瓷胎的显微结构是怎样的？

怎样鉴别瓷器的好坏。

坯体经过高温烧成，瓷化成为瓷胎。瓷胎的化学成分只能在一定程度上说明瓷胎的物理化学性质，而瓷胎的物理化学性质同样取决于瓷胎的显微结构。 我们以粘土-长石-石英三组分配料瓷胎的显微结构为例，粘土-长石-石英三组分的坯体，其粘土含量大致为40-60%，长石含量大致为20-30%，石英含量大致为20-30%。日用细瓷的坯料配方中，长石的含量一般不超过石英含量的1.43倍，烧成范围大致在1250-1400℃范围内。瓷胎的组成主要由以下几个相组成： 玻璃相（以体积计） 大致为40-60%； 莫来石晶体 10-30%； 残留石英 10-25%，以及少量气孔。 瓷胎中，以长石熔体为主体所构成的玻璃相，其中含有不同饱和程度的Al2O3和SiO2；在玻璃相中分布着未被溶解的石英以及粘土物质分解产物的质点，分布着莫来石晶体以及气孔。瓷胎的显微结构决定了瓷胎的内在质量。玻璃相赋予制品以致密性和透光性，而晶体的存在构成了"骨架"，使制品具有一定的强度，并防止了制品在高温下塌陷变形。 绢云母质瓷的显微结构主要由莫来石、石英、玻璃相和少量气孔所组成。 玻璃相 50-60%； 莫来石 20-30%； 石 英 8-22%，以及少量气孔。 其显微结构除与长石质瓷有共同点以外，还有其所特有的结构--云母"残骸"。在电子显微镜下可以观察到云母形成的，尺寸极微小的莫来石针状晶体。 骨灰瓷质主要由"方石英、钙长石、莫来石、玻璃相"构成。且骨灰瓷中玻璃相的含量较多（可达40%左右），各相之间的折射率值接近（玻璃相折射率为1.56，钙长石1.58，磷酸钙1.59-1.62）。因而光的散射较少，透明度好及瓷质较脆，热稳定性较差，而且烧成范围狭窄，不易控制。

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古瓷釉显微结构定量分析算法及其实现

[摘要]:以陶瓷釉显微结构图为材料，利用图像分析技术和体视学方法分析对釉中各相体积分数、空间尺度分布进行定量表征，分析其差异，为影响古瓷釉特殊艺术外观的主要相结构提供数据依据。

[关键词]:古瓷釉，显微结构，体视学，定量分析

1前言

釉是中国古陶瓷的精髓，那五光十色、变化莫测、精光内蕴的艺术效果莫不来源于釉或釉的衬托，宋代五大名瓷更是“釉”的杰作。釉外观艺术效果的形成，除去化学组成因素外，则依赖于釉的微观结构。古瓷釉研究目前存在的主要问题是:

(1)釉的显微结构缺乏定量表征方法，使得某些决定瓷釉外观视觉效果的主要因素不明。

(2)瓷釉艺术外观缺乏完整的定量分析标准及表征方法，通常只有较为模糊的文学或仿物文字，使科学研究结构与外观的关联受到限制。

(3)若依靠人工的目测进行评定，则其准确性、一致性和重现性都很差，并且速度慢，有时甚至无法进行。

目前定量显微技术己广泛应用于材料学、生物、医学、岩矿等领域的研究，而在古陶瓷方面研究较少。其中主要是指组织图像的定量分析与体视学。图像分析技术可定义为从二维图像中提取特定几何形态和密度的技术和方法，而体视学可定义为建立从高维组织的二维断面所获得的低维测量量与定量表征该组织本身的三维空间组织参数之间关系的数学方法并加以应用的交叉性学科。

由于本课题所研究的陶瓷显微结构图是将陶瓷打磨成薄片，再进行显微放大所得到的图像为不连续图像，不能用一般数学建模的方法进行分析。所以要运用体视学原理进行研究，并利用一些参数对陶瓷显微结构进行定量表征，给用户对陶瓷的评估提供了有力的科学依据。测定的基本依据有:De1esse定律，Rosiwal定律。这些相关定律均在下面体视学理论论证里予以阐述。基本测量方法有:计点法、线分析法、面积测量法、数量密度的测量。当测试器和所研究对像的相截痕为计点法时，若用测试点和三维物体想截，或用测试线和二维物体相截，或用测试面和一维物体相截，截痕都为点可以测量的密度参数为Pp和PI。

在此，采取的是面积测量法，面积分析法只限于测量截面上所截出的组元的截痕面积A或面积密度Aa。用人工进行面积分析法是比较麻烦的，往往不容易测量出准确值，所以一般不大采用，但在采用自动分析图像技术时，面积分析法是比较重要的。

