景德镇古代瓷器。
清雍正豇豆红釉梅瓶
在今年4月香港苏富比拍卖会上，一件清乾隆青花釉里红海水九龙纹梅瓶闪亮登场，吸引了各路藏家的眼球。经过激烈竞争，这件梅瓶最终以843.76万港元落槌，创下了同类梅瓶的又一拍卖高价。古瓷中的梅瓶历来都很受收藏投资者的追捧，尤其是一些精品之作，一经拍场亮相，总会有不俗的表现。
在海内外拍卖市场上，明清时期的梅瓶可以说常有露面，但是明清以前的梅瓶往往难得一见。梅瓶在早期只是一种普通容器，后来经过不断演变，逐渐具有了实用器、陈设器、冥器等多种用途，一直非常流行，历来都被收藏家和古董商视为宝中之宝。即便是明清时期的梅瓶在拍场上也是精品难寻，拍卖价格在不断的攀升，成为备受藏家瞩目的热门拍品。
近两年，拍卖市场上也曾上拍过一些梅瓶的重头拍品。如香港佳士得曾上拍的北宋磁州窑刻花褐彩梅瓶，瓶高27厘米，尽管只是一件高古民窑作品，却仍以1350.75万港元拍出，创下了宋代磁州窑梅瓶拍卖的记录。
明清时期的梅瓶构成了梅瓶拍卖市场的主要组成部分，其中清三代的梅瓶更是占据了市场成交价位的高端。2006年香港佳士得春拍上，清雍正豇豆红釉梅瓶，估价100万至150万港元，成交价为224.8万港元。2006年香港苏富比春拍上，清乾隆白釉浮雕赶珠云龙纹大梅瓶估价150万至200万港元，以303.2万港元成交；清乾隆釉里红梅瓶估价70万至90万港元，以84万港元成交。此外，那些工艺精良、传世稀少的梅瓶一旦出现就可能会创造出惊人的成交价格，如2004年香港苏富比上拍的清乾隆胭脂红地轧道锦文粉彩缠枝花卉纹梅瓶，以4399.25万港元的成交价创造了梅瓶拍卖的世界记录。wWw.tAoCi52.COm
明清景德镇官窑烧制的梅瓶在拍卖市场上都是身价不菲，其中又以青花梅瓶居首，价位在几百万元也不足为奇。明永乐、宣德年间的一个青花梅瓶，估价也在200万元左右。当然，一般的民窑梅瓶价格相对就低些，可能市场流通价格从几万到一二十万元不等，主要还得看其质地、品相而论。但造型和釉色非常精美的民窑梅瓶，如瓶身还绘有人物、动物等特殊的纹饰图案，市场价格还会更高。
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蒜头瓶 明清时期景德镇窑
瓷制蒜头瓶始烧于宋代，流行于明清，以景德镇窑制品为多见，品种有青花、五彩、洒蓝描金等。
明清景德镇窑蒜头瓶有青花、五彩、粉彩、以及蓝釉、酱釉等各种单色釉品种。明嘉靖蒜头瓶是肩部有堆塑蟠螭装饰；明成化蒜头瓶，仅口部作花瓣状，耳为随意堆塑；明正德蒜头瓶，在瓶腹上设出戟；明万历蒜头瓶，趋于简化，口部已无蒜头了，但器形高大，以青花五彩为多见。清代蒜头瓶的器形趋于轻盈秀美。
珐琅彩花卉纹蒜头瓶的名字起源应该是观其外形吧。直口微撇，圆腹，圈足，高17.5厘米 口径2.7厘米 足径5.2厘米，清代乾隆时期制造，足内蓝料堆书四字款“乾隆年制”。通体施珐琅彩，口外绘下垂变形如意头纹，内绘朶莲，颈部凸起弦纹二道，中间给花四朵，腹部绘山石、牡丹，肩上墨彩题：“一丛婵娟色”、“四面清冷风”五言诗二句。上首“佳丽”，下首“金成”、“旭映”胭脂彩印章，整个画面集诗、书、画于一体，意味深长隽永，为瓷器中的精品。
蒜头瓶 明清时期景德镇窑常见的一种瓶式之一，仿自汉代青铜蒜头壶，长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名。状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。
瓷制蒜头瓶始烧于宋代，流行于明清，以景德镇窑制品为多见，品种有青花、五彩、洒蓝描金等。蒜头瓶,瓶式之一,仿秦汉时期陶器造型,因瓶口似蒜头形而得名.瓷质蒜头瓶自宋时始烧,流行于明清时期.基本形状为口部作蒜头形,长颈,削肩,圆腹,圈足.明清时景德镇窑常见,这时瓶的腹部多有变化,蒜头形口因大小而异,品种有青花、五彩、粉彩、洒蓝、描金等.在历史沿革中具有新意。
明清景德镇窑蒜头瓶有青花、五彩、粉彩、以及蓝釉、酱釉等各种单色釉品种。明嘉靖蒜头瓶是肩部有堆塑蟠螭装饰；明成化蒜头瓶，仅口部作花瓣状，耳为随意堆塑；明正德蒜头瓶，在瓶腹上设出戟；明万历蒜头瓶，趋于简化，口部已无蒜头了，但器形高大，以青花五彩为多见。清代蒜头瓶的器形趋于轻盈秀美。
