効力当差，我等着他在珐琅处画珐琅活計，试手芸甚好。奉王谕：尓等即着宋三吉在珐琅处行走，以後俟得閑之時，将宋三吉帯来見我。如其果然手芸精工、行走勤慎，不独此处給他銭糧食用，并行文該地方給他养家銀两。谨此。《珐琅作》
九月十五日首领太监程国用来说怡亲王谕：着郎中赵元管理圆明园造办处事务。遵此。《杂记》
十二月廿一日郎中赵元奉怡亲王谕：着穆森管理圆明园造办处事务。《杂记》
雍正四年
正月初二日：郎中保德、员外郎海望奉怡亲王谕：著员外郎沈瑜管理造办事务。遵此。《记事录》
三月十三日：员外郎海望持进黑釉金龙洋瓷靶杯一件。奉旨：将此靶杯照都盛式做西洋栏杆，将靶杯或十二只一盘，足子俱要下稳，盘子或做漆的，或做棕木的亦可。钦此。
四月十六日：员外郎海望奉旨：著照九洲清宴陈设的磁插款式烧做珐琅花插几件。钦此。《珐琅作》
五月：西洋国遣使貢各色珐琅彩料十四塊。
七月十六日：据圆明园来帖内称：太监杜寿交来珐琅花抹红地头等酒圆二十四个、珐琅花抹红地二等酒圆二十四个。传旨：著配匣子。钦此。《木作》
八月：年希尭之弟赐死八个月。年希尭奉命淮安関税管理官兼管景徳鎮、十二月到任。
八月十九日：司库常保持出有鎖青玉壷一件，奉旨；着照此壷样式烧珐琅壷一对，再比此壷収小些，做金壷一对。此壷把甚大，収小些，盖子做安簧的，鎖不必用。于五年十月二十九日做得珐琅壷。于七年十二月做得金壷。奉旨：先前做過的三足珐琅馬蹄炉与通身花样对的不准，今改做四足与通身花样，其花样改画些亦可。
八月十九日：据圆明园来贴内称郎中海望奉旨：此時烧的珐琅活计粗糙，花紋亦甚俗，嗣后尓等務必精細成造。钦此。《记事录》
九月二十五日：郎中海望持出珐琅盘一件。奉旨：此盘外面淡红地深红色花样画得好。嗣後造珐琅器皿，照此盘套画顔色，不拘深浅，黄、藍、红、緑烧造几件。钦此。
十一月初一日：郎中海望持出四色珐琅四块，重一百十六两。奉旨：著配珐琅用。钦此。《珐琅作》
十一月初三日：怡亲王交......。五彩蟠桃宫碗十四件，，，，，珐琅炉瓶盖合(台北故宫藏品画珐琅包袱纹盖罐高12.1厘米口径3.6厘米)一分，，，，，。奉旨：收拾妥当，赏琉球国。钦此。《记事录》
十二月二十九日：太监陈璜交来红地珐琅碗十件。传旨：著做杉木匣盛装。钦此。《记事录》
雍正五年
闰二月初三日：据圆明园来帖内称，郎中海望奉上谕：朕从前着做过的活计等项，尔等都该存留式样，若不存留样式，恐其日后再做便不得其原样。朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是内廷恭造式样。近来虽甚巧妙，大有外造之气。尔等再做时不要失其内廷恭造之式。钦此。《记事录》
三月二十八日：据圆明园来帖内称本月初一日，郎中海望将黑退光漆画洋金金銭花磁碗一对、紫退光漆画喜相逢洋金蝴蝶磁碗一对呈进。奉旨：此晚款式不好、碗里釉水亦不好，著传给江西烧造磁器处，将无釉水好款式的碗烧造些来，以便漆做。钦此。八月二十九日张玉柱交来无釉瓷碗八十件。传旨：此碗系年希尧烧造的，着交海望。交柏唐阿苏七格持去漆做，讫。《油漆作》