面积分析法其实验方法为:选定视域面积为A，测出该面积内带测相所占面积为a，则Aa=a/A。

数据提取后即可直接显示于界面上，提供给用户对陶瓷进行定量分析的最终结果。

2显微结构定量分析的理论论证

2.1体视学理论简介

体视学的理论是以材料断面(或表面)的二维图像为基础，推测出三维显微结构参数的方法。显微结构定量是体视学的组成部分，称为定量显微学。体视学的任务就是用严格的数学方法，根据从比实际组织维数小的截面所获的信息，定量地描述实际组织。

2.2体视学定义

体视学是建立从组织的截面所获得的S维测量值与描述组织的n维参数之间的关系的数学方法的科学。(S

2.3显微结构定量表征参数的符号及其定义

V一体积(组元或组织的体积)

S一表面积(组元的)

L一空间线性组织的线长度

A一断面面积

P一测试点的数目

Pp一点率，特征相占有的测点数与总测点数之比

Pl一颗粒与测试线的交点数与测试线全长之比

Ll一颗粒切割测试线的全长与总测试线长度之比

La一单位断面积中平均颗粒的周边长度

Vv一体积密度

Sv一表面积密度

Aa一面密度

2.4基本体视学参数的估计

2.4.1德莱塞(De1esse)定律:这个定律指出:如果组织中包含某一组元(相)，在随机截面上测量此组元断面的面积密度Aa是和该组元的体积密度Vv相等的，即Vv=Aa。

2.4.2罗西瓦尔(Rosiwal)定律:

这个定律指出:一个含有随机分布组元(a相)在测试线上的线密度Ll等于此组元在系统中的体积密度Vv，即Vv=Ll。

2.4.3以计点法测量体积密度:

这个定律指出:用随机测试点和三维组织相截，落在某组元内的点和总点数的比率可作为这个组元在组织中的体积密度的估计。即Vv=Pp。

2.4.4表面积密度和截面上的断面轮廓边界长度密度的关系:

Sv=4/*La

2.4.5表面积密度和在测试线上的截点密度PI间的关系:

Sv=2*Pl

3定量分析算法的实现

首先计算点率(Data_Pp)和边界长度密度(La)，它们的算法流程图分别如下两图所示。

注:此处变量Pp只是一个普通变量，不再代表点率之义，而由Data_Pp代表参数:点率。La只是一个普通变量，不再代表边界长度密度之义，而由Data_La代表参数:边界长度密度。

ImageWidth*ImageHeight为该截面图面积。

计算Pp和La的部分程序如下:

PP(1:3)=0:La(1:3)=0;

for k=1:3

if MaterialNumber(k)

if k==1

for i=1:ImageWidth

for j=1:ImageHeight

if SeperateImage_SP_l(i，j)==255

Pp(1)=Pp(1)+1;

end

1f EdgeImage_l(i，j)==255

La(1)=La(1)+1;

　end

end

end

注:Materia1Number为一维数组，语句if Materia1Number(k)表示:该一维数组第k个值为1。　SeperateImage_SP_1是分析第一种组元时的去除孤点图。EdgeImage_1是分析第一种组元时的获取边缘图。

且Data_Pp=Pp./(Imagewidth*ImageHelght);Data_Pp一点分数。

Data_La=La./(ImageWidth*ImageHeight);Data_La一边界长度密度。

Data_Ll=Data_Pp; Data_Ll一颗粒切割测试线的全长与总测试线长度比，即线长分数。

Data_Aa=Dataa_Pp;Data_Aa一面密度，即面积分数。

Data_Vv=Data_Pp; Data_Vv一体积密度。

Date_Sv=Data_La.*(4/pi);Data_Sv--表面积密度。

Data_P1=Data_Sv./2;Data_Pl一颗粒与测试线的交点数与测试线全长比，即线上交点密度。

4实例与结果分析

例:经上述原理与算法对“景德镇青瓷”进行定量分析后获得的结果数据如下图所示:

以上介绍的用随机截面技术借助于体视学参数估计的方法对古瓷釉显微结构进行立体分析，在这里对景德镇青瓷等打磨后的随机图像(图中给出的是第7张截面)进行定量表征，得出相关数据。便于为古陶瓷研究人员定量定性微结构分析并建立微观结构与艺术外观关系模型提供必要的基础数据。

5总结

文中所建立的古瓷釉显微结构定量表征方法也适合于其他显微结构从二维基本数据进一步的得到三维普适参量，以达到对分析结构的特征重建的目的。

【陶瓷文化】古瓷釉显微结构定量分析算法及其实现

[摘要]:以陶瓷釉显微结构图为材料，利用图像分析技术和体视学方法分析对釉中各相体积分数、空间尺度分布进行定量表征，分析其差异，为影响古瓷釉特殊艺术外观的主要相结构提供数据依据。[关键词]:古瓷釉，显微结构，体视学，定量分析