景德镇“厂货”收藏家眼中的新宠
在景德镇收藏界，“厂货”泛指解放后景德镇一些国有瓷厂所生产的瓷器。
随着上世纪90年代国有瓷厂的陆续停产以及改革，厂货也渐渐成为了历史。
然而近些年，随着收藏的逐渐升温，全民收藏意识的提高，以及一些厂货本身所具备的艺术价值和其代表着一段特殊的历史，厂货逐渐成为了收藏新宠。
在古玩市场中，一些厂货的价格呈现上升的趋势。与其他收藏品不同，厂货有着鲜明的“平民”特色。
在许多普通百姓的家中，都有着品相不错的“厂货”。
“厂货”，收藏家眼中的新宠
刘先生是来自福建的收藏爱好者，这次他来到郑道生的古玩行内，看中的是其中的两件“厂货”。
每次来景德镇，刘先生都会带回去不少自己喜爱的藏品。对于郑道生来说，刘先生既是顾客，又是朋友，然而这一次，他却有些为难了。刘先生看中的两件瓷器，一件是雕塑瓷厂在上世纪80年代生产的陶瓷罗汉雕塑。而另一件则是大约同时期艺术瓷厂生产的手绘花鸟粉彩瓷瓶。这件花鸟瓷瓶，颜色鲜艳，画工精细。当时郑道生将它淘到手的时候，高兴了好几天，并没有转手的打算。而那件罗汉雕塑，因为有一些破损，因此他只是将其放在店内的角落里，并未展示出来，但还是被刘先生注意到了。在郑道生看来，他不能将这样一件有破损的瓷器出售给朋友。最终，他坚持了自己的原则，刘先生也只好空手而归。
刘先生每年都要来几次景德镇，这样的情况已经持续好几年了，但是刘先生也深刻体会到，每次来景德镇，厂货对他的吸引力越来越大。早在四五年前，刘先生对厂货还了解甚少，然而现在，当他和一群搞收藏的朋友聚在一起时，关于厂货的讨论也越来越多。大家还会把手中比较得意的厂货藏品拿出来鉴赏、交流。
而对于在浮梁开了家古玩行的郑道生来说，厂货这几年的持续升温让他都有些吃惊。郑先生从事收藏多年，真正开始关注厂货还是在2008年左右。在他看来，那时大家对厂货的关注度还不是很高。大家的注意力似乎都还停留在大师艺术瓷上，然而短短的几年，厂货似乎一转身便成为了收藏界的“新宠”。现在来店里的顾客中，也有越来越多的人把目光投向他所收集的一些厂货。
特殊背景是其走红的主因
大多数人认为，十大瓷厂的停产，使得厂货的生产已经成为历史，这也是近些年厂货收藏持续升温的主因。确实，无新品问世的确能让厂货的收藏价值陡增。然而厂货走红的原因，远不止如此。
“特殊的背景。”对于这个问题，李胜利给出了自己的答案。早在2000年，李胜利就开始收购一些厂货。李胜利收购厂货的动机很简单，他想建立一个博物馆，来纪念这些瓷器所谱写的历史。如今，在李胜利建立的“景德镇十大瓷厂陶瓷博物馆”内，摆放着各式各样、琳琅满目的“厂货”。在他看来，称这类瓷器为“红色国窑瓷”更为确切。这既延续了景德镇对于瓷器“国窑”、“民窑”的通俗叫法。而“红色”也最贴切地概括了“厂货”所代表的那个时代。李胜利说，一件收藏品的价值，是其所代表的历史背景、政治意义、工艺价值、艺术价值的总和。而厂货所具备的特殊历史背景，使得其在这几个方面都有着极高的收藏价值。由十大瓷厂谱写的史，不仅是制造的辉煌时期，也是制造发展的见证。在工艺上，这段时间景德镇的制瓷工艺有了飞速发展，比如烧制工艺，就经历了由手工到机械和由柴窑到煤窑、油窑、气窑的重大转变。而厂货所蕴含的政治意义，更是其他收藏品无法比拟的。如今在李胜利建立的十大瓷厂博物馆内，就陈列着许多建国5周年，10周年纪念瓷以及一些文革瓷，都极具政治意义。
当然，作为收藏品本身，其艺术价值自然是重中之重。李胜利告诉记者，原先十大瓷厂都会有研究所，里面会有许多陶瓷工作者们从事创作、研发工作。等到一件产品成型后再进入生产车间倒模，注浆，量产。李胜利说：“这些负责研发的创作者们，现在很多都成为了国大师，省大师，他们当时创作的作品虽然没有署名，但是都有着极高的艺术价值，堪称艺术陶瓷中的精品。
在景德镇十大瓷厂陶瓷博物馆内，所展出的《青花蝶恋花》鱼尾瓶则是厂货中的经典之作。据悉，这个瓷瓶是1959年建国10周年之际，为了纪念杨开慧等革命先烈，周恩来总理亲自下达任务，由祝大年、梅建鹰等负责设计，著名“青花大王”王步执笔所创作完成的。该瓷瓶花色契合了毛主席诗词《蝶恋花·答李淑一》的意境。图案中的万年青，腰鼓绸缎花以及芙蓉花。都有着祝祖国万年长青，毛主席万寿无疆之意。