三月初五日：太监张玉柱交来青花白地梵书靶碗二件、霁红靶碗二件、红地蓝花珐琅碗十六件、红地黄花珐琅碗八件。传旨：著配匣盛装。《木作》
闰三月：做玻璃珐琅鼻烟壶十六个。《珐琅作》
八月三十日：据圆明园来帖内称：郎中海望为造办处无写篆字的人启知怡亲王：今有写宋字人徐国正会写篆字，人亦老実，欲給徐国正工食食用，今其在造办处効力行走等語。奉王谕：尓等酌量料理。遵此。本日郎中海望、員外郎沈瑜，全議得毎月給徐国正工食銀五两。记此。《记事录》
十一月廿七日：郎中海望、員外郎沈瑜、为画珐琅人、并南匠告假回南一事写得汉字啓摺一件。内开：画珐琅人张琦告假六个月，为省亲搬取家眷来京事，系广東巡抚楊文乾养赡。画珐琅人鄺麗南、告假六个月为省亲定姻事，系两广总督孔毓珣养赡。《记事录》
雍正六年
正月初四日：各种匠人中珐琅匠石六等。？？？？？？？？
正月初九日：应招募匠艺人十三名。内务府员外郎沈瑜、唐英启怡亲王，拟定每月所食钱粮银一两，再月米折银一两，每月每人共给银二两，用造办处银两发给。怡亲王谕：准行。《记事杂录》
正月十六日：郎中海望启称：为造办处成造活计行取钱粮等事，关系甚重。奴才若往圆明园去时，京内造办处惟有沈喻一人画押办事，祈再派官员帮着沈喻画押办事等语。奉怡亲王谕：著员外郎唐英画押办事。《记事杂录》
二月二十七日：郎中海望奉旨：照先做的珐琅画九寿字托碟样再烧造二份、将腰圆形的亦烧造二份。尔等近来烧造珐琅器皿花样粗俗、材料亦不好，再烧造時務要精心細致，其花样著賀金昆画。钦此。《珐琅作》
二月十八日：太监王太平交来黄磁暗龙奶茶碗一件。传旨：照此碗口面做珐琅碗盖四件。钦此。于本月二十八日，做得珐琅碗盖四件，并原交来黄磁暗龙奶茶碗一件，郎中海望交太监王太平讫。《珐琅作》
二月二十二日：栢唐阿宋七格等奉怡亲王谕：著烧炼珐琅，遵此。于本日員外郎沈瑜、唐英：説此系怡亲王著试烧珐琅料所用銭糧物料，叧记一档，以待试炼完時再行啓明入档。本日送交柏唐阿宋七格。《珐琅作》
三月十九日：据圆明园来帖内称，郎中海望奉怡亲王谕：著传催总刘三九、领催白老格带好手艺铜匠，各带小式家伙，珐琅处太监张廷贵、画珐琅人谭荣、好手艺家内大器匠一名，带铜叶珐琅材料赴圆明园来。遵此。《杂录》
三月二十日：据圆明园来帖内称：正月二十六日，太监王太平交来大号磁茶圆一百八十件，小号磁茶圆一百六十件，大号磁盖圆一百二十件，大号磁酒圆六十件，小号磁酒圆六十件，磁盖圆五十五件，大号磁盖碗八十九件，俱系黑子挂釉，外无挂釉色。传旨：著交海望选好的漆做。钦此。《漆作》
四月十二日：太监胡全忠交来珐琅色磁锺碗二十件。说太监张玉柱传旨：著做有隔断木匣二个，一匣内盛十二件，一匣内盛八件。钦此。《木作》
五月二十六日：太监刘希文，王太平，王常贵交来.....。珐琅胭脂釉纸槌瓶四件，......钦此。《漆作》
六月二十九日：据圆明园来帖内称本月二十八日，海望持出黄磁茶圆一件。传旨：此茶圆釉水，颜色甚好，但款式不好，尔造办处有朕交出去的无釉水磁锺，碗，茶圆等件，内有好款式的可照此釉水，颜色烧造珐琅几件。钦此。于八月初十日照样烧得珐琅酒圆二件，并原样一件，怡亲王呈进，讫。于九月十七日照样烧得珐琅酒圆四件，郎中海望呈进，讫。《珐琅作》