1前言

釉是中国古陶瓷的精髓，那五光十色、变化莫测、精光内蕴的艺术效果莫不来源于釉或釉的衬托，宋代五大名瓷更是“釉”的杰作。釉外观艺术效果的形成，除去化学组成因素外，则依赖于釉的微观结构。古瓷釉研究目前存在的主要问题是:

(1)釉的显微结构缺乏定量表征方法，使得某些决定瓷釉外观视觉效果的主要因素不明。(2)瓷釉艺术外观缺乏完整的定量分析标准及表征方法，通常只有较为模糊的文学或仿物文字，使科学研究结构与外观的关联受到限制。(3)若依靠人工的目测进行评定，则其准确性、一致性和重现性都很差，并且速度慢，有时甚至无法进行。目前定量显微技术己广泛应用于材料学、生物、医学、岩矿等领域的研究，而在古陶瓷方面研究较少。其中主要是指组织图像的定量分析与体视学。图像分析技术可定义为从二维图像中提取特定几何形态和密度的技术和方法，而体视学可定义为建立从高维组织的二维断面所获得的低维测量量与定量表征该组织本身的三维空间组织参数之间关系的数学方法并加以应用的交叉性学科。由于本课题所研究的陶瓷显微结构图是将陶瓷打磨成薄片，再进行显微放大所得到的图像为不连续图像，不能用一般数学建模的方法进行分析。所以要运用体视学原理进行研究，并利用一些参数对陶瓷显微结构进行定量表征，给用户对陶瓷的评估提供了有力的科学依据。测定的基本依据有:De1esse定律，Rosiwal定律。这些相关定律均在下面体视学理论论证里予以阐述。基本测量方法有:计点法、线分析法、面积测量法、数量密度的测量。当测试器和所研究对像的相截痕为计点法时，若用测试点和三维物体想截，或用测试线和二维物体相截，或用测试面和一维物体相截，截痕都为点可以测量的密度参数为Pp和PI。在此，采取的是面积测量法，面积分析法只限于测量截面上所截出的组元的截痕面积A或面积密度Aa。用人工进行面积分析法是比较麻烦的，往往不容易测量出准确值，所以一般不大采用，但在采用自动分析图像技术时，面积分析法是比较重要的。面积分析法其实验方法为:选定视域面积为A，测出该面积内带测相所占面积为a，则Aa=a/A。数据提取后即可直接显示于界面上，提供给用户对陶瓷进行定量分析的最终结果。

2显微结构定量分析的理论论证

2.1体视学理论简介

体视学的理论是以材料断面(或表面)的二维图像为基础，推测出三维显微结构参数的方法。显微结构定量是体视学的组成部分，称为定量显微学。体视学的任务就是用严格的数学方法，根据从比实际组织维数小的截面所获的信息，定量地描述实际组织。

2.2体视学定义

体视学是建立从组织的截面所获得的S维测量值与描述组织的n维参数之间的关系的数学方法的科学。(S

2.3显微结构定量表征参数的符号及其定义

V一体积(组元或组织的体积)S一表面积(组元的)L一空间线性组织的线长度A一断面面积P一测试点的数目Pp一点率，特征相占有的测点数与总测点数之比Pl一颗粒与测试线的交点数与测试线全长之比Ll一颗粒切割测试线的全长与总测试线长度之比La一单位断面积中平均颗粒的周边长度Vv一体积密度Sv一表面积密度Aa一面密度

2.4基本体视学参数的估计

2.4.1德莱塞(De1esse)定律:这个定律指出:如果组织中包含某一组元(相)，在随机截面上测量此组元断面的面积密度Aa是和该组元的体积密度Vv相等的，即Vv=Aa。

2.4.2罗西瓦尔(Rosiwal)定律:

这个定律指出:一个含有随机分布组元(a相)在测试线上的线密度Ll等于此组元在系统中的体积密度Vv，即Vv=Ll。

2.4.3以计点法测量体积密度:

这个定律指出:用随机测试点和三维组织相截，落在某组元内的点和总点数的比率可作为这个组元在组织中的体积密度的估计。即Vv=Pp。

2.4.4表面积密度和截面上的断面轮廓边界长度密度的关系:

Sv=4/π*La

2.4.5表面积密度和在测试线上的截点密度PI间的关系:

Sv=2*Pl3定量分析算法的实现

首先计算点率(Data_Pp)和边界长度密度(La)，它们的算法流程图分别如下两图所示。注:此处变量Pp只是一个普通变量，不再代表点率之义，而由Data_Pp代表参数:点率。La只是一个普通变量，不再代表边界长度密度之义，而由Data_La代表参数:边界长度密度。ImageWidth*ImageHeight为该截面图面积。计算Pp和La的部分程序如下:PP(1:3)=0:La(1:3)=0;fork=1:3ifMaterialNumber(k)ifk==1fori=1:ImageWidthforj=1:ImageHeightifSeperateImage_SP_l(i，j)==255Pp(1)=Pp(1)+1;end1fEdgeImage_l(i，j)==255La(1)=La(1)+1;endendend