老百姓：“原来这些都是宝贝！”
对于同样的问题，郑道生则补充了自己的答案，他认为，厂货的持续升温，源于人们不断上升的收藏意识，以及厂货本身平民化的特质。
关于人们收藏意识的提高，郑道生向记者讲述了这几年收购“厂货”时的不同经历，一经对比，他也不禁感慨起来。
早在2008年的时候，郑道生便逐渐去一些普通人家收购厂货。他说，那时候，厂货在普通百姓家还十分常见，比如上世纪80年代的新婚夫妇就常在自己家中摆出的陶瓷雕塑《滴水观音》，以及一些成对的雕塑狗，兔子等。都是“标准”的厂货。当时的人们还没有意识到这些瓷器的价值。他曾在一户人家看到了一个“品相”不错的雕塑罗汉像，就摆在客厅的茶座上。在与那户主人攀谈了不久后，他就答应了郑道生开出的价格。
在郑道生看来，这可是捡了一个不小的便宜。当他把瓷器拿走的时候，那户主人还对他说道：“你花钱买这个瓷器回去，有什么用！”然而仅仅几年后，当“你花钱买这个瓷器回去，有什么用！”这句话还言犹在耳的时候，情况已经发生了巨大的改变。郑道生说，近两年，当他再去收购一些厂货的时候，所遇到的阻力就明显大了起来。和早些年无所谓的态度不同。很多人开始认识到了这些司空见惯的瓷器的价值。许多人把它们摆在家里，根本就没有出售的意思。在他们看来，与其现在换来一些现金，还不如放在家里，也许以后会升值呢？不仅如此，收购者数量的急剧增加，也使得许多人对价格越来越挑剔。
郑道生说，他前不久在一位同乡家中看到了一个上世纪70年代文革时期的老水壶。那位老乡就告诉他，曾经有不少人看上了这个茶壶，有的还开出了不错的价格。但他都没有答应，他也意识到自己手中这个茶壶原来是个“宝贝”。
对于厂货的平民化，郑道生有着自己的理解，在他看来，平民化有着两层含义，一是景德镇的不少普通人家，都有着厂货。二是相对于其他一些陶瓷收藏品，比如大师瓷等，厂货的价格相对比较平民。一些原先国有瓷厂量产了的陈设瓷，一般价格也都在几百到几千元不等。因此许多对收藏有兴趣的人，都会收藏上几件。这样厂货价格的水涨船高，也就不足为怪了。
不得不说，在众人都争相追逐古董瓷、大师瓷的今天，“厂货”的脱颖而出，堪称收藏界的一匹“黑马”。
与其他瓷器不同，人们在收藏厂货的时候，瓷器本身的“品相”是人们首先考虑的因素。不像古董瓷，瓷器的年代是左右其价格的主要因素。
而对于大师瓷，作者的名气和职称则肯可能是人们考虑的重点。
对于收藏厂货的前景，许多收藏家的预估都比较乐观。在李胜利看来，厂货特殊的背景，加上随着时间的推移，所存世的数量越来越少，关注厂货的目光自然会越来越多。我们有理由相信，顺着这个趋势发展下去，备受人们关注的不仅仅是厂货，其背后所代表的那段景德镇辉煌的历史，也将逐渐成为人们关注的重点。
梅森瓷器,秘方来自景德镇
哪种瓷器当今世界最贵?哪种瓷器是欧洲第一品牌?两个问题只有一个答案，那就是被誉为“瓷中白金”的梅森瓷器。数百年来，这个以德国小镇为名、以当年萨克森公国国徽为标志的品牌，已成为全球高级瓷器的象征。
300年前破解中国秘方
其实，梅森瓷器与景德镇有着源远流长的关系。早在13世纪，欧洲贵族就对中国瓷器视若珍宝。据记载，当时萨克森公国的统治者曾用一队骑兵和波斯商人换过48件中国瓷花瓶。
但萨克森的统治者并不满足把瓷器当艺术品收藏。他找来一名叫伯特格的化学家，让其仿制中国瓷器。经过无数次试验，伯特格解开了中国瓷土———景德镇高岭土的秘密，并掌握了烧制温度等技术。他用当地可熔化的岩石获取瓷石，并混合其他原料制出瓷土。1708年一个寒冷的冬天，他成功烧制出一种白而透明的瓷，梅森瓷器工坊也从此建立。
梅森位于厄尔士山脚下，毗邻捷克，是个只有3万居民的小镇。随着梅森瓷器的名声越来越响，欧洲各地瓷商纷至沓来。虽然工坊一直对制作工艺严格保密，但瓷器制造还是在欧洲流行开来。不过，梅森还是最终确立了其“欧洲瓷都”的地位。不知是巧合还是有意，这个易北河边的小镇一直把取自山上的瓷土叫“高岭土”，其发音和汉语一模一样。
每件产品都要经过80多道工序