七月十一日：員外郎唐英啓怡亲王、为郎世宁徒弟林朝楷身有癆病、已逓過呈子数次、求回广调养、俟病好時再来京当差、今病漸至沈重，不能行走当差等语。奉王谕：着他回去吧！遵此。《杂录》
七月十二日：做得玻璃胎烧珐琅节节双喜烟壶一件。
七月十二日：郎中海望奉怡亲王谕：将此料収在造办处做样，俟烧玻璃時照此样着宋七格到玻璃厂毎样烧三百斤用，再烧珐琅片時背后俱落记号。聞得西洋人説：珐琅调色用多尓门油，尓着人到武英殿露房去査，如有，俟画‘上用′小珐琅片时用此油．造办处収貯的料内，月白色、松花色有多少数目？尓等査明回我知道，給年希尭烧瓷用。
七月十二日：据圆明园来帖内称、本月初十日怡亲王交西洋珐琅料：月白色、白色、黄色、緑色、深亮緑色、浅藍色、松黄色、浅亮緑色、黒色，以上共九样。旧有西洋珐琅料：月白色、黄色、緑色、深亮藍色、浅藍色、松黄色、深亮緑色、黒色以上共八样。新炼珐琅料：月白色、白色、黄色、浅緑色、亮青色、藍色、松緑色、亮緑色、黒色，共九样。新増珐琅料：軟白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅緑色、醤色、深葡萄色、青銅色、松黄色，以上共九样。郎中海望奉怡亲王谕：将此料收在造办处做样，俟烧珐琅片时背后俱落记号。闻得西洋人说：烧珐琅调色用多尔那们油，尔着人到武英殿露房去查，如有，俟画上用小珐琅片时用此油。造办处收贮的料内月白色、松花色有多少数目？尔等查明回我知道，給年希尭烧瓷用。遵此。于七月十四日、査得武英殿露房旧存収貯多尓门油十六斤十两二銭。西洋国来使麦徳罗进的多尓那门油四半瓶，連瓶浄重十二斤四两。从蒋家房抄来的多尓门那油一瓶，連瓶浄重一斤四两、共三十斤二两二銭。于七月十七日写摺啓知怡亲王。奉王谕：着拿一小瓶试看。遵此。《珐琅作》
七月十五日：据圆明园来帖内称：柏唐阿黒达子持来，画珐琅人南匠譚榮具呈红紙摺一件、奉怡亲王谕：着照红紙摺内所开房屋数目査明、向房库人員説租給譚榮居住。遵此。于八月十九日、据圆明园来帖内称：郎中海望传、着西華门外平常人官房一所、行文給南匠譚榮住。记此。《杂录》
七月二十四日：据圆明园来帖内称柏唐阿邓八格来说怡亲王谕：将造办处收贮的里外素白釉或茶圆或酒圆选薄些的拿四、五件来。遵此。于二十七日，将珐琅处收贮的填白暗寿字茶圆五十一件内选得六件、填白暗龙酒圆四十一件内选得六件，柏唐阿赵老格持赴怡亲王花园交柏唐阿宋七格收讫。《珐琅作》
七月二十六日：郎中海望奉怡亲王谕：造办处收贮的白磁有釉无釉锺碗有多少件，再磁器库里收贮的有多少件，俱将数目查明送来。遵此。《记事录》
秋八月：怡亲王宣圣命，唐英著内务府员外郎衔，驻景德镇御窑厂，佐理陶务，充驻厂协理官。十月抵景徳鎮。督理淮安板闸关年希尭总理陶务。《陶人心语》置題幕友画诗「雨窓題吴尭圃画山水歌」。