注:Materia1Number为一维数组，语句ifMateria1Number(k)表示:该一维数组第k个值为1。SeperateImage_SP_1是分析第一种组元时的去除孤点图。EdgeImage_1是分析第一种组元时的获取边缘图。且Data_Pp=Pp./(Imagewidth*ImageHelght);Data_Pp一点分数。Data_La=La./(ImageWidth*ImageHeight);Data_La一边界长度密度。Data_Ll=Data_Pp;Data_Ll一颗粒切割测试线的全长与总测试线长度比，即线长分数。Data_Aa=Dataa_Pp;Data_Aa一面密度，即面积分数。Data_Vv=Data_Pp;Data_Vv一体积密度。Date_Sv=Data_La.*(4/pi);Data_Sv--表面积密度。Data_P1=Data_Sv./2;Data_Pl一颗粒与测试线的交点数与测试线全长比，即线上交点密度。

4实例与结果分析

例:经上述原理与算法对“景德镇青瓷”进行定量分析后获得的结果数据如下图所示:以上介绍的用随机截面技术借助于体视学参数估计的方法对古瓷釉显微结构进行立体分析，在这里对景德镇青瓷等打磨后的随机图像(图中给出的是第7张截面)进行定量表征，得出相关数据。便于为古陶瓷研究人员定量定性微结构分析并建立微观结构与艺术外观关系模型提供必要的基础数据。

5总结

文中所建立的古瓷釉显微结构定量表征方法也适合于其他显微结构从二维基本数据进一步的得到三维普适参量，以达到对分析结构的特征重建的目的。

“窑变”是怎样形成的？

古代对"窑变"一词没有统一的定义，各有各的说法。概括起来说，凡是开窑后得到的产品，在色、彩、形、音、质等方面发生引人注意的特异变化，既说不出原因又不能在生产中重复其结果者都称之为"窑变"。从现代科学的角度对此进行分析，显然其中有不少牵强附会和夸大不实之词，甚至还有很多迷信色彩。历史传说瓷器有因窑烧而变形者，如《文房肆考》卷三·古窑器考说："明诏景德征烧屏风，变其二为床、船"；又有传说瓷器因窑烧而变质者，如《格古要论》说："相传宋文丞相过此（指吉州窑），窑变为玉，遂不烧。"此上二例都不可信。但瓷器因窑烧而变色者则甚为多见，如《清波杂志》说："饶州景德镇，大观间有窑变，色红如朱砂。物反常为妖，窑户亟碎之。"当时的陶工从来没有看见过这种现象，觉得不可思议，于是就从迷信的角度来理解，认为它是"妖"。从现代科学的角度来说，这种所谓"色红如朱砂"，其实就是由于釉中含铜，在合适的工艺条件下还原成铜红而已。古代而窑烧而变色的著名窑变釉有宋代的钧窑窑变、景德镇康熙年间的苹果绿和绿郎窑、雍正和乾隆年间的窑变花釉等。古代有些黑釉也会出现窑变现象。窑变的历史可以追溯到西周时期，那时浙江地区烧造的原始瓷青釉器上就已出现乳光斑，这种现象在宋代以前烧造的青釉器或黑釉器上，特别在器物的出筋或转折处的积釉部位经常可以见到。大家知道，瓷器在烧成过程中会发生一系列非常复杂的物理-化学变化，如果釉的组成不均匀或两种不同性质的釉施于同一器上，其变化就更加复杂和难以预料。在科学不发达的古代，人们对烧成过程中发生的许多奇妙现象无法理解，于是就出现不少奇谈怪论。通过千百年的长期实践和现代科学研究，现在我们认识到多数窑变现象都与釉的分相有关，现代陶工还能通过配方设计和控制烧造工艺，大量烧造各种窑变釉（参见上图）。

结构陶瓷怎样分类？有何用途？

结构陶瓷可分为三大类:氧化物陶瓷、非氧化物陶瓷和玻璃陶瓷。

氧化物陶瓷主要包括氧化铝、氧化锆、莫来石和钛酸铝。

非氧化物陶瓷主要包括碳化硅、氮化硅和赛龙(SIALON)。

玻璃陶瓷　玻璃陶瓷兼具玻璃的工艺性能和陶瓷的机械性能,它利用玻璃成型技术制造产品,然后高温结晶化处理获得陶瓷。

工业玻璃陶瓷体系有镁-铝-硅酸盐、锂-镁-铝-硅酸盐和钙-镁-铝-硅酸盐系列,它们常被用来制造耐高温和热冲击产品,如炊具。此外它们作为建筑装饰材料正得到越来越广泛的应用,如地板、装饰玻璃。