为探究瓷器工艺，我来到梅森工坊。工作台前，浮雕技师正对一个花瓶进行细部装饰。他先将陶土填入花瓣、叶片的模子中塑型，然后一一取出，再仔细将它们组合在花瓶主体上。瓷器美术师则照着广受青睐的蓝色“洋葱”餐具的样品，手持毛笔，当场表演精湛的绘图技巧，并讲解了瓷器制作流程。据说，所用色彩都是按秘方配置的，每件成品都是经过80多道工序用手工精心打造的。
所有的梅森技师，上岗前都要经过三年半至十年的专业训练。他们受训的梅森绘画艺术学校建于1764年，堪称世界瓷器史上的首创。但即使经过这么久的培训，能为色彩缤纷、形象栩栩如生的瓷器上色的技师仍屈指可数。
价格最昂贵的商店里都有专卖店
从萨克森公国时代至今，梅森瓷器始终是欧洲王室、明星和政治家追逐的对象。这也使其价格一度贵如黄金。著名的奥匈帝国皇后茜茜公主，当年就收藏了几千件梅森瓷器。现在，这些瓷器身价已涨了数十倍，总价值在几千万欧元。对普通百姓来说，梅森瓷器虽价格偏高，就连一个咖啡杯也要60欧元，但由于其收藏价值高，仍有挡不住的魅力。无论在巴黎、伦敦还是纽约，最昂贵的购物中心里都能看到梅森专卖店。
此外，梅森工坊还接受特别订制。比如家中爱犬死去，主人想把它画在花瓶或盘子上，工坊都会接受订单。还有的人家打碎了收藏百年且已绝版的瓷器，也可请工坊为其复制。梅森有个模具库，收藏着建厂以来的所有模具。他们会找出模具为顾客再做一个，价格当然不菲。
神秘买家抢光景德镇樊家井梅瓶有炒作嫌疑
神秘买家抢光景德镇樊家井梅瓶有炒作嫌疑
梅瓶，“没”瓶
前日上午9时许，在景德镇市樊家井仿古村，记者发现不少瓷器店里仍有梅瓶出售，难道坊间传闻是假的？
然而，随着调查的不断深入，疯狂抢购梅瓶的事件显得越来越真实，而且渐露端倪。
在一家货架上陈设了仿清青花梅瓶的瓷器店，记者询问店主梅瓷是否还有货，该店主表示，该店备货充足，只要想买就有货。
当记者提到近段时间樊家井梅瓶断货一事，该店主立即表示，那种梅瓶并不是他店里卖的仿清梅瓶，而是仿元和仿明的梅瓶，大小以200件为主，而且梅瓶的瓶口是平的，方便用塞子塞住瓶口。
随后，该店主带着记者来到旁边一家瓷器店里，指着地上摆放的几个梅瓶说：“就是那种梅瓶。”
记者发现，这种梅瓶的瓶口确实是平的，而且花面不是以青花为主，好像是粉彩或者是新彩。
坐在旁边的女店主告诉记者，前一段时间确实有人专门收购这种梅瓶，当时的售价是300多元一个，她一下子就卖了几十个，现在没有人收购了，价格就跌到了200多元。
在一家专做仿元代瓷器的店里，一个年轻女子听说记者想买200件的梅瓶，马上把记者带着店后面的一个楼梯间，从里面拿出一个青花花面的梅瓶，向记者是不是要这种梅瓶，如果要的话她可以便宣一点，一个只要l30元。记者发现，在这个楼梯间里，放着十几个相同样式的梅瓶，有些梅瓶有瓶盖，有些则没有。
据年轻女子透露，前一段时间，有人到樊家井大量收购梅瓶，当时她店里没有存货，就临时找作坊做了一批，后来没赶上好时候，只卖了十几个出去，剩下的只能留着自己慢慢卖了。“那时候我一只瓶子可以卖到200多元呢！”
记者在樊家井走了一圈，发现还有部分瓷器店在出售仿元和仿明的带盖梅瓶，纹饰上除了青花外，还有前面提到的粉彩或新彩、颜色釉等。在一家专卖鸟食罐的瓷器店里，也摆放着几只带盖的仿元梅瓶。
千年等一回
在调查过程中，每当记者提起梅瓶被抢光一事，不少店主的唇角立即会泛起笑意，对他们来说，时间仿佛回到了之前那段“千年等一回”的日子。
吴女士在樊家井的一家瓷器店进门的位置设有自己的档口，专门出售杯子等小件仿古瓷。昨日上午，记者来到她店里时，她正在埋头画着瓷器。
当记者问起是否有梅瓶出售时，吴女士马上抬起头，显得有些兴奋地指着旁边的一位中年妇女说：“是有这么一回事，她家里就是卖梅瓶的。”
不过，记者并未在中年妇女的货架上看到梅瓶的踪影。
对此，中年妇女一边包装瓷器一边介绍道，她得到有人抢购梅瓶的消息时，已经是很晚的事情了，不过庆幸地是，她还是抓住了机会，一下卖了几百个梅瓶出去，“一个卖180元，小赚了一笔。”
中年妇女有点惋惜地说，如果有人帮忙做梅瓶，她可能还可以卖得更多一些，“那时候找不到人做，没有存货我也没办法。”最后，由于她赶上的也是末班车，家里还剩了一些梅瓶，也打算跟前面的年轻女子一样，留着以后慢慢卖。