八月二十日：据圆明园来帖内称：八月十九日，郎中海望启称珐琅处画珐琅人林朝楷因身病告假回广，前六月内已经回明。奉王谕：准其回广在案，今又据呈称：林朝楷来时，原系广东总督送来之人，蒙皇上赏赐伊本地安家银两。今若不知会总督，惟恐林朝楷在广难以居住。故此求转启王爷知会总督将林朝楷在广所食安家银两停止，俟林朝楷病好来内廷效力时再行知会等语。奉怡亲王谕：不必行文知会，而等将总督家人传来，说我的话，带信与总督知道：今造办处画珐琅人林朝楷系有用之人，因身病告假回广养病，将伊送回广东。到广之日，将伊本地所食安家银两暂行停止，俟伊病好，照旧著人将伊送上京，来时将伊所食安家银两再行发给。遵此。《杂录》
八月二十日：郎中海望画得‘太平如意慶長春'瓶花祥一张，随桃式掛瓶样一张，呈览。奉旨：尓等酌量造辧。钦此。于九月二十七日，做得珐琅桃式掛瓶一件，随象牙茜色長春花一束。
八月二十三日：据圆明园来帖内称：本月二十一日首领太监董自贵交来里有釉外无釉磁碗大小一百二十九件。说太监刘希文，王太平传：著漆做。记此。《漆作》
九月初二日：首领太监吴书来説、奉怡亲王谕：今配烧珐琅用的红料，将玻璃柏唐阿着吴书挑選二名学配红料。遵此。《珐琅作》
1234下一页瓷胎景泰蓝
我们知道脍炙人口的中国景泰蓝其工艺名称叫铜胎掐丝珐琅，所以它是铜胎或金属胎。但你见到过瓷胎的景泰蓝吗？图中的瓷胎掐丝珐琅印泥缸便是一例。
该印泥盒直径12.7厘米，高6厘米，其外观造型极像清代康熙年间产品。但细观之下盒盖与盒底的吻合处，大小一致，没有康熙印泥盒（缸盖红）盒盖略大一圈的特点。同时盒底部与盖吻合的铸口处较薄，随之内壁再向外侧凸出，形成一个弧度如“5”，内是凹形圈底。
该盒的瓷胎洁白细腻，结构紧密，分量较重。叩之声音尖细，犹如金声（金属声音）。说明该瓷胎配方，烧制精密，温度高，几乎看不到车制瓷胎时的旋痕，当然瓷化的程度亦高。其白釉为青白釉色，质亦细洁温润，比之清代康、雍时期来得薄、细而硬朗。
印盒底盖的内壁有釉下青花绘制的樱花，发色鲜亮，有康熙风味。然用笔较小，笔力不逮。瓷胎的外部有以松耳绿珐琅釉为底色，周边掐丝（铜丝）几何形的碎小细花，盒盖中心部位作圆形开框亦是掐丝细小碎花，盒后部掐丝一圈如意头纹，构图疏朗，无底部的掐丝陪衬。丝纹亦细，盘曲绸缪，风格具有鲜明的日本特色。
珐琅釉的釉色较丰富，有黑、粉红、白、宝蓝、草绿等八种之多，质细纯正，较厚，其上有点小沙眼，不规则地分布在珐琅表面，应是提炼不纯的缘故，当然也是我们鉴定该物年代的标准之一。仔细观察珐琅釉的表皮有浅浅的冰裂，比之景德镇仿哥窑的纹片色淡痕浅，稍有疏心易忽略。松耳绿珐琅釉的表层有不规则的大小不一的片状脱落现象，可能是烧制时温差变化所致。然后片状珐琅釉脱落后露出珐琅釉内质，更显出纯净艳丽的玻璃状的珐琅质。该印泥盒无圈足为圆曲弧形的凹底，青白釉上用盖血红彩纵向书写“铃木造”的楷体款，一气呵成，较有力度。
铜胎掐丝珐琅在我国称之为景泰蓝，始于元，盛于明、清。
日本掐丝珐琅品种亦多，称之“七宝砂”，其工艺精美雅致，丝毫不逊于中国的景泰蓝，只是起步的时间较晚而已。而瓷胎的掐丝珐琅以前见所未见，不知厚厚的珐琅质和釉上的铜丝如何粘附于瓷胎之上。
从该瓷胎掐丝珐琅花卉印盒的器型、图案、胎、釉、珐琅、包浆、款识等方面考证，当是十九世纪末至二十世纪初的日本工艺品。鉴于本人见识浅薄，至于该类瓷胎掐丝珐琅器在我国晚清及民国期间是否亦有生产制作，目前尚未知晓和考证，只能待有关专家学者指教。