同氧化物陶瓷不同,非氧化物陶瓷原子间主要是以共价键结合在一起,因而具有较高的硬度、模量、蠕变抗力,并且能把这些性能的大部分保持到高温,这是氧化物陶瓷无法比拟的。但它们的烧结非常困难,必须在极高温度(1500～2500℃)并有烧结助剂存在的情况下才能获得较高密度的产品,有时必须借助热压烧结法才能达到希望的密度(>95%),所以非氧化物陶瓷的生产成本一般比氧化物陶瓷高。

这些含硅的非氧化物陶瓷还具有极佳的高温耐蚀性和抗氧化性,因此一直是陶瓷发动机的最重要材料,目前已经取代了许多超高合金钢部件。现有最佳超高合金钢的使用温度低于1100℃,而发动机燃料燃烧的温度在1300℃以上,因而普遍采用高压水强制制冷。待非氧化物陶瓷代替超高合金钢后,燃烧温度可提高到1400℃以上,并且不需要水冷系统,这在能源利用和环保方面具有重要的战略意义。

非氧化物陶瓷也广泛应用于陶瓷切削刀具。同氧化物陶瓷相比,其成本较高,但高温韧性、强度、硬度、蠕变抗力优异得多,并且刀具寿命长、允许切削速度高,因而在刀具市场占有日益重要地位。

它的应用领域还包括轻质无润滑陶瓷轴承、密封件、窑具和磨球等。

氧化物陶瓷最突出优点是不存在氧化问题,原料价格低廉,生产工艺简单。氧化铝和氧化锆具有优异的室温机械性能,高硬度和耐化学腐蚀性,主要缺点是在1000℃以上高温蠕变速率高,机械性能显著降低。

氧化铝和氧化锆主要应用于陶瓷切削刀具、陶瓷磨料球、高温炉管、密封圈和玻璃熔化池内衬等。

莫来石室温强度属中等水平,但它在1400℃仍能保持这一强度水平,并且高温蠕变速率极低,因此被认为是陶瓷发动机的主要候选材料之一。

上述三种氧化物也可制成泡沫或纤维状用于高温保温材料。

钛酸铝陶瓷体内存在广泛的微裂纹,因而具有极低的热膨胀系数和热传导率。它的主要缺点是强度低,无法单独作为受力元件,所以一般用它加工内衬用作保温、耐热冲击元件,并已在陶瓷发动机上得到应用。

陶瓷的硬度是怎样规定的？

陶瓷的硬度是由莫氏硬度表示的，具体情况见表。

标准矿物的硬度

对应的陶瓷产品

刻划实验

金刚石 10

刚 玉 9

黄 玉 8

化学瓷

日用瓷

火花塞

8～7，用铜质刀刃能刻划

石 英 7

火花塞

绝缘子瓷

化学瓷釉

绝缘子瓷釉

炻炻器

正长石 6

火花塞瓷釉

仪器玻璃

搪瓷釉

绝缘子瓷釉

白色陶器

6～5，用优质的小刀刃能刻划

5～4，用软铁能刻划

磷灰石 5

石英玻璃

窑玻璃瓶玻璃

萤 石 4

瓶玻璃

方解石 3

3，铜线能刻划

石 膏 2

2，指甲能刻划

雍正青花的特点是怎样的

众所周知，雍正在位的时间非常短，仅有13年时间，然即使是这短短的十几年时间里，雍正王朝真正做到了社会稳定、经济繁荣，朝廷财力雄厚，各种技艺飞速发展，因此，雍正王朝在中国历史上也是一个非常重要的时期。在雍正时期，有一个备受国内外关注的物品，即青花瓷器。它不仅是国人喜爱的瓷器，也是国际上备受宠爱的存在。

雍正青花的品种非常多，题材也非常广泛，造型较以往也多了不少，再加上在这个时期的青花瓷器有了很多创新与变化，更使得雍正青花与其他时期的青花出现不同。可以说，雍正青花质量之美，花色之丰富，艺术水平之高，都是极为少见的。

现代收藏者对雍正青花的评价是：无论是造型还是装潢，都具有一个秀字，简言之，雍正青花风格更偏向柔美、俊秀，这也与雍正皇帝自己的喜好有一定的关系。

雍正时期的仿古技艺超乎寻常，尤其是制瓷技巧更是空前绝后。据悉，当时的景德镇御用窑厂受到雍正皇帝的影响，不仅在仿烧前朝制品方面技艺高超，在创新方面也是如此。宋代五大窑的色釉、明代永乐、宣德、成化青花，很多帝王在位时都想仿烧，但只有雍正时期仿烧最像，也最珍贵。