提到当时的情景，中年妇女说：“那时候简直是疯了，早上5点钟还没开窑，瓶子就被抢走了。那时候好多人收这种瓶子，我也不知道最后卖给了谁，只知道那些梅瓶是用来装酒的。”
对于曾经疯狂的这一幕，吴女士表示，樊家井开始卖仿古瓷以来，从来没有发生过瓷器被疯狂抢购的事情，“这真是千年等一回的事。”
吴女士还向记者透露，由于梅瓶非常好卖，樊家井的梅瓶市场一度被一伙“小老短”垄断了，收购价格固定在170元一个，后来该事件还惊动了公安部门，结局是“小老短”被抓，抢购梅瓶的疯狂行动也开始降温了。“听说那些人一下子赚了好几十万，有些甚至赚了好几百万。”
对于吴女士的说法，记者没有找到类似的旁证，但是有一位女店主透露，这次梅瓶收购的数量达上十万只之巨，如果按照200元一只计算，整个收购金额高达千万，对整个樊家井的店家来说，是一笔不小的买卖。
各有说法
记者调查了解到，那段疯狂的日子是从两个月前开始的，一位自称负责收购梅瓶的年轻男子告诉记者，两个月前，樊家井开始有人大量收购梅瓶，许多在当地开店、消息灵通的人士也很快加入到收购的行列，期待趁机大赚一笔。
“一个星期前，收购就结束了。”年轻男子说。不过，对于谁才是最终的买家，年轻男子三缄其口，只透露梅瓶是用来装酒的。
从记者目前掌握的情况，坊间传闻中疯狂抢购梅瓶幕后的神秘买家有三个版本。其中一种版本是，幕后的神秘买家来自北京，他委托一位浙江的朋友，到景德镇来收购仿元、仿明的梅瓶；另外一种版本是，神秘买家来自台湾；还有一种版本则带着些恐怖色彩，认为神秘买家就是景德镇本地人，他们主要是做酒瓶代理生意，为了垄断收购市场，如果有其他人收购的话，有可能会被打断腿。
由于没有找到具体收购的人，记者也无从知道，哪个版本才是真实的。
至于收购行动是何时结束，为什么结束的，大部分店家都无法说清，一位店家甚至说：“收到后来，许多人用将军罐滥竽充数，被老板发现了要退货，所以就开始不再收了。”
有炒作嫌疑？
记者在调查中还发现，虽然神秘买家有三个版本，但是对于梅瓶的真正用途，大家似乎都统一了口径——用来装酒。
许多人就此提出质疑，谁会用200件的梅瓶来装酒呢？
根据史料记载，早在宋朝时，梅瓶曾被称为“经瓶”，当时确实是用来盛酒的用器，明朝以后才被称为梅瓶。1983年5月，广西温裕王墓出土的青花高腰双龙抢珠带盖梅瓶，里面装的就是一瓶香沁浓醇的乳鼠药酒。这瓶酒的出土不仅对研究古代桂林酒文化源流是极为难得的实物资料，同时也从另一侧面真接反映了梅瓶的储酒功能。
说到梅瓶的储酒功能，坊间传闻也有提及，说是最近荆襄之地的一处古墓出土了一批用梅瓶封装的酒，于是商家为了炒作概念，纷纷收购仿古梅瓶，用来装酒。“据说那种酒卖1000多元一瓶呢！”吴女士说。
一位店主也表示，这场疯狂收购的行为背后，不乏炒作的嫌疑，“大部分是抚州人在收，听说是挖了一坛古酒，不过谁知道是不是真的。”
神秘的买家，让这起收购行动显得扑朔迷离。没有人能说得清幕后的买家到底是谁，也没有人知道事件背后真正的意图。在调查过程中，许多疑问找不到答案，这起事件是否如某些业内人士所说是一场炒作，也有待日后得到证实。
景德镇巨瓶“落脚”津门
昨天，一对约4米高，总重达半吨的瓷瓶由景德镇运送至本市，6个成年男子在吊车的帮助下，用了近一个小时，才让这对瓷瓶“落脚”。据介绍，如此巨大的瓷瓶不仅是首次在本市出现，在全国也属罕见。
昨天18：00左右，记者在新宜白大道附近见到了专程在景德镇订购巨瓶的夏先生，夏先生说：“这是本市市场上最大的一对瓷瓶。”记者注意到，这对瓷瓶横放在货车中，十米长的车厢几乎被占了一半。为避免运输途中受到磕碰，在装车时，当地的工厂特意量身定做了一套木质的“外套”。
搬运如此超重超大的瓷瓶，6名身强力壮的工人犯了愁：大家试着搬了几次，也丝毫没挪动它。为了把它从车上卸下来，夏先生只得雇来吊车。但用绳索固定住瓷瓶可不是一件容易的事。“一、二、三，搬。”6名工人一边吆喝着，一边合力将瓷瓶的一端抬起，另一名工人立即上前，用金属绳将瓷瓶拴住。
“起吊。”随着一声口令，起重臂缓缓升起。“可以落了，慢点儿，再慢点儿。”当瓷瓶离地面还有一米多高时，工人们找来了许多稻草，在地面铺上了一层厚厚的“垫子”，防止它落地碎裂。“好，落地。”