瓷胎种类概述
瓷器主要由胎、釉及彩构成。瓷之美丽关键在于胎。胎是瓷器的体，瓷器未烧前称坯，在景德镇窑业中有做坯(成型)、印坯(正型)、利坯(修整)和挖坯(挖底足)等名称，坯烧成后就是胎。胎土由氧化硅、氧化铝、三氧化二铝、三氧化二铁等主要化学成分组成，此外还含有少量的钙(主要是氧化钙)、钠(主要是氧化钠)和镁(氧化镁)。
瓷胎：凡普通之瓷器均属瓷胎，撷瓷粉之精液澄清，融成泥浆，以成胚胎。瓷胎碾石为粉，研细成胚。瓷胎音清而脆。瓷胎之沙底，设底露胎而不涂釉。沙底贵白贵细，以细沙底为上。
浆胎：凡极轻而薄之瓷器，均属浆胎。浆胎质轻而松。指明清两代澄浆成形的一种瓷器，浆胎瓷器胎薄体轻，以康熙、雍正时期的白釉印花及青花碗、印盒等为多。
缸胎：又名瓦胎，专指胎土粗而厚重的一种陶瓷，质地粗糙，如辽瓷和山西、陕西一带烧制的黑釉厚胎瓶之类。缸胎质重而坚、贵亮贵响，年久之缸胎多有铜音，故鉴别家往往叩其声而知其历年之长久。
石胎：凡凝重粗厚之器，属石胎而并非真石，只是质凝重而坚，略似大理石琢成之器物。康熙有石胎三彩。
铁胎：铁胎是专指胎土含铁量较多的瓷器，如宋建窑兔毫盏之类。铁胎非真铁，瓷质近黑，犹如铁色，其胎的厚薄轻重亦不一致。
脱胎：脱胎是专指明永乐白釉薄胎盘碗而言。这种瓷器薄似卵壳，故又名卵幕。宛如釉质脱胎去，其薄能映见手指螺纹。此制始于明代乐，亦以永乐所制为最精，宣德所制亦可媲美，清代康雍所制虽也极薄，然只能映见花与字。
瓷器的瓷胎分成哪些种类？
瓷器的瓷胎分成哪些种类？瓷器主要由胎、釉及彩构成。瓷之美丽关键在于胎。胎是瓷器的体，瓷器未烧前称坯，在景德镇窑业中有做坯(成型)、印坯(正型)、利坯(修整)和挖坯(挖底足)等名称，坯烧成后就是胎。胎土由氧化硅、氧化铝、三氧化二铝、三氧化二铁等主要化学成分组成，此外还含有少量的钙(主要是氧化钙)、钠(主要是氧化钠)和镁(氧化镁)。
瓷胎。凡普通之瓷器均属瓷胎，撷瓷粉之精液澄清，融成泥浆，以成胚胎。瓷胎碾石为粉，研细成胚。瓷胎音清而脆。瓷胎之沙底，设底露胎而不涂釉。沙底贵白贵细，以细沙底为上。
浆胎。凡极轻而薄之瓷器，均属浆胎。浆胎质轻而松。指明清两代澄浆成形的一种瓷器，浆胎瓷器胎薄体轻，以康熙、雍正时期的白釉印花及青花碗、印盒等为多。
缸胎。又名瓦胎，专指胎土粗而厚重的一种陶瓷，质地粗糙，如辽瓷和山西、陕西一带烧制的黑釉厚胎瓶之类。缸胎质重而坚、贵亮贵响，年久之缸胎多有铜音，故鉴别家往往叩其声而知其历年之长久。
石胎。凡凝重粗厚之器，属石胎而并非真石，只是质凝重而坚，略似大理石琢成之器物。康熙有石胎三彩。
铁胎。铁胎是专指胎土含铁量较多的瓷器，如宋建窑兔毫盏之类。铁胎非真铁，瓷质近黑，犹如铁色，其胎的厚薄轻重亦不一致。
脱胎。脱胎是专指明永乐白釉薄胎盘碗而言。这种瓷器薄似卵壳，故又名卵幕。宛如釉质脱胎去，其薄能映见手指螺纹。此制始于明代乐，亦以永乐所制为最精，宣德所制亦可媲美，清代康雍所制虽也极薄，然只能映见花与字。
什么是珐琅？什么是珐琅彩?