雍正青花多以明代早期和中期的青花作品为参考，追求形神具似，因而仿照的作品反而比原作品更加精美雅致，虽然沿袭了康熙青花的特点，但是却并没有落后于康熙时期的制瓷技艺，相反，甚至达到了惟妙惟肖，不看年款都无法区别的地步。

雍正青花虽然也仿照了明代永乐、宣德青花，但是在很多方面都超过了明朝，有雍正王朝自己的特征，这也是后世人追捧雍正青花的原因之一。另外，在仿制过程中，雍正青花的胎体更为轻薄，有重笔点燃、没有铁锈斑，分布也非常均匀有规则，这与真品恰恰相反。

当然，雍正青花并不是刻意模仿前朝作品，而是根据自身基础上，对古瓷进行修补，利用新技术克服以往难以解决的问题，因而很多时候，雍正青花要比其他朝代的原作品更受欢迎。举个例子，宣德时期的玉壶春瓶采用的是拉坯制作法，而到了雍正时期，采用的是模具倒出来的方式。虽然结果看起来一样，但是制作过程却天壤之别。

宣德时期因为采用水洗法提炼青料，所以无法完全清除里面的铁锈，而雍正时期通过火锻法提炼，能够完全清除青料中的铁锈，因而在雍正青花上几乎看不到铁锈斑。

瓷器火石红是怎样做的

玩瓷器收藏的朋友们都知道，瓷器的底部的颜色一般会被称之为“火石红”，但是这个“火石红”究竟是怎么来的呢？却是大部分瓷器收藏爱好者们所不知道的，今天小编就来给广大瓷器爱好收藏者们科普一下瓷器“火石红”究竟是如何做成的？

常年收藏瓷器的朋友们一定知道，我国的瓷器在烧制前所使用的原材料一般为高龄土，而这高龄土的主要成分有二氧化硅、三氧化二铁、氧化钙、氧化锰等含铁的矿物质元素，在瓷器烧制的过程中其温度至少也要达到一千两百度以上。而在中学时期学过化学的我们就已经知道在高温的作用下，铁元素与氧气相结合会变成三价铁元素，其颜色也会因此变成红色或者是红褐色。因此从化学的角度上也是可以解释瓷器上“火石红”的来源。

但是在现实生活中，仅用化学的角度来解释“火石红”的来源是远远不够的，因为在瓷器的胎釉之中，铁元素的含量是在是太少了，不足以支撑形成收藏者们现如今所看到的“火石红”，我们只能说铁元素是形成“火石红”的重要因素。那么除了铁元素的因素之外，还有哪些因素可以导致瓷器底部形成“火石红”呢？

1、时间的积累。“火石红”的形成绝不是仅高温烧制就形成的，而是除了烧制之外，在经过数百年甚至上千年的时间积累，瓷器自身经过数百年的环境因素与内部的化学元素发生一定的反应，从而使之形成了我们现如今所看到的“火石红”现象、

2、生活中的使用。瓷器作为古代人们日常生活中最常使用的一种器具。古人在使用的过程中，一定会将瓷器表面所生成的一些化合物在不经意之间给磨损掉，磨损之处在于空气中的氧气相结合，使之发生一定的化学反应，从而形成“火石红”现象。

3、瓷器内部结构。收藏者们在观察瓷器时，一定会发现在瓷器胎釉的结合之处是存在一个小小的夹角，因此这里就会成为水分的聚集之处，更加有利于铁元素的氧化，从而形成“火石红”，但也不是一朝一夕就可形成，这个过程也是十分缓慢的。

说完这“火石红”的形成过程，咱们在来了解一下“火石红”的颜色。收藏者们常见的一种“火石红”的颜色为鲜艳的红色，这种红色会给人一块一块的感觉，是因为它是由许多红色的小颗粒组成的，在其胎釉的结合之处，还会给人一种类似水质感的薄膜，这是仿照瓷器所制作不出的，也是鉴别真假瓷器的主要方法之一。

这另外一种颜色虽不常见，但也是“火石红”的一种，就是收藏者们口中所所的橘黄色，其颜色给人一种柔和舒服的感觉，而且其局部的变化也是丰富多彩的，不会像仿制“火石红”瓷器那样一片一片的，没有什么变化。

高古瓷器赏析及成交价格参考：

1:元龙泉青釉贴「逐珠云龙」图双鱼龙耳瓶，尺寸：26.4厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 10,000,000，成交价： HKD 7,240,000 ，成交时间：2014-10-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。

瓶小口，宽唇平折，长颈，双鱼龙曲耳，丰肩下渐收，外撇圈足内双阶式底。器腹贴四爪云龙，细鳞披、火焰发，破浪而出、逐珠而行。肩上隐约迭划莲瓣，下有凸弦，间贴五瓣小花。颈饰花纹二层，上为火珠，下为卷草。通体罩施青釉，晶莹至极犹如翠嫩梅子之色。