当工人们将捆在瓷瓶“外套”上的绳索解开时，记者注意到，在整个起落过程里，承重的五厘米宽的木板竟被勒出一道一厘米深的豁口。整个搬运过程，用了约30分钟。有了经验，搬运第二个瓷瓶时，工人们就轻松了许多，大家仅用了十几分钟，便将它搬到了地面上。
据瓷瓶的制作商、景德镇一家瓷器厂的王经理介绍，这对瓷瓶是夏先生去年10月份专程到景德镇订购的。因为瓷瓶“超高”，王经理决定将瓶身和瓶颈分别制作，再用特殊黏合剂将它们黏合在一起。工厂还特意修建了一个3.6米高的新窑，以便最后烧制成型。随后的几个月里，数十名工人用了几十吨泥土，花了五六个月，才做成十几对泥瓶。但在十几天的晒干过程中，只有四对泥瓶完好地保存下来。因为超高，给泥瓶上漆、雕琢成了件难事，4名工人整整用了二十多天，才将四对泥瓶加工好。
“烧制这么大的瓷瓶，火候很难掌握。”王经理说：“烧制其他瓷瓶的温度要保持在1340℃左右，因为这对瓷瓶直径约一米，外壁厚度达四厘米，我们特意将温度调至1350℃至1360℃左右。但连续烘烧八十多个小时后，只有一对最终成功，其他瓷瓶表面或出现塌陷，或出现裂痕。”
“这对瓷瓶的总重量达500公斤，高约4米。装车时，近30名工人用了约一个小时，才把它们扛上货厢。”王经理告诉记者，这是当地目前生产的最大的一对瓷瓶，在全国也是绝无仅有的，有了这次经验，他们还将尝试烧制更大的瓷瓶。
景德镇官窑考古：五只梅瓶两只龙纹小碗复原
昨天我们栏目报道了江西景德镇明清官窑考古出土了明朝的梅瓶和龙纹小碗碎片的消息。记者今天了解到，考古人员已用出土的一些瓷器碎片复原出了五个完整的梅瓶和两个罕见的龙纹小碗。
复原工作很像是拼图游戏，考古人员把合适的瓷片用透明胶带一片片粘接上去。当年，为防止落选的贡品流入民间，官窑故意将瓷器打碎掩埋，从而形成了这些破碎的瓷片。
考古研究所副研究员李一平：“这个红釉的颜色烧得很好，正常情况下，我们觉得一点毛病也没有，但是仔细一看，这种小小的瑕疵，就是因为这些小瑕疵，它被砸碎了”“官窑对落选贡品的处理非常严格，首先要用利器砸破，再摔到地下，你们看看这个点，这个点明显是被利器砸过的一个点。”
在复原梅瓶的同时，两只龙纹小碗也被成功复原了。这两只龙纹小碗都烧得明显变了形。专家推测，这种龙纹小碗有可能从来就没有烧制成功过。
专家介绍说，下一步考古人员将把这些复原的瓷器重新拆解开，仔细清洗每片瓷片的接缝处，然后用环氧树脂粘接，从而完成修复工作。
背景：景德镇考古寻找碎片中的历史真相
专家同时指出，这些陶瓷碎片具有重要的史料价值，可以帮助专家洞察历史的真相。
根据目前的发掘成果可以基本断定，为了保证皇帝们独享最高水平的陶瓷产品，在明朝早期的很长时间里，官窑所有的试制品、残次品，甚至超过皇帝需求的合格品都要被统统打碎，细心挖坑掩埋，留下一窝窝陶瓷碎片。这些碎片随着朝代的更替形成清晰的堆积，专家将它们复原后，可以作为珍贵的史料，印证历史事实。
考古研究所副研究员李一平：“像这种盘子早期大家都认为是元朝的，因为它的风格和元朝的瓷器相似，层次比较多，画的比较密，留白留得非常少。我们这个官窑瓷器出来以后，因为有地层可考，它出土于（明朝）洪武地层，那么我们可以确定它是（明朝）洪武年代的东西。”
更有趣的是这个蟋蟀罐，它成了一个历史事实的重要证据。野史上说，明朝宣德皇帝喜欢玩蟋蟀，但根据正史记载，宣德是位勤政的、有作为的皇帝，没有这种嗜好。
考古研究所副研究员李一平：“这是宣德官窑出土的蟋蟀罐，肯定是养蟋蟀和斗蟋蟀的。这个龙画的是双角五爪，像这种双脚五爪的龙只有皇帝才能用，其他平民百姓和官员都不能用，用的话属于僭越，是要杀头的。这个你看，它有款，大明宣德年制，从这个器物可以印证，宣德皇帝是玩蟋蟀的，而且很喜欢玩蟋蟀。”
景德镇瓷器收藏指南
到景德镇收藏什么？
中国的瓷业史，一般认为成熟于东汉时期，有1700年的光辉。特别宋代，汝、宫、哥、定、钓五大名窑兴起，象征着中国瓷业史上的一座座丰碑，令世界瞩目。地方名窑，更是星罗棋布，在神州大地蓬勃发展。南宋政权迁至杭州，中国瓷业生产的中心亦转向南方。尤其景德镇，以其优质高岭土为瓷胎原料，制作出精美绝伦的影青瓷，迅速取代五大名窑及地方名窑，由此逐步确立了它在中国瓷业史上的地位。