珐琅，又称“佛郎”“法蓝”“珐琅”，是一外来语的音译词。珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。1918～1956年,珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词。
珐琅的基本成分为石英、长石、硼砂和氟化物，与陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同属硅酸盐类物质。中国古代习惯将附着在陶或瓷胎表面的称“釉”；附着在建筑瓦件上的称“琉璃”；而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。
金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。
珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。
具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳．花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。
画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。
珐琅器作为艺术品收藏中的一个门类，也吸引了广大的收藏爱好者，收藏对象以景泰蓝居多。我们所指的景泰蓝收藏是指晚清和晚清以前用手工制作、工艺复杂的景泰蓝，当时景泰蓝工艺的每道工序都有很高的要求。此外，十年浩劫后，国内遗存民间的晚清以前的景泰蓝几乎荡然无存。稀少的存世量与广阔的市场需求形成了一个明显的反差和增值空间。而且当今市场上景泰蓝器皿与同时代的景德镇官窑瓷器相比较，价格低得多，所以它的升值潜质相对也更大。
珐琅彩：从珐琅器到珐琅彩的进化史
我叫珐琅彩，在景德镇陶瓷大家庭里我属于最早的“洋景漂”。说起我的历史，那还真有点复杂，不过，您别急，听我慢慢道来。
我出身在遥远的阿拉伯国家，我最初的名字又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”。我的构成也颇复杂，长石、石英是构成我的基本物质，纯碱、硼砂是我的助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等是我的乳浊剂，氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等是我的着色剂，这些材料混合后，人们将我粉碎、煅烧、熔融，又把我倾入水中急冷变成块状，再细磨又把我变粉。看啊，我是如此地复杂，又是如此的艰辛，仿佛经过九九八十一到难才修成真身。
我诞生之后，人们仅仅把我当成一种装饰釉料来使用，因为我可以防锈。我被广泛用在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎，则我称为玻璃胎珐琅；以瓷器为胎者，则又称我为瓷胎珐琅。工艺上又将我细分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等，一时间，我家族兴旺。
至于珐琅彩一名，那是我漂洋过海来到中国后才有的名字。
话说13世纪下半叶，铁木真的军队横扫世界，从欧亚到西亚。他将这些地方的工匠俘虏到中国，大批烧造我的阿拉伯工匠也在其中。彼时，中国瓷业兴盛。二元配方的发明、青花、青花釉里红的问世将陶瓷的发展推向一个划时代的高潮。不过，那时我还是我，珐琅器。我和中国瓷结合，还需要慢慢等待。
时针指向清朝，康熙大帝是位开明的君主。他喜爱西洋文化，对铜胎珐琅他情有独钟，邀请法国的画珐琅艺人进入内廷造办处，并要求他们传授画珐琅的技艺。 意大利耶稣会士郎世宁于康熙五十四年来中国时就携带一批画珐琅器物作为赠礼。据说当时由于铜料紧缺，康熙要求研制以瓷胎代替铜胎的画珐琅器。于是，我——“珐琅彩”正式诞生！