此龙泉窑瓶，装饰丰美，更形别致，展现元代装饰艺术之勇于创新，独具匠心，尝与日渐盛行之青花名品相竞。大异于宋朝简素之风，元匠开创一代全新审美典范。龙泉瓶器，堆饰如此繁复，甚为珍稀，本品，达此类样式之巅，或属唯一。

2:元仿官窑杏圆贯耳小壶，尺寸：10.5厘米，估价：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： HKD 6,640,000 ，成交时间：2013-04-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会。

3:金至元钧窑天蓝釉紫斑双耳连座瓶，尺寸：17.4厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 4,300,000 ，成交时间：2017-04-05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。

此瓶连镂空底座，属钧瓷特有器形，紫斑洒彩颜色绚丽，由红入紫渐变多姿，精美绝伦。

天蓝釉紫斑钧瓷洒彩笔触具书法气韵，逸然随性，釉色华丽多变，甚为文人贵族所喜。

4:北宋／金黑釉铁锈斑盌，尺寸：直径11.8厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,600,000，成交价： HKD 4,685,000 ，成交时间：2019-11-27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。

5:元龙泉窑青瓷褐斑点彩玉壶春瓶，尺寸：高25厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 3,940,000 ，成交时间：2018-11-28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。

6:北宋／金钧窑天蓝釉葵花式盏托，尺寸：宽15.3厘米，估价：HKD 1,200,000 ~ 1,800,000，成交价： HKD 1,416,000 ，成交时间：2019-10-07，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2019秋季拍卖会。

传世的钧窑盏托历来稀少，所见者多为素身圆盘托杯式，花式造形偶见几例，但也只是在口沿处竖压几个短凹棱是为花口。拍品托盘部分整体塑作六瓣葵花状，美观典雅，特别罕见，目前尚未见它例。但此式葵花造型的盏托，在同时代的汝窑、官窑产品中屡见，这从侧面证明了本品的级别之高及稀罕程度，其也必是在此流行风气之下的精湛制作，时代风貌显见。盏托由托盘、托杯、圈足三部分组成。托盘浅盘式，塑作六瓣葵花形，口沿六出，转折含蓄。随沿起伏，内壁顺势出六道曲转的筋纹，柔美绵延，是为六个花瓣，甚是美观。托盘中央起圆托杯，中空敛口，与底部圈足相通，足底涩胎。葵花式造形当源自金属器，而托盘内壁温柔曲转的筋线则与漆作关系更为密切，宋代葵花式漆盘多见瓣瓣交迭，相交处现「S」曲线。整器施天蓝色釉，色泽匀净纯厚，莹润光亮，引人入胜，釉面见片纹。钧窑瓷器以釉色鲜丽多变、质感深厚着称，其单色釉制品中，以此天蓝色系为最尊贵。本品边沿、出筋等釉薄处色显姜黄，与淡雅的天蓝釉色相衬相映，韵味清雅。整器造型精妙，秀美挺拔，简约雅绝，五瓣葵花纤柔娇媚，乃最具代表性之宋代造形，与滋润的釉色浑然一气，尽显宋式优雅。工艺精湛，品级甚高，十分稀罕。

7:北宋定窑白瓷刻双鱼纹碗、双鱼纹盘（两件），尺寸：碗直径21.5厘米；盘直径21.5厘米，估价：HKD 800,000 ~ 1,000,000，成交价： HKD 1,092,500 ，成交时间：2013-04-05，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2013春季拍卖会。

以生产精细白瓷著称的定窑，为宋五大名窑之一，素来享誉盛名。其中，刻划花白瓷为主要产品，并以其优良质量广受后人喜爱。清宫旧藏中即有若干定窑刻划花白瓷器。此碗、盘即为定窑刻花白瓷器中的经典品类。碗、盘胎质精细，皆覆烧而成，故呈芒口。通体施白釉，圈足露胎。碗心及盘心刻双鱼纹为饰，两尾游鱼首尾相对，简洁传神。

8:元越窑青釉划花牡丹纹盖盒，尺寸：直径14.6厘米，估价：RMB 500,000 ~ 800,000，成交价： RMB 3,105,000 ，成交时间：2017-12-18，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年秋季拍卖会。