景德镇瓷业自宋代以来大发展，品种多产量大，精品令其他任何窑口难以比肩，其收藏价值不言而喻。然真正的精品、上品景德镇古瓷，一直被官延及宫宦显贵据有，黎民百姓难以企及。收藏爱好者即使偶尔碰上，也往往因价格奇昂而望瓷兴叹。
近十几二十年，我国经济高速发展，国民文化素质普遍提高，收藏盛行；又由于大规模基建工程，江西境内古墓频道破坏，出土景德镇宋元影青瓷为国内最多。宋代景德镇影青瓷，以湖田窑为上，湘湖、黄泥头、瑶里等窑次之。湖田窑瓷器胎质细密，工艺精湛，釉色莹润，声响清脆，完整器物市场价格高昂，即便优质娃娃碗（7寸口径）价亦在万元左；此类上乘瓷器，残损者也价格不菲。包括景德镇湖田窑址博物馆在内的国内诸多博物馆，都对湖田窑上品残瓷备加呵护，即足以证明其收藏价值。
湘湖、黄泥头等窑口，所产瓷器胎质粗拙，制作随意，声响沉闷，艺术价值在湖田窑基础上要大打折扣；即或是精品，也比湖田窑普通品种稍逊风采、湘洲、黄泥头窑等属平民产品主要生产窑口，产量相当大。如宋元时期的皈依瓶，一般瓶、壶、罐、碗、盘等日用粗瓷，平民百姓墓葬中有大量出土，市场价格一直都不高，近几年因市场关系及收藏家收藏品位的提升，价格进而回落，收藏家花不了几个钱，就能在南昌滕王阁市场甚至在上海、杭州古玩市场中的江西人手里，收到较完美的有点意思的影青瓷。
湘湖、黄泥头等窑口也生产一些赏瓶，如环耳瓶、贯耳瓶、玉壶春瓶、荷叶口瓶、大小油锤瓶、蒜头瓶，大都有缠技印花，有一定工艺价值，完整无缺的中小型器物，成对卖八百、千元，并不算贵。影青碗盘中，也有刻划花的，比印花的要贵、影青瓷中的素面无纹碗盘，南昌古玩市场一般售价十几元、几十元不等；极普通的，三五元一个也很多见，且少人问津。
近年来宋代墓葬破坏相当严重，上好影青瓷比早些年出上量明显减少，稍好者价格似有回升之势。不很人流的收藏家若盲从人流赶热闹，难免频频处于枉文学费的尴尬。南昌市附近丰城、进贤、临川、南城、金溪、新建、高安及景德镇地区大量的文物贩子，往往采取宋元瓷老胎过新釉；瓶（腕、盘）底老胎修齐接新胎做旧，器物部分修补（修补技术相当到位）等真假杂陈的办法，坑蒙拐骗，瞒过了不少收藏家的法眼；贪便宜欲“捡漏’者，绝大多数的结果是摔胶破财，损失巨大。因此，希望文物古玩界的同行及收藏爱好者们要倍加小心，不要自以为是，急于求成。
元代景德镇窑影青瓷粗者较多，很少有北宋末南宋初那样的精细物．然枢府瓷、青花、釉里红是元代的独创，名贵而稀少。珍贵瓷器出土还是以江西为多。江西人也懂古瓷价格，偶尔有所见，索价均很高。这几种瓷器，即使破损，也有不少人肯出高价收藏。近两三年。景德镇有人能弄到元代枢府官窑遗址上的残件，将枢府瓷碗盘底足接上部新胎做旧，有的甚至达到形神兼备足以乱真的境界。此等器物最易蒙人，收藏家们‘检漏’走眼，损失就得以万元计了。
景德镇还有人能往元青白釉瓷器注入釉里红，做工非常到位。由于是老胎，此类“元釉里红”也让不少收藏家走眼放血。在元代高档瓷充斥十场的情况下，收藏家们花心而追求元代高档瓷残片，也是有意义的，是有眼光的表现。鉴赏家张浦生先生的儿子在南京以3000元得一元青花瓷片，竟喜之不胜，宝而珍之。去年六七月间笔者在南昌古玩市场亦见到元枢府残碗，然想杀价检漏很难，结果还是以高价收入囊中。在古玩市场只要够档次的古瓷，不管品相如何，终归有人认。
明代出土瓷器，以景德镇民窑器为多，但大都为普通发色青花，颜色釉较少。从江西市场情况看，明代民窑青花器出土数量远逊于宋元影青瓷。明代民窑青花器，市场上见到的早期的少，中后期的较多；瓶壶类少，碗盘类多；图案好有款识的少，花纹差无款的多；平正规矩的少，粘沙带上的多。明代上品青花瓷如梅瓶、执壶及一些绘画精细的罐、碗、盘等，甚受海内外收藏家珍爱，价格不菲，现在已不易觅得。如今景德镇陶瓷家见到稍好一些的也不轻易放过，留下用做仿古标本，造假古董。
笔者曾辛眼见一对梨瓜罐，一真一假，其器型、胎土、青花发色、底釉以及足边的火石红等均维妙维肖，一丝不差，真伪莫辩，今笔者自叹在文物所白干了十多年。明代普通民窑青花不十分难辨，如价格适中，器型、图案又为自己能接受，花不太多的钱收藏，还是有点意思。目前市场人气不算太旺，适时购藏明代民窑青花还比较合算。至于明代官窑育儿瓷，一般收藏家不必存非分之想．倒是各地古玩市场时有明代官窑瓷片出现，完整有款识的底足要几百元，破残件也要几十元，若收藏家有心收藏，形成明代官窑青花瓷片系列，当不会十分困难。