康熙三十五年新生的我在色彩和纹饰主要模仿铜胎画珐琅，色地以紫、红、黄、蓝为主，纹饰多作写生花卉，以牡丹、莲花最多，花鸟、山水人物暂时与吾无缘。
到了雍正时期，我完全摆脱了铜胎画珐琅的窠臼，真正开始了“中国化”。首先，工人研制出了国产珐琅彩料，其次，在装饰上广泛使用中国元素。第三，宫廷顶级画师将我描绘在来自景德镇细腻洁白的瓷胎上。雍正帝还在清宫造办处的基础上增设圆明园造办处、怡王府分别设窑烧制，极见我的尊崇。
乾隆皇帝最初也像他的爸爸、爷爷一样喜爱我。他极尽奢华的性格也体现在我的身上。和前辈相比，我的色彩更趋丰富精致、画面更趋繁复，器型从小到大，各种瓶身上都有我雍容华贵的身影。但好景不长，乾隆皇帝兴趣广泛，到他执政的中期，他就移情别恋，爱上了粉彩，我也就慢慢被人遗忘。
但必须指出的是，由于我一直都处在深宫大院，故而民间几乎烧造不出皇宫才有的气质。我存世不多，故而极为名贵。这从近年来拍卖行传出的拍卖价可以看出。
2018年4月3日，香港苏富比拍卖行，我，粉红地珐琅彩花卉纹碗竟然拍卖出2150万英镑（约1.9亿元）高价！瞬间，我，也在这波浪潮下又被推到了闪光灯下。人们开始疯狂地追逐我。在景德镇，各种打着我的旗号的瓷器大行其道。但我还是要忍不住告诉你们，珐琅彩瓷器市场良莠不齐，有很多“挂羊头卖狗肉”的商家。那么，我的真实面目是怎样的呢？我教你一招如何区别我和粉彩的不同。
首先，从外表看，粉彩有一层玻璃白，而我没有。我的主要原料是硼，基质为铅、硼、玻璃料。其次，我的色彩繁多，色彩凝厚、鲜艳、油亮，有油画效果；粉彩则淡雅、柔和、光洁，色阶变化丰富，具有国画效果。第三，我的胎体轻薄，粉彩则较厚重。当然，你要区分我，还需要多看实物，多对比。
好啦，关于我的前世今生，我就介绍到此，希望你能喜欢。
瓷胎的显微结构是怎样的？
坯体经过高温烧成，瓷化成为瓷胎。瓷胎的化学成分只能在一定程度上说明瓷胎的物理化学性质，而瓷胎的物理化学性质同样取决于瓷胎的显微结构。 我们以粘土-长石-石英三组分配料瓷胎的显微结构为例，粘土-长石-石英三组分的坯体，其粘土含量大致为40-60%，长石含量大致为20-30%，石英含量大致为20-30%。日用细瓷的坯料配方中，长石的含量一般不超过石英含量的1.43倍，烧成范围大致在1250-1400℃范围内。瓷胎的组成主要由以下几个相组成： 玻璃相（以体积计） 大致为40-60%； 莫来石晶体 10-30%； 残留石英 10-25%，以及少量气孔。 瓷胎中，以长石熔体为主体所构成的玻璃相，其中含有不同饱和程度的Al2O3和SiO2；在玻璃相中分布着未被溶解的石英以及粘土物质分解产物的质点，分布着莫来石晶体以及气孔。瓷胎的显微结构决定了瓷胎的内在质量。玻璃相赋予制品以致密性和透光性，而晶体的存在构成了"骨架"，使制品具有一定的强度，并防止了制品在高温下塌陷变形。 绢云母质瓷的显微结构主要由莫来石、石英、玻璃相和少量气孔所组成。 玻璃相 50-60%； 莫来石 20-30%； 石 英 8-22%，以及少量气孔。 其显微结构除与长石质瓷有共同点以外，还有其所特有的结构--云母"残骸"。在电子显微镜下可以观察到云母形成的，尺寸极微小的莫来石针状晶体。 骨灰瓷质主要由"方石英、钙长石、莫来石、玻璃相"构成。且骨灰瓷中玻璃相的含量较多（可达40%左右），各相之间的折射率值接近（玻璃相折射率为1.56，钙长石1.58，磷酸钙1.59-1.62）。因而光的散射较少，透明度好及瓷质较脆，热稳定性较差，而且烧成范围狭窄，不易控制。
珐琅器分类
珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅，它在清康熙年间始传人中国。
具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳．花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。
画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。
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