此盒造型美观，盒呈扁圆形，子母口，直沿，底部满釉，中间内挖成圈足，内有六均匀分布的长条状支烧痕，可见胎色浅灰。通体内外满施釉，釉色青绿，釉层莹润，如玉清澈，积釉处呈湖绿色。盖面微鼓，边缘形成一道弦纹，盒盖又起三道弦纹，与最边沿处弦纹之间刻划有六朵流云纹。最内侧弦纹内剔刻并蒂牡丹两朵，花朵丰满富贵，枝叶舒卷婀娜，布局有致，繁而不乱。整器造型简洁，颇为雅致。越窑是中国古代南方青瓷窑。窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。生产年代自东汉至宋。晚唐至北宋初是越窑工艺最精湛的时期，技艺不断精进，达到顶峰，所烧青瓷代表了当时青瓷的最高水准。是当时的第一名窑，也称“秘色窑”。唐代越窑青瓷已很精美，博得当时诗人的赞美，如颜况“越泥似玉之瓯”，许浑“越瓯秋水澄”，皮日休“邢人与越人，皆能造瓷器，圆似月魂堕，轻如云魄起”，陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等。五代吴越时越窑瓷器已“臣庶不得用”，作为吴越王钱氏御用及贡品。本品满釉，釉层薄而匀，明显与唐代越窑不同。本品胎体轻薄，造型秀美，釉层透明莹润，剔刻精彩，堪称越窑粉盒精品。

9:元柿釉葵囗碗，尺寸：直径17.3厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 2,185,000 ，成交时间：2019-06-05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。

此件斗笠式碗，六出花式广口，圈足，斜壁微弧，线条自然而流畅。器物满釉，施酱色釉，外部施釉不到底，足墙露胎，足底心有釉，釉色匀净、温和。胎质细腻、洁白。为定窑瓷匠高技艺之典范代表。定窑以白釉器居多，柿釉者较少见。紫定为定窑瓷器中较为难得的瓷种，加之定窑胎质轻薄，保存至本件品相极为难得。

广彩瓷器的烧制工艺是怎样的

广彩瓷，是我国清代出现于广州地区、并广泛流行于海外的一种特殊瓷器品种。广彩瓷的特殊，一方面在于其艺术风格的独到，它既有明代三彩瓷器的根基，有广州当地烧青技艺的加持，又受到清代景德镇传统瓷器品种的影响，还吸纳了西方绘画色彩和技法的特色。另一方面，广彩瓷虽然一度成为过宫廷贡瓷的一部分，但是在整个发展历史上仍然以外销为主要贸易形式；且它的生产形式不同于传统窑口，其瓷胎生产与彩绘未必同窑进行。

严格意义上，广彩瓷不属于官窑瓷器，但是部分贡瓷广彩，又确实具备甚至超出官窑瓷的品质。广彩瓷本身的制作工序其实已经相当复杂，尤其是在彩绘环节。一般来说，广彩瓷制作不涉及素瓷坯的烧制，皆购进其他窑口现有瓷胎。因此，广彩瓷制作主要可以分为设计图稿、挑选瓷胎、调制色料、彩绘及二次烘烧等5个步骤。

第一步的设计图稿，早期广彩一般是直接借用景德镇瓷器发来的图案样稿，后来广彩形成自有体系后，改为专门负责的商业组织——灵思堂来制订样稿设计及版权买卖的规则。图稿设计为彩绘样板后，可以先依样彩绘再外销，但更多的是由顾客挑选指定图案，再进行彩绘。

有了彩绘样稿，广彩制作者就需要挑选合适的素瓷胎，进行彩绘的准备。素瓷胎的挑选标准，以釉面平整、光洁为主，还要考虑到釉面色彩，白度不作一定要求但是不能发黄、发黑。

将瓷胎反复擦拭干净、并配制好色料后，匠人们就可以进行彩绘，这是整个广彩瓷制作中最关键的一个步骤，通常由以下6个环节组成。

①开幅、车线、令圈：确定构图轮廓及边线，描绘纹饰中的圈形。②写瓷黑：瓷黑是一种端石粉末制成的特殊彩料，写瓷黑就是描绘纹样的过程，可以类比素描线条。

③填色：在已完成图案描绘的瓷胎上填上各种彩料，最重要的一点是分清和掌握图案上的厚彩与薄彩处，同色的整条线的色彩则要求均匀如一。

④省面、挞花：所谓省面，其实就是写瓷黑再重复一次，但是只用于花鸟虫鱼的羽毛、肌骨、花瓣、草茎等部位。而挞花的适用范围进一步缩小，用于挞画出层次、明暗均清晰分明的花瓣，且不能千篇一律，要对应实际的花形。

⑤积金、填绿：积金是指在图案纹样留白处，以金水或金彩填涂铺满，这也是广彩被称为“织金”的关键。填绿，顾名思义就是填涂绿彩，适用于积好金的图案纹和花果枝叶，其目的在于盖好描绘线条，使其不空线、不过线。

⑥最后，瓷器入窑，逐层加温至700℃，低温烧成。烧制结束后静置3小时方可开炉取瓷。至此，一件完整的广彩瓷器才算完成。

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