清代青化瓷较明代有较大区别。乾隆之前青花瓷仍是景德镇瓷业主流，且制作精良，颇具收藏价值。乾隆之后青花瓷无论品质、釉色、工艺均远不及乾隆之前的产品；价格似乎也以此为界，有明显差异，无论官窑民窑一概如此。从文物市场与民间交易情况看，买卖双方往往为是否乾隆前后产品而争执不休。乾隆之后青花瓷的滑坡，使其后的古瓷价格亦难以提升。前几年江西不少人收藏大量乾隆以来普通青花碗盘，现在欲出手变现，但价格不理想，有的还要亏损一些，戏称被“套牢”。
尤其是目前景德镇陶瓷艺人水平普遍提高，制作“乾隆古瓷”属小菜一碟，只需以略高于新瓷的价格都能买到，导致原先真正收藏了乾隆前后古瓷的收藏家的古瓷价格不能回升。陶侵仿古达到可以乱真或基本可以乱真的水平，使收藏家们感到迷悯和悲哀。但这是市场经济初期的必然，无人可以阻挡，收藏爱好者进入收藏圈时应当有一定的思想准备。
清末到民国时期，青花是“洋蓝”，不雅，古玩界不认。倒是不少有历史印迹的东西，增加了这个时期瓷器的收藏价值。如写着辛亥革命内容的，反军阀的，洋务运动的，还有代表民主与科学口号的，有关抗日题材的瓷器物品，近些年备受青睐。一些写有“打倒军阀”的缺口茶缸，不舍得花几个钱还真买不下来。
北京刘建业先生钟情于抗日资料收藏，国内多家企业与个人争相购藏抗日战争的东西，最近樊建川《一个人的抗战》的出版等等，都使抗日战争题材文物价格升温。比方说，一个抗日战争时期的普通杯子，没有字样的最多不过几十元，而有‘抗日”二字的呢，就是珍贵的革命文物，它的历史意义与经济价值就与普通杯子不可同日而语了。这种蕴含发扬爱国主义、捍卫民族尊严的文物意识，我们理应为之喝彩。当然民国时期也有许多好东西，如一些胎料精细、制作雅致的小件，为越来越多的收藏家所认识，我们不能轻易放弃。
梅瓶
简介
梅瓶是一种小口、短颈、丰肩 、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，明朝以后被称为梅瓶。梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”关于梅瓶的用途，磁州窑系有一对为白地黑花梅瓶，瓶身一书“清沽美酒”，一书“醉乡酒海”，作盛酒的用具是明白无疑的。梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。
演变
梅瓶出现于唐代，盛行在宋代。在宋朝，民间生产了很多梅瓶，一般在大小酒铺里都能见到。宋代的梅瓶，器体一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部长而接近于直线，底部比较小，器体的最小直径在肩部之上至口下部，处理手法多样，常有棱角分明的转折。各地瓷窑都有烧制，但以景德镇青花梅瓶最为精湛。
到了明清，御窑厂大量制造各式各样的梅瓶，而且造型越来越优美。有的用来装酒，供皇帝使用。有的便成为了宫廷陈设品。
明代的梅瓶造型，比例偏低；口部圆浑厚实，没有明显的线角转折；肩部向上抬起，线条饱满而有力；腹部之下，呈垂直状，有的微向里收；在足部的结束部分，稍向外撇。有的白釉梅瓶肩部有青花楷书“内府”二字，当属宫内用器。
清乾隆的梅瓶肩部特别丰满，几乎成一条直线，腰部以下收得较直。梅瓶讲究图案化，龙纹较死板。
清嘉庆年间的梅瓶造型多样，有的向宽短型发展，有的向瘦长型发展，胎体与乾隆时期区别不大，釉色的白度较乾隆时高，而釉的质地较乾隆时有所下降。梅瓶花纹比较多样，但艺术品位较乾隆时期差。
如果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽，富于女性的特征的话，那么明代的梅瓶则是雄健、敦厚，富于男性的特征。至于清代的梅瓶，由于造型比例不当，给人以不谐调和不完整的感觉，不及明代的水平。
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